Individually transmitted Organ Chorales II Band Volume
Einzeln überlieferte Choralbearbeitungen II
schen Stücke diese Praxis direkt reflektieren, mag dahingestellt bleiben . Die vier in P 802 in Generalbass-Notation überlieferten und online präsentierten PassaggioChoräle könnten ein Muster für die dann ‚mustergültig‘ mehrstimmig ausgeführten
Choräle darstellen; möglicherweise haben sie in dieser Form Unterrichtszwecken gedient Weitere drei Passaggio-Choräle sind in anderen Quellen überliefert
„Allein Gott in der Höh sei Ehr“ BWV 715
„Gelobet seist du, Jesu Christ“ BWV 722/722a
„Herr Jesu Christ, dich zu uns wend“ BWV 726
„In dulci jubilo“ BWV 729/729a
„Komm, heiliger Geist, erfüll die Herzen“ (Emans7 122)
„Lobt Gott, ihr Christen allzugleich“ BWV 732/732a
„Vom Himmel hoch, da komm ich her“ BWV 738/738a
Einen anderen Stellenwert besitzt der umfangreiche Satz zum deutschen Te Deum
„Herr Gott, dich loben wir“ BWV 725 Dieser fünfstimmige, kunstvolle Satz diente vermutlich zur Begleitung eines Chores oder der Gemeinde
Manualiter-Choräle
In den wohl Bachs Frühwerk zugehörigen Neumeister-Chorälen sind viele Werke ohne Pedal ausführbar . Doch gibt es auch eine Gruppe von reifen Choralbearbeitungen, die ebenfalls auf die Beteiligung des Orgelpedals verzichten . Möglicherweise hat dies mit dem Orgelumbau in der Weimarer Schlosskirche, etwa um 1712/13 (1714?), zu tun . Auch wenn es zu einzelnen Stücken Echtheitszweifel gegeben hat, lässt doch die Polyphonie dieser Stücke an die in Weimarer Fugen erreichte Meisterschaft des musikalischen Satzes denken .
„Allein Gott in der Höh sei Ehr“ BWV 711 und 717
„Christ lag in Todes Banden“ BWV 695 Bei diesem Stück gemahnt die motivische Konsequenz ans Orgelbüchlein; zwar enthält die dritte Choralzeile ein zweites Motiv, aber ganz am Ende wird auf das erste zurückgegriffen, was wohl mit einem freien da Capo der Weimarer Arien in Verbindung zu bringen ist
„Jesu, meine Freude“ BWV 713
„Nun freut euch, lieben Christen gmein“ BWV 734
„In dich hab ich gehoffet, Herr“ BWV 712 erinnert in manchen Eigenheiten an den Schlusschoral des Actus tragicus BWV 106 (um 1708) .
Zwei quellenmäßig wenig gesicherte Choräle verwenden das Thema der ersten Choralzeile konsequent durch das ganze Stück; mit aller Vorsicht wäre Bachs Autorschaft somit doch in Betracht zu ziehen:
„Ein feste Burg ist unser Gott“ BWV Anh 49
„Erhalt uns, Herr, bei deinem Wort“ BWV Anh 50 .
Die Advents- und Weihnachtsfughetten Möglicherweise sind sieben oder acht Fughetten über Advents- und Weihnachtslieder von Bach als Zyklus intendiert In der Brüsseler Handschrift Ms. II. 3919, die auf eine Vorlage im Hause Breitkopf zurückgeht, stehen sie beisammen; Pieter Dirksen hat alle acht Stücke unter der Überschrift „Leipziger Choralfughetten“ publiziert 8 „Das Jesulein soll doch mein Trost“ BWV 702 passt nicht ganz in diesen Zusammenhang, da die Nutzung des Pedals hier unumgänglich ist Denkbar ist demnach auch ein Manualiter-Zyklus, der dann aus nur sieben Stücken besteht Ob diese Fughetten in Weimar oder Leipzig entstanden sind, bleibt weiterhin fraglich In der Reihenfolge der Handschrift:
„Christum wir sollen loben schon“ BWV 696
„Gelobet seist du, Jesu Christ“ BWV 697
„Nun komm, der Heiden Heiland“ BWV 699
„Herr Christ, der einig Gottes Sohn“ BWV 698
„Gottes Sohn ist kommen“ BWV 703
„Lob sei dem allmächtigen Gott“ BWV 704
„Vom Himmel hoch, da komm ich her“ BWV 701
„Das Jesulein soll doch mein Trost“ BWV 702
Frühe Orgelchoräle in der Art der Neumeister-Choräle
Andere, teils längst bekannte, teils erst vor wenigen Jahren erschlossene Quellen tradieren Orgelchoräle, die offensichtlich Merkmale früher Entstehung tragen Dass es über deren Echtheit divergierende Ansichten geben kann, sei hier nochmals betont Bislang ohne Zweifel an Bachs Autorschaft blieben folgende Stücke:
„Gott, durch deine Güte“ BWV 724
„Vom Himmel hoch, da komm ich her“ BWV 700
„Wer nur den lieben Gott lässt walten“ BWV 690
Trotz einiger Zweifel auf stilistischer Ebene sind folgende Choräle mit hoher Wahrscheinlichkeit Bach zuzuschreiben:
„Auf meinen lieben Gott“ (Emans 30)
„Erbarm dich mein, o Herre Gott“ BWV 721
„Herr Christ, der einig Gottes Sohn“ BWV Anh . 55
„Herr Christ, der einig Gottes Sohn“ (Emans 85)
„Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ“ (Emans 111)
„O Lamm Gottes, unschuldig“ BWV 1085
„Vom Himmel hoch, da komm ich her“ BWV Anh 65
„Wir glauben all an einen Gott“ BWV 765 .
