Pordenonino 2 foglio singolo

“L’evento non beneficia di contributi pubblici né della comunità. È la caratteristica, sempre più apprezzata, della Salita al Pordenone. Che non grava sui contribuenti e non sottrae risorse né al volontariato né ad altre più impellenti esigenze (specie di questi tempi di crisi)” @SforzaFogliani

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BENVENUTI A PIACENZA

Pordenone e Guercino Salite a prezzo ridotto Opportunità unica Dal 7 aprile le Salite sono raddoppiate: oltre a quella del Pordenone, che porta a vedere da vicino profeti e sibille dipinte dall’artista friulano, si è aggiunta quella alla cupola della Cattedrale con gli affreschi del Guercino. L’opportunità che si offre a chi viene in visita nella nostra città è forse unica al mondo: salire a tre metri dal cielo e immergersi in paradisi di bellezza che “ci rendono migliori”, come ha affermato il vescovo Ambrosio al termine della Salita in Santa Maria di Campagna. Ad annunciare questa opportunità, le postazioni a ogni porta d’ingresso a Piacenza, che fino ad ora davano il benvenuto a chi entrava nella nostra città. Ora, danno il benvenuto proponendo la doppia Salita, che può essere affrontata a prezzo scontato reciprocamente per gli acquirenti dei biglietti Salita al Pordenone/Mostre Palazzo Galli e Salita al Guercino/Mostra Duomo (€ 10 per la Salita al Pordenone e le Mostre Genovesino e Ghittoni, € 8 per la sola mostra presso il Duomo di Piacenza “I Misteri della Cattedrale” oppure € 12 per la mostra presso il Duomo più la Salita al Guercino). Informazioni più dettagliate su entrambe le manifestazioni si possono trovare sui relativi siti internet: www.salitaalpordenone.it e www.cattedralepiacenza.it.

PRENOTARSI Per evitare spiacevoli attese, o impossibilità (addirittura) di accedere alla Salita al Pordenone, avvertiamo che è assolutamente necessario prenotarsi, come già sottolineato in tutta la comunicazione inerente l’evento, unitamente alle modalità da seguire allo scopo. La Basilica dispone da sempre, purtroppo, di un solo camminamento, che deve essere utilizzato sia per la salita che per la discesa. La Banca, oltre ad aver riattato l’intero percorso, ha anche predisposto un largo spazio (con filmato e cartelloni illustrativi) così da facilitare l’incrocio tra gruppi di visitatori che salgono e scendono, razionalizzando e abbreviando i tempi di percorrenza. Ma di più, è impossibile fare. Ancora raccomandiamo, quindi, di prenotarsi perché si sale a gruppi di massimo 12 persone.

La Salita al Pordenone ha portato la nostra città alla ribalta nazionale grazie a servizi giornalistici di grande respiro su Corriere della Sera, Repubblica, il Giornale, Italia Oggi, Panorama, Bell’Italia, 24 Ore, solo per citarne alcuni (la rassegna stampa completa sul sito www.salitaalpordenone.it). L’interesse dei giornali nazionali conta e si ripercuote favorevolmente sulla buona riuscita dell’iniziativa. Basti pensare che a metà aprile le prenotazioni per la Salita rimandavano già alla seconda metà di maggio. Non sembra quindi esagerato parlare di successo (destinato a irrobustirsi) dell’evento culturale che comprende anche tantissime manifestazioni collaterali, le quali stanno riscuotendo un ottimo riscontro di pubblico e regalando alla città una salutare vivacità culturale.

Tutto senza contributi pubblici e senza distogliere fondi della comunità da altri fini più congrui specie in tempi di crisi.

Buona Salita e buona lettura.

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NOTIZIARIO A CURA DELLA BANCA DI PIACENZA

BANCA DI PIACENZA

LA SALITA AL PORDENONE PIACE ANCHE AI PAESI DEL NORD EUROPA Visitatori stranieri da Germania, Norvegia, Finlandia, Svezia Coppia da Londra: «Impressionati dalla bellezza della Basilica» La Salita al Pordenone piace al Nord Europa: la maggior parte dei turisti stranieri che ha visitato Santa Maria di Campagna era targato Germania, ma si sono registrate presenze di finlandesi, norvegesi e svedesi, nazionalità che magari non ti aspetti. Segnalate anche presenze di svizzeri, olandesi, inglesi; intercettati pure visitatori giapponesi e cinesi. E olandese era un ragazzo poco più che trentenne che ha visitato Santa Maria di Campagna nei primi giorni di apertura della Salita, mostrando molto interesse per gli organi della Basilica. Si è quindi avvicinato ad uno dei Serassi e ha chiesto a frate Franco Tognon se poteva suonare qualche nota. Permesso accordato.

Ilaria Ricci, piacentina, e Jamie Rowe, inglese, sono sposati da quasi un anno. Vengono in Italia ogni tre-quattro mesi, soprattutto per far visita alla famiglia di Ilaria a Piacenza. E proprio l’ultima visita alla nostra città ha dato occasione alla giovane coppia di ammirare la Cupola del Pordenone. «Sono ormai sei anni che vivo a Londra - spiega Ilaria, che nella capitale britannica fa l’istruttrice di nuoto e la personal trainer - ma la mia piccola cittadina emiliana mi manca tantissimo e non può immaginare il piacere che ho avuto nel vedere questa meravigliosa iniziativa nella basilica di Santa Maria di Campagna. Ci sono particolarmente legata, alla basilica, perché sono cresciuta a poche centinaia di metri da lì. La guida ha fatto un ottimo lavoro nello spiegare ogni dettaglio della cupola e ha reso tutto molto piacevole».

