tik auch von der Superierung zu Superzeichen. So gesehen setzt ein Bilderrahmen das geometrische (und assoziative) Superzeichen „Bild“, dessen Inhalt wiederum andere Superzeichen enthält und so weiter. Der Prozeß des Bild-Malens wie auch der des Bild-Betrachtens fängt bei den Redundanten, sozusagen beim Plakat an. Die großen Geraden kommen zuerst. Das war ja das Neue an den Landschaftsbildern Cézannes, daß er diese großen Linien in das ungeordnete Bild brachte, die Einzelheiten in einen übergeordneten, superierten Zusammenhang. Man kann sich das in einer kleinen Übung selbst klarmachen: Versuchen Sie, eine Graphik aus einer Geraden, einer Geschwungenen, einer Gebogenen und einer „Zufälligen“ zu verfertigen. Le Corbusier, der aus der Superierung eine Kompositionsmethode entwi ckelt hat, auf die wir später noch genauer eingehen, hat ein Möbel gezeichnet, das sie exemplarisch, aber sicher unbewußt, vorführt: seine SchaukelLiege (3): gerades Gestell. Darauf die große Geschwungene. Darauf die athletisch Gebogene. Doch findet sich dieses Programm auch schon lange vorher in seinen Bildern und Skulpturen. Es ist sozusagen sein Thema. Wir kommen später noch darauf zurück. 3
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