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Bachs Urheberschaft wurde bei folgenden Stücken entweder überhaupt noch nicht diskutiert oder aber wiederholt in Zweifel gezogen:
„Es ist das Heil uns kommen her“ BWV deest
7 Johann Sebastian Bach, Orgelchoräle zweifelhafter Echtheit – Thematischer Katalog, zusammengestellt von Reinmar Emans, hrsg . vom Johann-Sebastian-Bach-Institut, Göttingen 1997
8 Johann Sebastian Bach, Leipziger Choralfughetten: Advent – Weihnachten – Neujahr, hrsg von Pieter Dirksen Edition Breitkopf 8782 Wiesbaden 2007
„Freu dich sehr, o meine Seele“ BWV Anh . 52
„Ich hab mein Sach Gott heimgestellt“ BWV 707
„Jesu, meine Freude“ BWV Anh 58
„Wir Christenleut“ BWV 710
Choraltrios der Sammlung Hahn und weitere Fragen um Bachs Leipziger Stil Aus dem Besitz des Zelter-Schülers Theodor Hahn stammt eine Handschrift mit fünf Bach zugeschriebenen Choraltrios, die erstmalig 2007 in NBA IV/10 ediert wurden (BWV Anh i V .)
„Lobt Gott, ihr Christen allzugleich“
„O Gott, du frommer Gott“
„Was Gott tut, das ist wohlgetan“
„Wenn ich in Angst und Not“
„Wir Christenleut“
Für diese anspruchsvollen Trios wurde aufgrund ihrer nicht immer durchgehenden Qualität vermutet, dass sie im Rahmen von Bachs Unterricht entstanden sein könnten – wobei dann freilich Bachs eigene Anteile daran unklar bleiben müssen .
Die in anderen Quellen überlieferten Trios über „Befiehl du deine Wege“ (Emans 36) und „Wir glauben all an einen Gott“ BWV Anh 69 weisen stilistische Ähnlichkeiten mit denen der Sammlung Hahn auf
Wie wenig wir sogar über Bachs Leipziger Stil wissen, wird aus der Kontroverse zu „Wir glauben all an einen Gott“ BWV 740 deutlich Vier vierstimmige Fassungen sowie eine fünfstimmige sind meist unter dem Namen von Johann Ludwig Krebs überliefert und
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ihm wohl auch zuzuschreiben . Die Diskussion darüber, ob die heute nur noch durch die Oxforder Handschrift Ms. M. Deneke Mendelssohn c. 55 und einige Drucke aus der 1 Hälfte des 19 Jahrhunderts belegte Fassung, die Felix Mendelssohn Bartholdy seinerzeit zum Schwärmen veranlasste, etwas mit Bach zu tun haben könnte, ist nach wie vor nicht abgeschlossen
Die Komplexität dieser beiden Bände bedingte zugleich, dass sie ohne die Hilfe anderer wohl kaum in dieser Weise hätten fertiggestellt werden können . Allen voran gilt Jean-Claude Zehnder unser Dank, der mit seiner großen Kompetenz unermüdlich quasi jeden Arbeitsschritt aktiv begleitete und zahlreiche Vorschläge und Ergänzungen einbrachte Ihm ist auch die Konzeption dieser Einleitung zu verdanken Pieter Dirksen trug ebenso mit Rat und Tat zum Gelingen dieser Edition bei . Rüdiger Wilhelms stete Bereitschaft, sich selbst in Detailprobleme hineinzudenken, kann gar nicht hoch genug gewürdigt werden Dafür, dass er zudem auch den gesamten Notentext durchgeschaut und mit seinen Korrekturen nicht unwesentlich verbessert hat, sei ihm herzlich gedankt . Ohne Christine Blanken vom Bach-Archiv Leipzig, die jederzeit und ausgesprochen kurzfristig Quellenscans zur Verfügung stellte, hätte die Arbeit an diesem Band entweder sehr viel länger gedauert oder wäre hinsichtlich der Quellenkritik unvollständiger geblieben . Nicht zuletzt gilt unser Dank Eva-Maria Hodel, die souverän alle Fäden in der Hand hielt und alles mit großer Umsicht lektorierte
Bochum und Hamburg, Frühjahr 2018
Reinmar Emans Matthias Schneider
Introduction
