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Edition Breitkopf

C. Ph. E. Bach Sämtliche Sonaten für Flöte und obligates Tasteninstrument

Complete Sonatas for Flute and Obbligato Keyboard Instrument Bd. 3 | Vol. 3 Sonate C-dur | Sonata in C major Wq 87 Sonate B-dur | Sonata in B flat major Wq 161.2 EB 9354


Carl Philipp Emanuel Bach 1714–1788

Sämtliche Sonaten

für Flöte und obligates Tasteninstrument

Complete Sonatas

for Flute and Obbligato Keyboard Instrument

herausgegeben von | edited by

Ulrich Leisinger Bd. 1: Sonate D-dur Wq 83 und Sonate E-dur Wq 84 Bd. 2: Sonate G-dur Wq 85 und Sonate G-dur Wq 86 Bd. 3: Sonate C-dur Wq 87 und Sonate B-dur Wq 161.2

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Vol. 1: Sonata in D major Wq 83 and Sonata in E major Wq 84 EB 9352 Vol. 2: Sonata in G major Wq 85 and Sonata in G major Wq 86 EB 9353 Vol. 3: Sonata in C major Wq 87 and Sonata in B flat major Wq 161.2 EB 9354

Edition Breitkopf 9354 Printed in Germany


Vorwort Carl Philipp Emanuel Bach (1714–1788) wird heute hauptsächlich mit Kompositionen für Tasteninstrumente in Verbindung gebracht. Seine Werke für Flöte (solo mit und ohne Begleitung, Triosonaten, Quartette und Konzerte) umfassen jedoch über 30 Kompositio­ nen und durchziehen seine Schaffenszeit von etwa 1735 an – je­ ner Zeit, als er in Frankfurt an der Oder studierte – bis zu seinen letzten Lebensjahren. Die sechs authentischen Sonaten für Flöte und obligates Cembalo erscheinen hier erstmals in einer kritischen Gesamtausgabe.

Sonate C-dur Wq 87 Laut dem Verzeichnis des musikalischen Nachlasses des verstorbenen Capellmeisters Carl Philipp Emanuel Bach (Hamburg 1790, S. 40, Nr. 30) entstand die vorliegende Sonate für Flöte und obligates Cembalo C-dur Wq 87 / H 515 um 1766 in Berlin. Offensichtlich ist sie die einzige von Carl Philipp Emanuel Bachs Sonaten, die von Anfang an für die Besetzung mit Flöte und obligatem Cembalo vorgesehen war; alle anderen sind Originalbearbeitungen von Trio­ sonaten für Flöte, Violine und Basso continuo. Die C-dur-Sonate ist in ihrem Stil deutlich moderner als die anderen Flötensonaten. Die Polyphonie tritt fast vollständig zurück, während die Phrasenstruk­ tur und der melodische Erfindungsreichtum einen Vorgeschmack auf die Kammermusik von Bachs Hamburger Jahren (ab 1768) ge­ ben. Wie auch in der Violinsonate Wq 78 aus dem Jahr 1763 ent­ hält der Generalbass der autographen Partitur keine Bezifferung mehr. An den Stellen, an denen die Flöte die Führung übernimmt, wurde in der Cembalostimme jedoch eine akkordische Begleitung ausnotiert. Die vorliegende Ausgabe dieser Sonate basiert – mit freundli­ cher Genehmigung – auf dem Autograph der Partitur (Paris, Biblio­ thèque Nationale) sowie drei Originalabschriften (Brüssel, Conser­ vatoire Royal de Musique; Staatsbibliothek zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz; Wien, Österreichische Nationalbibliothek). Die Edition folgt dem Autograph so getreu wie möglich. Lediglich die Notation der Versetzungszeichen und die Balkenführung wurden stillschwei­ gend an moderne Gepflogenheiten angepasst. Der in allen Quellen für die rechte Hand der Cembalostimme verwendete Sopranschlüs­ sel wurde durch den heute üblichen Violinschlüssel ersetzt.

