PB 5286 Breitkopf & Härtel Partitur-Bibliothek
Schubert – MESSE ES-DUR für Soli, Chor und Orchester
– MASS IN E FLAT MAJOR for Soloists, Choir and Orchestra D 950
Partitur Score
Franz Schubert
1797–1828
Messe in ES-Dur
fĂźr Soli, Chor und Orchester
Mass in E Flat Major
for Soloists, Choir and Orchestra D 950
herausgegeben von | edited by
Peter Jost
Partitur-Bibliothek 5286 Printed in Germany
Inhalt | Contents Kyrie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Gloria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Credo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Sanctus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Benedictus . . . . . . . . . . . . . . . . . . Agnus Dei .. . . . . . . . . . . . . . . . . .
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Faksimile . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 246 Revisionsbericht . . . . . . . . . . . . . 247
Besetzung Scoring Sopran-, Alt-, Tenor-, Bass-Solo vierstimmiger gemischter Chor
Soprano-, Alto-, Tenor-, Bass-solo four-part mixed choir
2 Oboen 2 Klarinetten 2 Fagotte
2 Oboes 2 Clarinets 2 Bassoons
2 Hörner 2 Horns 2 Trompeten 2 Trumpets 3 Posaunen 3 Trombones Pauken Timpani Streicher Strings
Aufführungsdauer
Performing Time
etwa 55 Minuten
approx. 55 minutes
Dazu käuflich lieferbar:
Available for sale:
Orchesterstimmen OB 5286 Klavierauszug (J. Spengel) EB 8777 Chorpartitur ChB 5311 Studienpartitur PB 5315
Orchestral parts OB 5286 Piano vocal score (J. Spengel) EB 8777 Choral score ChB 5311 Study score PB 5315
Vorwort Franz Schuberts sechste und letzte lateinische Messe in Es-dur D 950 wird im Allgemeinen als Auftragswerk des „Vereins zur Pflege der Kirchenmusik” der Wiener Kirchengemeinde „Alsergrund” zur Aufführung in der dortigen Dreifaltigkeitskirche angesehen.1 Auf Initiative des von Jugend auf mit Schubert bekannten Chorleiters Michael Leitermayer wurde im Oktober 1828 besagter Kirchenmusikverein gegründet, der die Aufführung auch großer und anspruchsvoller Werke ermöglichen sollte. Ob Leitermayer aus diesem Anlass bei Schubert eine feierliche Messe bzw. noch weitere, zeitlich benachbarte kleinere liturgische Werke, Tantum ergo in Es-dur D 962 sowie möglicherweise auch Intende voci in B-dur D 963, bestellt hat, lässt sich allerdings nicht nachweisen. Einziges Indiz für die eingangs erwähnte Annahme ist ein Bericht über die posthume Uraufführung der Messe am 4. Oktober 1829 in der Dreifaltigkeitskirche durch den Kirchenmusikverein unter der Leitung von Schuberts Bruder Ferdinand in der Wiener allgemeinen Theaterzeitung: „Ungeachtet dessen [= der technischen Schwierigkeiten] wurde diese Messe bey einer sehr zweckmäßigen Besetzung vortrefflich exekutirt. Dieses muß man aber nur der anerkannten Geschicklichkeit, dem unermüdeten Eifer und der persönlichen Freundschaft des dortigen Hrn. Musikdirektors, Michael Leitermayer, zum verstorbenen Komponisten, der den Wunsch hegte, daß diese Messe am ersten, und zwar bey dieser Gelegenheit in der Kirche der Alservorstadt aufgeführt werden möchte, beynahe ausschließend zu schreiben.”2 Unklar bleibt der konkrete Sinn von „bey dieser Gelegenheit”, denn, wie der anonyme Rezensent zu Beginn ausgeführt hatte, wurde am betreffenden Tag „ein schönes dreyfaches Fest gefeyert, und zwar die glorreiche Nahmensfeyer Sr. Majestät unsers allergnädigsten und allgemein geliebten Kaisers, dann das Ordensfest der P. P. Minoriten, und endlich der erste Jahrstag des dortigen Kirchenmusikvereins.”3 Sollte tatsächlich die Zweckbestimmung der Messe für den entsprechenden Festtag im Jahr zuvor, im Oktober 1828, von Anfang an festgestanden haben, so dürfte die Initia tive eher von Schubert selbst ausgegangen sein. Dieser Eindruck wird bestärkt durch ein indirektes Zeugnis über die Arbeit an der Messe. Schuberts Freund Johann Baptist Jenger schreibt am 4. Juli 1828 aus Wien an Marie Pachler in Graz: „Schubert hat ohnehin projektiert gehabt, ein Teil des Sommers in Gmunden und der Umgegend – wohin er schon mehrere Einladungen erhielt – zuzubringen, woran ihn jedoch bis jetzt die obbesagten Finanz Verlegenheiten abgehalten haben. Er ist dermalen noch hier, arbeitet fleißig an einer neuen Messe, und erwartet nur noch – wo es immer herkommen mag – das nötige Geld, um sodann nach Ober-Östereich auszufliegen.”4 Hier ist weder von einem konkreten Auftrag oder Anlass noch von einer möglichen Honorierung der Messe die Rede. Zu Beginn der eigenhändigen, heute in der Staatsbibliothek zu Berlin aufbewahrten Partitur der Es-dur-Messe findet sich die autographe Datierung Juny 1828.5 Dies dürfte in Übereinstimmung mit Jengers Brief den Zeitpunkt festhalten, an dem Schubert mit der Partiturniederschrift begann. Der Zeitpunkt des Partiturabschlusses ist nicht vermerkt; aus der Benutzung von unterschiedlichen Papiersorten glaubt die Schubert-Forschung jedoch schließen zu können, dass sich diese über den ganzen Sommer, möglicherweise noch bis in den Herbst 1828 hinzog.6 Insofern wäre eine beabsichtigte Aufführung zur Gründung des Alser Kirchenmusikvereins Anfang Oktober schon aus Mangel an Probenzeit nicht mehr in Frage gekommen. Jedoch liegt nicht nur der Abschluss der Komposition, sondern auch dessen Beginn im Dunkeln. Aufgrund einiger markanter Korrekturen in der Partitur, die auf eine bereits ausgearbeitete Vorlage hindeuten, lässt sich vermuten, dass Schubert – wie in den Spätwerken mit Orchester üblich – vor der Partiturniederschrift Entwürfe für den gesamten Verlauf der Messe festhielt. Davon haben sich lediglich drei, heute in der Wiener Stadt- und