ARQUITECTURA DEL NEOCLÁSICO Y PORFIRIATO EN MÉXICO

MAYO DE 2022

ARQUITECTURA DEL NEOCLÁSICO Y PORFIRIATO EN MÉXICO

BRANDON MANUEL URTUSUÁSTEGUI NÚÑEZ /GARCÍA DUARTE TANIA VERÓNICA /GRUPOO 2 /SEMESTRE 6 /ESPACIO TIEMPO Y LUGAR DE LA ARQ. EN MEXICO /UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE SINALOA /FACULTAD DE ARQUITECTURA /LIC. EN ARQUITCETURA

Academia Nacional de San Carlos

1. Almohadillado.

2. Simetría.

3. Medallones.

4. Columnas compuestas.

5. Arcos de medio círculo con clave.

Carcaterísticas

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3

4

Fachada de la Academia Nacional de San Carlos. Ene. 2014

La Real Academia de Nobles Artes de San Carlos de Nueva España, dedicada a la enseñanza de la arqitectura, pintura, escultura y grabado, se creó en 1781 por Carlos III. Esta escuela respondió a los propositos de acuñación de monedas y el hormigueo de la alta sociedad por poseer elementos de prestigio.

La Academia fué fundada por Jerónimo Antonio Gilen y adoptó en su arte conceptos de la antigüedad greco-romana, en un estilo neoclásico.

El estilo mismo del edificio fué el tema central de lo que una vez se impartió en la Academia de San Carlos, incluyendo la preparación de los nuevos arquietos que tendrían que afrontar la construcción de nuevos géneros existentes en la vida económica del nuevo continente.

Planta arq. del primer nivel, extraído de un estudio y trabajo en baños.

En el edificio se usan 6 medallones en el almohadillado del primer cuerpo, con los rostros de Jerónimo Antonio Gil, Carlos III, José Bernando Couto, Manuel Tolsá, Miguel Ángel y Rafael.

1er Cuerpo

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2do Cuerpo

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Patio central de la Academia de San Carlos. May. 2015

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Fotografías de la escalera y del armado de la bóveda que se encuentra sobre el patio.

Características de los interiores noeclásicos: 1. Columnas adosadas.

2. Columnas Toscanas.

3. Balaustradas.

4. arcos de medio círculo.

5. Ritmo.

6. Patio de orden monumental rematado con una gran bóveda.

En los siglos XVIII y XIX fue centro modular de la creación artística en América, teniendo fuertes relaciones con modelos de academias francesas, inglesas y españolas.

En su interior, el patio cuenta con arcadas de proporciones clásicas, cobija bajo un grandioso domo de hierro fundido una serie de esculturas, copias en yeso de piezas originales, como la Venus de Milo, la Victoria de Samotracia y el Moisés.

Primer periodo (1783-1810). El Virreinato Neoclásico Alhóndiga de Granaditas Posee una fuerte simetría con respecto al eje.

Cornisa Tosacana

Fachada lateral de la Alhóndiga. Fotografía de Hugo Jauregui, 2015

La construcción se inció en 1796, por orden del Virrey Miguel de la Grúa Talamanza de Carini y Branciforte.fue concluída el 7 de noviembre de 1809.

Mide 75 metros de largo por 68 de ancho, con una altura de 23 m y un área de 5100 m^2. Posee una cornisa dórica de piedras regionales. Se divide en 3 cuerpos monumetales casi iguales con excepción del doble de ventanas del 1er cuerpo.

Frontón Friso Medallón Metopa Friso Arquitrabe Columna Toscana

La Alhóndiga de Granaditas es un edificio construído a finales del siglo XVIII, durante el virreinato, en la ciudad de Guanajuato por los arquitectos José del Mazo y Avilés (como cabeza), Francisco Ortiz de Castro y Juan de Dios Trinidad Pérez.

Fué empleado como almacén y comercio de granos. También fue testigo de uno de los principales escenarios de la lucha de independencia de México, en u ataque que duró hasta que fue tomado el edificio y masacrado sus ocupantes.