«Sono rimasto impressionato dalla bellezza di questa basilica

Da sinistra a destra: Ilaria e Jamie, coppia londinese; Caterina Furlan in Cupola; Pikacku sul sagrato della Basilica

- dice Jamie, commercialista -, lascia veramente senza fiato, soprattutto da quella visuale a così tanti metri di altezza. Sfortunatamente la giornata era grigia e non abbiamo potuto godere della vista della città».

In questo primo mese di apertura della Salita, da registrare alcune visite illustri. A cominciare dal tenore genovese Francesco Meli, una delle voci più apprezzate dai melomani di tutto il mondo (a Piacenza per la “Gioconda” andata in scena al Municipale), è salito in Cupola accompagnato dalle colleghe Saioa Hernandez (soprano) e Annamaria Chiuri (mezzosoprano piacentino). «Avevo sentito parlare di una sorta di Miche-

langelo a Piacenza - ha detto Meli - ed in effetti devo ammettere che il Pordenone ha davvero realizzato una straordinaria impresa artistica in una chiesa che è un vero e proprio museo.

La vista ravvicinata degli affreschi della cupola lascia davvero senza fiato. Complimenti alla Banca e agli organizzatori di questa importante iniziativa culturale».

«Una bella rimpatriata, una grande emozione quasi come la prima volta, negli anni Ottanta, quando c’erano le impalcature e venni a vedere i restauri in corso. Dove c’è Pordenone c’è sempre casa». È il commento della professoressa Caterina Furlan, massima esperta italia-

PROLUNGATO L’ORARIO DI VISITA La primavera è finalmente arrivata, le giornate si sono allungate e anche la Salita al Pordenone si adegua. È stato infatti deciso di prolungare l’orario d’accesso, così da offrire maggiori possibilità di trovare posto a chi desidera prenotarsi per ammirare gli affreschi della Cupola di Santa Maria di Campagna.

Il martedì, mercoledì, giovedì e domenica ultimo ingresso alla Salita alle ore 19 (chiusura ore 20); al venerdì e al sabato orario prolungato sino alle 22 (chiusura ore 23).

Dal percorso di visita al logo

CARLO PONZINI SE L’ARCHITETTO È ANCHE GRAFICO

Giorni e orari di apertura Basilica di Santa Maria di Campagna (Piazzale delle Crociate - Piacenza) martedì, mercoledì e giovedì 10-12.30 e 15-19; venerdì 10-12.30 e 15-22 sabato 10-22 - domenica e festivi 10-19 chiuso i lunedì non festivi Apertura speciale - 19 maggio, Notte europea dei musei, dalle 21 alle 24 Prezzo biglietti Salita+Mostre Intero € 12 - Ridotto € 10 Gruppi organizzati (min. 12 persone) € 10 Scuole € 5 per ogni componente il gruppo Diritti prenotazione e prevendita € 1,50 Diritti prenotazione e prevendita gruppi € 1 Per la Salita al Pordenone è obbligatoria la prenotazione della fascia oraria di visita Vendita biglietti online: www.midaticket.it www.salitaalpordenone.it www.bancadipiacenza.it salitaalpordenone@bancadipiacenza.it

TITOLO

L’architetto Carlo Ponzini è uno dei professionisti che ha lavorato all’evento della Banca di Piacenza “Salita al Pordenone”. In questa intervista racconta come ha reso confortevole il percorso di visita alla cupola di Santa Maria di Campagna. Non solo: spiega anche com’è nata la sua attività di grafico e il suo rapporto con la Banca.

(Foto Bersani)

na del Pordenone, appena scesa dalla cupola di Santa Maria di Campagna qualche settimana fa, accompagnata dal presidente del Comitato esecutivo della Banca di Piacenza Corrado Sforza Fogliani e dal padre guardiano Secondo Ballati. La Furlan ha avuto parole di elogio per l’iniziativa e ha fatto i complimenti alla Banca.

Anche la Benemerita è Salita al Pordenone. Gli ufficiali della sede di Piacenza dei Carabinieri, accompagnati dalle relative consorti, hanno infatti ammirato da vicino gli affreschi della Cupola.

Il gruppo, guidato dal comandante provinciale col. Corrado Scattaretico, ha avuto come cicerone l’architetto Manrico Bissi.

Ci corre l’obbligo, infine, di dar conto di un curioso fatto avvenuto verso la fine di febbraio.

Una delegazione di Pokémon guidata dal famoso Pikacku - si è presentata alla biglietteria della Salita, impaziente di ammirare da vicino gli affreschi pordenoniani. Dopo la visita, però, il gruppo si è immediatamente dileguato. Nonostante la “toccata e fuga” dei mostriciattoli, qualcuno è riuscito ad immortalare proprio Pikacku, intento a saltellare sul sagrato della Basilica.

