Edition Breitkopf
Mozart Klarinettenquintett A-dur
Clarinet Quintet in A major KV 581 Ausgabe fĂźr Klarinette und Klavier Edition for Clarinet and Piano EB 8784
wolfgang amadeus mozart 1756–1791
quintett
für Klarinette (Bassettklarinette) und Streichquartett A-dur
Quintet
for Clarinet (Basset Clarinet) and String Quartet in A major KV 581
Ausgabe für Klarinette und Klavier | Edition for Clarinet and Piano von | by
Werner Breig
Edition Breitkopf 8784 Printed in Germany
Ausgabe fĂźr Klarinette (Bassettklarinette) und Streichquartett Edition for Clarinet (Basset Clarinet) and String Quartet
KM 2289 KM 2289
Vorwort Mit dem Quintett für Klarinette und Streichquartett in A-dur KV 581 aus dem Jahr 1789 hat Mozart eines der berühm testen und beliebtesten Kammermusikwerke seiner späten Wiener Jahre geschaffen und zudem einen neuen Besetzungstypus begründet, der im 19. und 20. Jahrhundert von Carl Maria von Weber, Johannes Brahms und Max Reger mit bedeutenden Werken wieder aufgegriffen wurde. Die Anregung zur Komposition des Klarinettenquintetts ging von dem Wiener Klarinettisten Anton Stadler aus, für den Mozart auch das Trio für Klarinette, Viola und Klavier in Es-dur KV 498 („Kegelstatt-Trio“) und später auch das Klarinettenkonzert KV 622 schrieb. Wenn Mozart im April 1790 in einem Brief an Michael Puchberg von „Stadlers Quintett“ spricht,1 dann hat diese besitzanzeigende Formulierung eine ganz konkrete Bedeutung: Das Quintett war gewissermaßen Stadlers Eigentum; zumindest war es sein Privileg, es zu spielen, schon deshalb, weil es von Mozart offensichtlich für ein Instrument geschrieben war, über das nur Stadler verfügte. Dieses Instrument, das sich Stadler von dem Wiener Instrumentenbauer Theodor Lotz hatte anfertigen lassen – man nennt es heute „Bassettklarinette“ –, verfügte in der Tiefe über vier Halbtöne mehr als die normale A-Klarinette; der tiefste klingende Ton war also A. Da die Bassettklarinette sich nicht allgemein einbürgerte, wurden die Klarinettenparte sowohl des Quintetts als auch des Konzerts – wir wissen nicht, wann und von wem – für das Normalinstrument mit e als tiefstem notierten Ton umgeschrieben, und nur in dieser Bearbeitung ist das Klarinettenquintett auf uns gekommen. Die bearbeitete Fassung des Quintetts, die erst 1802 in zwei Stimmendrucken veröffentlicht wurde, bildet notwendigerweise die Grundlage für alle Neuausgaben. Hinter sie können wir mit den Mitteln der Textkritik nicht zurückgelangen; und überdies ist für die Mehrzahl der Klarinettisten das Werk nur in dieser Fassung ausführbar. Die hier primär als Studierhilfe vorgelegte Fassung für Klarinette und Klavier orientiert sich an der gleichzeitig erscheinenden Partitur- und Stimmenausgabe, in deren Vorwort und Kritischem Bericht über die Quellen und über alle Probleme der Notentextgestaltung Auskunft gegeben wird. Diese Ausgabe enthält zusätzlich eine rekonstruierte Bassettklarinetten-Stimme. Die Kla-
rinettenstimme der vorliegenden Ausgabe ist mit derjenigen der Quintett-Ausgabe identisch; der Klavierpart folgt nach Möglichkeit getreu der Streicher-Partitur. Eine Bemerkung erfordert die II. Variation des Schlusssatzes, deren dreischichtiger Streichersatz einer einigermaßen partiturnahen Klavierübertragung großen Widerstand entgegensetzt: 33 Vl. I [ ]
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Vl. II Va.