Landesbibliothek aufbewahrte Manuskripte mit als Particell notierten Entwürfen für Teile des Gloria (Schlussfuge „Cum Sancto Spi ritu”), Credo (zehntaktiger Ausschnitt), Sanctus (vollständig), Benedictus (bis auf Nachspiel vollständig) und Agnus Dei (bis auf die Schlussabschnitte von „Dona nobis pacem” nahezu vollständig) erhalten. Keiner dieser Entwürfe ist datiert; nach Maßgabe der Handschriften und Papiersorten reichen die Einschätzungen von März bis Mai 1828.7 Ließe sich tatsächlich nachweisen, dass Schubert bereits mehrere Monate vor der Ausarbeitung der Partitur Messsätze oder Teile davon konzipiert hätte, wäre ein Zusammenhang mit der Gründung des Kirchenmusikvereines in der Alservorstadt kaum noch einleuchtend. Dann wäre die Es-dur-Messe im Gegensatz zu den ersten vier lateinischen Messen sowie zahlreichen weiteren Kirchenwerken, die zwischen 1814 und 1816 im Zusammenhang mit Schuberts Tätigkeit als Hilfslehrer bei seinem Vater in Lichtental komponiert wurden,8 wie ihre unmittelbare Vorgängerin, die Messe in As-dur D 678 (1819–22, Zweitfassung 1825/26), ohne eigentlichen Anlass entstanden. Da die Messe in Es-dur nicht zuletzt im Hinblick auf die gesteigerten künstlerischen Ansprüche den Weg des As-dur-Werkes fortsetzt, erscheint eine
freie Konzeption und Ausführung im Bewusstsein, solche Werke seien seinem „Streben nach dem Höchsten der Kunst”9 zuzurechnen – was für die späten Messen „Kunstfertigkeit und Bekenntnis”10 umschließt –, durchaus plausibel. Nicht nur die beträchtlichen technischen Schwierigkeiten, sondern auch die starken sinfonischen Züge der Komposition, die auf eine Orgelbeteiligung verzichtet, deren Basis jedoch die Chorstimmen bleiben, deuten eher auf ein ohne Rücksicht auf eine bestimmte Gelegenheit konzipiertes Werk hin. Eine Beantwortung der Frage, ob die letzte Messe tatsächlich aus eigenem Antrieb oder als Auftragswerk verfasst wurde, lässt sich freilich derzeit nach Lage der Dinge nicht mehr eindeutig beantworten. Wurde die Erstaufführung zum Jahrestag des Kirchenmusikvereines in der Alservorstadt wohlwollend aufgenommen, so blieb das Werk, nicht zuletzt aufgrund einer mangelhaften weiteren Aufführung wenige Wochen später, am 15. November 1829, in der Wiener Kirche Maria Trost doch eine „beinahe ganz unbekannte Arbeit”, wie der Schubert-Biograph Heinrich Kreißle von Hellborn 1865 urteilte.11 Im gleichen Jahr aber wurde die Voraussetzung für eine weitere Verbreitung geschaffen, indem das Werk auf die Initiative von Johannes Brahms hin, der selbst den entsprechenden Klavierauszug revidierte, beim Verlag Rieter-Biedermann erstmals im Druck erschien. Als Herausgeber fungierte Franz Espagne, der damalige Kustos der Königlichen Hofbibliothek zu Berlin, die das Manuskript der Partitur erst drei Jahre zuvor erworben hatte. Von nun an konnte sich die Messe langsam, aber stetig den Weg zur Anerkennung als ein den späten Sinfonien Schuberts ebenbürtiges Meisterwerk bahnen. Heftig diskutiert wurden lange Zeit die Textauslassungen, die Schubert allerdings mit wechselnden Akzenten in allen seinen lateinischen Messen vornahm. Wurde das Fehlen zentraler Glaubenssätze wie insbesondere „Et unam sanctam catholicam et apostolicam ecclesiam” im Credo von kirchlicher Seite vor allem in den ersten Jahrzehnten des 20. Jahrhunderts gerügt, so galten sie am Jahrhundertende vielfach als Beleg für Schuberts kirchenferne Haltung und zeitgeschichtliche Kritik. Genaue Analysen und Vergleiche der gängigen Praxis deuten dagegen darauf hin, dass sich hier weniger eine Entfremdung mit der Konfession, als vielmehr eine Nähe zum Gedankengut der katholischen Aufklärung niederschlägt.12 Inzwischen hat diese Diskussion ihre Brisanz eingebüßt und das Urteil Ferdinand Schuberts aus dem Jahre 1839 wird allgemein akzeptiert: „gewiss eines seiner tiefsten und vollendetsten Werke.”13 Gedankt sei der Musikabteilung der Staatsbibliothek zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz für die Bereitstellung von Kopien der autographen Partitur und für die Genehmigung zum Abdruck der Faksimile-Abbildung sowie dem Verlagslektor Christian Rudolf Riedel für die ausgezeichnete Zusammenarbeit. Buchloe, Frühjahr 2005
Peter Jost
1 Vgl. z. B. Otto Erich Deutsch, Franz Schubert. Thematisches Verzeichnis seiner Werke in chronologischer Folge, Kassel usw. 1978, S. 610; Reclams Musikführer Franz Schubert, hrsg. von Walther Dürr und Arnold Feil, Stuttgart 1991, S. 209; Schubert-Lexikon, hrsg. von Ernst Hilmar und Margret Jestremski, Graz 1997, S. 301; Malte Korff, Franz Schubert, München 2003, S. 165; Franz Schubert. Dokumente 1801–1830. Erster Band: Texte … Addenda und Kommentar, hrsg. von Ernst Hilmar, Tutzing 2003, S. 416. 2 Franz Schubert. Dokumente 1817–1830. Erster Band: Texte, hrsg. von Till Gerrit Waidelich, Tutzing 1993, S. 559. 3 Ebenda, S. 553. 4 Schubert. Die Dokumente seines Lebens, gesammelt und erläutert von Otto Erich Deutsch, Kassel usw. 1964 (= Deutsch 2), S. 525. 5 Vgl. das Faksimile in: Franz Schubert. Messe Nr. 6 Es-Dur D 950. Faksimile der autographen Partitur und der überlieferten Entwürfe, Kassel usw. 1996. 6 Vgl. Walther Dürr, Einleitung, in: Franz Schubert. Messe Nr. 6 Es-Dur D 950. Faksimile der autographen Partitur und der überlieferten Entwürfe, a. a. O., S. VII. 7 Ebenda. 8 Vgl. Werner Bodendorff, Die kleineren Kirchenwerke Franz Schuberts, Augsburg 1997, S. 33. 9 So Schubert in einem Brief an den Verlag B. Schott’s Söhne vom 21. Februar 1828 unter ausdrücklicher Bezugnahme u. a. auf die Messe As-dur, Deutsch 2, S. 495. 10 Walther Dürr, Dona nobis pacem. Gedanken zu Schuberts späten Messen, in: Bachiana et alia musicologica. Festschrift Alfred Dürr zum 65. Geburtstag, hrsg. von Wolfgang Rehm, Kassel usw. 1983, S. 62–74, hier S. 68. 11 Heinrich Kreißle von Hellborn, Franz Schubert, Wien 1865, S. 563. 12 Vgl. Manuela Jahrmärker, Schubert – ein Anhänger der katholischen Aufklärung? Zu den Textauslassungen in Schuberts Messen, in: Schubert-Jahrbuch 1997, Duisburg 1999, S. 127–153. 13 Aus Franz Schubert’s Leben, in: Neue Zeitschrift für Musik, Bd. 10, 1839, S. 142.