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PORDENONINO

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aprile 2018

Quando si allestisce una mostra d’arte c’è una figura da cui non si può prescindere: il restauratore. Anche per le rassegne in corso sul Genovesino e Francesco Ghittoni (a Palazzo Galli fino al 10 giugno, contemporaneamente alla Salita al Pordenone) la Banca di Piacenza si è avvalsa della collaborazione di Giuseppe De Paolis, restauratore piacentino di dipinti su tela e su tavola. «Collaboro da tempo con la Banca - spiega De Paolis - che mi chiama sia per gli allestimenti delle mostre quando c’è necessità di manutenzioni a dipinti o cornici, naturalmente in accordo con i prestatori, sia quando c’è da accompagnare un quadro di proprietà della Banca che viene richiesto in occasione di mostre in Italia o all’estero». Come è avvenuto per il dipinto di Gaspare Landi “Famiglia del marchese Giambattista Landi, con autoritratto”, prestato alla mostra di Vittorio Sgarbi per Expo 2015. «Devo accertarmi - continua Giuseppe De Paolis - che l’opera sia nelle

L’evento Pordenone non beneficia di contributi pubblici né della comunità

Quando il restauratore fa anche la “sentinella” condizioni di essere prestata e verificare con i trasportatori che le operazioni si svolgano secondo le regole. Naturalmente tutto viene documentato fotograficamente».

Il restauratore quindi si sdoppia, assumendo anche il ruolo di “sentinella” delle opere d’arte. Nella collezione d’arte della Banca di Piacenza c’è una delle opere più importanti del Piccio, Aminta baciato da Silvia; è un quadro prezioso, di dimensioni importanti e molto richiesto. Quando la Banca decide di prestarlo entra in gioco De Paolis che prepara una perizia e segue l’opera sia in fase di partenza che di arrivo.

Per le due mostre in corso a Palazzo Galli (Genovesino e Nuovi Ghittoni) De Paolis ha dato il suo contributo per l’allestimento intervenendo nella ricezione, documentazione e catalogazione delle opere; in accordo con la Soprintendenza di Parma

un intervento di restauro su una cornice.

«L’obiettivo è di presentare le opere nelle migliori condizioni possibili». Il restauratore è intervenuto anche per la collocazione dei due Panini esposti - per tutta la durata della Salita al Pordenone - nella Sala del Duca di Santa Maria di Campagna. Giuseppe De Paolis ha compiuto anche diversi restauri in provincia (Ziano, Tavernago, Pieve Dugliara), per lo più pale d’altare: «Gli interventi si stanno diradando perché ci sono pochissimi fondi. Se non fosse per la sensibilità della Banca di Piacenza, non si farebbe praticamente più nulla».

Il restauratore piacentino, dopo il liceo artistico, ha frequentato l’Accademia di restauro di Firenze, lavorando poi in un laboratorio fiorentino. Preziosa la collaborazione con l’Opificio delle pietre dure, che gli ha dato modo di partecipare al restauro di opere molto importanti; tra queste, anche dei Tiziano.

Il restauratore Giuseppe De Paolis

e Piacenza (con la quale il restauratore collabora da diversi anni) è stato fatto

La prefazione di Vittorio Sgarbi al catalogo della mostra in corso a Palazzo Galli

Genovesino e Piacenza, un rapporto mai interrotto

Salita al Pordenone, mostre “Genovesino e Piacenza” e “Francesco Ghittoni inediti e disegni della collezione Banca di Piacenza”.

Tre eventi e altrettanti cataloghi della Banca di Piacenza che li illustrano con una comune caratteristica: un’introduzione di Vittorio Sgarbi. Qui di seguito l’intervento del critico d’arte sul Genovesino.

Genovesino e Piacenza (Ex Officina Libraria Jellinek et Gallerani) A che punto siamo con il Genovesino? Dopo una lunghissima notte, squarciata solo dai lumi di Roberto Longhi e di Mina Gregori, il Miradori riemerge ora, dopo anni di approfondimenti nel cuore segreto di Marco Tanzi, a Cremona, e, con immediata successione, a Piacenza. Le due città della sua umana e mistica passione artistica.

Pittore padano per eccellenza, Genovesino offre una intelligente e sensitiva variante della pittura lombarda, affiancandosi, in una posizione periferica, a Guercino, che ha avuto più precoce e miglior fortuna. Di questa affinità era pur consapevole Genovesino che dipinge compiaciuto, ammiccando al collega, la Decollazione di San Paolo della Pinacoteca di Cremona (fig. 1) con una dichiarazione d’intenti e di consonanza: “ex centensis inventione adulterata”, che vuol dire: derivata dal Guercino, il pittore di Cento, e mutata, anche potenziata, tra realtà e incubi. La strada è tracciata e la ricostruzione del percorso delle opere del Genovesino, anche in relazione alla presenza piacentina del Guercino, nella cupola della Cattedrale, del 1627, parte da qui.

Al confronto con il maestro emiliano, il Genovesino denuncia generosamente, e con esplicita dipendenza, il suo debito dal Martirio di San Giacomo Maggiore dipinto nello stesso 1627 per la chiesa di San Pietro e Prospero di Reggio Emilia, immediatamente dopo gli affreschi di Piacenza. Riconoscendo il magistero del Guercino, Genovesino ne altera l’atmosfera nella cupa vertigine di una valle sprofondata nella nebbia, in un paesaggio spettrale. In alto, nubi rosa, gialle, grigie, e minacciosi corvi sopra il campanile, in una premonizione del cauchemar romantico, carico di presagi e inquietudini sentimentali.

