EB 8913 – Zelenka, Requiem by Breitkopf & Härtel

EB 8913 Breitkopf & Härtel Edition Breitkopf

Zelenka – REQUIEM für Soli, Chor und Orchester D-dur for Soloists, Choir and Orchestra in D major ZWV 46

Klavierauszug Piano Vocal Score

JAN DISMAS ZELENKA 1679–1745

Requiem für Soli, Chor und Orchester D-dur for Soloists, Choir and Orchestra in D major ZWV 46

herausgegeben von | edited by

David Erler Klavierauszug von | Piano Vocal Score by

Andreas Köhs

Edition Breitkopf 8913 Printed in Germany

Inhalt | Contents Vorwort . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . III Preface.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . IV

I. INTROITUS & KYRIE 1. Requiem aeternam. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 2. a Intonatio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6 2. b Exaudi, Domine – Kyrie eleison. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6 3. Christe eleison.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8 4. Kyrie eleison . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11 II. SEQUENTIA 5. a Dies irae, dies illa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14 5. b Quantus tremor est futurus. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15 5. c Tuba mirum spargens sonum. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16 6. Mors stupebit, et natura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .19 7. Liber scriptus proferetur. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20 8. Rex tremendae majestatis. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .23 9. Recordare, Jesu pie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .23 10. Lacrimosa dies illa. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .28 11. Huic ergo parce, Deus. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .31 III. OFFERTORIUM 12. Domine Jesu Christe. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .34 IV. SANCTUS & BENEDICTUS 13. Sanctus.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .43 14. Benedictus. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .47 15. Osanna in excelsis. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .50 V. AGNUS DEI & COMMUNIO & VERSUS 16. Agnus Dei. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .54 17. Communio: Intonatio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .58 18. Versus: Requiem aeternam da capo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58

Anhang | Appendix Alternative Fassungen der Münchner Quelle | Alternate Versions of the Munich Source 14. a Benedictus. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .64 15. a Osanna in excelsis. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .67 16. a Agnus Dei. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .71

Vorwort Neben Johann David Heinichen und Johann Adolf Hasse gilt Jan Dismas Zelenka als einer der bedeutendsten Vertreter des Dresdner Barock. Er wurde 1679 im böhmischen Launowitz (Louňovice) geboren und erhielt seinen ersten Musikunterricht höchstwahrscheinlich von seinem Vater, einem Organisten. Über seine Jugendjahre weiß man wenig, vermutlich war er Schüler am Prager Jesuitenkollegium. Ab 1710/11 bis zu seinem Tode 1745 wirkte er – zunächst als Kontrabassist, später als Kirchenkomponist – an der Dresdner Hofkapelle. Während eines längeren Wien-Aufenthaltes in den Jahren 1716–1719 nahm er Unterricht beim kaiserlichen Hofkapellmeister Johann Joseph Fux und setzte sich im Rahmen seiner Studien intensiv mit den Werken älterer Meister auseinander. Nach seiner Rückkehr konzentrierte sich Zelenkas Tätigkeit am Dresdner Hof vor allem auf organisatorische und kompositorische Arbeiten für den katholischen Hofgottesdienst. Neben zahlreichen anderen geistlichen Werken sind von Zelenka zwischen 1712 und 1741 um die zwanzig Messvertonungen überliefert. Die fünf späten, ab der zweiten Hälfte der 1730er Jahre entstandenen Messen (ZWV 17–21) unterscheiden sich dabei in Tonsprache und Konzeption deutlich von den frühen Messkompositionen. So wird hier u. a. der Einfluss des langjährigen Dresdner Hofkapellmeisters Johann Adolf Hasse hörbar, insbesondere was die Anlage der Arien und Orchesterritornelle angeht. Auch die oftmals ausdrucksstarke, individuelle Tonsprache ist eine Errungenschaft von Zelenkas Spätstil. Darüber hinaus wird der Unterschied auch im Hinblick auf die Besetzung offenkundig: Statt der „großen“ Besetzung mit Trompeten und Pauken verwendet Zelenka in den späten Messen eine deutlich kleinere Standardbesetzung von zwei Oboen, Violinen, Viola und Basso continuo. Am 1. Februar 1733 verstarb der sächsische Herrscher Friedrich August I. von Sachsen, genannt „August der Starke“, während eines Aufenthaltes in Warschau. Zu den aus diesem Anlass vom 15. bis 17. April 1733 in Dresden stattfindenden Trauerfeierlichkeiten komponierte Zelenka in seiner Eigenschaft als „Interims-Kapellmeister“ am Dresdner Hof (der eigentliche Kapellmeister Johann David Heinichen war 1729 verstorben, ein Nachfolger bis dato nicht ernannt, und den Bemühungen Zelenkas um dieses Amt war kein Erfolg beschieden) in kürzester Zeit das Requiem in D (ZWV 46) sowie das Officium Defunctorum (ZWV 47), beides integrale Bestandteile der Exequien für den sächsisch-polnischen Herrscher. Diese folgten strengen Protokollen, innerhalb derer das vorliegende Requiem zwar nur eines, allerdings ein enorm wichtiges, repräsentatives und entsprechend prunkvolles Element darstellte. Auch wenn in den zeitgenössischen Dokumenten über jene Exequien befremdlicherweise jeglicher Hinweis auf Jan Dismas Zelenka oder einen kompositorischen Beitrag von ihm fehlt, kann als Tag der Uraufführung wohl der 16. April 1733 gelten. Dies wird bestätigt durch den folgenden Eintrag in Zelenkas eigenhändigem Werkverzeichnis: „Requiem factum |: proh dolor! :|

