Bitácora Tomo VII

ENCARGO V 1 Tela Definir paleta de colores Dibujo de la Palabra Referentes: Richter y vídeos/ entrevistas Eric Dever Armar Atlas Viajar a Copiapó- Desierto y escribir experiencia desde ese lugar

LÍNEA DEL H

HORIZONTE

El uso de materiales de acorde al formato de las obras como agente de uso para mis trabajos. *15/07/2022 Si bien, es algo que he entendido como algo que puede ayudar a formar mi trabajo pictórico aún no me he hecho cargo de él como una necesidad para conformar la obra visual.

Hasta que lo experimente, entenderé por completo esa necesidad de herramienta según el formato.

DIANA SZEINBLUM LOS CONTEMPLADORES- 2015 Friederich Link: https://www.dianaszeinblum.com/los-contempladores/

Nace en Buenos Aires, Argentina (1964). Es bailarina, actriz y coreógrafa.

La contemplación como búsqueda pasional del hombre.

ComoLa bailarina, realiza necesidad de irestudios más allá de en danza busen el Taller Teatro San Martín donde lueca de del nuevos horizontes infinitos. go integra la compañía estable dirigida por La inmersión con todo lo creado Oscarcomo Araiz.motivación Viaja a Estados y conoparaUnidos sentirse ce el trabajo vivo. de Jennifer Müller, Janette Paneta, Nikolais y Twila Tharp. En 1990 recibe una beca del Instituto Goethe para formarDurán se en Belén la Folkwang Tanz Schule, donde luego integra la compañía FTS bajo la dirección artística de Pina Bausch. En ella, baila obras de Bausch, Susanne Linke, Urs Dietrich, Rainer Bear y otros.

“LA INMENSIDAD ES EL MOVIMIENTO DEL HOMBRE INMÓVIL.” BACHELLARD

Los contempladores es un tour por diferentes puntos de la ciudad regido por el concepto de sentimiento oceánico.

El sentimiento oceánico describe la pérdida del cuerpo intimo que ante la experiencia de lo inmenso borra sus límites para transformarse en un todo.

La inmensidad como activadora de la Contemplación y de una cualidad imaginativa que se constituye sólo por impresión y no por construcción. Impresión que apela primeramente al cuerpo y luego a la mente.

La contemplación como búsqueda pasional del hombre.

La necesidad de ir más allá en busca de nuevos horizontes infinitos.

La inmersión con todo lo creado como motivación para sentirse vivo.

Belén Durán

El caminante sobre el mar de nubes (1817-1818)

PERDERSE EN EL ESPACIO LÍNEA DEL HORIZONTE

MAGNITU INMENSIDAD CONTEMPLACIÓN

UD INABARCABLE

https://vimeo.com/639887763

Autor: Juan Lesta Diseño sonoro: Marco Maril Serie Cielos intervenidos.

5 bucles 2 min

Instalación audiovisual de cinco canales de audio y vídeo cinco instantes capturados del horizonte marino gallego

Esta intervención en el tiempo y el espacio congela temp vés de formas geométricas que distorsionan la estructur

A nivel de audio, cada uno de los diferentes horizontes e sulta alterado cuando aparecen las distorsiones geomét El resultado es una instalación que nos transporta a un m mado repentinamente, invitándonos a contemplar el mo tiempo, el espacio, y todo aquello que ocurre en un hori Este tipo de paisaje es una de las imágenes estructuralm pero aglutina gran riqueza de matices que usualmente p templación en las condiciones cotidianas.

En definitiva, Horizonte/5 pretende transportar el acto d exposiciones, y a otro nivel, a través de una acercamient

Creada para la exposición Somos Mar II del Festival Mar

Capela de San Roque, Sada. del 1 al 30 de octubre de 202

o en la que se intervienen espacial y temporalmente o.

poralmente esos instantes y modifica el espacio a trara lineal del horizonte marino.

es acompañado de un espacio sonoro que también retricas. momento de duración suspendida, que se ve transforontaje por tiempo ilimitado, y a reflexionar sobre el izonte marino. mente más sencillas de la naturaleza, una simple línea, pasan inadvertidos por lo breve y superficial de la con-

de la contemplación del horizonte marino a la sala de to más pausado, analítico e íntimo.

r de Mares.

21.

