Politechne (Vol. 16, Núm 1, 2014)

Revista m

Vol.

Num.

inaria de IMJniversi

2014

Universidad Politecnica de P.R.

5 0547 01097238 7

C--J C*>J

v ^n la creacion no hay puntos medios o tolerancia absoluta. El cortocircuito inicial se activa cuando se traspasa la dimension desconocida hacia el espacio preciso que el gran filosof< griego Aristoteles denomino techne o arte en espanol. Producir algo antes no existfa a partir de una idea e insertarlo en la realidad, es mas que arte o ciencia, deviene de la faena rigurosa de la tecnica. Poreso al arquitecto, al humanista, al ingenieroy al empresario los une la misma r //,: esencia. ' J 1 i Segun ./• , / Aristoteles y Socrates 4 _ ' » esta techne

'//

REVISTAS UBICADAS EN CIRCULACION SE PRESTARAN POR 7 DIAS. DESPUES DE SU FECHA DE VENCIMIENTO, CONLLEVA UNA MULTA DE $5.00 POR CADA DIA DE ATRASO. NO SERAN RENOVABLES. PERIODICALS ON CIRCULATION DEPARTMENT CAN BE BORROWED FOR 7 DAYS. A FINE OF $5.00 PER DAY WILL BE CHARGED FOR EACH OVERDUE ITEM. WILL NOT BE RENEWED.

necesariamente del episteme o / conocimiento, porque es imposible construir algo sin llevarlo de la teori'a a la practica.

De esta manera, la revista Politechne tiene una vision multidisciplinaria que explora las diversas areas del saber de una manera integradora bajo el denominador comun del arte con conocimiento.

Polytechnic Univ. 3

R E C, E I V E BAR B 5 M14

f t i _ 3 ^ r i a 11

f Personaje, 1990. , Tinta y lapiz bianco sobre papel, 22" x ^ 30", Rafael Trelles.

Obra de portada: Fenix, 2001. Pintura aloleo sobre lienzo, 32"x24", Rafael Trelles (detalle).

Obra de contraportada: Pelicano, 2006. Pintura al oleo, 20"x16", Rafael Trelles.

POUTeCHNg

EDITORIAL

a Upiversidad Politecnica de Puerto Rico inicia una

Esperamos que cada numero de nuestra revista continue esta

nueva etapa editorial con la revista Politechne. Pretendemos

tendencia de presentar la obra grafica de nuestros grandes

dotara nuestra institucion de un organoinvestigativoy creativo

exponentes.

de caracter multidisciplinario que permita la investigacion seria y consecuente en union a la creacion y la investigacion

La creacion de esta nueva epoca de la revista Politechne

en el campo de las letras y las ciencias. El rediseno del formato,

nos da la oportunidad de dedicar la seccion de ciencias de

en una publication a todo color, permite conjugar dentro de

este numero al campo de la ingenieria civil. En el aspecto

un mismo corpus tendencias o procesos que por lo general

cientffico, un grupo de estudiantes de maestria nos presenta

se han considerado por separado, pero si se complementan

sus aportaciones y soluciones noveles a distintos aspectos

de una forma extraordinaria cuando el hombre es capaz

de la ingenieria. Hemos escogido tres artfculos claves que

de acceder a ese mundo maravilloso en que confluyen la

ofrecen aplicaciones en diferentes sectores de la industria:

arquitectura, el humanismo, las ciencias y el empresarismo.

a nivel internacional, comercial y gubernamental de Puerto

En el cuerpo de la revista se unen ambas tendencias como lo

Rico. Desde la Universidad Tecnologica de Panama, bajo el

que son: dos procesos esenciales de nuestra humanidad. La

titulo Manejo integral de la cuenca del Rio Grande, provincia

razon y el instinto. En la seccion arquitectura iniciamos con

de Code, Republica de Panama, los autores Anel Gonzalez y

un importante ensayo del profesor Ricardo Benero que nos

Guillermo Guerra nos ofrecen soluciones para la gestion de las

brinda un significativo estudio titulado In Memoriam: paisaje,

aguas y los suelos; sus conclusiones contribuyen a establecer

monumentos y persistencio de lo memorio que recoge el

programas, politicas y estrategias para resolver problemas

devenir e importancia del arte y las construcciones funerarias

ambientales tanto en Latinoamerica como en El Caribe. En

en sus manifestaciones monumentales y como documento de

La excavacion subterranea como solucion en la instalacion de

la memoria colectiva.

tuberias sanitarias en los cruces de avenidas en areas urbanas de Puerto Rico, Pedro Vales Ortiz expone como al cambiar

Homenaje a Lord Byron, 2007.

Dibujo a tinta y lapiz sobre plastico, 37" x 25".

Escrito en un lenguaje muy accesible nos permite pasearnos

el metodo de excavacion de trinchera abierta a excavacion

por este aspecto del arte tan importante y en tantas ocasiones

subterranea trae beneficios economicos al contratista y al

relegado al olvido. En la seccion de ensayos literarios, el artfculo

dueno, a los negocios que no vieron afectadas sus ventas y a

La concepcion del sotonismo en Paradise lost de John Milton y

los conductores que pudieron transitar libremente mientras se

La sataniada de Alejandro Tapia y Rivera de nuestra editora,

realizaba la obra. Por su parte, Salim Laham Bauzo nos ofrece

Marisol Pereira Varela, es un texto que ya era imprescindible

una gran aportacion en la Guia para el desarrollo de proyectos

en los estudios del quizas mayor escritor de nuestro siglo XIX.

de construccion de la Autoridad de Carreteras y Transportacion

Tambien contamos con ensayos de los profesores y criticos li­

de Puerto Rico, redactado en una forma grafica.

terarios: Federico Irizarry Natal y Jose Santos. En el campo de

El jardi'n del poeta, 1993. Oleo, 24"x 32" (detalle).

accesible y muy

la narrativa nos honran con sus relatos el importante escritor dominicano Rene Rodriguez Soriano, el puertorriqueno

En el area de empresarismo se publica un importante artfculo

Reynaldo Marcos Padua, con un excelente relato titulado El

del Dr. Edwin Davila Aponte, director del Departamento

hacker, y la escritora mexicana Daniela Escobedo. En el area

de Administration de Empresas de nuestra universidad,

de la poesia contamos con la presencia de la escritora Mayra

titulado: El empresario como propulsor economico: el caso

Santos Febres una de nuestras mayores voces internacionales;

de la Universidad Politecnica de Puerto Rico donde presenta

ademas con la figura del poeta Rafael Ayala quien luego de

los metodos para desarrollar un proyecto de incubadora

largos anos de dedication a la poesia ha comenzado a publicar

de negocios y propiciar la creacion y el desarrollo de nuevas

la misma, al igual que la poeta Aida de Jesus. Ambos, a traves

empresas en Puerto Rico.

de la poesia, han logrado rebasar sus propias coordenadas generacionales.

Esta nueva propuesta continua la tradition que ya initio la revista Politechne bajo la direction del Dr. Miguel Riestra,

En el campo de la plastica, las imagenes que ilustran este

vicepresidente de Asuntos Academicos, y nos permite

numero corresponden al artista plastico Rafael Trelles, consi­

establecer ese dialogo tan necesario entre el saber humano y

derado en la pintura puertorriquena como uno de los mayores

nuestra experiencia academica como institucion de education

exponentes de nuestra historia. Sobre Trelles senala el Museo

de primer orden.

de Arte de Ponce, en relation con su exposition retrospectiva

Q POUTGCHN^

Jan Martinez

de 1997, lo siguiente: "Estamos ante la presencia de uno de los

Director

grandes pintores de nuestro siglo..." Que mas se puede decir.

Revista Politechne

POUTGCHN^ Q

CONTENIDO HUMANIDADES 18

ENSAYOS La pertinencia de la novela historica en la literatura puertorriquena contemporanea Jaime L. Marzan Ramos

23

HUMANIDADES

Modalidades discursivas en la lirica chilena contemporanea: el dlscurso religioso y el registro coloquial

POESIA

52 55 57 58

Rafael Ayala Mayra Santos-Febres Jan Martinez Aida de Jesus

Federico Irizarry Natal

27

Heladas eternidades: del caiman nace el vampiro Jose E. Santos

INGENIERIA CIVIL 60

Manejo integral de la cuenca del Rfo Grande, provincia de Code, Republica de Panama Anel Gonzalez y Guillermo Guerra G.

o1 J

La conception del satanismo en: Paradise Lost de John Milton y La sataniada de Alejandro Tapia y Rivera

65

Marisol Pereira Varela

La excavation subterranea como solution en la instalacion de tuberias sanitarias en los cruces de avenidas en areas urbanas de Puerto Rico Pedro Vales Ortiz

NARRATIVA El don Juan de la Fronda, 1996. Pintura al oleo, 48"x 32".

ARQUITECTUR A PAISAJISTA 0

In memoriam: paisajes, monumentos y persistencia de la memoria Ricardo J. Benero

4Q El hacker

73

Reynaldo Marcos Padua

44

40 47

Gui'a para el desarrollo de proyectos de construction de la Autoridad de Carreteras y Transportation de Puerto Rico

Daniela Gutierrez Escobedo

Estimado Ramon Jan Martinez

Laura Reni

Rodriguez Soriano

EMPRESARISMO 86

El empresario como propulsor economico: el caso de la Universidad Politecnica de Puerto Rico Edwin Davila Aponte

Q POUTeCHNg

El pescador 1,1999. Pintura al oleo, 32" x 48".

Salim Laham Bauzo

COLABORADORES 02

Conozca detalles del artista plastico invitado y de los autores que participan en este numero de la revista Politechne.

AUTORIDADES UNIVERSITARIAS Ernesto Vazquez-Barquet Presidente Universidad Politecnica de Puerto Rico

Ernesto R. Vazquez Martinez Vicepresidente de Administration y Finanzas

Miguel A. Riestra Presidente Junta Editorial

JUNTA EDITORIAL J.D. Capiello-Ortiz Rafael Trelles Mayra Santos-Febres Virginia Dessus Rafael Lopez Valdes Luis H. Rodriguez Miguel Fornerin

De tormentas y tortugas, 2006. Oleo sobre lienzo, 48"x 36" (detalle).

Sonia Mojica

REVISTA POLITECHNE

Rafael Ayala

Jan Martinez

Marisabel Rodriguez

Director

Bernardo Deschapelles Angel Velez Jose Santos

Editora

Marisol Pereira Varela Concepto creativo

ISSN 1079-7432

ARTES GRAFICAS ©2013 Universidad

Madeleine Gandia -MGT MultiMedia

Politecnica de Puerto Rico

Diseno grafico

w UNIVERSIDAD

POLITECNICA

377 Ave. Ponce de Leon P.O. Box 192017 San Juan, Puerto Rico (787) 622-8000, extensiones 443 y 394 Correo electronico: politechne@pupr.edu

La UPPR no discrimina por sexo, raza, origen etnico, preferencias poli'ticas, sexuales o religiosas.

Esta Junta Editorial y la Universidad Politecnica de Puerto Rico hacen constar y reconocen que los autores de los articulos, obras literarias y artfsticas publicadas en esta Revista Politechne, se reservan enteramente los derechos de autor y de publication de los mismos para los efectos de cualquier eventualidad literaria, publicitaria o de cualquier indole.

Q POUTGCHN€

Rafael Trelles Pinturas y dibujos

Antonio Tardi Revision bibliografica Articulos de ingenieria

IN MEMORIAM: PAISAJE, MONUMENTOS Y PERSISTENCE DE LA MEMORIA Ricardo J. Benero "ashes to ashes, dust to dust, fade to black, but the memory remains..."

Metallica

I termino monumento o

memorial, (del latin

GENEALOGIA DEL MEMORIAL

monumentum), significa recordar, y en su origen se aplicaba

Se estima que el culto funerario comenzo durante el perio-

exdusivamente a la estructura que se erigia en memoria

do Paleolitico hace 200,000 anos. Muchas culturas antiguas

de un personaje o de un acontecimiento relevante.1 En la

dispusieron los restos humanos enterrandolos formando

antigiiedad, el termino se atribuia especialmente a obras

monticulos de tierra o piedras y en cuevas subterraneas utili-

funerarias y, durante el Imperio Romano, era dedicado al

zadas para estos propositos. Con el transcurso del tiempo

emperador y su corte, tratandose por lo general de una estatua

se establecio el uso de una lapida, para marcar el espacio,

o un obelisco (Taylor, 2000). Estas piezas, ya sean escultoricas

la ubicacion, la identidad y el periodo de existencia de los cadaveres.

ola preservacion de ruinas, forman parte integral del paisaje y de nuestro entorno. Los motivos por los que un grupo social se identifica con los monumentos pueden ser variados pero,

Alrededor del siglo VII, en Europa el entierro estaba bajo el

ciertamente, estas manifestaciones culturales son un gesto

control de la Iglesia y podia ocurrir solamente en un terreno

paisajista significativo que contribuye a la preservacion de la memoria colectiva.

ron, en Europa continental, los cuerpos usualmente eran

consagrado por esta institucion. Aunque estas practicas variaenterrados en unsepulcro comun hasta que se descomponian.

Segun explica Molodkina Ljudmila, urbanista y catedratica

Los huesos entonces eran exhumados y almacenados en

de State University of Land Use Planning, en Rusia, el

ossuaires, luego se almacenaban a lo largo de las paredes de

establecimiento de un monumento conmemorativo tiene

la galeria del cementerio, o dentro de la iglesia debajo de las

cada vez mas vigencia ya que la memoria es percibida como

losas del piso y o detras de las paredes.

una multitud de actividades, acciones sociales y culturales emprendidas por un individuo, un grupo de individuos, o una

En la mayoria de las culturas los que eran sumamente ricos,

sociedad que apunta a una reconstruccion simbolica del pasado

tenian rangos importantes, eran parte de la nobleza o de cual­

en el presente. La memoria esta organicamente conectada con

quier otro alto estatus social se enterraban generalmente en

eldesarrollodelasidentidadesindividualesycolectivas,yconlas

criptas individuales en los templos cerca del altar con una

versiones morales, religiosas, filosoficas y esteticas del pasado.

indicacion del nombre de los difuntos, la fecha de la muerte

La memoria, como un fenomeno, se desarrolla y se consolida en

y otros datos biograficos. Algunas tumbas—las de los pobres

diversos memoriales, monumentos, placas conmemorativas,

o gente de rango inferior—se encontraban fuera del "templo"

museos, esculturas, etc., que representan los valores culturales

pero en los predios alrededor de el. Las familias de los difuntos

de un colectivo. Para Ljudmila, cualquier monumento refleja

que podian costear los servicios de un escultor en piedra,

la cultura y la historia de su epoca. En este contexto, el

hacian tallar un busto para ser colocado sobre la tumba con

monumento conmemorativo actua como un soporte material

una indicacion del nombre del difunto, la fecha de muerte

de la continuidad de la existencia y puede otorgarle al paisaje

y, a veces, otros datos biograficos. Paulatinamente, muchos

un significado cultural que nutre la memoria colectiva. Aunque

espacios conmemorativos dejaron de ser areas colindantes

algunos monumentos estan desvinculados de su contexto

a la iglesia u otros lugares de adoracion. Con el transcurso

geografico replican en la memoria el acontecimiento, el lugary

del tiempo los cementerios se construyeron a las afueras del

el momento del suceso por el cual fueron concebidos.

pueblo para evitar enfermedades ocasionadas por la poca higienizacion. Esto permitio que los cementerios comenzaran

La utilizacion de estas "piezas de preservacion de la memoria" surge como un ademan que alude a los ritos funerarios de

a percibirse como enclaves desligados del tejido urbano convencional.

diversas culturas. Su incorporacion en el tejido urbano provee a los arquitectos paisajistas una oportunidad de intervenir

Los cuerpos eran enterrados en los cementerios divididos por

de manera relevante; y, al igual que cualquier otro tipo de

estatus social. Aquellos que no podian permitirse el lujo de una

intervencion paisajista, esta sujeta a la critica y la interpretacion.2

lapida erigian algun objeto como simbolo religioso hecho de materiales menos onerosos. La implementation del uso de la

Q POLITGCHN€

lapida o de un monumento se popularizo a traves del tiempo

de paisajes naturalistas, pero tiene resonancias en particular

historicista de la conceptualizacion del medio ambiente. Boas

paisaje y el sentido de lugar. Como senala Mitchell, en esta

como simbolo de recordacion en homenaje a los difuntos.

en el contexto de la muerte y el duelo en el siglo XIX. Aunque

sostuvo que era importante comprender los rasgos culturales

Ifnea de pensamiento cultural del paisaje es como podemos

El arquitecto mexicano Miguel Angel H. publico en su ensayo

estos factores por si solos no explican la popularidad de esta

de las sociedades -de sus comportamientos, creencias y

ver y comprender su significado y su relevancia.

Uso y estilos modernos de cementerios que una de las posibles

tipologia de culto funerario en Gran Bretana, ciertamente

simbolos-y la necesidad de examinarlas en su contexto local.

causas de la desvinculacion de los cementerios, especialmente

representan para los ingleses un lugar atractivo y apropiado

Boas entendia que cuando las personas migran de un lugar a

Basta recordar algunas imagenes del Holocausto de la Segunda

en ciudades mas viejas, se debe a que estos utilizan espacio

para recordar a los muertos y preservar su memoria.

otro, cambian su contexto cultural y el significado del paisaje

Guerra Mundial para entender cuan perdurable puede ser el

y los lugares. Esta idea lo llevo a destacar la importancia

paisaje en la memoria de sus sobrevivientes o cuanto puede

que estos ocupan un espacio urbano de potencial desarrollo.

Vemos y hacemos paisajes como resultado de nuestro sistema

de las historias locales para el analisis de las culturas y la

afectar el estado animico de quienes las observan sin haber

urbano que puede ser valioso en termino de bienes raices; ya Mientras que los cementerios historicos comienzan a

compartido de creencias e ideologtas. De este modo, el paisaje

importancia de los monumentos como piezas antropologicas,

presenciado este acontecimiento historico (Taylor 1992).

alcanzar su capacidad para los entierros, muchas ciudades

es una construccion cultural, un espejo de nuestros recuerdos

sociales y geograficas. Los monumentos funerarios toman

Por ejemplo, Margaret Drabble (1979, p. 270) reacciona

ofrecen, como conmemoracion alternativa, la construccion

y los mitos codificados con significados que pueden ser leidos

una importancia en el modo en que muchos grupos sociales

de monumentos colectivos para justificar la exhumacion y

fuertemente al sentimiento de perdida expresado por la

e interpretados. Simon Schama [Landscape and memory, pp.

traslado de los cuerpos de los cementerios ya caducos y utilizar

6-7), sostiene que: "elpaisaje es la obra de la mente maduro"

intentan ratificar su existencia y preservar su cultura (Taylor 1998, pp. 371-378).

estos terrenos para la construccion. En algunos pafses, despues

natal, la cual fue destruida tras el London Blitz (bombardeo

y este "se construye tanto de los estratos de la memoria como

de que haya transcurrido un periodo de tiempo conveniente,

de las capas de roca". Con esta convergencia de procesos

El historiador y semiologo William J. Thomas Mitchell (1994,

se quitan las lapidas y el antiguo cementerio se convierte en un

Inglaterra, a finales de 1941, (Figura 1). Drabble reflexiona

naturales y culturales se ha asociado cada vez mas al paisaje

p. 104), se refiere al paisaje como parte de un "proceso

predio con un programa recreacional. En sustitucion de estos

sobre la nostalgia expresada por Woolf en su obra postuma

con nuestra cultura. La multiplicidad de niveles de informacion,

mediante el cual seforman las identidades...". Por cuanto, las

cementerios caducos se construyen monumentos para honrar

Between the acts:

segun anade Schama: "no debe serun moti\/o de culpa ypena,

conexiones entre el paisaje y la memoria, el pensamiento y la

mas si de celebracion...". Para Schama son estos multiples

comprension son fundamentales para el entendimiento del

colectivamente los restos de quienes los ocuparon.

novelista inglesa Virginia Woolf tras la perdida de su ciudad nazi por 57 noches consecutivas a la ciudad de Londres,

niveles de informacion lo que componen un paisaje.

Los

monumentos

conmemorativos

no

necesariamente

se localizan en el lugar del cementerio, pero conllevan el

El historiador y critico urbano Ken Taylor, (Landscape and

"El pasado vive en el arte y la memoria, pero no es estatica: se desplaza y los cambios en el presente arrojan su sombra hacia atras.

mismo proposito: el de conmemorar a alguna persona o

memory, pp. 1-6) identifica un florecimiento notable del

El paisaje tambien cambia, pero mucho mas lentamente, es un eslabon viviente entre lo que eramos y lo que nos hemos convertido.

a algun evento, heroico o catastrofico. Los monumentos

interes y la comprension de los paisajes como elementos

Esta es una de las razones por las que nos sentimos tan profunda yaparentemente cuando un paisaje amado es alterado o devastado;

conmemorativos se han integrado al ambito urbano logrando

perdemos no solo un lugar, sino a nosotros mismos, una continuidad entre lasfases de cambio de nuestra vida."

una aceptacion cultural sin ser ignorados o pasar a un segundo

culturales a partir de la decada de 1990. Para este entonces el concepto patrimonio se centra en el reconocimiento de

piano (Sanchez 2007; Taylor, 2000). El significado de un

grandes monumentos y lugares arqueologicos, conjuntos

monumento esta atado a los ritos o ceremonias de muerte

arquitectonicos famosos, o sitios historicos. Taylor le adjudica

segun la practica cultural y creencia religiosa, y el lugar en

a este creciente interes en la historia, de haber contribuido al

donde se observan las mismas. Estas ceremonias, que en su

surgimiento de una idea generalizada de que el paisaje puede

origen fueron llevadas a cabo en los cementerios procuraron

fungir como registro historico y cultural. Debido a este nuevo

mantener una "conexion espiritual" con los muertos ya que allf

enfoque historicista, se le atribuyo a muchos de los lugares o

se depositaban sus restos mortales.

paisajes el calificativo de "monumentos conmemorativos",

EL PAISAJE COMO MEMORIAL Y LA MEMORIA COLECTIVA

Taylor entiende que estas ideologias aumentaron el interes

por entenderse que estos reflejan formas de la vida cotidiana.

El paisaje como rasgo distintivo de la identidad cultural de un

urbano en crear plazas y secuencias espaciales que cuentan la

grupo social en el territorio fue evolucionando desde la vision

historia de las personas, eventos y lugares a traves del tiempo,

de la monumentalidad constructiva hasta el interes por la

ofreciendo una sensacion de continuidad, un sentido de la

naturaleza o sitios singulares o significativos; que de alguna

corriente del tiempo. Tambien ofrecen un contexto cultural,

manera pueden ser significantes. El paisaje se transformo

escenario de patrimonio cultural.

en "imagen de un territorio" capaz de incorporar valores o significados culturales; potenciando asf su capacidad para

Como parte de esta ideologia mencionada por Taylor,

"comunicar mensajes". De este modo, "los cementerios de

aparecen los escritos academicos de los geografos culturales

las ciudades se asociaron cada vez mas con formas de vida

como David Lowenthal, Peirce Lewis, Donald Meining, J.B-

religiosa o tradicional formando parte de un situs o locus.

Jackson con sus ensayos sobre vida cotidiana norteamericana,

Estos se preservaron e incluyeron como parte del desarrollo

Dennis Cosgrove en Gran Bretana, o Dennis Jeans en

local del entorno urbano."3 Por ejemplo, durante los anos

Australia. Varios de estos escritos surgen como una reaccior

1820, 1830 y 1840, los cementerios jardfn se establecieron

a la incorporacion en la tradicion alemana del concepto

en la mayoria de las ciudades en Gran Bretana. Algunos de los

"Kulturlandschaft" de Otto Schlutter, a partir del siglo XIX

factores importantes que impulsaron este desarrollo fueron la

Schlutter enfatizo que la morfologfa del paisaje es el resultado

salud publica, las relaciones de clase y las influences de otras

de un bien cultural. Tambien incidieron las posturas de Franz

culturas. (Tarlow 2000). La caracteristica principal de estos

Boas quien defendio la idea de que los humanos se ven en la

cementerios debe mucho a la tradicion britanica de diseno

necesidad de adaptarse a entornos similares y enseno el modo

[0 poutgchn€

F|GURA

1: LONDRES, TRAS LOS BOMBARDEOS ALEMANES DE 1941

POUTeCHNg

ES

Durante la Segunda Guerra Mundial murieron mas de 60

aspectos en los que un acontecimiento historico esperpetua do

En este primer estudio a gran escala de la destruccion y la

conmemorar

millonesde personas, en su mayoria civiles. Esteacontecimiento

por medio de una intervencion en el paisaje.

conmemoracion de Oradour durante medio siglo despues de

representacion conceptual del evento (adjudicandole un

la guerra, Sarah Bennett Farmer investiga la prominencia de

significado e intentando provocar sentimientos), y de los

es considerado por muchos historiadores como el conflicto

un

acontecimiento

por

medio

de

una

militar mas mortffero en la historia de la humanidad. Sin lugar

En el primer aspecto, se refiere a las intervenciones in situ en las

la masacre en la comprension que tuvieron los habitantes de

elementos esteticos de su diseno. En muchos casos estas

a duda este ha sido uno de los acontecimientos historicos

que las iniciativas de diseno inicial se limitan a la preservacion

Francia de su experiencia bajo la dominacion alemana. (Farmer

intervenciones se juzgan mas por sus cualidades espaciales

que mas han impactado a la humanidad durante el siglo

y plasticas, que por la representacion literal del momento

de los lugares historicos, los cementerios y los monumentos.

1999, p. 26). Farmer se refiere a la manera personal y privada

XX. Tanto asi que la UNESCO ha designado los restos de los

Por lo general, en estos predios se integran la creacion de

en la que, a traves de la memoria, las personas tratan de lidiar

historico al que conmemoran. Este ultimo caso es el del New

campos de concentracion como Patrimonio Cultural Mundial,

museos que documentan los eventos historicos empleando

con el sentimiento de perdida. Mientras tanto la preservacion

England Holocaust Memorial en Boston, Massachusetts, un

considerandolos monumentos de excepcional importancia y

tecnicas de exhibiciones al aire libre, a veces con muestras

de las ruinas de Oradour permanece como un monumento

monumento dedicado a los judios que perdieron la vida en el

procurando su preservacion y proteccion por ser los principales

en escena. A base de ese criterio, se puede considerar la

a las victimas de la avanzada nazi durante la Segunda Guerra

Holocausto durante la Segunda Guerra Mundial. Fue disenado

lugares donde se manifesto el terror nazi.

preservacion de las ruinasdel burgo frances Oradour-sur-G lane

Mundial.

por Stanley Saitowitz bajo la firma Natoma Architects y erigido

como un ejemplo de intervencion in situ. Este conmemora la

en 1995. Citandotextualmente a Saitowitz, la intencion de este

Monumentos memoriales versus paisajes memoriales

masacre nazi de 642 hombres, mujeres y ninos del 10 de junio

El segundo aspecto senalado por Jeschke, es la creacion

Para el historiador ingles y pionero del estudio de paisaje como

de 1944. En aquella tarde de sabado, cuatro dfas despues

de monumentos que tienen un caracter interpretativo

los hechos de este acontecimiento historico permitiendoles

fenomeno cultural, W.G. Hoskins, "el paisaje en simismo, a los

del desembarco de los aliados en Normandla, las tropas de

o un aspecto conmemorativo. Estos, por lo general,

que saben como leerlo correctamente, es el registro historico

las SS rodearon al pueblo granjero de Limousin. Los soldados

estan

caminar por un sendero de granito negro a traves de la memoria". Saitowitz anade:

geograficamente

descontextualizados

e

intentan

memorial, es la de: "incitar a sus visitantes a la reflexion sobre

mas rico que poseemos (The making of the English landscape,

encaminaron a los hombres cerca de los establos, los alinearon

p.14). El acercamiento al paisaje y su relacion con la asimilacion

y les dispararon. A continuacion, encerraron a las mujeres y los

colectiva de los monumentos de guerra (tipo memoriales),

I hope that visitors to the Memorial take away with them the ungraspable nature of the Holocaust, the completely overwhelming,

ninos en la iglesia, luego incendiaron la iglesia y el resto de /a

como un artefacto en el paisaje, pueden ser leidos en multiples

inexplicable dimension of dimension. And coupled with that, a sense of hope that survival and the building of this memorial make.

ciudad. Los residentes que habian estado ausentes durante el

Stanley Saitowitz, arquitecto

niveles: como piezas escultoricas integradas al entorno; como

dla al regresar se toparon con la escena de horror, matanza y

testimonios de un evento historico; y como homenaje a los

devastacion. En 1946, el Estado frances expropio y conservo

El monumento consta de seis torres de cristal alineadas a

involucrados en el mismo (Wilson 2003).

las ruinas de Oradour. Cuarenta hectareas de las casas

traves de un sendero de granito negro que le permite al

derrumbadas, las granjas, y tiendas de la aldea se preservaron

visitante caminar a traves de ellas (Figura 3). Al inicio y al final

El historiador Hans Peter presenta en la 3ra. Conferencia de

como un monumento al sufrimiento frances bajo la ocupacion

del recorrido esta tallada sobre el granito del suelo en ingles

la Memoria Internacional del Mundo (UNESCO 2006) dos

alemana (Figura 2).

y en hebreo la palabra "remember". En la entrada de cada camara se inscribe uno de los nombres de los seis principales campos de exterminio nazis: Majdanek, Chelmno, Sobibor, Treblinka, Belzec y Auschwitz-Birkenau.

La cantidad de las torres aluden a los seis millones de judios asesinados en el Holocausto (un millon por columna), y a los seis anos en que el exterminio masivo se llevo a cabo entre 1939 y 1945. En la base de cada torre, una rejilla de acero inoxidable cubre una camara de seis pies profundidad que contienen carbones ardientes que iluminan los nombres de los campos. En las torres estan grabados seis millones de numeros que representan a los judios muertos en el Holocausto. A traves de las rejillas de metal se eleva vapor de agua desde un piso oscuro con luces parpadeantes que aluden a las camaras de gas (Figura 4).

FIGURA 3: NEW ENGLAND HOLOCAUST MEMORIAL, BOSTON.

USE, A CHILDHOOD FRIEND of mine, once found a raspberry in the camp and carried it in her pocket all day to present to me that night on a leaf.

IMAGINE A WORLD in which your entire possession is one raspberry and you gave it to yourfriend.

Gerda Weissman Klein

Sobreviviente del Holocausto FIGURA 2: VISTA DE ORADOUR-SUR-GLANE, FRANCIA, EN LA ACTUALIDAD.

EQ POUTGCHNg

FIGURA 4: REPRESENTACION DE LAS CAMARAS DE GAS

"

•

POUT€CHN£ ES

Al final del monumento, hay un monolito de gran tamano

FIGURA 5: REPRESENTACION DE LOS C6DIGOS NUMERICOS DE LOS JUDIOS EN LOS CAMPOS DE CONCENTRACION.

que culmina el recorrido peatonal con la famosa frase del

Aunque el New England Holocaust Memorial se aparta de su

tanta eficacia. Las repercusiones sociales de este evento aun

destacado teologo aleman anti-nazi y pastor luterano, Martin

contexto geografico, los elementos incluidos en su diseno,

estan siendo investigadas y debatidas en la sociedad actual; y

Niemoller:

aluden directamente al genocidio del Holocausto. Tambien su

probablemente continuaran generando discusiones en cuanto

ubicacion lo integra conceptualmente al recorrido del Freedom

al exterminio en las generaciones venideras.

Vinieron primero por los comunistas, y yo no dije nodo porque yo no era comunista.

Luego vinieron por los judios, y yo no dije noda porque yo no era judio.

Luego vinieron por los sindicalistas, y yo no dije nada porque yo no era sindicalista.

Luego vinieron por los catolicos, y yo no dije nada porque yo era protestante.

Luego vinieron por ml, y en ese momento ya no quedaba nadie para hablar.

Trail (Figura 6), uno de los principales atractivos turisticos de Boston. Es decir, se conmemora la memoria de los oprimidos

El horror y magnitud de este hecho historico, ha motivado la

en la "tierra de los libertadores".

edificacion de monumentos y museos a traves del mundo.

Algunos de los sobrevivientes que viven aun hablan con

Aunque los horrores del Holocausto ocurrieron principalmente

grupos acerca de sus experiencias y de como la humanidad

en el continente europeo este acontecimiento historico

"no puede ni debe permitir que ocurran acontecimientos

ha tenido repercusiones a nivel mundial y ha generado

similares jamas". Por ejemplo, uno de los supervivientes

discusiones neuralgicas en relacion con los temas del racismo y

del Holocausto, Eliezer "Elie" Wiesel, nos invita a reflexionar

del genocidio. Nunca en la historia humana se habia realizado

sobre el tema representado por las torres del New England

sistematicamente una masacre de tales proporciones con

Holocaust Memorial:

Miren estas torres, transeuntes, y traten de imaginarlo que realmente signijican - lo que simbolizan - lo que evocan. Evocan una epoca de oscuridad inconmensurables, una era en la historia cuando la civilizacion perdio su humanidad y la humanidad de su alma...

Tenemos que mirar esas torres de la memoria y decirnos a nosotros mismos, nadie debe privar a un ser humano de su derecho a la dignidad. Nadie debe privar a nadie de su derecho a ser un ser humano soberano. Nadie alguna vez debe hablar de nuevo de la superioridad racial... No podemos dar a la maldad otra oportunidad.

Elie Wiesel

Tanto Oradour-sur-Glane como el New England Holocaust

Memorial son ejemplos de monumentos que conmemoran una catastrofe de impacto mundial. La construccion de estos "memoriales" es un gesto en el paisaje que dignifica

Hal* Oulncy Market

Harbor Park Pavilion

para muchos la memoria de las victimas del Holocausto.

La importancia de conmemorar acontecimientos de esta magnitud es de suma importancia para preservar nuestra memoria colectiva. Como bien dijera George Santayana, filosofo y poeta espanol, en La razon del sentido comun:

"aquellos que no recuerdan su pasado, estan condenados a repetirlo".

La importancia de conmemorar eventos como el Holocausto, segun Ana Maria Rabe, doctora en filosoffa, se debe a que al hombre es un ser esencialmente historico y no puede evitar, -parafraseando a Nietzsche-, "estar atado al pasado; no puede escapar del recuerdo". Rabe, describe el recuerdo como un proceso selectivo y transformador. Transforma el

antes y despues, la historia previa y la historia posterior de unos sucesos".

Rabe anade que, contrario a la concepcion lineal del tiempo, habria que entender el pasado desde el presente. Benjamin diria que no tenemos mas remedio que partir del presente, aunque hay que anadir que tambien el presente y el futuro, la vida misma es su complejidad y temporalidad laberintica, se entiende solo si se tiene en cuenta el pasado, si se dialoga con el, despertando voces que tal vez no se han escuchado o que incluso ni siquiera han hablado nunca y suscitando historias que jamas han aparecido antes. Hay que hacer hablar al vacio no para superar el pasado—tarea imposible—sino para que la angustia ante la destruccion de la vida y dignidad humana no sea algo que aparezca cuando ya es demasiado tarde. Para que sirva como voz monitoria y nos haga estar atentos a las multiples que pueden conducir a la destruccion de la vida y la dignidad humana.

presente y distorsiona a veces mas a veces menos, el pasado segun la medida consciente o inconscientemente del hombre que recuerda. Rabe nos sugiere que antes de ocuparnos del problema de la memoria tenemos que tener un concepto de la historia y del tiempo en la que se inserta la vida del hombre.

