powerpoint by Blanca Rocaspana

BIBLIOGRAFIA: BAZZI, María. Enciclopedia de las técnicas pictóricas. Edit. Noguer, Barcelona, 1965. *CENNINI, Cennino. El libro del arte, comentado y anotado por Franco Bruenello, *CENNINI C i El lib d l t t d t d F B ll introducción por Licisco Magagnato, traducción del italiano por Fernando Olmeda Latorre. Edit. Akal, Madrid, 2000 ‐Biblioteca CES. FELIPE II, signatura: L75.02CEN Biblioteca CES FELIPE II signatura: L75 02CEN *DOERNER, Max. Los materiales de pintura y su empleo en el arte. Ediciones S A Barcelona 2002 S.A. , Barcelona, 2002. ‐Biblioteca CES. FELIPE II, signatura: L75.023DOE HUERTAS TORREJÓN, Manuel. Recopilación de las técnicas pictóricas contenidas en HUERTAS TORREJÓN Manuel Recopilación de las técnicas pictóricas contenidas en los tratados españoles del siglo XVII y XVIII. Su reconstrucción y adecuación a las necesidades plásticas actuales. Tesis Doctoral, Universidad Complutense de Madrid, 1985. ,

Biblioteca CES. FELIPE II, signatura: L75.02CEN http://books.google.es/books?id=GgKSQ3wOq3MC&printsec=frontcover&dq=max+doe rner+los+materiales+de+pintura+y+su+empleo+en+el+arte#PPP1,M1

DIRECTORIO DE COMERCIOS BARRENO M BARRENO, M

Avda. Ciudad de Barcelona, 63. Madrid 28007. Telf.: 91 552 57 45 Avda. Ciudad de Barcelona, 63. Madrid 28007. Telf.: 91 552 57 45

CORONADO

c. Santa Engracia, 158, Madrid 28003. Telf.: 91 553 17 86

JECO

C. Hortaleza, 82. Madrid 28004 . Telf.: 91 319 72 84

MACARRÓN

Droguería industria de pinturas, lacas, barnices. Marcos, molduras, manualidades, Materiales de pintura y restauración Materiales de pintura y restauración C. Jovellanos, 2. Madrid 28014. Telf.: 91 429 68 091

Material de Bellas Artes Material de Bellas Artes

RIESGO

C. Desengaño, 22. Madrid 28004. Telf.: 91 521 61 34

SHANGAI

C. Hortaleza, 15. Madrid 28004. Telf.: 91 521 58 61

Materiales de pintura y restauración Droguería y materiales de Bellas Artes

U.V.I. (asesores Mural) C. Hortaleza, 50. Madrid 28004. Telf.: 91 522 07 83 Droguería Industrial

LA RIVA (PAPEL)

Pza. San Idelfonso, 4. Madrid 28004. Telf.: 91 522 41 01

Papeles y cartulinas.

CONCEPTOS BÁSICOS CONCEPTOS BÁSICOS SOPORTE

Superficie que sirve de sustento a una obra

FLEXIBLE Tela, papel, cuero… RÍGIDO Muro, madera Pizarra, cobre, Marfil, cemento…

PIGMENTO

Partículas sólidas de origen natural o artificial que Partículas sólidas de origen natural o artificial que tiene la cualidad de tener color en su composición de forma intrínseca que se mantienen en suspensión con el aglutinante sin mezclarse el aglutinante, sin mezclarse.

COLORANTE

Sustancia o medio coloreado a partir de manipulaciones químicas El color está disuelto en el manipulaciones químicas. El color está disuelto en el medio aglutinante (agua, alcohol o éter) en forma de solución.

AGLUTINANTE

Sustancia que se mezcla con el pigmento, sirve para unir las partículas de color y éstas al soporte

CONCEPTOS BÁSICOS CONCEPTOS BÁSICOS PINTURA

Pigmento aglutinado

DILUYENTE

Líquido utilizado para disminuir la consistencia de un Lí id ili d di i i l i i d color preparado con el aglutinante

DISOLVENTE

Material que dispersa un sólido para formar una solución

CARGA

Material de origen mineral químicamente inerte, no higroscópica, escaso poder colorante con óleo pero no con ligantes acuosos. Dan cuerpo, peso y g p ,p y opacidad. Creta, yeso, caolín, polvo de mármol…

TÉCNICA

AGLUTINANTE

OTROS COMPONENTES

PASTEL

GOMA DE TRAGACANTO, GOMA DE TRAGACANTO LECHE DESNATADA

CARGA, COMO EL CAOLIN, LA CRETA, CARGA COMO EL CAOLIN LA CRETA TALCO…

ACUARELA

GOMA ARÁBIGA

MIEL (AUMENTAR LA PLASTICIDAD) GLICERINA (ABSORBER MEJOR EL AGUA) ( )