Sonate B-dur Wq 161.2 Laut dem Verzeichnis des musikalischen Nachlasses des verstorbenen Capellmeisters Carl Philipp Emanuel Bach (Hamburg 1790, S. 38, Nr. 11) wurde die vorliegende Sonate für Flöte und obligates Cembalo B-dur Wq 161.2 / H 578 im Jahr 1748 in Potsdam kom­

poniert und im Jahr 1751 erstmals veröffentlicht. Dieser Druck enthielt zwei Sonaten; bei der anderen Sonate handelte es sich um das berühmte programmatische Werk Gespräch zwischen einem Sanguineus und Melancholicus Wq 161.1 / H 579. Carl Philipp Ema­ nuel Bach widmete das Set dem musikliebenden Grafen Wilhelm Friedrich Ernst zu Schaumburg-Lippe (1724–1777), an dessen Hof in Bückeburg sein jüngerer Bruder Johann Christoph Friedrich Bach (1732–1795) als Kammermusiker angestellt war. Die Harmonik der B-dur-Sonate tritt zu Gunsten des melodischen Reichtums in den Hintergrund und richtet sich somit eindeutig an den Musikge­ schmack des ­Grafen Wilhelm, der selbst nach Italien gereist war, um Musiker zu engagieren und sich mit den neuesten Kompositio­ nen auszustatten. Obwohl das Werk ursprünglich als Triosonate für Flöte, Violine und Basso continuo vorgesehen war, wurde die Bearbeitung für Flö­ te und obligates Cembalo vom Komponisten selbst autorisiert. Im Vorwort der gedruckten Partitur gab Carl Philipp Emanuel Bach an, die beiden tieferen Stimmen (also die Violin- und die Bassstimme) könnten mit dem Cembalo oder dem Clavichord wirkungsvoll ge­ spielt werden. Die vorliegende Ausgabe dieser Sonate basiert – mit freund­ licher Genehmigung – auf einer Abschrift des Originaldrucks (London, British Library), da weder die Widmungsabschrift noch anderes Quellenmaterial aus Carl Philipp Emanuel Bachs Besitz überliefert ist. Die ursprüngliche Ausgabe ist fast frei von offen­ sichtlichen Fehlern, nur die Bindungen sind an manchen Stellen unpräzise notiert (siehe Einzelanmerkungen). Die Edition folgt dem Original so getreu wie möglich. Lediglich die Notation der Verset­ zungszeichen wurde stillschweigend an moderne Gepflogenheiten angepasst. Alle Hinzufügungen der Herausgeber wurden in eckige Klammern gesetzt. Die Aussetzung des Generalbasses orientiert sich an der Praxis des 18. Jahrhunderts. Mus.ms. theor. 438 der Staatsbibliothek zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz ist ein gebundenes Exemplar, be­ stehend aus Generalbassregeln und verschiedenen Aussetzungen der Continuo-Stimme für Triosonaten von Carl Philipp Emanuel Bach und anderen Komponisten. Die Manuskripte befanden sich einst im Besitz des Grafen Otto von Voß-Buch (1755–1823) und stammen wohl aus der Feder seines Musiklehrers S. Hering in Ber­ lin (um 1770). Die bezifferte und ausgesetzte Continuo-Stimme zur Triosonatenfassung Wq 161.2 (unter ff. 89r–92v; Titelseite: Cembalo. Trio No. 28) trägt keine Zuschreibung. Cambridge (Massachusetts), Frühling 1993

Ulrich Leisinger


Preface Carl Philipp Emanuel Bach (1714–1788) is mainly regarded nowa­ days as a keyboard composer. But his compositions for solo flute (soli with and without accompaniment, trio sonatas, quartets, and concertos) total more than thirty works and cover almost his entire creative career from the time around 1735, when he was a student in Frankfurt/Oder, until the very last years of his life. The six authen­ tic sonatas for flute and obbligato keyboard are printed here for the first time in a complete critical edition.