FIGURA 6: EMPLAZAMIENTO DEL NEW ENGLAND HOLOCAUST MEMORIAL EN RELACldN AL FREEDOM TRAIL, BOSTON

Como senala el filosofo y sociologo marxista Walter Benjamin, en sus Escritos autobiograficos, lo historico no se puede buscar

"en el cauce del curso de un desarrollo, hay que sustituir la Imogen del cauce por la del torbellino en el que circulan el

I

ED POUTGCHNi

Como publico Primo Levi, quimico y sobreviviente de Auschwitz [Los hundidos y los salvados, 2005), "la humanidad tiene la necesidad de la comunicacion; se pueden y se deben comunicar los sucesos ocurridos en los campos de exterminio nazi. Esta una manera util y no aparatosa de contribuir a la paz de los otros, de la otra persona. Porque el silencio, la ausencia de signos, es por si mismo un signo, ciertamente ambiguo y la ambiguedad provoca inquietud y sospecha. La afirmacidn

de que no se puede comunicar es falsa, siempre se puede, la negacion de la comunicacion representa una culpa. Para la comunicacion, sobre todo para su forma mas desarrollada e ilustre, esto es el lenguaje del que estamos hechos biologicamente y socialmente". Segun Rabe, el medio mas comun que un colectivo o estado suele usar para conmemorar determinados sucesos de la historia, el instrumento mas comun de la memoria colectiva, es sin duda el monumento conmemorativo. La relacion del ser humano con su entorno natural; y la necesidad de contar su historia, le han inspirado a construir gestos conmemorativos en el paisaje. El paisaje como "medio" puede responder bien a esta tendencia humana de contar su historia encontrando en el paisaje el medio idoneo para ratificar su existencia. Esta idea fue planteada porSchama (1995, pp. 6-7), cuando apunta que "en el corazon de uno de nuestros anhelos mas poderosos: el deseo de encontrar en la

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1 De acuerdo a los Diccionarios Oxford y Cambridge de la lengua inglesa, la palabra memorial se refiere a un objeto construido para recordar una persona que ha fallecido o para recordar un evento donde ha muerto gente. Cabe senalar que en el idioma espanol, la palabra memorial no tiene el mismo significado que en ingles, la traduccion mas cercana de este termino serfa la palabra monumento, que como define el Diccionario de la Real Academia Espahola, es una obra publico y patente, como una estatua, una inscripcion o un sepulcro, puesta en memoria de una accion heroica u otra cosa singular.

2 Segun J.B.Jackson (1984, p.14), el paisaje es "un ricoyhermosolibro [que] es siempre abierto ante nosotros". El paisaje puede estar lleno de significados culturales, segun Jackson: "Tenemosq ue aprendera leerlo..."

3 Cicchini, A.M., Escobar, H., Sensevy, A. (2006). "Marcos del paisaje cultural: los cementerios". El paisaje como rasgo distintivo de la identidad cultural de un grupo social en el territorio.

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Recordar el Holocausto mediante un monumento: el debate aleman de

EE POUTGCHNg

HUMANIDADES

LA PERTINENCIA DE LA NOVELA HISTORICA EN LA LITERATURA

La mas trascendental e historica discusion sobre el tema, aquf en Puerto Rico, se produjo durante la tarde de la inauguration

PUERTORRIQUENA CONTEMPORANEA

del Ateneo Puertorriqueno, el 29 de junio de 1876, mediante

Jaime L. Marzan Ramos

discretas y levantadas palabras entre (don Miguel Ferrer y) Plantada y el sehor (Francisco de Paula) Acuha, pronunciando

c.

entre ambos sendos elogios de la Ciencia y de la Literatura, y terminando el ultimo por afirmar que era tanta la excelencia de ambas, y tanto el bien que se derivaba del cultivo de ellas,

omo genera, la novela historica no tiene mucho de

nuevo. De hecho, ya estaba un poco cansada de dar vueltas por el ambito de la literature universal cuando a principios del siglo XIX al escritor ingles Walter Scott se le ocurrio darle nombre y apellido, con lo que se logro prolongar su vivir hasta nuestros dias. Durante toda su existencia, la novela historica ha sufrido el escarnio de sus detractores; aquellos que siempre pensaron con escepticismo que la historia no era materia capaz de inspirar obras de ficcion realmente valiosas. Pero, tambien ha gozado del favor de aquellos quienes piensan todo lo contrario; aquellos quienes se valen de nombres como Shakespeare, Lope de Vega, Calderon, Racine y Goethe para demostrar que el tomar su accion central de la tradicion o de la vida de sus predecesores es tan valido o mas que el presentar ;

todo un proyecto de novela hija solo de la imaginacion de su autor.

Antes de hablar sobre la novela historica y su pertinencia en la literature puertorriquena contemporanea, me parece necesario definir los contornos

inherentes

al genera,

identificar los elementos que delimitan su campo y discernir las relaciones que surgen de entre ellos. En su forma mas popular, la novela historica toma prestado de la Historia los personajes y hechos que le sirven para la construction de un entorno narrativo dentro del cual el autor crea una aventura o serie de tramas que obedecen a su fantasia. Esto hace que el genera vane constantemente en sus modalidades de lenguaje artfstico y de signification pero, presentando siempre personajes

y/o hechos historicos que hacen que el lector

reflexione sobre el pasado y -quizas mas- sobre el presente, proponiendo interrogantes que le pertenecen tanto al hombre de antes como al de hoy. Quizas sea por esto que muchas de las novelas historicas conocidas y vistas como obras importantes le parezcan a muchos como antipoeticas, cosa que no se le debe atribuir a la Historia sino al escritor y a su actitud frente a los datos que controlan su obra.

No me voy a detener en la larga lista de los detractores de la novela historica a pesar de que incluya nombres de la talla de Jose Ortega y Gasset, Amado Alonso y Jorge Luis Borges, Paul Valery y -quizas el de mas peso- Roland Barthes, quien senalo como ilusoria la imparcialidad del discurso historico y el querer separar de forma tajante historia y ficcion. Tampoco me detendre a ver la tambien larga lista de sus benefactores

que incluye a Pierre-Jean Remy, Paul Ricoeur, Hayden White (de quien hablaremos mas adelante) y Mijail Bajtin, quien defiende la causa de la novela historica en su Teoria y estetica de la novela1 aludiendo a la superioridad del genera por mezclarse en el historia y ficcion. "Los creadores de novelas historicas -nos dice Bajtin- se esfuerzan por encontrar un aspecto historico en la vida privada (de sus personajes), y a su vez, por presentar la Historia de manera domestica".

Hay entonces, en la novela historica, una doble propuesta de accion: Una historicamente comprobable, y otra que es ficcion absoluta, hija de la imaginacion del autor. Asi, el genera goza en la epoca postmoderna de un enorme potencial, porque la Historia le sirve de plantilla cuasi fija sobre la que el escritor ensaya sus encuentros con la realidad, siendo esto el "cuerpo a cuerpo" que justifica su existencia.

Podemos distinguir dos tipos basicos y distintos de novelas historicas. Para nuestros propositos, mencionaremos un ejemplo de cada una. Primero, el tipo romantico cuyos personajes tienen un escaso relieve historico pero cuyas peripecias los situan en un entorno, epoca o acontecimiento de suma importancia historica que resulta trascendental a la trama. Un excelente ejemplo de este tipo de novela historica es Quo vadis? de Henryk Sienkiewicz (1895). El segundo tipo lo podemos identificar como el basado en un personaje de una enorme envergadura historica. Un buen ejemplo, sin mucho que anadir, seria Napoleon, de Max Gallo (Editorial Planeta

2000).

Dicho esto, necesitamos insertarnos, aunque sea brevemente, en aquella discusion filosofica que se dio a principios del siglo diecinueve alrededor de la controversia sobre si la Historia ere un arte-como lo es la Literature-o una ciencia, como lo es por ejemplo, la Ffsica.

Los cientificos de la epoca no tardaron mucho tiempo en concluir que la Historia no es, en definitiva, una ciencia, y se excluyeron de la discusion tan pronto como les fue posible.

Los artistas, por su parte, y especificamente los literatos, se vieron obligados a continuar con aquella lucha definitoria que los enfrentaba al dilema de: <jCuando es que el historiador se convierte en escritor, y el escritor-en su papel de investigador historiografico- se convierte en historiador?

que el viejo proverbio en que se declara que querer es poder, habria de quedar en definitiva sustituido por este otro: Saber es poder.2 Para Hayden White, autor de Tropics of discourse3, la diferencia la establece el discurso mismo, y el lenguaje y la forma en que este se plantea. La situation se aclara cuando entramos a considerer que el papel propio del historiador es dejar constancia escrita de un suceso acontecido en un lugar y tiempo especifico. Y el del escritor (el artista), es el de exponer, mediante la literatura, el como ocurre el suceso. Asi, ficcionandolo, quita y/o anade circunstancias al suceso mismo; y hasta cambia, quitando y/o anadiendo caracteristicas fisicas y/o sicologicas, a los personajes, al entorno y a la atmosfere sobre los cuales actuo o dejo de actuar el momento historico al que alude. Son estas diferencias en la manera en que se somete el discurso al lector-la llamada mimesis- lo que, al fin decuentas, separan al historiador del escritor y a este de aquel.

La diferencia entre la novela historica y la Historia no reside -como podran pensar muchos- en el caracter de los hechos contados ni en la narration, sino en la configuration que se le concede a cada uno de ellos en el discurso. La Historia asume que maneja datos irrefutables, y los ordena de forma logica y consecuente para poder explicarlos sin la necesidad de lo imaginative. Por su lado, la novela historica crea un tipo de discurso en el que se emplea una logica que difiere de los hechos: la logica del relato. Con esta, el escritor pretende pactar con el lector las condiciones de la lecture dejando en un segundo piano de importancia la certification de la verdad de los hechos mismos.

Ni la objetividad sobre la realidad historica -elemento indispensable para el historiador en la exposition y en el trato del evento historico- ni su prioridad en el analisis de ella, le son necesarias al artista para crear Arte. A esos efectos nos dice White: Luego de analizada, cada mimesis puede ser mostrada como una distorsion, por lo que puede servir, entonces, como una ocasion para todavia otra descripcion del mismo fenomeno, que puede reclamar el ser mas realista, mas fie! a los hechos.

Definitivamente, hay un choque entre el historiador y el artista. El primero se circunscribe al dato y lo presenta tal cual es. El artista, por su parte, anade de su imaginacion con tal de

Mackandal, 1999. 6leo sobre lienzo, 24"x 32" (detalle).

que ese dato historico tome un rumbo distinto en la mente y en la interpretation que le pueda dar el lector. Tomese el ejemplo de una de las novelas historicas mas vendida -por lo menos en Latinoamerica-, La fiesta del chivo de Mario Vargas Llosa4. En esta obra, la trama no se rihe con la Historia, y termina ayudando al lector a comprender, no solamente la psiquis dictatorial de Leonidas Trujillo, sino tambien la del estado mental de todo un pueblo en un momento historico especifico.

Muchos fueron los escritores que, como artistas, se manifestaron en contra de los historiadores que veian a la Historia como un Arte y se miraban a si mismos como artistas.

Por ser tantos, solo citare a dos. Estos son: Jean Paul Sartre (1905-1980), principal teorico del existencialismo frances, quien nos dijo: El pasado es lo que decidimos recordar de el; no tiene existencia aparte de la que nuestra consciencia le otorga.5 Por otra parte, nuestra segundo citado, Jose Ortega y Gasset (1883-1955), creador de la filosoffa de la razon vital, nos dijo: El pasado es solo una cargo...6 resumiendo en tan pocas palabras su sentiry su position en la controversia.

La hostilidad que el escritor moderno muestra contra la Historia se hace patente cuando se utiliza al historiador para representar los mas extremos ejemplos de lo que puede llegar a ser la represion de la sensibilidad en la novela y en el teatro.

Y con esto estan de acuerdo no solamente Sastre y Ortega y Gasset... Al inventario podemos anadir al frances Andre Gide, a Henrik Ibsen, a Thomas Mann, Albert Camus, Nietzsche, George Eliot, Virginia Wolf, a Junger, a Kafka, Yeats, Joyce... y la lista continua.

ES politgchn£POUTeCHN€

De acuerdo a White, el historiador contemporaneo debe

Ponce de Leon en una de sus Cartas Bizantinas, publicada en

establecer queel valor del estudio del pasado esta en el proveer

el periodico El Nuevo Dia, c.14 de diciembre de 2008, titulada

el problema definitorio del genero planteando las siguientes

perspectivas en el presente que contribuyan a la solucion de

"El sexto genero literario". Pero, va mas alia... En esa misma

preguntas: iCuando es que termina la contemporaneidad y

los problemas particulares de nuestro tiempo. ila razon para

Carta, Constantino le dice a su hermana Eudocia: ...la Historic

cuando es que comienza lo historico? iCuanta distorsion de la

realmente no existe.

historia se debe permitir antes de que una obra literaria pase

Pero, no todo es asi de sencillo...

concede que nunca tendremos una contestation que

esto? Que el escritor moderno, contrario al de principios del

a ser mas fantasia que historica? La prestigiosa organizacion

siglo diecinueve, rehusa reconocer una causa comun con el historiador moderno al calificarlo como el curador de una

complazca, absolutamente, a todos. Nos aclara, sin embargo,

nocion anquilosada de lo que es el Arte.

que para que una novela sea considerada historica, esta debe

Parafraseando a la escritora puertorriquena Tina Casanova autora de la novela historica El ultimo sonido del caracc

ser escrita con por lo menos cincuenta anos de separacion

puertorriqueno contemporaneo? La pregunta se la hicimos

esta nos dice que la Historia se puede considerar una ciencia

entre el dato (o el personaje) historico y su fecha de redaction;

al profesor Roberto Ramos Perea, escritor, crrtico literario y

en tanto y en cuanto produce tratados escritos sobre lo ya

o que el escritor todavia no hubiera nacido al momento en que

dramaturgo. El letrado nos contesta con la siguiente pregunta:

acontecido; pero es el escritor quien, como artista, le da carne

se produce el dato o personaje sobre el cual escribe.

LPor que tenemos que vestir a los historiadores con esa ouro

a esa Historia y la convierte en Arte; y anade que en la novela

de exactitud y veracidad, si la Historia esta sujeta a todas

historica es la Historia—elhecho historico, el personaje historicc -

dComo

se

manifiesta

esta

"posicion"

en

el

literato

Lo aqui expresado -espero- dara mucho de que hablar. Pero

De esa manera, el profesor

lo que domina la trama, no lo contrario. Por eso -continus

seria conveniente, y muy sano, que la discusion comenzara con

manifiesta su concordancia con lo escrito por Hayden White.

diciendonos- una obra como Cuando era puertorriquena, de

la definicion de lo que es una novela historica, si solo fuera para

No puede haber, entonces, similitudes entre los colores de los

las interpretaciones

posibles?7

Esmeralda Santiago, no podria ser catalogada como nove

asegurarnos de que estamos hablando de lo mismo. Propongo

cristales que utilizan el historiador y el escritor para trabajar con

historica, porque en ella es el personaje (ella) lo que domina er

la siguiente definicion: La novela historica no puede ser otra

la Historia. La ambiguedad en la metodologfa para el estudio

la trama, no el hecho historico. 9

cosa que la narrativa imaginaria, ficticia, que se construye

de la Historia le abre las puertas al escritor para comentar, creativamente, el presente y el pasado; una ventaja de la cual

sobre y alrededor de un dato y/o personaje historico; o dentro del espacio y el tiempo en que ocurre tal suceso historico;

Pienso que este ensayo se quedaria cojo si no induyo en el lo

ninguna otra disciplina disfruta. Mientras que el texto historico

opinion de la critica literaria. Nos dice la Dra. Carmen Dolores

que hayan sido debidamente investigados, y que vienen a

debe ser explicado, el texto literario que se escribe, basado en

Hernandez Badillo: No conozco un solo historiador que tengc

enmarcar la trama y las ejecutorias de sus personajes reales

la Historia, no necesita explication.

ambicion novelistica. Son -continua- dos proyectosdiferentes.10

o ficticios. Obvio en mi definicion el requisito de los cincuenta

Luis Lopez Nieves, creadory director del programa de Creadon

dCual es, entonces, la pertinencia de la novela historica en la

ofrecido por Sir Walter Scott, por muchos reconocido como el

Literaria de la Universidad del Sagrado Corazon (PR), nos

literatura puertorriquena contemporanea? Nos contesta e

padre del genero- por considerarlo hoy arbitrario.

contesta la misma pregunta. Nos dice: Si la Historia se leeyse

profesor Ramos Perea: Toda la del mundo. iPor que? Porque

anos de separacion entre el escritor y el dato historico La fabula del pastor. Oleo sobre lienzo, 32"x 24".

escribe igual en todos los paises del mundo, es ciencia. Si no se

en la reconstruccion y reinterpretacion de la Historia hay

"provincia" de una "nacion" latinoamericana que esta en

Esta definicion -la que propongo- por ejemplo, nos obliga

escribe igual, obviamente no es ciencia.8 Tan convencido esta

un proceso identatario; hay un proceso de afirmacion de Ic

gestation, la literatura historica nos puede ayudar a entender

a dejar fuera a La renuncia del heroe Baltasar de Edgardo

de esta opinion suya que de inmediato anade: Por esosiempre

identidad; hay un proceso de construccion de la idea de lo

de donde venimos, para saber a donde vamos; a romper con

Rodriguez Julia, por haber sido esta novela (catalogada por muchos academicos como novela historica) creada alrededor

he dicho que la Historia es el sexto genero literario. Esa opinion

nacion. Pero, en Puerto Rico, ese proceso no es nuevo. Es y

los mitos y a buscar verdades. En este punto, el autor de El

la vierte el autor de Seva y de La verdadera muerte de Juan

ha sido constante. Siempre presente, desde nuestras primeras

corazon de Voltaire nos senala -con gran atino- que: ...una

de una Historia descrita por Carmen Dolores Hernandez

letras. Y de no ser explicito, se esconde tras las mascaras que

gran parte de la poblacion latinoamericana se ha creido

como "cuasi-historica... mitologizadora"12, a lo que yo anado,

se presentaron, segun Juan Otero Garabis11, en las Coplas del

las mentiras, los mitos, la propaganda y los estereotipos de

inventada... creada por el autor con un unico tema real: la

gibaro, en 1820; en el Aguilnaldo Puertorriqueno de 1843,

nuestros conquistadores [y] creo que la literatura historica es

esclavitud, y planteada en un "falso siglo dieciocho", como nos

en El gibaro de Manuel A. Alonso en el 1849, seguidos por

la herramienta perfecta para llevar a cabo esa tarea -la de

dijera Benjamin TorresCaballero, prologistadelaobra.13 Aclaro

Alejandro Tapia y Rivera, Salvador Brau y Manuel Zeno Gandia.

romper mitos y buscar verdades- Por eso -nos recalca- es

que al dejarfuera de mi definicion la novela de RodriguezJulia de

De ser esto cierto, entonces a Isla cerrera, de Manuel Mendei

que la literatura historica es pertinente.

Ballester (1941), hay que dejarla de mirar como nuestra

ninguna forma busco disminuir o minusvalorar la envergadura de la obra ni la importante aportacion que, a mi entender, esta

primera novela historica y mirar atras, al 1852, cuando Tapia

La pertinencia de este genero en nuestra literatura, para Dra.

y Rivera publico La palma del cacique. Una opinion que Tina

Hernandez Badillo, esta en que la novela historica puede

Casanova se inclina a compartir.

darnos un punto de vista distinto de la Historia; que es capaz de rescatar eventos y personajes historicos olvidados como

historico definido por el tiempo en el cual el entorno y la

Ya al descubierto, ese proceso identatario, ese proceso de

es el caso -nos dijo- de El capitan de los dormidos, de Mayra

atmosfera se combinan con personajes reales y -en muchas

construccion de la idea de la nacion que menciona el profesor

Montero y la novela Mercedes (obra de este escritor) y otras.

instancias- ficticios, para mostrarnos como el suceso o el

-creo prudente senalar- ha estado presente, de una manera

para

ella, novelar la Historia, es rescatarla.

u otra, en la inmensa mayoria de nuestros canones literarios

hace a las letras puertorriquenas contemporaneas.

La novela historica, como genero, nos transporta a un espacio

personaje historico influyo sobre el diario quehacer de su entonces, o en el proceso de desarrollo de la vida o de la voluntad de un pueblo.

publicados hasta el dia de hoy.

pero,

Para Luis Lopez Nieves, la pertinencia de la novela historica

Historical Novel Society, fundada en el Reino Unido en 1997,

La novela historica trae a la superficie el dato subyacente que

es algo muy serio. Nos dice que, siendo Puerto Rico una

no se cuestiona la pertinencia de la novela historica pero si

humaniza a la Historia. Saca a flote el drama inherente perdido

su

en los tratados y editorializado en las cronicas y los convierte

busquemos otras fuentes... En este caso ajenas a la

literatura puertorriquena pero, no a la novela historica. La El vaso de Dios, 1997. Oleo sobre lienzo, 24 x 30 (detalle).

definicion. Esta organizacion literaria nos confronta con

en la came misma de la Historia. Su fin debe ser el entretener

Vol. XXXIX, nums. 1y 2,2002.

12 Hernandez, Carmen Dolores. En la Introduction a A viva voz. Grupo Editoria1

al lector, a la vez que le brinda un punto de vista distinto sobre

Norma. 2007. P. XV.

eventos, vidas y costumbres conocidas. Ese es su valor. Esa es

13 Torres Caballero, Benjamin. Prologo: La renuncia del heroe Baltasar. Fondo de

su pertinencia. En el Puerto Rico contemporaneo la novela

Cultura Economica, Coleccion Aula Atlantica. 2006. P. 10.

14 Hernandez, Carmen Dolores. Revista iEai. El Nuevo Dia, domingo 8 de abril de

historica adquiere un valor anadido al posicionarsele como

2012. Pag. 18.

una herramienta que puede resultar vital en nuestra continua

15 Saldana, Luis. Silencio en el convento. Ed. FB Libras, San Juan. Segunda edition.

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batalla por una definicion nacional; lucha en la cual muchos aun trajinamos.

San Juan, PR.

Al hacerse necesario que la novela historica saquea flote el dato

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subyacente que humaniza a la Historia misma -como hemos

Casanova, Tina. Entrevista. 23 de marzo de 2012. San Juan, PR.

Ese dato historico nunca debe ser alterado, a riesgo de que la obra pierda su caracter de historica. Este problema lo plantea la doctora Carmen Dolores Hernandez en su critica14

de la novela

Silencio en elconvento, de Luis Saldana^ en la que se pregunta si es Ifcito —si es decente-tergiversar la representation de una figura historica sin la debida documentation que apoye tal reconstruction del personaje. Yo me hago la misma pregunta.

Y no lo creo. Por otra parte, estimo prudente el senalar que, personalmente, encontre otros datos historicos tambien tergiversados en la obra de Saldana, y que concurro con la

EL DISCURSO RELIGIOSO Y EL REGISTRO COLOQUIAL Federico Irizarry Natal

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Contrario al de la poesi'a del siglo XIX, el discurso religioso de la lirica chilena contemporanea se sostiene sobre la base de una pluralidad de manifestaciones, desde donde se hace posible su concretion mediante variadas (y muchas veces distantes y hasta contradictorias) formas de enunciation. De

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que, si bien no aleja a todos los poetas de un apego a la fe

Press. 1985.

la marca de un sujeto cuya palabra viene garantizada por una verdad que no es ya estrictamente la del cristianismo, sino la de

tal y como ocurria en la practica tradicional. Mas bien

doctora Hernandez en su apreciacion. La definicion de novela pulcritud, al dato historico que le da pie a su narrativa para que

de las diversas dimensiones que tiene este, se puede constatar

relaciona, de una manera oscilante y tensional.

2006.

PR, 2da. ed. 2012.

En el discurso religioso de la poesia chilena del siglo XX el sujeto ocupa, sin embargo, otros espacios de enunciacion. Desde una

En la poesia religiosa reciente en Chile no suele textualizarse

Fondo de Cultura Economica,Coleccion Aula Atlantica.

Saldana, Luis.Silencio en el convento. Ed. FB Libras. San Juan,

de Dios", de Mercedes Marin del Solar, y "El Calvario",de Carlos Walker Martinez.

y de una aspiration hacia la divinidad, en muchas ocasiones

esta sea leida como novela historica o historia ficcionada. No

produce en algunos un efecto transgresor que no solo Neva al

es, como ya nos dijo Tina Casanova, acomodar la historia a la trama, sino todo lo contrario.

cuestionamiento del patron mencionado, sino tambien a su inversion o, incluso, a su destruction (Arteche y Canovas 278 302). No obstante, dicho patron en ocasiones vuelve a ocupar

La pertinencia de este genero en la literatura puertorriquena

un espacio de relevancia en esta poesia, pero de forma menos

contemporanea es tan clara como el cristal. Pero no

ortodoxa: como una instancia reactualizada que da cuenta de

necesariamente por razones estrictamente literarias... Nuestra

posturas existenciales sumamente problematicas.

historia nacional anda por a hi', prenada de hechos e iconos merecedores de ser redescubiertos y elevados a lo mas

Entendida la modalidad discursiva como la marca del sujeto

trascendente de la memoria patria. En el Puerto Rico de hoy,

de la enunciacion respecto a su enunciado (Lozano 66),

en el que todavia debatimos con apasionamiento una exacta

puede decirse, en relacion con lo anterior, que no solo hay

y determinante definicion nacional (debate que nos mantiene

un cambio en terminos del tratamiento del tema religioso

profundamente sumergidos en La charca de Manuel Zeno

en la poesia chilena del siglo XX, sino tambien significativas

Gandia), la novela historica no es solo pertinente, sino que -

transformaciones que se dan tanto al nivel de la manifestation

un saber habilitado de forma heterodoxa por una divinizacion

de la subjetividad del sujeto que la enuncia como al nivel de susenunciados.

del Yo. En ese sentido ha ocurrido una importante sustitucion: el hombre (el poeta, en especifico) ha pasado a ser, como en

Gran parte de la poesia del siglo XIX proyecta un sujeto

dios". Esta localizado en un lugar de confiada autosuficiencia

enunciador cuya toma de la palabra parte de una fe

que Arteche y Canovas han denominado acertadamente "los

como pueblo en busca de si mismo- tambien nos resulta, mas que absolutamente necesaria, vital.

El suceso inesperado, 1999. Oleo sobre lienzo, 24" x 32" (detalle).

el caso de la escritura creacionista de Huidobro, "un pequeno REFERENCIAS

1Bajtin, Mijail. Teon'a y esteticade la novela. Madrid: Taurus. 1991.

2 Ateneo Puertorriqueno. Estatutos 1995. Ubreria Editorial Ateneo, San Juan, PR. p. xiv.

3 White, Hayden. Tropics of discourse. The John Hopkins University Press, 1985.

4 Vargas Llosa, Mario. La fiesta del chivo. Alfaguara. 2000.

5 White, Hayden. Tropics of discourse. The John Hopkins University Press. 1985. p 39.

6 Ibid, p. 37.

fuertemente arraigada en la omnipotencia de Dios y en la

parajes del Yo" (301), desde donde se desconoce a Dios, se le

obediencia de las doctrinas cristianas. Corresponde a la voz de

desafia o se le niega. Los enunciados requieren, asi, nuevos

un sujeto instalado en un estadio de saber garantizado por la

pactos de lectura. Mediante su persuasion -muchas veces

Verdad (sagrada), la cual es comprendida como un referente

recargadas de un espiritu visionario-el sujeto de enunciacion

8 Lopez Nieves, Luis. Entrevista. 23 de marzo de 2012. San Juan, PR.

independiente y superior a la particularidad del enunciador,

busca la adhesion de su destinatario, quien puede ser

9 Casanova, Tina. Entrevista. 23 de marzo de 2012. SanJuan, PR.

quien rinde testimonio de ello ante sus destinatarios en

manipulado o seducido por la voz de aquel, arraigada en un

7 Ramos Perea, Roberto. Entrevista. 20 de marzo de 2012. San Juan, PR.

10 Hernandez Badillo, Carmen Dolores. Entrevista. 9 de abril de 2012. San Juan, PR. 11 Otero Garabis, Juan. iPuede Silvina hablar? Revista de Estudios Hispanicos, UPR.

funcion de una reafirmacion, elogio o defensa del mismo. Dos

privilegiado estadio de poder y sabiduria que deriva en un

textos capaces de ejemplificar lo antedicho son "La existencia

discurso capaz de causar el efecto de una verdad. Contrario al caso de la poesia anterior, esta es una verdad poderosamente

anclada en el discurso. Esto ultimo se refiere a lo siguiente: si

urgir a la divinidad para que conjure las injustices, desgracias

bien es cierto que en la poesia anterior la verdad que proponia

y males que acontecen a un nivel personal o colectivo. De

tambien era intrfnseca al texto en que se enunciaba, al menos

ahi que esta poesia quede textualizada como demanda,

contaba con una tradicion (la cristiana) que apoyaba el efecto

queja y petition; pero tambien como testimonio y alabanza.

de verdad que el discurso construia; sin embargo en el discurso

De acuerdo con lo dicho se puede leer algunos poemas de

de la nueva poesia que incumbe a este punto, tal efecto de

Miguel Arteche, como "Bienaventurado porque abrio una

verdad ha de radicar esencialmente en el saber desplegado en

puerta", y otros de Joaquin Alliende y Jose Miguel Ibanez

su interior. La adhesion del destinatario implicari'a, por ello, una

Langlois, tales como "Ascencion del Senor en 1986" y "Credo'

parcial o completa cancelacion de referentes extradiscursivos

respectivamente. No obstante, es necesario mencionar que ei

de la tradicion para asumir, ya sea critica o fidedignamente, el discurso que enfrenta.

grado de antirretoricismo que va de una llaneza de lenguaje popular, como es en el caso del primero, a un acercamiento a unas formas y a un vocabulario ciertamente prosaico con declives vanguardistas, como es el caso de los dos ultimos.

La incorporation de terminos ajenos a la norma poetica de la tradicion (calzoncillos, dentaduras postizas o cafeteras) constituye una serial del inminente advenimiento de una lengua menor en el territorio de la poesia. Bajo la impronta de Deleuze, Mario Rodriguez define esta "lengua menor"

sujeto que despliega este discurso religioso realiza esta action

como una lengua otra en el poema, una lengua que "se

muchas veces desde condiciones existenciales problematicas.

descomprime en un despliegue que la acerca a la lengua de

Alcanzar la fe, comunicarla o permanecer en ella es resultado Desde otras de sus dimensiones, el discurso religioso de la

de una pugna a traves de la cual el sujeto delata sus crisis y

poesia chilena contemporanea tambien esta marcado por

contradicciones, asi como tambien su empeno por armonizar

un sujeto que relativiza toda garanti'a de verdad, sea esta

flujos de creencias opuestas o paralelas en la cristalizacion

divina o terrenal. Este sujeto esta posicionado en el ambito

de una certidumbre prioritariamente cristiana. En esa linea

todos los dias" (91). Es, sin embargo, en la antipoesia en que el aspecto coloquial toma verdadera carta de ciudadanfa. En El pescador III, 2008. Oleo sobre lienzo, 16" x 20" (detalle).

de lo parodico, que le permite carnavalizar dogmas, creencias,

puede ser comprendido el poema "Por ser vos quien sois", de

instituciones y textos en funcion de transgredir posturas

sus ruinas humanas una reconstruction del sentido existencial

Armando Uribe. En el mismo, el sujeto de enunciation revela

que antes desderiaba: "Visualizo un revolver / Ahora parece

univocas y oficiales normalmente estereotipadas. Dicha

una fuerte dependencia con Dios a pesar de su actitud rebelde

transgresion deviene liberacion, pues el discurso se abre a

un crucifijo / Me lo pongo en la boca / Ahora parece un

y transgresora. Constituye una relacion tensa: Dios se revela

una multiplicidad de sentidos. Asi, la risa que genera este

inaccesible en la misma medida en el que el sujeto lo reclama

Padrenuestro" (1995, 72). En ese sentido, esta es una poesia

humor carnavalesco en el discurso permite el despliegue de

desde su precariedad para lograr una afirmacion de si: "De ti

significaciones ineditas y emancipa tambien al emisor y al

no se ni lo mas minimo/Tengo hambre, siento frio, tengo sed.

receptor de sus funciones convencionales en la medida en

/ De ti no. Pero estoy a tu merced / Dios para que hagas que yo

abierta que, marcada por un sujeto cambiante, se estructura como busqueda y salvation bajo el peso determinante de una fe revitalizada.

que los acerca a una coparticipacion en la production del

sea yo" (en Valjalo 174). La poesia religiosa de Gabriela Mistra

texto. El ejemplo mas claro de ello se da en la antipoesia,

Resulta de importancia reconocer, al respecto de la mas

tambien llega a mostrar a un sujeto en relacion problematica

reciente poesia chilena de tema religioso, un serialamiento

espetificamente en los Sermones y predicas del Cristo de Elqui

con Dios. Afincada en lo trascendental, esta escritura a veces

de Nicanor Parra. Dentro de esta misma linea, tambien se puede

queda articulada por reclamos. Es el caso de "Nocturno de !a

dar cuenta de una poesia que aborda en ciertos momentos

consumacion", en el que sujeto/a -sintiendose "despojada de

lo religioso elaborando un discurso con algunas estrategias

mi propio Padre / rebanada de Jerusalem" - toma la palabra

antipoeticas sin repetirlas exactamente. Es el caso del sujeto

para reprocharle al Creador su olvido. Por otra parte, su poesia

descreido de la poesia de Enrique Lihn y, de forma extrema,

revela ademas el empeno americanista de un sujeto en crear

el del sujeto patologico e histrionico de los textos de Bruno

heterodoxamente lazos entre la religion cristiana y la de los

Vidal. Si la antipoesia de Parra elabora un discurso parodico

aborigenes, tal y como sucede en su texto "Dos Himnos": "Sol

en el que, a consecuencia de lo carnavalesco, se suspende

del Tropico" y "Cordillera", de Tola. En relacion con la poesia

el sentido tradicional de la religion, sin que por ello no exista

mistraliana, es importante serialar ademas la presencia de

una posibilidad de reconstruirlo desde otras perspectivas; Lihn

un sujeto que "descubre en las materias una nobleza moral y

erige una poesia que reincide constantemente hasta el final

religiosa" (Arteche y Canovas 301). Otro poeta que abarca el

en el escepticismo, y Vidal, un paso mas alia, construye un

tema de lo religioso es Jaime Quezada. En Huerfanias, el sujeto

discurso en que lleva lo religioso al extremo no ya de la parodia

de anunciacion queda articulado como un testigo (y a veces

sino del sarcasmo mas irreverente y destructor.

un profeta) que reflexiona ante la dimension apocaliptics del mundo. Dentro de esta tercera dimension de la poesia

Otra modalidad discursiva de la poesia religiosa contemporanea

religiosa contemporanea en Chile esta instalada la obra de

en Chile corresponde a la que esta marcada por un "yo aurico",

Manuel Silva Acevedo. La de este autor esta constituida, en

segun el termino acunado tambien por Arteche y Canovas

terminos generates, por dos tipos de sujeto de enunciacion.

(301). Este yo implica la manifestation de un sujeto que

En su primera etapa destaca un sujeto fuertemente anclado

toma conciencia del fundamento religioso de su existir y, en

en los "parajes del Yo". Asume, desde la soberbia, una actitud

consecuencia, se distancia de la presunta autosuficiencia que

irreverente y desafiante ante una posibilidad de trascendencia.

funda "los parajes del Yo" para aspirar a la trascendencia de

Actua bajo la impronta del cansancio del ser, del tedio. No

la que Dios se hace garante. Es un Yo cristiano que se abre a

obstante, en su segunda etapa, sobre esta escritura se erige ur

la promesa salvifica del Senor y apuesta a la fe en funcion de

sujeto de enunciacion que, desde una actitud cristiana pero

encarar mejor las contradicciones del mundo o en funcion de

ciertamente problematica y tensa, se esfuerza por obtener de

que Ivan Carrasco ha hecho en una de sus lecturas sobre Jaime Quezada (en Quezada 113-133). Afirma el que esta ultima poesia marca una ruptura con la poesia moderna, en general, y con la misma antipoesia, en especifico. Entre las diversas fundamentaciones con que sustenta lo dicho, expone la distancia que algunos de los poetas de las ultimas promociones mantienen con el ideal de la trascendencia vacua. Segun Hugo Friedrich, este tipo de ideal, que es caracteristico de la lirica moderna, constituye un anhelo -no siempre logrado- por lo infinito al margen de la experiencia religiosa y las categorias teologicas. En otras palabras, la trascendencia vacua es el fracaso de la trascendencia en si. Con la escritura de Quezada y de Silva Acevedo ocurre lo contrario. Reaparece la instancia divina como trascendencia a la cual anhelar. La misma escritura de Silva podria dar cuenta de un recorrido que, en su comienzo, prima el vacio trascendental para acabar en una busqueda de su contenido.