GOUACHE

GOMA ARÁBIGA

CRETA= BLANCO DE ESPAÑA GLICERINA (PLASTIFICANTE Y HUMECTANTE) FENOL – VINAGRE (DESHINFECTANTE) HIEL DE TORO (HUMECTANTE TENSOACTIVO) HIEL DE TORO (HUMECTANTE, TENSOACTIVO)

P. VINILICA P. ACRÍLICA Í

ACETATO DE POLIVINILO O LATEX ACRILATO O COPOLÍMERO ACRÍLICO Í Í

TEMPLE DE COLA

COLA DE CONEJO

FENOL O VINAGRE (FUNGICIDAS)

T. DE HUEVO

YEMA DE HUEVO CLARA O HUEVO ENTERO

BARNIZ DE DAMAR (AUMENTAN CONSISTENCIA)

T. DE CASEINA

GOMA DE TRAGACANTO, LECHE DESNATADA LECHE DESNATADA

CAL APAGADA CARBONATO AMÓNICO CARBONATO AMÓNICO AMONIACO

OLEO

ACEITE DE LINAZA, NUEZ O ADORMIDERAS

CERA (ESTABILIZADOR Y AUMENTA EL ESPESOR Y ABSORCIÓN DEL ACEITE))

ENCÁUSTICA P. AL FRESCO

CERA (AUMENTA EL ESPESOR)

CERA DE CARNAUBA (APORTA DUREZA)

CAL DE MORTERO

TÉCNICA

AGLUTINANTE

OTROS COMPONENTES

TÉCNICA

AGLUTINANTE

OTROS COMPONENTES

TÉCNICA

AGLUTINANTE

OTROS COMPONENTES

TÉCNICA

AGLUTINANTE

OTROS COMPONENTES

TÉCNICA

AGLUTINANTE

OTROS COMPONENTES

TÉCNICA

AGLUTINANTE

OTROS COMPONENTES

PASTEL

GOMA DE TRAGACANTO, GOMA DE TRAGACANTO LECHE DESNATADA

CARGA, COMO EL CAOLIN, LA CRETA, CARGA COMO EL CAOLIN LA CRETA TALCO…

PREPARACIÓN:

60 % de PIGMENTO 20 % de CRETA (diluir) 2 % de GOMA DE TRAGACANTO

Soporte: papel CANSON (preferiblemente) *Creta es lo mismo que Blanco españa

GOMA ARÁBIGA Y GOMA DE TRAGACANTO

Plantas productoras de la goma arábiga y de la goma tragacanto. Ilustración procedente del libro A History of the Vegetable Kingdom, de William Rhind, publicado hacia1865

GOMA ARÁBIGA GOMA ARÁBIGA

Goma arábiga La goma arábiga se ha utilizado desde hace al menos 4.500 años, en el valle del Nilo, para distintas aplicaciones, como la preparación de las vendas de las momias o la fabricación de cosméticos, tintas y pinturas. Fue objeto de comercio durante toda la historia, desde los tiempos bíblicos hasta la actualidad LLa goma arábiga se obtiene de ábi bti d varias especies de acacia, fundamentalmente de Acacia Senegal que es el árbol del que se que es el árbol del que se ha obtenido tradicionalmente.

GOMA DE TRAGACANTO GOMA DE TRAGACANTO

Goma tragacanto La goma tragacanto es el exudado del árbol Astragalus gummifer, y también se utiliza desde antiguo, al menos desde hace 2.000 años Actúa como emulsionante, debido a la presencia de proteínas, y como estabilizante de suspensiones y de dispersiones de sólidos en materiales pastosos

TÉCNICA

PASTEL

Jean Baptiste Simeon Chardin Autorretrato, 1771. M. del Louvre.