Guercino non proietta il suo animo turbato sul paesaggio, uniformemente sereno anche quando è plumbeo. Genovesino invece è già entrato nella concezione della natura come stato d’animo, e ne dà una struggente evocazione. C’è da credergli, in quelle nebbie tra Tor-

tona e Voghera, attraversate nel viaggio da Genova a Piacenza, per tenerne poi intorpidita memoria. Non c’è l’eguale di quella atmosfera stregonesca in nessun pittore di quel tempo, neanche in Caravaggio. Guercino è solo un pretesto. Quando poi Genovesino arriva alla Suonatrice di liuto (figg. 2-3), Guercino è già dimenticato. Si affollano gli stimoli e le fonti, dal gentileschi al Caroselli, dal Cagnacci allo Strozzi. Mai nessuno aveva conferito a una meditativa suonatrice la torva suggestione di quello spazio dominato da un teschio, minaccioso prima che allegorico, nello scasso di una nicchia, in un muro più catramoso di un Cretto di Burri. Monili, spille, e un sacco di monete, completano il quadro di una tra le immagini più intense e drammatiche della pittura del Seicento. Nella concentrazione della musica, con quel volto pensoso, indimenticabili le mani nervose che agitano le corde dello strumento, il liuto, nella più esoterica delle situazioni.

Nelle opere degli anni Quaranta si può leggere, dopo il primo infruttuoso soggiorno, una rinnovata attenzione della committenza piacentina, al ritorno dalla vicina Cremona, dove Genovesino ebbe rapida fortuna. Ne è prova la complessa Circoncisione, datata 1643, proveniente dalla collezione di Ugo Bizzi (cat. 10). E qui vorremmo osservare, a integrazione degli spunti di Ferdinando Arisi che richiamò la spazialità di Viviano Codazzi, una forse più pertinente contiguità della scena teatrale in primo piano, sullo sfondo architettonico di un luminoso edificio classicheggiante, con le ambientazioni prospettiche degli affreschi di Tanzio da Varallo nelle cappelle del sacro Monte. Il panneggiare mosso e vibrante rimanda invece a Domenico Fetti. Nessun dubbio che la cultura di Genovesino è varia

e sofisticata. Nella sequenza piacentina il mio contributo è nell’aver ravvisato, or sono trent’anni, la sensibilità morbosa del pittore nell’intenso Ritratto di giovane appartenente oggi alla Fondazione Cavallini-Sgarbi (cat. 15), avvolto in un ombroso turbamento con echi alla del Cairo. Si potrebbe pensare che quel giovane sia stato il bambino con il cane nel quale si riconosce il ritratto di Sigismondo Ponzone della Pinacoteca di Cremona, accompagnato dal meraviglioso motto: “Padre che nel formarmi havesti parte prendimi hor riformato ancor dall’arte”. È in queste attitudini pensose, in questa malinconia incontenibile che si distingue la complessa identità del Genovesino.

Molto degli studi sul Genovesino si deve a Marco Tanzi, erede del testimone di Longhi e della Gregori, che ha, dopo anni di ricerche, realizzato la mostra monografica a Cremona e che, in fausta “corrispondenza di amorosi sensi”, ha, per culmine di felicità, concepito la mostra di Genovesino a Piacenza, continuando il dialogo collaudato con Francesco Frangi e Valerio Guazzoni, e ammettendo al nuovo convivio Laura Bonfanti e il giovanissimo Francesco Ceretti. Come abbiamo visto, alla verifica delle opere, quello tra Genovesino e Piacenza è, propriamente, un “rapporto mai interrotto”. E, alla fine struggente, tra frustrazione e rimpianto; così da sigillarsi nello stato di necessità di trasferirsi a Cremona, per trovarvi quella soddisfazione che gli avrebbe consentito di ritornare, come avvenne, a Piacenza.

Corrado Sforza Fogliani ha consentito di misurare il risarcimento del Genovesino a Piacenza, dopo il dolente congedo espresso nella disarmata supplica alla duchessa Margherita de Medici: “havendo Gio. Luiggi Miradoro Genovese Pittore, servo humilissimo di V.A.S. habitato in questa città di Piacenza, esercitando la sua Arte, per lo spatio di più di doi anni, sono alcuni mesi che per esser mancate le faccende di detta sua arte, si trova in necessità con la sua povera famigliuola, e per far ciò è astretto di andare in altre parti a procacciarsi la sua ventura; per tanto ad ogni buon ne fa riccorso all’A.V.S. Humilmente suplicandola, che si degni di concederle licenza di poter levarsi da questa città con le sue poche robbe, et sua famiglia, la quale è sua moglie, un puttino, et un suo Garzone, comandando a suoi ministri di no farli alcuno impedimento, ma che lo lascino andare al suo viaggio”. Una pagina di commovente umanità che avrebbe emozionato Giovanni Testori. E noi con lui.

Vittorio Sgarbi

COME ARRIVARE ALLA BASILICA DEL PORDENONE DALLE AUTOSTRADE

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*Alla prima rotonda girare a sinistra (terza uscita della rotonda) e percorrere via Emilia Pavese fino a barriera Torino; qui, alla rotonda, girare ancora a sinistra (terza uscita della rotonda) e proseguire sino alla rotonda successiva dove bisogna girare a

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Come arrivare a Santa Maria di Campagna, dalle autostrade Autostrada del Sole (Milano-Bologna): seguire le indicazioni per Torino e/o per Piacenza Ovest (uscita che, per chi viaggia in direzione di Bologna, si trova una volta superata quella di Piacenza Nord) ed uscire a Piacenza Ovest* Autostrada dei Vini (Torino-Piacenza): uscire a Piacenza Ovest* Autostrada PiacenzaBrescia: seguire le indicazioni per Torino e/o per Piacenza Ovest ed uscire a Piacenza Ovest*

