EB 8049 Breitkopf & Härtel Edition Breitkopf
Zelenka – MISERERE für Sopran, Chor und Orchester c-moll for Soprano, Choir and Orchestra in C minor ZWV 57
Klavierauszug Piano Vocal Score
Jan Dismas Zelenka 1679–1745
Miserere für Sopran, Chor und Orchester c-moll for Soprano, Choir and Orchestra in C minor ZWV 57
herausgegeben von | edited by
Matthias Hutzel · Thomas Kohlhase Klavierauszug von | Piano Vocal Score by
Matthias Grünert
Edition Breitkopf 8049 Printed in Germany
Inhalt | Contents 1 2 3 4 5 6
Miserere I . . . . . . . . . . . . . . . . . . Miserere II. . . . . . . . . . . . . . . . . . Gloria Patri I. . . . . . . . . . . . . . . Gloria Patri II. . . . . . . . . . . . . . . Sicut erat. . . . . . . . . . . . . . . . . . . Miserere III . . . . . . . . . . . . . . . . .
3 7 18 23 24 27
Besetzung Scoring Sopran-Solo vierstimmiger gemischter Chor
Soprano solo four-part mixed choir
Oboe I, II Oboe I, II Violine I, II Violin I, II Viola Viola Basso continuo Basso continuo
AuffĂźhrungsdauer
Performing Time
etwa 18 Minuten
approx. 18 minutes
Partitur PB 5594 käuflich lieferbar Orchsterstimmen mietweise
Score PB 5594 available for sale Orchestral parts on hire
Miserere
für Sopran, Chor und Orchester c-moll 1 Miserere I
Jan Dismas Zelenka ZWV 57 herausgegeben von Matthias Hutzel und Thomas Kohlhase Klavierauszug von Matthias Grünert
Adagio Soprano
Alto
Tenore 8
Basso
Adagio Oboe I, II Violino I, II Viola Basso continuo
sempre
3
5
7
9
Edition Breitkopf 8049
© 2013 by Breitkopf & Härtel, Wiesbaden
4 11
8
Mi
Mi
se
Mi
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13
Mi
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Breitkopf EB 8049
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5
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Leseprobe
19
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Sample page
21
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6 23
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Leseprobe
25
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Sample page
27
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Breitkopf EB 8049
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7 29
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Leseprobe
De
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ten.
32
ten.
Sample page
2 Miserere II
Andante ma non troppo Soprano
ten.
Mi
ten.
Alto
Mi
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re
me
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se
re
re
us, se cun dum ma gnam mi
Tenore 8
Basso
Andante ma non troppo ten.
Ob. I, II Vl. I, II Va. Bc.
Breitkopf EB 8049
me
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8 5
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Et
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8
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Sample page
13
.
di nem mi
mi se ra ti
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di nem
se cun dum mul ti
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8
mul ti tu
se cun dum mul ti tu
ten.
9
dum
se re
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la
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pec ca
me
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va
9
17
Quo
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o
8
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Mi
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go co
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Leseprobe
21
go co gno
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8
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ni am in i qui
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Mi
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Sample page
25
per,
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tra me est
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Breitkopf EB 8049
i
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10 29
Ti
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Leseprobe
33
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ten.
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sti fi
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et vin cas,
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cas cum ju
di ca
us.
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ca
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Mi
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ser
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37
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41
11
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ti bus con ce ptus sum:
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*
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in in i qui ta ti bus con ce
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Leseprobe
45
me
is con ce
is, et
pit
in pec ca
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Mi se re re me i De
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49
Mi
me
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Sample page
se re
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oc cul ta
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Mi
se re
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me
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ges
i De
* Für die alternative Textierung „et in peccato“ siehe die Dirigierpartitur PB 5594. | For the alternative text “et in peccato”, see the full score PB 5594.
12 53
me:
Hys
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bor.