TÉCNICA

PASTEL

DEGAS, Edgar •Caballos de carreras en un paisaje, 1894 •Bailarina

TÉCNICA

AGLUTINANTE

OTROS COMPONENTES

ACUARELA

GOMA ARÁBIGA GOMA ARÁBIGA

MIEL (AUMENTAR LA PLASTICIDAD) MIEL (AUMENTAR LA PLASTICIDAD) GLICERINA (ABSORBER MEJOR EL AGUA)

PREPARACIÓN:

PIGMENTO 40 grs. De GOMA ARÁBIGA 60 cc. De GLICERINA AGUAMIEL ( 1 v. miel x 2 agua)

Soporte: papel CABALLO, ARCHES, FABRIANO, BASIK, SHOELLER, gramaje grueso

TÉCNICA

AGLUTINANTE

OTROS COMPONENTES

ACUARELA

GOMA ARÁBIGA GOMA ARÁBIGA

MIEL (AUMENTAR LA PLASTICIDAD) MIEL (AUMENTAR LA PLASTICIDAD) GLICERINA (ABSORBER MEJOR EL AGUA)

PREPARACIÓN DEL SOPORTE

Cinta con adhesivo de cola de conejo

Soporte: papel CABALLO, ARCHES, FABRIANO, BASIK, SHOELLER, gramaje grueso

TÉCNICA

ACUARELA

ACUARELA. VELERO LLEGANDO A PUERTO. J.M.W. TURNER.

TÉCNICA

AGLUTINANTE

OTROS COMPONENTES

P ACRÍLICA P. ACRÍLICA

ACETATO DE POLIVINILO O LATEX

PREPARACIÓN:

PIGMENTO ACETATO DE POLIVINILO

Soporte: papel BASIK, CARPELINE LIENZO TABLA CARPELINE, LIENZO, TABLA…

AUXILIARES: ( , • Gel medium (resina acrílica, fluidez • Medium (brillo o mate, fluidez) • Retardadores • Espesantes (ROHAGIT, KRUCEL, LAMETIL… • Pastas relieve (yeso, polvo de mármol…

TÉCNICA

ACRÍLICO

TÉCNICA

AGLUTINANTE

OTROS COMPONENTES

TEMPLE HUEVO TEMPLE HUEVO

YEMA CLARA O HUEVO COMPLETO YEMA, CLARA O HUEVO COMPLETO

Barniz Dammar o Barniz de Almáciga Barniz Dammar o Barniz de Almáciga

PREPARACIÓN:

F Formula A l A

Formula B Formula B

Soporte:, TABLA

1 V. DE HUEVO 2 V. DE AGUA 1 V. DE YEMA DE HUEVO ½ V. ACEITE LINADA o ½ V. DAMMAR AL 35% EN TREMENTINA 2 V. DE AGUA

TÉCNICA

TEMPLE AL HUEVO TEMPLE AL HUEVO

Frontal de altar pintado al temple sobre tabla, autor anónimo, s. XII, procede de Seo de Urgel, actualmente en el Museo Nacional de Arte de Cataluña (MNAC)

TÉCNICA

TEMPLE de TEMPLE de CASEINA

AGLUTINANTE

OTROS COMPONENTES

CASEINA (PRODUCTO LÁCTEO) CASEINA (PRODUCTO LÁCTEO)

Cal apagada Cal apagada Amoníaco

PREPARACIÓN:

40 grs. de caseína o caseinato g monoamónico 300 c.c. de agua (disolver)

Soporte:, TABLA

½ cucharada de ortofenilfenato de sodio 45 c.c. de barniz dammar (se emulsiona batiendo bien con batidora)

TÉCNICA

AGLUTINANTE

OTROS COMPONENTES

OLEO

ACEITE DE LINAZA, NUEZ O , ADORMIDERAS

CERA (ESTABILIZADOR Y AUMENTA EL ESPESOR Y CERA (ESTABILIZADOR Y AUMENTA EL ESPESOR Y ABSORCIÓN DEL ACEITE)

PREPARACIÓN:

PIGMENTOS + ACEITE (mezclar ( con espátula) 120 cc. ACEITE en una probeta, añadir CERA DE ABEJAS hasta que suba a135 cc. (calentarlo hasta que funda, sin hervir) Diluir la mezcla con 3 o 4 partes de ACEITE PURO Soporte: papel CARPELINE, LIENZO, TABLA…

TÉCNICA

AGLUTINANTE

OTROS COMPONENTES

OLEO

ACEITE DE LINAZA, NUEZ O , ADORMIDERAS

CERA (ESTABILIZADOR Y AUMENTA EL ESPESOR Y CERA (ESTABILIZADOR Y AUMENTA EL ESPESOR Y ABSORCIÓN DEL ACEITE)

PREPARACIÓN para VELADURAS AL p OLEO: 1 parte BARNIZ DAMAR p 4 de ESENCIA DE TREMENTINA ½ de STAND OIL o ACEITE ESPESADO AL SOL

Soporte: papel CANSON (preferiblemente)

TÉCNICA

ÓLEO

TÉCNICA

AGLUTINANTE

PINTURA AL PINTURA AL FESCO

CAL DEL MORTERO

OTROS COMPONENTES

PREPARACIÓN

PIGMENTOS RESISTENTES A LA CAL CAL ARENA

Soporte: el MURO

TÉCNICA

AGLUTINANTE

P AL FRESCO P. AL FRESCO

CAL DE MORTERO CAL DE MORTERO

OTROS COMPONENTES

TÉCNICA

AGLUTINANTE

P AL FRESCO P. AL FRESCO

CAL DE MORTERO CAL DE MORTERO

OTROS COMPONENTES

Preparación del muro. p Se debe mojar abundantemente algunos días antes.