pro exequijs Domini mei, Serenissimi Polon: Regis, Electoris Saxoniae, Friderici Augusti: [hierauf folgt die Besetzungsangabe] NB Priore, die Mercurij id est 15. Aprilis [hierauf folgt der Hinweis auf das „Castrum doloris“, das „Trauerhaus“, welches aus Anlass der Exequien errichtet wurde, sowie auf weitere musikalische Teile der Trauerfeierlichkeiten]“ (dt. etwa: Requiem gemacht – o Schmerz! – für die Exequien meines Herren, des Durchlauchtigsten Polnischen Königs, des Auserwählten Sachsens, Friedrich Augusts: […] NB: Zuvor, am Tag des Mercurius [Mittwoch], das ist der 15. April […]“. Auch die erste Partiturseite des Werkes trägt die Jahresangabe „A[nno]: 1733“. Am Ende der Sätze 11. und 12. findet sich zudem jeweils folgende Widmungssignatur von der Hand des Komponisten: „ O: A: M: D: G: B: V: M: OO: SS: H: AA: P: I: R:“ (nach Satz 12. ohne das erste „O.“). Dies bedeutet in ausgeschriebener Form höchstwahrscheinlich folgendes: „Omnia ad maiorem Dei gloriam Beataeque Virginae Mariae Omniumque Sanctorum, (ad) Honorem Augusti Poloniae Imperatoris Regis“ (dt. etwa: Alles zum höheren Ruhme Gottes und der Glückseligen Jungfrau Marien und aller Heiligen, [zu] Ehren Augustus‘, des polnischen Herrscher-Königs). Zelenka, der die Komposition nach eigener Aussage in höchster Eile anzufertigen hatte („Raptissimi compostit.“, wie er in seinem persönlichen Werkverzeichnis notierte), setzte dem Anlass entsprechend eine beeindruckende Fülle an Klangfarben und Erfindungsreichtum ein: beispielsweise sordinierte Trompeten und Hörner, Chalumeau, obligate Fagotti, äußerst virtuose Solopartien (besonders für den Sopran) und ausgereifte Kontrapunktik in den Chorsätzen. So bietet seine Komposition zwar viel Raum für Trauer und Kontemplation, lässt jedoch ebenso ein letztes Mal den Glanz des verstorbenen Herrschers erstehen, gleichsam die erhoffte und erwartete Auferstehung symbolisierend. Die Bedeutung Augusts des Starken wird darüber hinaus noch in besonderer Weise betont, indem der Text der tradierten Requiem-Liturgie vom allgemeinen Plural (z.B. „Requiem aeternam dona eis, Domine“) abweicht und die entsprechenden Bitten konsequent im Singular formuliert: „dona ei, Domine“, ihm anstatt ihnen, das Werk hebt somit auf musikalische Art die herausragende Stellung des verstorbenen Regenten hervor, dem selbst die Liturgie zu Diensten steht. Die Trauerfeierlichkeiten für August den Starken gaben Zelenka zum wiederholten Male die Gelegenheit, seinen kompositorischen Erfindungsreichtum und sein handwerkliches Geschick in einer beeindruckenden stilistischen Vielfalt zu demonstrieren. Seine Ambitionen auf die offizielle Bestallung zum Hofkapellmeister wurden jedoch auch unter dem Amtsnachfolger Friedrich August II. nicht mit dem erhofften Titel gewürdigt. Dennoch zeugt sein Requiem in D nicht allein von seiner genialischen Kreativität, sondern zugleich von der Blüte der Kirchenmusik am Dresdner Hof, die an Glanz und Pracht ihresgleichen suchte und entscheidenden Anteil an Dresdens Ruf als führender Kulturmetropole der Zeit hatte. David Erler

