LA GAZETTE DES JOCKEYS CAMOUFLÉS - N°9

LA GAZETTE d e s

j o c k e y s n

u

m

é

r

o

9

-

s

e

c a m o u f l é s

p

te

m

b

r

e

2

0

1 3

« La Gazette des Jockeys Camouflés » est un tabloïd mensuel de littérature installé dans les marges de la collection « Les Jockeys Camouflés » publié par Bãzãr édition.

Parce que la poésie est inadmissible, le poème y tiendra une grande part avec des traductions inédites de poètes étrangers et des interventions d’auteurs contemporains.

lezama lima

Sarah Kéryna

hubert colas

fabienne letang

LA GAZETTE DES JOCKEYS CAMOUFLÉS EST ÉDITÉE PAR BÃZÃR ÉDITION - RÉDACTION : LILIANE GIRAUDON et thomas doustaly - CONCEPTION GRAPHIQUE : MARC-ANTOINE SERRA - téléchargez la gazette des jockeys camouflés sur bazaredition.com

c o lle c ti o n

a n n ie Z a D e k + a R n o G i s in G e R

cke ys ca mouflés”

est un manuel de questions des corps disparus. il aborde roblème de la mémoire et de ». e?

e?

r? er ?

nécess a iRe e t uRGent suivi de l a conDition Des soies

paru en 1982 aux Éditions de vre radicalement transgenre ue transformiste (y circulent me et femme, mort et vivant, candaleux, ce livre renvoie à comme à la passion érotique

no gisinger articule ces deux ative mais dans une fonction

« le s

j

annie

ZaDek aRno GisinGeR

nécessaiRe

et uRGent suivi de

e d i t i o n

BÃZÃR

ttc fRance ZaReDition.com

la conDition Des soies BÃZÃR e d i t i o n

Annie Zadek images Arno gisinger Nécessaire et urgent suivi de La Condition des soies

04/03/13 19:38

ISBN : 978-2-9539327-2-0

20 euros

w

w

w

.

b

aza

r

e

o c k e y s

oman-photo. ulent selon le principe unité de temps, t véritable.

J E A N - J A C Q U E S V I T ON + L A ROCHEG A U S S E N

EyS CAmOUfLéS »

c a m o u f l é s »

JE A N - JACQUE S

VITON

CAT WA LK

L A ROCHEGAUSSEN

CATWALK

e d i t i o n

BÃZÃR

C fRANCE dITION.COm

BÃZÃR e d i t i o n

06/03/13 09:48

Jean-Jacques Viton images La Rochegaussen Catwalk ISBN : 978-2-9539327-5-1

20 euros

d

iti

o

n

.

c

o

m

L

A

G

A

Z

E

T

T

E

D

E

S

JOCK

E

YS

C

A

MOUF

L

ÉS

04

Le pavillon du vide

LEZAMA LIMA José Lézama Lima (1910-1976) écrivain cubain (La Havane) considéré avec la publication de son roman Paradiso comme le Proust des Caraïbes était aussi un essayiste et un poète qu’on a classé comme un héritier de Gongora et de Mallarmé.

Fondateur de la célèbre revue Origenes, après avoir été mis au pilori pour « activités contre révolutionnaires » un hommage posthume lui sera rendu en 1993 dans le film cubain Fraise et chocolat de Juan Carlos Tablo.

Les poèmes ici traduits (par Henri Deluy, Liliane Giraudon et Jean-Jacques Viton) sont extraits de Fragmentos a su imàn et de Dador Poesia Completa (Letras Cubanas).

(1) Le daïquiri est un cocktail cubain à base de rhum et de citron vert (2) Le Prado est une avenue de La Havane (3) Le mamey est un fruit considéré comme l’abricot des Antilles (4) Baltazar Gracian (1601-1658) écrivain jésuite du siècle d’or auteur de L’homme de cou (5) Glaucos, roi légendaire de Corinthe, dévoré par ses chevaux pour avoir méprisée la puissance d’Aphrodite (6) Cronos, fils de Gaia et d’Ouranos, Cronos « aux pensées fourbes » castrera son père (Hésiode, La théogonie) (7) Aldebaran, étoile de première grandeur dans la constellation du taureau.

(8) Brisque : jeu de cartes

Je vais avec une vis demander au mur une sonorité sans couleur. une couleur recouverte d’un manteau mais je vacille et momentanément aveugle, je peux à peine me plaindre.

