E. FRANCK– KONZERT für Klavier und Orchester op. 13
EB 32026 Breitkopf & Härtel Edition Breitkopf
E. Franck – KONZERT
für Klavier und Orchester d-moll
– CONCERTO EB 32026
ISMN 979-0-004-18626-8
www.breitkopf.com
9 790004 186268 EB 32026
for Piano and Orchestra in D minor op. 13
Klavierauszug Piano Reduction
EDUARD FRANCK 1817–1893
KONZERT für Klavier und Orchester d-moll
CONCERTO for Piano and Orchestra in D minor op. 13
herausgegeben von | edited by
James Tocco Klavierauszug vom Komponisten Piano Vocal Score by the Composer
Edition Breitkopf 32026 Printed in Germany
Inhalt | Contents Allegro con fuoco �������������������������������������������������������������������� 2 Andantino con moto ed espressione ������������������������������������ 34 Rondo: Allegro ma non troppo ������������������������������������������������ 51
Besetzung Scoring 2 Flöten 2 Oboen 2 Klarinetten 2 Fagotte
2 Flutes 2 Oboes 2 Clarinets 2 Bassoons
4 Hörner 2 Trompeten 3 Posaunen
4 Horns 2 Trumpets 3 Trombones
Pauken Timpani Streicher Strings
Aufführungsdauer
Performing Time
etwa 30 Minuten
approx. 30 minutes
Orchestermaterial mietweise erhältlich
Performance material on hire
Vorwort Der einer kunstsinnigen Breslauer Bankierfamilie entstammende
Die Mendelssohns traf er wieder in Berlin, wo Fanny Hensel in
Komponist, Pianist, Dirigent und Lehrer Eduard Franck (1817–
ihrem Salon einen Kreis hervorragender Musiker um sich versam-
1893) offenbarte seine musischen Gaben in früher Jugend.
melte. Dort begegnete ihm die aus Eckernförde stammende und
Schon der Neunjährige spielte Bachs Wohltemperiertes Klavier.
von namhaften Dichtern umschwärmte Pianistin Tony Thiede-
Als Niccolò Paganini ihn 1831 in Bad Ems spielen hörte, wollte er
mann (1827–1875), die er 1850 heiratete. Aus der Ehe gingen drei
ihn als Begleiter für sein Konzert einsetzen, wogegen seine Mutter
Kinder hervor, unter ihnen der spätere Komponist Richard Franck
energisch Einspruch erhob. Sie war es aber, die zur rechten Zeit
(1858–1938), der wie sein Vater in Bezug auf die Musikentwick-
gemeinsam mit Eduards Bruder Hermann den schon berühm-
lung eine eher konservative Haltung zeigte.
ten Düsseldorfer Musikdirektor Felix Mendelssohn Bartholdy
Eduard Franck konnte 1849 im Leipziger Gewandhaus sein
als Lehrer für ihren Sohn gewann und damit dessen Einstieg in
Clara Schumann gewidmetes erstes Klavierkonzert in d-Moll
den musikalischen Beruf entscheidend voranbrachte.
op. 13 vortragen, dem Ignaz Moscheles „edle Haltung, poeti-
In seiner Heimat galt Eduard Franck als Vorkämpfer der mu-
sche Ideen und gute Instrumentation“ bescheinigte. Auch mit
sikalischen Romantik. Sein freundschaftlicher Umgang mit geis-
einer Reihe anderer Werke hatte er Erfolg, so dass er 1851 an
tesverwandten Musikern wie Robert Schumann und dem gleich-
die Rheinische Musikschule in Köln als Lehrer für Klavier, Par-
altrigen William Sterndale Bennett, erst recht aber Mendelssohn,
titurspiel und Musiktheorie berufen wurde, seit 1852 auch als
wiesen ihm die Richtung und es verwundert nicht, dass diese
Leiter des Städtischen Gesangvereins. Sehr fruchtbar gestaltete
Vorbilder prägend auf den jungen Mann wirkten. Seine ersten
sich der enge persönliche und fachliche Kontakt mit Ferdinand
Publikationen fanden bei ihnen freundliche Aufnahme und Kritik.