Horizonte verbal 2014

https://vimeo.com/87129481

Video poema

“Horizonte verbal” opera de manera plástica y po blecen los lenguajes, es decir los acuerdos en las formas en entre nosotros y los objetos y referencias que co producir la singularidad y elaborar nuevos sentid mas agrupados bajo la serie “Horizonte verbal” t gos de la cultura, de todas las formalizaciones de otra manera. Pero no se trata solo de manipular l lenguaje en soluciones ya conocidas y aceptadas generar información que problematice al lenguaj lenguajes.

Horizonte Verbal (2014), Alejandro Thornton

oética sobre las convenciones que esta-

n que nos comunicamos entre nosotros, y onstituyen nuestro ámbito cotidiano para dos. Básicamente esta serie de videos poetratan de apoderarse de todos los códie la vida cotidiana, y hacerlos funcionar de los signos del repertorio propio de cada s por el establishment sino que se trata de je empleado y, por ende, el resto de los

“Cada vez que paso encima de la cordillera siento que estoy llegando al país de mi infancia. La ciudad que estoy viendo no la reconozco, mi mirada se ha vuelto hacia las montañas. Quizás sea la entrada que me ayude a comprender al Chile de hoy” -Patricio Guzmán

https://cinechile.cl/pelicula/la-cordillera-de-los-suenos/ https://www.cclm.cl/cineteca-nacional/la-cordillera-de-los-suenos-2/ * Enlace película: https://www.youtube.com/watch?v=GUc86e3gcOU

“Es un referente físico y cultura. Y eso no l un paisaje con ciertas características. Vivo ta isla. Paisajes que me portegen, pero a la Vicente Gajardo (Escultor)

lo puedo definir porque lo respiro. Pertenesco a o entre cerro, cerro y mar. Conformando una ciera vez me aislan.”

“El error no es lo mismo del fra al fracaso ni el fracaso es siem

acaso; no siempre el error conduce mpre producido por un error...”

TEXTO: EL ERROR Belén Durán Alvarado

El error, no como un intento fallido, sino como la entrada a una Creo que es similar a encontrar en una casa una pequeña baldo moverla nos encontramos con un hueco oculto y con una cajita nueva entrada.

Al realizar uno de mis encargos para el seminario de grado ocur Estaba en el patio del instituto. Intentaba recrear sobre una tel agua y acrílico de color azul ultramar sobre la parte inferior del repente, una brisa de viento dobla una parte de la tela y termin ser tratado.

En ese momento me dí cuenta que no pensé en dejar algo que s

Yo creía que podría contra el clima. Pensaba que tenía t

Esa mancha fue un error. Pero un gran error, pues me hizo toma blar la tela y presionarla. Ahora, la pincelada ya no era la protag del cielo y las diferentes formas que podría llegar a tener .

a nueva oportunidad. osa suelta que sin saber nos remite a recuerdos del pasado. Al a que se remite a alguien desconocido. Un nuevo tesoro. Una

rrió un error. la que estaba en una mesa improvisada; el mar. Para eso, vertí l lienzo blanco y comencé a pasar brocha de un lado a otro. De na marcando ese pedazo que aún estaba virginal, esperando a

sujete las puntas y las resguarde del viento que había. todo calculado. Pero no

ar atención de que se podía formar una textura diferente al dogonista, sino una mancha que evocaba directamente los relieves

TEXTO: EL ERROR Ivannia

Proyecto taller de obra en el espacio púb Ver a través de...

blico

Trabajo experimental

Gotas cristalinas

Las ruedas se mueven velozmente por el pa conduciendo a toda marcha al frío abrazado del invierno y la lluvia, los cielos grises y las c

Despierto después de catorce horas o al me Miro la ventana. Veo mi reflejo tapado de go via que me lleva a buscar refugio en mi man Avisto manchas blancas y marrones a la ráp suelo lleno de pasto. Las reconozco de inme ca.

El verde se vuelve el color del que no puedo olor, fresco y puro. Inhalo y exhalo.

He vuelto a casa.

Belén Durán

avimento. Siguen la línea 5 norte hacía el sur or. Corren para encontrarse con las brisas cordilleras nevadas.

enos intento reponerme del extenso viaje. otas cristalinas. La lluvia, la fría y cálida llunta y gozarme de verla tan cerca otra vez. pida, unas que se multiplican por el verde ediato, como olvidar el queso y la leche fres-

o escapar, consume todo mi iris. Siento su

Comentarios de la clase

Las gotas de agua en el vidrio --- Esa figura es crucial; imagen p experiencia de la mancha…

La ventana si es sucia o lluvia, aparece lo pictórico… La manc del agua, el agua distorsiona la realidad. Interviene en la mira

Nos recordabamos del efecto fata morgana y las partículas de nan la realidad.

