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Edition Breitkopf

C. Ph. E. Bach Sämtliche Sonaten für Flöte und Basso continuo

Complete Sonatas for Flute and Basso Continuo Bd. 1 | Vol. 1 Sonate G-dur | Sonata in G major Wq 123 Sonate e-moll | Sonata in E minor Wq 124 EB 9346


Carl Philipp Emanuel Bach 1714–1788

Sämtliche Sonaten für Flöte und Basso continuo

Complete Sonatas

for Flute and Basso Continuo herausgegeben von | edited by

Ulrich Leisinger Continuo-Aussetzung vom Herausgeber Continuo Realization by the editor Bd. 1: Sonate G-dur Wq 123 und Sonate e-moll Wq 124 EB 9346 Bd. 2: Sonate D-dur Wq 126 und Sonate e-moll Wq 127 EB 9347 Bd. 3: Sonate a-moll Wq 128 und Sonate G-dur Wq 134 EB 9348 Bd. 4: Sonate B-dur Wq 125 und Sonate B-dur Wq 130 EB 9349 Bd. 5: Sonate D-dur Wq 129 und Sonate D-dur Wq 131 EB 9350 Bd. 6: Sonate G-dur Wq 133 EB 9351 Vol. 1: Sonata in G major Wq 123 and Sonata in E minor Wq 124 EB 9346 Vol. 2: Sonata in D major Wq 126 and Sonata in E minor Wq 127 EB 9347 Vol. 3: Sonata in A minor Wq 128 and Sonata in G major Wq 134 EB 9348 Vol. 4: Sonata in B major Wq 125 and Sonata in B major Wq 130 EB 9349 Vol. 5: Sonata in D major Wq 129 and Sonata in D major Wq 131 EB 9350 Vol. 6: Sonata in G major Wq 133 EB 9351

Edition Breitkopf 9346 Printed in Germany


Vorwort Carl Philipp Emanuel Bach (1714–1788) wird heute hauptsächlich mit Kompositionen für Tasteninstrumente in Verbindung gebracht. Seine Werke für Flöte (solo mit und ohne Begleitung, Triosonaten, Quartette und Konzerte) umfassen jedoch über 30 Kompositionen und durchziehen seine Schaffenszeit von etwa 1735 an – jener Zeit, als er in Frankfurt an der Oder studierte – bis zu seinen letzten Lebensjahren. Die elf authentischen Sonaten für Flöte und Basso continuo erscheinen hier erstmals in einer kritischen Gesamtausgabe.1 Laut dem Verzeichnis des musikalischen Nachlasses des verstorbenen Capellmeisters Carl Philipp Emanuel Bach (Hamburg 1790, S. 49, Nr. 3) wurde die vorliegende Sonate für Flöte und Basso continuo G-dur Wq 123 / H 550 im Jahr 1735 in Frankfurt an der Oder komponiert. Die Sonate für Flöte und Basso continuo e-moll Wq 124 / H 551 wurde laut derselben Quelle (S. 49, Nr. 4) im Jahr 1737 ebenfalls dort komponiert. Möglicherweise wurde zumindest die e-moll-Sonate zu einem späteren Zeitpunkt überarbeitet (siehe Einzelanmerkungen, Wq 124, Allegro, T. 90). Die beiden Sonaten bestehen aus jeweils drei Sätzen in derselben Tonart und folgen dem gleichen formalen Ablauf: Auf einen langsamen Einführungssatz folgen ein Allegro im 2/4-Takt und ein Schlusssatz mit zwei kurzen Variationen eines Menuett-Themas. Bach folgt damit dem von Pietro Locatelli in der zehnten seiner Flötensonaten op. 2 (Amsterdam, 1732) eingeführten Modell – er war mit diesen Werken vertraut.2 Die vorliegende Ausgabe basiert – mit freundlicher Genehmigung – auf der einzigen erhaltenen Abschrift der Werke aus dem 18. Jahrhundert (Brüssel, Conservatoire Royal de Musique / Koninklijk Konservatorium). Diese Abschriften der Sonaten befanden sich vormals im Besitz von Johann Jacob Heinrich Westphal (1756–1825) und basieren offensichtlich auf den einstigen Originalquellen aus Carl Philipp Emanuel Bachs Nachlass. Die Manuskripte sind fast frei von offensichtlichen Fehlern und die vorliegende Edition folgt dem Original so getreu wie möglich. Lediglich die Notation der Vorzeichen und die Bassbezifferung wurden stillschweigend an moderne

Gepflogenheiten angepasst. Die ursprüngliche Balkenführung wurde beibehalten, da sie an vielen Stellen wertvolle Hinweise für die vom Komponisten vorgesehene Artikulation enthält. Das einzige editorische Problem betrifft die exakte Länge und Positionierung nicht eindeutig notierter Bindebögen (siehe Einzelanmerkungen). Außer der Aussetzung des Generalbasses wurden alle Ergänzungen des Herausgebers in eckige Klammern gesetzt. In Übereinstimmung mit den Quellen liegen die Stimmen für Flöte und Bass in Form einer Spielpartitur statt in Einzelstimmen vor, was ein intimeres Zusammenspiel der Musiker ermöglicht.3 Ein Continuo-Spieler mit Erfahrung in der Aufführungspraxis des 18. Jahrhunderts wird eventuell die Nutzung dieser Spielpartitur der Continuo-Aussetzung vorziehen. Leipzig, Mai 1995

