Edition Br E itkopf
B E rtali-Buxt EhudE
Sonata
für Orgel und Viola da gamba for Organ and Viola da Gamba
BuxWV Anh. 5
EB 9497
Antonio BertA li
1605–1669
Dieterich Buxtehu D e
1637–1707
Son AtA
für Orgel und Viola da gamba for Organ and Viola da Gamba
BuxWV Anh. 5
herausgegeben von | edited by Harald Vogel
unter Mitarbeit von | with the collaboration of Thomas Fritzsch
Edition Breitkopf 9497
in Germany
Vorwort Preface
Die Sonata (BuxWV Anh. 5) gehört zu den wenig beachteten Kompositionen, die mit dem Werkbestand Buxtehudes in Verbindung stehen. Es handelt sich um die Transkription einer dreisätzigen Triosonate für Violine, Viola da gamba und Basso continuo des Hofkapellmeisters am Habsburger Hof, Antonio Bertali (1605–1669), enthalten im Partiturbuch Ludwig (1662). Die einzige Quelle für die Transkription Buxtehudes ist die Handschrift E. B. 1688 in der Beinecke Library der Yale University in New Haven (USA).1 Die Transkription nennt im Titel den Namen Buxtehudes und ist für eine Ausführung mit der Oberstimme im Manual, der Mittelstimme als solistischer Gambenstimme und der Unterstimme im Orgelpedal eingerichtet. Die im unteren Fünfliniensystem aufgezeichnete Mittelstimme ist mit „Viol dʼ Gamb“ bezeichnet und enthält eine virtuose Gambenpartie. Diese ist einerseits alternierend oder parallel mit der Oberstimme geführt, andererseits stimmt sie in langsamen Notenwerten in tiefer Lage mit der Continuostimme überein. Ein drittes strukturelles Element ist eine figurierende Umspielung der langsamen Notenwerte der Continuostimme durch die Gambe. Diese wechselnden Rollen der beiden unteren Stimmen gehören auch zu den kompositorischen Eigenarten der Streichersonaten Buxtehudes, die 1694 und 1696 als „Suonate à doi (due), Violino & Violadagamba, con Cembalo“ (BuxWV 252–265) im Druck erschienen. Es bestehen in dieser Hinsicht große Gemeinsamkeiten zwischen dem Stil der Sonata von Antonio Bertali und den Kammermusikwerken Buxtehudes.
Auf dem berühmten Porträt-Gemälde im Museum für Hamburgische Geschichte von Johannes Voorhout (1674) mit einer musizierenden Gesellschaft und Johann Adam Reincken am Cembalo ist Dieterich Buxtehude als versierter Gambenspieler dargestellt. Buxtehudes Affinität zur Viola da gamba wird in den anspruchsvollen und die Grenzen des Tonumfangs ausmessenden solistischen Aufgaben hörbar, die er in seinen Triosonaten und Kantaten verlangt. Als singulär überliefertes Beispiel einer in Norddeutschland im 17. Jahrhundert üblichen Spielpraxis zum Abendmahl (sub communione) fügt die Sonata mit dem Zusammenwirken von Gambe und obligater Orgel dem Repertoire eine bislang unbekannte Facette hinzu. 2
Die erste Aufführung der Sonata in der hier vorliegenden Einrichtung fand 330 Jahre nach der Niederschrift im Rahmen der Lübecker Buxtehude-Tage 2018 in der Jakobikirche an der Stellwagen-Orgel von 1636 in der originalen Besetzung durch den Herausgeber und den Gambisten Thomas Fritzsch statt. 3 Thomas Fritzsch gab die Anregung, die Sonata als Bereicherung der Gambenliteratur des 17. Jahrhunderts separat herauszugeben.