Así como Leonardo Da Vinci considera las partículas de agua e tona la profundidad del espacio y la perspectiva.

pictórica absoluta. Es una

cha de lo visual a través ada.

e agua y como distorsio-

en sus tonos azules y de-

NARRATIVA COMPLETA ADOLFO COUVE ALAMIRO

ENCARGO VI 1 Tela Definir paleta de co DEFINIR: cONTEMPLACIÓN * Referentes: Andrea Lira Historiador de color

CONTEMPLACIÓN

La palabra contemplar viene del latín contempla compuesto con la preposición cum (compañía sagrado para ver el cielo).

Según la RAE: 1. tr. Poner la atención en algo material o espiritu

2. tr. Considerar o tener presente algo o a alguien

3. tr. Complacer excesivamente a alguien o ser c por interés.

4. tr. Rel. Ocuparse con intensidad en pensar en D terios de la religión.

ari (mirar atentamente un espacio delimitado), a o acción conjunta) y templum (templo, lugar

ual.

n.

condescendiente con él, por afecto, por respeto o

Dios y considerar sus atributos divinos o los mis-

En el contexto de la religión, contemplar supone permanecer en silencio y tratando de lograr un desapego de las emociones y los pensamientos para consagrarse a Dios. La contemplación, en este caso, está asociada a la meditación: su objetivo es controlar el cuerpo para lograr la iluminación del alma y, de este modo, conseguir un acercamiento a la divinidad.

Contemplari Mirar atentamente un espacio delimitado Contemplum Templum Lo sagrado Poner la atención en algo Considerar o tener presente algo o a alguien.

Complacer excesivamente a alguien Ocuparse con intensidad en pensar en Dios

Salmos 27:4 - RV 1960 Una cosa he pedido al SEÑOR, {y} ésa buscaré: que habite yo en la casa del SEÑOR todos los días de mi vida, para contemplar la hermosura del SEÑOR, y para meditar en su templo.

4 Lo único que le pido al Señor —lo que más anhelo— es vivir en la casa del Señor todos los días de mi vida, deleitándome en la perfección del Señor y meditando dentro de su templo.

5 Pues él me ocultará allí cuando vengan dificultades; me esconderá en su santuario.

Me pondrá en una roca alta donde nadie me alcanzará.

6 Entonces mantendré mi cabeza en alto, por encima de los enemigos que me rodean.

En su santuario ofreceré sacrificios con gritos de alegría, y con música cantaré y alabaré al Señor.

Salmos 27:4 - NTV

Oración: Espíritu Santo sé tú revelando lo oculto en tu Palabra y hablando a cada corazón que pueda leer esto. Que pueda comprender la anchura y la longitud del conocimiento de Cristo. Y que pueda ser revelado su Reino y el amor del Padre. Que desaparezca la orfandad y se llene de tu verdad.

Sé tú trayendo luz y convicción que en tu presencia hay vida en abundancia. Tú eres la roca segura y respuesta a nuestras preguntas. Tú eres el único Señor y Rey. Reflexionaba en este pasaje porque toma bíblicamente la contemplación. Busco respuestas de que dice la Palabra sobre eso. ¿Qué es contemplar?

En el versículo 4, David expresa el anhelo de vivir- contemplar- experimentar- llenarse- deleitarse de la casa de Dios todos los días de su vida. Para nosotros como Hijos de Dios eso significa buscar habitar en su presencia. Es buscar su rostro mediante la oración, lectura de la palabra, y cánticos de alabanza a su nombre. Cada día anhelar esa búsqueda y alimentar nuestra alma con el conocimiento de Cristo.

Su templo es él mismo y ahí experimentamos esa llenura.

Lo contemplamos a él para ser llenos, saciados, alimentados, consumidos por su fuego.

No es por lo que cada día viva, ya sea bueno o malo a los ojos míos o de los demás. Es anhelar ver cada día con los ojos de Dios y rendirme a mí misma. Ser llena de gratitud, amor, fe , esperanza, humildad, mansedumbre. Es experimentar una vida de libertad completa en él.

