EB 8784 – Mozart, Klarinettenquintett A-dur

Edition Breitkopf

Mozart Klarinettenquintett A-dur

Clarinet Quintet in A major KV 581 Ausgabe fĂźr Klarinette und Klavier Edition for Clarinet and Piano EB 8784

wolfgang amadeus mozart 1756–1791

quintett

für Klarinette (Bassettklarinette) und Streichquartett A-dur

Quintet

for Clarinet (Basset Clarinet) and String Quartet in A major KV 581

Ausgabe für Klarinette und Klavier | Edition for Clarinet and Piano von | by

Werner Breig

Edition Breitkopf 8784 Printed in Germany

Ausgabe fĂźr Klarinette (Bassettklarinette) und Streichquartett Edition for Clarinet (Basset Clarinet) and String Quartet

KM 2289 KM 2289

Vorwort Mit dem Quintett für Klarinette und Streichquartett in A-dur KV 581 aus dem Jahr 1789 hat Mozart eines der berühm­ testen und beliebtesten Kammermusikwerke seiner späten Wiener Jahre geschaffen und zudem einen neuen Besetzungstypus begründet, der im 19. und 20. Jahr­hundert von Carl Maria von Weber, Johannes Brahms und Max Reger mit bedeutenden Werken wieder aufgegriffen wurde.

Die Anregung zur Komposition des Klarinettenquintetts ging von dem Wiener Klarinettisten Anton Stadler aus, für den Mozart auch das Trio für Klarinette, Viola und Klavier in Es-dur KV 498 („Kegelstatt-Trio“) und später auch das Klarinettenkonzert KV 622 schrieb.

Wenn Mozart im April 1790 in einem Brief an Michael Puchberg von „Stadlers Quintett“ spricht,1 dann hat diese besitzanzeigende Formulierung eine ganz konkrete Bedeutung: Das Quintett war gewissermaßen Stadlers Eigentum; zumindest war es sein Privileg, es zu spielen, schon deshalb, weil es von Mozart offensichtlich für ein Instrument geschrieben war, über das nur Stadler verfügte.

Dieses Instrument, das sich Stadler von dem Wiener Instrumentenbauer Theodor Lotz hatte anfertigen lassen – man nennt es heute „Bassettklarinette“ –, verfügte in der Tiefe über vier Halbtöne mehr als die normale A-Klarinette; der tiefste klingende Ton war also A. Da die Bassett­klarinette sich nicht allgemein einbürgerte, wurden die Klarinettenparte sowohl des Quintetts als auch des Konzerts – wir wissen nicht, wann und von wem – für das Normalinstrument mit e als tiefstem notierten Ton umgeschrieben, und nur in dieser Bearbeitung ist das Klarinetten­quintett auf uns gekommen.

Die bearbeitete Fassung des Quintetts, die erst 1802 in zwei Stimmendrucken veröffentlicht wurde, bildet notwendigerweise die Grundlage für alle Neuausgaben. Hinter sie können wir mit den Mitteln der Textkritik nicht zurückgelangen; und überdies ist für die Mehrzahl der Klarinettisten das Werk nur in dieser Fassung ausführbar.

Die hier primär als Studierhilfe vorgelegte Fassung für Klarinette und Klavier orientiert sich an der gleichzeitig erscheinenden Partitur- und Stimmenausgabe, in deren Vorwort und Kritischem Bericht über die Quellen und über alle Probleme der Notentextgestaltung Auskunft gegeben wird. Diese Ausgabe enthält zusätzlich eine rekonstruierte Bassettklarinetten-Stimme. Die Kla-

rinettenstimme der vorliegenden Ausgabe ist mit derjenigen der Quintett-Ausgabe identisch; der Klavierpart folgt nach Möglichkeit getreu der Streicher-Partitur.

Eine Bemerkung erfordert die II. Variation des Schlusssatzes, deren dreischichtiger Streichersatz einer einigermaßen partiturnahen Klavierübertragung großen Widerstand entgegensetzt: 33 Vl. I [ ]

3

3

3

3

Vl. II Va.

3

3

usw.