Preface Franz Schubert’s sixth and last Latin mass, the Mass in E flat major D 950, is widely held to have been commissioned by the “Verein zur Pflege der Kirchenmusik” [Society for the cultivation of church music] of the Vienna “Alsergrund” [the then suburb of Alser] church community for performance at the Dreifaltigkeitskirche [Holy Trinity church].1 This society, which also enabled the church to perform large and sometimes quite demanding works, was founded in October 1828 at the initiative of choral director Michael Leitermayer, who had known Schubert since his childhood. It cannot be ascertained, however, that Leitermayer commissioned Schubert to write a solemn mass for this occasion, or that he perhaps ordered some of the other smaller liturgical works that were also written about this time, the Tantum ergo in E flat major D 962 and perhaps the Intende voci in B flat major D 963. The only clue supporting the aforementioned assump tion is a review of the posthumous first performance of the mass under the direction of Schubert’s brother Ferdinand – it was arranged by the church music society and held at the Dreifaltigkeitskirche on 4 October 1829 – in the Wiener allgemeine Theaterzeitung: “In spite of this [= the work’s technical difficulties], the mass was executed superbly with the assistance of the most appropriate forces. Credit here is due almost exclusively to the recognized skill and tireless energy of the church’s music director Michael Leitermayer, as well as to his friendship with the departed composer, who had expressed the wish that this mass be given its first performance in the church of the Alservorstadt for this occasion.”2 It is unclear as to what “this occasion” refers to specifically, for as the anonymous reviewer mentioned at the beginning of his article, a “triple feast was celebrated” that day, namely “the glorious name day of His Majesty our most gracious and beloved Emperor, the feast of the Order of the P. P. Minorites, and finally the first anniversary of the church music society there.”3 In the event that Schubert really had intended from the very beginning that the mass be performed on the same feast day, but one year earlier, in October 1828, then the initiative must have come from the composer himself. Lending weight to this supposition is an indirect report on the composer’s work on the mass. On 4 July 1828 Schubert’s friend Johann Baptist Jenger wrote from Vienna to Marie Pachler in Graz: “At all events, Schubert intended to spend part of the summer in Gmunden and surroundings, from where he received several invitations; however, the above-mentioned financial straits have prevented him from leaving. He is thus still here, working diligently on a new mass and awaiting the funds – from wherever they may come – that will let him escape to Upper Austria.”4 There is no mention here of either a concrete commission or a specific occasion, nor of a possible honorarium for the mass. The beginning of the autograph score of the E-flat major Mass, which is located today in the Staatsbibliothek zu Berlin, bears the autographic dating Juny 1828.5 Consistent with the information in Jenger’s letter, this could be seen as the terminus a quo of Schubert’s work on the score. Although the date of completion is not inscribed anywhere, Schubert scholars believe that, on the basis of the different types of paper used, the compositional process extended over the entire summer and possible into the fall of 1828.6 Had the work been intended to be played at the founding of the church music society of the Alservorstadt in early October, the performance would have had to be cancelled, if only for the lack of rehearsal time. Nevertheless, both the beginning and the end of the composer’s work on this mass are shrouded in darkness. On the basis of several conspicuous emendations in the score which suggest a previously elaborated source, one can assume that Schubert had sketched the entire course of the mass before writing down the score, as he was accustomed to doing in his late works for orchestra. Of these sketches, only three manuscripts have survived, which are preserved in the Wiener Stadt- und Landesbibliothek. Notated as short scores, these sketches comprise sections of the Gloria (closing fugue “Cum Sancto Spiritu”), Credo (ten-measure segment), Sanctus (complete), Benedictus (complete save for the postlude) and Agnus Dei (nearly complete save for the end passages of “Dona nobis pacem”). None of these sketches are dated, but according to the physical evidence of the manuscripts and types of paper, the estimate ranges from March to May 1828.7 If one could actually prove that Schubert had already conceived the movements of the mass or parts thereof several months before working them out in score form, then it would hardly be plausible to establish a connection with the founding ceremony of the church music society of the Alservorstadt. In this case, the E-flat major Mass would have been created without a specific occasion in mind, just like its immediate predecessor, the Mass in A flat major D 678 (1819–22, second version 1825/26), but unlike the first four Latin masses and many other sacred works written between 1814 and 1816 when Schubert worked for his father as assistant teacher in Lichtental.8 Since the Mass in E flat major continues the path defined by the A-flat major Mass, also with respect