El sacrificio es simplemente disponerme a lo que Cristo entregó en la cruz. Su muerte pagó nuestros pecados, miedos, dolores, tristezas, alegrías. El por amor se sacrificó por mi naturaleza pecaminosa que me impedía hablar con libertad a Dios Padre. Y al arrepentirme de mi vida antigua, puedo por medio de Jesús ser nueva criatura.

Vivir en Cristo es algo así...

Si tú estás en el centro, a tu alrededor vas a tener tu carrera, tu familia, tu esposo/a, amigos, auto, trabajo. Y si pierdes todas esas cosas, sigues quedándote en el centro, pero sin nada a lo que aferrarte.

Pero, si Cristo está en el centro, y a su alrededor estás tú, el auto, la familia, los amigos, las cosas materiales. Aún cuando todo se pierda, no pierdes tu centro. Sigues sujeto/a a Jesús. No pierdes nada, porque él es todo.

No significa que aquellas cosas que desaparezcan de nuestra realidad no nos dejen tristeza o un pequeño vacío. Pero nuestros pies sostenidos por la roca que es Cristo nos afirmarán y nada será más importante que él para nuestras vidas.

Cristo, es todo lo que tenemos.

Es a lo único que podemos aferrarnos.

Siempre permanecerá fiel.

Solo tienes que decidir en qué lugar quieres colocarte. ¿Cómo quieres vivir? ¿En el centro o en Cristo?

¿Cómo qui ¿Una vida sin nada a que aferrarte

ieres vivir? e o tener una seguridad en Cristo?

ANDREA LIRA

El trabajo de Andrea me ayudó a v ro la creación y observación de una tudio de tercer año. Quizá no teng es interesante es búsqueda orgáni entorno, de ser investigadores/ cie

El trabajo de pigmentación es ir a l ella observar con presición la creac

Me gustaron sus composiciones de drian o klee o otros artistas que un https://andrealira.com/

ver cómo materializar tal vez a futua paleta personal. Es parte de mi esgo ganas de comenzarlo ahora. Pero, ica de ver el color. De buscarlo en el entíficos del Arte.

la esencia de las cosas y a partir de ción.

e color. Me recuerdan a Piet Monna vez me compartieron.

Utilizo el arte como un proceso científico, para entender mi entorno y otras dimensiones. Trabajo con textiles, tintas naturales, biomaterials y lo que tenga disponible. Desde una mirada respetuosa hacia la naturaleza, las plantas me conectan con lo espíritual, la ciencia con la experimentación y metodología de trabajo y el arte a interpretar el inconsciente a travéz de la materia.

HILVANANDO EL TIEMPO (2020) 2020 “Puntadas de un 2020 que orgánicamente ha implicado reubicar paradigmas, y donde la vivencia del proceso y de la prueba y error se hacen sustanciales para llenar de sentido un día a día con pocas certezas.” Texto por Valentina Jensen

VENTANAS DE LUZ 2021 Ventanas de Luz. Laminas de Bioplasticos y tintas vegetales (curcuma, yerba de san juan, hibiscus, maqui y cochinilla.) Cajas de luz, retro iluminadas de madera.

Ventanas de Luz. Laminas de Bioplasticos y tintas vegetales (curcuma, yerba de san juan, hibiscus, maqui y cochinilla.) Cajas de luz, retro iluminadas de madera.

Medidas 31 cm x 42 cm Las obras que aún estan disponibles se pueden ver en el catalogo o pagina web de la expocisión online “Efecto Mariposa 2021” La luz eleva al ser fisico a su ser espiritual.

En este serie las imagenes son creadas a partir de bioplasticos, un material alternativo y organico hecho a partir de la relacion entre algas y tintas vegetales. A través de las cajas de luz, los bioplásticos en diferentes formas geométricas son presentados en un equilibrio simbólico entre lo marino y lo vegetal.

Creando piezas únicas a partir de nuestra naturaleza.

La transparencia que es una de sus cualidades nos permiten ver la transformacion cromática extraidas del cuerpo de las plantas.

QUE ES UNA CROMATOGRAFIA. Una cromatografía es el análisis de los pigmentos que encontramos en un vegetal, mineral o animal. Cuando sometemos alguna parte de una planta a este proceso podemos apreciar los diferentes pigmentos que pueden tener además de los más obvios a la vista, visibilizando lo invisible. Para mi esta visualización de lo abstracto revela mucho más que pigmentos escondidos, revela patrones y formas que nos dan información de las plantas a un nivel científico y espiritual.