TÉCNICA

AGLUTINANTE

P AL FRESCO P. AL FRESCO

CAL DE MORTERO CAL DE MORTERO

OTROS COMPONENTES

En el muro previamente húmedo, extenderemos el mortero de cal y arena 2:2 . Dejamos un acabado fratasado con un grosor que puede oscilar entre 0.5 y 1 cm. como máximo, porque de lo contrario se agrietaría al secarse. En italiano lo llaman ARRICIO O ARRICIATO

TÉCNICA

AGLUTINANTE

P AL FRESCO P. AL FRESCO

CAL DE MORTERO CAL DE MORTERO

OTROS COMPONENTES

Después del tiempo necesario, de uno a tres días, se extiende Después del tiempo necesario de uno a tres días se extiende un nuevo mortero más rico de cal y arena fina lavada en proporción de 3:1.se deja bien repartido y alisado sin dar grosor. E l li d Es el alisado, que los italianos llaman intonaco. ". Se aplica con la l it li ll i t " S li l llana y el paletín.

TÉCNICA

AGLUTINANTE

P AL FRESCO P. AL FRESCO

CAL DE MORTERO CAL DE MORTERO

OTROS COMPONENTES

Aún fresco el alisado, se puede hacer un enlucido de cal sola que dará más aún una superficie más fina. Se debe extender el material sólo en el fragmento de muro que se puede pintar en una jornada, de otro modo, si se seca no nos servirá para pintar al fresco Aplicación del pigmento. Se trabaja por transparencia, con pinceles de pelo blando.

TÉCNICA

FRESCO

PINTURA AL FRESCO. CREACIÓN DE ADÁN. CAPILLA SIXTINA. MIGUEL ANGEL.

TÃ&#x2030;CNICA

MIXTAS

TÃ&#x2030;CNICA

MIXTAS

*Imprimación: capa que se da para reducir la absorbencia del aparejo

APAREJOS: PREPARACIÓN DE UN SOPORTE PARA RECIBIR LA PINTURA

CARACTERÍSTICAS:

DBEBEN SER SENCILLOS POCAS CAPAS Y UNIFORMES, ADEMÁS DEBEN SER FINAS Y FLUIDAS NO DEBEN OCULTAR LA TRAMA NO DEBE MOVERSE

APAREJOS: PREPARACIÓN DE UN SOPORTE PARA RECIBIR LA PINTURA

PREPARACIÓN: AGUA COLA (2,08 l. aprox) BASE, COLA DE CONEJO (80 gr. X 1 l. de agua) 1 litro de agua g

APAREJOS: PREPARACIÓN DE UN SOPORTE PARA RECIBIR LA PINTURA

PREPARACIÓN: SINTÉTICO 1 V. CARGA (yeso mate) 1 V. PIGMENTO (blanco de zinc) 1 V. AGLUTINANTE (acetato de ( polivinilo) DILUYENTE (agua) PARA TELA APLICAR UN LAVADO DE AGUA COLA

APAREJOS: PREPARACIÓN DE UN SOPORTE PARA RECIBIR LA PINTURA

PREPARACIÓN: TRADICIONAL MAGRO (o a la Creta)

1 capa de AGUA COLA AGLUTINANTE (Cola de conejo) CARGA (1 v. creta) ( ) CARGA (1 v. de yeso) ultima capa: agua cola

Esta preparación se llama, también, “recrecido”

CONCEPTOS BÁSICOS CONCEPTOS BÁSICOS

PIGMENTO

Material sólido de color en forma de partículas que se mantienen en suspensión con el aglutinante, formando un cuerpo: pintura formando un cuerpo: pintura

CONCEPTOS BÁSICOS CONCEPTOS BÁSICOS

COLORANTE

Solubles en agua, alcohol o éter. Tiñen el líquido y no tienen cuerpo, forman un líquido que tiñe.