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L’evento Pordenone non beneficia di contributi pubblici né della comunità

L’allievo ufficiale Ponzini e l’esperienza di Bancaflash Carlo Ponzini (che è anche docente universitario: primo incarico nel 1997 come professore di tecnologia al Politecnico di Milano; per 10 anni docente di Illuminotecnica all’Istituto europeo design [IED] di Milano, oggi insegna Nanotecnologie e sistemi evolutivi dell’architettura all’Università di Parma) ha messo lo zampino anche nella rivisitazione grafica di Bancaflash. «L’ho a suo tempo ripensato - conferma l’architetto - come un periodico di vita vissuta che riuscisse a trasmettere emozioni e catturare l’attenzione dando alle notizie un aspetto visivo particolare. Il contenuto e i titoli sono importanti, ma è con la grafica che si tiene alta l’attenzione della comunicazione». L’esperienza su questo fronte partiva da lontano. «Ho messo in pratica - racconta Ponzini - quanto fatto quando ero allievo ufficiale al Genio di Roma. Il comandante, essendomi appena laureato, mi affidò lo studio del giornaletto interno. Siccome i soldati tutto avevano voglia di fare tranne che di leggere, studiai un giornale che attirasse l’attenzione con tante notizie e brevi, disposte in finestrelle e in bande verticali. A Bancaflash ho dato un’impostazione simile».

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Il logo della Banca: nasce il grafico Carlo Ponzini, non solo architetto. «Nel 1990 spiega - ho aperto una società di grafica d’immagine coordinata, la C&P, che si è specializzata in immagine coordinata. Non fa semplicemente grafica, ma coordina la grafica con l’architettura e con l’attività delle aziende. Troppo spesso riscontravo che i loghi delle aziende erano completamente slegati dall’azienda stessa. Il marchio deve essere un tutt’uno con la ditta». Ma come è nato Carlo Ponzini grafico? «Da una richiesta che mi fece il presidente della Banca di Piacenza Sforza Fogliani, che dopo avermi dato l’incarico della sistemazione della sede centrale di via Mazzini, mi affidò il compito di studiare un nuovo logo della Banca.

Essendo una banca di territorio, ho cominciato a pensare quale potesse essere il riferimento che la legasse al territorio stesso. Istintivamente, pensando a Piacenza, ritenni che Piazza Cavalli e il Gotico fossero gli elementi d’identità approppriati. Così da uno studio del merlo del Gotico è nato il logo della Banca». Dallo studio del logo è poi partito un

«appassionante percorso» di coordinamento d’immagine «che mi ha portato a disegnare assegni, calendari, agende, divise dei commessi, cravatte, bloc-notes, moduli per i versamenti. Il tutto coordinato con l’attività di architetto-designer che mi aveva portato a pensare alla spazialità della sede centrale giocando sui volumi a soffitto e a disegnare banconi, scrivanie, sedute».

Quindi quasi naturalmente l’architetto Ponzini si è trovato a gestire l’immagine coordinata di un’azienda e da lì si è avviata un’attività che lo ha portato a creare per società internazionali: Vittoria, che produce copertoni per biciclette, Atala, che fa biciclette; poi nel settore dei profumi e in quello dell’arredamento (suo il catalogo della poltrona Frau); sua anche la personalizzazione del logo dell’Università Cattolica. «Mi piace concludere citando uno degli ultimi loghi che ho creato, quello di Programma Auto, che mi sono trovato, con piacere, a inserire tra gli sponsor della Salita al Pordenone».

L’intervista - L’architetto Carlo Ponzini spiega il percorso di visita

PORDENONE, CURIOSITÀ

«SALITA AGEVOLE E SICURA VERSO LA SPIRITUALITÀ» Dietro al successo di un evento come la Salita al Pordenone c’è il lavoro di tante persone. Un ruolo di primo piano è stato senz’altro recitato da Carlo Ponzini, che di mestiere non fa solo l’architetto (è infatti anche grafico). Nella prima veste, si è occupato di rendere la salita alla cupola del Pordenone il più confortevole possibile; nella seconda, ha inventato il logo della manifestazione, quella grande “P” con il Dio Padre di cui è tappezzata la città. Ricordiamo che Carlo Ponzini è anche il creatore dell’attuale logo della Banca di Piacenza, ma di questo e tanto altro ci racconta lui stesso in questa intervista.

Allora, architetto, da dove partiamo?

«Da Santa Maria di Campagna, dal concept del progetto Salita. Il punto di partenza è il rapporto dell’uomo con il sacro.

L’idea della Salita nasce dalla voglia, o bisogno, o esigenza che ognuno di noi ha di spiritualità».

Conosceva già la basilica?

«Il mio incontro con il santuario nasce una quindicina di anni fa, quando mi recavo lì a pregare.

C’è una dualità tra lavoro e fede.

La Banca di Piacenza organizzava la Festa di primavera e mi ritrovavo al fianco di Arisi nella commissione che esaminava le opere del concorso di pittura. La familiarità con la chiesa era aiutata dalla dotta guida che ho avuto la fortuna d’incontrare in Ferdinando Arisi. Mi raccontava aneddoti sui suoi studenti e sulla Salita, che riteneva un po’ sua. Ti portava quasi fosse una cosa da vedere di nascosto. Ricordo la prima volta che sono emerso dalla botola che porta all’ormai famoso camminamento degli artisti: rimasi estasiato da una visione così coinvolgente di queste figure che sembrava di poter toccare».