While volumes 6, 7, and 8 of our new edition contain organ chorales whose authenticity and textual form are verified by either contemporary prints or Johann Sebastian Bach’s autographs, the pieces presented here in volumes 9 and 10 have an extremely heterogeneous tradition, with often equivocal music texts Furthermore, questions of authenticity were and are frequently answered variously, which, of course, already directly affects the selection of the works presented here In that sense, this selection is a snapshot . In order to address this issue with necessary diligence, the editors Pieter Dirksen, Reinmar Emans, Matthias Schneider, and Jean-Claude Zehnder closely collaborated on each organ chorale Christine Blanken and Peter Wollny of the BachArchiv Leipzig provided documents used in preparing the new version of the Bach works’ catalogue (BWV) for this purpose, so that their observations pertaining to the authenticity of the pieces could become part of the decision process We owe them our special thanks for this
The discussion about hitherto still unknown or at least neglected Bach works has been intensively renewed in recent decades, one trigger being the Neumeister Collection that first began to be known to a wider public around 1985 This, significantly, is a manuscript written about 30 to 40 years after Bach’s death . Its attributions to Bach of individual pieces had already appeared to be so suspect before 1985 that they were not at first further taken into account . Without giving information about his source, the organist Wilhelm Krumbach had already recorded the pieces for several radio stations . Then when Christoph Wolff in turn became aware of the source and presented it in an edition, a dispute arose around the question of who first discovered the pieces1 . This shows how turbulent such discoveries and subsequently also the questions of authenticity and spuriousness can be on occasion In the excited joy of discovery, Wilhelm Krumbach believed he had found in other manuscripts pieces that he described as “potentially by Bach” – assessments that in part we may no longer wish to follow today . Other pieces were very pointedly brought up for discussion in the Neue Bach-Ausgabe [New Bach Edition]2
About 50 chorales of the inventory presented here have long been considered as certainly or at least most likely authentic These include the four chorale partitas, as well as the chorale settings extant in the autograph, “Wie schön leuchtet der Morgenstern” BWV 739, “Wer nur den lieben Gott lässt walten” BWV 691, and “Jesus, meine Zuversicht” BWV 728, together with several works associated in format with the “18 Chorales” or with the Orgelbüchlein – in addition to a greater number of manualiter arrangements of a contrapuntal mastery clearly pointing to Bach as author
1 Wilhelm Krumbach, Sechzig unbekannte Orgelstücke von Johann Sebastian Bach? – ein vorläufiger Fundbericht, in: Neue Zeitschrift für Musik 146 (1985), vols 3, pp 4–12, and 5, pp . 6–18; Christoph Wolff (ed .), Orgelchoräle der Neumeister-Sammlung (Yale University, Manuscript LM 4708), first edition: Urtext of the Neue Bach-Ausgabe, New Haven, 1985
2 Neue Ausgabe sämtlicher Werke Johann Sebastian Bachs (NBA), vol IV/10, Orgelchoräle aus unterschiedlicher Überlieferung, music volume and Critical Report, ed by Reinmar Emans, Kassel, etc ., 2007 and 2008, resp ., and vol IV/11, Freie Orgelwerke und Choralpartiten aus unterschiedlicher Überlieferung, music volume and Critical Report, ed . by Ulrich Bartels and Peter Wollny, Kassel, etc ., 2003 and 2004, resp .