Preface Along with Johann David Heinichen and Johann Adolf Hasse, Jan Dismas Zelenka can be considered one of the most important representatives of the Dresden Baroque. Born in Launiowitz (Louňovice), Bohemia, in 1679, he most likely took his first music lessons from his father, an organist. We know little about his early years, though presumably he studied at the Jesuit College in Prague. From 1710/11 until his death in 1745 he worked at the Dresden Hofkapelle, first as doublebass player and later as church-music composer. During a longer stay in Vienna in 1716–1719, he studied with the Imperial Court Kapellmeister Johann Joseph Fux, especially focusing on the works of earlier masters as part of his studies. Upon returning to Dresden, Zelenka focused his activity above all on organizational and compositional duties for the Catholic services at the Dresden court. Some twenty mass settings by Zelenka, together with many other sacred works, have been preserved from the years between 1712 and 1741. The five late masses (ZWV 17–21), which Zelenka began writing in the second half of the 1730s, can clearly be distinguished from the early masses in musical idiom and conception. Audible here, for example, is the influence of the longtime Dresden court Kapellmeister Johann Adolf Hasse, especially pertaining to the design of the arias and orchestral ritornelli. The often highly expressive individual musical idiom is an achievement of Zelenka’s late style. The difference is also obvious from a glance at the scoring alone: in the late masses, he no longer uses any “large” scorings with trumpets and timpani, but rather the smaller standard setting of two oboes, violins, viola and basso continuo. On 1 February 1733 the Saxon monarch Friedrich August I of Saxony, called “Augustus the Strong”, died during a stay in Warsaw. For the obsequies taking place in Dresden on this occasion from 15 to 17 April 1733, Zelenka composed on shortest notice the Requiem in D (ZWV 46), together with the Officium Defunctorum (ZWV 47), both integral elements of the exequies for the Saxon-Polish ruler. (Zelenka was serving as “Interim Kapellmeister” at the Dresden court since the actual Kapellmeister, Johann David Heinichen, had died in 1729, a successor had to date not been appointed, and Zelenka’s efforts to gain this office had been unsuccessful.) These funeral rites followed strict protocols, within which the present Requiem constituted, in fact, only an element, although an enormously important, representative, and correspondingly magnificent one. Even though, strangely enough, any reference to Jan Dismas Zelenka or to a compositional contribution of his are lacking in the contemporary documents about those exequies, the Requiem’s premiere day is likely to have been 16 April 1733. This is confirmed by the following entry in Zelenka’s autograph works’ catalogue: “Requiem factum |: proh dolor! : | pro exequijs Domini mei, Serenissimi Polon: Regis, Electoris Saxoniae,

