Barrio Chino - Mercado de Artesanías

INTERVVENCIÓN URBANA

BARRIO CHINO – MERCADO ARTESANÍAS Ciudad de Mex ic o Biani Garcìa

Antecedentes

La basura, la indigencia, el desorden visual y comercial y hasta la inseguridad que ahogan al Barrio Chino y a la Plaza de San Juan en pleno Centro Histórico de la Ciudad de México, alarman la imagen urbana de la misma ciudad, es por eso que en el año 2014 se realizó el Cuarto Concurso de Arquitectura: Intervención Urbana Plaza San Juan-Barrio Chino, Centro Histórico, Ciudad de México, convocado por la revista Enlace Arquitectura, a través de la plataforma Escuela Digital.

De una sola cuadra, el Barrio Chino del Distrito Federal es el más pequeño del mundo. En 1940, una familia de residentes orientales –llegada desde los años veinte a la Ciudad de Méxic o– fundó el restaurante Shan Ghai en el Callejón Las Damas de la calle Dolores. Poco a poco se establecieron más negocios de ese tipo hasta que se le conoció como el Barrio Chino. En él, impera el desorden del mobiliario urbano y de las fachadas de los negocios, entre restaurantes y tiendas de artículos orientales, un consultorio de medic ina tradicional china y acupuntura, un minisúper, una papelería, así como negocios de venta de lámparas, equipo de refrigeración, y una cerrajería; existen locales abandonados víctimas del graffiti. Hay ambulantaje, indigencia –característica de la zona–, falta de poda en las jardineras, cuadros del piso sueltos, fetidez y hasta fauna nociva.

Al cruzar Ayuntamiento, por donde antes pasaba el tranvía y hoy corre la Línea 4 del Metrobús, comienza uno de los sitios his tóricos más importantes de la ciudad, pues ahí se inició la concentración para derrocar al entonces presidente Franscisco I. Madero, pero también de los más deteriorados: La Plaza de San Juan. La plaza también resguarda el Mercado de Artesanías de San Juan. Diseñado por Enrique Griffon, se inauguró el 27 de enero de 1950. Veinte años después, fue ampliado, moderniz ado e inaugurado el 14 de noviembre de 1970 por el entonces regente Alfonso Corona del Rosal. Actualmente cuenta con 176 locatarios activ os que ofrecen artesanías de dis tintos estados de la República: Ropa tejida, figuras de barro, cerámica y vidrio soplado, artículos de piel, aluminio repujado, plata, guitarras, entre otros.

Anรกlisis Vial

Vialidades Principales Vialidades Secundarias

Estilos Arquitectónicos

Se pueden encontrar algunos edificios del neoclasicismo. También se puede encontrar en algunos de los ejemplos más abrumadores el historis mo, por ejemplo en Bellas Artes. Además, la mayoría de los edificios aquí se pueden considerar modernos, siguiendo el principio Bahaus de la forma se define por la función.

Morfología Urbana

Ángel de la Revolución Fecha: 16 de septiembre de 1910 Arquitecto: italiano, Enrique Alciati Figura emblemática de un ángel, representa la paz, la guerra y la ley misma.

Capilla Británica Fecha: 1908 Estilo neocolonial, conserva el resto de Daniel Thomas Egerton, un pintor muy importante de la época, y su esposa. Sus paredes están cubiertas de tezontle.

Quiosco de Morisco Fecha: 1884 Proyecto: Ing. José Ramón de Ibarrola Lo más impactante de este inmueble es la filigrana decorativa y su estilo morisco..

Monumento a la revolución Fecha: 1933-1938 Estilo Art Deco que se puede ver en las esculturas en las esquinas; representan la independencia, la reforma y los trabajadores y leyes agrícolas

Teatro del pueblo Arquitecto: Antonio Muñóz Fecha: 1934 Tenía como objetivo aumentar las activ idades culturales y económicas del sitio, tiene una gran bóveda de cañón y algunos murales del artista Toberto Montenegro.

Esta parte de la ciudad tiene más espacio lleno que espacio vacío. Además, hay algunos grandes espacios vacíos como la Alameda Central. La mayoría de los edificios no tienen más de 7 pisos, pero el edificio de Asuntos Internacionales tiene casi 22 pisos. Hay algunos edificios de dos pisos. El maz alop presente en esta parte de la ciudad es de aproximadamente 5%, yendo de este a oeste.

Landscape

La calle Dolores tiene árboles de ficus por toda la ciudad. Además, estos árboles son pequeños. Las principales fuentes de vegetación son la Alameda Central y la Plaza de San Juan.

La Alameda Central recibió su nombre del árbol de Alamo. Sin embargo, la tierra aquí era demasiado húmeda y fangosa para este árbol, por lo que se plantaron sauces y fresnos para sustituirlos.

Landscape

TambiĂŠn se pueden encontrar fic us, chinis e elm, jacaranda, mandarina, durazno, pirul, acacia, magnolia, eucaliptus, pino, arce falso, cedro ect.

CONCEPTUAL

Situaciรณn Actual

La situaciรณn actual en esta parte de la ciudad no es estetica y no coincide con la imagen urbana de la zona.

Hay vendedores ambulantes en la calle, el barrio chino no es exactamente la atracciรณn principal, estรก sucio y las partes para caminar son horribles de usar, los peatones no tienen seguridad al usar la calle.