Information about the question of Bach’s authorship of numerous other pieces can only be summarily provided within the context of this edition3 . The two printed music volumes contain works for which Bach as composer is either certain or, based on the source situation and/or stylistic appraisal, at least likely The latter are indicated as “Bachs Autorschaft fraglich” [Bach’s authorship questioned] There are reservations about the pieces in the appendix on source-critical or stylistic grounds, but they ought to be presented in this edition to a larger circle of interested persons Those works requiring further research are presented only online, since their profile reveals less evidence of the true author In addition to source research, style research is to be further intensified in the future
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The organ chorales are alphabetically ordered in the present volumes, incorporating and identifying as such the chorales from the “Neumeister Collection .” How diversified the form of the chorales is may be shown by the following summary of the various groups
Autographs
The bifolio Mus. ms. P 488 with “Wie schön leuchtet der Morgenstern” BWV 739 is generally considered Bach’s earliest autograph Together with the autograph of the early version of the Prelude and Fugue in G minor BWV 535a (contained in the Möller manuscript Mus. ms. 40466), these seem, to date, to be the only Bach autographs of his own works extant from the period before the Mühlhausen cantatas (1707/08) The fantasia-like presentation of the hymn “Wie schön leuchtet der Morgenstern” represents in fact a variety of styles and ideas characteristic of the young composer, which is also to be found again in many Neumeister chorales . The second arrangement of the hymn BWV 764 in the same manuscript is unfortunately extant only as a fragment and is therefore presented in the appendix The only other extant autograph –and thus certainly authentic –, chorale preludes in the present volumes “Wer nur den lieben Gott lässt walten” BWV 691 and “Jesus, meine Zuversicht“ BWV 728, stem from the Clavier-Büchlein for Wilhelm Friedemann and the one for Anna Magdalena Bach and were probably intended for domestic devotions
Neumeister Collection
In the Bach Year 1985, the collection of organ chorales created by Johann Gottfried Neumeister (1756–1840) brought an unexpected gain in our knowledge of Bach’s organ chorale works and, furthermore, of those of the pair of brothers, Johann Michael (1648–1694) and Johann Christoph Bach (1642–1703) . The undoubtedly very early compositions offer a look at the young Bach’s development since they are considered
3 This issue is dealt with in more detail by Reinmar Emans, Einzeln überlieferte Choralvorspiele – ein Werkausschnitt voller Probleme, in: Bachs Klavier- und Orgelwerke Das Handbuch, vol 4, half-volume 2, ed by Siegbert Rampe (= Das Bach-Handbuch, ed by Reinmar Emans, Sven Hiemke, and Klaus Hofmann), Laaber, 2007, pp . 547–600, also there are further literature references to the authenticity questions as well as to the whole complex of the individually extant organ chorales
his “student works .” The largest part of the arrangements from Neumeister’s collection had, in fact, previously not been tapped editorially, though some already earlier known chorales confirm that they belong to the manifold strands of the Bach tradition . The collection, first created in the late 18th century, contains not only Bach’s chorale arrangements and pieces by Johann Michael and Johann Christoph Bach, but also by Friedrich Wilhelm Zachau, Daniel Erich, Johann Pachelbel, Georg Andreas Sorge, Johann Heinrich Buttstedt, together with anonymous arrangements, of which several can be attributed by concordances to one of the named composers .4 Since the compilation of the pieces does not follow any collection idea of Bach’s (such as, for example, his larger late collections), we are publishing the Bach chorale arrangements of the collection together with the rest of the separately transmitted choral arrangements in alphabetical order . The indication “Neumeister-Sammlung” should facilitate the attribution
The increased number of Bach’s early organ chorales helps us to profile the young composer more clearly Characteristic of many Neumeister chorales is the combination of several compositional types into one organ chorale . “Jesu, meines Lebens Leben” BWV 1107 begins like a movement from a chorale partita, but changes for the two closing lines to a pedal cantus firmus in 12/8 time Even more colorfully constructed is “Aus tiefer Not schrei ich zu dir” BWV 1099: free canonical opening –dance-like, 12/8 time – cuckoo-motif – Adagio . In some cases, textual references are probably intended This combinatory desire can hardly be found with any other composer; an individual work form was for Bach already a matter of concern at a young age .
“Large” Pedaliter Organ Chorales
Several works would fit well in the collection of the “large organ chorales” by Bach .
Then their number would have increased from 18 to about 27
“Liebster Jesu, wir sind hier” BWV 754
“Meine Seele erhebt den Herren” BWV 733
“Valet will ich dir geben” (D major) BWV 736
“Valet will ich dir geben” BWV 735a and 735, respectively
“Wo soll ich fliehen hin” BWV 694 .