PIGMENTOS INORGÁNICOS

ORGÁNICOS

MINERALES A partir de minerales, i l Blancos: caolín, la creta, el yeso…

NATIVOS‐TIERRAS Arcillas de silicatos de aluminio teñidas con hidróxidos férricos, hidróxidos férricos, ocre, siena, sombra…

NATURALES

SINTÉTICOS

Derivados de vegetales o animales. i l Sangre de dragó, sepia, carmín de cochinilla, …

Proceso sintético, derivados d l hid de los hidrocarburos, como b anilinas. Poco fiables con excepciones

ARTIFICIALES O SINTÉTICOS No se encuentran en la naturaleza, se fabrican. Producidos por reacción química sobre metales. Son los más estables y sólidos. Son los más estables y sólidos. Blanco de plomo, blanco de zinc, amarillo de Nápoles, Azul de Prusia, azul cobalto, azul cerúleo…

PIGMENTOS INORGÁNICOS

MINERALES A partir de minerales, i l Blancos: caolín, la creta, el yeso…

• PIGMENTOS INERTES o CARGAS: PIGMENTOS INERTES o CARGAS: • CAOLIN: arcilla pura • BLANCO DE ESPAÑA: carbonato BLANCO DE ESPAÑA: carbonato de calcio natural (con agua blanco, con aceite amarillea) • CRETA: carbonato cálcico CRETA: carbonato cálcico (preparado artificial, puro y luminoso) • YESO MATE: sulfato de calcio natural (quebradizo con óleo) • PIEDRA POMEZ: roca volcánica en polvo (gris, para bases) • POLVO DE MARMOL: calcio natural / carbonato de magnesio

PIGMENTOS

Una gran cantidad de ondas (colores) se encuentran con el pigmento. Este pigmento absorbe la luz verde y roja, pero refleja la azul, absorbe la luz verde y roja, pero refleja la azul, creando el color azul

PIGMENTOS INORGÁNICOS:

PIGMENTOS ORGÁNICOS

PIGMENTOS COMUNES EN LA PALETA

•DIÓXIDO DE TITANIO •Principios de siglo en EE.UU, 1920 en Europa •Estable, no tóxico y opaco •Apto para todos los procedimientos

• OXIDO DE ZINC •Mediados del XIX por Winsor & Newton •De tonalidad fría y luminosa •De tonalidad fría y luminosa •Amarillea poco y seca lentamente •Tiende a agrietarse en capas gruesas •Más transparente que el titanio •Más transparente que el titanio

PIGMENTOS DE TITANIO: PIGMENTOS DE TITANIO: BLANCO DE TITANIO El dióxido de titanio es una de las substancias químicas más blancas que existen: refleja prácticamente toda la radiación visible que le llega. Y mantiene el color de refleja prácticamente toda la radiación visible que le llega. Y mantiene el color de forma permanente. Es una de las substancias con un índice de refracción más alto (2,4, como el diamante), incluso pulverizado o mezclado con otras cosas. Y por la misma razón, es ), p p , muy opaco. Esta propiedad sirve para proteger algo de la luz del Sol: el (TiO2) refleja prácticamente toda la luz, incluso ultravioleta, y la que no refleja la absorbe Los pigmentos de dióxido de titanio se utilizan principalmente en la producción de pinturas y plásticos, así como en papel, tintas de impresión, cosméticos, productos textiles y alimentarios. El dióxido de titanio es el pigmento más habitualmente utilizado en el mundo, que proporciona a los productos finales una brillante blancura, opacidad y protección Dióxido de titanio (TiO2)

PIGMENTOS DE ZINC: PIGMENTOS DE ZINC: BLANCO DE ZINC

Una muestra de óxido de cinc El óxido de cinc es un compuesto químico de color blanco, se le conoce como cinc blanco. Su fórmula es ZnO y es poco soluble en agua pero muy soluble en ácidos. Se le encuentra en estado natural en la cincita. Se usa como pigmento e inhibidor del le encuentra en estado natural en la cincita. Se usa como pigmento e inhibidor del crecimiento de hongos en pinturas, como rellenador en llantas de goma y como pomada antiséptica en medicina. Alta capacidad calorífica. Acelerador y activador p para la vulcanización del caucho. Pigmento protector de la Radiación ultravioleta. g p Una observación importante es que actúa como una capa protectora para el zinc solido para que así éste no se oxide fácilmente por tener un alto potencial de oxidación.

PIGMENTOS COMUNES EN LA PALETA

•HIDRÓXIDO FÉRRICO •Muy antiguo, prehistórico •Gran variedad de tonalidades (amarillo – dorado) •Pigmento muy importante en pintura

•SULFURO DE CADMIO •Mediados del XIX •Mediados del XIX •Extensa gama de tonos (claro, medio, oscuro y anaranjado) •Tóxico estable y resistente •Tóxico, estable y resistente •No debe mezclarse con plomo o cobre.

