KM 2309 – Busch, Divertimento op. 62b

Kammermusik Bibliothek

Busch Divertimento fĂźr Klarinette, Oboe und Englischhorn for Clarinet, Oboe and English Horn op. 62b

KM 2309

Adolf Busch 1891–1952

Divertimento fĂźr Klarinette, Oboe und Englischhorn for Clarinet, Oboe and English Horn op. 62b

herausgegeben von | edited by

Bettina Beigelbeck

Kammermusik-Bibliothek 2309 Printed in Germany

To Simon Bellison

Divertimento für Klarinette, Oboe und Englischhorn Adolf Busch op. 62b herausgegeben von Bettina Beigelbeck

Allegretto grazioso

Klarinette in B

Oboe

Englischhorn

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A

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Kammermusik-Bibliothek 2309

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attacca © 2016 by Breitkopf & Härtel, Wiesbaden

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Quasi Presto

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Andante molto sostenuto

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Molto comodo

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Scherzo. Vivace assai

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Leseprobe

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G perdendosi

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Leseprobe

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Leseprobe

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Nachwort

Afterword

Heute ist uns Adolf Busch (1891–1952) vor allem bekannt als der Primarius des legendären Busch-Quartetts, welches er 1912 gegründet hat. Er war der größte Quartettspieler des letzten Jahrhunderts und der am meisten gefragte Solo-Geiger zwischen den beiden Weltkriegen. Sein Repertoire umfasste sämtliche große Solo-Konzerte und er arbeitete mit Dirigenten wie Nikisch, Toscanini, Walter, Furtwängler und seinem älteren Bruder Fritz Busch zusammen. Auch sein 1935 gegründetes Kammerorchester „The Busch Chamber Players“ war in ganz Europa erfolgreich und brachte große Neuerungen in der Aufführungspraxis von Bach. Und mit seinem Klavierpartner Rudolf Serkin schrieb er schlicht Konzertgeschichte.

Darüber hinaus war Adolf Busch ein hervorragender Komponist, dessen Werke sowohl innerhalb als auch außerhalb Deutschlands aufgeführt wurden. Die Tatsache, dass diese Kompositionen schon früh von drei großen Häusern (Breitkopf, Simrock und Eulenburg) verlegt wurden, zeigt, dass man sich schon damals der außerordentlichen Qualität dieser Musik bewusst war.

Die politischen Veränderungen in Deutschland ab 1933 brachten jedoch eine dramatische Wende in Buschs Leben: Nach dem Erlass der judenfeindlichen Gesetze durch die Nazis war es ihm unmöglich, weiterhin in Deutschland zu konzertieren. Diese Gesetze standen im nicht zu vereinbarenden Gegensatz zu Adolf Buschs klarer Vorstellung von Moral, Anstand und Kunst. Trotz Hitlers Bemühungen, „unseren deutschen Geiger“ zurückzuholen, boykottierte Busch von 1933 bis 1949 konsequent seine Heimat und mied alle ehemaligen Nazis oder Mitläufer.

Seine Karriere als Solist und vor allem auch als Komponist erlitt dadurch allerdings einen drastischen Knick und sein Einkommen wurde empfindlich reduziert. Als Mussolini 1938 seine Rasse-Gesetze verabschiedete, verweigerte Busch auch in Italien, wo er sehr populär war, jedwede musikalische Aktivität. Ein Jahr später emigrierte er mit seiner Familie und seinen Quartett-Kollegen in die USA. Obwohl er dort mit seinem Schwiegersohn Rudolf Serkin erfolgreiche Duo-Konzerte gab und mit den dort erneut gegründeten „Chamber Players“ durch das ganze Land tourte, fand er nie wirkliche Anerkennung – seine Zeit als großer Geiger war vorbei. Kurz vor seinem Lebensende gründete er die Marlboro Summer School, die seitdem jeden Sommer Kurse und Konzerte für Profis und Amateure anbietet.

In den letzten Jahren erfreut sich das kompositorische Werk von Adolf Busch zu Recht wieder größerer Aufmerksamkeit. Breitkopf & Härtel erweitert mit dieser Edition sein Angebot an Kompositionen von Adolf Busch.

Nowadays, Alfred Busch (1891–1952) is particularly remembered as the principal violinist of the legendary Busch Quartet, founded by him in 1912. He was the greatest quartet player of the last century and the most sought after solo violinist during the period between the world wars. His repertory included all major solo concertos, and he worked with conductors like Nikisch, Toscanini, Walter, Furtwängler, and his older brother Fritz Busch. Founded by him in 1935, his chamber orchestra “The Busch Chamber Players” was successful throughout Europe and brought about major innovations to the performance practice of Bach. And with his piano partner Rudolf Serkin, he plainly has gone down in concert history.