Soudain, je me souviens, avec les ongles je commence à ouvrir le tokonoma sur le mur.

J’ai besoin d’un petit vide, Alors je commence à me réduire pour réapparaître à nouveau m’approcher et mettre le front à sa place.

Un petit vide sur le mur.

Je suis dans un café multiplicateur de l’ennui.

L’insistant daïquiri (1) revient comme un visage inutilisable pour mourir, pour le printemps.

Je parcours des mains le revers de la veste qui me paraît froid.

Je n’attends personne et insiste ; quelqu’un doit venir.

Soudain, avec l’ongle je fais un petit creux sur la table.

Alors j’ai le tokonoma, le vide, la compagnie insurmontable, la conversation au coin d’une rue d’Alexandrie.

Je suis avec lui dans une ronde de patineurs sur le Prado. (2) J’étais un enfant qui respirait toute la brume tenace du ciel, maintenant avec le vide, comme un chat qui enveloppe tout notre corps d’un silence plein de lumières.

Avoir prés de ce qui nous entoure et prés de notre corps l’idée fixe selon laquelle notre âme et son enveloppe entrent dans un petit vide sur le mur ou dans un papier de soie gratté avec un ongle.

Je commence à me réduire je suis un point qui disparaît et revient et pénètre tout entier dans le tokonoma.

Je me fais invisible et je retrouve mon corps à l’envers nageant sur une plage, entouré de bavards aux étendards de neige, de mathématiciens et de joueurs de ballon en train de décrire une glace au mamey (3).

Le vide est plus petit qu’une carte à jouer et peut être grand comme le ciel

mais nous pouvons le faire avec notre ongle sur le rebord d’une tasse de café ou sur le ciel qui tombe sur notre épaule.

Le début s’unit au tokonoma, dans le vide un kangourou peut se cacher sans perdre sa jubilation bondissante.

L’apparition d’une grotte est mystérieuse et révèle son terrible.

Se cacher là c’est trembler, les cors des chasseurs résonnent dans la forêt gelée.

Mais le vide est apaisant, nous pouvons l’attirer avec un fil et l’inaugurer dans l’insignifiance.

Je gratte le mur avec l’ongle, la chaux tombe comme si c’était un morceau de la coquille de la tortue céleste.

L’aridité dans le vide serait-elle le premier et l’ultime chemin ?

Je m’endors, dans le tokonoma je fais disparaître l’autre qui suit en marchant.

n

u

m

é

r

o

9

-

s

e

p

te

m

b

r

e

2

0

1 3 05

Antoine et Cléopâtre

Visite à Baltazar Gracian (4)

Les galères, bras croisés sur le serpent et l’œil de la turquoise souillée par des poussières de safran.

Les eaux de soie contemplent avec des yeux argentés les vermiceaux qui sillonnent les voiles de la trirème romaine avec une voluptuosité qui raye doucement les trous de la flûte.

La lumière se répartit jusqu’à être touchée par la proue et la mouette tremble en recevant cette impulsion inespérée qui déplace et caresse les plumes solaires de l’oiseau intervertissant les couleurs du bûcher.

La tiare glisse au niveau des eaux, pour y aimanter le sourire subdivisé des sardines. (chaque sardine une morsure dans la tiare) (chaque tiare dans les volcans de la lune se met à danser, vieux corsage de taffetas violet.)

Le vent dilate les tuniques tandis que l’accordéon rythme les mouvements.

Le serpent cherche les doigts pas la queue, l’index annelé dirige la morsure.

Le sorcier indique le mollet, voudrait participer au banquet et ne plus lire dans les étoiles qui défont leurs lettres.

Le messager effrayé par les eunuques murmure tout prés de la galère de soie.

A la poupe, une bassine d’algues le cache.

La nudité de Horus est égale à la mort.

Les rames se brisent sur la tête des crocodiles, elle prépare les sauts du corsage tendu de violet.

La galère s’arrête, un coup de cymbales à l’attaque de chaque vague.

Le serpent saute sur la dunette des musiciens.

Nous disons galère de soie et fermons les yeux.

La réminiscence millénaire agite de nouveau le serpent, alors la queue se reconstruit.

On voit le cloporte approcher la laitue.

C’est lui qui veut sortir Et lui toujours le plus surveillé ; L’anguille veut venir sifflée par le fermoir.