Secciones de situaciรณn actual

Etapas de diseĂąo plĂĄstico

1

2

4

3

5

6

Proceso de diseĂąo plĂĄstico

PROPUESTA

Propuesta

El objetivo del proyecto era crear una conexión entre el Barrio Chino y el Mercado de Artesanías en la plaza de San Juan en el estado de México, la idea era rescatar la imagen urbana y crear un andador más vivible y un mercado más funcional y arquitectónicamente rico.

El estado inicial del Barrio Chino y del Mercado de Artesanías hacía alusión al abandono total y no funcionaba como atractiv o para los posibles clientes de ambas zonas, encontramos características similares entre ellas, desde los colores, hasta los materiales y la vegetación, que aunque presente, se encuentra descuidada, la imagen que nos da el Barrio China no invita a recorrerlo y es tal vez consecuencia de esto el abandono en el Mercado.

Para el andador se propuso crear una familia de estructuras que crearan un pabellón a lo largo del Barrio Chino y guiaran hasta el mercado creando así uniformidad entre las dos locaciones, la rehabilitación de las fachadas a lo largo de recorrido también sería u tema a tratar, para lo cual se propuso uniformidad en colores, luminarias y marquesinas que fueran atractivas y sirvieran como iluminación focal, se creó un recorrido alrededor de unos oasis de los cuales brotarían las estructuras haciendo la vegetación parte del concepto y los andadores más grandes, dejando a un lado el comercio ambulante y promoviendo la prioridad al peatón en las zonas de transición.

Para el mercado se respetó la estructura original, dando oportunidad a reacomodar la mis ma cantidad de locales en una planta libre, dejando de lado lo monótono de los mismos, se creó una fachada totalmente nueva, separando una sola pieza en dos diferentes que se unirían entre ellas únicamente por la plaza central y el sótano que, aprovechando el estacionamiento disfuncional, se convertiría en galería para las artesanías que el mismo mercado ofrece.

Plan Maestro

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Al centro: Master Plan Mercado de Artesanías A la derecha: Master

Plan:

Proyecto

completo Inferior Derecha: Conceptos de Diseño

Se creó un concepto de diseño, basado en un papalote, el cuál es digno representante del folcklor mexicano, a partir de este juguete popular, se creo el pabellón que guiaría al usuario a través del Barrio Chino hasta el Mercado de Artesanías, dic ho pabellón constaría de una familia de luminarias diseñadas estratégicamente para provocar la sensación de un cañón por el cual pasar, poco a poco cada uno de los conceptos que se iban integrando dieron paso a diferentes premis as de diseño, por ejemplo, el concepto utilizado en el mercado está basado en la sensación que obtienes al salir de un cañón, como liberación, las plantas libres y el flujo dentro y fuera del mercado, da lugar a que el usuario se sienta en libertad, a pesar de que en el acceso de la plaza y en el mismo mercado sigamos encontrando las atrevidas estructuras luminosas.

Familia de Luminarias

Estructuras Detalle La estructura completa que estaremos observando a lo largo del proyecto, nace de la fusión del concepto del papalote y el cañón. Consta de una estructura a base de madera y tela translúcida de diferentes colores que en su interior albergan una luminaria led que dará diferentes dis eños de iluminación en cada una de las figuras.

Barrio Chino – Pabellón

Planta Barrio Chino

Corte Longitudinal Barrio Chino

Corte Transversal Barrio Chino

Se pretende crear una especie de pabellón que recorra todo el barrio Chino y conduzca hasta el mercado de artesanías, a través de estas estructuras estratégicamente colocadas para crear sensaciones y realz ar la convivencia entre usuario-objeto arquitectónico.

Observamos el close-up de la planta de una cuadra del Barrio Chino, donde vemos como también el mobiliario urbano nace a través del concepto del papalote, y cómo (se puede observar en las secciones y en la perspectiv a) dichas estructuras crean las sensaciones ya antes explicadas.

Los oasis que se observan juegan parte elemental del dis eño de este pabellón, al crear una red de vegetación que puede dar cabida al cultivo de plantas que pudiesen utilizarse en los diferentes negocios existentes a lo largo del barrio.

Mercado de Artesanías

Planta Sótano Mercado

Planta Baja Mercado

Planta Alta Mercado

El programa arquitectónic o del Mercado de Artesanías consta de tres plantas, las cuales dan lugar a una galería de exposiciones y/o talleres, albergan 132 locales, terrazas, lobby, sanitarios y ofic inas administrativ as. Cuenta con 3 diferentes accesos, desde la avenida posterior, desde el pabellón que viene del Barrio Chino y una entrada lateral desde la plaza San Juan.

Respetándose la estructura original del mercado ya exis tente se crean dos volúmenes simples, la intención de tener planta libre en los tres niveles es tener dinamismo y respetar la imagen urbana de la locación, todas las fachadas se recubrirán con celosías que permitirán la entrada de luz natural los 365 días del año creando diferentes juegos de sombras en el interior del mercado.

Corte Longitudinal Mercado

Corte Transversal Mercado

Perspectiva Sótano Mercado

Con espacios de doble altura se crea una sensación de monumentalidad en el interior de un edificio que a simple vista parecería común, los trazos simples del mis mo complejo arquitectónico no rompen con la imagen urbana del contexto inmediato y respetan la normativa que este tiene, son solo los elementos luminosos los que generan la anomalía y remate visual.

El concepto de los oasis que se trató en el barrio chino, dentro del mercado, toma más seriedad, al hacer entradas de luz natural en el sótano/galería desde las cuales comienzan a surgir las estructuras, creando en el interior una especie de cráteres.