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usw. 3
Vc. [ ]
Unser Klavierauszug schließt sich hier einem frühen Arrangement des Variationensatzes für Klavier solo an.2 Der unbekannte Bearbeiter hat einen gut klingenden und leicht spielbaren Klaviersatz erzielt, indem er die drei begleitenden Unterstimmen in triolische Akkordbrechungen der linken Hand umwandelte, die dem Charakter der Originalfassung nahe kommen. Da die Bearbeitung bei Artaria, einem der Originalverleger, und im gleichen Jahr wie die Kammermusik-Ausgabe (1802) erschienen ist, eignet ihr ein Moment von Historizität, das die sonst vielleicht bedenklich erscheinende Abweichung vom Original rechtfertigen möge. Erlangen, Frühjahr 2005
Werner Breig
1 Mozart – Briefe und Aufzeichnungen, hrsg. von der Internationalen Stiftung Mozarteum Salzburg, gesammelt und erläutert von Wilhelm A. Bauer und Otto Erich Deutsch, Bd. IV, Kassel [etc.] 1963, S. 105. 2 Variations pour le clavecin ou piano-forte par W. A. Mozart, Verlagsnummer 1535; RISM: M 6082 bzw. 6083. Im Anhang des Köchel-Verzeichnisses wird diese Bearbeitung unter Nr. 137 geführt. Dem Herausgeber stand das Exemplar der Staatsbibliothek zu Berlin (Preußischer Kulturbesitz) zur Verfügung (Signatur: DMS O. 19394). Für die freundliche Genehmigung der Auswertung dieser Quelle für die vorliegende Edition sei Herrn Dr. Helmut Hell gedankt.
Preface Mozart’s Quintet for Clarinet and String Quartet in A major K. 581 of 1789 is one of the most celebrated and beloved chamber works of Mozart’s late Viennese period. In addition, it was the first example of a new type of instrumental setting that found favor in the nineteenth and twentieth centuries with composers such as Carl Maria von Weber, Johannes Brahms and Max Reger, who created important works for this medium. Mozart’s inspiration for the clarinet quintet was provided by the Viennese clarinetist Anton Stadler, for whom he had also written the Trio for Clarinet, Viola and Piano in E flat major K. 498 (“Kegelstatt Trio”) and was later to write the Clarinet Concerto K. 622. When, in a letter to Michael Puchberg of April 1790, Mozart spoke of “Stadler’s quintet,”1 the possessive form reflected a very concrete circumstance: Stadler owned the quintet to a certain extent; at least it was his privilege to play it, if for no other reason than that it had unequivocally been written for an instrument that only Stadler possessed. This instrument, which Stadler had commissioned the Viennese instrument maker Theodor Lotz to build for him, and which is called “basset clarinet” today, had four semitones more than the normal clarinet in A in its low register; the lowest note (actual pitch) was thus A. Since the basset clarinet never established itself as a conventional instrument, the clarinet parts of both the quintet and the concerto were rewritten – it is not known when or by whom – for the normal instrument with e as the lowest written note. The clarinet quintet has come down to us solely in this arrangement. This arranged version of the quintet, which was first printed in two editions in parts in 1802, necessarily constitutes the source for all new editions. There is no possibility of probing behind it with the means of textual criticism; moreover, the great majority of clarinetists can only play the work in this version. The version for clarinet and piano presented here is primarily intended as a study aid. It is based on the edition of the score and parts, which is being issued simultaneously, and whose Preface and “Kritischer Bericht” (Critical Report) provide information about the sources and all the problems encountered in preparing the musical text. Also included in that edition is a reconstruction of the basset clarinet part. The clarinet
part of the present edition is identical with that of the quintet edition; the piano part follows the string parts as faithfully as possible. Variation II of the closing movement requires an explanation. Its three-layered string writing strongly hinders a piano transcription that would come even halfway toward conveying the original sound: 33 Vl. I [ ]
3
3
3
3
Vl. II Va.