Questo ci riporta ai giorni nostri…

«Questa gestualità del toccare è rimasta quando sono stato incaricato dal presidente del Comitato esecutivo della Banca di Piacenza Corrado Sforza Fogliani di studiare il logo e di rendere più

L’architetto Carlo Ponzini lungo il camminamento degli artisti

confortevole la salita ai visitatori.

Le mani e questo senso del toccare mi hanno coinvolto a tal punto che ho messo Dio Padre presente nella lanterna della cupola al centro della grande “P” diventata logo della mostra. Questa “P” l’ho inoltre deformata creando una pretuberanza nella parte superiore per significare la procreatività di Maria. Anche perché questa basilica è ricca di figure di donne, come ama spesso ricordare padre Secondo Ballati. Le mani, nelle figure del Pordenone, si allungano verso Dio Padre creando una relazione tra l’uomo che guarda e questo Padre Eterno che è proteso verso di lui».

Mi racconta più in dettaglio il percorso della Salita?

«La Salita ha un percorso di avvicinamento che è accompagnato da tabelloni esplicativi della storia della chiesa, con testi e immagini fornitemi da Valeria Poli. Ho cercato di unire l’aspetto espositivo a un corpo illuminante che è ben fissato a terra con salde “radici” e il fusto disegna una linea spezzata che vuol indicare nella sua serialità un tunnel che illumina e mostra sia l’architettura preesistente che il nostro allestimento, che ha alla base il concetto di lecorbusiana memoria basato sull’ombra, la luce e lo spazio. Il tunnel si chiude con

(Foto Bersani)

una passatoia blu che accompagna il visitatore e ha un duplice scopo: quello di segnare il percorso e di attutire i passi delle persone in visita, per garantire al santuario il dovuto silenzio di chi volesse entrare per pregare.

Dopo la prima fase conoscitiva della chiesa attraverso questi tabelloni, il percorso porta alla sala multimediale creata all’interno del Coro. Qui Marco Stucchi e Carlo Tagliaferri - sempre con la supervisione del coordinatore generale Roberto Tagliaferri hanno costruito uno spazio ben equilibrato in cui il visitatore viene a conoscenza della storia del pittore friulano ed introdotto alla sua tecnica artistica».

Quando inizia la vera Salita?

«Usciti dal coro ci si appresta ad affrontare i 100 gradini, inframezzati da 6 pianerottoli che rendono la Salita agevole. I pianerottoli in realtà sono spazi suggestivi: i primi all’interno della torre campanaria e i secondi nel sottotetto, dove il visitatore può sostare, riposare, guardare un filmato che ho pensato, realizzato insieme ad Alessandro Bersani e Valeria Poli. È uno spazio che mi piace definire foyer, perché proprio anticamera della scena che andrò a vedere nell’ultimo camminamento interno al tamburo prima di emergere sullo spa-

zio della cupola vera e propria.

Questo foyer è stato allestito con tabelloni, luci, panche ed altri allestimenti per rendere confortevole la visita. Il tutto nel rispetto dell’architettura presente e delle indicazioni e suggerimenti della Soprintendenza rappresentata dall’architetto Patrizia Baravelli».

Quale è stato il suo ruolo?

«Il mio impegno è stato quello di rendere il camminamento agevole ma anche sicuro. Ragione per cui ho studiato un parapetto alto 1,10 metri e una rete, richiesta dalla Sovrintendenza, che è stata ripiegata in maniera da non ostacolare minimamente la vista.

L’illuminazione degli affreschi del Pordenone, risalente al 2015, non era predisposta per non abbagliare i visitatori, quindi sono stati studiati e realizzati degli elementi di metallo, delle specie di alette che spingono tutta la luce verso gli affreschi, migliorando la resa senza infastidire gli occhi».

Dopo la salita, c’è da affrontare la discesa…

«Per la discesa, che avviene sullo stesso percorso della salita, è stata pensata una piazzola di interscambio che grazie all’attenta programmazione e all’analisi dei tempi fatta dai due coordinatori generali Roberto Tagliaferri e Cristina Bonelli, permette una visita meditata, con una tempistica dettata dalla voce narrante delle cuffiette consegnate all’ingresso.

Quando si scende si esce nella sacrestia, dove sono esposti gli ovali dipinti da un Gaspare Landi diciassettenne che coronano le armadiature e il piccolo altare presenti in sacrestia. Il percorso prosegue attraverso la passatoia blu nelle cappelle affrescate dal Pordenone: la prima raffigurante Santa Caterina d’Alessandria e la seconda, dove imponente ci viene presentata l’Adorazione dei Magi. Il percorso finisce con il bancone del bookshop, che è stato posizionato di fronte all’affresco di Sant’Agostino che verrà restaurato grazie alla Banca di Piacenza. Del lavoro è stato incaricato Luca Pancera».

Emanuele Galba

Francesco Farnese: il suo cuore in S. Maria di Campagna Tra le curiosità storiche di Santa Maria di Campagna ce n’è una che trasmette commozione. Nella Basilica è sepolta Isabella, sorella del duca Francesco Farnese.