COMO SE HACE UNA TINTA VEGETAL.

El obtener colores de la naturaleza es un conocim y recetas pero hay algo en común y es el respeto p cerca de la planta y colocaban una lana roja, me im sechara del mismo lugar o simplemente era un ac traer el color de una planta se extrae su alma y lue Personalmente cuando busco un color o experime des ( si es toxica, si el color será estable, el nombr char, ver si hay restos en el suelo y sacar lo justo.

Las tintas orgánicas se obtienen al macerar la plan agua y exponerlos al sol por días o llevarlas a un h se puede ayudar de sales fijadoras, como el alumb de la acuarela) y antifungicidas como el clavo de o muchas veces podemos encontrar muchos tonos vinagre, el limón y el Bicarbonato que cambian el tender que hacer una tinta orgánica, no tiene el m pigmentos conllevan un paso más y es la decantac obtener un pigmento en polvo.

miento ancestral, cada cultura tenia sus propios rituales por la naturaleza y su equilibrio. Los Mapuches oraban magino que era para que la siguiente persona no cocto de gratitud y respeto. En México se dice que al exego llevamos puesta su energía con la prenda teñida. entar con una planta, primero estudio sus propiedare..etc.) luego vemos si hay suficiente como para coseOjala cultivar tu propio jardín tintóreo. nta (hoja y tallos, pétalos, corteza o semillas) con poca hervor suave hasta extraer todo el color. Luego uno bre y aglutinantes como la goma arabica (en el caso olor. Después están los modificadores del color ya que de una misma planta, al jugar con los ellos como el color de las tintas al cambiar su PH. Es importante enmismo proceso que hacer un pigmento orgánico. Los ción y luego secado de la tinta filtrada para finalmente

PLANTAS TINTOREAS

Mi paleta de color se basa en plantas que estén al alcance de todos y q mente en nuestro jardín o cocina, la lista es infinita y depende de la zo portante es diferenciar las plantas tintóreas que son estables y las no no se desvanezca rapidamente). No todo lo que mancha, tiñe. Aquí le que según mi experiencia es estable.

PALETA Rosados y naranjas: Cuescos y cáscaras de Palta Cafés/dorados/amarillos: Clavo de olor/eucalyptus/nogal Verdes: yerba Mate, jacintos.

Magentas y rojos: Hibiscos, cochinilla, achiote.

Amarillos: Cúrcuma/San Juan/granada Azules y morados: Maqui, mahonia.

https://efectomariposa2020.com/PROCESOS

que podamos encontrar usualona y clima donde estés. Lo imo estables (ósea que su pigmento es compartiré una paleta de color

ESTUDIO DE COLOR PERSONAL

Estudio de color con acrílico generando tonoss nuevos a partir de un color base primario (amarillo - azul) aplicando otros colores para crearlo. Así, se genera una gama de azules y amarillos diversos.

Escritos de colores:

INVESTIGACIÓN DE TALLER La investigación parte por el color para poder conformar el fondo y contenido de cada uno de los pliego. Para ellos se generó mezcla de colores diferentes de tubo acrílico. Cada variante era aplicada al fondo y/o como mancha sobre el stencil de cartón forrado hecho con diversas tipografías (algunas estudiadas, otras hechas a mano) y figuras.

Respecto a la tipografía, se generó un estudio de las letras con pincel y acrílico al comienzo. Posteriormente, se elaboraron los stencil de cada una de ellas.

En lo que se refiere al lenguaje empleado sería gráfico, considerando el método de stencil para su desarrollo.

Y por último, el tema que quiero entregar. El mensaje comienza a través de la Palabra de Dios, desde ella saco versículos que hacen alusión a lo que ha experimentado en este tiempo de taller e intento plasmarla.

-Jeremías 18 --- Pasaje: El barro y el Alfarero -Señor, dame a conocer tus caminos; ¡Enséñame a seguir tus sendas! (Salmo 25:4 RVC 2015).

-Tu amor me envuelve, me sostiene, amor sin condición (Alabanza Cristiana “Amor sin condición” - Inspirada en el pasaje Lucas 15 y parábola de la oveja perdida.

Formato de las recopilaciones posteriores Tamaño 1/8 pliego de cartón forrado Stencil con pintura acrílico Junio- Julio 2021