Si elle ne rompt pas, si elle ne se cache pas si personne ne la voit et ne ramasse le bracelet, plectre de sable.

Aussi profond que soit son silence le pelage de la hyène serait-il la hyène du mépris ?

La lettre celle du diable sans lire demeura en flammes se sauvant le dénommé Paul, filou, pot de chambre, chien d’eau.

Ceux qui acceptèrent sans hésiter furent trompés sans attendre.

Ils ne rencontrèrent pas dans la brise ce qui se cabre dans le chat.

Sans papier et sans encrier, fantasme de l’imprimeur.

Frappant au milieu de la nuit Saint Jean se présenta au couvent : « Ouvrez, je me suis échappé ».

La fête de son grenadier, Gracian abandonne sa voiture, l’accent, la grâce non.

La gravité de son ombre ; L’ombre et l’imprimeur, retirant de l’encrier la cendre comme un tapis.

Glaucos, (5) l’écumeux dieu amateur d’anguilles immortalise son boyau pas dans la mer, dans les ténèbres sans colonne et sans filet.

Arrive au Cronos (6) sourcilleux l’anguille immortalisée, pas douçâtre mais maritime.

Dans le goulet elle glisse et déjà on ne peut plus la rencontrer.

S’il voulait arrêter de donner des ordres et s’embrouiller dans l’amitié, avec Lastanosa il exsudait son neveu et ses ordres en épigrammes et sonnets.

Ténébreux devenu parfait au fil de sa propre ombre il conspire et on ne le voit pas, ombre qui mieux dénombre La nuit et son œil de bœuf.

Les mêmes ornements, succession d’une épée d’obsidienne, respirent comme la peau tambourinée.

Ils interrogeaient avec la cornemuse d’Aldebaran (7), froid stellaire d’un écu dans l’auberge du retour.

Il y a là poissons, boucliers, imprécations, chutes des corps qui arrivaient grignotés comme le maïs, irréconciliables, mais son or de fourmi, fractions de tiares mélodieuses, surgissait comme une tour dans la masse de l’azur équestre.

Petit sursaut, interminable enfant combattant brumes de cuivre halluciné, il joue à une brisque (8) dans le château avec bonnet d’évêque à chaque place. « Dis le prix d’une jarre de blé » demande concernant les bobards qui enveloppent une promesse assermentée, approche toi de l’oreille du trône, recourbe la corne d’ivoire frappant l’oreille du daim parfait.

Il revient au tapis mais le regard le renvoie vers les chiens.

Il revient au tapis, ce n’est pas toujours la fumée du milieu de la nuit qui t’offre la fuite.

Les mains étreignent le daim d’artifice, favorisant le résultat de la déchirure qui lui coupe les oreilles pour l’isoler de son relief dans le vent.

L 06

Titre perdu

A

G

A

Z

E

T

T

E

D

E

S

JOCK

E

YS

C

A

MOUF

L

ÉS

n

u

m

é

r

o

9

-

s

e

p

te

m

b

r

e

2

0

1 3 07

fabienne letang « Je produis des œuvres qui entrent dans un processus de capture immédiate d’une pensée, d’un propos ou d’une expression. Attachée à la notion de schématisation, je pose des images qui ne sont souvent que les traces d’un geste ou d’une volonté de dire ; des

images qui ne sont que rarement posées dans leur finitude mais s’affirment comme ponctuations ou tentatives d’élucidation. Ces traces empruntent les voies du dessin, de la photographie, de la vidéo, de l’objet ou de l’action et sont vécues comme autant d’ac-

tions performatives et d’emprisonnement d’un mouvement ou d’un percept. » Fabienne Létang est née en 1964. Elle vit et travaille à Marseille où elle collabore aux éditions Al Dante.

L

A

G

A

Z

E

T

T

E

D

E

S

JOCK

E

YS

C

A

MOUF

L

ÉS

08

Il pleut comme il y a quatre ans Comme un printemps après le froid.

Le linge propre, posé sur le canapé.

Pour conjurer le sort, j’épluche des pommes de terre.

Sylvie Germain dit que les vivants sont les tombeaux ouverts des morts. *** Le temps des anémones.

Ton sourire sur la photo.

Des notes de piano, sur un fondu enchaîné.

Il faut beaucoup de silence pour arriver à faire une phrase. *** Trois cauchemars avec une histoire de clé.