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sti
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mi
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su per ni
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Leseprobe
57
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ba
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us. Au
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Sample page
61
gau di um et lae
da
bis
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bis gau di um et me
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et se
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Breitkopf EB 8049
ti
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13
65
ver te fa ci em tu
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ta. Et o
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Leseprobe
69
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mun dum cre a in me, De us: et
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Sample page
73
Ne
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Mi
me
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Breitkopf EB 8049
re
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spi ritum sanctum tu
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14 77
me.
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Leseprobe
81
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85
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Sample page
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* * Parallelstelle T. 30 mit Cis statt C. | Parallel passage in m. 30 with C instead of C.
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Mi
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15
89
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ni bus, De
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Leseprobe ten.
93
ae:
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ta bit lin gua me
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um an
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a bit lau
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Mi
me
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ni am si vo lu
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Breitkopf EB 8049
sem
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is ses sa cri fi
am.
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bit ju
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Sample page
97
es:
ex sul
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cium, de
Ho lo caustis non, ten.
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16 101
ten.
dis sem, de dis sem u
non,
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re re me
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que.
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Sa cri fi ci um De o
Sa cri fi ci um
se re
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spi ri tus con tri bu
De
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me
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ten.
Leseprobe ten.
105
me
i De
tus: De
tri
us.
us, non, non, non
bu la
Be
de spi ci
tus: cor con tri
Mi
se re
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tum,
re
ni gne fac, Do mi
ne: In
et
hu
me
i
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De
ut ae bo na vo
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lun
tum, De
us.
Sample page ten.
109
di fi
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Si
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Je
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sa lem.
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Je
Ut ae di fi cen
se
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ru sa lem. Mi
tur mu
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Tunc
ten.
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ten.
ten. Breitkopf EB 8049
se
17 113
ac ce pta
bis sa cri
re re me
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ci um ju sti
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Ob
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ae:
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tunc
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ten.
Mi se re re me i
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o nes, et
ho lo cau
sta:
Leseprobe Mi
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Adagio
117
nent
tunc
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Sample page
im
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Tunc
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um vi
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re
tu
los.
per al ta re
tu um vi
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Adagio
Breitkopf EB 8049
los.
tu
los.
18
3 Gloria Patri I Larghetto ma non troppo
Soprano
Ob. I, II Vl. I, II Va. Bc.
6
Leseprobe 3
3
10
3
15
19
ten.
Sample page 3
23
ten.
ten.
*
ten. * Forte-Angaben in T. 24, 65 und 124 offenbar im Sinne von sforzato. | Forte in mm. 24, 65 and 124 apparently in the sense of sforzato.
ten.
19 3
28
33
(Solo)
Glo
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Leseprobe 38
et
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3
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Sample page
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San
3
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Breitkopf EB 8049
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42
San
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ten.
20 52
3
et
Spi
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3
3
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3
57
San 3
Leseprobe
3
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3
3
3
62
cto.
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ten. 67
ten.
Sample page
72
Glo
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3
Breitkopf EB 8049
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21 77
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li o,
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tri, 3
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3
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Leseprobe et Spi
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ten.
87
et
Spi
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3
3
92
Sample page cto,
3
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glo
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3
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3
Breitkopf EB 8049
glo
3
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Fi
3
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3
3
22 102
glo
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3
et
Spi
ri
tu i
San
3
107
ad libitum
Leseprobe cto.
ad libitum
113
ten.
3
ten.
118 3
123
Sample page ten.
ten.
ten. 3
128
Breitkopf EB 8049
4 Gloria Patri II
23
Largo Tutti
Soprano Glo
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a
Pa
tri,
Pa
tri,
et
Fi
li
o,
Glo
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a
Pa
tri,
Pa
tri,
et
Fi
li
o,
Glo
ri
a
Pa
tri,
Pa
tri,
et
Fi
li
o,
Glo
ri
a
Pa
tri,
Pa
tri,
et
Fi
li
o,
Tutti
Alto Tutti
Tenore 8
Tutti
Basso
Largo Ob. I, II Vl. I, II Va. Bc.