EL REGISTRO COLOQUIAL: UNA LENGUA MENOR

Antes de la antipoesia -con la cual mas se le ha asociado- lo coloquial irrumpe incipientemente en la poesia chilena del siglo XX a traves de los textos de Carlos Pezoa Veliz, Pablo de Rokha (en algunos textos de Los Gemidos: "Yanquilandia", Por ejemplo) y Pablo Neruda (en "Walking around" y en otros textos de Residencia en la tierra). En ellos se constata, teniendo en cuenta sus diferencias, un mayor o menor

ella lo coloquial se desprende -sin desaprovechar sus logrostanto del populismo de la poesia mas tradicional como del duro hermetismo de las vanguardias para entrar en una zona de mayor claridad, actualidad y eficacia comunicativa en correspondencia con el sujeto medio y urbano del siglo XX. Ha sido en esta linea que Marlene Gottlieb ha dicho que "el antipoema es el vanguardismo llevado al pueblo, hecho accesible a todos".

Como uno de los mas importantes medios de realization del proyecto crftico de la antipoesia, el uso de una escritura que tenga como proposito sonar coloquial opera en funcion no solo de un acercamiento audaz ente vida.y arte ni de una desacralizacion del lenguaje solemne con que se habia ido contaminando peligrosamente la lirica de principios de siglo XX, sino tambien en funcion de hacer de la poesia un material "sensible a la realidad inmediata y al hombre medio acosado por los rasgos propios de la sociedad contemporanea" (Carrasco: 210-211). Si bien lo oral en la escritura solo puede expresarse a manera de efecto producido a raiz de su ficcionalizacion textual (Ostria, en linea), lo coloquial, en ese sentido, es el resultado de una poesia que escucha el habla comun que conforma su exterioridad circunstancial en su aspiration por integrarla en una discursividad que pretende ser oida antes que leida. Para ello se vale de una apropiacion de giros, tonos y estructuraciones tipicos del lenguaje cotidiano. Destacan los cliches, las frases hechas, los terminos correspondientes a ciertos sociolectos, los chilenismos, el tono socarron, la acentuacion ironica, el despunte soez y prosaico, y la organization discursiva, que esta marcada por el temple neurotico o mediatico que incumbe al sujeto en la actualidad, entre otros aspectos. En ese sentido podrian ser lefdos las Predicas y sermones del Cristo de Elqui y los discursos de sobremesa que Nicanor Parra ha pergehado a partir de la decada de los 90 para las actividades oficiales en que ha sido reconocido por su labor escritural. En el primero, mediante la estrategia

del enmascaramiento, la voz enunciativa

corresponde a un fanatico religioso dado a la tarea de predicar la palabra de Dios entre exabruptos y verdades; en el segundo

2] POUTGCHN^ POLITGCHN6: g

-tambien mediante una estrategia similar, pero de mayor intensidad performatica- la voz corresponde a un yo empirico que deviene sujeto antipoetico. Respecto de esto ultimo, Mario Rodriguez ha visto en los mencionados discursos una semejanza significativa con los tipicos discursos de borrachos de Chilian (en 109-113), y, en una linea similar, el mismo Parra ha afirmado en una entrevista realizada por Ana Maria Foxley que estos discursos tienen un trasfondo campesino (en linea).

la poesia posterior sobre la base de unas intenciones menos

HELADAS ETERNIDADES: DEL CAIMAN NACE EL VAMPIRO

iconoclastas y mucho mas humanas y regenerativas.

Jose E. Santos

BIBLIOGRAFIA

Arteche, Miguel y Canovas, Rodrigo, eds. Antologia de la poesia religiosa chilena.

Santiago de Chile: Ediciones Universidad Catolica de Chile, 1989.

Carrasco, Ivan. Nicanor Parra: La escritura antipoetica. Santiago de Chile: Editorial Universitaria, 1990.

Cuneo, Ana Maria. "El discurso religioso en Mistral, Uribe y Quezada". Revista Chilerv? de Literatura 1994; 45:19-38.

Foxley, Ana Maria. "Nicanor Parra: un embutido de angel y bestia", en http://wwvr. nicanorparra.uchile.cl/entrevistas/index.html

La importancia de lo coloquial en la poesia chilena -instancia establecida de forma definitiva por la antipoesia- ha dejado sus huellas en la poesia posterior a la de Parra. Las generaciones siguientes (la del 50 y la del 60, sobre todo) han sabido integrarlas en sus respectivas propuestas pero con ciertas modificaciones. Permanecen de forma privilegiada el prosaismo y los efectos de oralidad, pero no necesariamente su tonica humoristica o comica. Hay, por parte de estos poetas, un deseo de continuidad con la antipoesia, pero exactamente con aquella que todavia no derivaba al chiste o a la reduccion de una forma esquematica y desarticulada. De esa manera

Friedrich, Hugo. La estructura de la lirica moderna. Barcelona: Seix Barral,1974.

c

omo caiman fiero y primitivo se desborda la estetica

vuelto morador de la eterna noche de las ansias imposibles.

incitante de Jan Martinez. Su expresion no conoce la paz ni el

Ansias de la muerte total. Ansias de la obra imperecedera.

receso. Vive su voz en el simil. Elmundopareceotracosa. Una

Ansias de esa otra vida, textual, entintada, acabada. La misma

ciudad recuerda a otra. Una calle que divisa semeja una rata ya

que le es negada en vida. La misma que le es negada en todo viaje sin regreso.

recorrida. Su palabra muerde con el poder de dos mandibulas

Gottlieb, Marlene. "La depuracion del antipoema: artefactos y murales"

simetricas y concertadas. Vega Baja es laguna y cementerio.

en: http://www.nicanorparra.uchile.cl/estudios/index.html

San Juan es joya y fiasco. Nueva York es promesa y abismo.

Martinez forja la voz de Severino Lisboa. Trasuntos de

No hay novedad. Desgarra la mordida porque no puede hacer

Transilvania no es un lugar localizable. Es un espacio en el

Lozano, Jorge. Anaiisis del discurso. Hacia una semidtica de la interaccion textual.

Madrid: Catedra, 1986.

Ostria, Mauricio. "Literatura oral, oralidad ficticia", en http://www.scielo.cl/sdelc php ?script=sci_arttext&pid=S0071-17132001003600005&lng=es&nrm= iso&tlng=es Quezada, Jaime. Nicanor Parra dene la palabra. Santiago de Chile, Agilar Chilena de

otra cosa. El lector, intranquilo, aguarda su sacrificio resignado,

que se vive mientras se muere. Martinez es el vampiro que

asimilando gota a gota la ansiedad que el verso y la prosa de

camina de noche y camina de dfa. No hay luz a ninguna hora.

este caiman elocuente y convulsionado salivan fieramente.

Ediciones, Ltda, 1999.

Rodriguez, Mario. "La galaxia poetica latinoamericana. 2da mitad del siglo XX", Acta Literaria 2002; 27:91-108.

Silva Acevedo, Manuel. Suma alzada. Santiago de Chile: Fondo de Cultura Economic, 1998.

Silva Acevedo, Manuel. Canto rodado. Santiago de Chile, Editorial Universitaria,199E

sabe esto, lo padece y lo rechaza. Y este rechazo lo lleva a

subsistir desde que el tiempo es el tiempo. El vampiro vive

abandono irrealizable de la cripta unica y anagogica que revela

en su propia sangre fria. Roba y se nutre del calor de las otras

la verdadera identidad del vampiro, tan atormentada por

lo coloquial engarza con las inquietudes metafisicas que

Valjalo, David y Campana, Antonio, eds. 24 poetas chilenos. Santiago de

textualizan estas generaciones. Son preocupaciones ancladas

Chile: Editorial Universitaria, 1994.

la via de las felicidades. El caiman emerge de la laguna y ovi'paro

pedagogica. Como en la antipoesia, esta escritura coloquial ha sido utilizada para contrarrestar los efectos de una poesia nerudiana, porejemplo. ElpaseoAhumoda, deLihn, constituye asi un contratexto del Conto General. En la generacion del 60, por su parte, lo coloquial tambien ocupa un lugar de renombre sin que, por ello, esto signifique que tenga derivar a una escritura netamente antipoetica. Es el caso, entre otros, de la escritura religiosa de Jaime Quezada. Al respecto, Ana Maria Cuneo ha dado cuenta de como en la poesia de este autor la intertextualidad de caracter coloquial -mecanismo antipoetico- no redunda en una operacion desacralizadora como suele suceder en la antipoesia. En todo caso deriva a una humanizacion de lo divino pero en solidaridad con lo

Martinez no solo

El caiman maldice su sangre fria, la misma que le ha permitido

sangres, las que sin conocimiento ni conciencia deambulan por

en un sujeto precario que ya no goza del aura visionaria o

La intensidad de todo el calor humano no es suficiente para veneer nuestra inevitable congelacion.

se topa con el abono plurivalente de las palabras, espacio en

el ingenio inservible de esta historia universal que es suma precisa de todas las historias personales, tan arruinadas y desfiguradas.

que deposita el origen de sus origenes. Martinez se nutre de su frialdad urgente y versada. Ha sabido definir el amor

Pugna con su eternidad Severino Lisboa. Anora lo que carece.

desde las coordenadas de un exilio angelicamente perverso.

Redefine inapelable los limites del limite. "Siglos llevo amando

El autor de "Cartas sobre la mesa" no celebra el resultado que

y destrozando cuerpos", dice Severino.

su discernimiento le ha ofrecido. El conocimiento lo ha hecho

cuerpo es mas parecido a la verdad que el incesante vagar

No dice seres.

El

eterno. Lo ha hecho vampiro. Martinez roba la sangre de una

de su reflexion. Se dosifica en las formas porque el mundo le

tradicion perfida que se autoproclama concreta y humana,

contesta igualmente violento que su esencia es una sola. "Los

que se proyecta benigna y consecuente.

Benigna, nunca.

Humana, lo es.

hombres han hecho de mi una burda caricatura", proclama Severino airado. Su venganza se cuece desde el principio.

La caricatura sera espejo de quienes le dieron forma, y entre

Preso es el caiman de su lucidez. Revela Martinez la sabidurfa escondida de quien camina de dfa aunque su nicho es la noche.

nostalgicos olvidos recuerda a todos "no amanece para mi y la vida es una niebla eterna".

No la ha escogido. Alguna patologia indiferente lo condena

trascendental. Una practica similar a esta se observa en el libra

a sentirse lleno de si en todo momento. Prosas (per)versas

Es por eso que se ve a si mismo como quien ilumina desde

Paso del desierto que aparece en la antologfa Suma Alzada

muestra la ebullicion de las aguas y la explosion de las sangres.

la sombra. A su adorada Isaura seduce a partir del poder del

(1998), de Manuel Silva Acevedo. Aqui lo coloquial acontece

El aterrado exterior es quien se topa con el poseedor del

don. "Yo doy la juventud eterna y la sed y tambien la sombra

en funcion de una escritura de gran alcance religioso, en que

secreto de los atardeceres. Vestibulo son de la definicion de

que no prospera" enuncia para justificar su transparencia.

lo desmitificado no es el espacio de lo trascendental sino el

todo arte. Una muerte implanta su presencia, la hace eterna,

Promete a Isaura la mera sucesion que adorna con el velo de

del escepticismo y el desengano. En ese sentido, el poema

la entrega fria al dialogo irresoluto que pacta el tiempo con el

los acontecimientos. La suerte del amor es la suerte del crimen

"Muerte, donde esta tu aguijon" se presenta a la muerte

deseo. Martinez no promete florestas porque hace tiempo que destruyo el huerto.

(finalidad del desengano existencialista) como una realidad superable desde la misma existencia humana, si esta basada

inevitable.

Se consume el tiempo, se consume el deseo.

Severino advierte pero a la vez le promete: "deseosa tendras la suerte de comprobar como la vida es un infinito ciclo donde

en la fe. Todo el poema esta poderosamente construido sobre

El caiman sale de su laguna. El vampiro renace de su ataud.

instancias coloquiales.

Desde ambas oscuridades labra el camino que no tiene vuelta.

juegan a ser felices la victima y el victimario".

El autor de "Itaca", guerrero que brota del encierro equino

dQuien es el vampiro si no el que desea sin jurar la saciedad?

De acuerdo con lo dicho, puede decirse que lo coloquial ha

pensado en su sombra, reconoce que nunca hay regreso,

Nunca se llena la copa porque repite ella misma el vacfo. Nada

estado presente en mayor o menor grado en la poesia chilena

y por lo tanto, la eternidad se postula y presenta como

existe donde se manifiesta lo infinito. El vampiro deambula

del siglo XX, pero se instala con fuerza dentro del proyecto vital,

cadena ineludible, vasallaje de la apetencia que impone la

melancolico aunque pretende cinismo. No le reconoce el sol

critico y desmitificador de la antipoesia para permanecer en

contundencia de todas las muertes a su sentido critico, siempre

ni le admite el orden. Vive al otro lado de si mismo porque el

despierto, comezon ineludible del guerrero vuelto animal,

mundo lo ha exiliado. En Severino Lisboa la humanidad del

m POUTGCHN^

poutgchn£ Q

vampiro se multiplica. Su reflexion constituye la paradoja de

sabiduria de tu sangre". Finaliza el testimonio de su relation

toda existencia. Su inventario de reclamos incluye el dolor,

augurando la nostalgia, dejando que sea la palabra la que

la rutina, y la ira, verdaderos sabores que definen y trazan el

quede ocupando el espacio de las embestidas / "Mi boca en tu

fundamento de todo relato. Indica Severino que necesita "de

oido paladea palabras detenidas en una antigua herida, plenas

la muerte para seguir viviendo". Plenitud y vacio se aunan.

de deseo.... Palabras que te dicen como quiero destrozarte, como deseo que te abras y me tragues y me dejes muriendo

Esta mismidad acaba con el amor. Claramente le escribe a su

dentro de ti como el ultimo huesped que te habitara..."

Isaura "poseerte entre sombras es poseerte toda y no poseer nada".

Ante los espejos no se fermenta promesa alguna.

Pasado el tiempo, le escribe a su nueva enamorada, Camila,

Se aventura la idea de que el reflejo es lo unico que queda.

a quien le indica que el desprecio fundamenta su consumo:

Severino es consciente de su precariedad. Lucha con la misma.

"aborrezco del pan de mi inmortalidad". Se ha de justificar

"Quien entonces ha amado mas que yo" comienza a modo

al enjuiciar la naturaleza como pozo de insuficiencias: "El

de planto Lisboa. El lloro se vuelve puerta a la irreverencia y

hombre siempre odia al criminal y ama el crimen.

Es solo

la sangre su hilo conductor. Acaba su grito el que vive de la

un demente de nobles ideas y fallidas acciones".

muerte igualandose con la divinidad, con quien comparte su

del nuevo enlace se adereza con su reflexion sobre la belleza

gusto alimentario al decir "Debo ser sagrado a mi manera".

misma. "Toda belleza es salvaje", dice Severino, lo que abre

Pero el amante desmedido es ademas mentor impecable. El

accion como fuente estetica. Los ejercitos de la noche verian

Jacinto de su correspondencia es Jacinto Salas y Quiroga, poeta

en esto un aprecio desmedido del proceso y no del producto.

viajero, convertido aqui en peregrino que lee disciplinado sus

Todo objeto hermoso se sustenta en su inmortalidad, la que

instrucciones polivalentes. "Donde quiera que me llevara la

solo proporciona la muerte misma, la de la estatua, la de la

El relato

una posible polemica con sus iguales. Privilegia Severino la

sed y el azar puse en sus manos, en sus labios, en su cuerpo

pintura, la del cuello que muestra el camino que mano de los

una sed de mi, un deseo de mi. Yo tambien queria ser el

orificios destiladores.

objeto de su deseo".

El narcisismo se devora.

Aparenta enamorarse asi Severino de

Muestra la

una mortal, de una mujer que vive en "la luz y la penumbra",

cara debil de toda urgencia. Jacinto ha de leer entonces una

y ante ella se siente distinto. La traicion a su clase despierta la

advertencia descomunal: "El peor trance es enamorarse de

esperanza de lo imposible, como cuando dice Severino "En las

una vampira". Se percibe asi el origen de su aficion de virginal

noches cuando me acerco a sus dominios de alguna manera

de Jacinto.

amanece para mi".

Polemiza Severino la resistencia generada entre

quienes se reconocen como iguales. Queda el ego. Es defensa y justificacion. "con ellas debes acercarte lo suficiente para

Este estado particular ha de acentuarse en la siguiente carta

poder alejarte lo necesario", confiesa Severino a Jacinto. Ya

a Camila.

en 1840 presagia Severino las consecuencias del posterior

respuesta conciliadora: "En realidad mi fe es minuscula.

reclamo del licantropo Jan Martinez: "Juegan a sabiendas de

No tiene adelantos en el future.

Ella le ha preguntado por la fe y el ensaya una Se asemeja mas bien a

que este juego / hace tiempo enterro al azar un dia". Severino

la esperanza".

ha leido a Martinez, su rival nocturno, desde su tiempo,

senales. Conoce el future, el tiempo que no ha de cambiar

anterior a todas las eras.

nada, el tiempo que se vive como presente instantaneo, por

Se lanza entonces Severino a una aventura en que la equidad

en el sustento mismo: "Mi fe esta puesta en tu cuerpo, en

cobra conciencia de si misma. Es amante de Delmira Agustini,

tu deseo y en tu cuello. Mi fe es un asunto de sangre". Por

quien explore como Severino el arte de vivir de las llagas del

eso en la carta siguiente apela a la obediencia de su Camila y

llegar, preciso.

No nos extrana que busque el presente las

Busca una esencia Severino y la encuentra

objeto deseado, como expresa en su propia poesia. En "La

le exige no preguntar por su origen. No tiene sentido saber

fiera", primero de los poemas de Severino a su uruguaya

si siempre se ha de percibir lo inmediato. En ese sentido, es

amante, Lisboa lleva hasta el Ifmite la proyeccion del consumo,

fundamental que el presente eterno mute, que se transforme

de la crueldad que incisiva se gesta en la urgencia amatoria.

en innumerables apariencias, como el propio Severino indica

La equidad se vuelve dualidad, como escribe Severino: "...La

en su carta final a Camila: "Soy el hijo desatado de la luna..."

%a ama tanto a la presa / Que podria arrancarle el corazon

Sin embargo, esta consciencia proteica no sera suficiente

/ Y aquella aun seguiria alentando / Viva anhelando el future

para calmar la sensation de inadecuacion que subyace a la

knee". El animal humano se vuelca en "Licantropias". Deseo

gesta del depredador nocturno. Ese "para que depredar" se

V action se tejen en la penetration bestial, a modo de un

avecina y amenaza constantemente cualquier posible placidez

"amado para obviar la debilidad que comparten pero que

existencial. Concluye en su carta Severino con otra admision

deseanocultaral mundo: "Te vuelvoa encerraren mi mordida.

de su monstruosidad humana: "Soy el oprobio de las esferas,

! Mis dientes en tu cuello no te mienten. / Quiero saber la

un bochorno sideral que se arrastra devorando cuerpos,

La escalera rota II, 2001. Oleo sobre lienzo, 32" x 48" (details),

POUTGCHN£ G]

invalidando futuras simientes".

los espejos. Maldecira su unica certidumbre. Vivira heladoen lagunas de tinta escarchada. Sera el unico hombre posible, el

Severino pasa entonces a redactar una verdadera autopsia

animal que se rechaza y se imagina sfmil. Se abren las fauces.

del amor. En "Delirios de la luna llena" la fragmentacion es la

El caiman acecha. Sus rojos ojos estan muy abiertos.

base para entender el sentimiento, tan destinado a fracasar

LA CONCEPCION DEL SATANISMO EN: PARADISE LOST DE JOHN MILTON Y LA SATANIADA DE ALEJANDRO TAPIA Y RIVERA Marisol Pereira Varela

y a revelar su precariedad en lo que Severino llama un "vertedero de desechos eroticos", o un "estercolero de deseos

Sur I'oreiller du mal e'est Satan Trismegiste

masacrados". La revelacion humaniza mas a quien se supone

Qui berce longuement notre esprit enchante

que no repare en el amor mismo porque se alimenta de la

Et le riche metal de notre volonte Est tout vaporise par ce savant chimiste.

sustancia de la vida. Se nos muestra Severino muy seguro de

I conceptodel malysu personification corresponden

lo que indica. Ha cedido a la pugna. Ha vencido dentro de si

al deseo humano de esclarecer y comprender la existencia del

el humano que habfa deseado abolir en su cacerfa. De ahf que

C'est le Diable qui dent les fils qui nous remuent!

mal en el mundo. dQue es el mal?, dde donde se origina?,

Aux objets repugnants nous trouvons des appas;

en su proxima carta a Jacinto intenta recuperar una naturaleza

cque o quien es responsable? Satan - responde finalmente

Chaque jour vers I'Enfer nous descendons d'un pas,

jamas sustentada por medio de las palabras, y asf lo vemos

el pensamiento judeocristiano, entre una amalgama de

San horreur, a travers des tenebres qui puent.

repetir con ansiedad "el vampiro no vive en ningun sitio", "el

interpretaciones universales. El termino satanismo significara,

vampiro vive en la noche", "el vampiro no tiene tradiciones",

por lo tanto, la manifestation del mal en el mundo.

"Au lecteur": Les Fleurs du Mal Charles Baudelaire

y sin embargo, en su discurso se transparenta el deseo de que todo fuera cierto. Finaliza diciendo del ser humano que "Han

Ofreceremos primeramente una vision panoramica de la

una figura representativa del mal. Todo se halla contenido en

hecho de su vida una adiccion terrible." Severino es el adicto

evolution historica del personaje de Satan en la religion judfa y

Dios, el bien y el mal son solo aspectos de la divinidad.

del adicto. Su humanidad es mayor que el de su presa, pues Severino no puede dejar de ser.

cristiana; por entender que encierra el trasfondo indispensable

El amorio final con Laura, esa Laura perpetua de las letras, manifiesta la impotencia de un Severino marcado por el

Yo soy Yave, y no hay otro igual

para la interpretacion del personaje de Satan y el concepto

Yo enciendo la luz y creo las tinieblas,

del satanismo desarrollado en las obras: Paradise lost1 y La

Yo hago lafelicidad y provoco la desgracia,

sataniada.2 Se utilizan como fuentes principales de referencia

Yo Yave, soy el que hace todo esto.7

los estudios de Jeffrey Burton Rusell3 y

Edward Langton.4

deseo de que el amor sea duradero. "Yo que he compartido

Por lo tanto, Zcomo se crea una figura que se levanta en el Nuevo Testamento originadora del mal, de la muerte,

las voces mas templadas de los poetas y los argumentos

Satan es una palabra semftica que se deriva de una rafz

mas imponderables de los amantes no tengo argumentos

que significa: oponente, adversario, acusador. Tambien

el cambio? Veamos algunas de las interpretaciones que se

para decirla, para explicarle a mi corazon y a mi sed por que

es una traduction del diabolos griego, que comprende las

han brindado con relation al origen de Satanas. Se le ha

adversario de Dios y de los hombres? dComo se Neva a cabo

a diario le perdono la sangre". La sangre debe fluir para que

connotacionesanteriores. Todasestas ideas lasencontramosen

establecido como un demonio que llego a asumir position de

tenga sentido su consumo. Severino es consciente del error

la religion judfa. Aunque, realmente, en el Antiguo Testamento

Ifder, como representante del impulso del mal en el hombre,

de su estirpe y por fin comprende el valor de la mortalidad.

Satan casi no se destaca debido principalmente a que en esa

como angel de Dios que degenero moralmente y por ultimo,

Su incapacidad ha de manifestarse en la carta final cuando le

etapa le corresponde a la naturaleza divina el otorgar justicia y

indica "Tengo que partir. Pues el amor no sabe deeternidades".

castigar al hombre. Satan aparece caracterizado al relieve en

como la actualization del lado oscuro de Dios, del elemento obstaculizadordel bien.8

Severino ha de partir a una mftica tierra de orfgenes, si bien

solo tres pasajes del Antiguo Testamento: Zacarfas 3, Job 1, 2,

sabe exactamente lo que le espera. El que desea "morir hacia

yCronicas 2l.5 En Zacarfas no aparece un nombre propio, sino

adentro" presenta asf la imagen que nunca ha de ver en el

un tftulo descriptivo -Satan, el que actua como adversario y

historico de Satan. Expuesto anteriormente, esta la notion

espejo, la del gusano que se vuelve cocuyo y que deviene en el

acusador de Josue, sumo sacerdote de Yave. En cambio en el

de la responsabilidad de Dios ante todo lo que ocurre en el

nuevo cuerpo atento a su mortal finalidad. Quiere volar a "la

Prologo a los Poemas de Job, Satan se presenta como angel

mundo, creation-destruction. Segun Rusell, la conception del

nube de suenos", mas ha de vagar Severino por la eternidad

divino, actuando con el permiso ymandato de Dios para probar

del consumo, atado al suelo, a la tierra frfa y al mito que no puede veneer.

la fe y la constancia de Job. Ante todo, cada una de las acciones

satanismo cambia cuando la situacion de los judfos se vuelve un poco mas estable.

satanicas estan reprimidas por Dios. Despues de la desgracia acaecida a Job, este responde:"Si aceptamos de Dios lo bueno,

Severino se ha de montar en el buque que lo lleve a Transilvania.

Esta ultima interpretacion es decisiva en cuanto al desarrollo

iporque no aceptaremos tambien lo malo?'6 La esencia de la

Es Odiseo apagado y entristecido. No regresara a Transilvania.

divinidad comprende al mismo tiempo el bien y el mal. En las1

Tampoco regresara a Itaca. Ni el origen cierto ni el origen

Cronicas se desarrolla Satan como tentador e incitador del mal,

figurado y anhelado lo salvaran de si mismo. El pensamiento

cuando propone a David llevar un censo sobre Israel que le

le impide el abandono a sus delirios. El vampiro esta atrapado

acarrea el castigo de Dios. En todos estos pasajes se desarrolla

en cuerpo de hombre.

El hombre queda atrapado por el

la idea de Satanas como adversario, incitador, acusador; pero

cerco que una identidad le tiende. Jan Martinez no regresara

aun es un instrumento divino por el cual Dios pone a prueba

a Nueva York. No volvera a San Juan. No revertira los pasos

'a fe del hombre y lo castiga. Hemos senalado como hasta ese

a su inaccesible Vega Baja. El poeta admite el fracaso de su

momenta, Satan carece de elementos malignos, sin embargo,

empeno por conquistar la muerte en vida. Vera su faz en todos

Proseguira un ascenso gradual hasta obtener valoraciones negativas.

Ademas, las citas destacan a su vez, la carencia de

The savage nature ofYahweh in preprophetic Hebrew religion reflects the savage mores of the wandering, conquering Israelites. As the Hebrews became more settled, they moderated their morality...The Hebrew sense of good and evil shiftedfrom its previous emphasis upon ritual tabu in the direction of practical and humane ethic of mutual human responsibility. 9

creador de la muerte: "por envidio del dioblo entro la muer. en el mundo, y los que se pusieron de su lado padeceran".K [ poder destructor de Dios se encuentra en manos del Diabk la figura de Satan cobra vida independiente de Dios. Come resultado se forman dos entidades separadas que luchan per dominar el alma humana; los espiritus del bien y de la luz y lc« espiritus del mal y las tinieblas.

En las literaturas apocrifas, rabinicasy las posteriores al Antigic Testamento, la figura del mal se relaciona con una gran varieda: de demonios, encargados de imprimir al hombre dano fisicc y moral. Se les considera adversarios y enemigos de Dios entre estos se encuentran: Semjaza, Azazel, Mastema, Belia Sammael, Satan o el Diablo. Estos demonios pertenecian a k corte celestial hasta que fueron expulsados de ella, ya fuera por lujuria o por orgullo, desterrados al abismo en castigo i sus pecados. De manera que permanecen prisioneros en fas tinieblas, ya sea en la tierra o en el aire, pecando entre ellos mismos y tentando a los hombres bajo el dominio de su lider Satan. Poco a poco todos los demonios llegan a coincidir y a se considerados como variedad de una misma personificacicr del mal. Satan se convierte en modelo del concepto del mal se pierde la necesidad de los otros demonios. Se transforma e problema en una lucha por los nombres, hasta que el de Sate abarca el puesto de preeminencia como la personificacion de mal porexcelencia.11 El pensamiento judio sobre Satan es retomado casi en si totalidad por la religion cristiana. En el Nuevo Testament: Satan emerge como antitesis de Cristo12, lider de los espirit. malignos, pnncipe del mal. Se plantea un mundo sin tach: alguna, sumido en el mal por los demonios y Satan, debido la voluntad libre del hombre que se enfrenta a las tentacione; entre la disyuntiva del bien y el mal. Los individuos apartario: Resurreccion de Icaro, 1995. Oleo sobre lienzo, 32" x 24" (detalle).

del bien y de la luz se convierten en seguidores del Demonic Segun la doctrina cristiana, la mision redentora de Cristo sole

En esta perspectiva es imposible dentro de la nueva situacion en que se hallan los judi'os adscribirle cualidades malignas a Dios. Comienzan a buscar nuevas alternativas para explicar el origen del mal enajenado de la divinidad. Llevan a cabo una escision; destacan a Dios como representante del bien, eliminando el mal de su naturaleza al crear la figura de un espiritu maligno que cargue con la negatividad. Pero debido a que la religion judia es monoteista, no puede aceptar la idea de un dualismo de poderes absolutos, para remediar esta situacion considera al espiritu maligno inferior a Dios. De esta forma se extrae el aspecto negativo de la figura tradicional de Yave, y se responsabiliza por el origen del mal a un angel caido -Satan. Asi se origina la dualidad de fuerzas en el universo y la personificacion del concepto de un ser externo a Dios. Por eso encontramos en el libro de la Sabiduria de Salomon, a Satan como su oponente, adversario del hombre y de Dios, y

puede entenderse en terminos de su oposicion con Satan El Mesfas vendra nuevamente al mundo para librarlo de la: fuerzas del mal e instaurar el reino de la luz eternamente.

Hasta aqui hemos planteado la evolucion del personaje dt Satan, en sus origenes, un angel que actuaba bajo los designio: de Dios, convertido finalmente en Principe del reino del ma antagonista de Diosy de la humanidad.iComose defineel ma Ante todo depende del modus vivendi de la civilizacion qu le adjudique significacion. En el pensamiento judeocristiar.

la obra es bien extensa y muchas las interpretaciones.18 Sin

...el mal no es una sustancia...EI mal no alcanza el orden del ser: es un no ser, que

embargo, haremos una aproximacion al personaje desde una

no es lo mismo que la nada.

perspectiva mayormente religiosa.

...Hay gradaciones en el ser, y una jerarqula de seres.

Solo Dios en el sentido pleno

Satan se manifiesta en la obra como un arcangel de la corte de

y verdadero de la palabra...todos los seres creados existen en cuanto participan del ser de Dios y existen en mayor o menor grado segun su proximidad a El. En esta perspectiva el mal aparece como una disminucion de ser en el ser creado, en quien

Marrou caracteriza la naturaleza del hombre "como una mezcla de ser y de

una batalla en el cielo y por voluntad propia se convierte en adversario de Dios, revelando el mal y convirtiendose en su representante. Como castigo es expulsado al Infierno, al igual que todos sus seguidores. Luego elabora un plan para destruir la creacion divina y se dirige al mundo donde provoca la caida del hombre del Parafso, estableciendo alii su morada.

se introduce.13

nada".14

Dios, que se rebela, por orgullo, al aspirar a la divinidad. Provoca

Y a Satan, como el exponente del

misterio de la libertad: "Satan es este ser libre, este angel, que ha sido el primero en alejarse de la fuente de todo ser y en aproximorse a la nada de la cual habid sido

extraido".15

Adentremonosahora en la literatura para estudiarel concepto del satanismo y el personaje de Satan en Paradise lost de John Milton y La Sataniada de Alejandro Tapia y Rivera.

Las consecuencias inmediatas de la caida son: el dolor, la verguenza, el odio, la melancolia,la miseria y la confusion. Todos estos sentimientos se convierten en moviles de accion para Satan, siendo a su vez antitesis de su estado original. Vinculado a ese aspecto, Martin A. Larson estudiando la doctrina etica de Milton senala la conjuncion de cuatro cualidades inseparables: "virtue, reason, freedom, and happiness".19 Satan al alejarse del bien pierde cada una de las caracteristicas anteriores. El dolor y la verguenza de su frustrado intento de veneer a Dios se traducen en un sentimiento de odio infinito y la sustitucion del

PARADISE LOST

bien, por el mal, como principio absoluto. Antes en armonia

La creencia en Satan y en los espiritus malignos esta muy

consigo mismo,Satan ahora se enfrenta con un mundo interior

arraigada al pensamiento colectivo del siglo XVII.16 En este siglo las autoridades eclesiasticas y las civiles se dan a la tarea de reprimir la ola satanica (utilizo el termino como referido a las practicas del mal) y luchan encarnizadamente por condenar a todos los individuos que se creen vinculados a ella. Mientras se efectua la represion antisatanica, se multiplican las obras de demonologia y de ciencias ocultas, se estudian los casos de posesion demoniaca, vampiros, diablillos, brujeria, entre otros. Evidentemente, todos los acontecimientos malignos

en caos de ambiguedad de accion y melancolia.

Me miserable! Which way shall I fly Infinite wrath and infinite despair?

Which way Ifly is Hell; myself am Hell; Still threat'ning to devour me opens wide, To which the Hell I suffer seems a Heav'en. ...is there no place For Repentance, nonefor Pardon left?

None left but by submission; and that word

son representados en figuras externas al hombre; que lo

Disdain forbids me, and my dread of shame

circundan tramando su caida en el pecado por medio de la

Among the Spirits beneath, whom I seducd

tentacion. Emile Brouette describe el siglo XVII como un "siglo preocupado sin cesar por la muerte y, en consecuencia, de los

With other promises and other vaunts Than to submit, boasting I could subdue

fines ultimos, delinfierno y del diablo..."17

Th' Omnipotent. Ay me, they little know

La preocupacion ante el problema satanico es una vivencia,

Under what torments inwardly I groan:

Now dearly I abide that boast so vain, se extiende a casi todas las actividades humanas. Influye en el concepto de la salvacion, es decir, en el ambito religioso que arremete contra la herejia, en el ambito social, que acusa de criminal y enemigo al individuo que practique cualquier accion

While they adore me on the Throne of Hell, The lower still Ifall, only supreme In misery; such joy Ambitionfinds.

el concepto del mal forma parte de una dualidad de fuerza

que se aparte de las leyes tradicionales. Afecta igualmente el

universales, bien versus mal. La doctrina cristiana desarrc

campo de la expresion artfstica y literaria, los artistas buscan

For never can true reconcilement grow

la teori'a de la no sustancialidad del mal con el proposito d:

inspiracion para sus obras en los temas de la muerte, del

Where wounds of deadly hate have piere'd so deep:

aminorar la carga dualista dentro de una religion que si

infierno y los demonios.

So farewell Hope, and with Hopefarewell Fear,

proclama monoteista. Esta teoria establece que: A este marco de accion pertenece Paradise lost publicado en 1667. La bibliografia relacionada con el personaje de Satan en

Farewell Remorse: all Good to me is lost; Evil be thou my Good...20

En este pasaje central de la obra, se hace entasis nuevamente en la doctrina etica de Milton; el Infierno al cual Satan pertenece es una dimension de su interior. Alii donde este Satan se encontrara su Infierno. Larson resume el pensamiento de esta forma: "Man's great foe is not to be found outside himself but within/'21

de una trinidad infernal que tiene a su cargo la destruction y la trinidad celestial, la salvation del hombre. Ambos luchan por conquistar el alma humana, pues depende tan solo del hombre su caida.