“Liebster Jesu, wir sind hier” BWV 754 could represent Bach’s first attempt at a chorale trio similar to those by Georg Böhm; but the piece is extant only in one source with the author attribution di | Singre | Bach The motivic outcome with the fugue section and pedal cantus firmus welded together in BWV 733 is comparable to the motivic technique in the Orgelbüchlein BWV 736 in its mastery of the (freer) motives can be described as the paradigm of an organ chorale
To be regarded as part of this work complex are also four fantasia-like arrangements:
“Christ lag in Todes Banden” BWV 718
“Christus, der uns selig macht” BWV 747
“Ein feste Burg ist unser Gott” BWV 720
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4 Facsimile edition: The Neumeister Collection of Chorale Preludes from the Bach Circle (Yale University Manuscript LM 4708), ed by Christoph Wolff, New Haven/London, 1986 NBA IV/9, Orgelchoräle der Neumeister-Sammlung, ed by Christoph Wolff, Kassel, etc ., 2003
“Wo Gott, der Herr, nicht bei uns hält” BWV 1128
BWV 1128 has only recently become known and is closest to the model of Buxtehude’s large fantasias (cf Bach’s copy of “Nun freut euch, lieben Christen gmein” BuxWV 210) 5 The other three works open with an aria-like ritornello, a phenomenon referring to Georg Böhm, who applied the elements of the (opera) aria to the organ chorale BWV 718 is also notable for the textual reference: After the Passion section (“Todesbanden”), an Allegro section gives particular emphasis to the Easter text “und singen Halleluja .”
Chorales of the Orgelbüchlein Type
A few chorales follow the form of the “small organ chorale,” for which Bach created a pattern book in the well-known Orgelbüchlein . This is especially evident in the two arrangements of “Liebster Jesu, wir sind hier” BWV 706, combined in the copy by Johann Tobias Krebs with the Orgelbüchlein chorale of the same name BWV 633/634
“Herr Jesu Christ, dich zu uns wend” BWV 709
“Herzlich tut mich verlangen” BWV 727
“Liebster Jesu, wir sind hier” BWV 706, 730, 731
Passaggio Chorales and Accompanying Settings
In the broader sense of the “small organ chorales” are the pieces often referred to as “Arnstadt (Congregation) Chorales,” but mostly ranked today as pieces described as passaggio chorales Such chorale arrangements served to accompany the congregational singing, and the animated passages between the chorale lines gave the singing congregation time to catch its breath Further examples of this practice can be found, for example, in Georg Friedrich Kauffmann’s Harmonischer Seelenlust (1733) .6 To what extent Bach’s pieces directly reflect this practice may remain to be seen The four passaggio chorales in P 802 extant in figured-bass notation and presented online could be a pattern for the then “exemplary” polyphonic chorales; they may perhaps have served teaching purposes in this form Another three passaggio chorales have survived in other sources
5 Weimar organ tablature. Johann Sebastian Bach’s earliest music manuscript as well as copies by his pupil Johann Martin Schubart – with works by Dietrich Buxtehude, Johann Adam Reinken, and Johann Pachelbel, ed by Michael Maul and Peter Wollny Faksimile-Reihe Bachscher Werke und Schriftstücke, Neue Folge, ed by the Bach-Archiv Leipzig, vol 3, concurrently Dokumenta Musicologica, Zweite Reihe: Handschriften-Faksimiles, vol 39, Kassel, etc ., 2007
6 See on this, Matthias Schneider, Bachs ‚Arnstädter Choräle‘ – komponiert in Weimar?, in: Bachs Musik für Tasteninstrumente Bericht über das 4 Dortmunder Bach-Symposion 2002, ed by Martin Geck, Dortmund, 2003, pp 287–308; Dominik Sackmann, Bach und Corelli: Studien zu Bachs Rezeption von Corellis Violinsonaten op. 5 unter besonderer Berücksichtigung der „Passaggio-Orgelchoräle“ und der langsamen Konzertsätze (Musikwissenschaftliche Schriften, vol 36), Munich and Salzburg, 2000, pp 46ff; JeanClaude Zehnder, Die Passaggio-Orgelchoräle – Neue Perspektiven, in: Bach-Jahrbuch 2013, pp 223–242
“Allein Gott in der Höh sei Ehr” BWV 715
“Gelobet seist du, Jesu Christ” BWV 722/722a
“Herr Jesu Christ, dich zu uns wend” BWV 726
“In dulci jubilo” BWV 729/729a
“Komm, heiliger Geist, erfüll die Herzen” (Emans7 122)
“Lobt Gott, ihr Christen allzugleich” BWV 732/732a
“Vom Himmel hoch, da komm ich her” BWV 738/738a .