to the heightened artistic demands, it becomes increasingly plausible to postulate that the work was freely conceived and composed, and that it was one of those works that resulted from the composer’s “striving for the highest in art,”9 which also comprises “finesse and a profession of faith”10 in the late masses. Not only the work’s substantial technical difficulties, but also its markedly symphonic traits and absence of organ accompaniment – even though the work is still solidly based on the choral texture – suggest that the work was conceived without a specific occasion in mind. Due to the state of the sources, it is impossible today to provide a definitive answer to the question as to whether Schubert’s last mass was indeed written as a commission or as the realization of a personal wish. While the first performance of the work held on the first anniversary of the founding of the church music society of the Alservorstadt was favor ably received, the mass remained “almost totally unknown,” as Heinrich Kreißle von Hellborn claimed in his Schubert biography of 1865,11 not least because of a substandard performance a few weeks later, on 15 November 1829, at the church of Maria Trost in Vienna. However, in the same year that Kreißle’s biography was published, the publisher Rieter- Biedermann issued the first edition of the E-flat major Mass on the initiative of Johannes Brahms, who revised the respective piano reduction himself. This edition, which laid the foundation for a further dissemination of the work, was prepared by Franz Espagne, the custodian of the Königliche Hofbibliothek zu Berlin, which had acquired the manuscript of the score three years previously. The mass was now able to make its way slowly but steadily towards its recognition as a masterpiece equal in rank to the composer’s late symphonies. For a long time, there were heated discussions of the text omissions made by Schubert in all of his Latin masses, albeit with shifting emphases. Church authorities faulted the omission of central expressions of faith such as, in particular, the “Et in unam sanctam catholicam et apostolicam ecclesiam” of the Credo. While this criticism was leveled at Schubert especially in the first decades of the twentieth century, at the end of the century such omissions were often viewed as evidence of Schubert’s spiritual distance towards the Church and of his socio-critical stance. However, precise analyses and evaluations of the practice of his time suggest that Schubert was not so much distancing himself from his confession as expressing a closeness to the ideology of Catholic En lightenment.12 The discussion has since lost much of its explosiveness and Ferdinand Schubert’s judgment of 1839 is now widely accepted, namely that the E-flat major Mass is “no doubt one of his most profound and consummate works.”13 We wish to thank the Music Division of the Staatsbibliothek zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz for placing copies of the autograph score at our disposal and for allowing the print of the facsimile reproduction. We also wish to extend our thanks to the reader of the publishing house, Christian Rudolf Riedel, for the excellent collaboration. Buchloe, Spring 2005
Peter Jost
1 See for example Otto Erich Deutsch, Franz Schubert. Thematisches Verzeichnis seiner Werke in chronologischer Folge, Kassel etc., 1978, p. 610; Reclams Musikführer Franz Schubert, ed. by Walther Dürr and Arnold Feil, Stuttgart, 1991, p. 209; Schubert-Lexikon, ed. by Ernst Hilmar and Margret Jestremski, Graz, 1997, p. 301; Malte Korff, Franz Schubert, Munich, 2003, p. 165; Franz Schubert. Dokumente 1801–1830. Erster Band: Texte … Addenda und Kommentar, ed. by Ernst Hilmar, Tutzing, 2003, p. 416. 2 Franz Schubert, Dokumente 1817–1830. Erster Band: Texte, ed. by Till Gerrit Waidelich, Tutzing, 1993, p. 559. 3 Ibid., p. 553. 4 Schubert. Die Dokumente seines Lebens, collected and annotated by Otto Erich Deutsch, Kassel etc., 1964 (= Deutsch 2), p. 525. 5 See the facsimile in: Franz Schubert. Messe Nr. 6 Es-Dur D 950. Faksimile der autographen Partitur und der überlieferten Entwürfe, Kassel etc., 1996. 6 See Walther Dürr, Introduction, in: Franz Schubert. Messe Nr. 6 Es-Dur D 950. Faksimile der autographen Partitur und der überlieferten Entwürfe, loc. cit., p. VII. 7 Ibid. 8 See Werner Bodendorff, Die kleineren Kirchenwerke Franz Schuberts, Augsburg, 1997, p. 33. 9 Schubert in a letter of 21 February 1828 to the publishing house B. Schott’s Söhne with express reference to the Mass in A flat major and other pieces, Deutsch 2, p. 495. 10 Walther Dürr, Dona nobis pacem. Gedanken zu Schuberts späten Messen in: Bachiana et alia musicologica Festschrift Alfred Dürr zum 65. Geburtstag, ed. by Wolfgang Rehm, Kassel etc., 1983, pp. 62–74, here on p. 68. 11 Heinrich Kreißle von Hellborn, Franz Schubert, Vienna, 1865, p. 563. 12 See Manuela Jahrmärker, Schubert – ein Anhänger der katholischen Aufklärung? Zu den Textauslassungen in Schuberts Messen, in: Schubert-Jahrbuch 1997, Duisburg, 1999, pp. 127–153. 13 Aus Franz Schubert’s Leben, in: Neue Zeitschrift für Musik, Vol. 10, 1839, p. 142.
