te o rosto mítico. Assim também, com o seu sentir de português ou melhor com o seu modo de ser português, algo dêste rosto particularíssimo de um povo êle desvendou e assumiu, escrevendo e pintando. Poeta e pintor como já se disse, romancista de um único e extraordinário romance, "Nome de Guerra", dramaturgo e actor num tempo sem teatro, bailarino também por vocação de modernidade, polemista e provocadQr de surpresas e sobressaltos, algo do arlequim da Commedia deU'Arte transposto em figura ibérica, tem toda esta fulgurante dispersão, uma unidade conciliada, uma regra. A relação constante da harmonia da parte e do todo, do individual e do universal. Muito da sua vida foi também essa procura, um infatigável trabalho de investigador somado ao resto, na senda de todos os vestígios da grafia geométrica dessa harmonia universal, deixados pelos gestos dos artistas. Foi também a sua obra final: gravada em metros de pedra essa pesquisa a que chamou "Começar" é o último estado do seu conhecimento, ao mesmo tempo ingenuamente simples e poderosamente hermético, transmissível e inapreensível. Como são sempre as formas e os conteúdos mais íntimos da poesia e da pintura, afinal. Almada e as origens do modernismo português, tal é a temática e fundamento desta representação. Tenta ela servir um momento raro da nossa cultura, em que os artistas e os poetas se reuniram, para falarem pelas primeiras vêzes a linguagem nova. Essa também, a razão de certos aspectos documentais que se mostram, a par das obras dos pintores, por forma a que melhor se passe a identificação do momento e do que queríam. Por nós, quereríamos que nessa identificação ficasse claro o apreço e a admiração qUe lhes devemos e servisse, já que de linguagem se falou acima, para mais um pretexto de encontro, naquela que nos une, a portugueses e brasileiros. Fernando de Azevedo
Perhaps one may find it strange that contrarious to previous practice, Portugal now introduces in 1971 at this XI Bienal of São Paulo, its first elose survey to a retrospective aIlotment of its modem art, as to how it might appear more suitable with the traditions acquired in such a notable international spectaele, the comparative appreciation on the same leveI of the work of the youngest living artists, or; by other reasoning, more generaIly simbolical. We withdrew from this course, another, in which finaIly is interpolated, and to our way of thinking fuUy justified, except the existing absolute, or at least an opportune situation: that which derives from the appearance of an unique creating personality, the artist, Almada Negreiros, in himself, and at the same time in the historical context of a passed age, who oríginaIly gave Portugal its new social-aesthetic dimension of modem art. In this way, the artist endeavoured to place himself and imbue his being within this context, so that our participation might be more specificaIly orien" ted in a sense of knowledge, thereby achieving competitive worth. Accordingly we consider foIlowing the paths as they appear, exactJy as set forth in the cultural scheme of the Bienal. To concentrate on Almada (1893-1970), recentIy deceased, the image defining him together with action of the so-caIled first generation of. Portuguese modem art, between the years at the beginning of the century at the time of the 1914/1918 war and those up to approximately 1925, there is not alienation of what he deserves inthe original creation and personality of artist. This resemblance becomes indispensable, so as to understand the work beUer and elucidates his situation as an artists of syllabus, for it is during that assertory period of a generation of originators of extreme importance to Portugal, which he, the youngest proposes in the normal syIlabus, revitalizes it and later, afteI the decade of '20, alone and solitary, takes upon himself the responsibility of assuring it perseverance. To Almada is due that of his major companions, Amadeo de Souza-Cardosos (1887-1918), Santa Rita 0889-1918) and Eduardo Viana (1881-1967), the positive impetus of the remarkable art of the first, the legendary action of the second, and the expressive origin of the third, they mighi reach us as an incomparable echo of the experiences of life. Much time is eclipsed by cultural forbearance of the milieu, when it becomes strictIy relevant, for others arriving later, the magnitude of the works of the important modem generation was to Almada whom they appealed, in fuIl com-
154