Hier, au marché, la menthe, les asperges et les premières fraises ont remplacé les navets.

Télescopages.

Superpositions.

Sarah Kéryna Comédienne de formation, mises-en-espace de ses textes, seule, avec des comédien(ne)s, des musiciens, ou d’autres poètes (Les Cinq sans Edith). Vit et travaille à Marseille.

Lectures à Marseille mais aussi à Paris, à Athènes, Martigues, Vitry, Bordeaux, Montpellier, Nantes (maison de la poésie en 2010).

Dernière publication : D’un été l’autre, éditions Contre-pied, 2012.

Anime des ateliers d’écriture en milieu scolaire et en bibliothèques.

Il pleut comme il y a quatre ans est un texte inédit publié par épisodes sur le blog de Malwen Marin : L’académie des brouillons, de février à octobre 2012, dans la rubrique Textes à trous.

Il est toujours en cours.

La voix soprane des chants sacrés. *** « Entre l’amour et le politique il n’y a qu’un pas, encore fautil le franchir ».

Des lambeaux de famille, éclatés aux quatre coins de la terre.

Les roses écloses dans le jardin, en contrebas.

Cloches de l’église et ciel bleu. *** Un verre au soleil, quelque part près des fontaines.

Elle me dit qu’en occident on ne marque pas le temps du deuil, alors que dans les pays du Maghreb, si, et en Afrique aussi : Un an en noir, un an en gris sombre, un an en gris clair, puis un an en blanc. Quatre ans. Elle me dit qu’il faut au mois quatre ans pour faire un deuil.

(Dans les sociétés primitives, on refait une cérémonie quatre ans après, quand les affaires du mort sont réglées). ***

Post-it, mots écrits sur la main, sur la porte du frigo, sur la porte d’entrée, agenda vérifié chaque jour, réveil et portable à sonner pour ne pas être en retard, pour ne pas oublier les rendez-vous, horaires des trains en très gros, papiers avec numéros de téléphone, adresses, listes des spectacles à voir, des lectures, litanie du pense-bête… *** Reprendre le train qui me menait jusqu’à lui.

La ligne mer - et - rocher - et barres d’immeubles Sainte-Victoire - en - plein - cadre et plus tard Durance vert - et - ocre et les champs.

L’horaire du samedi la lenteur du voyage et le nom des gares qui précédait nos retrouvailles.

Retourner dans ce village à moins que ça n’en soit un autre où il avait arrêté la Mercedes la blanche à l’époque mon père était à l’hôpital, il y a trois ans.

Sur les marches de l’église, le vent soufflait fort le ciel était gris.

Et, en contrebas, la vallée du Lubéron.

Il ne m’attendra plus jamais sur le quai de la gare. *** L’étymologie du mot « scrupule » vient du latin et veut dire « petits graviers ».

Les scrupules sont les petits graviers que l’on a dans les chaussures. *** Fukushima : Des habitants, sur les ruines de leur ancienne maison.

Le retour sur le lieu produit la reconstitution immédiate de la trace : Effacée/intacte.

n

u

m

é

r

o

9

-

s

e

p

te

m

b

r

e

2

0

1 3 09

La fonction automatique de la mémoire agence avec précision les réminiscences, et tisse à l’insu des connections d’avec le temps d’avant.

Les souvenirs sont des ersatz, dont la chambre d’écho est vide. *** « Un vers, un jour c’est la même chose, si tu nais en mouvement ».

Ecrit Roxana Paez dans son poème « La China ».

Une marine accrochée au mur du salon en change la configuration.

Les premiers bourgeons de l’arbre de Judée. *** « Les oublis sont des trous dans les poches ». *** Printemps : premier temps. *** « Dans le Talmud, la question est plus importante que la réponse ». *** Les vélos rouillés les roseaux la rivière la poussière et les trous dans la terre les carcasses de voitures les caravanes lui, d’un devenir gitan dans le monde des marginaux cette place qu’il s’était qu’on lui avait attribuée caché avec les fumeurs de joints que l’on croise le matin tôt la bière à la main et les chiens. *** Euphorie de l’amour de la lutte mêlés pareils.

Dans l’amour il y avait cela aussi: l’euphorie de la lutte. *** Avant hier, il fut question d’exilés: ceux venus à Marseille, puis, dans un film, les indiens de Los-Angeles.

Dérive et perte.

Déracinement.

Ma mère, entourée d’objets, recouverte d’objets.