Messe Es-dur Messe Es-dur
Soli,Chor Chor und und Orchester fur für Soli, Orchester
FranzSchubert Schubert D Franz D 950 950
herausgegeben herausgegeben von von Peter Peter Jost Jost
Kyrie Andante con moto, quasi Allegretto Oboe I II a2
Clarinetto I in B II
Fagotto I II
Corno I in Es II Tromba I in B II
Trombone
I II III
Timpani
Andante con moto, quasi Allegretto I Violino II Viola
Soprano Alto Tenore 8
Basso
Violoncello, Contrabbasso
Partitur-Bibliothek 5286 Partitur-Bibliothek 5286
© 2005 by Breitkopf & Härtel, Wiesbaden ©2005 by Breitkopf & Härtel, Wiesbaden
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son!
Ky
ri
e
lei
son,
e
lei
son!
Ky
ri
B.
Vc. 3
3
decresc.
Cb. decresc.
Breitkopf PB 5286
14 90
Ob. I II Cl. I (B) II Fg. I II
Cor. I (Es) II
Leseprobe
I Tbn. II III
I Vl. II
Va.
S. e,
Ky
ri
e
e
lei
e,
Ky
ri
e
e
lei
e,
Ky
ri
e
e
e,
Ky
ri
e
e
son,
e
lei
son,
e
lei
lei
son,
e
lei
lei
son,
e
lei
Sample page
A.
T. 8
B.
Vc.
Cb.
Breitkopf PB 5286
15 96
Ob. I II
Cl. I (B) II
Fg. I II
Leseprobe
Cor. I (Es) II I II Tbn. III
[ ]
I Vl.
[ ]
II [ ]
Va. [ ] [ ]
Sample page
S.
Ky
son,
ri
e
e
ri
e
e
ri
e
e
ri
e
e
[ ]
A.
Ky
son,
[ ]
T. 8
Ky
son,
[ ]
B. son,
Ky
Vc. [ ]
Cb. [ ] Breitkopf PB 5286
16 103
Ob. I II
Cl. I (B) II
Fg. I II
Leseprobe
Cor. I (Es) II
I II Tbn. III
[ ]
I
[ ]
[ ]
[ ]
Vl. II [ ]
[ ]
Va.
Sample page
S.
A.
lei
son,
lei
son,
lei
son,
lei
son,
T. 8
B.
Vc., Cb.
Breitkopf PB 5286
[ ]
17 109
Ob. I II Cl. I (B) II
Fg. I II
Leseprobe
Cor. I (Es) II I II Tbn. III
[ ]
[ ]
[ ]
I
[ ]
Vl. [ ]
II [ ]
[ ]
[ ]
Va.
Sample page
S.
Ky
A.
ri
e
e
lei
son,
Ky
ri
e
e
Ky
ri
e
e
lei
son,
Ky
ri
e
e
Ky
ri
e
e
lei
son,
Ky
ri
e
e
Ky
ri
e
e
lei
son,
Ky
ri
e
e
T. 8
B.
Vc., Cb.
Breitkopf PB 5286
18 115
Ob. I II
Cl. I (B) II
Fg. I II
Leseprobe
Cor. I (Es) II
I II Tbn. III
I Vl. II
Va.
Sample page
S.
A.
lei
son,
e
lei
son,
Ky
ri
e
e
lei
son,
e
lei
son,
Ky
ri
e
e
lei
son,
e
lei
son,
Ky
ri
e
e
lei
son,
e
lei
son,
Ky
ri
e
e
T. 8
B.
Vc., Cb.
Breitkopf PB 5286
19 121
Ob. I II
Cl. I (B) II
Fg. I II
Leseprobe a2
Cor. I (Es) II
I II Tbn. III
I Vl. II
Va.
Sample page
S.
lei
A.
son,
e
lei
lei
son,
e
lei
lei
son,
e
lei
lei
son,
e
lei
T. 8
B.
Vc., Cb.
Breitkopf PB 5286
20 127
C
Ob. I II Cl. I (B) II decresc.
[ ]
Fg. I II a2
Cor. I (Es) II
I II Tbn. III
decresc. [
]
Leseprobe
C I Vl.
[ ]
decresc.
II decresc.
[ ]
Va. [
S.
]
decresc.
[ ]
Sample page
A.
T. 8
son!
Ky
ri
e,
son!
Ky
ri
e,
son!
Ky
ri
e,
son!
Ky
ri
e,
B.
div.
Vc. [decresc.] pizz.
Cb. [decresc.] Breitkopf PB 5286
21 133
Ob. I II Cl. I (B) II
Fg. I II
[sim.]
Leseprobe
Cor. I (Es) II
I II Tbn.
[sim.]
III
I Vl. II
Va.
Sample page
S.
A.
T. 8
Ky
ri
e
e
lei
Ky
ri
e
e
lei
Ky
ri
e
e
lei
Ky
ri
e
e
lei
B.
Vc. arco
Cb.
Breitkopf PB 5286
22 139
Ob. I II
Cl. I (B) II cresc.
Fg. I II cresc.
Cor. I (Es) II cresc.
Tbn.
I II
Leseprobe cresc.
III
I
[ ]
Vl.
[ ]
cresc.
II cresc.
Va. cresc.
Sample page cresc.
S.
son,
e
cresc.
A.
son,
e
son,
e
cresc.
T. 8
cresc.
B. son,
Vc. cresc.
Cb.
Breitkopf PB 5286
e
23 145
Ob. I II Cl. I (B) II
decresc.
[ ]
Fg. I II decresc.
[ ]
Leseprobe
Cor. I (Es) II
I II Tbn. III
I Vl. II
Va. [
]
Sample page
S.
A.
T. 8
lei
son,
lei
son,
lei
son,
lei
son,
B.
Vc. pizz.
Cb. [ ]
Breitkopf PB 5286
24 151
Ob. I II Cl. I (B) II
Fg. I II
Leseprobe
Cor. I (Es) II
I II Tbn. III
I Vl. II
Va.
S.
Sample page
A.