Acceso principal del edificio

Cortes Arquitectónicos Longitudinal y Transversal.

Archivos en CAD Cerónica Zamora Ayala.

Vista interior de uno de los accesos de la Alhóndiga de Granaditas.

Plantas Arquitectónicas de Granaditas.

Archivos en CAD Verónica Zamora Ayala.

En su interior, existe un ajibe en el patio central, con nivel subterraneo con respecto a la planta principal. Dentro del SISTEMA CONSTRUCTIVO DE CERRAMIENTOS se logra una base de dolvelas. Su material principal es la piedra. En el corte se evidencia la simetría.

Las columnas del interior son dóricas, la balaustrada de cantería rosa. Desde el patio principal se identifica el friso que se apooya en las columnas de los corredores donde se encuentran triglifos.

La posición de los accesos marca un eje de simetría con respecto al ritmo de ventanas y puertas, sus tres cuerpos están resueltos por la pendiente del terreno.

Hacienda de Peotillos La arquitectura ha mostrado inclinaciones de carácter civil, siendo que su espacialidad empieza a tener nuevas formas respecto al que ha se ha mantenido en el coloniaje. El Neoclásico de esta etapa se reconstruye simbolicamente en la composición arquitectónica.

Nuna se había tratado al volumen como una dependecia estética, el espacio se conbierte en un concepto ornamental de masa, logrando imponer su autonomía, conbirtiendo al hombre relacionandolo con el terreno, y no hacerlo dependiente de lo divino como es en el caso del Barroco.

Se consigue un nuevo pensamiento, donde es el hombre el que transita por la razón, sin perderse en la fantasía de la salvación.

La arquitectura urbana en la Nueva España como consecuencia de estos nuevos ideales.

La edificiación civil mantiene su trazado con un patio central como distribuidor a los locales. Pero en el interior, los espacios no solo consideran mayor espacio de los recintos, sino que se enmarca con volumenes matematicamente relacionados entre sí. Motiva al usuario a enfrentarse al presente partiendo de la linealidad y geometria de la arquietcura.

Su ordnamentación se demine con instrumentos greco-latinos, como columnas de limpia proporción, frisos seriados de triglifos y páteras, frontones trángulares, curvos y abiertos, balaustradas y/o floreros escultoricos, y enfatizan con pórticos extruídos de la fachada.

Vista frontal de la hacienda de Peotillos. fotografiado por Oscarito. Ago. 2017.

1. Floreros escultoricos.

2. Columnas dóricas.

3. Frisos con triglifos.

4. Frontón abierto.

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Simetría

Vista interior de la hacienda de Peotillos. fotografiado por Oscarito. Ago. 2017.

Esta hacienda fue mandada a construirse poor José de Echegoyan en el año 1631 sin ser mencionada como hacienda en ese tiempo,la conservó en su poder por 49 años.

Para el 1733, la orden de los Carmelitas Desclazos, orden religiosa bajo la cual, se dieron las órdenes de construcción de la hacienda.

Desde el patio central, se percibe una simetría rítmica, que se visualiza en las fachadas internas del edificio.

Una intereante ilustración geometrica rítmica de piezas cerámicas, cubren los muros de los pasillos del petio interior de la hacienda.

La casa cuenta con un patio con amplios corredores y un torreón con un mirador.

Con el paso del tiempo, la propiedad es comprada por la Sra. Isabel de Goríbar en el siglo XIX. la cual posteriormente la regala sin concretación a Maximiliano de Habsburgo y a su esposa Carlota Amalia de Bélgica, para ser usada como casa de campo.

Uno de los visitantes de la hacienda fue el insurgente Francisco Javier Mina, quien peleó contra los insurgentes batallando en los perimetros de la hacienda en 1917.