Hiller, unter dessen Leitung die Schule zu einer der führenden
Das in Leipzig bei Kistner gedruckte Erstlingswerk, Zwölf Studien
Institutionen dieser Art ausgebaut wurde. Die dort geschaffe-
für das Pianoforte, konnte er 1837 seinem Lehrer Mendelssohn
nen Werke Francks fanden durchweg gute Resonanz, so neben
hochachtungsvoll zueignen. Trotz dieser starken Eindrücke blieb
Orchesterwerken (Sinfonien, Ouvertüren) auch die Violinsona-
auf längere Sicht eine eigenständige Entfaltung nicht aus, wie es
ten opp. 19 und 23 und andere Kammermusikwerke. Einen Tri-
dem Beispiel der großen Meister entspricht, die ihre Zeit brauch-
umph brachte ihm das unter Hillers Leitung aufgeführte erste
ten, sich zu entwickeln. Zunehmend trat er aus dem Schatten der
Violinkonzert in e-Moll (1855).
Vorbilder hervor und man würdigt ihn heute weniger als Nachfol-
1859 wechselte Franck an die neu gegründete Musikschule in
ger, denn als Vermittler zwischen den Generationen, der bereits
Bern, deren Leitung er übernahm. Geehrt mit Titel eines Profes-
manches Neue der großen Geister wie Brahms und Bruckner vor-
sor honorarius und dem Doktortitel war er weitgehend verant-
weg nahm.
wortlich für das Musikleben von Stadt und Universität. Bücher zur
Mendelssohn hatte das junge Talent in Düsseldorf und spä-
Geschichte des Konservatoriums und Manuskripte zu mehreren
ter in Leipzig unter seine Fittiche genommen. Er widmete
Klaviersonaten erinnern dort an ihn. Allerdings zeigte er damals
ihm er seine Zuwendung und trat auch gemeinsam mit ihm
eine Scheu zu publizieren, die vorwiegend in einer ausgeprägten
auf. Franck gewann rasch öffentliche Anerkennung. Tiefen
Selbstkritik begründet gewesen sein mag.
Eindruck machte besonders sein Klavierspiel, die klassische
1867 gewann Julius Stern Eduard Franck für sein Berliner
Ruhe, wundervolle Gleichheit des Anschlags, die perlende
Konservatoriu,m und von 1878 bis 1892 wirkte er an Breslaur’s
Deutlichkeit der Figuren, die Wärme des Ausdrucks. Die Aner-
Konservatorium. Hier, in Berlin, schüttete er ein Füllhorn längst
kennung beschränkte sich nicht auf Deutschland; er erwarb
vollendeter, aber früher zurückgehaltener Werke aus, darun-
sie, wo immer er sich präsentierte. Im Freundeskreis um
ter eine weitere Sym phonie, das Streichsextett op. 41, ein
seinen Bruder Hermann traf er in Paris auf Frédéric Chopin
Klavierquintett, ein Streichquartett und etliche Klaviermusik.
und spielte ihm die neu erschienenen Variations Sérieuses von
Seiner ersten Violoncellosonate op. 6 ließ er mit op. 42 eine zwei-
Mendelssohn vor.
te folgen. Die so spät publizierten, ebenso aber die erst posthum
Die Zeit nach den Jahren bei Mendelssohn kann man durch-
aufgegriffenen oder wiederentdeckten Werke – von achzehn
aus Lehr- und Wanderjahre nennen, als Eduard Franck sich in
Klaviersonaten sind bis heute erst neun veröffentlicht – belegen
Deutschland, Frankreich und England, am liebsten aber in Itali-
nachdrücklich, dass Franck in den Jahren seines Schweigens un-
en aufhielt. Reiche Anregung brachte ihm Rom, wo er Mitglied
gebrochen kompositorisch tätig gewesen sein muss. Die beiden
der Congregazione ed Accademia di Santa Cecilia wurde. Der Ab-
1882/84 und posthum erschienenen Sextette opp. 41 und 50
schied von Italien fiel ihm schwer, aber er glaubte es seinem Fort-
sind bedeutende Bestandteile einer späteren Schaffensperiode,
kommen als „deutscher Musikant“ schuldig zu sein, in der Heimat
besonders deutlich bei op. 50 angesichts seiner wehmütigen, re-
zu wirken.
trospektiven Grundstimmung.