T. 8
Ky
ri
e,
Ky
ri
e
e
lei
Ky
ri
e,
Ky
ri
e
e
lei
Ky
ri
e,
Ky
ri
e
e
lei
Ky
ri
e,
Ky
ri
e
e
lei
B.
Vc.
pizz.
arco
Cb.
Breitkopf PB 5286
25 157
Ob. I II Cl. I (B) II
Fg. I II a2
Leseprobe
Cor. I (Es) II I II Tbn. III
I Vl. II
Va.
S.
Sample page
A.
son,
e
lei
son.
son,
e
lei
son.
son,
e
lei
son.
son,
e
lei
son.
T. 8
B.
Vc.
Cb.
Breitkopf PB 5286
26 Allegro moderato e maestoso
Gloria
Oboe I II Clarinetto I in B II Fagotto I II
Leseprobe
Corno I in B II [basso] Tromba I in B II I II Trombone III
Timpani in B, F
Allegro moderato e maestoso 3
I Violino
3 3
II
3
Viola
Soprano
Sample page Glo ri a
in ex cel sis
De
o,
glo
ri a in ex
cel
sis,
Glo ri a
in ex cel sis
De
o,
glo
ri a in ex
cel
sis, glo
Glo ri a
in ex cel sis
De
o,
glo
ri a in ex
cel
sis,
Glo ri a
in ex cel sis
De
o,
glo
ri a in ex
cel
sis,
Alto
Tenore 8
Basso
Violoncello, Contrabbasso
Breitkopf PB 5286
27 7
Ob. I II Cl. I (B) II Fg. I II a2
Cor. I (B basso) II
Leseprobe
Tr. I (B) II
Tbn.
I II III
Timp.
I Vl. II [ ]
Va.
Sample page
S.
glo
A.
ri a in ex
ri a in ex
cel sis,
cel
sis,
glo
glo
ri a
in
ex
cel
sis,
glo
ri a
in
ex
cel
sis,
sis,
glo
ri a
in
ex
cel
sis,
cel sis,
glo
ri a
in
ex
cel
sis,
ri a,
T. 8
in
ex cel
B. glo
ri
a
in
ex
[ ]
[
Vc., Cb.
Breitkopf PB 5286
]
28 13
Ob. I II Cl. I (B) II Fg. I II
decresc. a2
Cor. I (B basso) II
Leseprobe
Tr. I (B) II
[
I II
]
Tbn.
decresc.
III decresc.
Timp. [
]
I Vl. II
Sample page
Va.
S.
A.
in
ex
cel
sis
De
o.
in
ex
cel
sis
De
o.
in
ex
cel
sis
De
o.
in
ex
cel
sis
De
o.
T. 8
B.
Vc., Cb.
[
]
Breitkopf PB 5286
29
A
20
Ob. I II Cl. I (B) II Fg. I II
Cor. I (B basso) II
Leseprobe
Tr. I (B) II
Tbn.
I II III
Timp.
A I Vl. II
Va.
Sample page
S.
A.
Et
in ter ra
pax,
pax ho mi ni
bus
bo
nae vo lun
ta
tis.
Lau
Et
in ter ra
pax,
pax ho mi ni
bus
bo
nae vo lun
ta
tis.
Lau
Et
in ter ra
pax,
pax ho mi ni
bus
bo
nae vo lun
ta
tis.
Lau
Et
in ter ra
pax,
pax ho mi ni
bus
bo
nae vo lun
ta
tis.
Lau
T. 8
B.
Vc., Cb.
Breitkopf PB 5286
30 27
Ob. I II Cl. I (B) II
Fg. I II
Cor. I (B basso) II
Leseprobe
Tr. I (B) II I II Tbn.
*
III
Timp.
3
I Vl.
3 3
II
3
Va.
S.
Sample page da mus te,
be
ne
di ci mus te,
lau da
mus te, lau
da
mus te,
da mus te,
be
ne
di ci mus te,
lau da
mus te, lau
da
mus te,
da mus te,
be
ne
di ci mus te,
lau da
mus te, lau
da
mus te,
da mus te,
be
ne
di ci mus te,
lau da
mus te, lau
da
mus te,
A.
T. 8
B.
Vc., Cb. * Tbn. III T. 31 siehe Revisionsbericht. / Tbn. III m. 31 see �Revisionsbericht“. Breitkopf PB 5286
31 33
I Vl. II
Va. S. ad
o
ra mus te,
ad
o
ra mus te,
ad
o
ra
mus,
be
Leseprobe
A.
T. 8
B.
ad
o
ra mus te,
ad
o
ra
mus
te,
ad
o
ra mus te,
ad
o
ra
mus
te,
ad
o
ra mus te,
ad
o
ra
mus
te,
ne
di
ci mus,
Vc., Cb.
41
Ob. I II
Tbn.
I II III
Sample page
I Vl. II
S.
be
ne
di
ci mus,
be
ne
di
ci mus
te,
be
ne
di
ci mus,
be
ne
di
ci mus
te,
be
ne
di
ci mus,
be
ne
di
ci mus
te,
be
ne
di
ci mus,
be
ne
di
ci mus
te,
glo
A. glo
ri fi ca mus
T. 8
B. glo ri fi
Vc., Cb. cresc. Breitkopf PB 5286
32 47
Ob. I II Cl. I (B) II Fg. I II a2
Cor. I (B basso) II
Leseprobe
Tr. I (B) II
Tbn.
I II III
Timp.
I Vl. II
Va.
Sample page
S.
ri fi ca mus,
A.
te,
glo
ri
fi
ca
mus te,
glo
ri
fi
ca
mus te,
glo
ri
fi
ca
mus te,
glo
ri
fi
ca
mus te,
glo
ri
fi
ca
mus te,
glo
ri
fi
ca
mus te,
ri
fi
ca
mus te,
glo
ri
fi
ca
mus te,
T. 8
te,
B. ca mus,
glo
Vc., Cb.