Friderici Augusti: [followed here by the scoring details] NB Priore, die Mercurij id est 15. Aprilis [Requiem created - alas! - for the funeral rites of my Lord, the Serene Polish King, the Elector of Saxony, Frederick Augustus: NB: Previously, on the day of Mercurius [Wednesday], that is the 15th of April]” ... [followed here by reference to the “Castrum doloris,” the “house of mourning,” which was erected on the occasion of the funeral rites, as well as reference to other musical parts of the obsequies].” The work’s first score page also bears the year specified as “A[nno]: 1733.” To be found in, addition, at the end of the movements 11 and 12 is the following dedication in the composer’s hand: “O: A: M: D: G: B: V: M: OO: SS: H: AA: P: I: R:” (after movement 12, without the first “O.”). Written out, this most likely means: “Omnia ad maiorem Dei gloriam Beataeque Virginae Mariae Omniumque Sanctorum, (ad) Honorem Augusti Poloniae Imperatoris Regis [All for the greater glory of God and of the Blessed Virgin Mary and all the Saints, [to] the honor of Emperor Augustus, Polish King].” Zelenka, who, by his own account, had prepared this work in the greatest of haste (“Raptissimi compostit.,” as he recorded in his personal works’ catalogue), introduced for the occasion an impressive array of timbres and inventiveness, such as muted trumpets and horns, chalumeau, obbligato bassoons, extremely virtuosic solo parts (especially for the soprano) and sophisticated counterpoint in the choral movements. Thus, although his composition does, indeed, offer much scope for mourning and contemplation, it also, however, allows the glory of the deceased ruler to arise one last time, symbolizing, as it were, the hoped-for and awaited resurrection. The significance of Augustus the Strong is moreover emphasized in a special way, in that the text of the traditional requiem liturgy departs from the general plural (e.g., “Requiem aeternam dona eis, Domine”) and formulates the corresponding petitions consistently in the singular: “dona ei, Domine,” him instead of them, hence stressing in a musical mode in the work the preeminent position of the deceased regent, for whom himself the liturgy is serving. The funeral rites for Augustus the Strong once again gave Zelenka the opportunity to demonstrate his compositional inventiveness and skilled craftsmanship in an impressive stylistic range. The royal successor Friedrich August II did not, however, honor Zelenka’s ambitions for the official appointment as court Kapellmeister, with the desired title. Nevertheless, his Requiem in D testifies not only to his inspired creativity, but also to the flourishing of church music at the Dresden court, which was unrivaled in splendor and magnificence and had a decisive share in Dresden’s reputation as leading cultural metropolis of the time. David Erler

Besetzung

Scoring

Sopran-, Alt-, Tenor-, Bass-Solo vierstimmiger gemischter Chor

Soprano-, Alto-, Tenor-, Bass-solo four-part mixed choir

Flöte I, II Oboe I, II Chalumeau Fagott I, II Trompete I, II Horn I, II Pauken Violine I, II Viola Basso continuo

Flute I, II Oboe I, II Chalumeau Bassoon I, II Trumpet I, II Horn I, II Timpani Violin I, II Viola Basso continuo

Aufführungsdauer

Performing Time

etwa 60 Minuten

approx. 60 minutes

Dazu käuflich lieferbar: Partitur Orchesterstimmen

PB 5593 OB 5593

Available for sale: Score Orchestral parts

PB 5593 OB 5593

Requiem

Jan Dismas Zelenka ZWV 46

I. INTROITUS & KYRIE

herausgegeben von David Erler Klavierauszug von Andreas Köhs

1. Requiem aeternam

Largo ma non troppo

Flauto I, II Oboe I, II Tromba I, II Corno I, II Violino I, II Viola Basso continuo

p sempre

Edition Breitkopf 8913

2 13

Leseprobe

Adagio

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Largo ma non troppo 23

Tutti sotto voce

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Versus & Kyrie eleison: 2.a Intonatio sotto voce

Basso e Tenore

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2.b Exaudi, Domine â&#x20AC;&#x201C; Kyrie eleison

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Andante un poco

3 2

Soprano

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3 2

Tenore

3 2

Basso

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Violino I, II Viola Basso continuo

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3. Christe eleison Andante

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Flauto Chalumeau Violino I, II Basso continuo

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Soprano

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Flauto I, II Oboe I, II Tromba I, II Corno I, II Violino I, II Viola Basso continuo

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II. SEQUENTIA

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5.a Dies irae, dies illa Allegro 3 4

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Basso

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Flauto I, II Oboe I, II Tromba I, II Corno I, II Violino I, II Viola Basso continuo

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5.b Quantus tremor est futurus 25

Soprano Alto

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Violino I, II Viola Basso continuo

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5.c Tuba mirum spargens sonum 31 Soprano Alto

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3 4

Basso II

Tromba I, II Violino I, II Viola Basso continuo 36

Allegro ma non troppo

Solo

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Basso I Solo

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pul cra

cra

thro num,

re gi

num,

get

co get

o mnes an te

thro num, co get,

Leseprobe co

get, co

co get, co

get, co

get

o mnes an

te thro

num.

get

o mnes an

te thro

num.

rum

spar

gens

num,

rum

Sample page

Tu ba

rum

spar

gens

num,

spar

gens

rum

num, spar

gens

spar

gens so

num,

spar

num

gens

Breitkopf EB 8913

per se

num per se

18 68

pul

cra

num,

pul

cra

num,

get,

Leseprobe

get

co get,

get

o mnes an

thro

num,

mnes an

thro

num,

Adagio

co get,

get

mnes an

te thro

Sample page co get,

get,

Allegro num. num.