The extensive piece on the German Te Deum “Herr Gott, dich loben wir” BWV 725 possesses another significance This five-part, artful piece presumably served to accompany a choir or the congregation .
Manualiter Chorales
Many of Bach’s probably early works among the Neumeister chorales can be executed without pedal, though there is also a group of mature chorale arrangements that likewise do not involve the organ pedal Perhaps this has to do with the organ reconstruction in the Weimar Castle Church around 1712/13 (1714?) Even though there have been doubts about the authenticity of individual pieces, the polyphony of these pieces makes us think of the mastery of the musical composition achieved in the Weimar fugues
“Allein Gott in der Höh sei Ehr” BWV 711 and 717
“Christ lag in Todes Banden” BWV 695 In this piece the motivic consequence reminds us of the Orgelbüchlein; in fact, the third chorale line contains a second motif, though right at the end the first is used, probably related to a free da capo of the Weimar arias
“Jesu, meine Freude” BWV 713
“Nun freut euch, lieben Christen gmein” BWV 734
“In dich hab ich gehoffet, Herr” BWV 712 is reminiscent in some idiosyncrasies of the closing chorale of the Actus tragicus BWV 106 (c . 1708)
Two chorales less certain with respect to sources consistently use the theme of the first chorale line throughout the entire piece, so Bach’s authorship should be considered with all due caution:
“Ein feste Burg ist unser Gott” BWV Anh 49
“Erhalt uns, Herr, bei deinem Wort” BWV Anh 50
The Advent and Christmas Fughettas
Seven or eight fughettas on Advent and Christmas hymns are possibly intended by Bach as cycle They are found together in the Brussels manuscript, Ms. II. 3919, going back to a model in the Breitkopf publishing house; Pieter Dirksen published all eight pieces under the heading “Leipziger Choralfughetten [Leipzig Chorale Fughettas] .”8
“Das Jesulein soll doch mein Trost” BWV 702 does not quite fit into this context, since here the use of the pedal is vital . It is therefore conceivably also a manualiter cycle, consisting then of only seven pieces . Whether these fughettas were composed in Weimar or Leipzig also remains in question They appear in the manuscript in the following order:
“Christum wir sollen loben schon” BWV 696
“Gelobet seist du, Jesu Christ” BWV 697
“Nun komm, der Heiden Heiland” BWV 699
“Herr Christ, der einig Gottes Sohn” BWV 698
“Gottes Sohn ist kommen” BWV 703
“Lob sei dem allmächtigen Gott” BWV 704
“Vom Himmel hoch, da komm ich her” BWV 701
“Das Jesulein soll doch mein Trost” BWV 702 .
Early Organ Chorales of the Neumeister Chorale Type
Other sources, some of which have long been known, some of which were opened up only a few years ago, transmit organ chorales that evidently show the characteristics of an early genesis . Emphasized once again is fact that there can be divergent views about their authenticity . Bach’s authorship of the following pieces has so far remained without doubt:
“Gott, durch deine Güte” BWV 724
“Vom Himmel hoch, da komm ich her” BWV 700
“Wer nur den lieben Gott lässt walten” BWV 690
The following chorales can with great certainty be attributed to Bach despite some doubts at the stylistic level:
“Auf meinen lieben Gott” (Emans 30)
“Erbarm dich mein, o Herre Gott” BWV 721
“Herr Christ, der einig Gottes Sohn” BWV Anh 55
“Herr Christ, der einig Gottes Sohn” (Emans 85)
“Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ” (Emans 111)
“O Lamm Gottes, unschuldig” BWV 1085
“Vom Himmel hoch, da komm ich her” BWV Anh 65
“Wir glauben all an einen Gott” BWV 765 .
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7 Johann Sebastian Bach, Orgelchoräle zweifelhafter Echtheit – Thematischer Katalog, compiled by Reinmar Emans, ed by the Johann-Sebastian-Bach-Institut, Göttingen, 1997
8 Johann Sebastian Bach, Leipziger Choralfughetten: Advent – Weihnachten – Neujahr, ed . by Pieter Dirksen Edition Breitkopf 8782 Wiesbaden, 2007
Bach’s authorship was either still not discussed at all for the following pieces or repeatedly questioned:
“Es ist das Heil uns kommen her” BWV deest
“Freu dich sehr, o meine Seele” BWV Anh . 52
“Ich hab mein Sach Gott heimgestellt” BWV 707
“Jesu, meine Freude” BWV Anh . 58
“Wir Christenleut” BWV 710 .