For man will heark'n to his glozing lies And easily transgress the sole Command

Satan conoce su subordinacion a Dios, pero su ambicion y su orgullo le impiden sumision. Al mismo tiempo, solo cuando logra convencerse de la imposibilidad de retornar a su estado original debido a que implica someterse nuevamente a la ley divina, se resigna, desechando todo arrepentimiento y convirtiendose por conviction en Principe del Mal. La tesis de la subordinacion a Dios, por lo tanto, es uno de los aspectos modulares del poema. El poder de Satan esta limitado por Dios, sus acciones sirven para perfeccionar la voluntad del

Sole pledge of his obedience: So willfall Hee and his faithless Progeny: whosefault?

Whose but his own? ingrate, he had ofmee All he could have; I made him just and right, Sufficient to have stood, thoughfree tofaII. Such I created all th' Ethereal Powers And Spirits...

Freely they stood who stood, andfell whofell25

hombre. Satan en su empeno de hacer el mal, lo unico que

Satan adopta multitud de formas para llevar a cabo sus fines.

consigue es condenarse; y aunque no lo desea, contribuye al proposito divino:

transforma en querubin, en sapo, en serpiente. Mediante esta

El arma del mal por excelencia es la apariencia. Por eso se

That with reiterated crimes he might

ultima, logra tentar a Eva y provocar su caida. Al aproximarse

Heap on himself damnation, while he sought Evil to others, and enrag'd might see

Satan a Adan y Eva, Milton resalta la posicion de un angel que se lamenta, por los recuerdos de un Eden perdido, admirando

How all his malice serv'd but to bring forth

la belleza de la obra de Dios. En esa escena su ambiguedad

Infinite goodness, grace and mercy shown

llega al maximo, el caos y la confusion lo colocan en una

On Man by him seduc't but on himself

disyuntiva; emerge la capacidad perdida de Satan para amar,

Treble confusion, wrath and vengeance pour'd.22

recordandonos que aun es un angel, a pesar de su caida.

Para independizarse de toda autoridad superior, Satan inventa

Not Spirits, yet to heav'nly Spirits bright

la teoria de la autocreacion y planea la caida del hombre del

Little inferior, whom my thoughts pursue

Paraiso. En la teoria de la autocreacion niega su procedencia

With wonder, and could love, so lively shines

divina, al hacer esto se aclama Dios, logrando una autonomi'a

In them Divine resemblance, and such grace

i'usoria, adopta una posicion dualista en tributo a la nueva

The hand thatform'd them on their shapes hath pour'd.26

figura que representa. En consecuencia, surge, segun Roland Mushat Frye, como "the final authority over truth".23 De manera que se crea una oposicion mas entre el reino de Dios y el de Satan, en relation a la verdad y la razon. Milton atribuye esta cualidad al reino divino, el reino infernal se nutre de la confusion, el caos, el engano y las tinieblas, el razonamiento no pertenece al Infierno: In thought more elevate, and reason'd high Of Providence, Foreknowledge, Will and Fate, Fixt Fate,free will,foreknowledge absolute, And found no end, in wand'ring mazes lost.24 El concepto del satanismo incluye la personificacion de la Culpa y la Muerte en el poema. La Culpa nace de la cabeza de Satan, cuando este se convierte en el adversario de Dios. La Muerte nace de la union de Satan con la Culpa, representada por una jaurfa de perros. Al optar Satan por el mal, crea la muerte, desviacion del bien y negacion de vida. Milton continua la idea judeocristiana al otorgarle a Satan la responsabilidad por la muerte. La Culpa y la Muerte construyen una ruta directa del Infierno al mundo y se instalan en el. Se establece la nocion

Pero su condition esta definida, le es imposible hacer el bien. Al conseguir la caida del hombre del Paraiso, se instala definitivamente en el mundo para continuar tramando su perdition. Se delinea una analogia entre la caida de Satan y la del hombre, ambos pierden su natural estado por el mismo pecado, la ambicion de querer ser dioses. Las consecuencias inmediatas de la aceptacion del mal por el hombre y su desobediencia a Dios, conlleva la perdida del honor, de la inocencia, de la fe, la pureza y la razon; como resultado de la union con las pasiones y los impulsos. La union con Satan representa el compartir su destino.

Since thy original lapse, true Liberty Is lost, which always with right Reason dwells Twinn'd, andfrom her hath no dividual being: Reason in man obscur'd, or not obey'd, Inmediately inordinate desires And upstart Passions catch the Government From Reason, and to servitude reduce Man till then free.27

EJ POUTeCHNg POUTeCHISie 19

Milton le otorga al reino de Dios la razon, como columna de

hazahas de los Seres Sobrenaturales,

soporte para todas las demas virtudes. Al unirse el hombre

una realidad ha venido a la existencia, sea esta la

con Satan lo pierde todo. Mas, el reino satanico no es eterno,

realidad total, el Cosmos,

un Mesfas vendra al mundo para destruir las fuerzas del mal e instaurar el reino de Dios.

o solamente unfragmento: una isla, una especie vegetal, un comportamiento

LA SATANIADA

Aparece en Madrid, en 1878, la primera edicion completa de La sataniada. Grandiosa epopeya dedicada al Principe de las Tinieblas de Alejandro Tapia y Rivera. Tenemos noticias de la gran acogida que tuvo al publico, pero este entusiasmo es cercenado en 1911 por la crftica nefasta de Don Marcelino Menendez y Pelayo.28 Sus argumentos provocan el descredito y el olvido hacia la obra, hasta el ano 1945, donde comienza un proceso de revaloracion del poema.

Para este analisis, me he basado principalmente, en la tesis de maestria de Jose Luis Martin, Analisis estillsticos de La sataniada de Tapia, donde refuta casi todos los argumentos de Menendez y Pelayo.29 Aparte de este estudio, la bibliograffa en relacion al tema satanico en el poema es casi nula. Por lo tanto, el trabajo pretende ser, mas bien, una aproximacion al personaje de Satan en la obra.

La figura de Satan se moldea, segun Jose Luis Martin, como "la mas dramatica satfrica caricatura del mal".30 Para comprender la obra, es necesario entenderla como una satira refractada, esto es: ...La aparente intencion del autor...es satirizar el bien glorificando el mal, el poder mundano; pero estillsticamente se nota que su intencion verdadera...es satirizar ese poder. Es un doble juego de intenciones, un planteamiento de doble sentido.31 Estamos de acuerdo con la tesis de Jose Luis Martin, pero su interpretacion excluye aspectos fundamentales del concepto del satanismo desarrollados en la obra. Martin senala la originalidad del personaje de Satan, pero no profundiza en las bases de esta. Estudiaremos, entonces, la originalidad de la caracterizacion de Satan y su concepto del satanismo, a traves de una confrontation con las nociones desarrolladas en Paradise lost.

humano, una institucion. Es, pues, siempre el relato de una "creacion": se narra como algo ha sido producido, ha comenzado a ser.32 La originalidad del angel Lucifer creado por Tapia se demueste en la interpretacion de la caida del angel del Eden y su transformation en adversario -Satan. iComo se crea el nuev: mito?, primeramente, Tapia, se aparta de las nociones de la creacion planteadas en el pensamiento judeocristiano, a convertir a Satan en padre de la humanidad. El mito enciem lo siguiente: Luzbel, condenado a un mundo solitario, se lamenta por el Eden perdido, y de sus lagrimas surge la figure encantadoramente humana de Eva, hermana en su dolor en su miseria; que concibe por su union a Lucifer, el gener: humano. Al observar Satan su obra, se proclama Dios, y niega toda subordination a la divinidad. Se convierte en adversaric en Satan, y es condenado a vivir junto al infierno que llegs consigo. La importancia del mito radica en adjudicar la caida de Satan al infierno, a la creacion del hombre. Emerge el concept: del mal, (con respecto al hombre), como resultado "genetico de su procedencia paterna: Ora tenga el nacido por herencia tu satanica sed y tus pasiones ya herede de tu noble procedencia la angelica bondad y lasfruiciones de un amor celestial, la diva esencia objeto a tu rencor y maldiciones, en ambos solo miro al desgraciado

Las tentaciones de San Antonio, 2002. Oleo sobre lienzo, 24" x 32".

complice o martirde tufuego airado.33 Por el consorcio de dos realidades opuestas, bien y mal, se

la perdida de todos los valores humanos; que constituyen la

provoca en la naturaleza humana la ambigiiedad y dualidao

canta a Satan, lo busca, constituyendo un "rito satanico" en el

crisis del mundo contemporaneo, sumido en "la creacion de

de action. El mal, por lo tanto, lo lleva la humanidad dentro de

cual se condena en pos del poder y las riquezas. En Paradise

falsos valores mundanos con disfraces de ideates que intentan sustituirlos eternos valores del hombre".35

expresa como un metodo de tentacion y de tortura que ayuda

si. De aqui la imposibilidad de Tapia de situar el infierno dentro de un lugar especifico y de mantener a lo largo de todo ei

lost la situation del hombre es diferente, el satanismo se a perfeccionar al hombre, al ir fortificando su voluntad, ante

poema, una analogia entre el hombre y Satan, que se extiende

Podemos establecer una analogia entre Diablopolis y el Infierno

tambien a establecer sinonimos entre el infierno y el mundo.

el bien y el mal. Esto es debido a que el paraiso de Milton

de Paradise lost. Ambos estan regidos por el lujo y la opulencia.

Tal es el hombre y tal es vuestro mundo,

continua la doctrina judeocristiana, casi traduce al Genesis

Se caracteriza, igualmente, a Satan en su aspecto melancolico

que os negais a llamar tambien infierno

biblico como trasfondo de la caida del hombre.

eindeciso. Al igual, se proponen dos reinos en La sataniada: el

cuando do quiera veis que sin segundo

reino de la luz gobernado por Dios y encabezado por Cristo, y

marcha triunfante el mal horrido, eterno,

La option entre el bien y el mal se plasma en la lucha de los

el reino de las tinieblas instituido por Satan y sus seguidores.

soldados de la luz versus las huestes satanicas. Es en este asunto, donde notamos la gran distancia historica que media

Tapia crea un nuevo mito, para explicar la manifestation del

y levanta su tronofuribundo

mal en el mundo. Nos basamos en la definition del mito propuesta por Mircea Eliade:

Pero encontramos una diferencia ineludible en La sataniada,

la locurafalaz. Este hondo Averno,

los demonios de la corte infernal son personajes historicos;

semejante a ese mundo en ser y esencia

entre Paradise lost y La sataniada. Los soldados de la luz, en

en tanto que en Paradise lost, forman parte de la tradition

Milton, estan armados con indumentaria de una epoca mas

mitologica y religiosa pagana. Esto implica, primero, que Tapia

bien medieval: escudos, lanzas, cascos, espadas..., en cambio

...el mito cuenta una historia sagrada; relata un acontecimiento que ha tenido lugar en el tiempo primordial, el tiempofabuloso de los "comienzos". Dicho de otro modo: el mito cuenta como, gracias a las

no peca como el de inconsecuencia.34 El infierno de La sataniada puede ser sustituido por cualquie

no plantea el mal como una fuerza externa al hombre, sino que

los escuadrones de la luz en La sataniada asumen todas las

este es un Satan en potencia. En tanto, Paradise lost, el hombre

armas del progreso. Sus lideres son personajes historicos que

ciudad moderna, por el hecho de representar los vicios de la

es mas bien victima del poder tentador del mal, aunque puede

humanidad. El verdadero "paraiso perdido" se escenifica er

han contribuido al desarrollo del mundo: Gutenberg, con

Poseer el mal en si mismo, no conlleva una identification con

la imprenta, Morse, con el telegrafo, la idea es el arma que

Satan. Crisofilo, encarnacion de la humanidad en el poema, le

esgrimen los soldados de la luz, junto a las invenciones del

POUT€CHN€ POUTeCHNg 13

BIBLIOGRAFIA

hombre; barcos de vapor, o locomotoras, etc. Satan ademas

En conclusion, La sataniada de Tapia es la expresion ultima

de personificar el concepto del mal por excelencia, se opone

de un Satanas que va muriendo, con relacion a su arraigo

totalmente al progreso, su deseo es hundir al hombre en ignorancia y estancamiento:

en la sociedad, por eso el intento de colocarlo junto a la

Barker, Arthur E., ed. Milton: Modern essays in criticism. New York: Oxford University Press, 1965.

naturaleza humana. Una evolucion, que lejos de alejar a Satar

Baudelaire, Charles. Lasflores del mal. Nydis Lamarque,tr. Buenos Aires: Editorial

Detesto los molditos invenciones de este ruin siglo a mi poder adverso.

colocandolo como en Milton-exterior al hombre, lo incorpora de lleno en la vida del hombre, haciendolo partfcipe de su realidad cotidiana. El concepto del satanismo en Tapia difiere

pretenden extinguir con luz impio la ignorancia que diestro

mantenia.36

Es ademas adversario de todo progreso intelectual, de la sabiduria, de la verdad:

del de Milton, Tapia satiriza a Satan porque ya no cree en el.

La realidad de Tapia es la del mundo en que participa, y no la realidad del trasmundo. Por esa razon, la responsabilidad ante el bien o el mal, se afinca definitivamente, segun Tapia, en el

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Eliade, Mircea. Mitoy realidad. Madrid: Ediciones Guadarrama, 1973. P. 18.

tu Dios soy yo, tu Dios es el tormento.

hombre. Aunque en Milton, tanto el hombre como Satan sean

Empson, William. "Satan". Milton's God. Londres:Chatto and Windus, 1961. Pp.36-90.

Es delito infernal tu sed de ciencia,

presa de un mismo pecado-aspirar a ser Dios, Tapia va mucho

Franquiz, Jose A. "Prologo: Tapia", La sataniada. Alejandro Tapia y Rivera. San Juan,

es delito tu vida y tu inocencia.37

mas alia, emerge el hombre y Satan como figuras sinonimas.

Puerto Rico: Imprenta Venezuela, 1945. Pp. 9-13.

Rye, Roland Mushat. God, man and Satan: Patterns of Christian thought and life in Paradise Lost, Pilgrim's progress, and the great theologians.

Se formula, en La sataniada, una dicotomi'a incompatible

Referencias

entre la fe y la razon. La primera le pertenece a Dios, la otra

1John Milton, Paradise lost and Paradise regained, Christopher Ricks, ed., (New Ycrt: 1968).

a Satan. Este lucha por destruir la obra divina por medio de la razon, al tratar de convertir al hombre en esceptico, para que dude y renuncie a Dios. Resulta claramente este hecho, en los siguientes versos del poema: Si la vida es expiacion, tque es lo que expias? iAprisionarme conferoz cadena, ligarte a una existencia de agonias ignorando el por que de tu condena!

Si es meritoria prueba, Igarantias te ha dado el cielo de premiar tu pena?

2 Alejandro Tapia y Rivera, La sataniada, (Madrid, 1878).

3 Jeffrey Burton Rusell, The Devil: Perception of evil from antiquity to primitive Christianity, (Ithaca, 1977).

4 Edward Langton, Satan: A portrait, (Londres, 1977).

5 Ibid, pp. 9-10.

6 La Biblia,Job 2:10b.

7 La Biblia, Isaias, 45: 7.

8 Para una vision mas completa sobre las interpretaciones remrtase a: Rusei.

"Hebrews personifications of evil", pp. 174-220.

9 Ibid, p.181.

10 La Biblia, Sabiduria, 3:24.

11Rusell, p. 189.

12 Ibid,p. 222.

dNo pudo tal Sehor, sabio infinito

13 Lafevre, Marrou, Puech, Bazin y otros, Satan: estudios sobre el adversario de Dies

hacerte de una vez bueno y bendito?38

(Barcelona, 1975). Consultese: Henri-lrenee Marrou, en angel caido, angel a pesarde todo..." pp. 33-55.

Al racionalizar a Dios, Satan intenta aniquilar la fe. Puesto que,

14 Marrou, et passim, pp. 51-52.

Crisofilo, al no poder encontrar respuestas a sus preguntas,

15 Ibid, p. 55.

se entrega a lo inmediato y concreto, el poder y la riqueza

16 Vease: Emile Brouette, "La civilization cristiana del siglo XVI ante el problen; satanico", en Satan, pp. 19-180.

de Satan. Sin embargo, el argumento de Satan es refutado

17 Ibid, p. 153.

por Platon en el Canto Septimo, cuando trata de explicarle a

18 Para un analisis de Satan y su relacion con la politica del siglo XVII en Inglaterrs.

Crisofilo la naturaleza de la providencia divina.

Si hubiese este Luzbel aparecido sabio yfuerte a la vez en absoluto,

consultese: William Empson, "Satan", en Milton's God, (Londres, 1961), pp. 36-90.

19 The modernity of Milton: A theological and philosophicalinterpretation, (New Yon 1970), p. 77.

20 Paradise lost, pp. 122-123.

21 Larson, p. 79.

otro Dios cual su Dios hubiera sido

22 Paradise lost, p. 52.

o rival en su ciencia y atributo.39

23 Roland Mushat Frye, God, man and Satan, (New Jersey, 1960), p. 28.

24 Paradise lost, p. 85.

Esto demuestra al mismo tiempo el plan coherente de la

25 Ibid, p. 102.

obra de Tapia, su perspectiva para organizar los argumentos

26 Ibid, pp. 130-131.

de Satan, de tal forma, que luego son contrarrestados por las fuerzas del bien.

El sentido satanico domina al mundo, debido a que el bien

27 Ibid, p. 324.

28 Marcelino Menendez y Pelayo, "Historia de la poesia y demas generos literarios er Puerto Rico", Boletin de Historia Puertorriqueha, (n.l, 1949), pp. 4-14.

29 Jose Luis Martin, Analisis estilistico de La sataniada de Tapia, (San Juan, 1958) 30 Ibid, p. 18.

31Ibid, p. 38.

ha sido enterrado por nosotros mismos; al hombre optar por

32 Mircea Eliade, Mitoy realidad, (Madrid, 1973), p.18.

Satan, permanece Cristo encarcelado. Para lograr la liberacion

33 La sataniada, p. 162.

del bien es necesario el convertir a Cristo en una vivencia, que reafirme nuevamente los valores. Hasta que esto no se lleve a cabo, permanecera el mundo bajo el dominio de un Satan que falsifica la doctrina cristiana como medio para reforzar su reino infernal en el hombre.

EJ POUT6CHN€

34 Ibid,p. 41.

35 Martin, p. 21.

36 La sataniada, p. 267.

37 Ibid, p. 267.

Princeton, New Jersey: Princeton University Press, 1960. Caps. 2-4, pp.

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Tapia y Rivera, Alejandro. "La sataniada.Grandiosa epopeya dedicada al Principe de

38 Ibid, p. 13.

las Tinieblas". El Bardo de Guamani: ensayos literarios. Habana: Imprenta

39 Ibid, p. 74.

del Tiempo, 1892. . La sataniada. Grandiosa epopeya dedicada al Principe de las Tinieblas.

Madrid: Imprenta de Aurelio J. Alaria, 1878.

, La sataniada. Grandiosa epopeya dedicada al Principe de las Tinieblas. Rio Piedras, Puerto Rico: Editorial Edil, 1975.

EL HACKER

trabajaba en su "laboratorio" como llamaba a su cuarto. Y no haberse dormido nunca frente al ordenador. Por el contrario,

Reynaldo Marcos Padua

si le picaban los ojos o algo le molestaba fueran sus manos, la Ah, dijo, "entonces todo eso es mentira". Bueno, mentira, le dije yo; usted podria usar una palabra mas cortes, podria decirficcion.

Jorge Luis Borges, en una entrevista con Osvaldo Ferrari

espalda, sabia detenerse y pasar al camastro donde tomaba una pequena siesta y luego continuar con su labor favorita.

No iba a la escuela. Se habia graduado de la Superior, pero la tecnologia le pagaba demasiado bien. Era indudablemente un genio. En tiempo de nada arreglaba una que otra computadora, cobraba razonablemente y nunca le faltaba cash. Hacia otros trabajos de cracking a buen precio. dUn programa acabado de salir? Rompia el codigo y lo vendia por una miseria y ganaba con la actividad. El resto del tiempo era estudiar los sistemas y revertirlos, buscarle su talon de Aquiles, deshojar las aplicaciones, entrar a paginas en linea que revelaban esos y otros muy pocos secretos para el que apenas guardaba el mundo tecnologico. Se enorgullecia de hacertodo en lenguaje binario, directo del codigo, nada de prehechos. Otra parte del tiempo, pasaba intercambiando correos electronicos en clave con miembros de esa elite, de seres mas alia del bien y el mal, capaces de hacer temblar naciones y gobiernos, para quienes no existe limite ni contrasena que se les sostenga, y para quienes es cuestion de tiempo y pensamiento, el mas seguro de los edificios informaticos en la red.

Por eso no entendia de momento lo que estaba aconteciendo.

A medida que la niebla se disipaba, noto que estaba en un inmensisimo salon poblado de ordenadoras y aparatos que no pudo reconocer de inmediato, pero que su inteligencia avezada le hizo saber que serian de indudable tecnologia futurista. Un nino como de 12 anos se le acerco. Un hermoso nino de rostra serio con un alto destello de inocencia. Solo dijo: -Ven, que ya van a empezar.

-dEmpezarque?

-El juicio.

-dJuicio dequien?

El infante, vestido de un bianco metalico siguio adelante sin responderle. Llegados a una especie de anfiteatro, le pidio amablemente que se sentara en una silla grande y gris

-Aa sumamente delgado y palido. Todavia las huellas de la adolescencia se registraban no solamente en su rostra

sino en ademanes, en algo de la voz, especialmente en un nerviosismo tipico de esa edad de inseguridades y coraje.

Se levanto, como siempre, cerca del mediodia y no vio nada extrano de momenta, porque tardaba en desperezarse abriendo y cerrando los ojos, bostezando exageradamente y reafirmarse de que se hallaba de nuevo en su laboratorio.

Cuando dio la ultima bocanada de aire abrupta, el entorno lo dejo atonito. No era su cama, ni su cuarto lleno de equipos electronicos con mas de tres computadoras y una portatil. El

pulida. Obedecio, un tanto extranado todavia. Una inmensa ambiente era neblinosamente bianco, con no poco de gris, como las nubes que se preparan para una fuerte llovizna. Era un gris blancuzco, casi de niebla. Se alzo y se toco buscando a ver como estaba vestido. Si, estaba en sus mahones cortos, con la camiseta que decia Bevis & Buthead, y las caricaturas de ambos necios de ficcion. Llevaba sus habituates zapatos tenis Fila, sin medias, y ahora cargaba en su mano izquierda las habituales gafas azules.

Era un poco extrano, pues si despertaba por estar acostado, debia hacerlo en calzoncillos. Asf dormia. Nunca cuando

pantalla se prendio de golpe y una suerte de coro de gentes vestidas de color bianco aparecio en escena. La forma de las gentes parecia como si estuvieran alii mismo en persona. El nino que acompanaba desaparecio. Aquel inicio de la sesion parecia ocurrir dentro de su cabeza. Permanecia sentado pero escuchaba todo dentro de si. Y mientras miraba la inmensa pantalla era igual: todo estaba alii adentro tambien, sin importar que cerrara los ojos, nada cambiaba alrededor. Hasta para el, acostumbrado a los prodigiostecnologicos, aquello era extraordinario.

Poco a poco empezo a entender que cuanto alii se proponia, lo identificaba como el culpable de indecibles crimenes que el sabia muy bien que no podia haberlos cometido jamas. Se hablaba de miles de muertos por razones que desconocia. Se mencionaba unos suicidios por dano en las computadoras alrededor del mundo. Se dio enfasis al caso de un estudiante doctoral que perdio su tesis en un apagon causado por el, por un virus creado por el, y del que aquel no pudo reponerse pues no tenia copias, desesperado se enveneno. Se hablo de danos inconmensurables en paises pobres que se quedaron sin nada al afectarse sus sistemas. Se hablo de muertes en hospitales por iguales razones, danos morales, sufrimientos, frustraciones a largo plazo, para quienes perdieron la unica y posible computadora que habian recibido de regalo; estudiantes fracasados por la perdida, ninos que quedaron sin sus distracciones y cuyo destino posterior siguio un rumbo hacia el crimen. La cuenta crecia y crecia y parecia que un monstruo inhumano se perfilaba por la obra de aquel irresponsable insensible que se habia divertido jugando con su inteligencia y su capacidad para la tecnica. El miraba y no sentfa, absorbia toda la prueba presentada, pero sin saberse responsable de cuanto se le acusaba. Tampoco podia recordar mayores cosas que las pocas que en su cerebro aparecieron al despertar. iEso! iTodo aquel enjuiciamiento era unsueno! iNo podia ser otra cosa! Pero la pantalla continuaba prendida y el juicio parecia no terminar. Cerraba los ojos y continuaba, como en una pelicula proyectada.

Todo se apago de subito. Aun cuando el juicio estaba en pleno. Una oscuridad sin nombre, junto a un silencio absoluto, se apodero de su conciencia. Y el tiempo discurrio como una eternidad en su mente apaciguada. Entonces se incorpora como la primera vez. Estaba otra vez en el cuarto "laboratorio" y sus computadoras estaban alii prendidas.

Habia estado practicando con la metodologia de unos virus informaticos, que era algo relativamente nuevo en el ambito de la informatica. En su ser solo cabia la diversion imaginada y la fosforescencia de la inteligencia cibernetica. Vio cruzar por su cerebro la manera de danar una computadora a distancia, de saltar por encima de los protocolos de proteccion basica y dejar establecido unos muy pequenos y basicos programas comandables previamente, para desactivar y destrozar los parametros de funcionamiento de una ordenadora normal Y volverla juguete de sus decisiones soberbias. Y no solo eso, el proceso lo tenia aliifrente a si; sabia exactamente,en progresion geometrica, cuantas se danaban por millares cada minuto, en todo el mundo. Un poder acechante y siniestro era su disfrute, y gigantesco su poder danino; sin embargo, tampoco era un crimen mayor a sus ojos. Conocia perfectamente como entrar a las cuentas de los bancos y robarse millones. No lo habia hecho y no lo haria. El dinero le importaba un bledo. Tenia suficiente y no entendia la cosa de acumular dinero. Podia

ED POLITGCHN^ POUTGCHN£ •

buscando descansar los ojos, que ya empezaban a dar muestra

el camino. Pero la maquina que tenia su vida entre sus cables

de fatiga por el resplandorde la tecnologia, era absolutamente

parpadeaba maliciosamente tal y como el perfectamente

inutil hacerlo, todo permanecia en la misma indetenible

reconocia que haria. Hasta con el bailecito en numeros que el

dinamica de la que no era posible alejarse.

mismo le habia otorgado para que se descorriera de derecha a izquierda y de izquierda a derecha. Cerro los ojos ya no

Termino de limpiar las gafas azules en su camiseta y se percato

importandole si viviria o si moriria, un tanto desesperado. Y el

del brillo tenaz del sol. Y muy curiosamente, de entre aquel

color azul de las gafas le devolvio a la pantalla inmensa donde

enjambre de numeros binarios que pululaban en su cerebro, recordo algo de un juicio tecnologico. Por primera vez en todo

estaba sentado. El nino serio permanecia a su lado.

-Ya deliberaron, -dijo. Y dandole la espalda se alejo de el.

aquel tiempo sintio un pequeno fri'o de temor. Y de un brusco saltito se movio a la calle con idea de cruzar hasta la esquina sobre la cual se encontraba su apartamento. Solo bastaria subir las escaleras y regresar a su silla, donde fulguraba la pantalla prendida a perpetuidad. Se hablo o creyo entender que se mencionaba algo como de que "el camino del infierno estaba empedrado de buenas intenciones". Nunca antes se habia mencionado la palabra aquella. (ilnfierno? Creyo haber oido lejanamente en su cabeza el eco de una risa de burla pero lo rechazo. El nino que habia visto al inicio, se le acerco suavemente y lo toco en el brazo. Pregunto que pasaba. El nino dijo que los enjuiciadores deliberaban. Lo llevo hasta el cuarto de donde al comienzo se despertara. La niebla era gris blanquecina. Y ya no vio tampoco al nino, fue sintiendo un fuerte picor en los ojos y deseos de dormir. Tuvo la sensacion

El anfiteatro era inmenso, la pantalla proyectaba un anuncio como de telenoticias. Se hablaba de un juicio en el que un sujeto de 22 anos habia sido hallado culpable por crimenes de lesa humanidad. Se trataba de un individuo especializado en sistemas informaticos, vinculado a una red de hackers al que el F.B.I habia estado siguiendo por anos y que habia causado estragos mundiales con su perverso conocimiento de la tecnologia avanzada. A continuacion se hablaba de un joven muerto, atropellado por un motociclista que corria a alta velocidad mientras aquel intentaba cruzar la calle frente a su residencia. El peaton no habia sobrevivido por un fallo en las computadoras en el cuarto de emergencia. Se sospechaba mano criminal en el dano tecnologico sufrido en las maquinas del hospital capitalino.

de que aquel proceso se habia repetido innumerables veces y que mas que un juicio parecia un castigo, pues fatigaba su alma.

Tambien vio un anuncio que no se notaba enteramente. Era el

Tendido en medio de la calle, las gafas azules estaban

nuevamente al nino serio a su lado.

rabo de un anuncio de una estela de un avion en la que apenas se leia algo como "...empedrado de buenas intenciones". Y vio

Odisea II, 1998. Oleo sobre lienzo, 24" x 32'

destrozadas e igual su craneo que sangraba profusamente. El haber hecho dano a sus enemigos, pero... tampoco tenia enemigos. Los ermitanos carecen de enemigos. Podia entrar y desactivar socialmente a quien quisiera, lo que costaba cantidades inmensas de dinero, esto era matar socialmente a alguien, eliminarlo del cuerpo social sin liquidar su cuerpo.

Esto solo lo habia hecho una vez, casi sin poner la mente en ello; cobro y olvido. No acepto mas tareas semejantes. Era demasiado facil y hasta aburrido. Podia robarse senales de television por cable, de satelites, de telefonos celulares (como el propio que era gratis para la eternidad.) Si, su poder era inmensisimo, pero no le satisfaci'a; sin embargo, encontro placer en modificar virus informaticos y reinsertarlos para darse el gusto de verbs danar progresivamente computadoras a escala mundial. Habia colocado en la pared de su laboratorio mapas del mundo con tachuelas de colores que significaban territorio dominado. Apenas comia bien pues estas actividades absorbian su tiempo de sol a sol, y comer era la menor de sus preocupaciones: algunos dulces de paquete, algun sandwich de atun malamente hecho, bolsitas de papitas; en otras palabras, comidas de chatarra llenas de sal y de azucar en su peor estado. A veces, alguna comida rapida como

hamburguers o polio frito con papas de alguna cadena mayor.

Cuando debia, obligatoriamente, ir a darse una vuelta (habia ocasiones para hacerlo), caminaba con sus gafas azules que le daban un aspecto de ser de otra esfera. Flaco y con gafas y palido caminaba distraido por la calle, cruzaba sin mirar con numeros binarios zumbando como mosquitos en su cerebro.

Se acerco a una esquina y el sol era intenso. Se quito las gafas azules para limpiarlas en su camiseta y estaba sentado en la silla frente a la inmensa pantalla. Todo era igual al sueno. Pero, dhabfa sido sueno? ?Y por que estaba ahora alii de nuevo?

No, no podia ser. El juicio parecia continuar, o mejor dicho nunca habia terminado. El solo habia recordado la forma que habia hecho uso de la tecnologia de los virus. Nuevamente se recomenzaban las acusaciones, unos jovenes lo senalaban y hablaban con severo seno y un abogado, ?abogado aquei adolescente vestido de bianco? Pero si, asi lo percibia en su mente que, aunque no lo defendia directamente, sus contra argumentos le beneficiaban o parecian beneficiar o explicar sus acciones. Pronto le parecio que hacia meses (do anos?) que estaba en esta insoportable situacion. Si cerraba los ojos

-dVienes a buscarme de nuevo?, -le dijo ya un tanto

vehiculo que lo impacto se dio a la fuga y por el momento nadie

angustiado.

parecia acercarse a darle socorro. Tenia los ojos bien abiertos.

-Para que -le dijo, ya estas conmigo para siempre.

Quiza fue una mala percepcion del tiempo pues sintio que lo recogian y colocaban en una Camilla rumbo al hospital. Lo entraron a la sala de emergencia y de inmediato lo colocaron en una maquina tras limpiarle con h'quidos esteriles sus heridas.

Tan pronto se quito las gafas azules, los ojos del infante le parecieron que brillaban de un tono rojizo intenso y sin ningun destello de inocencia.

En el hospital, sobrevino un apagon de golpe y un gigantesco grito de gente sorprendida. Aun permanecia bajo el shock del accidente. Solo la luz de la maquina electronica se amplificaba en aquel caos. Unas luces menos potentes se habian prendido, pero igualmente la situacion se veia mal. Alguien grito una mala palabra culpando la maldita tecnologia. La condenada maquina de mantener la vida de algunos pacientes no fallaba por falta de corriente. Fallaba porque algun payaso en algun lugar del mundo habia enviado un virus que la habia puesto a fallar, escucho decir. A trabajar lentamente, a fluctuar en su rutina, indudablemente todo redundaria en la muerte de muchos. Y el escuchaba y sufria por aquello, pues no queria morirse. Queria subir a su cuarto y empezar a cambiar un poco su vida. Empezar quizas a pensar mejor en ayudar, en lugar de danar. A usar aquellos talentos que le fueron dados para que otros se beneficiaran y hasta ganarse algo a cambio en

M POUTGCHN€ L

POLITGCHN^ M

Y ASI, LA HICE MIA

de terror me excitaba. "dQue haces? iDejamel", suplicaba.

Y forcejeando inutilmente, intentaba zafarse de mi. Yo, que

Daniela Gutierrez Escobedo

le besaba el cuello, que le encajaba la lengua en la boca, en el pecho. Yo, que le subia el vestido negro para agarrarle las piernas. "iNo ves que te necesito?" Le susurre al oido, y como respuesta, me escupio.

j o fue la luz de la manana, la que filtrandose entre las cortinas, me desperto. No fue el necio sonido de mi celular

Le di una bofetada. Y como si alguna vez lo hubiera hecho, me pateo con la rodilla en mi sexo. Hizo doblarme, pero no perder

vibrando en mi saco, o los ruidos de la calle, los que me hicieron

del todo la fuerza. Antes de que pudiera abrir la puerta de la

abrir los ojos. Fue ese gato gordo, grande, impetuosamente

habitacion para salir corriendo, la tome del pelo, y la avente a la

negro, que lamia mi barba, y ronroneaba contoneandose

cama. Se bajo cayendo de rodillas al suelo. Tomo la lampara de

por mi cabeza. Un poco enfurecido, lo baje de un golpe de la

madera de la comoda y me pego con ella en la pierna, y en los

cama. Y despues de un maullido de reclamo, corrio saliendo de la habitacion... para dejarme con ella.

brazos. La abofetee de nuevo y eso la desorbito un poco. La subi de nuevo a la cama. Y como rindiendose ante mi, lloro. La desnude. Nunca la habia visto desnuda, y lo que se encontraba debajo de esa tela, me gustaba tanto.

Era la primera manana que despertabamos juntos. La primera vez que mi cama habia guardado su perfume. La habia hecho mia, despues de numerosos intentos. La habia poseido de esa forma que solo un hombre que desea sin escrupulos a una

Le rompi las bragas, la tome fuerte del pelo, y la hice verme.

mujer, conoce. Habia descubierto los secretos de su cuerpo.