Qu’en savaient t-elles les bonnes femmes de la Mairie qui la sommaient de quitter son logement de fonction, qu’en savaient t-ils les médecins, les gens qui n’avaient jamais mis les pieds chez elle qu’un pareil envahissement ne laissait aucune place à l’avenir ? *** Depuis le onzième siècle, la fête de Pâques tombe le premier dimanche qui suit la nouvelle lune, après l’équinoxe de printemps. *** Dimanche des Rameaux.

La tasse en forme de poisson.

Avril.

Mort du christ.

Sur un banc de la clinique au soleil,

- l’herbe était verte -

face à la mer.

avec le frère un après-midi entier à attendre la sortie du bloc.

Et des flaques après la pluie.

Vision furtive paupières collées, teint cireux de son visage quasi méconnaissable. *** « Si nous achevons nos phrases, c’est pour des raisons nonstructurelles. La phrase n’a pas de raison de finir.

La structure interne du haïku est structurelle.

Le haïku est bref, mais il n’est pas fini, il n’est pas fermé ». *** Le voir était vital, quelque soit le prix, j’y allais.

Je faisais mon sac, le défaisais, le refaisais, j’oubliais des affaires.

Je partais le rejoindre.

Dans le train vers lui, lignes bringuebalantes, qui tanguaient, des mots vers la gare, vers la vie nouvelle qui me tendait les bras, dans l’attente, dans le temps flottant qui précédait nos retrouvailles je m’embarquais avec lui, la soirée, la nuit, la matinée, l’après-midi. *** Les crabes ne grandissent pas, ils muent.

Ils se séparent de leur carapace, et un corps nouveau, plus grand et plus robuste sort de leur ancienne enveloppe.

Ils s’accouchent d’eux mêmes, et créent des avatars qui se renforcent à chaque transformation. ***

Le chien ronfle profondément. *** Et quand encore réveillée au matin par la voix de sa fille sur mon téléphone portable déclenchant à distance une vidéo comme par magie. *** Il y a quatre ans, dans cette même maison, au téléphone, près du meuble de l’ordinateur, le chat était blotti contre moi sur mes genoux, et le chien avait sa tête sur mes jambes : « Je te le dis maintenant pendant que je suis encore lucide, je ne veux pas souffrir. Et je ne veux pas mourir étouffée ».

Je lui avais promis que je ferais en sorte pour que cela ne se produise pas. *** Il suffit d’une route qui file droite par la vitre d’une voiture pour que revienne l’image des trajets le poste allumé les fenêtres ouvertes c’était la liberté l’amour la liberté ensemble. *** - A cette heure où les îles deviennent blanches. ***

Fête du printemps et de la liberté « Dans la Pâque juive, le pain levé représente l’asservissement.

Eliminer le levain, c’est éliminer le passé lié à l’esclavage.

Dans le levain comme dans l’esclavage la moindre parcelle contamine tout. » ***

Dans la zone irradiée de Tchernobyl, les fleurs des arbres ont perdu leur odeur.

La vision de la lampe de chevet trouvée ce matin au pied de mon lit me rappelle qu’il serait temps d’écrire les rêves agités des deux dernières nuits. ***

« Le passé est un pays étranger qui ne me quitte pas. » ***

Pendant que dans le monde éclataient des émeutes de la faim et que le cours des céréales s’effondrait, ma mère, qui ne pouvait plus rien avaler, était gavée de force. *** En face du théâtre, l’église des dominicains.

Une retraite aux flambeaux.

Comme dans le rêve fait deux nuits avant : une fête, et de l’autre côté de la rue, une cour, avec, autour d’un feu, l’office religieux.

Dans un lieu, on danse.

Dans l’autre, on prie.

Et dans les deux, on chante.

Communion. « Dans les cellules communistes, il y avait de grands moments, des rassemblements, des spectacles, de l’éducation populaire, une ferveur. Ils ne pouvaient pas croire que le Goulag existait ». « Les paradis perdus ». *** 15 avril 2012 Depuis les canots, dans les eaux glacées, ils regardaient sombrer le paquebot. *** Le palmier fané jaune

Les pires choses se passent sans bruit.

Des habitants sont restés: « Les gens me demandent pourquoi, c’est chez moi ici »

Le palmier mort a été élagué.

Horizon dégagé.

Il pleut, comme il y a quatre ans.