Chorale Trios of the Hahn Collection and Further Questions about Bach’s Leipzig Style
From the possession of the Zelter pupil Theodor Hahn comes a manuscript with five chorale trios attributed to Bach, which were first edited in 2007 in NBA IV/10 (BWV App i . V .)
“Lobt Gott, ihr Christen allzugleich” “O Gott, du frommer Gott” “Was Gott tut, das ist wohlgetan” “Wenn ich in Angst und Not” “Wir Christenleut”
Based on their not always consistent quality, these demanding trios were presumed to have arisen within the framework of Bach’s teaching – although then Bach’s own share here must remain unclear .
The trios on “Befiehl du deine Wege” (Emans 36) and “Wir glauben all an einen Gott” BWV Anh . 69, extant in other sources, reveal stylistic similarities to those of the Hahn Collection
How little we even know about Bach’s style in Leipzig becomes clear from the controversy on “Wir glauben all an einen Gott” BWV 740 . Four four-part versions and a fivepart version are surviving mostly under the name of Johann Ludwig Krebs and have probably also to be attributed to him . The discussion is still unfinished today about whether the version – still documented only by the Oxford manuscript Ms. M. Deneke Mendelssohn c. 55 and several prints from the 1st half of the 19th century –, which in those days caused Felix Mendelssohn Bartholdy to become so excited, might have something to do with Bach
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The complexity of these two volumes necessitated at the same time the help of others in order to be completed in this manner . First and foremost, our thanks go to JeanClaude Zehnder, who, with his great expertise, actively accompanied virtually every step of the way, tirelessly contributing numerous suggestions and emendations He is also responsible for the concept of this introduction . Pieter Dirksen also contributed to the success of this edition with advice and assistance . Rüdiger Wilhelm’s ever-willing readiness to come to an understanding of the detail problems cannot be valued highly enough He is also warmly thanked for going through the entire score and significantly improving it with his corrections . Without Christine Blanken of the Bach-Archiv Leipzig, who provided source scans at any time and on very short notice, the work on this volume would either have taken much longer or would have remained more incomplete in terms of source criticism Last but not least, our thanks go to Eva-Maria Hodel who has been confidently in control and has edited everything with great care .
Bochum and Hamburg, Spring 2018 Reinmar Emans Matthias Schneider
translation: Margit McCorkle
The English version of the “Kommentar” (pp . 181ff .) can be found at www .breitkopf .com/bach-edirom
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Choralpartiten
Inhalt Band 9 / Contents Volume 9
Ach, was soll ich Sünder machen . . . . BWV 770 . . . . . 19
Christ, der du bist der helle Tag . . . . . BWV 766 . . . . . 30
O Gott, du frommer Gott . . . . . . BWV 767 . . . . . 38
Sei gegrüßet, Jesu gütig . . . .
Anhang
Ach Gott und Herr . .
BWV 768 . . . . . 48
BWV 693
Ach Gott und Herr . . . . . . . BWV 692a . . . . . 67
Ach, was ist doch unser Leben . . . . . BWV 743 . . . . . 68
Befiehl du deine Wege . . . . . . BWV Anh 79 . . . . 70
Herr Christ, der einig Gottes Sohn . . . . BWV Anh 77 .
O Vater, allmächtiger Gott . . . . . . BWV 758 .