Das Werk Das Klavierkonzert in d-Moll op. 13 von Eduard Franck ist sein erstes groß angelegtes Orchesterwerk. Es gibt Anzeichen, dass sich
in Berlin. Wahrscheinlich war auch das am 3. November 1861 in Bern vorgetragene Klavierkonzert das op. 13.
der in jungen Jahren bereits gefeierte Pianist, der auch mit seinem
Aufgefunden wurde das Werk (wie auch andere längst ver-
Lehrer Felix Mendelssohn Bartholdy gemeinsam auftrat, schon
gessene oder verschollen geglaubte Kompositionen Francks)
früh mit dem Gedanken an ein Klavierkonzert trug und dass dieses
durch Zufall, blieben doch vorherige, intensive Nachforschun-
bereits vor seiner Rückkehr nach Deutschland Gestalt annahm. Es
gen über Jahre hinweg erfolglos. Durch Francks Zugehörigkeit
war spätestens 1846 vollendet. Kritiker hoben die ansprechenden
zur Congregazione ed Accademia dei Maestri e Professori di
Motive, die Klarheit und das wohlgetroffene Verhältnis des Soloin-
Musica di Roma Sotta la Invocazione di Santa Cecilia, deren Bi-
struments zum Orchester hervor. Das Clara Schumann gewidme-
bliothek die vermissten Orchesterstimmen aufbewahrte, kann
te Werk trug Franck bei verschiedenen Gelegenheiten selbst vor,
das Werk in der vorliegenden Edition vorgestellt werden. Die
so z. B. am 30. November 1846 in Berlin in einem von ihm selbst
Congregation hatte Franck in ihre Reihen aufgenommen, wo-
gegebenen Freibillet-Konzert. Besondere Beachtung fand auch
durch er die anregendsten Kontakte pflegen und seinerseits das
die Aufführung im Gewandhaus zu Leipzig am 15. März
Konzertleben Roms bereichern konnte. Als Herausgeber konn-
1849; sie löste ein kontroverses Echo aus. Vor allem aber
te der renommierte Pianist und ausgewiesene Franck-Kenner
Ignaz Moscheles war beeindruckt von der edlen Haltung,
James Tocco gewonnen werden. Ihm gebührt aufrichtiger Dank
den poetischen Ideen und der Instrumentierung, die er ge-
für seine unschätzbare Hilfe bei der Erstellung dieser Edition.
1
genüber weniger günstigen Stimmen aus dem Lager der „neudeutschen Schule“ und der Propheten einer „Zukunftsmusik“
Paul Feuchte
um Liszt und Wagner ins rechte Licht rückte. Eine Äußerung der 2
Widmungsträgerin Clara Schumann ist hingegen nicht bekannt. Weitere Aufführungen fanden statt in Köln Ende Juni 1851 und am 14. März 1854, sowie in den Jahren 1862 in Bern und 1867
Niederrheinische Musikzeitung, 1854 Brief Moscheles’ vom März 1849 (Leipzig), in: Charlotte Moscheles „Aus Moscheles’ Leben“. Nach Briefen und Tagebüchern herausgegeben von seiner
1 2
Frau, 2. Band, S. 202.
Preface The composer, pianist and conductor Eduard Franck (1817–
While continuing to perform and compose prolifically, Franck
1893) was born into a cultivated and art-loving family of bankers
also established an excellent reputation as a teacher at conser-
in Breslau (now Wrocław in Poland). He showed such precocious
vatories in Cologne (1851–1859), Berne (1859–1867) and Berlin
talent in his early childhood that Nicolò Paganini, who heard the
(1867–1892). He died in Berlin on December 1, 1893. At home
boy play in Bad Ems, invited him to perform at one of his concerts
Eduard Franck was considered a pioneer of musical Romanti-
in 1830. Young Eduard outgrew the pedagogical abilities of his
cism. His friendly relationships with Robert Schumann, William
teachers in Breslau during the years that followed and, in 1834,
Sterndale Bennett and – especially – with Mendelssohn, showed
his older brother Hermann arranged for him to study in Düsseldorf
him his future path and it’s not surprising, that these role models
with his friend – and Eduard’s musical hero – Felix Mendelssohn
had a profound influence on the young man. His first publications
Bartholdy. After spending a profitable and congenial year with
were well–received and elicited positive notices from the critics.