Le chat en boule dans le fauteuil. *** L’histoire de ce japonais qui avait appris le français à 19 ans, et pour qui cet apprentissage était à la fois une naissance et un abri, puisque « la langue est aussi un refuge ». *** Une pluie battante.

Les amis et la famille rassemblés autour du trou dans la terre en cercle, serrés.

Après la lecture des textes, on jette des fleurs sur le cercueil. « I want you » de Bob Dylan.

L’amie glisse une place de cinéma dans ma poche.

Et un mot : « Pour plus tard ».

L

A

G

A

Z

E

T

T

E

D

E

S

JOCK

E

YS

C

A

MOUF

L

ÉS

NO SIG 10

TROISIEME PARTIE

QUENTIN2 Ils ne pouvaient plus dire : « Qui fait quoi ? »

AGATHE Pourquoi s’être laissé faire

LES JOURS PASSENT ET BLESSENT AVEC UNE REGULARITE DIGNE D’UNE ŒUVRE

ALEXANDRA Qui a fait quoi ?

QUENTIN2 Où sont les grands principes du droit ?

AGNES Il y a eu ce moment où une voiture s’est arrêtée

LAURIE Ils savaient

AGATHE Des hommes à son bord

ERIC Ils savaient que cela allait mal tourner

ALEXANDRA Des déshérités

BAPTISTE La responsabilité

BAPTISTE Masqués cagoulés armés jusqu’aux dents de désir

QUENTIN Comme d’habitude

AGNES Ils ont vu un simple citoyen

ERIC La responsabilité

AGATHE Pistolet à la main

ALEXANDRA Personne

QUENTIN2 J’ai besoin de me rassurer et d’assurer ma propre protection mentale

AGATHE Moi je crois que cela raconte comment certains restent pétrifiés

BAPTISTE Vous avez apporté les pierres ?

AGNES N’osent plus répondre. N’osent plus bouger

QUENTIN Et puis les pierres sont arrivées

ALEXANDRA N’osent plus aimer

AGATHE Et puis il y a eu un afflux massif de pistolets

AGATHE N’osent plus

AGNES Certains se sont tenus la tête entre les mains

ERIC A la haine se rajoute la peur A la peur se rajoute la haine de la peur A la haine de la peur se rajoute la peur de la haine

ERIC Il court il rit elle se déchaine. Les autres le voient comme l’élément perturbateur de leur tranquillité. Il fait peur. Il rit. Il se déchaine à n’importe quelle moment. Les autres lui courent après. Ils font tout pour l’attraper. Il voudrait la couper en morceaux pour qu’il s’arrête. Que le diable qui les anime s’arrête. Là maintenant, il est là, tranquille et puis d’un coup il va se lever (et) courir dans tout les sens Crier Rire. Son visage – jouir – son visage clame une toute jouissance qu’il est difficile de mesurer là où il vous retourne.

Vous entraine. Ils - les autres se précipitent, le chassent le ramènent se calment et puis cela recommence ou peut-être pas. Le calme revient toujours. N’est-ce pas… La crise passe.

Tout se pose. Elle semble avoir disparu. On ne l’entend plus mais elle est là. Elle se tient prête. Lui, il vient de nouveau là avec les autres. Et la vie semble reprendre sa marche.

Qu’avons nous entendu ? Est-il toujours possible de penser ?

Est-il toujours possible de rêver ? Est-il toujours possible d’aimer ?

AXELLE FILDE Les violences répondent aux violences, elles sont sans fin. Les morts d’hier ne sont pas encore enterrés que déjà d’autres corps arrivent pour se faire terrasser. L’air devient irrespirable. Autour du petit hôtel une immense fumée noire perce au milieu d’un ciel azur. Le dicton est ici contrarié car il n’y a pas de feu. Impossible de trouver le brasier. La fumée épaisse semble être comme le fantôme de la vie qui disparaît. Il est impossible de savoir ce qui se passe vraiment. Tous les protagonistes semblent s’être arrêtés. Le combat couve. Un silence sordide a pris la place des émois. La mort semble roder en tout corps. Des dizaines d’âmes se sont réunies à proximité de la corniche face au front de mer et attendent les secours.

Des cris sortent de la foule « Nous ne mourrons pas nous mourrons pas ». Ils demandent réparation. « Ils » ce sont les morts. (Ce sont) Ces corps laissés sans vie.