3
3
etc. usw. 3
Vc. [ ]
For our piano reduction, we have decided to draw upon an earlier arrangement for piano solo of the variation movement.2 The unknown arranger produced a pleasant sounding and easily playable piano version by transforming the three accompanying lower parts into broken triplet chords for the left hand, which approximates the character of the original. Since the arrangement was published by Artaria, one of the original publishers, in the same year as the chamber edition (1802), it acquires a certain historical authoritativeness that may help justify the otherwise possibly questionable divergence from the original. Erlangen, Spring 2005
Werner Breig
1 Mozart – Briefe und Aufzeichnungen, ed. by the Internationale Stiftung Mozarteum Salzburg, collected and elucidated by Wilhelm A. Bauer and Otto Erich Deutsch, vol. IV, Kassel [etc.], 1963, p. 105. 2 Variations pour le clavecin ou piano-forte par W. A. Mozart, publisher’s number 1535; RISM: M 6082 and 6083. In the Appendix of the Köchel Catalogue, this arrangement is listed under No. 137. The editor had at his disposal the copy of the Staatsbibliothek zu Berlin (Preußischer Kulturbesitz) (shelfmark: DMS O. 19394). We wish to thank Dr. Helmut Hell for his kind permission to use this source for the present edition.
Quintett
für Klarinette und Streichquartett A-dur Wolfgang Amadeus Mozart KV 581 Klavierauszug von Werner Breig
Allegro Klarinette in A
Klavier
7
13
18
Edition Breitkopf 8784
©2005 by Breitkopf & Härtel, Wiesbaden
6 23
27
31
35
39 [
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[ ]
(pizz.) Breitkopf EB 8784
7 43
48 dolce
Leseprobe 53
57
Sample page [cresc.]
cresc.
(arco) 61
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Breitkopf EB 8784
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dolce
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Leseprobe 74 [cresc.]
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Breitkopf EB 8784
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Breitkopf EB 8784
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Breitkopf EB 8784
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Leseprobe ( )
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Breitkopf EB 8784
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(pizz.) 149
Leseprobe 154 dolce
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Breitkopf EB 8784
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dolce
(arco) 171
Leseprobe 176
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Sample page
[cresc.]
cresc.
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Breitkopf EB 8784
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Leseprobe
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cresc.
[ ]
Larghetto
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Breitkopf EB 8784
3
3
3
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17
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Leseprobe dolce
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Leseprobe 37
40
Sample page
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Breitkopf EB 8784
17 47 ] [ ]
[
51 [ ] dolce
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Sample page 69
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dolce
Breitkopf EB 8784
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[]
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Leseprobe
79
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Sample page
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Breitkopf EB 8784
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Menuetto []
7
Leseprobe 13
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Sample page
26
Breitkopf EB 8784
20 Trio I *
6
Leseprobe
11
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Sample page 22
* AusfĂźhrung /Execution: Breitkopf EB 8784
21 27
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Menuetto da capo senza replica
Trio II [ ]
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Breitkopf EB 8784
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(pizz.) 19
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Sample page
39
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Breitkopf EB 8784
23 45
Menuetto da capo senza replica
Leseprobe
Allegretto con Variazioni
7
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Var. I
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Sample page Var. II*
3
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* Zum Klavierpart dieser Variation vgl. das Vorwort./See the Preface for the piano part of this variation. Breitkopf EB 8784
25 35
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Sample page
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Var. III
53
*
Leseprobe
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Sample page 65
Var. IV
* Quelle B (Druck AndrĂŠ) hat hier und in T. 64 die Artikulationsbezeichnung Source B (AndrĂŠ print) has the articulation marking
here and in m. 64.
Breitkopf EB 8784
.
27 68
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[Var. V] Adagio
Leseprobe
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Allegro
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* Die Fermate sollte ausgeziert werden. /The fermata should be embellished. Breitkopf EB 8784
30 115
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Leseprobe [
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Sample page 137
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ISMN 979-0-004-18221-5
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