6
Leseprobe
8
Spi
ri
tu
i,
et
Spi
ri
tu i,
et
Spi
ri
tu
i,
et
Spi
ri
tu i,
et
Spi
ri
tu
i,
et
Spi
et
Spi
ri
tu
i,
et
Spi
Sample page Adagio
11
et
et
8
et
Spi
ri
Spi
ri
tu i
San
cto.
tu
i
San
cto.
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tu i,
et
Spi
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tu i
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cto.
ri
tu i,
et
Spi
ri
tu i
San
cto.
Breitkopf EB 8049
Adagio
24
5 Sicut erat
Andante ma non troppo Tutti
Soprano Et in
Tutti
sae cu la sae cu
lo
rum,
sae
cu lo
Alto Sic
Tutti
ut
e rat
in prin
ci
pi o,
sic
e rat
in prin ci pi o,
ut
e rat in prin ci pi
Tenore Sic
8
ut
Tutti sempre
et nunc,
et sem
e tenuto
Basso
Andante ma non troppo
Mi
se
re
re
me
Leseprobe
Ob. I, II Vl. I, II Va. Bc.
i
ten.
4
rum.
o,
et nunc, et
sem
per,
per,
8
De
et
et
A
in sae cu la sae cu
lo
in sae cu la sae cu
lo
us.
men.
rum.
A
rum. A
Mi
se
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Sample page
re
ten.
7
Sic
ut
e rat
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men.
8
pi o, et nunc,
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e rat
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Breitkopf EB 8049
sem
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pi o, et nunc, et
i De
10
cu la
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sae cu lo rum.
sem
per,
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re
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Leseprobe
ten. 13
me
i
sae cu lo
8
25
ten.
e rat in
De
us.
Et
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sae cu la sae
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Mi
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De
Sample page ten.
16
lo
rum,
Et in sae cu la sae
et
8
sem
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e rat in prin ci pi
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nunc,
o,
A
us.
et
et
nunc, et sem
men.
Et in sae cu la sae
sem
per, Mi
ten. Breitkopf EB 8049
se
26 19
per,
et
cu
8
lo
et
re
rum.
A
in sae cu la sae
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Mi
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sae cu la sae
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re
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Mi
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i
us.
Leseprobe
ten.
22
A men, A
us.
8
Et in
De
men.
sae cu la sae
us. In
Et
cu lo
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sae cu la sae cu lo Mi
in sae cu la sae cu lo rum.
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Sample page
Et in
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Et in
sae cu la sae
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25
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men.
Nunc,
Et
cu
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sem
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rum.
rum.
et
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cu
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27 28
rum. A
men, A
8
men, A
men, A
sae
men, A
cu lo
rum.
A
Leseprobe
6 Miserere III Adagio Soprano men. Alto men. Tenore 8
men.
Basso men.
Sample page Adagio
Ob. I, II Vl. I, II Va. Bc.
sempre
3
5
Breitkopf EB 8049
28 7
Tutti
Mi
Tutti
Tutti 8
Tutti
Mi
se
Mi
se
re
Mi
se
re
re
se
re
re,
mi
se
Leseprobe
9
re
me
re,
mi
i,
se
mi
re
re
re,
8
re
se
re,
mi
se mi
se
Sample page
11
re, mi
8
se
re,
mi
se
re,
mi
se
re,
re
re
re,
Breitkopf EB 8049
re
29 14
8
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mi
se
mi
se re
re
me
i
De
De
De
Leseprobe re
me
i
De
17
us,
mi
se
re
us,
8
us,
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mi
se
re
mi
se
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mi
se
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re.
Sample page re.
20
ten.