Mendelssohn, Franck returned to Breslau to complete his general
He respectfully dedicated his first work, the Zwölf Studien für das
education. He rejoined his mentor in Leipzig when Mendelssohn
Pianoforte (Twelve Studies for piano) printed by Kistner in Leip-
was appointed director of the Gewandhaus concerts and there
zig 1837, to his esteemed teacher Mendelssohn, though his later
became part of the city’s musical circle, befriending the English
music shows a more expansive emotional quality that may have
composer and pianist William Sterndale Bennett, the violinist Fer-
been influenced by that of his friend Robert Schumann. Today
dinand David (for whom Mendelssohn was to write his E minor
Eduard Franck is appreciated not so much as a follower than as a
Concerto in 1844) and Robert Schumann. Franck toured throug-
mediator between the generations, one who had already anticipa-
hout Europe as a pianist during the early 1840s before settling in
ted many of the great composers to come, such as Brahms and
Berlin 1845, where he met Tony Tiedemann (1827–1875), a pia-
Bruckner.
nist and friend of Mendelssohn’s sister, Fanny. He married her in
Franck quickly gained public recognition and his piano tech-
1850 and they had three children together, one of whom was the
nique made a particularly deep impression for the classical equa-
composer Richard Franck (1858–1938); Richard, like his father,
nimity and expressive warmth of his playing, the beautiful poise
maintained a more conservative attitude in relation to the ongoing
of his keystrokes and the sparkling clarity that he brought to key-
developments in music during his lifetime.
board figuration. This recognition of his talent was not only con-
fined to Germany but manifested itself wherever he appeared as
tion to orchestral works (symphonies, overtures), these included
a musician. Through his brother Hermann’s circle of friends, he
the Violin Sonatas Opp. 19 and 23 and other major chamber mu-
met Frédéric Chopin in Paris and played the newly published Vari-
sic works. The 1855 first performance of his Violin Concerto in E
ations sérieuses by Mendelssohn for him.
minor, under Hillers direction, was a triumph.
The period following his years with Mendelssohn was one both
In 1859 Franck moved to Berne, becoming director of the newly
of further learning and of travelling, during which time Eduard
established music school. Honoured with title of Professor hono-
Franck journeyed in Germany, France, England and, most satisfy-
rarius and a doctorate, he was responsible for the musical life of
ingly, in Italy. Rome, where he became a member of the Congre-
both city and university. Books on the history of the Conservatory
gation ed Accademia di Santa Cecilia, was the source of immense
and manuscripts of several piano sonatas serve as reminders of his
stimulation. Leaving Italy behind was hard for him but he decided
time there. However, he continued to show restraint when it came to
it was essential, for his further progress as a “German Musician“,
publishing his works, which was obviously due to his strong self–
to live and work in his home country (1845).
criticism.
He composed his Piano Concerto in D minor Op. 13 du-
In 1867 Julius Stern succeeded in obtaining Eduard Franck for
ring the early 1840s, putting the work into its final form not la-
his new conservatory in Berlin and from 1878 to 1892, into
ter than 1846; it was published in 1849 or 1850. The work’s
his late seventies, he taught at Breslaur’s Conservatory.
first public performance took place on March 15, 1849 at the
Here in Berlin, he poured out a cornucopia of works that had
Leipzig Gewandhaus and Franck dedicated it to Clara Schu-
been completed earlier but withheld, including another symphony,
mann. Ignaz Moscheles declared that the piece displayed “no-
the String Sextet Op. 41, a piano quintet, a string quartet
ble bearing, poetic ideas and good instrumentation“. The very
and diverse piano music. He composed a second Cello Sonata
successful reception of a number of other works led to an ap-
(Op. 42), a late successor to the first one, which had been his Op.
pointment at the Rhenish Music School in Cologne in 1851, as
6. These works, published late in his life, as well as the posthu-
a teacher of piano, score reading and music theory; from1852
mously rediscovered works (only 9 of 18 Piano Sonatas are pub-
he also became director of the Municipal Choral Society. His
lished so far) prove that Franck must have been working constant-
close personal and professional contact with Ferdinand Hiller,
ly during his “silent” years. The two Sextets published in 1882/84
under whose leadership the school developed into one of the lea-
(Op. 41 and posthumous Op. 50) are important examples of his
ding institutions of its kind in Germany, proved very productive.
later style, the nature of which is particularly evident in Op. 50, with
The works of this period were consistently well received: in addi-
its melancholic, retrospective mood.