De 1863 a 1865, la Familia Ibarra Goríbar reconstruyen la casa grande con el estilo neoclásico, que llega hasta nuestros días, añadiendo la torre central en semejanza a la corona austriaca Tambien, el mariscal francés Bazaine, establecio ahí su cuarteles generales en 1866.

Vistas interiores de la hacienda de Peotillos. fotografiado por Eleni Mavrandoni. Jun. 2018

Segundo periodo (1811-1876). Academicismo republic.

Teatro Degollado

FRONTÓN

ARQUITRABE

COLUMNADA

BASAMENTO Fachada del Teatro Degollado. Foto por Maelca para el Debate.

En esta época el neoclásico ya no era el estilo que distinguia al Estado, pasando a ser una alternativa de educación simbólica de los generos de la actividad cultural y comercial, manteniendo un significado histórico-culteraneo de las figuras grecoromanas.

El teatro Degollado, inició su construcción en 1856, en C. Degollado, Guadalajara, acargo del arquitecto Jacobo Gálvez, y fue inaugurado el 13 de septiembre de 1866.

Su estilo es uno de los mejores neoclásicos conservados de hispanoámerica.

Una de las principales características es que de acuerdo al gobierno que estaba operando durante la construcción, Gálves logró cumplir con cinco criterios, economía, distribución, solidez, elegancia y disposición.

También cuenta con un pórtico con el tema de "Apolo y las Musas" en un alto relieve de mármol travertino, con la leyenda diciendo "Que nunca llegue el rumor de la discordia" por el escultor Benito Castañeda.

En la fachada principal, esta está realizada de cantera y posee 16 columnas arquitrabadas de orden compuesto romano, bajo un portón triangular, precedídas por una amplia escalinata.

En el interior del pórtico se pueden encontrar los arcos de medio punto y arquitrabes que abren espacio a la luz natural de las ventanas rematadas con arcos de medio punto.

Cornisa con Moldura Dentada

Alto Relieve

Pilar Compuesto

Pilastra Frontón

Columnas Toscanas

Arcos de medio punto

Arquitrabe

Arcos carpanel Frontón

Ventana rematada con arco medio p.

Modillones

Columna Toscana

Interior del Pórtico del teatro.

Pilastras

Vista en perspectiva del teatro Degollado.

Vista lateral del edificio.

Remate

Pilar compuesto

Balustradas

Cornisa Pilastra

Escultura a los padres fundadores

Vista trasera del edificio.

1.-Sala del Teatro Degollado.

Arco tudor

4

Columna compuesta

1

Columna Corintia

3

2

2.-Vestíbulo.

3.-Accesos interiores al teatro.

Planta principal del teatro Degollado.

El 30% del edificio corresponde al Foso del escenario, de ella, un telón la divide de la sala.

El espectador disfruta de dos eventos, el teatral y el arquitectónico que decora el interior del edificio, sobresaliendo con colores rojos dentro de la sala, siendo rematada por un espectacular domo con tonalidades doradas que representa la divina comedia Canto IV.

Bóveda

Arco carpanel

Columnas corintias Palcos

4.-Escenario romatado con cúpula.

Tercer periodo (1877-1910). La arquitectura del porfiriato Palacio de la Secretaría de Comunicaciones y Obras Públicas La cultura promovida por el gobierno de Porfirio Diaz, busca alagar a la nueva aristcracia del país, y a la par, consigue difundir mediante la arquietctura y la pintura, la ideología del estado porfirísta.

Fueron los extranjeron quienes en su mayoría, realizaron las nuevas obras arquitectónicas al ver mejores condiciones de enriquecimiento bajo el resguardo un estado casi sólido.

Esto condujo a una creída paz social, que permitió a inversionistas formular proyectps de gran tamaño y gran costo.

En los nuevos estilos, se usaba el ecleticismo arquitectónico, el cual, a partir del historicismo, procuró la combinación libre de otros estilos artísticos, identificando así, una modernidad plástica.