Breitkopf EB 8913

co get

mnes an

thro

6. Mors stupebit, et natura Grave

Soprano

Tutti

Mors

Alto

Mors

Tenore

tu ra,cum

stu pe bit, et na

re sur

ra,

cum

get cre a tu ra, ju

sur get cre a tu

ra,

Leseprobe

Mors

Basso

stu pe bit, et na

Mors

stu pe bit, et na

ra,

cum

sur get cre a tu

ra,

stu pe bit, et na

ra,

cum

sur get cre a tu

ra,

Flauto I, II Oboe I, II Violino I, II Viola Basso continuo

un poco p

Adagio

Sample page

di can ti

re spon su

ra,

di can ti

re spon

di can

spon su

spon

ra.

ra, re spon su

ra.

spon

Breitkopf EB 8913

ra.

7. Liber scriptus proferetur Andante un poco

3 8

Soprano Solo

3 8

Flauto Violino I, II Viola Basso continuo

3 8

Leseprobe

ber

scri ptus

pro

re tur,

Sample page 21

in quo ten.

to tum

con ti

tur,

ten.

un de ten.

Breitkopf EB 8913

mun dus ju di

21 28

tur.

Leseprobe Ju dex

er go

cum se

bit,

ten.

tet

bit,

nil in

tum re

ma ne

ten. f

Sample page

bit.

ten.

Breitkopf EB 8913

quid quid

22 60

Quid

sum

rus,

ser

tunc

ctu rus,

tro

num

Leseprobe cum vix

stus

sit

rus,

cum vix

ten.

quem pa

ten.

ju stus sit se

rus,

cum vix

Sample page

Adagio Andante

ad lib.

stus

sit

rus, sit

Breitkopf EB 8913

se cu

rus?

8. Rex tremendae majestatis Largo

Soprano

Alto

Tenore

Basso

Flauto I, II Oboe I, II Violino I, II Viola Basso continuo

Tutti

Rex

tre men dae ma je

sta tis, qui

Rex

tre men dae ma je

sta

Rex

tre men dae ma je

sta

Rex

tre men dae ma je

sta

Tutti

tis,

sal van

qui

dos sal vas gra tis, sal

sal

van dos sal vas gra

tis,

tis, qui sal

van dos sal vas gra

tis,

sal

van dos sal vas gra

tis,

Leseprobe tis,

qui

un poco p

Adagio

va, sal va

me fons pi

sal

tis. e

va, sal va me fons pi

Tenore Solo

Chalumeau Violino I, II Viola Basso continuo

tis.

Sample page va, sal

va me

fons

9. Recordare, Jesu pie Alto Solo

tis.

Andante

3 4 3 4 3 4 3 4

Breitkopf EB 8913

tis.

24 6

Leseprobe ten. f

cor

re, Je su

ten.

quod sum

cau

Sample page

sa tu ae

ae,

quod sum

cau

sa tu ae

ae,

ten.

ten. f

per

das il

ten. f

Breitkopf EB 8913

per

das il

la di

25 35

Leseprobe Quae rens

me,

se di sti

las

sus,

red

sti,cru cem pas

sus;

tan

Adagio

Andante

ad lib.

Sample page

bor non sit

cas

sus,

non

tus

sit cas

sus.

Ju Ju

Breitkopf EB 8913

ste

dex

26 63

nis,

num

fac

mis

nis,

Leseprobe

nis,

nis.

mi sco…

cul

bet…

sup

Sample page …tam quam

us,

…vul

can

sup

par

pli

can

ce, par

par

ce,

ce, De

Breitkopf EB 8913

us,

tus

me us,

pli

27 85

par

ce,

par

ce,

par

ce,

par

ce,

Leseprobe ad lib.

sup

pli

can

ti par

ce, De

us.

ad lib.

sup

pli

can

ti par

ce, De

us.