PIGMENTOS COMUNES EN LA PALETA

•HIDRADOS DE ÓXIDO DE HIERRO + ÁCIDO SILÍCIDO COLOIDAL •Desde la prehistoria •Apta para todos los procedimientos •Siena natural calcinada •TIERRA NATURAL CALCINADA •Antiguas Antiguas (región de Umbría, Italia) (región de Umbría Italia) •Aptas para todos los procedimientos •Especial cuidado con las técnicas al aceite (oscurecen)

PIGMENTOS COMUNES EN LA PALETA

•SELENURO DE CADMIO •Desde principios del Siglo XX (1925) •Estable, tóxico y resistente a la luz •Apto para todos los procedimientos excepto en Fresco (oscurece) •Laca Alizarina (granza artificial) •Sintético Sintético, derivado del alquitrán (1868) derivado del alquitrán (1868) •Estable, gran transparencia, no es demasiado resistente •Apto para todos los procedimientos excepto el Apto para todos los procedimientos excepto el Fresco

PIGMENTOS DE MERCURIO: PIGMENTOS DE MERCURIO: BERMELLON Hoy el bermellón es más comúnmente producido y p artificialmente por la reacción de mercurio con sulfuro fundido. El bermellón producido más naturalmente viene del cinabrio de China, dándole el nombre alternativo de rojo China. Hay evidencias del uso prehistórico del pigmento de cinabrio en India y China, y en España en las pinturas rupestres cercanas a Almadén "Rojo China" es otro nombre del pigmento j pg bermellón, el cual es el pigmento tradicional del arte chino. Los "sellos" chinos eran pintados con pasta roja de cinabrio, y bermellón (o cinabrio) es el pigmento usado en las lacas rojas chinas. El cinabrio también tenía un significado en la cultura taoísta, y fue considerado como el color de la vida y la eternidad

Cinabrio

PIGMENTOS BIOLÓGICOS: PIGMENTOS BIOLÓGICOS: COCHINILLA ( j (rojo carmín) ) El valor de este colorante ya era conocido por los aztecas antes del descubrimiento de América. Cuando los españoles conquistaron México en 1521, vieron a los indígenas recoger insectos de los nopales. Este colorante se conoció en Europa a partir del siglo XVI. L C Las Cortes de Cádiz d Cádi mandaron estudiar las provincias que, por su temperatura, fueran d di l i i f las más apropiadas para su cultivo, resultando las Islas Canarias las más apropiadas para su explotación. A partir de entonces, el cultivo de la cochinilla no hizo más que a mentar on irtiéndose en n a ténti o río de oro a mediados del si lo XIX aumentar, convirtiéndose en un auténtico río de oro a mediados del siglo XIX. Actualidad [editar] La aparición de los tintes sintéticos, mucho más económicos, ha hecho que su cultivo vaya en retroceso quedando apenas 120 hectáreas de cultivos en Guatiza y 95 en vaya en retroceso, quedando apenas 120 hectáreas de cultivos en Guatiza y 95 en Mala (año 2003). Sin embargo, la reciente prohibición para uso alimentario y cosmético de los colorantes sintéticos, ha propiciado un aumento en la demanda de la cochinilla mexicana peruana y canaria. la cochinilla mexicana, peruana y canaria

PIGMENTOS BIOLÓGICOS: PIGMENTOS BIOLÓGICOS: COCHINILLA ( j (rojo carmín) ) Diversos testimonios nos hablan de la importancia de este pequeño insecto parásito del nopal que desde hace siglos se ha utilizado para teñir de rojo parásito del nopal que desde hace siglos se ha utilizado para teñir de rojo carmín el cuerpo, los dientes, textiles, códices, muros y cosméticos, alimentos. La cochinilla tenía un gran valor en la época prehispánica: “con grana se teñían las prendas de la alta sociedad, debido a la importancia del color rojo en esa las prendas de la alta sociedad, debido a la importancia del color rojo en esa época. El rojo representaba la sangre, los rayos del sol, el fuego y varios de sus dioses principales atribuían este color. Para los toltecas el país del color rojo, donde estaba la casa del sol, era el poniente, para los tarascos el rojo representa p p j p el este y para los chontales significa la fuerza” (Ortiz, 1992)1

1http://www.conabio.gob.mx/otros/biodiversitas/doctos/pdf/biodiv36.pdf http://www conabio gob mx/otros/biodiversitas/doctos/pdf/biodiv36 pdf