Primero grito. Despues lloro. Despues, callada se dejaba domar. Se dejaba como si no tuviera remedio. Con la mirada

Habia sentido el desconcierto de una mujer en los brazos de un cabron. De un hijo de puta, como yo.

perdida en la nada, y con las lagrimas cayendo, se dejaba tomar por mi. Cuando termine, tome un abrecartas de plata que me

Si, no era la primera mujer que habia visitado mi cama, y

habia regalado mi padre de nino. Lo pase por su espalda, frio.

tampoco era la mas hermosa de todas. Pero algo la hacia

No lo pense mucho, tan solo lo encaje. Justo en ese lunar que

Torso desarmado III, 2009. Fotomontaje digital, 22" x 30" (detalle).

adornaba esa larga y definida espalda. Despues la acomode,

diferente. Era la primera a la que en verdad me gustaba hacer reir. Me gustaba la manera en la que queria dominar

Un arano grotesco, grande, profundo. Me sente sobre la cama

Sabia que tenia que voltear en algun momento, pararme de la

mis impulsos, de besarla por ejemplo. Me gustaba la cara

asustado, preguntandome que habia pasado. Mire mi piema

cama. Limpiar el desastre que rodeaba el cuarto... La lampara

que ponia cuando se enojaba, cuando me besaba, cuando la

de nuevo, y cuando estire mi brazo para tomar un panuelo de

rota en el piso, los trozos del espejo hechos pedazos. Me pare

excitaba. Voltee la cabeza para verla dormir. Estaba acostada

la comoda para limpiarme un poco la sangre, descubri un par

de la cama, sudando, con taquicardia. Intente respirar. Hubiera

sobre un lado. Tenia los labios ligeramente abiertos. Un

de moretones en mi brazo. Mire el otro,yahitambien habia un

sido mas facil ponerme a llorar. Di la vuelta, para enfrentarme

mechon de su cabello cruzaba su frente. Alee con cuidado

par. El corazon se me queria salir del pecho. Los recuerdos de la

con ella. Ella... yacia tendida de un lado. Le di la vuelta a la

las sabanas blancas, para ver su cuerpo desnudo. Esas curvas

noche asaltaban mi cabeza. Me jale el pelo sentado en la cama

cama. Y fue entonces que vi su espalda desnuda, manchada

forradas de esa piel tersa, blanca. Pase delicadamente las

me tape la boca, para no dejar escapar un grito de horror.

en sangre. Una gran mancha roja le adornaba el cuerpo, como

yemas de mis dedos desde su hombro hasta su muslo y de regreso. Roce apenas sus labios y sus cejas.

una gran ala. Un ala roja, un ala perfectamente dibujada.

La cargue y el peso de la muerte sobre mis brazos, me hizo tirarme al piso, con ella encima.

para que durmiera al lado de mi.

Seria la primera manana que despertabamosjuntos. La primera vez que mi cama habia guardado su perfume. La habria hecho mia, despues de numerosos intentos. La habria poseido de esa forma que solo un hombre que desea sin escrupulos a una mujer, conoce. Habia descubierto los secretos de su cuerpo.

Habia sentido el desconcierto de una mujer en los brazos de un cabron.

De un hijo de puta, como yo.

En otras circunstancias, me habria levantado de la cama, me hubiera dado un bano. Le habria inventado un pretexto, para sacarla de mi casa, y de mi cama para no volver a verla jamas.

Recorde como reiamos tomando unas copas de vino en mi

Asi era yo. Una relacion sentimental, implicaba demasiado

sala la noche anterior y entonces, yo.... Quise besarla, y ella

caos, demasiada entrega. Una mujer enamorada, o ilusionada,

se nego. Yo, tome su nuca y la obligue a acercarse a mis labios.

podria arruinar la seguridad que la soledad me proporcionaba.

Pero ella con su mano puso presion en mi pecho y un poco

Y esa, no pensaba dejarla por nadie. Ni siquiera por ella. Y

asustada, me empujo. Se levanto tomando su bolsa, camino

digo ni siquiera, porque ese dia, aunque la idea de levantarme

hacia la puerta. No podia dejarla ir, no queria. Me levante

me paso por la cabeza, preferi dejarla dormir al lado mio. La sensacion me gustaba.

enseguida. La tome del pelo, la arrastre hacia mi habitacion.

Ella gritaba. Intentaba encajarme las unas en las manos, para que la soltara.

De repente, un dolor punzante ataco mi pierna derecha. Alee la sabana para ver de que se trataba, y vi mi muslo aranado.

En el arco de la puerta de mi habitacion la levante. Sobre Jinete de junio, 2004. Oleo sobre lienzo, 48" x 72" (detalle).

sus mejillas ya rodaban unas cuantas lagrimas, y su mirada

• POUTeCHN€ POLITGCHNg E

ESTIMADO RAMON

LAURA

Jan Martinez

Rene Rodriguez Soriano

iQue hubiera sido de mi vida sin este nombre que pronuncio en el desierto?

Francisco Luis Bernardez

AY PASAJES Y PAISAJES agazapados en algun baldfo

fondo, sin documentos. Una noche, frente al mar, en una

"del recuerdo a los que, aunque uno sabe que existen —estan

fogata improvisada ante mis ojos, y el temeroso asombro del

allf—, jamas quisiera retornar. Por mas de 20 anos de compartir

dueno del sitio donde llegamos, ya casi cerrando a comprar

travesfas y pasiones, Laura devino en algo asf como el fiel

el pescadito frito de su antojo para cenar, quemo todos sus

escudero. Sabfa, como nadie al borde de la Ifnea; cruzarla, no

recuerdos —los que se habfan salvado de otras piras— y se

cruzarla, segun lo demandara la ocasion o circunstancia. Igual

metio a la mary me enjugo con las cenizas lavadas por las olas.

que yo, hay quienes coinciden en que la mayorfa de los meritos

Tienen que irse de aquf, decfa el dueno del puesto de frituras.

que ayudaron a que el viejo estudio de Gascue se posicionara

No pueden venir aquf a hacer sus limpias, de ninguna manera.

en el mapa, y ganara renombre y prestancia en el mercado

Tienen que irse, repetfa.

nacional e internacional, realmente son de Laura. Ramon y otros colegas y amigos de los que recorrieron con nosotros

Estoy de nuevo en el viejo San Juan; habfa quedado con

cada rincon de la isla tras los mas huidizos y escondidos tramos

Ramon acompanarlo para documentar su trabajo sobre el

de luz y color, no se cansan de alabar su abnegacion y entrega.

cimarronaje y los flujos migratorios en el Caribe hispano.

Lo increfble de todo es que Laura jamas poso para mi; no existe

De vez en cuando, sin mucha programacion, coincidimos en

una memoria grafica de nuestras andanzas, una instantanea

este lugar lleno de libros, documentos, y quien sabe cuanta

dentro o fuera del set; nada. Queda la impresion de que su

parafernalia de viajes y recaladas que se ha convertido en una

presencia no fuera nada mas que un nombre, alguien que

especie de Club de Tobi1, al que, de ano en ano, retornamos;

como dice la cancion, no esta.

cargamos las pilas, nos ponemos al dfa y pasamos balance

Lengua y lenguaje, limitadfsimos implementos de expresion,

mundo desde que decidimos ir por caminos distintos. Yo seguf

se me deshacen en los dedos cada vez que intento describir la

pateando calles tras los mas oscuros rayos de la luz; el siguio el

maravilla de sus ojos, su sonrisa, su andar; a pleno mediodfa

llamado de la ciencia, urgido en la tarea de buscar respuestas a

del tiempo, los desencuentros y como se ha ensanchado el

Escuchando el silencio, 2005. Oleo sobre lienzo, 16" x 20'

uando recibio la escueta misiva de su amante con la noticia de un fatal rompimiento se derrumbo sobre el sofa y un dolor punzante lo atraveso de norte a sur. Volvio a mirar el escrito, allf donde en lugar de querido o amado solo aparecfa un escueto estimado. Sintio nauseas por los dfas pasados, por los adjetivos mas afectuosos que en aquellos momentos acompanaban su nombre. Y volvio a fijarse en el encabezado.

Miro su nombre escrito sobre el papel y penso con tristeza en el momenta en que aquellamano por ultima veztrazaria ese, su nombre sobre alguna superficie. Y torno a leer su nombre, a mirarlo deslizando la mirada sobre las sflabas rapidas y escritas con desaire. No eran sflabas cuidadas por un trazo elegante

detenido en algun requiebro, en alguna delicadeza. Tampocc

o en el mismo centra de la oscuridad, Laura brillaba con su

mas de un acertijo de los que nadan y naufragan en este "Mar

propia luz. El movimiento de su pelo, un guino, un manotazo

del crimen y la esperanza"2 . Llegue primero al encuentro.

al azar o la danza mas depurada y sensual eran la misma cosa.

Ramon tenia que cumplir algunos compromisos en Islas

Las palomas, los locos, los mendigos y los celadores, conocfan

Turcas y Caicos. Asf que a mi arribo, como siempre que paso

al dedillo la cadencia de sus pasos sobre el empedrado de

por aquf, salgo a airear los pulmones y enjuagarme las retinas.

las calles de la Zona Colonial. Y los pintores y las canciones,

Hago y deshago el mapa de los alrededores (de San Sebastian

llenos de luces y silencios, tambien. Sabfan su historia. Esa

a Fortaleza, subiendo por San Justo y retornando, por Capilla,

otra historia que Amelie tartamudeaba llena de rencor. Si,

Tamarindo y del Toro hasta Luna, perdido en las tonalidades

las dos hermanas. Las tres. La madre muerta y el padre

pasteles de sus balcones y el vivo intenso de maceteros, canteros y salientes). Siempre que habito estos contornos, la

eran sflabas degustadas por la pasion, ni siquiera por alguna

alcoholizado y devastado por el mal de Parkinson. El fiscal;

pedestre conmiseracion. La graffa denotaba una nerviosa

el fiero acusador de espalderos, asesinos y culpables en las

claridad y el cuidadoso trazado de calles y callejones me nutre;

rapidez, el celaje de una ausencia. Habfan sidotrazadasaquellas

postrimerfas del trujillato. No es tan dulce como la pintan,

me insufla vida y me devuelve a otros tiempos, otros viajes.

sflabas atropelladamente, cierta desordenada penumbra

decfa Amelie. Tiene su historia; vira los ojos, lo incendia todo.

Otras huidas. Y mientras mas camino y miro y entreveo por

se regaba en cumbres de olvido sobre la tinta. Un trasunt:

Sf, puedes leer los tomos que salvaron del diario de la hermana

los portales, entretenido en los escudos, las losas y la caligraffa

de borron obnubilaba la displicente graffa de su nombre. De

que nunca regreso de Paris. Decfa, sin dejar de advertirme y

con la que fueron plasmados los nombres de las calles en las

momenta la rapidez del trazo, el descuido, las sflabas vencidas

recordarme su origen, su casta, su alcurnia. Algo que, aunque

esquinas, zumban en mis ofdos versos y melodfas que lavan

por el maltrato le hablaban a gritos de la inminencia del olvidc

no debfa perder de vista, habfa tirado por la borda, tonta y

y restanan las heridas, los desplantes, los miedos y el hastfo.

de la atroz certidumbre del desamor con mayor claridad que

llanamente. Me llamaba y no dejaba de acusarla, de culparla;

Regreso a Luna 303, toda la luz de la tarde cae y se concentra

las banales explicaciones, las correctas condescendencias que

eila, monga, sonrefda, segufa jugando con sus palitos chinos

en el azul cielo denso de unas paredes en las que la armonfa

a continuacion se esgrimfan sobre el papel.

de ensartar papel crepe y palomitas blancas de la ausencia.

ha decidido eternizarse para iluminar hasta los mas apartados

Dejaba radar

rincones, los momentos, los sonidos, el tiempo. Adentro

el disco y miraba hacia el vacfo con los ojos sin

m POUTGCHNi POUT€CHN€ m

reina la paz y el bianco hueso cobra vida tan pronto abro las

efebos en limpisimos estrujados lienzos o cartones. Ibam:

ventanas. Los tramos, los armarios y montones de cajas por

comprabamos libros y ocultabamos otros tantos dentro d;

doquier atesoran quien sabe cuantas dichas y desdichas.

paquete. Jamas tuve el valor de salir sin pagar toda la seleccr

Ramon y yo, y no se sabe cuantos amigos mas, hemos venido

(temia que me pasara lo de Arquimedes, a quien lo atrapaiu

apilando tesoros, recuerdos y despojos. No puedo creer lo que

con casi el catalogo de la Biblioteca clasica y contemporary

me acabo de encontrar: una caja que hacia tiempo daba por

de Losada debajo de la chaqueta). De estos incendios data es

perdida, parece que la deje aqui en uno de mis viajes. Estaba

ejemplar que ahora ojeo y palpo con temblores. Es curiosc

llena de recuerdos: viejas fotos, correspondencia, catalogos y

que hace el tiempo con los libros, con sus paginas; aderr:

algunos libros de poesi'a. Que bien, me dije. Queria leer poesia.

de engrosarlas ligeramente, las dota de esa especie de path

Banarme por dentro, que se yo. Leer poesia. Afuera la gente

amarillenta que, junto con la gracia y embrujo danzante q.

vitoreaba porque la selection de Puerto Rico apabullaba a

le otorga la tipograffa, los vuelve mas seductores ante los c c

Venezuela en la Serie del Caribe, que a la sazon tenia lugar en Mazatlan, por el Patifico.

de un lector avido de nadar en sus aguas. Asi me encuen:r ante el hallazgo: seducido, perdido. Voy de la portada a contraportada; de la simplicidad de los trazos de Baldessa

Laura llego una tarde de aguacero. Era julio, recuerdo, y yo casi

a Puerto de Santa Maria, donde nacio el poeta en 1902; :

concluia mi jornada de jueves. Sono el telefono y era Diana al

relation con la pintura, sus estudios en el Ateneo de Madric

otro lado. Que haces, mepregunta. Tienes planes; total, tengas

las polillas. Esos bichitos que jamas he podido ver faenando s

o no tengas, llama a este numero. Alguien quiere hablarte, te

doble ration nutritiva entre los libros. Genial, como perfora

conviene. Era Laura. Habia visto mis fotos en la muestra recien

las paginas; a veces, como si se hubiesen puesto de acuerc

cerrada en la Alianza Francesa. Leyo lo que habfa salido en las

con el disenador de la tapa, con pasmosa laboriosidad hace

resenas de los diarios y estaba interesada en hablar conmigo sobre el asunto. Cuando podemos vernos, pregunto. Que haras despues que deje de Hover, le solte. Vamos al Lumiere, hay un ciclo de cine espanol. A ver que sale. Vimos Mararia, de

filigranas con la composicion, con el conjunto y, como en este caso, el hueco de la "p" les sirvio de objetivo para cruzar el librc de lado a lado. dQue debio sentir Laura cuando lo tuvo er: sus manos?

Betancor; creo que vimos todo el ciclo, y todos los quevendnan despues. En principio, mas de una noche, nos acompano Amelie. Hasta que lleno el espacio de rositas de maiz y soda, y abandono la sala abatiendo las alas, recociendonos con improperios de engano y de traicion. Museos, galenas de arte y salas de concierto abrieron para nosotros sus mas reconditos misterios; playas, bulevares y cafe conciertos dejaron de ser campo minado para un hurano y solitario fotografo que, desde que el mundo era mundo, no iba mas alia del bianco y negro.

Comenzaron a vernos juntos, a toda hora y todo el tiempo, dentro y fuera del plato. Viajamos.

Un libra de poesia perdido y reencontrado, sin lugar a dudas significa mas que un simple libra con el que uno se encuentra mas que de vez en cuando. Y este, sin lugar a dudas, es un libra con historia. Una historia que viaja y se interna en un tiempo

dQue queda en las paginas de un libra, en todo su universe dentro y fuera de el, cuando alguien muy especial lo toca, : hace suyo? Sobre todo si es un libra tan cercano a ese se a su mundo, su aura. Laura amaba la pintura; de hecho, se que en alguno de los tantos puertos donde aguardan rr anaqueles, mis cajones y valijas, conservo libretas con sir I bocetos y apuntes. Amaba la poesia y los colores; los colorelimpios, tenuemente tratados y trazados, como los que acaban de refrescarme el iris en mi reciente caminata pc I calles y callejones del Viejo San Juan; donde el morir sonanb: adormece un mamey que en nada chilla al colindar con ros: viejo o verde limoncillo o azul de tarde azul. Mas que nac. son frutales las paredes que se alternan con los espacicvacios casi imperceptiblemente ocupados por negros y bier labrados enrejados y portones. De la Calle Fortaleza al Pase:

lleno de interrogates y fugas; de colores, mar y misterio. A

de la Princesa hay todo un manual de historia que contar. Una.

lo pinturo, de Rafael Alberti, con una alegorica cubierta de

muchacha alta, morena, camina; se detiene en Tetuan y mire

Silvio Baldessari, es un libra que conecta de inmediato con mar, museos, pintura, colores; Picasso, Botticelli, Leonardo,

Mira que la sigo. Reduce el paso. Algo siempre acontece e l estas calles. Dice Ramon que era Anaisa, agradecida y fe

Tiziano, la composicion, los caballetes, paletas y pinceles;

ante el homenaje que acababa de hacerle Garpeco con s.

la musica, la luz, cielos abiertos, y, sin lugar a dudas, Laura.

cuadros llenos de floras y misterios. No estoy seguro de q.

Recuerdo haberlo adquirido a finales de los anos 70; lo rescate

fuera ella, de lo que si tengo constancia es que estos ojos, qi

dentro del monton menos chamuscado por el fuego que

se habra de tragar la tierra vieron a la muchacha entrar en e

dio al traste con la Libreria Agora. Estaba en remate junto a

salon, pasearse ante los cuadros y mirarme. Me miro. Y yo

muchos otros libros de poesia (Neruda, Paz, Girondo, Eluard,

mire y, desde ese instante, no le perdi ni pie ni pisada. Vi s.

y Pellicer). Tan pronto lo retomo, vuelvo sin demora a aquellos

ojos, dos llagas que perforaban la noche. Toda de negro, dei

dias; la calle Hostos, frente al parque lleno de palomas; Goico,

negro que se transparentaba y dejaba ver sus bien definic

muy joven todavia, hacia tanteos por desnudar faunos y

formas, avanzaba por entre la gente como si solo estuvierarr

POUT€CHN€ ES

ella y yo. Amarillo Anaisa era el tftulo de la individual de Tony

con una media azul, otra gris, y sus botines de otros tiempos,

y amarillas eran la flor y la pashmina que con todo garbo

hasti'o. Pero no es todo. En la parte inferior de la pagina 27,

lustrosisimos, y sin otra indumentaria que la flacidez de sus

lucia la muchacha en medio de la noche. Al parecer, nadie

donde Alberti, con el verso que nombra a una "palida Venus

casi 60, lo vimos tantear solitario tratando de encontrar por los

mas la advirtio. Es la impresion que tengo. Pero esa no es la

sin camisa", culmina el poema que inicia en la 26, Laura, con

rincones de la casa el baston —blandiendolo— que hacia poco

letra menuda, redonda, casi flotando sobre el amarillento papel, anoto:

historia. Eso fue hace tiempo. Tampoco la de Santo, aqui, en

habia puesto ya ni recordaba donde. Pero quedaban la poesia,

esta misma zona. Cesar me llevo una noche a visitar ciertos

las noches compartidas y mas de un mapa y una que otra

altares. Tan pronto entre al salon plagado de imagenes y velas

contrasena de conciertos, de catalogos. Material para otras

y velones, la fornida senora se quedo mirandome. Una nube

purgas, otras fogatas. Como el de Juana, el codigo de Laura,

extrana te ronda muy de cerca, me dijo. Alguien te ronda

irremediablemente era el fuego. No lo dudo.

y no acaba de cruzar alguna puerta, un vacio, hijo mi'o. Una

"Estar enamorado, amigos, es encontrar el nombre justo de la vida.

Es dar al fin con la palabra que para hacer frente a la muerte se precisa".

mujer de tu pasado que no acaba de salir, tus ojos. Necesitas,

A Picasso esta dedicado A la pintura de Rafael Alberti. Ademas

urgentemente, cerrar esa puerta, dejarla salir. Y mientras

de la perforation que cruza todo el circulo en bianco de la

me escrutaba, casi me desnudaba con sus ojos penetrantes,

desaparecida, encontraron a Laura en las escaleras del

"p", desde la tapa a la contratapa, las primeras 29 paginas

departamento de su fenecido padre. Salgo al balcon y miro

Suena el telefono. Diana me dice que luego de tres dias

trazaba si'mbolos ininteligibles en un trozo de papel y lo ponia

del libra, en la parte inferior izquierda han sido perforadas

en mis manos. Dejala ir, me repetia. Cesar lo compuso todo.

hacia donde se supone que esta el mar. De repente, el cielo

desde afuera hacia adentro —un corte casi perfecto de media

se derrama en llanto. Llueve que es un asco, y unos pajaros

Fue almercado, compro hojas y esencias deinfinidad de cosasy

pulgada exactamente— y, tambien desde la primera hasta la

unas y pezunas. No tuve mas remedio que baharme con aquel

negros pican lo poco de sol que apenas pace en los recodos de

trece, un extrano doblez con tres vueltas como de origami, del

brebaje, montarme en el avion de regreso era la pena. Olia a

la tarde. Anoche hizo un viento que augura tormentas. Ramon

azar o Laura y sus pajaritas de papel? Rara vez, que yo tenga

rayos. Pero la historia es de este mundo, de este tiempo, de

memoria, los libros empiezan por una pagina impar y esta es una de las excepciones:

llamo y piensa que su estancia por las islas se prolongara hasta nose sabe cuando.

este instante. Es febrero, en Santo Domingo la gente, amarilla de la rabia, se queja por la pobre actuacion de las Aguilas. No pudieron lucirsela en una serie que pretenciosamente quiere representar todo el Caribe; excluyendo, porsupuesto, algunas fichas que no encajan en el poker o ajedrez de la gran carpa que se lucra de unos gladiadores que, a fuer de esteroides,

REFERENCIAS

"Mil novecientos diecisiete.

Mi adolescencia: la locura..."

3

1 Tobi Tapia: (10 Anos) Nino gordo con sombrero de marinero, li'der del grupo de ninos que tiene en su club el lema escrito en la pared: "No se admiten mujeres". En ocasiones asume una actitud detectivesca para resolver pequenos embrollos en la

Tuvo que ser en uno de esos viajes, los oficiales de Aduanas de

casa de Lulu. [Henderson Buell, Marjorie. La pequeha Lulu, 1935], 2 Mar del crimen y de la esperanza, en el han hecho surcos los mas espantables

corcho y otros afeites, mas que placer provocan risa. Aunque

la Isla del Encanto son todo lo contrario. Deje esta caja llena de

criminales del Nuevo Mundo, pero tambien han florecido los mas esplendidos tipos

recuerdos. Despues, de vez en cuando, pasaba por aqui y salia

humanos que ha producido America Latina. En sus tierras abundan los volcanes, y a

nunca fuimos al pley, tengo la certeza a Laura, si le importaban,

a las calles; mas de una vez me aventure a bajar hasta La Perla.

la vez los valles de hermosura incomparable..." [Bosch, Juan. Poker de espanto en el

habri'a apostado a los tigres del Licey. Quiza por el azul o por Monet.

De la infancia, Laura guardaba historias que iban de un sepia clarito a un todo color lavado y deslavado. Mientras viajabamos del bullicio y colorido de La Vega en carnaval al arido gris ajado de Banica y Hondo Valle, me contaba por trasmano un breviario del dolor y la infamia que el padre habia vivido en las ergastulas de la tirania trujillista. La cuarenta, los calies, la delacion burda y serrana; los paleros y los macheteros que a terror y dolo impusieron y fortalecieron la zapata del vesanico casi dios que manejo las riendas de los tres tercios de isla y mas alia. Despues, como premio, contaba, el melifluo heredero,

Buscando liberarme o encontrarme de ni se sabe que. Laura habia partido mucho antes. Ella se quedo. Era otra forma de partir. Nos volvimos a ver y algun cafe medio en nuestros dialogos que ya no eran mas que niebla y vacio. Se quedo con un Maquiavelo de Cestero; yo, a cambio, traje conmigo un sin rostra de Amelie que ella odiaba. Creo que Amelie, con sus violines y sus tules, tambien se fue; dice Ramon que se quedo en alguna de las noches del Soho de la Zona Universitaria, tarareando melodias, postalitas. Diana, como la Diana del Fantasma, sigue ahi. Mas de una vez, luego de conectarnos, nos rescato. Una de esas veces, recuerdo, vino con los doctores y la inyectaron y me ayudo a cubrirla porque Laura se negaba a retornar.

Balaguer —el auriga de la pagina en bianco—, para mantener al padre fuera del escenario, le dio la oportunidad de educar a sus hijas a lomos de un avion y en otras tierras. Entonces me contaba

Mas alia del balcon y los tejados, la tarde aparenta tener animos de encapotarse. Sigo leyendo, naufragando en estas

se aferro a los tragos y quizas para aguantar

paginas que ya no son de Alberti; pertenecen a Laura, son suyas

el vomito y la rabia, fuera de su despacho, el Honorable

desde el momento en que sus manos y sus ojos transitaror

Embajador despachaba los asuntos diplomaticos desde los predios mecanicos y buscavidas, en barrios de mala muerte. Y la poesia, el amor mas grande, el retorno y la trampa. El viejo

s u c r o m a t i c a , s u m u n d o . j S o r p r e s a ! E n t r e las paginas 2 6 y 2 7 Laura esta, con la misma rapa que se retrato para la licencia de conducir. La miro y no lo creo. La sonrisa, los pendientes y la

no aguanto. Laura tampoco aguanto y, aunque alcanzo las

mirada que conozco. Frente a mi, con su blusita floreada, sus

mas altas calificaciones en la Escuela de Arquitectura, prefirio

labios rojo vino, los hoyuelos en los pomulos; ni siquiera para

disenarse un universo paralelo. Se volo. Igual que don Isael,

posar se descolgo del hombro el bolso. Imagino que cerraba

a quien mas de una vez, con el baston en la mano derecha,

el puno, que tenia prisa por salir. Desde hacia rato la urgia e1

m POUTGCHN^

Caribe. Editora Alfa & Omega. 2da. Edicion, Santo Domingo, RD, 1988. Pag. 216].

3 Alberti, Rafael Alberti, Rafael. «1917» A la pintura (Poema del color y la h'nea, 19451952). Editorial Losada. 3ra. Edicion.

Rafael Ayala Hernandez

jHOLA! (UNA MANANA)

Soy la Reina del ayer la que pintan vencedora de ilusiones la que se esconde en los silencios que lloran sin color la lagrima

que yo titulo ultima, iHola!

y el desconsuelo sin nombre, la aldaba que pende del otro lado de la manana trunca de las palabras huecas PER-FILO AJEDREZ a mi hijo Braulio

del que miente a la esperanza de un sueno que se esconde en el brillo de los ojos tiernos

Ensayado el perfil entre movida y movida; desinteres, tal vez... acomodo de barbilla El poeta, 2013. Oleo sobre lienzo, 36" x 48'

(H)OJALA(TA)

en el antebrazo,

despreocupadamente...

Descartada la vieja torre de aluminio

una nariz y el deseo,

diciendo la inutilidad de lo eterno la simpleza de los siempre la vileza de los nunca jamas el error del te vere luego Soy la reina de lo incierto,

Un manana (de la que solo yo decido) vendria a verte a entregarte tus recuerdos

sesgo subito de la bestia,

la manana ysu pan

tus promesas incumplidas tus exiguas victorias

caballo de Troya en el alfil

la moneda ysu sonido la cervezaysu orin.

Oigo las voces de los huesos

salida con Capa elegante,

las ruedas y el metal

por el subito golpe ajeno.

de lo cierto sin el cuando.

de dondesobresale:

elcaminoyla montana

rota la imagen del cristal

algunas fotos de nostalgias de miradas hacia atras

escondido...

de espaldas a mi camara fotografica vanidades de calcio en despedida

Puesta la mirada

diagonal la avenida

mentidas poses fijas de arrogancia.

en el horizonte que se aproxima

de la sorpresa

indefinidoy fatal por el antiguo camino

cquefue de ella? en el tablero

que persigue la estela del rastro

y la lata.

(Sabes creo que te sirvio solo para la pose de la fotograffa)

de las posibilidades.

que resta del tiempo

Aquella mirada a la flor en tu mano

dque de su perfume? ique poco duro!

Un todopoderoso anuncia la muerte.

Ni siquiera alcanzaste sentir su tersura en tus labios cuando decidio marchitar sus petalos aquella misma tarde, sola desarraigada de lo que le dio vida hasta aquel ayer que nacio de tu imprudencia vanidosa.

Si, te traigo recuerdos y fotos viejas breves de la arrogancia de verte manana, una manana

AQUI(OALLA)

Alia habi'as ido al encuentro del color opaco de un azul escamosoy viejo.

Alia donde se exhiben vencidos los derroches del cofre del calor del lar intimo del abrazo aquel ya ido.

Aquf me quedo (pensaste) a donde pertenezco y donde me pertenece lo que miro lo que sueno e imagino, los que alguna vez se fueron.

Alia en aquellas paredes enfermas de abandono donde el vacio ocupa prominencia en el recuerdo.

Aquf, con techo de cielo ventanas oblicuas escamas blancas donde alguna vez fue verde la escasez.

Aquf donde escribi alguna inicial inocente de la guerra, con esperanza desvencijada y mirada de infinito.

Aquf me quedo amor para siempre centrado en una soledad invadida porelarrullo del sillon viejo, al compas del encuentro del primer amor disipado.

Mayra Santos-Febres donde mueren las cosas.

Una mujer

DESEQUILIBRIO

un simple piegigante

Dos

reticulado

se anadieron

sin ganas de mas

a la ausencia de Una de

y de repente...

Tres

esa luz....

que no sienten ni padecen la ausencia de equilibrio

3. (huracan)

del camino desigual

Toda una cintura cabe

desde la ausencia de Una

Fill Mele, la escapada, 2007. Oleo sobre lienzo, 24"x 32'

entre mis manos, una ciudad cabe

sustituida por

con sus postes ahora tirados por el suelo

Dos

ysusalcantarillasllenas

insensibilidades en la ruta querida sin querer(la).

CON LA PIEL DE LO QUE FALTA

de viento y de torrentes de lluvia.

1. Me traje tu insomnio.

Todas las bocinas sin hojas

acaba de caer una tormenta de truenos.

todos los arboles derrumbados, con las raices al aire

no hay techo donde cobijarse.

toda esta hecatombe de cosa podrida

la espalda es un dolor vivo

y peste

y la piel una tristeza.

que no da miedo.

Abro un documento electrico.

de tanto espacio que hay.

la peste cabe entre mis manos las palabras siempre han aliviado. siempre han lamido como un perro

Y los cables con su soledad de cables tirados por el piso

todos los golpes.

y los telefonos con su frialdad de cosa inutil. Todo cabe entre mis manos;

Un dia como hoy me parece apropiado

la piel de lo que falta

poner a pelear trueno con trueno.

con su piel.

2. (el trueno)

4. Yosoy tenue ahora

Una mujer

arriba porsobrencima de mi late

un simple pie para la sombra

esa cosa que es mas tenue que yo

y de repente

que me preno el silencio

toda esa luz que ciega.

que me abrio los pies en una grieta que me comio las lineas de la mano

sd Stii

Toda esa ausencia de mi

que convirtio mi casa en una luz encendida

como si mi luz ya no fuera la casa de mi sombra

y mi hambre en un turbina llena de moho,

ni la cama de mi sombra

que puso mis perros a morderme los tobillos y mi sangre

ni el lugar donde mi sombra se cobija

encontra mi'a

con sus ramas.

que no me hincha el vientre que me raspa el vientre con un cuchillo filoso

Unarboltodayo

que desinfecta sus huellas dactilares despues

con sus parasitos

que me niega hasta la escena del crimen;

con todas sus avenidas bajo tierra ysu pulso afiebrado

esa cosa tan terriblemente tenue

y su alimento bajo tierra

porsobreencima de mi.

su corteza naciendo alii 5] POLITGCHN^

Jan Martinez EL INNOMBRADO

Hoy tengo deseos de llamarme Carlos 0 Alberto, de mirarme danzando en otro rostro, De sentirme Israel. De llamarle madre A la anciana de la esquina y pedirle la bendicion A cualquier abuelo que aparezca en la mas azul de las ventanas.

Hoy quisiera arrancarme la piel y enviarte un tambor Para que batas mi existencia con otra danza, Pisotear mi mente, recoger los escritorios de mi cerebro Y quemartodos los papeles de los que dijeron quererme.

Hoy quisiera inmolarme en el altar del mas alto desprecio.

Hoy no quiero el Ignacio de mi nombre.

Hoy quisiera no tener pueblo ni nacion, ni lugar de origen Ni seguro, ni himno, ni primo ni bendicion.

Deshacerme de mis recuerdos y sembrar olvidos En los vacios de la

nada, desprenderme de mis agrias

redundancias, Ser bajito y cosmico, un Sancho de ojos amargos Y mirada dulce. Hoy quisiera pasarte por el lado Y que me preguntaras itu acaso no eres Carlos Aquel que algun dia fue Ricardo y quiso ser Alberto?

Hoy quisiera devolverme al momento en que osaron mi nombre, Metermele en el seno a mi madre pedirle ser quizas un Luis 0 un Abelardo, de enterrarme en el puno de mi padre Y golpearle el Juan de su arrogancia y el Antonio de su querencia.

Y que al caminar por la calle todos digan por ahf trajina Aquel al que olvidaron ponerle nombre.

Y en el instante vestirme de Saulo abrazando un arbol Como quien se enamorara de su propia cruz.

0 un Andres fugaz sollozando al borde de un destello.

0 Julio aquel que se deshacia en las tardes encendidas.

Un Pedro para talar orejas y colmarlas de salmos Ser solo un Jose como aquel que zurci'a albas En las ventanas descompuestas. Hoy quisiera sumarle un sollozo A mi nombre para que canten todas las penas juntas.

Pues nada seria mas bello que destrozar mi nombre Al borde de un acantilado y que los pajaros Enreden su canto en sus sedas desvencijadas.

Para que asi mi nombre en los espacios desatado Solo sea una silaba temblando entre los labios de Dios.

Babel, 1997. 6leo sobre lienzo, 32" x 24".

m POUT€CHN€

Aida Maria de Jesus

El pescador azul, 2005. Oleo sobre lienzo, 24" x 32".

MUJER Pernoctas en la conmocion, transbordadora del sentido.

Precisas repetir paisajes del viaje necesario para no sucumbir.

Centinela en el mastil, visionas botadura para el ancla.

POEMAS DEDICADOS A ciertas palabras las atrapa lo eterno.

EJERUCIO POSTUMO Lugubre la figura al adios acostumbrada,

Son recitales al piano

portero que permite

que pulsan pajaros y aguas.

Transportan

la morada trascendente.

del reposo al delirio,

Sorprende su caminar por los abismos

afondas la entrana de la fuente

del tumulto al silencio.

el esmero que muestra

dondefluyesa hervor,

Aspiran, ven, escuchan,

ante la muerte

Surfista en el vaiven excitante,

saborean, palpan.

corres esa ola

Conspiran

en la tabla del concierto.

en contra del olvido.

En oleaje de su yunque

iHay ecos de interjecciones en el aire!

gj] POUTeCHNg

la maestria con que dobla el manto del olvido.

MANEJO INTEGRAL DE LA CUENCA DEL RIO GRANDE PROVINCIA DE COCLE, REPUBLICA DE PANAMA

• Elaborar un plan de manejo integral de la cuenca del Rio Grande.

eventos como deslizamientos de tierra e inundaciones. Estos

Anel Gonzalez y Guillermo Guerra G.

• Elaborar planes de emergencia para posibles riesgos en la cuenca.

planes tienen como referenda la informacion plasmada en mapas de uso de suelo.

Leonidas Rivera A., MSc.

JUSTIFICACION

METODOLOGIA PROPUESTA

Facultad de Ingenieria Civil

El agua es vital para el ser humano; indudablemente es el

Universidad Tecnologica de Panama

principal recurso presente en una cuenca, la problematica

Para el desarrollo de este trabajo se siguio la metodologfa que se describe a continuacion:

surge en cuanto al uso, calidad y cantidad disponible para las diferentes actividades que allf se realizan.

• Recoleccion de la mayor cantidad de informacion escrita publicadayno publicada

La cuenca bajo estudio es fundamental para el desarrollo de

• Analisis de imagenes de satelites Landsat y de fotofraias aereas

las actividades de la mayoria de los habitantes de la provincia

• Analisis de los datos

de Code en la Republica de Panama. Es utilizada tanto para

• Modelacion mediante un sistema de informacion • Elaboration del mapa de uso de suelos

de la cuenca para mitigar los desastres que pudieran producir

Ingenieria Civil

las coordenadas 8? 11' y 8s 23' latitud norte y 80s 07'y 8$ 53 longitud oeste, debido a que presenta problemas quc. i evidencian un mal manejo. Con base en un diagndstico tie la cuenca del Rio Grande donde se exponen los principals I problemas encontrados, se ha hecho un mapa de capacidci de uso de suelo. Esta zonificacion surge de la necesidoc I

el consumo humano como para las actividades agropecuarias.