Wenn wir in höchsten Nöten sein . . . . BWV Anh 78 . . . . 84
Einzeln überlieferte Choralbearbeitungen
Ach Gott, tu dich erbarmen (Neumeister) BWV 1109 90
Ach Gott und Herr (Neumeister) BWV 714 92
Ach Herr, mich armen Sünder oder Herzlich tut mich verlangen (Neumeister) BWV 742 94
Allein Gott in der Höh sei Ehr BWV 711 96
Allein Gott in der Höh sei Ehr . . . . . BWV 715 . . . . . 98
Allein Gott in der Höh sei Ehr . . . . . BWV 717 . . . . 100
Allein zu dir, Herr Jesu Christ (Neumeister) . . BWV 1100 . . . 102
Alle Menschen müssen sterben (Neumeister) . . BWV 1117 . . . 104
Als Jesus Christus in der Nacht (Neumeister) . . BWV 1108 . . . 106
Gottes Sohn ist kommen . . . . . . BWV 703 . . . . 166
Johann Sebastian Bach
Sämtliche Orgelwerke in 10 Bänden
Band 1 EB 8801
Präludien und Fugen I (D . Schulenberg)
Band 2 EB 8802
Präludien und Fugen II (D Schulenberg)
Band 3 EB 8803
Fantasien · Fugen (P . Dirksen)
Band 4 EB 8804
Toccaten und Fugen · Einzelwerke (J .-Cl . Zehnder)
Band 5 EB 8805
Sonaten · Trios · Konzerte (P . Dirksen)
Band 6 EB 8806
Clavierübung III · Schübler-Choräle
Canonische Veränderungen über „Vom Himmel hoch“
(W . Breig)
Band 7 EB 8807
Orgelbüchlein (S . Hiemke)
Band 8 EB 8808
Orgelchoräle der Leipziger Handschrift
(„Achtzehn Choräle“) (J .-Cl . Zehnder)
Band 9 EB 8809
Choralpartiten · Einzeln überlieferte Choralbearbeitungen I
(R Emans / M . Schneider)
Band 10 EB 8810
Einzeln überlieferte Choralbearbeitungen II
(R Emans / M . Schneider)
Complete Organ Works in 10 Volumes
Volume 1 EB 8801
Preludes and Fugues I (D Schulenberg)
Volume 2 EB 8802
Preludes and Fugues II (D Schulenberg)
Volume 3 EB 8803
Fantasias · Fugues (P . Dirksen)
Volume 4 EB 8804
Toccatas and Fugues · Individual Works (J -Cl Zehnder)
Volume 5 EB 8805
Sonatas · Trios · Concertos (P . Dirksen)
Volume 6 EB 8806
Clavierübung III · Schübler-Choräle
Canonische Veränderungen über „Vom Himmel hoch“ (W . Breig)
Volume 7 EB 8807
Orgelbüchlein (S Hiemke)
Volume 8 EB 8808
Organ Chorales of the Leipzig manuscript (“Great Eighteen Chorales”) (J .-Cl . Zehnder)
Volume 9 EB 8809
Chorale Partitas · Individually transmitted Organ Chorales I (R Emans / M . Schneider)
Volume 10 EB 8810
Individually transmitted Organ Chorales II (R Emans / M . Schneider)
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Johann Sebastian Bach
Sämtliche Orgelwerke in 10 Bänden | Complete Organ Works in 10 Volumes
- Quellentreuer Notentext auf dem aktuellen Stand der Bachforschung
- Entwickelt für die Praxis durch das Zusammenwirken von Wissenschaftlern und Interpreten
- Mit allen „Clavierwerken“ Bachs, die ein selbstständiges Pedal erfordern
- Mit allen authentischen Frühfassungen und fragmentarisch überlieferten oder zweifelhaften Werken, die mit einiger Sicherheit Bach zugeschrieben werden können
- Mit umfassenden Einleitungen, ausführlichen Quellenbeschreibungen und textkritischen Anmerkungen
- Mit ergänzendem Material, teils in synoptischer Darstellung online verfügbar
- Music text faithful to the sources and reflecting the current status of Bach research
- Developed for musical practice through the cooperation of scholars and performers
- Contains all of Bach’s “clavier” works that require an independent pedal
- Contains all authentic early versions and fragmentarily transmitted or dubious works that can be attributed to Bach with a fair amount of certainty
- Features comprehensive introductions, extensive source descriptions and text-critical notes
- Features supplementary material illustrated partly synoptical online
1 Präludien und Fugen I (D. Schulenberg)
Preludes and Fugues I
EB 8801
2 Präludien und Fugen II (D. Schulenberg)
Preludes and Fugues II
EB 8802
3 Fantasien | Fugen (P. Dirksen)
Fantasias | Fugues
EB 8803
4 Toccaten und Fugen | Einzelwerke (J.-C. Zehnder)
Toccatas and Fugues | Individual Works
EB 8804
5 Sonaten | Trios | Konzerte (P. Dirksen)
Sonatas | Trios | Concertos
EB 8805
6 Clavierübung III | Schübler-Choräle | Canonische Veränderungen über „Vom Himmel hoch“ (W. Breig)
EB 8806
7 Orgelbüchlein (S. Hiemke)
EB 8807
8 Orgelchoräle der Leipziger Handschrift („Achtzehn Choräle“) (J.-C. Zehnder)
Organ Chorales of the Leipzig Manuscript (“Great Eighteen Chorales“)
EB 8808
9 Choralpartiten | Einzeln überlieferte Choralbearbeitungen I (R. Emans, M. Schneider)
Chorale Partitas | Individually transmitted Organ Chorales I
EB 8809
10 Einzeln überlieferte Choralbearbeitungen II (R. Emans, M. Schneider)