The Work Eduard Franck’s Piano Concerto in D minor Op. 13 is his first
The Piano Concerto was found (such as many other
work for a larger ensemble. Franck was already an outstanding
forgotten or lost works of Franck) by coincidence. Privious
and celebrated pianist at a young age and performed together
extensive research over many years remained unsuccessful.
with his teacher Felix Mendelssohn Bartholdy. Evidence suggests,
Due to Franck’s membership in the Congregazione ed Acca-
that he came up with the idea for a piano concerto in these ear-
demia dei Maestri e Professori di Musica di Roma Sotta la In-
ly years and that it took shape before he returned to Germany.
vocazione di Santa Cecilia, whose library preserved the mis-
Franck played the work, which he dedicated to Clara Schumann,
sing instrumental parts, the work can now be presented in the
on several occasions e. g. at a free concert on November 30, 1846
present Urtext edition. The Congregazione raised Franck into
in Berlin. Critics highlighted the appealing motives, the clarity and
their ranks, thus he could maintain his most stimulating
the most successful proportion of the solo instrument to the or-
musical contacts and, in return, enrich the musical life of Rome. The editor of this Urtext edition, the renowned pianist and
chestra.
1
Particular attention was paid to the performance at the Leip-
Franck expert James Tocco will also be the first to perform
zig Gewandhaus on March 15, 1849. Especially Ignaz Moscheles
the work for the first time after more than one hundred years.
was impressed by the noble attitude, the poetic ideas and the in-
The publisher explicitly expresses his gratitude for his invaluable
strumentation, which he held in the highest regard to less favora-
help preparing this edition.
ble votes from the “New German School” and the prophets of a
Paul Feuchte
“future music” by Liszt and Wagner. Unfortunately, a statement
Translated by Justin Peacock
2
of the dedicatee, Clara Schumann, is not known. Further performances took place in Cologne, end of June 1851 and March 14, 1854; 1862 in Berne and 1867 in Berlin. It seems, that the Concerto Franck played on November 3, 1861 in Berne, was Op. 13 too.
Niederrheinische Musikzeitung, 1854 Letter of Moscheles from March 1849 (Leipzig), in: Charlotte Moscheles „Aus Moscheles’ Leben“ (“From Moscheles’ Life”.) After Letters and diaries edited by his wife, nd 2 volume, p. 202.
1 2
Frau Clara Schumann (geb. Wieck) in Verehrung zugeeignet
Konzert für Klavier und Orchester d-moll
Eduard Franck op. 13
herausgegeben von James Tocco Klavierauszug vom Komponisten
Solo
Allegro con fuoco*)
c
I (Pianoforte principale)
7
f brillante
c c
II (Orchestra)
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*) Francks Metronomangabe von ca. 1846: V = 126 / Franck’s metronome mark of c.a. 1846: V = 126
Edition Breitkopf 32026
© 2014 by Pfefferkorn Musikverlag, Leipzig © 2017 assigned to Breitkopf & Härtel, Wiesbaden
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3
242
3
p
I
3
Leseprobe 3
3
3
3
3
f
cresc.
3
3
3
3
3
3
3
Viol.
Cor.
II
Sample page loco
245
3
3
3
3
p
I
3
cresc.
3
3
II
Breitkopf EB 32026
3
26 248
loco 3
3
loco
3
3
cresc.
I
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
II
251
3
I
Leseprobe 3
3
3 3
3
3
3
3
3
3
3
3
cresc.
3
3
3
II
3
254
Sample page 3
3
3
3
3
3
3
ff
I
p
II
Breitkopf EB 32026
27 257
K Cadenza p
I
loco
I
Leseprobe
258
7
7
6
p
I
6
marc. 7
cresc.
6
6
6
260
6
I
7
7
Sample page 7
6
262
piĂš Adagio
f
I
p
f
ritard.
piĂš animato 267
I
7
p
un poco ritard.
Breitkopf EB 32026
ff
28 poco ritard.
273
dim.
I
p
p dolce
278
Leseprobe ff
I
Tempo I piĂš lento
283
p
I
p
p
7
m.d.
Sample page
287
I
7
7
m.d.
cresc.