( )

Sample page Adagio

103

Breitkopf EB 8913

10. Lacrimosa dies illa Un poco andante

Soprano

Alto

Tutti

Flauto I, II Oboe I, II Violino I, II Viola Basso continuo

la,

es,

Leseprobe La

cri mo sa

la,

Tutti

Basso

Tutti

Tenore

cri mo sa

re sur get ex

fa vil

sostenuto

Tutti

la, qua

Sample page

cri mo

la,

es,

di es

di es il

la,

cri mo sa

di es

la,

sostenuto

Breitkopf EB 8913

cri mo sa

di es

29 10

la la,

ju qua

qua il

re sur

sur get ex

la,

get

vil

dus

us,

can

vil

us,

can dus ho

di can

can

di can

dus

us,

mo re

di can

us,

us, dus

ho mo

ho mo re

us,

vil

mo,

la,

qua

di can

re sur get

Breitkopf EB 8913

can

dus ho mo re

us,

qua

dus,

dus

us,

dus ho mo re

Sample page

re sur get

mo sa

qua

dus ho mo

Leseprobe

di can

can

dus

vil

cri

cri mo sa

30 26

dus, sur get ex

qua

re sur get

vil

la,

can

vil

la,

fa vil

la, ju

vil

la,

dus ho

mo,

can

mo,

es,

us,

mo, es il

dus

ho mo,

qua

re sur

get

mo,

la, qua ex

di la

Leseprobe

can dus sa

cri

mo re

can dus ho

sur

vil

la ju

us,

mo re

get

can

dus

us,

Sample page

fa vil

can

la...

dus

us.

ho mo,

Breitkopf EB 8913

us. re

us.

11. Huic ergo parce, Deus Un poco andante

3 2

Soprano

3 2

Alto

3 2

Tenore

3 2

Basso

3 2

Flauto I, II Oboe I, II Tromba I, II Corno I, II Violino I, II Viola Basso continuo

3 2

Leseprobe p

par

ce,

us.

par

ce,

us.

par

ce,

us.

par

ce,

us.

Sample page e

su,

Breitkopf EB 8913

ne.

su e

32 19

par go

par

par go

ce, ce,

ce,

par

ce,

us.

Leseprobe

su,

Sample page

ne,

na,

ne,

na,

ne,

na,

ne,

na,

Breitkopf EB 8913

33 37

na e

qui em,

na e

qui em,

na e

qui em,

qui

em,

Leseprobe

na,

Sample page

qui

em.

qui

em.

qui

em.

qui

em.

Breitkopf EB 8913

III. OFFERTORIUM 12. Domine Jesu Christe Vivace

Soprano

Alto

Tenore

Basso

Flauto I, II Oboe I, II Corno I, II Violino I, II Viola Basso continuo

3 4 3 4 3 4 3 4

mi ne

Chri

ste,

Rex

glo

Chri ste,

Rex

glo

ae,

be ra

ae,

be ra

glo

ae,

be ra

glo

ae,

be ra

Leseprobe Do

mi ne

Chri

mi ne

Chri

ste,

Rex

ste,

Rex

3 4 3 4

Sample page ni mas

mni um fi

li um de

fun

cto

ni mas

mni um fi

li um de

fun

cto

rum

ni mas

um fi

li um de

fun

cto

rum

ni mas

mni um fi

li um

fun

cto

mni

Breitkopf EB 8913

rum

35 11

poe

nis

fer

ni,

poe

nis

fer

ni,

poe

nis,

poe

nis

poe

nis

pro fun

fer

ni,

pro

do, et

fun

do, et

pro fun do

Leseprobe fer

ni,

pro fun do, de

pro fun do

pro fun do la

fun

cu.

fun

Sample page do

cu.

Breitkopf EB 8913

pro

cu,

de pro

36 28

Solo

be ra

re le

nis,

be ra

re le

nis,

Solo

Leseprobe

be ra

re le

nis, ne

be ra

as de

nis, ne Solo

...ne

Sample page Allegro

ab sor

at, ne

sor

be at e

as tar

ta rus.

sor

at, ne

sor

be at e

as tar

ta rus.

sor

at, ne

sor

be at e

tar

ta rus;

Breitkopf EB 8913

37 45

Solo

dant,

Leseprobe

scu

dant, ne

dant

Sample page

rum,

dant,

dant in ob scu rum, ne

dant in ob scu rum, in

Breitkopf EB 8913

ob scu

rum.

38 72

Tutti

Andante

Sed

gni fer

Sed

gni fer

san

gni fer

san

ctus

cha el

ctus

cha el

ctus

cha el

Leseprobe Tutti

san

ctus

Tutti

Sed Tutti

Sed

Sample page prae sen tet

prae sen tet

as,

prae sen tet

as,

prae sen tet

as,

prae sen tet

Breitkopf EB 8913

as,

prae sen tet

cem,

39 87

cem

san

ctam,

san

ctam,

cem

san

ctam,

cem

san

ctam,

cem

Leseprobe

quam o

lim

bra hae pro mi

sti,

mi ni

quam o

lim

bra hae pro mi

sti,

mi ni

quam o

lim

bra hae pro mi

sti,

mi ni

quam o

lim

bra hae pro mi

sti,

mi ni

Sample page

Solo

jus.

sti as et pre ces

jus. jus. jus.