Uno de los ejemplos de esta arquitectura porísta, fue el palacio de la Secretaria de Comunicaciones y Obras Públicas. Dicha secretaría, fue creada el 13 de mayo de 1891 Pero el palació fue desde 1904-1911.

Foto de la fachada principal del Edificio.

Es de un estilo eclético, ubicado en calle Tacuba del centro histórico en la CDMX. El arquitecto responsable fue el italiano Silvio Contri, quien proyectó una alargada plaza de acceso al frente quedando este remetido a la calle. La fachada se divide en tres elementos verticales, dos laterales y el central que sobresale del volumen. Dos horizontales que se componen de la primera y segunda planta, y un tercero de la tercer planta.

Vista en perspectiva del Placio de comunicaciones.

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Carcaterísticas: 1. Rodapié, sirven de respiraderos. De hierro forjado.

2. Cornisas de cantería deintelada y arco de medio punto.

3. Remate del escudo mexicano en relieve.

4. La puerta de acceso está enmarcada por pilastras del mismo tipo, con arco de medio punto, con ovas y dardos, presenta clave de hoja de acanto.

5. Repetición de vanos con pilastras toscanas. Divide los elementos horizontales.

6. Vanos con arcos de medio punto escalonados con clave de acando, sostenida con pilastras corintias. Posee columnas circulares jónicas a sus costados.

7. Pilastras monumentales con guirnaldas y astas de bandera en hirro forjado. Tiene barandal de cantería tipo balaustra.

8. Columnas monumentales adosadas rectángulares.

9. Cornisa con ménsulas y friso con ovas y dardos.

10. Pretil con 4 pilastras, y guirnaldas, en su parte superior presenta ménsulas y una venera.

11. Ocho remates de copones, de los cuales, los dos colindantes al elemento central son escusones.

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Palacio Postal 1

Perspectiva del Placio Postal desde contraesquina.

La Quinta Casa de Correos o el Palacio Postal, es un edificio de estilo eclético de la ciudad de México. Fue obra del arquitecto italiano Adamo Boari, la construcción se llevó a cabo por el ingeniero mexicano Gonzalo Garita. El edifico fue construído en el año 1902 y se inauguró el 17 de febrero de 1907.

Se combinaron elementos traídos de Europa con los producidos en México, en la fachada, las gárgolas (1) y los detalles de los pórticos son de herrería de bronce dorada.

En su interior, el edificio se ornamenta con mármoles de carra y la herrería de bronce dorada. Las columnas que recubren la estructura de hierro, estas hechas de yeso con la técnica de escayola (2), lo que la hace parecer mármol.

Destaca la escalinata del Hall principal (3) realizada con mármol mexicano y herrería de bronce, el remate del cubo del hall (4) tiene una cubierta de domo de cristal emplomado trasparente diseñado por Adamo Boari.

Destaca el elemento de escudos que coronan los remates de la arquería interior del tercer piso (5).

Cúpula que cubre el hall principal del palacio.

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Escalinata del Hall principal.

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Zona de la entraga y recibo de los correos.

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El Gran Hotel de la Ciudad de México

Viste exterior de las fachadas del Gran Hotel

El Gran Hotel, fue construído en pleno auge del porfiriato en septiembre de 1899, como un centro mercantil, con una ubicación en el corazón de la capital.

Un elemento que le da la hermosa identidas, es el vitral estilo Tiffany, uno de los cuatro más grandes del mundo, creado en 1908 por Jacques Gruber.

Representa el estilo Art Nouveau.

Interior del Lobby donde destaca su gran cúpula. En 1968 fue inaugurado como el Gran Hotel de la Ciudad de México, cambiando su misión, al hospedaje y el servicio.

Su arquitectura poosee exuberantes decoraciones que representan curvas, flores y hojas vegetales. Sus elevadores de rejillas fueron los primeros en instalarse en México. Pero su enorme vitral de colores que adorna su bóveda es el verdadero tesoro del hotel.

