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海外表演藝術專題＆評論－ 好人一個：華裔舞蹈家余承婕在美國的文化反思 / 張懿文 術文化與舞蹈系」(World Arts and Cultures/Dance)有助理教授缺，申 請成功的她毅然在2001年從東岸搬 到了西岸，也因此筆者有機會與余 承婕近身訪談，釐清這部作品《四 川好人》，體現了她在美國多年成 為華裔美國人的身分認同議題，與 從臺灣進入美國的舞蹈經驗。
以跨領域表演藝術實驗而聞名 的 加 州 洛 杉 磯 當 代 展 覽 中 心 ( Los Angeles Contemporary Exhibitions, 簡稱LACE)，帶來台裔編舞家余承 婕(Cheng-Chieh Yu)的作品《好人 一個》(Good Person)，這個演出是 以錄像影片和表演結合，呈現一個 女子在一個旅程中所進入的奇想狀 態，錄像影片是根據布萊希特(Brecht)的作品《四川好人》(The Good Person of Setzuan)而來，影片並不重 視原劇中的劇情呈現，而是以一個 非線性的論述方式，探詢女子在不 同文化語境中對自身認同的表白。
Q: 可以簡單談談你的學舞經歷和到 美國的過程嗎？ A:我是國立藝術學院畢業，從小就 跳臺灣的民族舞，芭蕾舞，也參加 民族舞蹈比賽。老家在臺北縣猴 硐，父母都教書，爸爸是音樂老 師，原本在國小教書，但受二二八 事件之後的影響，被列入國民黨黑 名單之內而無法晉升，後來轉去當 日本導遊，我的家族非常親日，我 的小名還是日文。媽媽是幼稚園的 音樂舞蹈老師，我會走路時就隨著 媽媽去幼稚園裡唱唱跳跳，媽媽的 啟蒙很重要，六歲半就帶我去基隆 學跳舞，八歲半考上臺視的舞蹈訓 練中心，從猴硐坐火車再換公車到 八德路學跳舞要兩小時的車程，每 個禮拜這樣往返的學習，因為媽媽 很堅持，養成了我日後對舞蹈的執 著。雖然媽媽很支持，但爸爸卻越 來越反對，爸爸認為女孩子小時後 跳舞很可愛，但是女兒長大了跳舞
余承婕畢業於臺灣國立藝術學 院（前國立臺北藝術大學），曾經 加入雲門舞集，並隨團到世界各地 巡迴表演，而後她赴美取得紐約 大學舞蹈蹈碩士學位，並在李蒙 現代舞蹈團，以及後現代派比比米 勒(Bebe Miller)舞蹈團擔任舞者， 進修現代舞蹈諸家各派的風格與技 巧，以華裔女子的身分在紐約現代 舞界建立自己的舞臺，她以現代舞 中的放鬆技巧，融合京劇武功及太 極八卦掌等拳術語彙和理念，建立 起自己的藝術風格。然而亞洲面孔 的她，經常感受到很濃厚的種族主 義，再加上沒趕上紐約六○,七○ 年代她最鍾愛的後現代舞蹈風潮， 正巧加州大學洛杉磯分校「世界藝
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