• Validation de los resultados de la modelacion • Informe final

de representor las zonas homogeneas con caracteristicc: ! similares para promover, dentro del plan, actividades qi-: esten de acuerdo con su capacidad. Finalmente, se establece-

RESULTADOS

los programas, proyectos, politicas y estrategias de su pic

La cuenca del Rio Grande (ver Figura l[lj) se localiza en la

de manejo. Todo lo anterior se enmarca en los tres ejes de administracion: Gestion integrada de los recursos hidricos Gestion ambiental y Gestion de riesgos.

Palabras claves - Cuenca, manejo integral, uso de suelc

vertiente del Patifico, en la provincia de Code,

j

©

capacidad de uso de suelo, plan de manejo.

INTRODUCCION

A lo largo de la historia, las cuencas han servido como puntoc: se crean un gran numero de actividades socio-economicas que muchas veces provocan el deterioro de las mismas. De sh

CUENCA N° 134 OESTE DEL RIO GRANDE

encuentra en la cordillera central con una elevacion de 1448 msnm. [2].

A inicio de noviembre

de 2011 unas precipitaciones de alta intensidad y duration provocaron serios danos, tales como el desbordamiento de dicho ri'o sobre la carretera Interamericana que recorre el istmo

las repercusiones que dichas actividades pueden provocarle.

de Panama de este a oeste, uniendolo con Centroamerica.

Esta situation evidencia una mala gestion de la cuenca y suele repetirse.

El estudio de las cuencas es en muchos casos un proceso bastante complejo porque funciona como un gran sistema e donde ocurren interrelaciones entre el agua, la flora, la fair

En la Foto N'l (ver Figura 2) tomada desde el puente sobre

y las actividades propias del hombre. Por ende, para entenc; ESUMEN -Un plan de manejo se concibe con una

longitud del no principal es de 94 km. La elevacion media de la cuenca es de 150 msnm y el punto mas alto de la cuenca se

salirse muchas veces de su cauce.

FIGURA 1

surge la necesidad del ser humano de estudiar las cuencas

/?

53' longitud oeste con una area aproximada de 2515 km2. La

El afluente principal del Rio Grande ha provocado danos al

desarrollo para la humanidad, poresta razon, a sus alrededore;

Suceso inesperado, 2011. Oleo sobre lienzo, 72" x 48".

entre

las coordenadas 8? 11' y 8? 43' latitud norte y 80^ 07' y 80?

el ri'o en la carretera, se observa el nivel de agua alcanzado

lo que ocurre en la cuenca, el estudio debe hacerse de mane integral.

durante su ultima avenida en noviembre de 2011 [3].

vision de desorrollo sostenible poro una cuenca determinodo y surge de una iniciativa de compromiso hacia

Las Figuras 3 y 4 se elaboraron durante la investigation y

OBJETIVO GENERAL

muestran los usos de suelos predominantes en la cuenca.

las futuras generaciones. Es evidente que el recurso mas

El objetivo general que se persigue es el siguiente:

importance de una cuenca es el agua, debido a esto se hace

Crear un plan para la administracion de los recursos nature e

especial enfasis en el aseguramiento de su calidad y cantidad.

de la cuenca mientras se busca mantener el funcionamient

Es de vital importancia para la subsistencia de una region

adecuado del ecosistema.

o pais gestionar este recurso, sin embargo para lograr una

Las categori'as toman como base los usos de suelos elaborados por el Departamento de Agricultura de los Figura 2 VISTA DEL RIO GRANDE SOBRE LA CARRETERA INTERAMERICANA

Los objetivos especificos que se contemplan seguir son:

gestion adecuada es necesario seguir una serie de programas

• Hacer un diagnostico de la cuenca del Rio Grande y expone los principales problemas encontrados.

Dado que las lluvias son eventos de comun ocurrencia en

estudio se ha seleccionado la cuenca del Rio Grande, la cual

• Utilizar un sistema de informacion geografica para mode

todo el pais, incluyendo esta region; es necesario establecer

se localiza principalmente en la provincia de Code entre

la cuenca y definir su capacidad de uso de suelo.

planes de emergencia que sean generados a partir del estudio

lb

el mayor porcentaje de uso del suelo en la cuenca corresponde a la categori'a VIII e indica que su capacidad

y proyectos como los formulados en este trabajo. Para este

g] poutgchn€

Estados Unidos [4]. De acuerdo con esta clasificacion,

agrologica debe ser exclusivamente forestal. En el mapa se observa que un gran numero de comunidades estan asentadas dentro de esta area, lo cual genera conflictos en el uso del suelo y, por ende, problemas ambientales.

POUTGCHNe gj

TABLA 1 DIAGNOSTICO DE LA CUENCA DEL RIO GRANDE

Problema

Ubicacion Nacional Leyenda *

lugares Po&iadoa

Causas

Consecuencias

Solucion propuesta

Comunidades rurales

Fuentes de agua sin las

Desmejoramiento de la

sin servicio de agua

condiciones optimas para

Instalacion de obras de

calidad de vida

potable

consumo humano

abastecimiento de agua

Proliferacion de

Carencia de organizacion

potable

enfermedades

comunitaria y

producidas por el consumo

desatencion en la gestion

de agua no potable

gubernamental Agricultura

Carencia de agua y falta

de subsistencia

Baja productividad de los

de conocimiento en

Implementacion de

cultivos

sistemas rurales de riego

tecnicas de riego

de facil manipulation e instalacion

Red Vial I

ILimrie de la Cuenca

Faa Grande

Cuenca de Rlc Grande

Poco acceso al agua

Uso de Suelo o Falta de ordenamiento

Politicas inadecuadas

Deterioro de las fuentes de

Incumplimiento de

Revaluation de las

agua y conflicto generados

normas

politicas actuales

por el acceso al recurso hidrico

Uso inadecuado de las tierras

territorial relacionado con areas de recarga

iPi \

Mapa de la Cuenca del Rio Grande

Implementacion de leyes para proteger las

en la cuenca

zonas de recarga hidrica

de cuerpos de agua

1Ce itmetre - 5.M0 Metres

a

Desmejoramiento en la cantidad de agua presente

Caa/racooMdo port Go«enr»oE. (jhwC. Anel J, GonaalezA.

,=

Comunidades sin

Carencia de organizacion

acceso a sistemas de

Contaminacion por la

comunitaria y desatencion

Inversion en obra de

recoleccion y

presencia de aguas

en la gestion gubernamental

tratamiento de aguas

residuales

residuales

tratamiento de aguas FIGURA 3

residuales

MAPA DE LA CUENCA DEL RIO GRANDE Y USOS DE SUELO

Inundaciones y

Uso de Suelo

deslizamientos en la cuenca

Conflictos en el uso del suelo

Perdidas humanas y

Elaboration de mapas de

materiales

riesgo a los deslizamientos e inundaciones

Teniendo como referenda el mapa de uso de suelo se

En la Tabla 2 se hace un resumen de los programas propuestos luego de la modelacion y analisis utilizando Arcgis 10.0 [5],

procede a elaborar un diagnostico de la situacion actua. considerando lo mas destacado de los aspectos bioffsicos. socioeconomicos y de riesgos presentes en la cuenca.

TABLA 2

Estos aspectos son ponderados de acuerdo con tres ejes

PROGRAMAS PROPUESTOS PARA LA CUENCA DE RIO GRANDE

sobre los cuales se construiran los programas del Plan de

Numero de Programa

Programa

Manejo de la cuenca. Estos ejes son: • VIII

• Gestion integrada de los recursos hidricos • Gestion ambiental

FIGURA 4

• Gestion de riesgos

USOS DE SUELO DE LA CUENCA DEL RIO GRANDE

El resultado del diagnostico se presenta en la Tabla 1.

Cabe resaltar que las actividades humanas y agricolas que corresponden a las categories del 0 al III solamente

En la Tabla 2 se hace un resumen de los programas

debieran estar permitidas en el 23% de la cuenca. El mapa

propuestos luego de la modelacion y analisis utilizandc

muestra que las actividades no se estan desarrollando de

Arcgis 10.0 [5]. En la Figura 5 se detalla la zonificacior

esta manera y, por lo tanto, hay un conflicto en el uso del suelo.

propuesta para el uso de suelo de la cuenca del Rio Grande.

0 POUTGCHN€

1

Manejo de Recursos Naturales

Objetivo principal

Establecer planes de reforestation y sistemas agroforestales Protection a los suelos

2

Gestion Integrada de Recursos Hi'dricos

Proteger los cuerpos de agua principales de la cuenca

3

Gestion de Riesgos

Establecer los mecanismos para la creation de sistemas de alertas

4

Fortalecimiento Institucional

Promover una actitud proactiva de las comunidades e instituciones

5

Capacitacion y Educacional Ambiental

Capacitacion a los involucrados en Gestion de Recursos Hidricos, Gestion de Riesgos y Gestion Ambiental

LA EXCAVACION SUBTERRANEA COMO SOLUCION EN LA INSTALACION DE TUBERIAS SANITARIAS EN LOS CRUCES DE AVENIDAS EN AREAS URBANAS DE PUERTO RICO Pedro Vales Ortiz

Ubicacidn Naciona

Ingenieria Civil Hector J. Cruzado, Ph.D.

Leyenda I

IUwt fl* I* Ccenca de Ro Granc

Cuenca de Rid Grande Zone j

ss\

Mapa de la Cuenca del Rfe> Grande

Desconoodo

Departamento de Ingenieria Civil y Ambiental

La 'nsta'ac'°n

Universidad Politecnica de Puerto Rico

el ™todo de excavaci6n

de trinchera abierta. En este proyecto se demuestra que la instalacion de estas tuberias en areas urbanas puede afectar menos al publico si se realizan con el

y?

metodo de excavacion subterranea.

\ESUMEN ~En este estudio se presento el beneficio que se logro ol combior el metodo de trabajo en la instalacion de una troncal sanitaria de 42" de diametro en el centro comercial

[ """ 1 Uancjo Eapec«t

Las Catalinas de Caguas, Puerto Rico. El diseno propuesto por la

(1 Mema de Bwam

Autoridad deAcueductos yAlcantarillados de Puerto Rico era la

Prodocoon Agncott

instalacion de tuberia usando el metodo de trinchera abierta.

[ J Prodocoon Ganadtra [

" j Protection

Despues de realizar visitas al lugar y de un analisis se concluyo que no era el metodo adecuado para el area. Se preparo y sometio una Propuesta de Cambio usando la Ingenieria de Valor (PCIV), la cual fue aprobada.

Esta propuesta sugeria

realizar los trabajos por medio de la excavacion subterranea cumpliendo con los documentos de contrato. Se completaron

FIGURA 5

todos los trabajos sin impactar la avenida Las Catalinas y no

20NIFICACI6N PROPUESTA PARA EL USO DEL SUELO EN LA CUENCA DEL RIO GRANDE.

hubo reclamacion por perdidas en los negocios que se hubieran visto afectados.

CONCLUSION

telemetro.com/noticias/2010/ll/07/nota61199.html.

Los problemas mostrados en la cuenca del Rio Grande

[4] C. Clerici, (2012, sept. ). Curso manejo y conservacion de suelos

son evidencia de la inexistencia de un plan de manejo. En este trabajo logramos realizar la formulacion necesaria,

wordpress.com/2012/09/capacidad20de20uso.pdf.

la descripcion de los programas, sus objetivos, definicion

[5] ESRI. (2012, oct.). "Whatis GIS?", ERIS.com [En Ifnea]. Disponible en:

y alcance de cada proyecto. El analisis de factibilidad, monitoreo o seguimiento y ejecucion del plan dependera de las autoridades gubernamentales responsables de los temas ambientales y de las comunidades. Es de especial importancia senalar que la premisa principal de este trabajo es la conservacion y sostenibilidad del recurso hidrico. Para gestionar un recurso como el agua es prioridad tambien gestionar los demas recursos como lo son el suelo y los bosques, desarrollando de manera satisfactoria todos los programas sin excepciones.

http://www.esri.eom/what-is-gis/overview#overview_panel.

Palabras claves -Dovelas de acero, excavaciones subterraneas, maquina caparazon de cara abierta, utilidades subterraneas.

Para muchos contratistas que realizan proyectos que conllevan la instalacion de tuberias sanitarias, es un problema comun tener que enfrentar el reto de hacer los trabajos en las avenidas y carreteras principales de centres urbanos usando el metodo

El tipo de

excavacion mas comun para la instalacion de

utilidades electricas, para tuberias de agua potable y tuberias para aguas sanitarias es el metodo tradicional de trinchera abierta, mientras que en el caso de las tuberias electricas es mas comun el uso de las excavaciones subterraneas.

EXCAVACION DE TRINCHERA ABIERTA Las troncales sanitarias se disenan de acuerdo con la capacidad de carga a la que se someten; si su flujo es por gravedad, entonces pueden ser colocadas a grandes profundidades. En un sistema de trinchera abierta (mostrado en la Figura 1) se debe tener en cuenta la base con el declive correcto y el ancho de excavacion que cumpla con los codigos de diseno.

El ancho de trinchera debe tomar en consideration el equipo usarse un material selecto para el relleno, que debe cumplir con los codigos de la ASTM Clase IA, Clase IB o Clase II, su relocation tienequeserencapas segun el estudio preparado por el ingeniero de suelos.

tradicional de trincheras abiertas. Algunas de las dificultades (tanto como electricas, de comunicacion y de fibra optica entre

Backfill

otras) y tener que realizar demoliciones de estructuras ya existentes como aceras, encintados, pavimentos y medianas.

Embedment

La clave de poder completar el proyecto a tiempo y sin reclamaciones es tener en cuenta como afecta la instalacion de la tuberia sanitaria si esta cruza por debajo de una avenida

[2] J. Faustino, Manejo de cuencas con enfoque en la prevencion de desastres

comercial con un alto volumen vehicular.

[3] K. Caicedo, (2010, nov.). "Desbordamiento del no Grande bloquea carretera Panamericana", Telemetro.com [En Ifnea]. Disponible en: http://www.

existen en la construction para la instalacion de tuberias: la excavacion de trinchera abierta y la excavacion subterranea.

de estos proyectos son encontrar utilidades subterraneas

REFERENCIAS

Agronomico Tropical de

TIPOS DE EXCAVACIONES A continuation se definen dos tipos de excavaciones que

que se va a utilizar para compactar el material de relleno. De

INTRODUCCION

[1] A. N. Ameglio, "Caudal promedio mensual", Panama: ETESA, 2011.

naturales para curso corto", Tegucigalpa: Centra Investigacion y Ensenanza. CATIE, 2012.

S3

y ague: opcion "Planificacion del uso de la tierra a nivel predial: Capacidad bt uso", Wordpress.com [En Ifnea], Disponible en: http://rubielmontoya.file_:.

de tuberias sanitarias tipicamente se realiza por

El reto como

(Height varies)

Trench walls Haunch area

Bedding

contratista es planificar por adelantado y coordinar tanto con el disenador civil, los inspectores del proyecto, el dueno de la obra como con las personas que se ven afectadas por esta decision.

Foundation FIGURA 1 DIBUJO DEL DETALLE DE UNA EXCAVACION DE TRINCHERA ABIERTA

PourccHNe POUT€CHN£ 0

Es importante tener en cuenta que en muchas de las excavaciones se tendra que sobre-excavar si la capa de subsuelo es inestable. Se tiene que colocar un encamado

de tuberia por metodo de excavacion subterranea. En el mismo hay parametros como diametros, material del tubo y razon del uso de la tuberia.

de piedra o grava antes de instalar la tuberia. Luego se tiene que rellenar hasta medio diametro del tubo con la misma grava o piedras. Posteriormente se rellena con algun tipo de material aceptable y en concordancia con las especificaciones tecnicas y codigos presentados por el disenador.

Antes de comenzar los trabajos de una excavacion subterranea, se debe planificar de forma estrategica la ubicacion de los pozos de accesos para la entrada y salidas tanto del personal de trabajo como para la maquina y los materiales. En la fosa de entrada tiene que haber espacio

El relleno final depende de si la trinchera es a campo traviesa o si es por debajo de una carretera. Si es debajo de una carretera, el disenador puede pedir un material

suficiente para la construccion de una base de concreto en el fondo de la fosa que servira de punto de apoyo para la maquina cuando este empujando al penetrar dentro de la capa de subsuelo.

estable que resista la carga del trafico de camiones. Por ultimo, la importancia de los sistemas de proteccion es que, ademas de proveer seguridad para los empleados, tambien protegen los trabajos ya completados de la posibilidad de que ocurra un derrumbe o se socave una o ambas de las paredes de la trinchera debido a que el material existente sea inestable o rocoso.

Excavacion subterranea La excavacion subterranea es un proceso de excavar horizontalmente por medio del uso de maquinaria especializada donde el caparazon de cara abierta sirve para proteger al empleado de posibles derrumbes. La maquinaria cuenta con espacio suficiente para hacer la excavacion por medio de orugas y/o brazo mecanico, tambien requiere el uso de equipo de aire comprimido para mover la maquina durante la construccion del tunel.

En las excavaciones subterraneas se aplican

otros principios de diseno para cumplir con los codigos y

FIGURA 3 ESQUEMATICO DE EXCAVACION SUBTERRANEA

reglamentos, ademas de los estandares por los cuales se

Cuando se trabaja dentro de las fosas de acceso es

rige la Administracion de Seguridad y Salud Ocupacional

importante planificar la logistica de movimiento, ya que

En la Figura 2, se

se tiene un carrito de carga, herramientas y conductos del

presenta un flujograma decisional de Najafi [1] donde se

de Puerto Rico (Puerto Rico OSHA).

sistema de ventilacion (ver Figura 3)[2]. Todo el material

escoge el mejor metodo de excavacion de acuerdo con

ya excavado se maneja por un sistema de rieles y un

ciertas condiciones que limitan el trabajo de instalacion

carrito electrico de bateri'a que tiene su compartimiento para cargar la tierra excavada. Diariamente se tienen que poner las baterias a cargar y es recomendable tener otra bateri'a adicional cuando se trabaja.

A diario la brigada y el superintendente de la obra pueden ver fisicamente el tipo de material en donde se esta excavando antes de comenzar su jornada.

De haber

a'guna roca o bolos de rio, el capataz puede ademas utilizar sus herramientas hidraulicas y agua a presion para manejarlas y sacarlas del medio. Como se ha expuesto, en esta area de trabajo convergen muchas tareas como excavaciones y botado de tierra, soldaduras y corte de GRAFICA PARA ESCOGER METODO DE EXCAVACION SUBTERRANEA

acero estructural, entrada de aire y salida de gases y movimiento de los trabajadores.

POUT€CHN£ (g

Se deben tener en cuenta todos los pormenores de la maquina a usarse para hacer el tipo de tunel ya descrito.

Najafi [1] ha escrito que los trabajos usando metodos sin trincheras se han convertido en la alternativa preferida para reemplazar los modos tradicionales como las trincheras abiertas.

Usar la alternativa de excavacion

subterranea ha permitido utilizar mejores tipos de tuberias y las cargas por manejo de los suelos y trafico se han reducido, lo cual redunda en un aumento a la vida util del tubo que a su vez reduce el ciclo de costo del proyecto.

Najafi [1] continua mencionando que hay un estudio que demuestra que hasta la vida util del pavirnento se reduce hasta un 60% debido a

agrietamiento despues

MAQUINAS DE EXCAVACION SUBTERRANEA

serial para que el operador sepa del cambio de condicion.

Existen diversos equipos de excavacion subterranea. Este

Cuenta con un sistema de mover el material excavado sin

estudio se limita a presentar solo tres de ellos porque son

tener que emplear a personas para este trabajo.

los que estan disponibles en Puerto Rico.

• Los inconvenientes: el costo de mantenimiento es muy

alto. Habria que adiestrar a los operadores de equipo en Caparazon de cara cerrada

los Estados Unidos. De necesitar piezas de reempiazo,

El caparazon de cara cerrada presentado en la Figura 4

habria que comprarias y traerlas del exterior. La maquina

permite trabajar en un medio mas controlado, ya que

no trabaja bien en los suelos organicos y blandos debido a

el metodo de

trabajo controla la condicion de suelo,

la excavacion es mecanica y la extraccion del material

su peso. El alto costo de adquisicion y arrendamiento no la hace competitiva si el costo del proyecto es bajo.

sobrante se realiza por medio de un equipo de succion, El material excedente tipo sopa presurizada se bombea

Caparazon cara abierta con brazo mecanico

a traves de mangas hacia un receptor donde se procesa para ser secado.

caparazon que tiene un sistema integrado de un brazo

Este sistema, presentado en la Figura 5, consiste de un mecanizado o barrenador para hacer los trabajos de

de hacer cortes en el pavirnento para la instalacion de

excavacion.

tuberias usando el metodo de trinchera abierta. Najafi

Ademas, dentro de la maquina se incluye

un sistema de poleas para mover el material excavado

[1] recomienda realizar los trabajos de instalacion de

y poder disponer de el.

utilidades por el metodo de excavacion subterranea pues

Sus ventajas es el minimo

trabajo ffsico por parte de la parte de mano de obra en

es el mejor para lograr costo-efectividad del proyecto y su impacto a las areas existentes es menor.

comparacion con la de excavacion a mano.

En

Esta maquina no esta disponible en la isla, por lo tanto

las

excavaciones

subterraneas

es

sumamente

tendria

importante mantener un control adecuado del sistema de bombeo para desagiie del pozo, ya que el contratista tendra

que

manejar

las

aguas

subterraneas

por un suplidor, el costo de adquirir los aditamentos y

para

adaptarlos a equipo existente en Puerto Rico es de unos doscientos cincuenta mil dolares.

mantener el tunel seco y para que los empleados puedan acceder las fosas de entrada y salidas. Se debe controlar en todo momento el que no se sobre-excave el fondo de la trinchera. De ser necesario, se debe crear diques y canales que ayuden al flujo del agua.

que adquirirse o pagar por transportarla y

arrendarla por la duracion del contrato. Segun estimado

FIGURA 4 MAQUINA TUNEL CAPARAZON DE CARA CERRADA

El costo de esta maquina es dos veces mas que el

Lo mas importante es mantener un control balanceado La seguridad y la salud son prioritarias en los trabajos

en las presiones en la tierra. La maquina provee un

dentro de los tuneles. Los trabajadores van a estar

sistema que puede manipular las presiones y evitar ei

continuamente en un cambio climatologico ya que la

derrumbe y entrada de aguas de escorrentia por dentro

condicion afuera no va ser la misma que dentro del tunel.

de la maquina. Si se analiza el costo de adquisicion de esta

La exposicion a gases como la falta de oxfgeno en el aire

maquina, la accesibilidad y todos los equipos adicionales

son situaciones que pueden darse diariamente, la buena

que se requieren, esta opcion posee un costo bien alto.

caparazon de cara abierta sin implementos. Tiene que usar una fuente de alimentador de aceite hidraulico para el equipo del brazo mecanico.

• Los beneficios: en el caso de este equipo su tecnologia

es simple. Tiene un brazo mecanico que hace las excavaciones. Un operador dentro del caparazon maneja el equipo y el brazo. Su funcionamiento es similar a las excavadoras, por lo tanto un buen operador no debe tener problema en trabajarlo. El uso y el manejo dentro de las fosas de entrada y de salida son mas faciles debido al peso de la maquina. Durante la excavacion, el operador puede remover enormes piedras o bolos de no con el brazo mecanico.

• Los inconvenientes: las piezas de reempiazo hay que

traerlas del exterior. No hay tecnicos de mantenimientos para el brazo y los sistemas de poleas. El sistema de cara abierta presenta problemas con el control de las aguas subterraneas y el control de los suelos que son inestables o que tienen grandes contenidos de arena y finos.

Caparazon de cara abierta

Presentada en la Figura 6, esta maquina es muy liviana, convirtiendose en la mejor opcion cuando se trabaja dentro de las fosas de acceso. Este equipo solo utiliza un sistema de empuje hidraulico que hace que tenga el mas bajo costo en el mantenimiento. El uso no requiere de expertos para manejarla en comparacion con los otros dos equipos que requieren operadores especializados.

Este equipo, al igual que todos, solo trabaja en una direccion.

iluminacion dentro del tunel es fundamental, pero no puede convertirse en un factor de calor porque afecta la

La compania The Midwest Mole cotizo un millon de

condicion de trabajo y salud de los empleados.

dolares para traer la maquina de los Estados Unidos a Puerto Rico. Esto no incluye los trabajos de excavacion

Este tipo de trabajo va a requerir muchas soldaduras de

subterranea que tienen un costo adicional. A continuacidn

acero. En los trabajos en espacios confinados, los sistemas

se presentan algunos de los beneficios e inconvenientes del uso del equipo caparazon de cara cerrada.

de iluminacion y comunicacion son parte importante del plan de trabajo.

Es fundamental que un capataz

• Los beneficios: este equipo es completamente a control

mantenga un registro de toda lo informacion, como el

remoto. Tiene una cabina de control aparte donde el

registro de entrada y salida al tunel por grupo de trabajo.

operador maneja la direccion y controla la velocidad de

Se tienen que proveer los equipos de seguridad personal para estos trabajos en especifico en cumplimiento con los requisitos y codigos del OSHA 29 CFR 1926.800.

FIGURA 6 MAQUINA DE TUNEL CAPARAZON DE CARA ABIERTA

• Los beneficios: la tecnologia es simple y conocida en el

mercado local. Este metodo es ideal para tramos cortos.

la oruga o cabezal principal que se encuentra en la cara

El uso y el manejo dentro de los pozos de entrada y de

del caparazon. Sus sensores permiten saber el tipo de

salida son mas faciles debido al peso de la maquina.

material en el cual se esta trabajando. De haber algun diferencial en dureza, el equipo se detiene y emite una

fIGURA 5

MAQUINA CAPARAZON CARA ABIERTA CON BARRENADOR MECANIZADO DE EXCAVACION

Durante la excavacion, en el caso de encontrarse con enormes piedras o bolos de ri'o, el operador tiene mas espacio para sacarlas por dentro del armazon. El equipo

m POLITGCHN^ poutgchn€

^

I

es versatil y sus costos de adquisicion y arrendamiento son los mas economicos.

• Los inconvenientes: uno de los mayores problemas en el sistema de cara abierta es el control de las aguas subterraneas y el control de los suelos que son inestables o que tienen grandes contenidos de arena y finos.

El

inconveniente mayor es que el equipo de excavacion es con sistema de aire comprimido y esto es altamente

de desiizamientos y/o derrumbes. Una de las restriccione; en los documentos del contrato son los acuerdos entre los

Los cambios al proyecto fueron sometidos y aprobados

duenos de las propiedades y la AAA. Todos los acuerdos

mediante una Propuesta de Cambio usando la Ingenieria

esta dentro del trabajo de la excavacion de trinchera:

son responsabilidad directa del contratista. El horariode

de Valor (PCIV). En la siguiente seccion se presenta

la parte del botado del material excedente producto de

trabajo es un punto controversial. Se tiene que comenzar

un analisis de costos que demuestra que adoptar el

las excavaciones. En la nueva propuesta, la cantidad se

a las 10:00 p.m. y terminar para las 6:00 a.m. del siguiente

metodo de excavacion economica resulto en beneficios economicos para el contratista y el dueno.

reduce a menos de la mitad del material a botarse, dado que hubo una reduccion en la excavacion.

dia. Es imperativo que se permita un flujo vehicular aur siendo de transito limitado.

riesgoso para la seguridad y salud de los empleados.

ANALISIS DE COSTOS

ESTUDIO DE CASO

Como

parte

del

programa

de

mejoramiento

y

cumplimiento con la Agenda de Proteccion Ambiental (EPA, por sus siglas en ingles), la Autoridad de Acueductos y Alcantarillados de Puerto Rico (AAA)

otorgo a la

compama de este autor un contrato para la instalacion de una troncal sanitaria de 42" diametro en el municipio autonomo de Caguas.

Este tramo es la Fase II de la

alineacion de la troncal desde la urbanizacion Idamaris Gardens hasta la avenida Luis Munoz Marin en la urbanizacion Caguas Norte. El proyecto maestro es una troncal que conecte y mejore el servicio del municipio de Aguas Buenas cuando sea conectado a la troncal del municipio autonomo de Caguas.

La tuberia especificada por el disenador es de hormigon reforzado y pretensado (PCCP). El manual para la instalacion de tuberias [3] requiere que este tubo sea disenado como una estructura rigida que va a resistir simultaneamente aplicaciones de cargas externas con presiones internas. Entre las consideraciones de cargas vivas se encuentran el trafico vehicular, ferrocarril y el movimiento de equipos de construccion. Para cumplir con los requisitos minimos de presion con los estandares de la AWWA 304, se hizo parte del diseno el tener en cuenta la presion y el efecto martillo debido al uso de bombas.

En este proyecto se impactarian dos centros comerciales: Las Catalinas Mall y Villa Blanca Shopping Center. En la Fase II se encuentra el tramo que mayor impacto tiene que es el que discurre entre el edificio que tiene el comercio de Home Depot, el edificio del Banco Popular, el edificio del McDonalds y el edificio del Caribbean Cinema del centro comercial Las Catalinas Mall en la avenida las Catalinas y la entrada de Home Depot. En este estudio solo se analiza el impacto que tiene un segmento definido sobre la totalidad del proyecto.

El

metodo para colocar la tuberia propuesto por el

isenador es el tradicional de trinchera abierta usando como sistema de proteccion la instalacion de tablaestacado de acero para proteger la excavacion profunda

Como parte del contrato habia que instalar la tuberia

Para poder hacer un analisis preciso y asertivo se tiene

en tres cruces con carreteras. El primer cruce es con la

que estudiar toda la informacion que ofrece el estimado original (presentado en la Tabla 1) que fue aceptado

carretera estatal PR-1, cerca del centro comercial Villa

como parte de los documentos de contrato y era de un

Blanca Shopping Center; el segundo es con la autopists PR-52

total de $907,565. En el desglose por partidas unitarias

cerca del centro comercial Las Catalinas; y e1

presentado hay trabajos que son partes de otras partidas,

tercero es con la avenida Las Catalinas entre las facilidades

pero estan considerados dentro del costo unitario. En la

de Autoridad de Energia Electrica y el establecimientode

instalacion del sistema del tabla-estacado hay trabajo de

Church's Fried Chicken en Las Catalinas Mall.

soldaduras y piezas de acero que estan consideradas en el precio. Al eliminarse el costo del material y la instalacion

Se evaluo usar el metodo de excavaciones subterraneas

del sistema, pero tomando en cuenta que los trabajos

en vez del metodo propuesto por el disenador debidc

dentro del tunel y las fosas de accesos tienen trabajos

a las condiciones antes expuestas. Como parte de la evaluacion se considero

de soldadura, se estimo una reduccion de un 30% de los trabajos en soldaduras.

que el contratista tiene una

maquina tipo caparazon de cara abierta sin ningun tipo de aditamento adicional. Por lo tanto, el plan fue hacer

Tambien en este sistema se toman en consideracion

la excavacion por medio de herramientas de impacto que

la excavacion de trinchera abierta, que es un volumen

usan aire comprimido. Luego de un analisis exhaustive)

de trabajo, equipos como excavadora Caterpillar 375

y reuniones entre la oficina de gerencia, el contratista

sugerida para alcanzar la profundidad y poder levantar la

y la AAA, se decidio que el mejor metodo para llevara cabo el trabajo era por medio del uso de la maquina caparazon de cara abierta.

tuberia. Estos trabajos se redujeron a un 45% del material

de1

Al momento de la planificacion, se tuvo en cuenta ei largo del tunel para hacer los ajustes tanto en los largos en mangas hidraulicas que alientan el caparazon con aceite hidraulico en el momento de empujar en direction

de excavacion. Solo se utilizana la excavadora para la excavacion de las fosas de acceso. Por lo tanto, se elimino la proteccion en la excavacion con tabla-estacados en acero para la proteccion de la excavacion que representa un cambio significativo en su totalidad de veinte por ciento.

Una de las partidas de trabajo que se va a ver afectada

Otra partida en que hubo un notable cambio en el costo del material fue la de tuberia PCCP, despues de un analisis del costo y manejo del material se decidio no utilizarla.

Este caso es el de mayor diferencial dado que el costo en hormigon es diez veces mayor al de fibra de cristal.

Las partidas del material de relleno y del material de la encamada en piedras se vieron afectadas o eliminadas por completo debido a la aceptacion al cambio propuesto en el metodo de construccion solicitado por el contratista.

Otras de las partidas afectadas fueron la remocion de asfalto de pavimento, la demolicion de las aceras y encintados de concreto y la remocion de las areas verdes y arboles. Las areas de las fosas de acceso hubo que volver a restaurarlas luego de ser impactadas.

El manejo del trafico vehicular y peatonal en la avenida y sus nuevos desvios se estimo en unos cincos meses inicialmente, pero con la nueva propuesta se reduce por la mitad y el nuevo movimiento vehicular a ser implantado es mas sencillo, y requiere menos rotulacion.

Tambien hubo cambios en las partidas del asfalto y de agregado base (mogolla).

Ambas se redujeron, ya que el contratista no tuvo que romper todo el largo del segmento de este tramo que se realizo por medio de una excavacion subterranea.

horizontal la maquina cuandoseincrusta en latierra,comc en los largos de rieles. Otro cambio que el contratista sometio y se aprobo fue el uso de una tuberia en fibra

ITEM

I A

manufacturada en Colombia. Dado que este material es estandar para poder clasificarlo. En el caso

del material,e1

Qty

Unit

Cost

Total

TOTAL TRAMO HOME DEPOT

de vidrio con poliester reforzado suplida por O-Tek f un nuevo concepto en el mercado, se tiene que utilizarun

DESCRIPTION

B

S 907,565.00

RECONSTRUCTION

S 120,125.00

contrato por reclamacion. En el contrato hay un hito de entrega, de cumplir con parte del proyecto en un periodo

I Trench Asphalt Pavement

725.00

CM

2 Base Course

150.00

$

108.750.00

325.00

CM

35.00

S

11,375.00

l-INEA SISTEMA SANITARIO-

S 779,940.00

1 Sanitary Manholes H= 5 - 6 r

1.00

tubo cumple con ANSI NSF61. Con respecto a la presion

EA

2 Santary Manholes

4.00

11,010.00

S

11,010.00

EA

1.00

S

72,000.00

este tubo cumple con AWWA C950-07.

3 Sanitary Manholes WT H= 6

18,000.00

EA

23.000.00

S

23.000.00

4 Sanitary Manholes WT H= 7

1.00

26,000.00

S

26,000.00

5 Sanitary Manholes H= 9- 101

1.00

EA EA

32,000.00

S

32,000.00

H=6 - 7n

6 Trench Excavation

El tubo de fibra de vidrio con poliester reforzado es recomendable

para

excavaciones

lo liviano y lo facil de manejar. Segun el manual de instalacion de tuberias [3],

el tubo en fibra de vidrio

2250.00

CM

20.00

S

45,000.00

7 Bedding

633.00

CM

S Backfill

1250.00

35.00

S

22,155.00

20.00

S

25,000.00

500.00

S

255,500.00

525.00

S

268,275.00

S

7,500.00

$

7,500.00

9 24" diam. PCCP PIPE

511.00

CM LF

10 Steel Plates Protection

511.00

LF

subterraneas po.r C

MITIGATION DE TRAFICO 1 Signs, Drums, Flagmen, other

5.00

tiene una alta resistencia a la corrosion y es baja en las perdidas por friccion, ademas de que es mas economic en comparacion con la PCCP.

TABLA 1 ESTIMADO DEL TRABAJO ORIGINAL

MO

S

1,500.00

El acuerdo contractual de la AAA fue de cero aumentos al costo original del contrato y cero dias de extension al

especifico. Este se elimino, lo que permitio trabajar sin las presiones de ese hito historico.

En la Tabla 2 se presenta el nuevo estimado que fue aceptado junto a un acuerdo de cero dineros en cambio de orden y una extension de ochenta dias adicionales.

Segun el desglose, el contratista tiene un estimado que redunda en ganancias de unos cincuenta mil dolares ($50,000.00).