3

Vc. [ ]

Unser Klavierauszug schließt sich hier einem frühen Arrangement des Variationensatzes für Klavier solo an.2 Der unbekannte Bearbeiter hat einen gut klingenden und leicht spielbaren Klaviersatz erzielt, indem er die drei begleitenden Unterstimmen in triolische Akkordbrechungen der linken Hand umwandelte, die dem Charakter der Originalfassung nahe kommen. Da die Bearbeitung bei Artaria, einem der Originalverleger, und im gleichen Jahr wie die Kammermusik-Ausgabe (1802) erschienen ist, eignet ihr ein Moment von Historizität, das die sonst vielleicht bedenklich erscheinende Abweichung vom Original rechtfertigen möge.

Erlangen, Frühjahr 2005

Werner Breig

1 Mozart – Briefe und Aufzeichnungen, hrsg. von der Internationalen Stiftung Mozarteum Salzburg, gesammelt und erläutert von Wilhelm A. Bauer und Otto Erich Deutsch, Bd. IV, Kassel [etc.] 1963, S. 105.

2 Variations pour le clavecin ou piano-forte par W. A. Mozart, Verlagsnummer 1535; RISM: M 6082 bzw. 6083. Im Anhang des Köchel-Verzeichnisses wird diese Bearbeitung unter Nr. 137 geführt. Dem Herausgeber stand das Exemplar der Staatsbibliothek zu Berlin (Preußischer Kulturbesitz) zur Verfügung (Signatur: DMS O. 19394). Für die freundliche Genehmigung der Auswertung dieser Quelle für die vorliegende Edition sei Herrn Dr. Helmut Hell gedankt.

Preface Mozart’s Quintet for Clarinet and String Quartet in A major K. 581 of 1789 is one of the most celebrated and beloved chamber works of Mozart’s late Viennese period. In addition, it was the first example of a new type of instrumental setting that found favor in the nineteenth and twentieth centuries with composers such as Carl Maria von Weber, Johannes Brahms and Max Reger, who created important works for this medium.

Mozart’s inspiration for the clarinet quintet was provided by the Viennese clarinetist Anton Stadler, for whom he had also written the Trio for Clarinet, Viola and Piano in E flat major K. 498 (“Kegelstatt Trio”) and was later to write the Clarinet Concerto K. 622. When, in a letter to Michael Puchberg of April 1790, Mozart spoke of “Stadler’s quintet,”1 the possessive form reflected a very concrete circumstance: Stadler owned the quintet to a certain extent; at least it was his privilege to play it, if for no other reason than that it had unequivocally been written for an instrument that only Stadler possessed.

This instrument, which Stadler had commissioned the Viennese instrument maker Theodor Lotz to build for him, and which is called “basset clarinet” today, had four semitones more than the normal clarinet in A in its low register; the lowest note (actual pitch) was thus A. Since the basset clarinet never established itself as a conventional instrument, the clarinet parts of both the quintet and the concerto were rewritten – it is not known when or by whom – for the normal instrument with e as the lowest written note. The clarinet quintet has come down to us solely in this arrangement.

This arranged version of the quintet, which was first printed in two editions in parts in 1802, necessarily constitutes the source for all new editions. There is no possibility of probing behind it with the means of textual criticism; moreover, the great majority of clarinetists can only play the work in this version.

The version for clarinet and piano presented here is primarily intended as a study aid. It is based on the edition of the score and parts, which is being issued simultaneously, and whose Preface and “Kritischer Bericht” (Critical Report) provide information about the sources and all the problems encountered in preparing the musical text. Also included in that edition is a reconstruction of the basset clarinet part. The clarinet

part of the present edition is identical with that of the quintet edition; the piano part follows the string parts as faithfully as possible.

Variation II of the closing movement requires an explanation. Its three-layered string writing strongly hinders a piano transcription that would come even halfway toward conveying the original sound: 33 Vl. I [ ]

3

3

3

3

Vl. II Va.

3

3

etc. usw.

3

Vc. [ ]

For our piano reduction, we have decided to draw upon an earlier arrangement for piano solo of the variation movement.2 The unknown arranger produced a pleasant sounding and easily playable piano version by transforming the three accompanying lower parts into broken triplet chords for the left hand, which approximates the character of the original. Since the arrangement was published by Artaria, one of the original publishers, in the same year as the chamber edition (1802), it acquires a certain historical authoritativeness that may help justify the otherwise possibly questionable divergence from the original.

Erlangen, Spring 2005

Werner Breig

1 Mozart – Briefe und Aufzeichnungen, ed. by the Internationale Stiftung Mozarteum Salzburg, collected and elucidated by Wilhelm A. Bauer and Otto Erich Deutsch, vol. IV, Kassel [etc.], 1963, p. 105.