Ulrich Leisinger

1 Für Besprechungen von Bachs Kompositionen für die Flöte siehe Ernst Fritz Schmid, Carl Philipp Emanuel Bach und seine Kammer­musik, Kassel 1931; Leta Miller, C. P. E. Bachʼs Sonatas for Solo Flute, in: Journal of Musicology 11 (1993), Nr. 2, S. 203–249; Leta Miller, Structural ornamentation in C. P. E. Bachʼs sonatas for flute and continuo, in: Studies in the History of Music, Bd. 3: The Creative Process. New York 1992, S. ­107–128; ­Ulrich Leisinger / Peter Wollny, „Altes Zeug von mir …“. Carl Philipp Emanuel Bachs kompositorisches Schaffen vor 1740, in: Bach-Jahrbuch 1993, S. 127–204, insbes. S. 182–196. 2 Carl Philipp Emanuel Bach komponierte im Jahr 1735 Klavier-Variationen über ein Menuett-Thema aus Locatellis Sonate op. 2.10 (Wq 118.7 / H 14). 3 Die Bassstimme reicht an einigen Stellen über das untere Register des Cellos hinaus – die entsprechenden Noten können eine Oktave höher gespielt werden. Basierend auf dieser Beobachtung wurde jedoch die Vermutung geäußert, dass die Sonaten ursprünglich ohne einen Streichbass aufgeführt wurden.


Preface Carl Philipp Emanuel Bach (1714–1788) is mainly regarded nowadays as a keyboard composer. But his compositions for solo flute (soli with and without accompaniment, trio sonatas, quartets, and concertos) total more than thirty works and cover almost his entire creative career from the time around 1735, when he was a student in Frankfurt/Oder, until the very last years of his life. The eleven authentic sonatas for flute and basso continuo are printed here for the first time in a complete critical edition.1 According to the Catalog of Carl Philipp Emanuel Bach’s Estate (Hamburg 1790, p. 49, no. 3), the present Sonata for Flute and Basso Continuo in G major Wq 123 / H 550 was composed in Frankfurt/ Oder in 1735. The Sonata for Flute and Basso Continuo in E minor Wq 124  /  H 551 originated there in 1737 according to the same source (p. 49, no. 4). It is possible that at least the E minor sonata was revised at a later time (see Einzelanmerkungen, Wq 124, Allegro, m. 90). The two sonatas have all three movements in the same key and follow the same format: After a slow introductory movement, an Allegro in 2/4 time follows, and the sonata ends with a short set of two variations on a minuet theme. Bach follows closely a model set up by Pietro Locatelli in the tenth of his flute sonatas op. 2, published in Amsterdam in 1732, that Bach knew very well.2 By kind permission, the present edition is based on the only extant 18th-century copy of the works (Brussels, Conservatoire Royal de Musique / Koninklijk Konservatorium). These copies were formerly in the possession of Johann Jacob Heinrich Westphal (1756–1825) and they are apparently based on the original sources once in Carl Philipp Emanuel Bach’s estate. The manuscripts are almost free from obvious mistakes and the present edition follows the original as faithfully as possible. Only the notation of the accidentals and of the bass figures has tacitly been adapted to modern standards.

The original beaming has, however, been retained since it often provides valuable hints for the intended articulation. The only editorial problem concerns the exact length and position of slurs, which are not always clearly indicated (see Einzelanmerkungen). All editorial additions besides the realization of the thorough bass are inserted in square brackets. In accordance with the sources, the flute and basso parts are presented in a performance score, rather than in separate parts, thus allowing a more intimate interplay among the performers.3 A keyboard player experienced in 18th-century performance practice may prefer to accompany directly from the performance score over using the realization of the basso continuo offered here. Leipzig, May 1995

Ulrich Leisinger

1 Bach’s flute compositions have been discussed in Ernst Fritz Schmid, Carl Philipp Emanuel Bach und seine Kammermusik, Kassel, 1931; Leta Miller, C. P. E. Bach’s Sonatas for Solo Flute, in: Journal of Musicology 11 (1993), no. 2, pp. 203–249; Leta Miller, Structural ornamentation in C. P. E. Bach’s sonatas for flute and continuo, in: Studies in the History of Music, vol. 3: The Creative Process, New York, 1992, pp. 107–128; Ulrich Leisinger / Peter Wollny, “Altes Zeug von mir …”. Carl Philipp Emanuel Bachs kompositorisches Schaffen vor 1740, in: Bach-Jahrbuch 1993, pp. 127– 204, especially pp. 182–196. 2 Carl Philipp Emanuel Bach wrote a set of variations for keyboard on the Minuet theme of Locatelli’s sonata op. 2.10 in 1735 (Wq 118.7 / H 14). 3 The bass part sometimes exceeds the bottom range of the violoncello; these few notes can be played an octave higher. On the basis of this observation, it has, however, been argued that the sonatas might have been performed without a string bass.


Sämtliche Sonaten für Flöte und Basso continuo

Carl Philipp Emanuel Bach herausgegeben von Ulrich Leisinger

Sonate G-dur

Wq 123

Flöte

Cembalo (Klavier)

Musica Rara 2212 9346 Edition Breitkopf

1995 by Musica Rara, Monteux © 2019 by©Breitkopf & Härtel, Wiesbaden assigned 2000 to Breitkopf & Härtel, Wiesbaden


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Sonate e-moll

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