Nell’area del Coro, alle spalle della statua della Madonna (dove esisteva la vecchia chiesuola di Campagnola, prima dell’erezione del vecchio presbiterio della nuova chiesa, demolito nel 1791) troviamo il cuore di Francesco (sepolto a Parma per ragioni istituzionali e dinastiche). Fu una sua volontà: voleva che il suo cuore restasse vicino all’adorata sorella. Francesco Farnese è noto per aver acquisito l’Ordine Costantiniano dall’ultimo discendente della dinastia dei Comneni. Non avendo figli, il Comneno lasciò il titolo ai Farnese, decisione che venne ratificata anche dal Papa. E nell’ambito delle manifestazioni collaterali, il 5 maggio l’Ordine Costantiniano, dopo la visita alla Salita al Pordenone, renderà omaggio al busto di Comneno al Museo civico.

Affresco di S. Agostino: la copia con le mutande Il bellissimo affresco del Pordenone raffigurante Sant’Agostino (così Arisi: “Exploit nel quale sembrano amalgamati con sorprendente eclettismo Michelangelo e Correggio, fusi nel fuoco veneto dell’immenso piviale rabescato, nei volti affocati, nel fulvo dei capelli e della lunga barba del gran vecchio”) è pure lui portatore di una curiosità.

Racconta padre Secondo Ballati, guardiano della Basilica di Santa Maria di Campagna, che di questo affresco sono state fatte diverse copie. Una di queste, ha una “variante”: ai giganteschi putti che attorniano Sant’Agostino reggendo i libri hanno messo le mutande.

Una forma di pudore un po’ eccessiva.

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PORDENONINO

IL

aprile 2018

L’evento Pordenone non beneficia di contributi pubblici né della comunità

Gregorio Casali, da Monticelli alla corte di Enrico VIII Non l’ho trovato citato né sul Mensi, né sull’Ottolenghi, né in altre parti. Solo Giorgio Fiori, nella Storia di Piacenza (vol. IV, tomo I) lo cita, peraltro esclusivamente a riguardo delle vicende del feudo di Monticelli. Anche Francesco Giarelli, pur trattando del marchesato dei Casali, non ne parla nella sua storia (solo in parte romanzata) d’appendice, pubblicata da Libertà in 110 puntate, nel 1903. Eppure, Gregorio Casali fu – come si vedrà – uno dei protagonisti primi del periodo storico caratterizzato dalla rottura dell’alleanza tra Papa e Imperatore. Nel 1519, quando non aveva probabilmente più di 23 anni (la sua nascita la si fa risalire al 1495-96), già era al servizio di Enrico VIII, che gli concedette il titolo di cavaliere e una rendita vitalizia di 200 corone d’oro. A trarlo dall’oblio, è un libro (non ancora tradotto in italiano) della studiosa inglese Catherine Fletcher pubblicato a Londra: Our Man in Rome-Il Nostro Uomo a Roma.

Di casa presso la famiglia reale inglese (probabilmente, per il suo fascino – che si dice eccezionale – oltre che per le sue spiccate capacità diplomatiche), Gregorio – che sposò una Pallavicino, da cui la discendenza dei Casali di Monticelli, tuttora fiorente – era altrettanto in famigliarità con Clemente VII, tanto che, presente all’irruzione in Roma degli uomini dei Colonna, vide un papa

disperato, che gli si confidò sul futuro dello stato pontificio. E il cardinale inglese Tomaso Wolsey – primo confidente di Enrico VIII – gli affidò, sapendolo, la missione di ottenere da Clemente VII un breve che affidasse al presule personalmente il compito di giudicare della validità del matrimonio del re inglese.

Attraverso sei anni di persuasione, minacce e corruzione, Casali – si dice in un’aletta del libro della Fletcher – riuscì a sopravvivere grazie alla propria scaltrezza. Manovrò suo fratello Francesco in una remunerativa corrispondenza epistolare diplomatica, mise un signore contro l’altro, schivò spie, banditi e gentiluomini.

Ma con il passare degli anni e il protrarsi della vicenda di Enrico, la sua fedeltà venne messa sempre più in dubbio. Che ne fu del Casali? Attingendo a centinaia di documenti di archivio, la studiosa inglese ricostruisce nel suo libro la tumultuosa vita di Gregorio Casali tra i grandi e i potenti in questo punto di svolta della storia europea. Dall’assediato Castel Sant’Angelo a Roma agli splendori del Greenwich Palace, segue il suo cammino al servizio di Enrico VIII. Sfarzose cerimonie e feste alla moda fanno da contrasto alle tensioni quotidiane della vita dell’ambasciata, mentre Casali dà in pegno l’argenteria di famiglia per pagare i conti, combatte contro avidi parenti e riesce a cavarsela a dispet-

TOUR DEL PORDENONE – Ogni sabato la visita guidata con bus navetta

Cortemaggiore, Cremona, Monticelli e i tesori (d’arte) che non ti aspetti Sabato mattina, ore 10,30. In piazzale delle Crociate, davanti alla biglietteria della Salita, il bus navetta è pronto a partire per il “Tour del Pordenone” (ogni sabato, fino al 10 giugno), destinazione Cortemaggiore, Cremona, Monticelli alla scoperta di tesori artistici direttamente o indirettamente collegati all’artista friulano del Cinquecento.