7
7
7
loco
289
I
7
7
7
7
7
Breitkopf EB 32026
f
6
7
29 loco
291
I
7
6
293
sempre f
I
Leseprobe
6
295
7
5
6
I
6
7
loco
297
I
Sample page
299
I
5
5
300
loco
I
Breitkopf EB 32026
5
30 loco Tutti
301
6
I
f
6
3
Tutti
II
303
3
f
Leseprobe
I
II
Sample page 306
I
II
Breitkopf EB 32026
31 309
I
II
Leseprobe
312
f
I
7
p II
313
Sample page
L 6
I
II
7
p
f
Breitkopf EB 32026
32 314
I
f
7
p II
Leseprobe
315
p
f
II
Sample page
316
I
II
7
6
I
p cresc.
7
p
Breitkopf EB 32026
33 317
I
7
p
II
Leseprobe
318
I
f
[sempre legato] 6
6
p
II
Sample page
320
I
II
f
Breitkopf EB 32026
34 Andantino con moto ed espressione*)
3 4
I (Pianoforte principale)
3 4 3 4
II (Orchestra)
3 4
p
sf
cantabile
Fag.
11
dolce
Cor.
dim.
Leseprobe
I
Legni
p
II
Archi
21
p
dim.
dolce
Sample page
I
II
p
sf
*) Francks Metronomangabe von ca. 1846: V = 80 / Franck’s metronome mark of c.a. 1846: V = 80 Breitkopf EB 32026
sf
dim. e dolce
35
A
31
I
p
II
p
dolce
dolce
Leseprobe
41
Solo
p cantabile
I
sempre legato
3
3
3
con espressione
II
Sample page
48
3
3
dim.
*)
I
53
3
f
I
3
*) siehe Kritischer Bericht / see Critical Commentary Breitkopf EB 32026
36 58
dolce
I
3
3
63
cresc.
I
68
Leseprobe
B 3
I
f
3
6
3 6
II
Tutti
Sample page
72
I
f
3
f
3
3
3
3
dim.
3 3
II
sf
dim.
Breitkopf EB 32026
p
p
37 77
I
82
I
Leseprobe Legni
p
II
87
p
I
Sample page sf
II
92
p
leggiero
loco
I
Breitkopf EB 32026
38 94
loco
mf
I
96
loco
6 6
I
sempre legato
p
Leseprobe p
II
loco
98
6
7
I
7
Sample page 6
II
100
C
I
II
dolce
Breitkopf EB 32026
39 102
loco
I
II
104
Leseprobe 7
I
7
II
Sample page 106
I
loco
7
6 7
6
II
Breitkopf EB 32026
40 108
I
Clar. / Fag.
II
110
Leseprobe
loco
I
II
Sample page ritard.
112
I
II
Breitkopf EB 32026
41 115
loco
I
II
117
Leseprobe loco
6
6
I
D a tempo con espressione 3
6
Cor.
p
II
121
Sample page 3
3
3
I
II
p dolce
Breitkopf EB 32026
3
3
3
3
42 3
126
3
I
sf
II
sf
dolce e dim.
Leseprobe
132
3
3 3
I
II
dolce e dim.
137
3
3
3
Sample page
E ritard.
3
f
I
II
dim.
p dolce
Breitkopf EB 32026
43 [a tempo] 141
loco
I
6
6
II
p cantabile
Leseprobe
145
6
p legato
I
6
II
6
6
6
6
Ob.
Clar.
dolce
cresc.
Sample page 149
I
3
loco 3
cresc.
3
mf
3
3 3
II
mf
cresc.
Breitkopf EB 32026
44 152
I
II
155
Leseprobe
I
3
3
II
158
Sample page
I
II
mf
Breitkopf EB 32026
45 161
I
sf
II
Leseprobe
164
I
II
Sample page
167
I
meno f
Ob.
II
dolce e espr.
Breitkopf EB 32026
46 170
cresc.
I
dolce
II
173
cresc.
Leseprobe F
f
I
Tutti f
II
176
Sample page
I
II
Breitkopf EB 32026
3
179
47
3
loco
I
dim.
dim.
II
Leseprobe
182
I
pp
II
Sample page
185
I
p
dim.