Breitkopf EB 8049
Notensatz: ARION, Baden-Baden
Nachwort Der böhmische Bach-Zeitgenosse Jan Dismas Zelenka gilt neben Johann David Heinichen und Johann Adolf Hasse als einer der bedeutendsten Vertreter des Dresdner Barock. Johann Sebastian Bach kannte Zelenka persönlich und soll ihn laut Aussage seines Sohnes Carl Philipp Emanuel sehr geschätzt haben. Zelenka wurde 1679 im böhmischen Launowitz (heute: Lunovic̀´e) als Sohn eines Organisten geboren. Über seine Jugendjahre weiß man wenig. Vermutlich war er Schüler am Prager Jesuitenkollegium. Ab 1710/11 bis zu seinem Tode 1745 wirkte er – zunächst als Kontrabassist, später als Kirchenkomponist – an der Dresdner Hofkapelle. Während eines längeren Wien-Aufenthaltes in den Jahren 1716–1719 trieb er Studien beim kaiserlichen Hofkapellmeister Johann Joseph Fux und legte eine handschriftliche Sammlung mit Werken älterer Meister (Morales, Palestrina, Frescobaldi u. a.) an, auf die er später wiederholt zurückgriff. Nach seiner Rückkehr konzentrierte sich Zelenkas Tätigkeit am Dresdner Hof vor allem auf organisatorische und kompositorische Arbeiten für den katholischen Hofgottesdienst. Neben Messen und Vespermusiken entstanden so auch Litaneien und Kompositionen für die Karwoche. Das Miserere c-moll ist ein Spätwerk Zelenkas. Laut Eintrag in der autographen Partitur wurde es am 12. März 1738 fertiggestellt und ist zeitlich somit zwischen der Missa Sanctissimae Trinitatis (1736) und der Missa votiva (1739) anzusiedeln. Diese Vertonung des 50. Psalms, „Miserere mei Deus“, war vermutlich für die Karwochenliturgie des Jahres 1738 bestimmt.1 Es handelt sich übrigens um das einzige Spätwerk Zelenkas, das nach seinem Tode nochmals in der Dresdner Hofkirche aufgeführt wurde. Das eigenwillige Stück fasziniert und irritiert durch seine starken Stil- und Ausdruckskontraste. So greift Zelenka im zweiten Satz (Miserere II), in dem der
komplette Psalmtext vertont wird, sowie im substanzverwandten fünften Satz (Sicut erat) auf ein Ricercar aus Girolamo Frescobaldis Orgelmesse Messa degli Apostoli als Vorlage zurück. Die beiden durch strenge Kontrapunktik geprägten, beinahe archaisch anmutenden Teile heben sich stark von den übrigen Sätzen, Originalkompositionen Zelenkas, ab: Sie kontrastieren zum einen aufs Schärfste mit der im Werkzentrum stehenden gefälligen, empfindsamen Sopranarie (Gloria patri I), zum anderen mit den hochexpressiven mottogebenden Rahmensätzen Miserere I und Miserere III, die der textlich vorgetragenen Bitte „Miserere mei Deus“ („Herr, sei mir gnädig“) durch lebhafte Rhythmen, scharfe Dissonanzen und extreme Dynamik nachdrücklich Ausdruck verleihen. Für das Wiederaufgreifen des ersten Miserere am Schluss des Werkes besteht aus textlich-liturgischer Sicht keine Notwendigkeit. Mit der auf die Sätze 3–5 verteilten Doxologie ist der Textvortrag an sich abgeschlossen. Dem abschließend nochmals verkürzt erklingenden Anfangssatz kommt also vor allem rahmenbildende Funktion zu; erst so entsteht die ausgewogene zyklische Bogenform des Werkganzen. Der Klavierauszug von Matthias Grünert basiert – ebenso wie die Partitur (PB 5594) und das Orchestermaterial – auf der von Matthias Hutzel und Thomas Kohlhase in Band 108 des Erbe deutscher Musik herausgegebenen kritischen Partiturausgabe. Weitergehende Ausführungen zur musikalischen Gestalt und zum Entstehungskontext des Miserere finden sich in dem dort enthaltenen ausführlichen Vorwort. Leipzig, Frühjahr 2013
Ulla Enßlin
1 Vgl. hierzu sowie zu den nachfolgenden Ausführungen: Zelenka-Dokumentation: Quellen und Materialien, hrsg. von Wolfgang Horn und Thomas Kohlhase, Wiesbaden 1989, Bd. 1, S. 145f.