Sonata in C major Wq 87 According to the Catalog of Carl Philipp Emanuel Bach’s Estate (Hamburg 1790, p. 40, no. 30), the present Sonata for Flute and Obbligato Keyboard in C major Wq 87 / H 515 was composed in Berlin in 1766. lt is apparently the only one of his sonatas which was con­ ceived as a sonata for obbligato keyboard and flute right from the beginning, all the others being authentic adaptions of trio sonatas for flute, ­violin and basso continuo. The C major work is significantly more modern in style than the other flute sonatas. Polyphony is al­ most completely abandoned; the phrase structure and the melodic invention foreshadow the chamber music of the composer’s Ham­ burg years (from 1768 on). As in the violin sonata Wq 78 dating from 1763, the bass is no longer figured in the autograph score. A chordal accompaniment is however written out in the keyboard part where the flute takes the lead. By kind permission, the present edition of this sonata is based on the autograph score (Paris, Bibliothèque Nationale) and three au­ thentic copies (Brussels, Conservatoire Royal de Musique; Staats­ bibliothek zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz; Vienna, Österrei­ chische Nationalbibliothek). The edition follows the autograph as faithfully as possible. Only the notation of accidentals and the beam­ing have been tacitly adapted to modern standards. The so­ prano clef used in all sources for the right hand of the keyboard part is replaced by the now common treble clef.

Sonata in B flat major Wq 161.2 According to the Catalog of Carl Philipp Emanuel Bach’s Estate (Hamburg 1790, p. 38, no. 11), the present Sonata for Flute and Obbligato Keyboard in B flat major Wq 161.2 / H 578 was composed in Potsdam in 1748 and published for the first time in 1751. This

print included two sonatas, the other one being the famous pro­ grammatic piece that is known as Melancholicus and Sanguineus Wq 161.1 / H 579. The set was dedicated to Wilhelm Friedrich Ernst, the music-loving Count of Schaumburg-Lippe (1724–1777), at whose court in Bückeburg Carl Philipp Emanuel Bach’s younger brother Johann Christoph Friedrich Bach (1732–1795) served as a chamber musician. The B-flat major sonata focuses more on melo­ dy than on harmonic richness and thus clearly aims at the musical taste of Count Wilhelm who had traveled to Italy himself in order to hire musicians and to acquire the latest musical compositions. Although the work was originally intended to be a trio sonata for flute, violin and basso continuo, the adaption for flute and obbligato keyboard was legitimized by the composer himself. In the preface of the printed score, Bach stated that the two lower voices (i.e. the violin and basso parts) may be played on the harpsichord or the clavichord with good effect. By kind permission, the present edition is based on a copy of the original print (London, British Library), as neither the dedication copy nor any source material from Carl Philipp Emanuel Bach’s pos­ session is known to be extant. The original edition is almost free from obvious mistakes; only the slurring is sometimes imprecise (see Einzelanmerkungen). The edition follows the original as faith­ fully as possible. Only the notation of accidentals has tacitly been adapted to modern standards. All editorial additions are inserted in square brackets. The realization of the thorough bass is based on an 18th-cen­ tury model. Mus.ms. theor. 438 of the Staatsbibliothek zu Ber­ lin – ­Preußischer Kulturbesitz is a bound volume consisting of a thorough bass instruction and several written-out realizations ­ of basso parts for trio sonatas of Carl Philipp Emanuel Bach and ­other composers. The manuscripts once belonged to Count Otto von Voß-Buch (1755–1823) and may have originated under the aus­ pices of his keyboard teacher S. Hering in Berlin around 1770. The figured and realized continuo part belonging to the trio sonata ver­ sion of Wq 161.2 (found on ff. 89r–92v; caption title: Cembalo. Trio No. 28) bears no attribution.

Cambridge (Massachusetts), Spring 1993

Ulrich Leisinger


Sämtliche Sonaten

für Flöte und obligates Tasteninstrument Carl Philipp Emanuel Bach

Sonate C-dur

herausgegeben von Ulrich Leisinger

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Cembalo (Klavier)

Edition Breitkopf 9354

© 2019 by Breitkopf & Härtel, Wiesbaden


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Sonate B-dur

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Cembalo (Klavier)

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