II
Breitkopf EB 32026
48 188
pp
I
p
II
cantabile
3
3
3
Leseprobe
3
3
3
191
11
p
I
p
II
Sample page
194
p
I
II
3
p
Breitkopf EB 32026
3
3
3
49 197
I
II
Clar. / Fag.
Leseprobe ritard.
203
[loco]
I
dim.
II
Cor.
Sample page 209
I
p
II
Breitkopf EB 32026
50 211
I
Leseprobe
213
6
I
II
Cor. / Fag.
ritardando
diminuendo e
pp
Sample page
214
loco
6
I
6
6
ritardando
II
Breitkopf EB 32026
6
51
RONDO Allegro ma non troppo*)
2 4
I (Pianoforte principale)
2 4 2 4
II (Orchestra)
2 4
Cor.
p
Tr.
9
Leseprobe
I
f
cresc.
mf
II
17
poco a poco cresc.
Timp.
Solo
I
f
II
ff
Sample page loco
23
I
p
cresc.
*) Francks Metronomangabe von ca. 1846: V = 120 / Franck’s metronome mark of c.a. 1846: V = 120 Breitkopf EB 32026
52 3
3
3
3
3
3
3
29
I
f
f
cresc.
p
A
34
f
I
Leseprobe p
f
f
II
40
Sample page
I
46
I
p
II
pp
cresc.
Breitkopf EB 32026
p
53 52
loco
f
I
58
I
Leseprobe
Tutti f
II
Bloco
64 5
f
I
5
5
Sample page
II
f
p
70
Tutti
f
I
5
f
5
5
Tutti
II
f
p
Breitkopf EB 32026
54 75
II
83
II
Leseprobe
91
cresc.
II
C ritard.
Solo
98
p dolce
I
Sample page ritard.
fp
II
106
tranquillo
3
I
ritard.
3
con espressione [sim.]
Breitkopf EB 32026
55 114
pp
I
3
3
3
122
ff
cresc.
I
ten.
Leseprobe
II
loco
130
3
3
p
I ten.
Sample page
II
137
I
II
p
p
Breitkopf EB 32026
56
rit.
piĂš agitato loco
142
cresc.
I
f
f
II
Leseprobe
m.s.
m.s.
147
m.d.
I
m.s.
m.s.
loco
6
m.s.
m.s.
f
3
m.s.
m.s.
D
151
loco
3
Sample page
I
f
6
f
II
m.s.
m.s.
156
I
m.s.
loco
m.d.
6
Breitkopf EB 32026
m.s.
m.s.
m.s.
m.s.
loco
160 3
6
I
57
m.s.
3
f
II
m.s.
164
m.s.
Leseprobe m.s.
m.s.
I
dim.
II
169
Sample page 3
3
p leggiero
I
Viol.
p
II
Breitkopf EB 32026
58 loco
173
loco
6
I
3
6
Fl./Clar.
3
II
177
Viol.
p
m.s.
Leseprobe
loco
loco
6
I
3
3
II
m.s.
m.s.
m.s.
181
Sample page cresc.
I
p
II
p
m.s.
186
I
m.s.
m.s.
m.s.
m.s.
m.s.
f
Breitkopf EB 32026
m.s.
m.s.
m.s.
m.s.
59 191
m.s.
loco m.s.
I
II
Fag.
194
ten.
ten.
f
sf
Leseprobe loco
Tutti
I ten. ten.
f
II
sf
f
Sample page Cor.
197
I
II
Breitkopf EB 32026
Tutti
60 204
E
I
II
212
Leseprobe
m.s.
f
I
m.s.
p
p
II
Sample page 218
m.s.
loco
f
I
p
p
II
Breitkopf EB 32026
m.s.
61 222
m.s.
m.s.
loco
f
I
p
p
II
226
Leseprobe
m.s.
m.s.
loco
f
I
p
p
II
Sample page 230
m.s. loco
f
I
p
p
II
Breitkopf EB 32026
m.s.
62 234
m.s.
loco
f
I
m.s.
p
p
II
Leseprobe
238
loco
f
I
p
II
Sample page 241
loco
I
II
Breitkopf EB 32026
loco
63 244
loco
loco 5
5
I
5
II
poco a poco cresc.
Leseprobe
247
loco
I
cresc.