Afterword Jan Dismas Zelenka, a native of Bohemia and a contemporary of Bach’s, is regarded as one of the leading exponents of the Dresden Baroque alongside Johann David Heinichen and Johann Adolf Hasse. Johann Sebastian Bach knew Zelenka personally and, according to Bach’s son Carl Philipp Emanuel, is said to have held him in great esteem. Zelenka was born in the Bohemian town of Launowitz (today: Lunovic̀´e) in 1679 as the son of an organist. Little is known of his early years. He presumably studied at Prague’s Jesuit college and, from 1710/11 until his death in 1745, he worked at the Dresden Hofkapelle, first as double bass player, later as church-music composer. During a lengthy stay in Vienna in the years 1716– 1719, he took lessons from the Imperial Court Kapellmeister Johann Joseph Fux and set up a collection of works by early masters (Morales, Palestrina, Frescobaldi a. o.), in which he repeatedly sought inspiration. After his return to the Dresden court, Zelenka devoted himself chiefly to organizational and compositional tasks for the Catholic court service. Next to Masses and Vespers, he also wrote Litanies and pieces for the Holy Week. The Miserere in C minor is one of Zelenka’s late works. According to an entry in the autograph score, it was completed on 12 March 1738 and thus chronologically takes its place between the Missa Sanctissimae Trinitatis (1736) and the Missa votiva (1739). This setting of the 50th Psalm, “Miserere mei Deus,” was most likely intended for the Holy Week liturgy of the year 1738.1 It was, incidentally, the only late work by Zelenka to be reprised in Dresden’s Hofkirche after his death. The unconventional piece is both fascinating and mystifying through its strong stylistic and expressive contrasts. In the second movement (Miserere II), in which the complete psalm text is set to music,
as well as in the fifth movement (Sicut erat), whose substance is related to Miserere II, Zelenka borrows a Ricercar from Girolamo Frescobaldi’s organ mass Messa degli Apostoli as his source. Fashioned in strict counterpoint and exhibiting an almost archaic sound, the two sections stand out noticeably from the other movements, which are original works by Zelenka. They contrast very strongly with the appealing, “empfindsam” soprano aria (Gloria patri I) at the center of the work for one, and with the highly expressive outer movements Miserere I and Miserere III for another. These framing pieces supply the motto and endow the recitation of the prayer text “Miserere mei Deus” (Lord, have mercy on me) with emphatic expression through lively rhythms, sharp dissonances and extreme dynamics. There is no textual or liturgical reason for the reprise of the first Miserere at the close of the work. With the doxology distributed among movements 3 to 5, the recitation of the text is essentially complete. The opening movement, which is heard once again at the end in abridged form, thus lends itself to erecting a framework which gives rise to the work’s well-balanced cyclical arch form. Matthias Grünert’s piano-vocal score – just like the full score (PB 5594) and the orchestral material – is based on the critical edition of the score prepared by Matthias Hutzel and Thomas Kohlhase in Volume 108 of the Erbe deutscher Musik. Additional comments on the musical form and the context of the origins of the Miserere can be found in the extensive preface there. Leipzig, Spring 2013
Ulla Enßlin
1 For this information as well as the following remarks, compare: Zelenka-Dokumentation: Quellen und Materialien, ed. by Wolfgang Horn and Thomas Kohlhase, Wiesbaden, 1989, Vol. 1, pp. 145 f.
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