En el cambio de material en la tuberia,

dado que como parte de la construccion del tunel se instalan unas dovelas de acero que se quedan dentro de la excavacion, se acepto el uso de tubos en fibra de cristal.

Otros cambios fueron las reducciones en asfalto, material

[

EI POUT€CHN€ POUTGCHN^ gj

de relleno y piedra triturada como encamado. Se anade otro material que es un hormigon de poca resistencia (500psi), pero con un aditivo expansivo cumpliendo con los requisitos de la ASTM. ITEM I A

DESCRIPTION

DE LA AUTORIDAD DE CARRETERAS Y TRAIMSPORTACION DE PUERTO RICO

Otra de las alternativas es el localizar todo este mstr

Total

TOTAL TRAMO HOME DEPOT

$ 857,590.00

para que estuviese mas accesible y facil de mani:

Salim Laham Bauzo

$

27,580.00

dentro del tunel.

Ingenieria Civil

175.00

CM

150.00

S

26,250.00

38.00

CM

35.00

S

1,330.00

LINEA SISTEMA SANITARIO 1.00

EA

11,010.00

2 Santary Manholes H=6 - 7n 3 Sanitary Manholes WT H= 6

4.00

EA

18,000.00

1.00

$

11,010.00

EA

S 23,000.00 S

23,000.00

4 Sanitary Manholes WT H= 7

1.00

EA

26,000.00

S

26.000.tX)

1.00

EA

1550.00

CM

32,000.00 S 20.00 $

32,000.00 31,000.00

200.00

S

50,000.00

7 Gouting 8 Backfill 9 24" diam Fiberglass PIPE 10 72" diam Liners Plates

250.00 CYD 1050.00

CM

20.00

$

21,000.00

600.00

LF

125.00

S

75,000.00

600.00

LF

805.00 S

483,000.00

S

6,000.00

S

6,000.00

MITIGATION DETRAFICO 1 Signs. Drums, Flagmen, other

ambos turnos para ver cual brigada esta instalandc

5.00

MO

$

1,200.00

anillas de acero.

Al finalizar, ambas brigadas r\. -

reconocidas por el grupo de trabajo durante una v.'s::

72,000.00

5 Sanitary Manholes H= 9-101

Se utilizo como herramierca

motivacion la rivalidad positiva en la competenc e a

S 824,010,00

1 Sanitary Manholes H=5-6r

6 Shaft Excavation

C

Unit

GUIA PARA EL DESARROLLO DE PROYECTOS DE COIMSTRUCCION

RECONSTRUCTION 1 Trench Asphalt Pavement 2 Base Course

B

Qty

tareas de la instalacion de anillas de aceros, tales :: preparativos del material suelto como la tornilleria < piezas de anclajes.

campo hecha por la alta gerencia de la AAA. Para

Hector J. Cruzado, Ph.D. Departamento de Ingenieria Civil y Ambiental Universidad Politecnica de Puerto Rico

rr.i

la productividad se recomienda implementar qu trabajos sean estandarizados.

CONCLUSION

Para el proyecto presentado en este articulo, el camt

TABLA 2

excavacion de trinchera abierta a excavacion subter

ESTIMADO CON TUNEL CAPARAZON CARA ABIERTA

trajo beneficios economicos al contratista y al d.

Ademas, se debe considerar que el cambio de metoc

El ahorro significativo del contratista se debio a que el cuenta con la maquina de caparazon de cara abierta y no tuvo que hacer inversiones en este renglon en especifico.

negocios. Por lo tanto, se evito que hubiera reclamac por merma en ventas por parte de los duehos c negocios. Tampoco se vieron afectados los emple de estos establecimientos, pues al no ocurrir me

EL MEJORAMIENTO DE LA PRODUCTIVIDAD

Todo el tiempo el contratista mantuvo una bitacora de trabajo donde se registraba el tiempo de trabajo versus la instalacion de las anillas de acero por la brigada de trabajo en su periodo de ocho horas de trabajo teniendo en consideracion una condicion normal de trabajo.

excavacion tuvo el beneficio de no afectar las ventas:

El

en ventas, no vieron sus horarios de trabajo afect Por ultimo, tampoco se afectaron los profesionaies usan la ruta que pasa por el proyecto, quienes hub perdido tiempo de viaje por los tapones que nu provocado la excavacion a trinchera abierta.

promedio de la instalacion por esta brigada fue de tres

REFERENCIAS

circunferencias de anillas y la brigada esta compuesta de

[1] N. Mohammad. (2010). Trenchless technology piping: instclictii

siete trabajadores, dos operadores ysu capataz. Luego de

inspection. McGraw Hill [E-book], Disponible en Access Engineering http://accessengineeringlibrary.com

varios dias de observacion se concluyo que la instalacion de tornillo era un proceso largo y repetitivo. Se uso Pistol a de impacto para reducir el tiempo de atornillar las dovelas de acero. Se logro mejorar la cantidad de

[2] The Pipe Jacking Association. (2009). An introduction to pipe jocki micro tunneling design [En Ifnea], Disponible en: http://www.pipejack documents/PJAmicrotunnelling.pdf [3] A. P. Moser. (2008). Buried pipe design, (3er edition).McGraw-Hill. [EDisponible en Access Engineering Library:

http://accessengineerin£

circunferencia instaladas por la misma brigada en un ciclo de ocho horas.

Se anadio otra brigada de trabajo con la misma cantidad de empleados, con la diferencia que esta brigada trabajaba en el segundo turno comenzando a las 3:00 p.m. hasta 11:00 p.m. cumpliendo con su periodo de ocho horas.

Segun los datos recopilados por el contratista,

esta segunda brigada mantuvo el ritmo de trabajo de completar tres circunferencias de anillas de acero en su periodo de ocho horas de trabajo. El proposito de esta

ESUMEN -Este articulo presenta los procesos tfpicos

segunda brigada es el poder adelantar el tiempo de

para efdesarrollo deproyectos de construction de la Autoridad

trabajo dentro del tunel. Una de la soluciones es hacer

de Carreteras y Transportacion de Puerto Rico. Se enumeran

todos los trabajos necesarios antes de comenzar las

las acciones que se deben ejecutar secuencialmente dentro las etapas del proyecto, resaltando aquellas actividades

H POUTeCHN^

necesaria para construir. Los procesos se presentan deforma grafica para asistir al lector en el desarrollo de este tipo de proyecto.

Terminos claves - Diagrama de flujo, etapa conceptual, etapa final, etapa preliminar.

claves para lograr con exito la planificacion y documentacion

POUTECHN^ gj

INTRODUCCION La Autoridad de Carreteras y Transportacion de Puerto P

Comienzo Proyecto

(Autoridad) tiene procesos y requisites especi'ficos para

±

Cumple

desarrollo de sus proyectos. A traves de distintas norma;

Reglamento

reglamentos define instrucciones y requiere de documents ;

Highway Design Manual [1]

Incluye las polfticas viales basicas de diseno y procedimientos del Departamento de Transportacion y Obras Publicas

Directrices de Diseno [2]

Imparte instrucciones especificas relacionadas con los criterios de diseno que se deben utilizar en el desarrollo de los proyectos

Standard Drawings [3]

Mejoran la calidad del trabajo de construccion proporcionando los dibujos estandares de detalles y gufas especificas

Standard Specificationsfor Road and Bridge Construction [4]

Establece las especificaciones estandares para los proyectos de construccion de la Autoridad de Carreteras y Transportacion

especifica de acuerdo con sus etapas de desarrollo hasta a el proyecto a construccion.

Etapa Conceptual

Sf

TABLA 1 REGLAMENTOS Y DIRECTRICES DE LA AUTORIDAD DE CARRETERAS Y TRANSPORTACION

Description

Actualmente no existe una guia que presente de mane sencilla todos los pasos a realizar dentro de cada una

-

No

estas etapas de tal forma que el consultor pueda gu .: para desarrollar el proyecto. Las instrucciones, norm? reglamentos de la Autoridad estan distribuidos en difere documentos, los cuales fueron recopilados para re a este artfculo para presentar un proceso claro y espec~cc ejecucion.

Etapa Preliminar

TABLA 2

En la Figura 1 se presenta el proceso tfpico de desarrollc de proyectos de la Autoridad por etapas secuenciales. En e artfculo se presenta de forma detallada los pasos a segu.'r; llevar el proyecto desde su comienzo hasta completar la eta final.

Etapa Final

OFICINAS DE LA AUTORIDAD DE CARRETERAS Y TRANSPORTACION

Nombre de oficina

Nombre de oficina

Gerencia de Diseno

Gerencia de Pavimento

Diseno Estructural

Estudios Ambientales

Utilidades e lluminacion

Ingenieria de Transito

Adquisicion de Propiedades

Ingenieria de Suelos

OBJETIVOS

Derecho de Via

Control de Accesos

Este articulo presenta una herramienta para el desar

Construccion Diseno de Carreteras

Estimados y Subastas

de proyectos de la Autoridad teniendo en consideracir las normas y los requisites que esta agencia tiene. El mis" asistira al desarrollador de sus proyectos en la planificaci: preparation de planes de trabajo.

METODOLOGIA La metodologia que aquf se presenta utiliza como herramier diagramas de flujo que establecen una relation entre los pasc que se necesitan tomar en cada etapa del proyecto. Cada pa se explica de manera resumida con el proposito de proves

FIGURA 1 PROCESO DE DESARROLLO DE PROYECTOS DE LA AUTORIDAD DE CARRETERAS Y TRANSPORTAClPN UKIDAD DE

Ptecesodesubasta.Tambiendebenconsiderarselascompanias privadas que manejan algun tipo de infraestructura, como por

permisos o endosos que son necesarios obtener antes del

ejemplo de telefonfa, de television por cable o gas.

TABLA 3 AGENCIAS DE GOBIERNO Y COMPANIAS DE INFRAESTRUCTURA QUE EVALUAN EL DESARROLLO DE PROYECTOS DE CARRETERAS

Nombre de agencia o compama

Jurisdiccion

Autoridad de Acueductos y Alcantarillados Autoridad de Energfa Electrica

Estatal Estatal

2 se identifican las oficinas de la Autoridad que evaluan

Departamento de Recursos Naturales y Ambientales

Estatal Estatal

una instruction clara haciendo referencia al reglameni:

Construccion

En la Tabla 3 se mencionan las agencias gubernamentales y privadas que evaluan y regulan los proyectos para emitir

directriz correspondiente. Los reglamentos y directrices c?

Autoridad se indican en la Tabla 1, mientras que en la Tat proyectos. Existen otros reglamentos establecidos per

Institute de Cultura Puertorriquena

American Association of State Highway and Transport:

Junta de Calidad Ambiental

Estatal

Officials y la Federal Highway Administration, los cua

Administracion de Desperdicios Solidos Departamento de Agricultura

Estatal Estatal

Cuerpo de Ingenieros de los EE.UU. Oficina de Preservacion Historica del Estado

Federal Federal

Agencia de Proteccion Ambiental Gobierno Municipal

Federal Municipal

Compamas de Infraestructura

Privadas

tambien aplican para el diseno y construccion de carreteras Puerto Rico.

ETAPAS DEL DESARROLLO La Figura 2 muestra las etapas que tienen que cumplirse siguiendo una relacion de cronologia y secuencia especifica. Para poder dar paso al comienzo de la siguiente etapa se requiere de una autorizacion por escrito de parte de la Autoridad.

>> ©

~

——f

Si y

Diseno * Construccion

Conceptual

u

a.

Autorizacion

•o ©

Preliminar

N C

Autotrizacion

©

1 s U

Final Autorizacion Subasta Construccion

FIGURA 2 ETAPAS DEL DESARROLLO DE UN PROYECTO DE LA AUTORIDAD

Tiempo

Los reglamentos y las directrices de la Autoridad establecen un porcentaje y contenido para cada etapa segun se indica en la Tabla 4.

Cada etapa se completa cuando el personal tecnico de la Autoridad comunica y documenta que se cumplio con los requisitos de la misma de acuerdo con las directrices y reglamentos.

TABLA PORCEK

0 POR ETAPA DE UN PROYECTO

Etapa

Contenido

Porcentaje

Concepti

Diseno conceptual y pianos esquematicos

12.25%

Preliminar

Pianos preliminares Pianos finales Pianos finales, especificaciones, estimados y documentos de contrato avanzados

35% 70%

Final

90%

!anos finales, especificaciones, estimados documentos de contrato

100%

Los pasos de cada etapa se presentan en un diagrama de

Paso 1. Autorizacion de comienzo

flujo que indica la relacion cronologica entre los mismos con

Las acciones a tomar para este paso:

una descripcion de cada paso. Es importante tener en cuenta

• La Autoridad autoriza u ordena proceder, por escrito, el

que estos diagramas identifican las entregas de documentos

comienzo de los trabajos investigativos y de diseno conceptual.

relacionados con cada etapa segun se requieren en las normas

Esta autorizacion tiene que estar relacionada con un itinerario

establecidas por las Directrices de Diseno 107 y 111 de la Autoridad.

de ejecucion que incluye las fechas de terminacion de cada

ETAPA CONCEPTUAL

y aprobados por la oficina de Estudio Ambientales previo a

En la Figura 3 se muestran los pasos que se deben seguir en la

comenzar.

etapa y las entregas de documentos requeridos.

• Todos los estudios ambientales tienen que ser evaluados

Transito, 2011. Oleo sobre lienzo, 48" x 36".

etapa conceptual del proyecto. La etapa conceptual establece

• Solicitar los datos de conteos vehiculares a la oficina de

los criterios que se utilizaran para definir los h'mites del diseno para el resto del proyecto.

Ingenieria de Transito. De no existir datos, se debe realizar un estudio en coordinacion con esta oficina.

POUT€CHN€ POUTGCHNe jJJ

1Brp

se tiene que preparar un estudio para cada uno y los debe realizar un profesional certificado.

Paso 6. Estima o de costos

acciones a :mar para este paso: • Presentar to; s las alternativas, incluyendo sucosto estimado Las

de construed

2. Analisis de Capacidad

y explicar la metodologia de construccion

4. Alternativas de Estructuras

5. Preparacion de Alternativas

6. Estimado de

Geometricas

Costos

Nombre de oficina de la Autoridad

Gerencia de Diseno Oficina de Diseno Estructural

considerada.

TABLA 6

3. Consideraciones Especiales

Tabla 8 OFICINAS EVALUADORAS DEL DISENO CONCEPTUAL

Area de Construccion

ELEMENTOS AMBIENTALES A EVALUAR POR CADA ALTERNATIVA

Paso 7. Recc

endacion

Estudios Ambientales

Elemento ambiental

Las acciones

tomar para este paso:

Desventajas

Areas de inundacion (puntos de niveles bajos) Humedales jurisdiccionales

solicitar la au :orizacion de preparar los pianos esquematicos del

Areas ambientalmente sensitivas

• Preparar yp esentar el diseno conceptual recomendado para

Ingenieria de transito

proyecto cumpliendo con la Directriz 111A-1 de la Autoridad.

• De ser aceptado el diseno, la Autoridad emitira una

Lugares arqueologicos

• Comparar mediante tabulation utilizando los campos de

comunicacion escrita autorizando a preparar los pianos

Estructuras historicas

comparacion segun la Tabla 7.

Impactos por ruido

esquematicos, o debera proveer instrucciones para atender los comentarios que se documenten.

Terrenos contaminados Habitats de fauna y flora

TABLA 7

PREPARACION DE PLANOS ESQUEMATICOS

Aspectos geologicos

TABLA COMPARATIVA DE ALTERNATIVAS CONCEPTUALES

En la Figura 4 se indican los pasos que hay que llevar a cabo

Campos de comparacion

• Considerar la reduccion de impactos a estos elementos

FIGURA 3 DIAGRAMA DE FLUJO DE ETAPA DE DISENO CONCEPTUAL

y, de ser necesario, se tienen que desarrollar alternativas de

Description Estructuras

con la agenda reguladora que se relacione con el elemento y,

Ventajas

posteriormente, obtener un permiso o endoso de la misma.

Desventajas Costos

y obtener su permiso o endoso previo a la construccion.

• Evaluar el impacto a las propiedades con relacion a su uso existente y futuro. Minimizar adquisiciones costosas

Las acciones a tomar para este paso:

balanceando la magnitud de corte y/o relleno del terreno con

• Realizar un analisis de transito por cada alternativa e

los costos asociados a la adquisicion de propiedades.

• Las alternativas se deben presentar formalmente indicando cual es la recomendacion de las alternativas

11. Preparacion de Pianos Esquematicos y Estimado de Costo

presentadas. Se debe documentar las preguntas y comentarios

13.Consulta con Agendas Reguladoras

• Entregar los estudios de impacto ambiental Paso 4. Alternativas de estructuras

12. Preparacion Pianos Preliminares de Adquisicion de Terrenos

que surjan, evaluarlos en detalle y someter una contestation escrita para cada uno de ellos.

identificar los parametros segun se indica en la Tabla 5.

DATOS DE ANALISIS DE TRANSITO POR ALTERNATIVA

10. Estudios Tecnicos para Disenar

existente; se tienen que consultar con las agendas pertinentes

Paso 2. Analisis de capacidad

TABLA 5

Autoridad.

Numero de la alternativa

mitigacion para incluirlas en el diseno conceptual. Consultar

• Presentar soluciones para el impacto de infraestructura

para preparar y someter los pianos esquematicos a la

14. Entrega a la Autoridad

f |

preparados.

Las acciones a tomar para este paso: • Presentar esquemas de la rasante de la carretera con perfiles

Parametro

Pas

que muestren alternativas a desnivel (puentes o atarjeas)

Las a.

Nivel de servicio

en los cruces con elementos existentes (como por ejemplo:

• La At

Numero de carriles

carreteras, cuerpos de agua o utilidades).

present,

Diagrama de carriles

• En aquellos casos en que se consideren alternativas de

recomem

Analisis de intersecciones

rellenos o excavaciones significativas, hay que considerar

adicionale.

alternativas con estructuras de retention.

• Si la Autoi

acepta la recomendacion con

FIGURA 4

comentarios,

>era someter una comunicacion por escrito

DIAGRAMA DE FLUJO DE LA PREPARACION DE PLANOS ESQUEMATICOS

• La informacion de capacidad de las carreteras tiene que estar de acuerdo con su clasificacion segun el Manual de Diseno.

debe evaluar las alternativas n o si no la aceptan y si requieren realizar analisis

incluyendo las: strucciones que indiquen la revision necesaria a la alternativa seleccionada para que se proceda a preparar

• Presentar alternativas por medio de esquemas geometricos

los pianos esquematicos del proyecto.

Las acciones a tomar para este paso:

muestren las intersecciones que se consideran en el comienzo

• Preparar un estudio de campo por un agrimensor certificado.

y el final del proyecto con carreteras existentes y que muestren

Recopilar informacion de agrimensura y topograffa de acuerdo

los cruces con otros elementos existentes.

con los requerimientos de la Autoridad.

•Preparar cada alternativa, incluyendo perfiles y secciones

• En la Tabla 6 se muestran los elementos que se deben evaluar

que describan las alternativas y permitan compararlas graficamente.

131

iara diseno conceptual y determinar si aceptan la

Las acciones a tomar para este paso: horizontales (plantas) y verticales (perfiles y secciones) que

151

>mar para este paso:

Paso 5. Preparacion de alternativas geometricas

Paso 3. Consideraciones especiales

para determinarsu posible impacto ambiental. Segun aplique,

"miento de requisitos

Paso 9. Autorizacion de preparacion de pianos esquematicos

Las acciones a tomar para este paso: • Las oficinas responsables tienen que evaluar el diseno y documentar su aceptacion o comentarios. En la Tabla 8 se identifican las oficinas que tienen que evaluar el diseno conceptual.

Paso 10. Estudios tecnicos para disenar

Las acciones a tomar para este paso: • Completar o preparar estudios tecnicos que provean informacion para disenar segun se indican en la Tabla 9.

TABLA 9 ESTUDIO DE DISENO PARA PLANOS ESQUEMATICOS

Nombre del estudio

Estudio de campo (agrimensura y topograffa) Inventario de arboles

E

POUTeCHN€

POLITECHN£ E

1

Paso 11. Preparacion de pianos esquematicos y estimados de costos Las acciones a tomar para este paso: • Preparar estos pianos cumpliendo con la Directriz de Diseno 111A-1 y con el Manual de Diseno de la Autoridad.

• En la Tabla 10 se indica la information minima que los pianos deben incluir.

Paso 13. Consulta con agendas ambientales

preliminar estableciendo que los comentarios se tienen que

Las acciones a tomar para este paso:

atender prevlo a la siguiente entrega de pianos.

• Coordinar consultas informales con las agendas reguladoras

• Los comentarios emitidos por las oficinas de la Autoridad se

que manejan asuntos ambientales para incluirlas en la

tienen que documentar en una tabla y la misma se tiene que

se tiene que entregar un reporte de calculos de drenaje)

planificacion

requerimientos de las mismas. Se busca minimizar el tener

entregar a la Autoridad argumentando contestaciones a cada uno e indicando la action a tomar al respecto.

Plantas y perfiles (indicando existente y propuesto) lluminacion

que modificar el concepto del proyecto en las etapas mas avanzadas.

Paso 16. Autorizacion etapa preliminar

Utilidades (existentes a eliminarse, mantenerse y relocalizarse, y propuestas)

y diseno

del proyecto

considerando

los

Las acciones a tomar para este paso:

Estructuras (alternativas; se tiene que entregar

Paso 14. Entrega a la Autoridad

• Con la Autorizacion por escrito de la Autoridad se

Las acciones a tomar para este paso:

precede a trabajar con la etapa preliminar del proyecto.

reporte de analisis comparativo y recomendaciones) Reforestacion y jardineria

TABLA 10 INFORMACION PARA PLANOS ESQUEMATICOS

Datos o informacion Oficiales de la Autoridad (segun Directriz 101) Oficina de Diseno Estructural Pianos de estudio de campo (agrimensura y topografia) certificados por agrimensor Secciones tfpicas y transversales Alineacion horizontal y amarres Plantas y perfiles lluminacion Utilidades Estructuras Reforestacion y jardineria Limites de construccion

Plantas y perfiles (indicando existente y propuesto) Drenaje (estructuras existentes y propuestas;

Mantenimiento de transito

• Entregar en cada oficina los pianos esquematicos de acuerdo con la Directriz 107 de la Autoridad y cumplir con las fechas establecidas en el itinerario de entregas acordado.

• Entregar el acuse de recibo de la entrega completada en todas las oficinas a la oficina de Gerencia de Diseno.

ETAPA PRELIMINAR En la Figure 5 se muestran los procesos que se deben seguir en la etapa preliminar del proyecto.

Paso 19. Preparacion de pianos finales de adquisicion de terrenos

Paso 17. Estudios tecnicos para disenar Paso 15. Evaluation de entrega

Las acciones a tomar para este paso:

Las acciones a tomar para este paso:

• Preparar estudios tecnicos para poder desarrollar el diseno

• Las oficinas designadas evaluaran los pianos y documentos para producir comentarios por escrito.

• La Autoridad decidira si los pianos deben ser revisados y

preliminar. En la Tabla 12 se indican los estudios

requeridos.

Estos estudios deben ser llevados a cabo por ingenieros profesionales certificados.

sometidos nuevamente o si autoriza continuar con la etapa ESTUDIO DE DISENO PARA PUNOS PRELIMINARES

• Si el diseno no cumple con los reglamentos locales y/o federates, tiene que solicitarse formalmente una excepcibn de diseno y presentarse en los pianos como una certification aceptada por las agendas.

111A-3 y con el Manual de Diseno de la Autoridad. Tienen que incluir la informacion indicada en la Tabla 14.

INFORMACION PARA PUNOS PRELIMINARES DE ADQUISICION DE TERRENOS

Nombre del estudio

Datos o informacion

Estudio de transito

Oficiales de la Autoridad (segun Directriz 101)

Eparu

Parcelas adquiridas y sus remanentes enumeradas (identificar areas y nombre del dueno)

nico (incluyendo recomendaciones io)

Estuc Estud para el

Paso 12. Preparacion de pianos preliminares de adquisicion de terrenos

Las acciones a tomar para este paso: • Preparar estos pianos cumpliendo con la Directriz de Diseno

TABU 14 TABU 12

• Preparar un estimado de costos siguiendo el formato de partidas de las especificaciones estandar de la Autoridad.

Marcado de pavimento y serialization (sin detalles) Semaforos (sin detalles) Limites de construccion

logico e hidraulico ocavacion (incluyendo recomendaciones 1o)

Las acciones a tomar para este paso:

Paso 18. Pi

• Preparar pianos cumpliendo con la Directriz de

Las acciones

Diseno 111A-3 y con el Manual de Diseno de la Autoridad.

Incluir la informacion indicada en la Tabla 11.

• Preparar pi.

1y con el Man

TABU 11

• En la Tabla 13 e indica la informacion minima que los pianos preliminares deben incluir.

Parcelas y estructuras afectadas temporera, parcial o totalmente Tablas de informacion de parcelas adquiridas y remanentes

icion de pianos preliminares mar para este paso: cumpliendo con la Directriz de Diseno 111Ade Diseno de la Autoridad.

INFORMACION PARA PLANOS PRELIMINARES DE ADQUISICION DE TERRENOS

• Estos pianos son considerados las alternativas de diseno, por lo tanto, se tienen que revisar cuando se hayan seleccionado las alternativas finales.

Paso 20. Reporte de alternativas Las acciones a tomar para este paso: • Preparar un reporte indicando las alternativas geometricas y

Datos o informacion TABU 13

Oficiales de la Autoridad (segun Directriz 101)

INFORMACION PARA PUNOS PRELIMINARES

Parcelas adquiridas y sus remanentes enumeradas (identificar areas y nombre del dueno)

Datos o informacion Pianos de estudio de campo (agrimensura y

Parcelas y estructuras afectadas temporera, parcial o totalmente

topografia) certificados por agrimensor Secciones tipicas y transversales

• Realizar estudios detftulos de las propiedades en coordination con la oficina de Adquisiciones de la Propiedad.

Alternativas de intersecciones y detalles (se tiene que entregar reporte de analisis comparativo y recomendaciones) FIGURA 5 DIAGRAMA DE FLUJO DE U PREPARACldN DE PUNOS PRELIMINARES

Alineacion horizontal y amarres

de estructuras con la informacion que se muestra en la Tabla 15.

TABU 15 TABU COMPARATIVA DE ALTERNATIVAS ESTRUCTURALES

Campos de comparacion Numero de la alternativa Description Ventajas Desventajas Costos

S3 POLIT6CHN€ POHT6CHN£ gj

Paso 21. Indice de especificaciones y documentos de contrato

Las acciones a tomar para este paso: Preparar una lista de las especificaciones y documentos de contrato aplicables al proyecto. Este listado debe tener el formato de tabla de conten ido o bosquejo de lo que seran los documentos finales.

Paso 27. Evaluacion de comentarios etapa preliminar

Las acciones a tomar para este paso:

Paso 26. Autorizacion etapa final

Las acciones a tomar para este paso: • Entregar los pianos preliminares revisados para que la Autoridad proceda a autorizar a trabajar en la etapa final del proyecto. Esta entrega de pianos se le proveera unicamente a la oficina de Gerencia de Diseno.

Paso 22. Estimado de costos

Las acciones a tomar para este paso: • Preparar un estimado de costo de las alternativas, incluyendo uni reporte de estimado de cantidades, calculos y graficos utilizados para determinar las cantidades y costos.

23. Consultas y solicitud de aprobaciones de agendas/ compamas reguladoras

Las acciones a tomar para este paso: • Someter las solicitudes de permisos y endosos ambientales correspondientes para aquellas agencias que no requieren recibir pianos finales. i :

accion a tomar al respecto.

• Para agencias o compamas de infraestructura, se tiene que someter una copia de los pianos preliminares y solicitarles consulta para puntos de conexion o para relocalizacion de utilidades existentes.

Las acciones a tomar para este paso:

Datos o informacion

contestaciones siguiendo formato que se presenta en la Tabla 16.

topografia) certificados por agrimensor

CAMPOS PARA DOCUMENTAR COMENTARIOS TABULADOS

• Con la Autorizacion por escrito de la Autoridad se procede a trabajar con la etapa final del proyecto.

Campo de tabulacion de comentarios

En la Figura 6 se muestran los procesos que se deben seguir en la etapa final del proyecto para la preparacion de pianos entregas de documentos y pianos finales, al 70%, al 90% y al

100%.

Description de comentario o pregunta Fecha de comentario o pregunta Contestacion accion a tomar

lluminacion (con detalles) Utilidades (con detalles) Estructuras y tablas (con detalles)

• Reunirse con la Autoridad para resolver conflictos de criterios

Reforestation y jardineria (con detalles) Mantenimiento de transito (con detalles)

debido a los comentarios y coordinar cuales cambios (si alguno) se aplicaran en el diseno final.

Marcado de pavimento y serialization (con detalles) Semaforos (con detalles)

Al final de esta se deben tener todos los permisos y endosos Paso 28. Reporte de constructibilidad

Autoridad de Energia Electrica y la Autoridad de Acueductos y

Las acciones a tomar para este paso:

Alcantarillados de Puerto Rico. De haber alguna otra compania

• Preparar un reporte de constructibilidad considerando los temas presentados en la Tabla 17.

TABLA 17 TEMAS PARA REPORTE DE ANALISIS DE CONSTRUCTIBILIDAD

• Entregar en cada oficina los pianos preliminares de acuerdo

Temas

con la Directriz 107, y los reportes de alternativas, lista de

Accesibilidad y conocimiento del predio

* 9

especificaciones y reporte de estimado de costos a la oficina de Gerencia.

27. Ev aluacion (le Comentarios I

• Entregar el estudio geotecnico, el reporte hidrologico e

Etapa I'reliminar

Selection y almacenamiento de materiales Excavaciones

28. Reporte de

Secuencia, repetition, pre-montaje y modularization Visualization o interferences fisicas Tolerancias Seguridad

| Constructabilidad

hidraulico, el estudio de socavacion y el estudio de transito.

J

Todos estos documentos tienen que estar certificados por un ingeniero profesional en Puerto Rico.

29.Preparacion de Pianos Finales 70%

• Entregar el acuse de recibo de la entrega completada en todas las oficinas a la oficina de Gerencia de Diseno.

Plan de minimization de dano a trabajo completado Claridad de informacion y detalles

30. Entrega 70% a la Autoridad

Personal, metodos y equipos de construccion

31.Evaluacion de la Entrega

Paso 25. Evaluacion de entrega

Las acciones a tomar para este paso:

32. Preparacion

• Las oficinas designadas evaluaran los pianos y documentos para producir comentarios por escrito.

34. Preparacion

de Agencias

90%

Especificaciones y

Reguladoras

'

1

Documentos de Contrato

* 35. Entrega a la Autoridad

geometricas y estructurales recomendadas para escoger las alternativas que se disenaran en los pianos finales.

geometrica

y

• Preparar las Directrices 102 y 103, segun apliquen, certificadas y/o socavacion, y proveyo recomendaciones para el diseno.

• Revisar los pianos de adquisicion de propiedades con los

preliminares revisados con los comentarios e incluyendo alternativa

Las acciones a tomar para este paso: • Preparar los pianos cumpliendo con la Directriz de Diseno 111A-2 y con el Manual de Diseno de la Autoridad. por el ingeniero geotecnico que prepare el estudio de suelos,

• La Autoridad solicitara la preparation de los pianos unicamente la seleccionada.

Lfmites de servidumbres, verjas y de construccion Itinerario y secuencia de construccion 30. Entrega a la Autoridad

Las acciones a tomar para este paso: • Entregar en cada oficina los pianos finales a 70% de termination de acuerdo con la Directriz 107 y cumpliendo con la fecha establecida en el itinerario del proyecto.

• Entregar a la oficina de Gerencia de Diseno los documentos que se indican en la Tabla 19.

TABLA 19 LISTA DE DOCUMENTOS PARA ENTREGA EN OFICINA DE GERENCIA DE DISENO

Documentos

Reporte de constructibilidad Reporte hidrologico e hidraulico endosado por el Departamento de Recursos Naturales Acuse de recibo de la entrega completada en todas las oficinas

Paso 29. Preparacion de pianos finales 70% 33. Aprobaciones

de Pianos Finales

La Autoridad emitira su juicio sobre las alternativas

Secciones tfpicas y transversales Intersecciones (con detalles) Alineacion horizontal y amarres Plantas y perfiles (indicando existente y propuesto) Drenaje y tablas(con detalles)

incluyendo los pianos de utilidades endosados por la

de infraestructura que este envuelta en el diseno del proyecto

Pianos de estudio de campo (agrimensura y

Nombre de oficina

Fecha de contestacion

finales y documentos de subasta. En esta etapa se realizan tres

se tiene que incluir una certification que aprueban los pianos de la utilidad que les corresponde manejar.

Paso 24. Entrega a la Autoridad

• Evaluar comentarios y documentar las preguntas y

TABLA 16

ETAPA FINAL

TABLA 18 INFORMACION PARA PLANOS FINALES

ultimos cambios que apliquen a la adquisicion de propiedades.

estructural

Si

se

identifica algun cambio, de nuevas adquisiciones,

aumento o reduction en previas, se tiene que notificar a la

• Los comentarios emitidos se tienen que documentar en una tabla y la misma se tiene que entregar a la Autoridad

FIGURA 6

argumentando contestaciones a cada uno e indicando la

DIAGRAMA DE FLUJO DE LA PREPARACION DE PLANOS FINALES Y DOCUMENTOS DE CONTRATO

oficina de Adquisicion de Propiedades para llevar a cabo los procesos administrativos correspondientes de esta oficina.

• En la Tabla 18 se indica la informacion minima que los pianos finales deben incluir.

Paso 31. Evaluacion de la entrega

Las acciones a tomar para este paso: • Las oficinas designadas evaluaran los pianos y documentos para producir comentarios por escrito.

• Los comentarios emitidos se tienen que documentar en una tabla y la misma se tiene que entregar a la Autoridad argumentando contestaciones a cada uno e indicando la accion a tomar al respecto.

Paso 32. Preparacion de pianos finales 90%

Las acciones a tomar para este paso: • Reunirse con la Autoridad para resolver conflictos de criterios que puedan estar pendientes.

E3 POUTeCHN^ POUT€CHN€ E2

• Coordinar cambios finales

(si alguno) con la oficina de

requieren revision de diseno.)

Gerencia de Diseno y documentar las decisiones finales antes de proceder a modificar los cambios.

• Los comentarios emitidos se tienen que documentar en una tabla y se tiene que entregar a la Autoridad argumentando contestaciones a cada uno e indicando la action a tomar al respecto.

Paso 33. Aprobaciones de agencias y compamas reguladoras

Las acciones a tomar para este paso: • Completar todas las acciones pendientes con las agencias reguladoras o companfas de infraestructura que se puedan ver impactadas por la construccion del proyecto y su diseno para recibir el permiso o endoso correspondiente.

Paso 37. Aceptacion de pianos finales

Las acciones a tomar para este paso: • La oficina de Gerencia de Diseno debe emitir una notification por escrito comunicando que los documentos del proyecto

• Coordinar que los pagos de exaccion que le hayan sido acordados a la Autoridad sean debidamente procesados.

estan completos para las etapas de subasta y de construccion.

• Preparar un paquete de todos los documentos originales de endoso para entregarlos a la Autoridad.

RECOMENDACIONES

La Autoridad debe considerar este articulo como ejemplo para establecer una guia para que los consultores y disenadores

Paso 34. Preparacion de especificaciones y documentos de contrato

de sus proyectos puedan evaluar en detalle sus proyectos

Las acciones a tomar para este paso:

y preparar una planificacion efectiva y eficiente. Esta guia

• Preparar el libra de especificaciones tecnicas del proyecto coordinado con el diseno contenido en los dibujos de construccion y sus detalles.

• Coordinar que se hayan preparado todas las especificaciones provisionals o suplementarias que se necesiten y confirmarlo con la oficina de Estimados de Subastas.

Paso 35. Entrega a la Autoridad

contenga la logistica y secuencia presentada en este articulo.