Ottersberg, Sommer 2023
Harald Vogel
1 Bei diesem umfangreichen Sammelband handelt es sich um die früheste erhaltene Sammlung mit zehn Buxtehudewerken im ersten Teil. Er wurde von dem Dresdener Organisten Emanuel Benisch, der enge Beziehungen zum kurfürstlichen Hof hatte, vor 1688 angelegt. Die meisten Vorlagen erhielt er wahrscheinlich von dem als Vicekapellmeister angestellten Nicolaus Adam Strungk, der vorher sowohl in Norddeutschland als auch am Wiener Hof gewirkt hatte.
2 Vgl. Harald Vogel, Der Codex E.B. 1688 und die Buxtehudewerke im Zusammenhang der Musica sub communione, in: Buxtehude-Studien, Band 4, Bonn 2021, S. 33–50.
3 Die erste CD-Aufnahme haben Thomas Fritzsch und der Herausgeber 2018 eingespielt: Dieterich Buxtehude, Early Organ Works, Codex E. B. 1688 (MDG 314 2092-2).
The Sonata (BuxWV Anh. 5) is one of the little-noticed compositions associated with Buxtehudeʼs oeuvre. It is a transcription of a three-movement trio sonata for violin, viola da gamba and basso continuo by the Habsburg court Kapellmeister, Antonio Bertali (1605–1669), contained within the Partiturbuch Ludwig (1662).
The only source for Buxtehudeʼs transcription is the manuscript E. B. 1688 in the Beinecke Library of Yale University in New Haven (USA)1. The transcription names Buxtehude in the title and is arranged for performance with the upper voice for the manual, the middle voice as a solo viola da gamba part and the lower voice in the organ pedal. The middle voice, written in the lower five-line system, is marked “Viol dʼ Gamb” and contains a virtuoso viola da gamba part. The latter is on the one hand alternating or parallel with the upper voice, and on the other hand it coincides with the continuo part in slow note values in the low register. A third structural element is a figuration in the gamba voice of the slow note values of the continuo part. These alternating roles of the two lower voices are also among the compositional idiosyncrasies of Buxtehudeʼs string sonatas, which appeared in print in 1694 and 1696 as “Suonate à doi (due), Violino & Violadagamba, con Cembalo” (BuxWV 252–265). In this respect, there are great similarities between the style of Antonio Bertaliʼs Sonata and Buxtehudeʼs chamber music.
Dieterich Buxtehude is portrayed as an accomplished viola da gamba player in the famous portrait in the Museum für Hamburgische Geschichte by Johannes Voorhout (1674) with a group of musicians and Johann Adam Reincken at the harpsichord. Buxtehude’s affinity for the viola da gamba is audible in the demanding solo tasks, reaching the limits of the instrument’s range that he demands in his trio sonatas and cantatas. As a singular surviving example of a playing practice during communion (sub communione) common in 17th-century Northern Germany, the sonata adds a hitherto unknown facet to the repertoire with the interaction of viola da gamba and obbligato organ.2
The first performance of the Sonata in the arrangement presented here took place 330 years after it had been written down during the Lübeck Buxtehude Days 2018 in the Jakobikirche on the Stellwagen organ of 1636 in the original scoring by the editor and gambist Thomas Fritzsch.3 Thomas Fritzsch suggested the separate publication of the Sonata as an enrichment of the 17th-century gamba literature.
Ottersberg, Summer 2023 Harald Vogel
1 This extensive anthology is the earliest surviving collection with ten Buxtehude works in the first part. It was compiled by the Dresden organist Emanuel Benisch, who had close ties to the electoral court, before 1688. He probably received most of the originals from Nicolaus Adam Strungk, who had become Vicekapellmeister in Dresden and previously worked both in northern Germany and at the Viennese court.
2 Cf. Harald Vogel, Der Codex E.B. 1688 und die Buxtehudewerke im Zusammenhang der Musica sub communione, in: Buxtehude-Studien, volume 4, Bonn, 2021, pp. 33–50.
3 The first CD recording was made by Thomas Fritzsch and the editor in 2018: Dieterich Buxtehude, Early Organ Works, Codex E. B. 1688 (MDG 314 2092-2).
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