Beyond that, Adolf Busch was an outstanding composer whose works were performed both in and outside of Germany. The fact that these compositions were published quite early by three big publishing houses (Breitkopf, Simrock and Eulenburg), shows the awareness of the extraordinary quality even back then.

The political changes in Germany as from 1933 lead to a dramatic turn in Busch’s life: It was impossible for Busch to continue playing concerts in Germany after the enactment of the Nazi anti-Semitic laws. Those laws were in absolute contradiction to Adolf Busch’s clear conception of morals, decency and art. In spite of Hitler’s efforts to persuade “our German violinist” to return, Bush consistently boycotted his native country from 1933 to 1949 and avoided all former Nazis and followers.

This drastically damaged his career as soloist and composer, and his income was considerably reduced. When in 1938 Mussolini passed his race laws, Busch also refused all musical activities in Italy, where he had been very popular. The following year, he emigrated with his family and quartet colleagues to the USA. In spite of successful duet concerts with his son-in-law Rudolf Serkin and tours through the whole country with the refounded “Chamber Players,” he was never to be fully appreciated – his time as a great violinist was over. Shortly before his death, he founded the Marlboro Summer School, which since then has offered summer courses and concerts for professional and amateur musicians alike.

In the past years, Adolf Busch’s compositional oeuvre has, with good reason, once again attracted more attention. With this edition, Breitkopf & Härtel has expanded its range with compositions by Adolf Busch.

Leseprobe

Adolf Busch hat das Divertimento op. 62b dem Klarinettisten und Komponisten Simeon Bellison (1881–1953) gewidmet. In Moskau geboren, kam Bellison 1921 in die USA und war dort Mitglied der New Yorker Philharmoniker. 1944 spielte das Busch-Quartett bei einer Konzertreise zusammen mit Bellison Mozarts Klarinettenquintett. Vermutlich wurde Adolf Busch bei dieser Gelegenheit von dem Klarinettisten zu dieser spritzigen, humorvollen Komposition inspiriert, die noch im selben Jahr in New York entstand.

Die Kombination der drei verschiedenen Rohrblatt-Instrumente ist höchst geglückt, die Instrumente feuern sich geradezu an zu scharfer Artikulation, rhythmischer Akkuranz, aber auch Freude an schönen Melodien und Verschmelzung der verschiedenen Klangfarben. Hierbei fungiert das Englischhorn als Verbindung zwischen dem warmen, samtigen Klarinetten- und dem klaren, strahlenden Oboenton. Sehr eigenwillig proportioniert Adolf Busch die Satzlängen: Während zum Beispiel das Andante molto sostenuto etwa eine Minute dauert, nimmt Busch sich für das Scherzo immerhin die vierfache Zeit. Das Autograph enthält nur wenige Fehler und Unstimmigkeiten, vor allem in der Artikulation. Diese wurden stillschweigend korrigiert.

Ich bedanke mich bei Thomas Busch für das Überlassen der Rechte, beim BrüderBuschArchiv Karlsruhe für die Versorgung mit Noten und Informationen sowie bei meinen Musikerinnen und Musikern vom Busch Kollegium Karlsruhe.

Adolf Busch has dedicated the Divertimento op. 62b to the clarinetist and composer Simeon Bellison (1881–1953). Born in Moscow, Bellison came to the USA in 1921, where he became a member of the New York Philharmonics. In 1944, while on a concert tour, the Busch Quartet played Mozart’s Clarinet Quintet together with Bellison. It is to be assumed that it was at this occasion that Adolf Busch was inspired by the clarinetist to write this sparkling, humorous composition which he finalized that same year in New York.

The combination of the three different reed instruments turned out extremely well, the instruments literally spark off each other to sharp articulation, rhythmic accuracy but also to take delight in beautiful melodies and the fusing of the different tone colors. Here, the English horn acts as a bridge between the warm, velvety tone of the clarinet and the clear, bright one of the oboe. The length of the movements have been proportioned in a quite maverick way by Adolf Busch: The Andante molto sostenuto lasts about a minute, while the Scherzo is four times longer. The autograph contains just a few mistakes and inaccuracies, particularly regarding the articulation. These have been silently corrected.

I wish to thank Thomas Busch for allowing the work to be printed, the BrüderBuschArchiv Karlsruhe for providing scores and information as well as my fellow musicians of the Busch Kollegium Karlsruhe.

Sample page

Karlsruhe, Frühjahr 2016

Bettina Beigelbeck

Karlsruhe, Spring 2016

Bettina Beigelbeck

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