2 Variations pour le clavecin ou piano-forte par W. A. Mozart, publisher’s number 1535; RISM: M 6082 and 6083. In the Appendix of the Köchel Catalogue, this arrangement is listed under No. 137. The editor had at his disposal the copy of the Staatsbibliothek zu Berlin (Preußischer Kulturbesitz) (shelfmark: DMS O. 19394). We wish to thank Dr. Helmut Hell for his kind permission to use this source for the present edition.

Quintett

für Klarinette und Streichquartett A-dur Wolfgang Amadeus Mozart KV 581 Klavierauszug von Werner Breig

Allegro Klarinette in A

Klavier

7

13

18

Edition Breitkopf 8784

©2005 by Breitkopf & Härtel, Wiesbaden

6 23

27

31

35

39 [

]

[ ]

(pizz.)

Breitkopf EB 8784

7 43

48 dolce

Leseprobe 53

57

Sample page [cresc.]

cresc.

(arco) 61

[ ]

Breitkopf EB 8784

8 64 [ ]

dolce

69 [

]

Leseprobe 74 [cresc.]

80

[ ]

Sample page [ ]

86

Breitkopf EB 8784

9 90

[]

93

Leseprobe 96

99

Sample page

102

Breitkopf EB 8784

10 105

108

Leseprobe 111

114

Sample page

118

3

Breitkopf EB 8784

3

11 124

128

Leseprobe ( )

132

( ) 137

Sample page

141

Breitkopf EB 8784

12 145

[ ]

(pizz.)

149

Leseprobe 154 dolce

159

Sample page

163

Breitkopf EB 8784

13

167

dolce

(arco) 171

Leseprobe 176

181

Sample page

[cresc.]

cresc.

185

[ ]

Breitkopf EB 8784

14

189 3

192

Leseprobe

[ ]

cresc.

[ ]

Larghetto

Sample page 6

Breitkopf EB 8784

3

3

3

15 12

17

[]

Leseprobe dolce

22

[]

26

30

Sample page []

[]

16 33

[]

35

Leseprobe 37

40

Sample page

44

Breitkopf EB 8784

17 47 ] [ ]

[

51 [ ] dolce

Leseprobe 57

63

Sample page 69

[]

dolce

Breitkopf EB 8784

[]

18 73

[]

77

3

3

Leseprobe

79

81

Sample page

83

Breitkopf EB 8784

19

Menuetto []

7

Leseprobe 13

19

Sample page

26

Breitkopf EB 8784

20 Trio I *

6

Leseprobe

11

17

Sample page 22

* AusfĂźhrung /Execution: Breitkopf EB 8784

21 27

32

Leseprobe 37

Menuetto da capo senza replica

Trio II [ ]

7

Sample page 3

Breitkopf EB 8784

22 13

(pizz.)

19

Leseprobe 26

33

Sample page

39

3

Breitkopf EB 8784

23 45

Menuetto da capo senza replica

Leseprobe

Allegretto con Variazioni

7

Sample page 12

Breitkopf EB 8784

24 17

Var. I

21

Leseprobe 25

29

33

Sample page Var. II*

3

3

* Zum Klavierpart dieser Variation vgl. das Vorwort./See the Preface for the piano part of this variation.

Breitkopf EB 8784

25 35

38

Leseprobe 41

44

Sample page

46

Breitkopf EB 8784

26 49

Var. III

53

*

Leseprobe

57

61

Sample page 65

Var. IV

* Quelle B (Druck AndrĂŠ) hat hier und in T. 64 die Artikulationsbezeichnung Source B (AndrĂŠ print) has the articulation marking

here and in m. 64.

Breitkopf EB 8784

.

27 68

71

Leseprobe 73

75

Sample page

78

Breitkopf EB 8784

28 81

[ ]

85

[Var. V] Adagio

Leseprobe

88 3

[ ]

Sample page 91 3

3

Breitkopf EB 8784

29 95

98

Leseprobe 101

* [ ]

106

Allegro

Sample page

111

* Die Fermate sollte ausgeziert werden. /The fermata should be embellished.

Breitkopf EB 8784

30 115

121

126

Leseprobe [

]

132

Sample page 137

Breitkopf EB 8784

9 790004 182215

ISMN 979-0-004-18221-5

9 790004 182215 C 20

EB 8784

www.breitkopf.com