Breitkopf PB 5286
33 52
Ob. I II cresc.
Cl. I (B) II cresc.
Fg. I II cresc. a2
Cor. I (B basso) II
Leseprobe
Tr. I (B) II
[
Tbn.
I II
cresc.
cresc.
]
cresc.
III cresc.
Timp. [
cresc.
] 3
I
3
Vl.
3
3
cresc. 3
3
II
3
cresc.
Sample page
Va.
S.
glo ri
fi
ca
glo ri
fi
ca
mus
3
cresc. cresc.
te,
lau
da
mus
te,
lau
da
mus
cresc.
A. mus
cresc.
T. 8
glo ri
fi
ca
mus
te,
lau
da
mus
glo ri
fi
ca
mus
te,
lau
da
mus
cresc.
B.
Vc., Cb.
cresc.
Breitkopf PB 5286
34 57
Ob. I II Cl. I (B) II Fg. I II a2
Cor. I (B basso) II
Leseprobe
Tr. I (B) II I II Tbn. III
Timp. 3
I
3
Vl.
3
3 3
II
3
3
3
Va.
Sample page [
S.
A.
te,
be ne di
ci mus te, glo ri fi ca
te,
be ne di
ci mus te, glo ri fi ca
te,
be ne di
ci mus te, glo ri fi ca
te,
be ne di
ci mus te, glo ri fi ca
[
[
]
]
]
mus
te,
ad
o
ra
mus
mus
te,
ad
o
ra
mus
te,
ad
o
ra
mus
mus
te,
ad
o
ra
mus
mus
T. 8
[
]
B.
Vc., Cb.
Breitkopf PB 5286
35
B
63
Ob. I II
[ ]
Cl. I (B) II [ ]
Fg. I II a2
Leseprobe
Cor. I (B basso) II Tr. I (B) II I II Tbn. III
Timp. [ ]
3
B
pizz.
I 3
Vl.
[
3
II
pizz.
]
3
Sample page
Va.
S.
pizz.
te.
Gra
ti as
te.
Gra
ti as
te.
Gra
ti as
te.
Gra
ti as
A.
T. 8
B.
pizz.
Vc., Cb.
Breitkopf PB 5286
36 69
Ob. I II [ ]
Cl. I (B) II
Fg. I II [ ]
Cor. I (B basso) II
Leseprobe
Tr. I (B) II
Tbn.
I II III
Timp. pizz.
I [simile] pizz.
Vl. II
[simile] pizz.
Sample page
Va.
[simile]
S.
a
gi mus
ti
bi
pro
pter
ma gnam glo ri am
tu
am,
a
gi mus
ti
bi
pro
pter
ma gnam glo ri am
tu
am,
a
gi mus
ti
bi
pro
pter
ma gnam glo ri am
tu
am,
a
gi mus
ti
bi
pro
pter
ma gnam glo ri am
tu
am,
A.
T. 8
B.
Vc., Cb.
pizz.
Breitkopf PB 5286
37 75
Ob. I II Cl. I (B) II Fg. I II
Cor. I (B basso) II
Leseprobe
Tr. I (B) II
Tbn.
I II III
Timp. pizz.
I Vl.
pizz.
II pizz.
Va.
Sample page
S.
A.
T. 8
gra
ti as
a
gi mus
ti
bi
pro
pter ma gnam glo ri am
tu
gra
ti as
a
gi mus
ti
bi
pro
pter ma gnam glo ri am
tu
B.
arco
Vc. pizz.
Cb.
Breitkopf PB 5286
38 81
Ob. I II Cl. I (B) II Fg. I II
Cor. I (B basso) II
Leseprobe
Tr. I (B) II
Tbn.
I II III
Timp. pizz.
I Vl.
pizz.
II pizz.
Va.
Sample page
S.
A.
Do
mi ne
De
us,
Rex
coe
le
stis,
gra ti as a
gi mus
Do
mi ne
De
us,
Rex
coe
le
stis,
gra ti as a
gi mus
am,
gra ti as a
gi mus
am,
gra ti as a
gi mus
T. 8
B.
pizz.
Vc. pizz.
Cb.
Breitkopf PB 5286
39 87
Ob. I II Cl. I (B) II Fg. I II
Cor. I (B basso) II
Leseprobe
Tr. I (B) II
Tbn.
I II III
Timp. pizz.
I Vl.
pizz.
II pizz.
Va.
Sample page
S.
A.
ti
bi,
ti
bi,
ti
bi,
De
us
Pa
ter o
mni
po
tens,
ti
bi,
De
us
Pa
ter o
mni
po
tens,
T. 8
B.
arco pizz.
Vc. pizz.
Cb.
Breitkopf PB 5286
40 93
Ob. I II Cl. I (B) II [ ]
Fg. I II [ ]
Cor. I (B basso) II
Leseprobe
Tr. I (B) II
Tbn.
I II
[ ]
III [ ]
Timp. arco pizz.
I Vl.
pizz.
arco
II pizz.
Va.
Sample page
S.
A.
gra
ti as a
gi mus
ti
bi,
Do
mi
ne
gra
ti as a
gi mus
ti
bi,
Do
mi
ne
gra
ti as a
gi mus
ti
bi,
gra
ti as a
gi mus
ti
bi,
T. 8
B.
pizz.
Vc. pizz.
Cb.
Breitkopf PB 5286
41 98
Ob. I II Cl. I (B) II Fg. I II
Leseprobe
Cor. I (B basso) II Tr. I (B) II
Tbn.
I II III
Timp.
I Vl. II pizz.
Sample page
Va.
S.
Je
su
Chri
ste,
gra
ti as a
gi mus ti
bi,
Je
su
Chri
ste,
gra
ti as a
gi mus ti
bi,
gra
ti as a
gi mus ti
bi,
gra
ti as a
gi mus ti
bi,
A.
T. 8
B.
Vc. Cb.
pizz.