Esta herramienta facilitaria el cumplimiento de las fechas establecidas, documentari'a los procesos, y proveeria un mayor control durante la ejecucion. Se podra generar informacion estadistica para planes de desarrollo aumentando la efectividad de la planificacion en terminos de costo y tiempo.

CONCLUSION

Las acciones a tomar para este paso: Entregar en cada oficina los pianos finales

puede servir de base para una herramienta tecnologica que

a 90% de

termination de acuerdo con la Directriz 107 y cumpliendo con la fecha establecida en el itinerario del proyecto.

• Entregar a la oficina de Gerencia de Diseno los documentos que se indican en la Tabla 20.

Con la recopilacion y entendimiento de los requisitos de la Autoridad en las etapas de desarrollo de un proyecto se

demostro

que

se

pueden

organizar

y

presentar

secuencialmente los procesos que deben seguirse para llevar a cabo sus proyectos. Se logro presentar una guia que especifi'ca los pasos a seguir en cada etapa de un proyecto.

TABLA 20

Por lo tanto, los consultores que interesen ofrecer servicios de

USTA DE DOCUMENTOS PARA ENTREGA EN OFICINA DE GERENCIA DE DISENO

preparacion de documentos de construccion para proyectos

Documentos Permisos y endosos de agencias reguladoras Estudios ambientales certificados por profesional Directriz 102 y 103 certificadas por ingeniero geotecnico (si aplican)

de la Autoridad pueden utilizar esta herramienta para lograr completar el desarrollo del proyecto exitosamente.

REFERENCIAS [1] Highwaydesign manual, Department of Transportation and Public Works Highway Authority, San Juan, P.R., 1979.

[2] Standard drawings, Department of Transportation and Public Works, Highway Authority, San Juan, P.R., 2010.

Estimado de costos final (incluyendo estimado de cantidades, calculos y graficos utilizados)

[3] Directricesde diseno,Departamento deTransportacion yObras Publicas, Autoridad

Especificaciones (tecnicas estandares, provisionales y suplementarias)

[4] Standard specifications for road and bridge construction, Departamento de

Acuse de recibo de la entrega completada en todas las oficinas

e Carreteras y Transportacion, Directoria de Infraestructura, San Juan, P.R., 2012.

Transportacion y Obras Publicas, Autoridad de Carreteras y Transportacion, San Juan, P.R. 2005.

Paso 36. Evaluation de entrega

Las acciones a tomar para este paso: • Us oficinas designadas evaluaran los pianos y documentos

EMPRESARISMO

para producir comentarios por escrito. (En esta etapa los comentarios deben ser cosmeticos y normalmente no Oleo sobre lienzo, 48" x 32" (detalle).

EL EMPRESARISMO COMO PROPULSOR ECONOMICO: EL CASO DE LA UNIVERSIDAD POLITECNICA DE PUERTO RICO Edwin Davila Aponte

y?

ESUMEN -La Universidad Politecnica de Puerto Rico ha estado evaluando los metodos para desarrollar un proyecto de Incubadora de Negocios. El National Business Incubation Association (NBIA,1997) define la incubacion de negocios coma un proceso que acelera el desarrollo exitoso de empresas de nueva creacion o nuevo comienzo. La incubadora de negocios proporciona a los empresarios una gran variedad de recursos y servicios especificos. Estos servicios suelen ser desarrollados por la gestion de la incubadora de empresas a traves de redes y contactos con la industria. Proporcionar a los estudiantes y la sociedad la oportunidad de generar el proyecto de desarrollar una pequeha empresa, es uno de los objetivos principales. En la etapa de madurez del proyecto, se espera poder proporcionarle a los estudiantes-emprendedores el espacioffsico de negocio.

En el proceso de planificacion y desarrollo de estas pequehas empresas se tiene la expectativa de que estas asu vezincorporen la estrategia de internacionalizacion como parte del plan de negocios. En cuanto a los negocios que se logren desarrollar, se espera una alta participacion de empresas de servicios y, en particular, de desarrollo tecnologico. Los servicios propulsan el proceso prospero de desarrollo economico y Puerto Rico ha experimenta una tendencia alcista hacia esta direccion.

EMPRESARISMO Y LA UNIVERSIDAD POLITECNICA DE PUERTO RICO

La Universidad Politecnica de Puerto Rico (en adelante UPPR), como parte de las estrategias de enriquecimiento academico y aportacion social que ha venido desarrollando, ha identificado una creciente merma en el empleo nacional, lo que invita a repensar el rol de la universidad como promotor del desarrollo socioeconomico.

Desde esta perspectiva y

con el afan de proveer experiencias reales de empleo a los estudiantes, incentivar el desarrollo de ideas con potencial de ser patentadas, se ha comenzado la implementacion del Polytechnic Innovation Center (en adelante PIC).

Este

centra de desarrollo de negocios e ideas para patentar estara ubicado en las facilidades inmediatas de la universidad, en una estructura de dos niveles, con capacidad de espacio para el desarrollo simultaneo de veinte negocios y sobre veinte ideas, en su segundo piso. El PIC poseera una estructura de apoyo de primer orden, que incluye un area de desarrollo de investigacion de negocios, apoyo administrativo y apoyo especializado de acuerdo con las necesidades de cada negocio que se desarrolle. Se conceptualiza una estructura de costos que fomente el desarrollo de negocios y que esta experiencia permita continuar con el desarrollo de negocios y empleo.

El empresarismo se ha perfilado como la alternativa que Puerto Rico debe tomar como propulsor economico y gestor de la expansion del mercado de empleo, aumento en las demandas intersectoriales y creador de capital e inversion. Esto a su vez, debe estar alineado con el desarrollo de conocimiento y el impacto que tiene la industria de servicios como indicador de un movimiento social a una economfa desarrollada. La industria de los servicios (variable operacionalizada en esta investigacion para agrupar todos los servicios que generan productividad en una economfa), es un movimiento que han tornado las economias desarrolladas para auto-sostener la creciente demanda en variables crfticas de desarrollo economico, como lo son la demanda de empleo, la diversificacion economica y el

Se estima en su etapa de implementacion la creacion de, al menos, cincuenta empleos directos y sobre setenta empleos indirectos.

Durante el proceso de conceptualizacion se exploro literatura que permitiese a la gerencia apoyar su novel idea. Alguna literatura revisada se menciona continuacion:

FAJFA&C -mer*'te*

0?

.,

Ei Alquimista. Tinta y lapiz sobre plastico, 8" x 4".

Mubaraki, A., Mubarak, H., & Hamad, E. (2013, Marzo) en el artfculo Business incubation tools accelerator for 21st century exploraron las mejores practicas del proceso de incubacion de empresas. Se evaluo la implementacion exitosa en estudios de caso.

ordenamiento social; este sector de la economfa se explicara mas adelante en esta investigacion.

POUT€CHN€ 0

Los resultados de este estudio indican que las incubadoras de negocio son una herramienta eficaz e innovadora en el apoyo a las empresas incubadas. Las incubadoras fomentan la innovation tecnologica y la renovation industrial (Allen y Rahman, 1985; Similor y Gill, 1986, Allen y McCluskey, 1990; Mian, 1996, Al-Mubaraki y otros, 2011). Este estudio encontrd que el verdadero valor anadido de la incubacion de negocios se encuentra en los servicios de apoyo y asistencia de negocios, como por ejemplo, la calidad del apoyo en tecnologia, la gama de asistencia empresarial, la formacion de los asesores, y el acceso al capital.

La investigacion concluye que la estructura y las funciones de una incubadora de negocio dependen de las necesidades locales y nacionales. Una incubadora de negocios bien estructurada proporciona todos los recursos y servicios necesarios para permitir la supervivencia y el crecimiento de las pequenas empresas. A pesar de los diferentes tipos de incubadoras de empresas, sus procesos y servicios son generalmente similares (Organization de las Nationes Unidas para el Desarrollo Industrial,1999,85).

La investigacion titulada Four new entrepreneurial companies join West Virginia University business incubator trata de explicar el proceso de incubadora de negocios y su relation con el concepto emprendedor. La hipotesis de esta investigacion establece lo siguiente: como la incubadora de negocios entiende el proceso emprendedor, y como las incubadoras de negocios estan disenadas para apoyar a los incubados y su proceso empresarial.

Entre los objetivos de esta investigacion se establece lo siguiente: a pesar de este creciente interes en la incubacion de empresas, las personas todavia saben muy poco en terminos de como las incubadoras de negocio influyen en los empresarios que buscan apoyar; los estudios muestran que parece que existe una falta de comunicacion entre lo que los empresarios quieren y lo que la gerencia de las empresas incubadoras ofrecen.

la incubadora de negocios es una forma de crear un proceso de incubacion de empresas mas reducido para las empresas incubadas que este alineado con los elementos de asociacion en una base de efectividad empresarial.

Karen Brune Mathis, en su artfculo titulado Grant would help hatch incubator (1998), expone la importancia de lograr financiamiento para el proyecto de incubadoras de negocio que provea servicios a toda la costa del noreste del estado de la Florida, en donde no existen incubadoras de negocios.

De forma especifica, Florida Community College en Jacksonville

es, en parte, un gran problema en terminos conceptuales y

grandestransformaciones en respuesta al cambio tecnologico,

empiricos (Clark, 1935). Idear un sistema de clasificacion util

especialmente en el sector de la manufactura. El tercero, se debe al surgimiento del sector de los servicios como principal

para un sector que abarca una gama tan diversa de actividades presenta un gran desaffo.

creador de empleo, especialmente el sector de administration publica.

Lo expresado anteriormente despierta el interes de investigar

La aportacion del sector de los servicios, incluyendo gobierno,

generar empleo; potenciar la exportation y; hasta donde

First Coast Technology Enterprise Center, un programa de incubadoras de negocios a lo largo del noreste de Florida para ayudar a que los empresarios y sus empresas de diseno de tecnologia puedan operar y administrar sus innovaciones tecnologicas con apoyo, espacio y asistencia de mercadeo.

y explorar la capacidad de este sector de la economia para

Un grupo de organizaciones de Jacksonville esta esperanzado en lograr auspicio para su proyecto de incubadoras de negocios, en el cual solicitan sobre $800,000 dolares que ayudarfa a establecer el primer eslabon de un proyecto de red regional de incubadora de empresas. La empresa North Florida Corp.,

para el Desarrollo de Configuration e Investigacion Tecnologica para establecer la primera incubadora.

La propuesta de subvencion del Norte de la Florida incluye una carta de la empresa North Florida a su presidente Alan Rossiter donde describe los planes para un programa regional de incubadora de empresas que ayude a las empresas de tecnologia a sobrevivir y crecer.

De acuerdo con la propuesta de subvencion, la incubadora proporcionaria: oficinas y espacio de laboratorio a precios por debajo del mercado, servicios administrativos y de apoyo de las telecomunicaciones; muebles de areas comunes, un sistema telefonico, las conexiones electricas, los ordenadores y las salas de conferencias, asi como el acceso a las instalaciones de la universidad, tales como laboratories de computation y biblioteca.

Se desarrollarian actividades tales como: eventos de redes de negocios, information de capital de inversion, desarrollo de contactos, asistencia para el desarrollo del plan de negocios y la formacion en gestion empresarial.

Comosehapodidoapreciarjasuniversidades hanincursionado estan atendiendo necesidades particulares para ayudar en el desarrollo de actividades comerciales que son necesarias en sus respectivas regiones y, que a su vez promueven la creation de empleos.

LA INDUSTRIA DE LOS SERVICIOS EN PUERTO RICO

Segun Davila (2006), desde el ano 1950 hasta el ano 2005 se han identificado varios cambios estructurales en la economia de Puerto Rico. Entre otros, merece mencionar al menos tres quehansidoidentificados como de gran relevancia. El primero, tiene que ver con el cambio de la actividad economica, de una caracterizada por una sociedad agricola-industrial a una sociedad cuya actividad economica principal es la de los servicios (Bell, 1973). El segundo cambio, se observa en la

al producto interno bruto (PIB) para el ano 2003 fue de un 55.3

sea posible, formular algunas recomendaciones pertinentes

por ciento. Aunque es una aportacion considerablemente

dirigidas a los que establecen la politica publica del pais.

alta, en economfas desarrolladas como, por ejemplo, la de

Como resultado, promover e incentivar el sector de servicios

Estados Unidos y Australia, la productividad del sector de

ciertamente contribuiria a reducir el problema de desempleo existente en Puerto Rico.

ios servicios es de, aproximadamente, entre un 65 y 75

Florida Community College en Jacksonville y la Universidad del Norte de Florida han solicitado apoyo financiero a la Autoridad

en el proceso de desarrollo de incubadoras de negocio y La importancia de una cuasi-alianza entre el emprendedor y

estructura de la fuerza trabajadora; la cual ha experimentado

y la Universidad del Norte de Florida desean desarrollar el

por ciento respectivamente (McLachlan, Clark y Monday, 2002). Hay que desarrollar politica

Basta senalar algunos datos para demostrar

publica que incentive el sector de los

la importancia de realizar investigaciones

servicios y que maximice la apertura

sobre este importante sector. Los

de la economia local al comercio internacional.

siguientes

agregados

Para el ano fiscal 2005, este

Como resultado de estos

sector

cambios y la gran aportacion

genero

79.7

por

ciento del empleo total de

que hace el sector de los

la

servicios al empleo y PIB de

datos

dramatizan lo antes senalado.

economia,

comparado

con 39.3 por ciento

la Isla, es meritorio

en

el ano 1950, mientras la

desarrollar investigaciones -a fin de identificar O factores que han propiciado el crecimiento de r" *

CC manufactura,

a ios

genero

un

11.1 por ciento del empleo para ese mismo ano, un porcentaje mas bajo que en

este sector, con el proposito de recomendar el desarrollo

A

de politica publica orientada a

p

el ano 1950. Por otro lado, la contribution de la agricultura al empleo total declino de un 36.2

ncentivar dicho sector, como gran generadorde empleo.

^Q

Hasta el momento presente, las investigaciones

^ ^ N

realizadas en el ambito local para profundizar en el

0M N w

.

^

en 1950 a un 2.1 por ciento en el ano 2005.

Los grandes cambios en el sector de servicios

y la persistence de una tasa de desempleo de dos

comportamiento de este sector de la economia,no han sido del

digitos invitan a formular recomendaciones enmarcadas

todo abundantes y profundas. Lo que puede ser atribuido, en

en la capacidad de dicho sector para generar empleos y

parte, aI grado de heterogeneidad en este sector. Este aspecto

como propulsor de la presencia de la Isla en los mercados internacionales.

drficulta el proceso de investigacion, ademas de la limitation de datos estadisticos e indicadores efectivos de medicion de la productividad de los servicios (Clark, McLachlan & Monday,

Lo antes expuesto sirve de apoyo a las estrategias que

2002).

esta desarrollando la UPPR con el proposito de propiciar el

La naturaleza heterogenea del sector de servicio significa

de alguna forma contribuir en la diminution de la alta tasa de desempleo que experimenta la Isla.

autoempleo y el reclutamiento de empleados que permitan que,

para analizar cambios dentro del sector, es necesario

tjesagregarlo y clasificarlo siguiendo cierto orden logico.

Esto ha sido reconocido por varios autores. Miles (1996),

La iniciativa de la UPPR permitira el desarrollo de negocios que

por ejemplo, establecio que el sector de servicio no es un

puedan contribuir al progreso economico y, de ser posible,

sector homogeneo. Este abarca actividades extremadamente

alinearlos hacia el sector de los servicios que promete un alto

f,eterogeneas, las cuales desempenan misiones muy diversas

grado de crecimiento economico mientras contribuye a lograr una economia plenamente desarrollada.

actuando en la economica total. Entender el sector de servicio

Ahora hay que esperar por los resultados de estas y otras gestiones que el gobierno de Puerto Rico realiza dirigidas a mejorar el desempeno de la economi'a local a largo plazo.

Ransom, D. (2008, enero). Running a business: Starting up: University incubators. Wall Street Journal, Eastern Edition (New York N.Y], 0 (1), 1-3.

Salman, A., & Majeed, A. A. (2009, invierno). Sustainab

OLABORADORES

incubator

management - A case study for Pakistan. Tt Pakistan Development Review, 4 (3), 425-4 Soren Berg, J. (2013). Business incubators and incubat

CONCLUSION

Esta investigacion ha evidenciado la necesidad apremiante que tiene la economi'a local de aumentar su productividad y diversificar su fuente de generation de empleo. En esa

International Conference on Innovation anEntrepreneurship, 8 (1), 159.

University, R. (2013, junto). Rice Alliance no university business incubator. Tornado de: ubiindex.com/start/topincubator2013.

direction se debe desarrollar polrtica publica que permita

University, W. V. (2009, julio). Four new entrepreneuri

activar los agentes economicos para poder atender las necesidades sociales apremiantes.

companies join West Virginia University bu incubators.

Como parte de los esfuerzos que estan conduciendo las universidades para apoyar la gestion del gobierno en el proceso de desarrollo economico, la Universidad Politecnica de Puerto Rico ha presentado su proyecto de incubadoras de negocios, el cual sera ofrecido a traves del Polytechnic Innovation Center. Al igual que en la literatura que fue resenada en esta investigacion, las universidades en los Estados Unidos de Norte America se estan moviendo para apoyar la necesidad de

op global

Tornado de: http://www.be.wvu.eduSoura http://search.proquest.com/ docview/471354640?accountid=458 Clark, Colin. International comparison of productivity f • Journal of Business (pre-1986); octubre, 19: INFORM Research.

Clark, Colin. The conditions of economic progress. Lorn Co. Ltd. 1940,1950.

Bell, Daniel.The coming of post-industrial society. Basi

The 4; ABI/ vlacMillan oks,

Publisher, 1973,1976, 1999.

Miles, I. "Innovation in services". En: DOGSON, M., ROT (eds.). The Handbook of Industrial Innovation Elgar, 1994.

LL, R. Jershot: Edward

la economia a traves del empresarismo y las incubadoras de negocios.

La iniciativa de la UPPR permitira el desarrollo de negocios que puedan contribuir al progreso economico y, de ser posible alinearlos hacia el sector de los servicios que promete un alto grado de crecimiento economico mientras contribuye a lograr una economia plenamente desarrollada.

Ahora hay que esperar por los resultados de estas y otras gestiones que el gobierno de Puerto Rico realiza dirigidas a mejorar el desempeno de la economia local a largo plazo.

REFERENCIAS Art, C. (2009). Profit and production. The Quarterly Journal of Austrian Economics, 12(2) 13-26 Butos, William N. (2012) Monetary ciders and Institutions: Hayekian perspectives. QJAE 15:3. Brune Mathis, K. (1998 septiembre).

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,enaje

Jan van Eyck, 2008. Dibujo a tinta y lapiz sobre plastico.

Ricardo J. Benero

Rafael Trelles

Marisol Pereira Varela

Federico Irizarry Natal

Posee una maestria en Arquitectura Paisajista de la Universidad Politecnica de Puerto Rico y un bachillerato

Es profesor de la Universidad de Puerto Rico en Ponce. Ha

San Juan, Puerto Rico. Poeta, ensayista, narradora,

en Bellas Artes de la Escuela de Artes Plasticas de Puerto

realizado estudios doctorales en la Universidad de Chile

editora, traductora y periodista. Su poesia ha sido

Rico. Ha participado en la sexta y la septima Bienal de

y en el Centro de Estudios Avanzados de Puerto Rico y el

galardonada con los primeros premios del Instituto de

Arquitectura y Paisaje de Barcelona. En el ano 2002

Caribe. Ha dirigido el colectivo literario El Sotano 00931;

Cultura Puertorriquena (1987) y por el Puerto Rico Junior

intereses

diseno la publicacion De la isla y su enves de Nestor

y actualmente tiene bajo su direccion la Ceiba, revista de

College. Es autora de un libro inedito de poesia: Versus:

multiples, Rafael Trelles tambien realiza esculturas,

Rodriguez ganadora del Premio Concha Melendez de ese mismo ano.

la facultad de la UPR en Ponce. Es autor de los poemarios

entre puntos de pieI y sombras milenarias; y de cuentos y

Kitsch (Isla Negra, 2006) y Minoria Absoluta (Aventis,

poesfas para ninos. Una muestra de sus poemas aparece

fotograffa digital y otros trabajos experimental

2011). Varios de sus textos creativos han sido incluidos

en las revistas Taller de Poesia, Poesia Universitaria,

Trelles ha expuesto individual o colectivamente en

en antologias, como Edicion Minima, Los Rostros de la

Filo de Juego, Mairena, Triptico, Revista del Ateneo

Puerto Rico, Estados Unidos, America Latina y Europa.

Hidra y Poesia de Puerto Rico; y la antologia de poesia

Puertorriqueno, Puerto Norte y Sur, y revista Sendero.

Ademas, sus obras se encuentran en las colecciones

puertorriquena Cinco decadas, de reciente publicacion

Sus poemas han sido publicados en: Poetas sin tregua:

del Instituto de Cultura Puertorriquena, el Museo

en Venezuela. De igual manera, varios de sus textos

antologia de poetas de la generacion del 80 (2007,

de Arte de Puerto Rico, el Museo de Arte de Ponce,

ensayisticos han sido publicados en revistas tales como

Espana); El limite volcado: antologia de la generacion

el Museo de Arte Contemporaneo de Puerto Rico'

Horizontes, Plural, Luciernaga, El Cuervo y Cupey, entre otras.

Pintor

y

artista

puertorriqueno

de

instalaciones, performances, intervenciones urbanas,'

el

Museo de la Universidad de Ramapo de New

de poetas de los ochenta (2000, PR); Pulso de poesia: antologia de la poesia premiada 1981-1990 (1992, Instituto Comercial de Puerto Rico Junior College), entre

Jersey, en el centro de grafica internacional Proyecto Ace, de Buenos Aires y en el centro de grabado de

otros. Ha recibido un sinnumero de distinciones por sus

la Academia de la Facultad Bellas Artes de Belgrado,

trabajos en las areas de comunicaciones en Puerto Rico

entre otros. Sus exposiciones han sido premiadas

en la cual se desempeno por mas de quince anos. Como

por la Asociacion Internacional de Criticos de Arte,

periodista tiene a su haber mas de 250 artfculos. Dirigio

Capitulo de Puerto Rico en los anos 1991, 2004 y 2007.

Entre sus distinciones se destacan tambien primeros

Jaime L. Marzan Ramos

la produccion y el equipo editorial de la revista IMAGEN,

Nacio en Santurce, Puerto Rico en octubre de 1945. Posee

Agenda de Decoracion, Cal y Arena del periodico Vida

premios de la revista Sin Nombre (1981 y 1986), el

un bachillerato en Humanidades de la Universidad de

Fondo Nacional para el Financiamiento del Quehacer

Puerto Rico en Rio Piedras (UPR-RP). En 1976 completa

Cultural de Puerto Rico, Medalla de la cultura, de la

los creditos hacia una maestria en Comunicaciones en la

Fundacion Ricardo Alegria y el Premio Innovacion y

misma universidad y comienza su carrera de publicista, la

Jose E. Santos

Cambio en la Educacion Superior, otorgado por el

que ejercio hasta el 2004. En 2005 ingresa a la maestria

Poeta,

Centro para la Excelencia Academica de la Universidad de Puerto Rico, Rio Piedras.

en Creadon Literaria de la Universidad del Sagrado

en 1963.

Corazon en San Juan. En 2009 gana el certamen Primer

espanola en el Recinto de Mayaguez de la Universidad de

Campeonato del Cuento Corto Oral. En 2011 reingresa a la

Puerto Rico. Fue director de la revista Portico del Recinto

Actual, las publicaciones de la Camara de Comercio de Puerto Rico, entre otros. Desde el 2006 se desempena

narrador

y

como editora y traductora en la Universidad Politecnica de Puerto Rico. Es editora de la revista Politechne y ensayista

puertorriqueno nacido

Se desempena como profesor de literatura

UPR-RP donde actualmente cursa estudios hacia el grado

de Mayaguez de 2004-2013. Es autor del ensayo critico El

doctoral en Estudios Hispanicos. Ese mismo ano, publica

discurso dieciochesco espahol, Pensamiento y paradoja

su primera novela historical Mercedes, ya en su segunda

en Jovellanos, Cadalso y Forner (2002).

edicion. Esta novela ha sido presentada en las Ferias

el

Es tambien

autor de Pequeho cuaderno gris (1987), Archivo de

Internacionales del Libro en la Republica Dominicana

oscuridades (2003), Cronica de la degustacion (2005),

(2010), Guadalajara (2011), (2013).

Despues de la espera (2006), Deleites y miserias (2006),

La Habana (2012) y Lima

Los Viojes de Blanco White (2007), Libro de Venecia [2007), Los comentarios (2008), Trinitarias y otros relatos (2008), Muestra gelida de poesia inconsecuente (2009), Didlogos en el museo y otros poemas (2011) y Libro de Oanielo (2012).

E0 POUTGCHNg

asesora creativa a cargo del rediseno de la publicacion.

Jan Martinez

Reynaldo Marcos Padua (1952). PhD. Profesor universitario. Ha escrito y publicado poesia, ensayo, cuento y novela. Ha publicado los

Puerto Rico, 1954. Poeta, narrador, antologo, ensayista

Mayra Santos Febres

Rene Rodriguez Soriano

y pintor. Durante los anos que residio en Nueva York fue

siguientes libros de versos: El universo de cinco patos

columnista de El Diario/La prensa, escritor residente de la

Constanza,

Escritor

Carolina, Puerto Rico, 1966. Poeta, ensayista, novelista y

(1983), Universo (1992), El libro del buen omor (1994)

Casa de la herencia cultural puertorriquena y profesor en

dominicano que goza de amplio reconocimiento y

cuentista, critica y profesora. Es autora de los libros de

Menester de poesia (1995), El signo de los tiempos

Lehman College y Hostos Community College. Es autor

prestigio internacional; ha recibido distinciones como el

poemas, El orden escapado, Anamu y Manigua y Tercer

(1999) en internet y El ancla varada (2001) tambien en

de los poemarios Minuto de silencio, (1977), Archivo de

Talent Seekers International Award 2009-2010, el Premio

mundo. En 1994 recibio el premio del Certamen Letras de

internet. En 2012 publica su poemario Codice cifrado

cuentas (1987),Jardfn: Obraescogida (1977-1997), Prosas

UCE de Poesia 2008, el Premio UCE de Novela 2007,

Oro (Miami/ Espana) con su primera coleccion de cuentos,

(per)versas, (2000), Palabras en Santa Maria Magdalena

el Premio Nacional de Cuentos Jose Ramon Lopez de

Pez de vidrio. En el ano de 1996 obtiene el importante

tiene los siguientes libros: Welcome to the Ay-Land of

de Pazzis (2011), Trasuntos de Transilvania, y el libro

Republica Dominicana (1997), entre otros. De sus libros

premio Juan Rulfo que otorga Radio Internacional de

publicados destacan: Raices con dos comienzos y un final

Paris. En el campo de la novela ha publicado Sirena

que recoge su obra de doce anos anteriores. En narrativa

Republica

Dominicana,

1950.

the Pi ha Colada (novela, 1984, Primer premio del Ateneo

de aforismos El sur y su siniestra, ambos publicados en

Puertorriqueno), Club de perdedores (Cuentos, 2007),

el 2011. Sus poesi'as y ensayos han sido publicados en

(1977), Todos losjuegos eljuego (1986); Su nombre, Julia

Selena vestida de pena (2000) y Cualquier miercoles soy

Aguila (novela, 2008), El espejo de la memoria (cuentos,'

numerosas antologfas, revistasy periodicosdel extranjero.

(1991), La radio y otros boleros (1996), Queda la musica

tuya. Ensena en la Universidad de Puerto Rico en Rio

(2003), Solo de vez en cuando (2005), Apunte a lapiz

Piedras. Actualmente dirige el Festival Internacional de la

2010), La musica de las esferas (novela, 2011), Arquiloco de Paros (novela, 2011, se regala en la red). Tiene ineditos: Nueva cancion de nostalgia (premio de novela

Poemas y ensayos suyos han sido traducidos al hungaro y al ingles. Su obra literaria ha recibido premios del Pen

(2007), El mal del tiempo (2008), Rumor de pez (2009),

Palabra en Puerto Rico (FIL). Es una de nuestras autoras

Club de Puerto Rico y del Ateneo. Durante diez anos fue

Tientos y trotes (2011) y Solo de flauta (2013). Se radico

mas reconocidas a nivel internacional.

del Ateneo Puertorriqueno, 1984) y otro libro de cuentos:

director de la Revista La Torre de la Universidad de Puerto

en Estados Unidos en 1998, desde donde desarrolla una

Elfin del mundo del fin. Miembro del Grupo Guajana ha

Rico. Actualmente es profesor en el Departamento de

intensa labor de difusion y promocion de la literatura

hecho labor de editor de Los libros de la Iguana, y como

Estudios Socio-humanfsticos de la Universidad Politecnica de Puerto Rico y director de la revista Politechne.

antologo ha publicado las antologfas Flor de lumbre (poesia), Relatos en espiga: cuentos del Grupo Guajana y

iberoamericana a traves de la revista medialsla. (http://mediaisla.net/revista http://rodriguesoriano.net)

Cuentos puertorriquehos en el nuevo milenio, entre otras.

Ha ensenado talleres de poesia y novela.

Aida Maria de Jesus Nacio en Arecibo, Puerto Rico el 15 de marzo de 1945.

Parte de su produccion en los generos de cuento y poesia ha sido incluida en las antologfas: Cuentos puertorriquehos

Daniela Gutierrez Escobedo Cuentista

y

ensayista

mexicana

nacida

en

Rafael Ayala Hernandez

en el nuevo milenio, Editorial Los Libros de la Iguana

Humacao, Puerto Rico. Juris Doctor de la facultad de

visita al Sur, Inc. Ha publicado los siguientes poemarios:

Derecho de la Universidad

Poemas para ti, Mi soledad y tu, Diario para los tiempos

Rico y profesor de justicia criminal y mediacion. Es autor 1990.

y las cosas, A veinticinco anos despues de la marea,

del libra de poemas Al margen de lo pasion y autor

Transeunte, El libro del jaiku. Su mas reciente publicacion

Estudiante de Derecho en el Centra de Investigacion y

cfe artfculos de literatura y ciencias sociales. Entre los

Docencia Economicas (C.I.D.E.) en la Ciudad de Mexico.

es el libro de cuentos La mujer de aquella noche (2012).

que destacan trabajos sobre el poeta Jose Maria Lima.

Forma parte del consejo editorial de la revista InCIDE y es miembro de la redaccion de la misma.

Tiene en preparacion la novela El unico lugar.

literatura puertorriquena y mantuvo una larga amistad -

Rafael

siendo

•

Interamericana de Puerto

y Abrazos del Sur, Poesia y Narrativa, Ediciones El Sur

Ayala ha estado siempre cerca de la poesia y de la uno de sus discipulos distinguidos - con el poeta

Jose Maria Lima.

POUTeCHN€ POUT6CHN€ ^

INSTRUCCIONES PARA SOMETER ARTICULOS A LA REVISTA

Anel Gonzalez Obtuvo un bachillerato en Ingenieria

Civil de la

Pedro Vales Ortiz Estudiante

de

maestria

de

Ingenieria

Civil

La revista

del

Politechne acepta

articulos y arte para

UniversidadI Tecnologica de Panama. Actualmente cursa

Departamento de Ingenieria Civil y Ambiental de la

publicacion de facultad y estudiantes de la Universidad

una maestri a en Ingenieria Geotecnica en la Universidad

Universidad Politecnica de Puerto Rico. Autor del artfculo

Politecnica de Puerto Rico y de colaboradores externos.

Tecnologica de Panama. Tiene experiencia en diseno y administracion de proyectos.

En el ano 2011, obtuvo

el 4to lugar en el premio Finalista del Desaffo Sebrae en temas de emprendimiento. Durante los anos 2008

La excavacion subterranea como solucion en la instalacion

• Los textos deben ser ineditos; que no excedan de 15

de tuberias sanitarias en los cruces de avenidas de Puerto Rico, publicada en este numero. <r

paginas a doble espacio. La informacion, sin embargo,

al 2011 fue estudiante de Mencion Honon'fica en la Universidad Tecnologica de Panama. Ademas, durante ese

Conceptual

Riseflo

ConstruceiAn

Preliminar

en

foros,

simposios

o

(no se aceptan en formato pdf), impresos a doble espacio

y AutorizaciAn

en papel 8 % por 11 pulgadas y estar grabados dentro de un disco compacto.

Subasta ConstruceiAn Tiempo

Salim Laham Bauzo

• Se debe incluir por separado, dentro del mismo disco compacto, las fotos, dibujos, pinturas (en formato jpg

Obtuvo un bachillerato enIngenieria Civil de la Universidad

0

de Puerto Rico, Recinto Universitario de Mayagiiez y una

integrado dentro del texto, debemos ser capaces de

maestria en Ingenieria Civil de la Universidad Politecnica

editar las mismas). Cada una de las anteriores debe estar

de Puerto Rico. Tiene mas de 20 anos de experiencia en

identificada con su credito (autor, referencia bibliografica) yenumerada en orden consecutivo.

gerencia de proyectos. Actualmente labora en la Division

tiff); graficas, tablas e ilustraciones (aunque las haya

de Ingenieria de la Autoridad para el Financiamiento de la

• Los articulos deben estar acompanados por la foto del

Infraestructura del Estado Libre Asociado de Puerto Rico.

autor en resolucion no menor de 400 dpi en formato ipg junto con su ficha biobibliografica por separado en

Guillermo Enrique Guerra Garcia Obtuvo un bachillerato en Ingenieria

presentado

• Los manuscritos deben estar escritos en formato Word

Auto-rizaciAn

Sigma Lambda en la Universidad Tecnologica de Panama.

haberse

por el autor en alguna pagina de la red de internet pero no en medios impresos.

• AutorizaciAn

mismo tiempo fue estudiante del Capitulo de Honor-

puede

congresos tecnico-profesionales, o habersido publicados

formato Word. El autor debe incluir tambien su correo

electronico y un numero de telefono de contacto.

• Las formulas matematicas que se incluyan en el artfculo deben poderse manipular y/o mover.

• Todo artfculo cientffico debe estar acompanado de un resumen o sinopsis (abstract), que no exceda de 15 li'neas.

• Todos los articulos recibidos se someten a un programa anti-plagio antes de ser revisados para garantizar los derechos de propiedad intelectual.

Ademas

deben

contar con calidad de pagina, estar bien redactados y fundamentados con sus fichas bibliograficas correctas.

• La revista Politechne sigue las reglas de Ortograffa de la lengua espanola (2010), consultese dicho libro en caso de duda.

• Para referencias bibliograficas, favor de dejarse llevar por el formato de la American Psychological Association (APA) y colocar todas al final del artfculo.

• La Junta Editorial se reserva el derecho a publicar, editar los textos y hacer las correcciones de estilo que entienda pertinentes. No se devolveran manuscritos o materiales sometidos para publicacion.

• Puede enviar los documentos y demas materiales por correo electronico a: politechne@pupr.edu y/o por correo a la siguiente direccion:

Civil de la

Universidad Tecnologica de Panama. Actualmente cursa una maestria en Ingenieria Geotecnica en la Universidad

Dr. Miguel A. Riestra

Tecnologica de Panama. Tiene experiencia en control y

Presidente de la Junta Editorial

coordinacion de proyectos. En el ano 2011, obtuvo el 4to

Revista Politechne Universidad Politecnica de Puerto Rico

lugar en el premio Finalista del Desaffo Sebrae en temas de emprendimiento. Durante los anos 2008 al 2011 fue

Apartado de Correos 192017

estudiante de Mencion Honon'fica en la Universidad Tecnologica de Panama.

Edwin Davila Aponte Doctor con

en

Filosofia

concentracion

en

en

Desarrollo

Negocios

San Juan, Puerto Rico 00919-2017

Empresarial

Internacionales

e

Interregionalesde la Universidad Interamericanade Puerto Rico. Posee tambien una maestria en Administracion de Empresas con concentracion en Contabilidad de la misma universidad. Es el director del Departamento de Administracion de Empresas de la Escuela de Gerencia y Empresarismo de la Universidad Politecnica de Puerto Rico y director del Proyecto de Incubadoras de Negocios. m POUTeCHN€ POUTeCHNg E2