También popsee columnas románicas y Vista del acceso de uno de los elevadores a la izquierda, y la vista trasera del mismo donde se escaleras imperiales para acceder a los aprecian sus muebles aterciopelados sobre espacios de arriba. pisos de mámol.

Palacio de Bellas Artes

Fachada principal del Palacio de Bellas Artes.

Originalmente denominado Teatro Nacional, hoy es conocido como el Palacio de las Bellas Artes, posee elementos de estilo y composición bizantinos, románico, renacimiento, neobarroco, nouveau y noindigenísmo. Posteriormente se conjuga el neobizantico con el Art Nouveau.

Sus arquitectos fueron Adamo Boari (quien estuvo a cargo hasta 1916 sin terminar el proyecto) y Federico Ernesto Mariscal Piña (quién retoma el trabajo en 1932).

Su construcción incia en 1904 con la construcción de los cimientos y fachada con el estilo art nouveau. Para la estructura se usó concreto y acero, luego se revistió de mármol toda la estructura. Finalmente, en 1934 el edificio abre sus puertas al público.

Su diseño final incorpora elmentos de las culturas maya y mexica. Federico Mariscal al tomar riendas del proyecto, modificó los planes de decoración interior y adoptó una estética art déco, incorporando el ónix como piesas cuadradas de joyería en los bordes interiores de la cúpula, la cual exteriormente esta revestida de cerámicos de degradados naranjas.

Espacio que guarda el gran telón del teatro

Vista aérea del Palacio donde se aprecian sus cúpulas y el espacio ocupado el telón de cristal.

Vestíbulo principal del Placio de Bellas Artes donde se observa el art déco de su interior y el ónix que enmarca la cúpula.

Aguila azteca: Fabricada de bronce.

La música: Representa a un homre ecribiendo una partitura.

Macscarón de guerrero águila: uso de elementos prehispánicos.

Grupo de 4 figuras femeninas aladas tomadas de la mano.

La inspiración: Representa un angel dispuesto a proteger una mujer.

Mascarón de guerrero de jaguar.

Masacrones: Estos representan las estaciones del año.

La escultura de Leonardo representa cada uno de los estados de la música: dolor, ira, alegría, paz y amor.

Las cúpulas: Sólo eran elmentos decorativos de cristal, concreto y cerámica, sin fin estructural.

El Vitral de Apolo: El techo del teatro tiene un vitral de garn tamaño, el cual funcionaba para iluminación natural (actualmmente cuenta con un plafón de luces artificiales que iluminan detrás del vitral), en ella se muestra al dios griego Apolo, rodeado de las musas de las artes.

En el arco pricipal se realizó un mural a base de mosaicos, que cuenta la historia del teatro y sus géneros, esta pared se levanta completamente en vestical para dejar ver su interior.

La sala de espectáculos: Fue considerada transformada para asegurar la visibilidad desde todos los asientos , como para aumentar su cupo.

Conclusión Las grandes tendencias arquitectónicas que marco la nueva españa, dieron una identidad propia al país, donde el poder centralizaba en la iglesia. Pero no fue tiempo después de la independencia, donde la necesidad de brindar un nuevo aspecto de identidas surge aunada al abandono y desalojo de los anteriores grandes edificios, esta nueva red de identidad arquitectónica se ve fuertemente reforzada con la llegada del general Porfirio Diaz al poder, el cual, en su trabajo de enriquecer al país, nos brinda de nuevas estructuras y arquietcura novedosa de la época, atrayendo los ojos de muchas personas de otras partes del mundo, siendo la mayor influecia en este caso, de origen francesa.

Porfirio Diaz deja marcado su legado en los edificios que se alzaron en su época, sin embargo, las igusticias que este mismo hacía al resto de la población mexicana, concluyen en los periodos de la revolución, en donde, en busca de cambiar a una nueva ideología e identidad cultural, hace todo lo posible por no parecerse a lo visto durante el profiriato, conyebando así, una nueva mezcla de estilos que hacía de cada nuevo edificio algo completamente único.

Fuentes Bibliográficas

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