Breitkopf PB 5286
42 103
Ob. I II Cl. I (B) II
Fg. I II
Cor. I (B basso) II
Leseprobe
Tr. I (B) II I II Tbn. III
Timp.
I Vl. II
Sample page
pizz.
Va.
S.
gra
ti as a
gi mus
gra
ti as a
gi mus
A.
T. 8
Fi
li
u
ni
ge
ni te,
gra
ti as a
gi mus
Fi
li
u
ni
ge
ni te,
gra
ti as a
gi mus
B.
pizz.
Vc., Cb.
Breitkopf PB 5286
43 108
Ob. I II Cl. I (B) II Fg. I II a2
Cor. I (B basso) II
Leseprobe
Tr. I (B) II
Tbn.
I II III
Timp.
3
I Vl.
3 3
II
3
Sample page pizz.
Va.
S.
arco
ti
bi.
ti
bi.
ti
bi.
ti
bi.
A.
T. 8
B.
arco
pizz.
Vc., Cb.
Breitkopf PB 5286
44
C
112
Ob. I II cresc.
Cl. I (B) II cresc.
Fg. I II
cresc.
Cor. I (B basso) II cresc.
Tr. I (B) II
Tbn.
I II
Leseprobe cresc.
III cresc.
Timp.
C
3
I Vl.
cresc.
3 3
II cresc.
3
Sample page
Va.
cresc.
S.
Glo
ri a
Glo
ri a
Glo
ri a
Glo
ri a
A.
T. 8
B.
Vc., Cb.
cresc.
Breitkopf PB 5286
45 117
Ob. I II Cl. I (B) II Fg. I II
Cor. I (B basso) II
Leseprobe
Tr. I (B) II
Tbn.
I II III
Timp. [ ] 3
I Vl.
3
[ ]
3
II
3
Sample page
Va.
S.
in ex cel sis
De
o,
glo
ri a in ex
cel
sis,
in ex cel sis
De
o,
glo
ri a in ex
cel
sis, glo
in ex cel sis
De
o,
glo
ri a in ex
cel
sis,
in ex cel sis
De
o,
glo
ri a in ex
cel
sis,
[ ] glo
[ ]
A. ri a in ex
T. 8
[ ]
B.
Vc., Cb.
Breitkopf PB 5286
glo
ri
46 123
Ob. I II Cl. I (B) II Fg. I II
Cor. I (B basso) II
Leseprobe
Tr. I (B) II
Tbn.
I II III
Timp.
I Vl. II [ ]
Va.
Sample page
S.
ri a in ex
A.
cel
cel sis,
glo
sis,
glo
ri a
in
ex
cel
sis,
in
ex
a,
glo
ri a
in
ex
cel
sis,
in
ex
sis,
glo
ri a
in
ex
cel
sis,
in
ex
cel sis,
glo
ri a
in
ex
cel
sis,
in
ex
ri
[ ]
T. 8
in
ex cel
[ ]
B. a
in
ex
[ ]
Vc., Cb.
Breitkopf PB 5286
47 129
Ob. I II cresc.
Cl. I (B) II cresc.
Fg. I II cresc.
Cor. I (B basso) II
Leseprobe cresc.
Tr. I (B) II
cresc.
I II
cresc.
Tbn. III
cresc.
Timp. cresc.
I
3 3
Vl.
3
3
3
3
3
II
3
cresc.
3
cresc.
3 3
3
Sample page
Va.
cresc.
[cresc.]
S.
cel
sis
De
Lau
o.
da
mus
te,
be ne di
ci mus
mus
te,
be ne di
ci mus
mus
te,
be ne di
ci mus
mus
te,
be ne di
ci mus
[cresc.]
A. cel
sis
De
Lau
o.
da [cresc.]
T. 8
cel
sis
De
o.
Lau
da [cresc.]
B. cel
sis
De
Lau
o.
Vc., Cb.
da
cresc.
Breitkopf PB 5286
48 134
Ob. I II Cl. I (B) II Fg. I II a2
Cor. I (B basso) II
Leseprobe
Tr. I (B) II
Tbn.
I II III
Timp. 3
I 3
Vl.
3
II
3
Va.
Sample page [
S.
A.
te, glo ri
fi ca
te, glo ri
fi ca
[
[
]
]
mus
te,
ad
o
ra mus, be ne
di
ci mus
mus
te,
ad
o
ra mus, be ne
di
ci mus
mus
te,
ad
o
ra mus, be ne
di
ci mus
mus
te,
ad
o
ra mus, be ne
di
ci mus
]
T. 8
te, glo ri
fi ca
te, glo ri
fi ca
[
]
B.
Vc., Cb.
Breitkopf PB 5286
49 139
Ob. I II Cl. I (B) II Fg. I II a2
Cor. I (B basso) II
Leseprobe
Tr. I (B) II I II Tbn. III
Timp. [ ]
3
I 3
Vl.
[
3
II
]
3
Sample page
Va.
S.
te,
glo ri fi
ca
mus, lau da
mus
te.
te,
glo ri fi
ca
mus, lau
te,
glo ri fi
ca
mus, lau da
mus
te.
te,
glo ri fi
ca
mus, lau da
mus
te.
A. da
mus
te.
T. 8
B.
Vc., Cb.
Breitkopf PB 5286
50
Andante con moto
decresc.
145
Fg. I II I II decresc.
Tbn. III
decresc.
I Vl.
decresc.
Leseprobe
II
decresc.
Va.
decresc.
T. 8
Do mi ne
B. Do mi ne Vc., Cb. decresc. 152
Fg. I II
Tbn.
decresc.
I II
Sample page decresc.
III
decresc.
I Vl.
decresc.
II
decresc.
Va. decresc. decresc.
T. 8
De us,
A
gnus De i,
qui
tol lis
pec ca
ta mun di,
De us,
A
gnus De i,
qui
tol lis
pec ca
ta mun di,
decresc.
B. Vc., Cb. decresc. Breitkopf PB 5286
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9 790004 211496
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9 790004 211496 C 20
PB 5286
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