PIGMENTOS BIOLÓGICOS: PIGMENTOS BIOLÓGICOS: PÚRPURA DE TIRO El púrpura de Tiro era muy costoso: el historiador Teopompo del siglo IV a. C. describió: "El púrpura para los tintes valía su peso en plata en Colofón" en Asia Menor.[1] P Para producir un gramo de púrpura se d i d ú necesitaban 9000 moluscos aproximadamente, por lo que su uso se limitaba únicamente a los artí los de l jo artículos de lujo. El rápido tinte que no se decoloraba era un artículo comercial de lujo, muy preciado por los romanos quienes lo usaban para teñir los romanos, quienes lo usaban para teñir túnicas ceremoniales. Se piensa que la intensidad del tinte púrpura aumentaba, en lugar de disminuir con el paso del tiempo lugar de disminuir, con el paso del tiempo.

conchas de Murex brandaris.

El verdadero color del púrpura de Tiro, al igual que la mayoría de los pigmentos de alta coloración, no puede ser mostrado acertadamente en una visualización de computadora, pero estas muestras dan una idea del rango probable dentro del que se encontraba:

PIGMENTOS COMUNES EN LA PALETA

•ÓXIDO DE CROMO •Verde permanente •Desde mediados del XIX •Fijo y estable •Apto para todos los procedimientos •OXHIDRATO DE CROMO •Verde Verde transparente de óxido de cromo transparente de óxido de cromo •Principios del XIX (también llamado viridian) •Poco cubriente y estable a la luz •Tóxico y apto para la mayoría de los Tóxico y apto para la mayoría de los procedimientos

PIGMENTOS COMUNES EN LA PALETA

•SULFURO DE SODIO Y SILICATO DE ALÚMINA •Antiguo Lapislázuli (piedra semipreciosa) •Artificial desde principios del XIX •Estable a la luz y resistente al calor •Apto para todos los procedimientos (problemas en el Fresco) lF ) •ALUMINATO DE COBALTO •Desde Desde mediados del XIX mediados del XIX •Muy resistente a la luz •Apto para todos los procedimientos

PIGMENTOS COMUNES EN LA PALETA

•HOLLÍN DESENGRASADO •Desde hace 2000 años •Poco cubriente y muy permanente •No se diluye bien en agua o aceite (hay que añadirle alcohol o vinagre) •CARBONO Y FOSTAFO TRICÁLCICO •Muy Muy antiguo (Plinio habla del negro antiguo (Plinio habla del negro elephantinum) •Muy estable y apto para todos los procedimientos •Seca mal en el óleo (sin mezclar con otros colores puede resultar quebradizo)

NEGRO HUMO Se llama hollín a las partículas sólidas de tamaño muy pequeño en su mayoría compuestas de carbono impuro, pulverizado, y generalmente de colores oscuros más bien negruzcos resultantes de la combustión incompleta de un material (madera, carbón, etc.). Su aspecto es similar a la ceniza pero con un tono más negro. E Es común, por ejemplo, encontrar grandes ú j l t d cantidades de hollín en las salidas de combustión de las calderas, las cuales, cuando poseen captadores de hollín pueden poseen captadores de hollín, pueden almacenar varios metros cúbicos de este material.

Emisión de grandes cantidades de hollín por las chimeneas de un camión diesel.

Resina con Base acrílica que te permitirá realizar figuras de colada y trabajos manuales con total seguridad yy limpieza. No contiene p estireno y se puede pintar con pintura acrílica. Se suministra en Kits de 1 litro aprox de base líquida y 2 kilos aprox. de carga. Se deben aplicar para la mezcla en una proporción de 2 partes de carga por cada parte de base líquida en volumen.

Resina con Base acrílica que te permitirá realizar figuras de colada y trabajos manuales con total seguridad y limpieza. No contiene estireno y se puede pintar con pintura acrílica. Se suministra en Kits de 1 litro aprox de base líquida y 2 kilos aprox. de carga. Se deben aplicar para la mezcla en una proporción de 2 partes de carga por cada parte de base líquida en volumen

PARA VOLÚMENES Y RELIEVES: Gel denso acrílico translúcido y mate translúcido y mate. Cuerpo y dureza.

Gel extra denso acrílico de máxima viscosidad..