5
5 5
5
5
II
Sample page
F
loco
250
5
5
5
5
6
5
I
5
6
5 5
II
Breitkopf EB 32026
64 253
f
I
f
f
II
Leseprobe
258
p
I
3
p
3
3
3
loco
cresc.
3
3
265
f
cresc.
p
Sample page
I
G
270
I
II
f
f
dim.
Breitkopf EB 32026
3
65 277
I
p
II
p
Leseprobe
[loco]
283
p
f
I
f
II
Sample page 290
I
cresc.
f
II
p
Breitkopf EB 32026
66 295
I
II
cresc.
p
Leseprobe
ritard.
301
p dolce
I
ritard.
fp
II
p
p
Sample page H molto ritard.
307
I
II
p
Breitkopf EB 32026
67
con espressione 3
3
313
I
II
pp tranquillo
Leseprobe 3
320
3
3
I
Clar.
tranquillo
II
p
Cor.
3
p
p tranquillo
Sample page 327
cresc.
I
Va.
II
p tranquillo
Breitkopf EB 32026
68 334
3
f
I ten.
3
ten.
Vc.
p con espress.
II
p
Leseprobe
341
loco
p
I
347
loco
Sample page
I
loco
352
a tempo
3
3
I
II
ritenuto
3
f p
f
cresc.
6
pp
Timp. Breitkopf EB 32026
69 loco
356
m.s.
m.s.
m.s.
m.s.
3
I
f
p
f
cresc.
II
360
I
Leseprobe
I loco
f
II
364
I
p
6
6
3
cresc.
pp
Sample page
loco
m.s.
f
p
m.s.
m.s.
m.s.
f
cresc.
f
II
Breitkopf EB 32026
70 369
3
6
6
f sempre
I
II
373
Leseprobe
I
f
f
II
f
p
Sample page 379
II
p
f
I
f
cresc.
Breitkopf EB 32026
71 386
I
f
II
Leseprobe J loco
392
5
f
I
5
5 5
5
II
5
f
p
Sample page p
I
II
loco
loco
396
p
6
6
6
6
Ob.
Clar.
mf
mf
Breitkopf EB 32026
72 loco loco
401
6
5
6
cresc.
I
6
Ob.
f
II
Leseprobe
406
loco 5
p
I
p
loco
loco
5
3
3
II
Sample page 409
loco
loco
I
5
p II
Breitkopf EB 32026
loco
73 412
loco
loco
loco
I
II
Leseprobe
415
I
p
II
pp
419
I
3
loco
6
Sample page K
cresc.
II
Breitkopf EB 32026
loco
74 423
loco
f
I
9
cresc.
II
f
427
f
I
3
un poco rit.
Leseprobe 3
dim.
p dolce
II
3
p tranquillo
433
Sample page f
I
3
3
II
440
I
3
3
Breitkopf EB 32026
p dolce
3
75
ritardando 446
*)
I
f
Tempo del Andantino 453
I
3 4 3 4
455
loco
loco
f
9
Leseprobe
loco
7
I
457
loco
6
I
3
459
Sample page loco
I
461
I
*) Das neue Tempo (del Andantino) sollte bereits hier einsetzen. / The new tempo (del Andantino) should begin here. Breitkopf EB 32026
7 3
3 4 3 4
76 loco
463
I
6
14
5
465
10
I
Leseprobe
467
6
loco
6
I
469
loco
6
6
I
loco
7
Sample page
471
loco
6
loco
6
I
473
6
6
I
cresc.
Breitkopf EB 32026
77 loco
loco
475
6
I
f
II
477 3
I
ff 3
3
3
Leseprobe 3
L
3
II
481
I
Sample page sempre ff
sempre f
II
Breitkopf EB 32026
78 485
I
II
Leseprobe
489
loco
5
17
5
I
5
5
5
sempre
II
Sample page 491
I
3
II
f
3
3
3
3
3
3
Breitkopf EB 32026
E. FRANCK– KONZERT für Klavier und Orchester op. 13
EB 32026 Breitkopf & Härtel Edition Breitkopf
E. Franck – KONZERT
für Klavier und Orchester d-moll
– CONCERTO EB 32026
ISMN 979-0-004-18626-8
www.breitkopf.com
9 790004 186268 EB 32026
for Piano and Orchestra in D minor op. 13
Klavierauszug Piano Reduction