CHŒUR ERIC Ils ont tous été surpris LAURIE Ils le savaient AGATHE Mais pourtant cela restait flou dans leur tête ERIC C’était là Il touche son cœur.

ALEXANDRA D’autres ont regardé ébahis BAPTISTE Les yeux rougis par les larmes QUENTIN2 « On voulait juste voir ce qui se passait » QUENTIN Et puis les questions BAPTISTE Ce mal au crâne incessant AGNES Ces nuits sans fin AGATHE Comment un tel déchainement a-t-il pu se produire ?

QUENTIN Mais ça restait flou

QUENTIN Pourquoi ?

BAPTISTE Ça tirait dans tous les sens

BAPTISTE Légitime défense ?

ALEXANDRA Les jours se rapprochent les uns des autres, enlevant toutes frontières. De moins en moins de temps pour vivre. De moins en moins de temps pour espérer être libre. Je suis rayée de la carte des amours. J’ai peur d’être malade. Je voudrais ouvrir mon cerveau comme un pot de yaourt, je voudrais prendre une petite cuillère, je voudrais me vider le crâne et je voudrais jeter le pot.

AGNES Je n’y arrive plus je n’y arrive plus BAPTISTE Oups… pas dormi une nuit de plus. Quelques verres et liqueurs. Cette incroyable carcasse qu’est mon crâne se met en marche et pulvérise toute logique. Deux hommes circulent en moi. Celui qui sait quelque chose, tout du moins qui voit venir près de lui l’ombre d’une aventure néfaste/funeste et l’autre déchirant toutes couvertures de protections et laissant son corps nu à toutes brisures.

QUENTIN 1 Au premier whisky je rigole, au deuxième je dis n’importe quoi, au troisième je vomis, au quatrième je couche avec n’importe qui, au cinquième je ne sais plus.

n

u

m

é

r

o

9

-

s

e

p

te

m

b

r

e

N AL AGNES Je n’y arrive plus je n’y arrive plus je n’y arrive plus je n’y arrive plus je n’y arrive plus je n’y arrive plus je n’y arrive plus je n’y arrive plus je n’y arrive plus je n’y arrive plus… * Film CHAMBRE D’HOTEL (4) INT JOUR La vieille femme est toujours allongée nue sur le lit les yeux fermés. Jonathan est lui aussi toujours debout torse nu devant le lit. Derrière lui on aperçoit Thomas entrer sans un bruit dans la chambre. Il vient juste derrière Jonathan et répète à voix basse ses paroles.

JONATHAN …

Je sais que tu m’attends et que le temps n’est pas encore venu Que dans cette marche ma lenteur est certaine Mais nous écrivons le chemin qui guide nos pas Nos paroles ouvrent la lumière Et gravent à tout jamais l’empreinte de notre amour Qu’importe le temps car je suis tout près de toi Qu’importe la raison qui tente les diables Je ne souffrirai plus aucun obstacle devant mon cœur Déjà le jour pénètre nos murs et bientôt en nos mains S’épanouiront nos désirs, que tant de lunes en aient retardé le jour C’est un parjure que le soleil force à disparaitre Le crime a sa fin que tout amour oblige ERIC Thomas l’étreint coupant tout souffle toute parole. Sa force est telle que, comme un animal blessé qui ne peut faire face à une puissance supérieure, (il) l’empoigne étouffant toute réaction. Jonathan incapable de riposte se laisse emporter.

QUENTIN 2 à Eric.

Je ne te connais pas Mais je te déteste …

On voulait voir ce qui se passait.

BAPTISTE Juste voir ce qui se passait.

QUENTIN 2 Oui c’est tout.

BAPTISTE Juste voir ce qui se passait.

QUENTIN 2 On voulait juste prendre des photos.

QUENTIN 2 Oui juste çà. Venir prendre des photos. Et puis l’ambiance était bonne. Tout était à son maximum. J’ai participé. Et puis d’un coup d’un seul. J’étais furieux tout comme les autres. Je sais pas ce qui se passait. Et puis j’ai pris une pierre.

Pour commencer. J’ai pris une petite pierre. Et puis j’ai bien senti. Venir le plaisir. (Oui.) Le plaisir montait montait. Je sais pas d’où ça sortait mais ça montait. Et puis j’ai ramassé une autre pierre. Une grosse. Et puis je me suis mis à la jeter.