Pasta blanca de polvo de mármol y resina acrílica. (con espátula)

DISPOSICIÓN DE LOS COLORES EN LA PALETA

PANTONES

BLANCO DE TITANIO

SIENA TOSTADA

PALETAS

PINCELES

AERÃ&#x201C;GRAFO

ESPÁTULAS

ESPÁTULA

RECURSOS TÉCNICOS

VELADURAS

RECURSOS TÉCNICOS

VELADURAS SOBRE ÓLEO VELADURAS SOBRE ÓLEO EN BARRA

RECURSOS TÉCNICOS

VELADURAS SOBRE VELADURAS SOBRE EMPASTE DE ÓLEO

RECURSOS TÉCNICOS

FUNDIDOS CON PINCEL DE FUNDIDOS CON PINCEL DE ABANICO

RECURSOS TÉCNICOS

EMPASTES (IMPASTOS) DE EMPASTES (IMPASTOS) DE ÓLEO

RECURSOS TÉCNICOS

EMPASTES CON ESPÁTULA EMPASTES CON ESPÁTULA

RECURSOS TÉCNICOS

RESTREGADOS

RECURSOS TÉCNICOS

PLANTILLAS

RECURSOS TÉCNICOS

RASPADO Y FROTADO RASPADO Y FROTADO

BARNICES

MATE SATINADO BRILLANTE

CONCEPTOS BÁSICOS SOPORTE

Superficie que sirve de sustento a una obra

FLEXIBLE Tela, PAPEL, cuero…

PAPEL

ACUARELA Y TINTA

TÉCNICAS EN SECO

CANSON

ARCHES FIN, 185‐300 G ARCHES TORCHON GRANO GRUESO

MI‐TEINTES 160 G. (50 COLORES) CÁGRAIN 80‐125 G. (LÁPICES DE COLOR Y GRAFITO) CROB´ART (PARECEDO AL ANTERIOR) BRISTOL BLANCO SATINADO, 250 G. (GRAFITO Y ROTUAD.)

FABRIANO GUARRO

CABALLO (existe en distintos gramajes apto para técnicas secas y húmedas)

INGRES ARCHES 130 G.(CARBONCILLO)

ARTÍSTICO FABRIANO G. FINO Y GRUESO EXPORTACIÓN FABRIANO (HECHO A MANO) EXPORTACIÓN FABRIANO (HECHO A MANO)

DISEÑO BLANCO, G. FINO 200‐250‐300 G.(PARA LAPIZ) INGRES FABRIANO 90 160 G INGRES FABRIANO 90 – 160 G

BASIK GRANO FINO (130 – 370 G.)

GELER SATINADO, GRANO FINO 190 – 250 G. MARCA MAYOR BLANCO SATINADO (190 – 200 G.)

ACUARELA (240 – 350 G) SUPER ALFA (250 G. INDICADO PARA GRABADO, INGRES GUARRO TINTA PREVIO LAVADO DE ACUARELA O COLA) TINTA PREVIO LAVADO DE ACUARELA O COLA). BIBLOS (160 – 250 g. SEMEJANTE AL ANTERIOR) CARPELINE

LETRASET

PANTONE BLANCO O COLOR, SATINADO ESPECIAL PARA ROTULADORES GOYA PAPEL MANUAL 8MEZCLA DE LINO Y ALGODON) VELAZQUEZ (PARA DIBUJO, NO ADMITE MUCHAS

MEIRAT

CORRECCIONES

SCHOELLER

SCHOELLERSSHAMMER 200‐250‐300 g. SCHOELLERSSHAMMER 200 250 300 g Para cualquier técnica líquida

TURM MATE O SATINADO 200‐250 G. TURM MATE O SATINADO 200 250 G Para pluma, lápiz. PAROLE LÁMINAS PRENSADAS, 2mm. Grosor Para raspados , correcciones…

HISTORIA DEL PAPEL

SOPORTE

BODY PAINTING BODY PAINTING

SSuperficie que sirve de fi i i d sustento a una obra

FLEXIBLE Tela, papel, CUERPO…

SOPORTE

SSuperficie que sirve de fi i i d sustento a una obra

RÍGIDO Muro, madera Pizarra, cobre, Pizarra, cobre, Marfil, cemento…

El medio empleado suele DEPENDER del soporte . Materiales cerámicos, de construcción. R it t Resistentes al medio ambiente l di bi t La propuesta se adapta al espacio existente. Peter Halley, intervención exterior. 2000 Telenor Center (Oslo)

Peter Halley,

SOPORTES MÁS COMUNES: Muro‐ Pared VENTAJAS: Integración con el entorno. Relación con la sociedad (arte público). Permite los grandes formatos y la relación con i l d f l l ió la arquitectura.

INCONVENIENTES La exposición al clima La exposición al clima.

Bisonte, cueva de Altamira. ,