Breitkopf EB 8913

bi,

40 104

Do mi ne,

110

bi,

mi ne,

lau

dis

Tutti

ri mus:

Leseprobe Tu

sci

pro

ni ma

la,

jus

sci

pro

ni ma

la,

jus

sci

pro

ni ma

la,

jus

sci

pro

ni ma

la,

jus

Tutti

116

ten.

Sample page di e me mo

ci mus.

di e me mo

ri am

ho di e

mi ne, de

ci mus.

...Do

mi ne, de

ci mus.

Fac

am,

ci mus.

Fac

am,

Breitkopf EB 8913

Fac

am,

41 121

mor

trans

tam,

mor

trans

tam,

mi ne,trans i

tam,

mi ne,trans i

tam,

Leseprobe

127

quam o quam o

lim

lim bra hae

bra hae

133

lim

bra hae

pro

sti, et

sti,

lim

bra hae pro mi

sti, et

sti,

ni,

Sample page

e se

pro mi

quam o

quam

pro

jus,

jus, mi ni

jus,

Breitkopf EB 8913

mi ni,

42 138

mi ni

se mi

jus,

Leseprobe Adagio

144

mi ni

jus,

mi ni

Sample page

jus.

mi ni

jus,

mi ni

jus.

mi ni

jus,

mi ni

jus.

ni,

mi ni

jus.

Breitkopf EB 8913

IV. SANCTUS & BENEDICTUS 13. Sanctus Largo

Soprano

Alto

Tenore

Basso

Oboe I, II Violino I, II Viola Basso continuo

c c c c

San

ctus, San

San

ctus,

San

ctus,

ctus Do mi nus

San ctus Do mi nus

Leseprobe

San

ctus,

San

ctus,

San ctus Do mi nus

San

ctus,

San

ctus,

San ctus Do mi nus

c c

oth.

Sample page San

San

ctus Do

mi nus De

mi nus

oth.

3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4

Breitkopf EB 8913

44 9

Un poco allegro

3 4 3 4 3 4 3 4 3 4

Ple

ni sunt

coe

ter

ra,

Ple

ni sunt

coe

ter

ra,

coe

ter

ra,

ter

ra,

Ple

sunt

Ple

sunt

3 4

coe

Leseprobe ple

ni sunt

coe

ple

coe

ple

ni sunt

coe

ple

ni sunt

ter

coe

Sample page simile

sunt

ra,

ter

ra,

ter

ra,

ter

ra,

Breitkopf EB 8913

45 21

ple

sunt

coe

ple

sunt

coe

ple

sunt

coe

ple

sunt

coe

Leseprobe

ter

ra,

ter

ra,

ter

ra,

ter

ra,

ple

Sample page ni sunt

coe

ter

glo

ple

ni sunt

coe

ter

glo

ple

ni sunt

coe

ter

glo

sunt

coe

ter

glo

ple

Breitkopf EB 8913

46 33

Leseprobe

san

na,

san

na,

san

na,

san

na,

san

Sample page Solo

cel

sis,

cel

sis,

san

na,

san

na,

Solo

Tutti

cel

sis,

cel

sis,

cel

sis,

cel

sis,

cel

sis,

cel

sis,

Breitkopf EB 8913

Tutti

Adagio

san

cel

sis, in

cel

san

cel

sis, in

cel

sis.

san

cel

sis, in

cel

sis.

san

Leseprobe in

cel

sis, in

cel

sis.

14. Benedictus Andante

Soprano Solo

Flauto I, II Violino I, II Basso continuo

3 4 3 4 3 4

Sample page

Breitkopf EB 8913

48 17

ctus,

ten.

Leseprobe be

ctus, qui

nit

Adagio

ni, be

ctus, qui

nit

Andante

Sample page

mi ne

ni.

Breitkopf EB 8913

ctus, be

ctus, qui

49 45

nit

Do mi ni, qui

Leseprobe nit, qui

nit

mi ne

ni.

Sample page Be

ctus, qui

nit, qui

nit

Breitkopf EB 8913

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A 18

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