Sur ce corps. Là. Après qui tous nous en avions. Et puis J’ai jeté des pierres des pierres des pierres des cailloux des cailloux sur sa tête. Sur son corps. Sur son sexe. Sur ses bras. Sur ses jambes. Sur son torse. Sur sa tête. Sur sa tête. Sur sa tête.

Sa tête. Sa tête.

BAPTISTE C’est après que…

QUENTIN 1 Nous avons compris qu’…

BAPTISTE Qu’il n’avait rien avoir avec tout ça QUENTIN 1 C’était un simple citoyen tout ce qu’il y a de plus normal QUENTIN 2 Tout ce qu’il y a de plus normal AXELLE FILDE Au moins 30 morts aujourd’hui, Non 34 non je me trompe 37 oui oh mais non je sais plus calculer. 30 plus les… et les autres de ce matin ça fait 45. Je recommence 7 plus 4 plus les 6 plus 9 plus 5 plus 2 plus j’oublie personne ça fait ah je sais plus compter. Axelle. 7 + 4 : 11 + 6 : 17 + 9 : 26 +5 :…31 + 2 : 33 ça c’est pour ce matin. 33 + les 4 + 3 + 6 + et le petit dernier. 47. 47. 47. 47. 47. 47.

2

0

1 3 11

hubert colas

Il est auteur, metteur en scène et scénographe. Avec sa compagnie, Diphtong Cie, il monte ses propres textes (Temporairement épuisé, Nomades, La Brûlure, La Croix des oiseaux, Sans faim… publiés chez Actes Sud-Papiers et dernièrement No Signal [?Help], en collaboration avec le cinéaste Jean-Jacques Jauffret). En écho à son travail d’auteur, Hubert Colas explore notamment les langues de Witold Gombrowicz, Christine Angot, Sarah Kane, Martin Crimp, Sonia Chiambretto (CHTO Trilogie et GRATTE-CIEL, sa dernière création dans le cadre de Marseille-Provence 2013), Rainald Goetz…

Il traduit et met en scène Hamlet de Shakespeare présenté au 59ème Festival d’Avignon. En 2001, Hubert Colas crée Montévidéo, centre de créations dédié aux écritures contemporaines, qu’il codirige avec Jean-Marc Montera à Marseille. En 2002, il crée Actoral, festival international des arts et des écritures contemporaines, qui interroge et explore la richesse des écritures d’aujourd’hui dans tous les champs artistiques (danse, théâtre, performance, arts visuels etc…).

* Film EXTERIEUR JOUR RUE MARSEILLE Camille sort du café et se faufile dans la rue. Elle n’a pas vu Thomas qui la suit. Elle sent sa présence et s’arrête d’un coup.

CAMILLE Ah c’est toi THOMAS Bah oui CAMILLE Ça va ?

THOMAS Oui oui et toi ?

CAMILLE Oui enfin non THOMAS Qu’est ce qu’y a ?

CAMILLE Des histoires de filles THOMAS Ca n’a rien à voir avec moi CAMILLE Non non THOMAS Bah ça va alors

LES DIX COMMANDEMENTS

CAMILLE Si tu le dis

THOMAS Les dix commandements

THOMAS Camille…

Il compte avec ses doigts le bras levé. Au bout de cinq il changera de bras tout en gardant l’autre formant ainsi une croix.

Elle le regarde sans rien dire car la voix qu’il avait semblait au delà de lui-même.

SUICIDE SUICIDE SUICIDE SUICIDE SUICIDE SUICIDE SUICIDE SUICIDE SUICIDE SUICIDE

THOMAS Je peux te demander quelque chose ?

CAMILLE C’est quoi ?

THOMAS Je voudrais que tu me touches Comme tu touches Jonathan

QUENTIN 1 Pour le souvenir.

CAMILLE T’es malade

QUENTIN 2 Oui pour un souvenir.

THOMAS Euh…Bah non

BAPTISTE Juste prendre des photos

(…)

L A

G A Z E T T E

D E S

JOCK E YS

C A MOUF L ÉS

-

n u m é r o

8

-

j u illet

2 0 1 3

12

B Ã Z Ã R ÉD I T I ON - 3 v illa g r e n elle 7 5 0 1 5 p a r i s - d i r e c te u r é d it o r ial : t h o m a s d o u s tal y - t é l é c h a r gez la gazette d e s j o c k e y s c a m o u f l é s s u r b aza r e d iti o n . c o m