La prima tappa è nella città ideale del Rinascimento. Accompagnati da Lorena, guida turistica messa a disposizione dalla Banca di Piacenza, ammiriamo i capolavori della Collegiata di Santa Maria delle Grazie: a cominciare dal Polittico di Filippo Mazzola (1499), padre del Parmigianino, recuperato dalla Banca di Piacenza. Molto interessanti i sepolcri dei Pallavicino, tra gli esempi più importanti di tombe rinascimentali del Nord Italia, come pure la tempera su tela (una Pietà) del Pordenone ritrovata ripiegata in mezzo a tappeti della parrocchia. Il secondo momento di visita a Cortemaggiore è all’Oratorio di San Giuseppe, restituito alla comunità nel 2004 dalla Banca di Piacenza su impulso di Vittorio Sgarbi. La facciata è tardo cinquecentesca; l’interno è di sorprendente bellezza, con splendide decorazioni a stucco, affreschi del pittore cremonese Chiavegino, dipinti del parmigiano Tagliasacchi. Terza fermata, la chiesa francescana dell’Annunziata, dove il Pordenone è assoluto protagonista. Dopo aver visto questi affreschi realizzati nel 1529 su committenza dei Pallavicino, Venturi definì l’artista friulano “il Michelangelo del Nord Italia”. La Cappella della Concezione è in effetti un capolavoro assoluto, con uno splendido Dio Padre sorretto da tantissimi putti; e sibille meravigliose. Il Pordenone lasciò in questa chiesa la sua opera su tela più importante: una splendida Deposizione che esprime un dolore non urlato.

Dopo la pausa pranzo nell’accogliente Agriturismo Tenuta Casteldardo, il Tour del Pordenone è proseguito per Cremona, destinazione Cattedrale. Qui il ciclo di affreschi rinascimentali era stato avviato nel 1514 da Boccaccio Boccaccino e proseguito

da Gianfrancesco Bembo, Altobello Melone e Girolamo Romanino, il cui lavoro fu interrotto dall’arrivo del Pordenone, chiamato dai massari del Duomo nel 1520. De’ Sacchis realizzò con ottimi risultati il ciclo della Passione di Cristo, introducendo un nuovo stile, rivoluzionario rispetto al passato, con scene “potenti e violente”.

Ultima tappa, Monticelli. Qui non ci sono opere del Pordenone, ma i gioielli presenti

hanno un filo conduttore comune con Cortemaggiore. I committenti appartengono infatti alla grande famiglia dei Pallavicino.

Di notevole interesse la Collegiata di San Lorenzo, edificata tra il 1471 e il 1480, con opere di Altobello Melone, del Malosso, e soprattutto del De Longe. Due passi a piedi ed eccoci nella Rocca fatta costruire da Carlo Pallavicino, vescovo di Lodi. Il castello è appartenuto per 500 anni ai marchesi Casali; nel 1957 è stato ceduto al Comune.

Un muratore, mandato a valutare i lavori di sistemazione necessari, sotto una bolla dell’intonaco di una stanzetta al primo piano utilizzata come lavanderia, ha scoperto un capolavoro assoluto: la Cappellina commissionata da mons. Carlo Pallavicino, dopo il 1456, a Bonifacio Bembo, figlio del pittore cremonese Giovanni. Entriamo quattro per volta, l’ambiente è piccolo e va giustamente preservato. Tutto veramente splendido, da rimanere a bocca aperta.

La visita è terminata. Il bus navetta riporta i turisti davanti alla basilica di Santa Maria di Campagna. Chiediamo ai partecipanti un voto al Tour del Pordenone. Promosso? “Sì, a pieni voti” e parte un convinto applauso a Lorena, che ha ottimamente “guidato” la comitiva di un tour che prosegue fino a giugno. Prenotatevi. em.g.

to dell’ira di Anna Bolena. La situazione, intanto, precipitò. E proprio mentre le minacce della guerra franco-inglese si facevano sempre più pressanti (con un Paolo III – nel frattempo succeduto a papa Clemente – sempre più incerto sul miglior partito da prendere) Gregorio Casali cadde ammalato. Morì a quarant’anni, ricordato in una cappella della famiglia di S.Domenico a Bologna, città di origine della stirpe. L’uomo di Enrico VIII si trovò davanti due papi che seppero resistergli, in particolare non scambiarono il potere temporale con la dottrina… Il resto, è noto. Com’è noto quanto la coerenza cattolica di quei due papi costò alla Chiesa.

Ricco di un’imponente bibliografia (con citazione, anche, di nostri studiosi, come il Nasalli Rocca) e di un apparato fotografico di riguardo (in cui figura anche il castello di Monticelli), completo di un preciso albero genealogico della famiglia (quella senatoriale di Bologna e quella dei marchesi di Monticelli), il volume traccia un eccezionale, e geniale, affresco di un periodo storico e di una vicenda a tutti ignota, ma finora pressoché inesplorata (e del tutto – che risulti – sconosciuta) perlomeno nella nostra terra.

Un libro che dice la centralità di Piacenza (d’una volta) e dei piacentini (d’una volta). c.s.f.

A tavola con il Pordenone Il profeta del manierismo, come lo definisce Vittorio Sgarbi, finirà anche a tavola: in molti ristoranti piacentini sarà possibile gustare il menu del Pordenone a prezzo convenzionato.

Antipasto, primo, secondo e caffè, bevande escluse, a 25 euro a persona. Di seguito l’elenco aggiornato dei ristoranti.

IL BARINO piazza Cavalli 1 tel. 380 9097399

OSTERIA DAL VOI via XXI aprile 18 tel. 0523 490900

OSTERIA DEL TRENTINO via del Castello 71 tel. 0523 324260

OSTERIA D’UNA VOLTA via San Giovanni 36 tel. 0523 304034

TAVERNA IN piazza Sant’Antonino 8 tel. 0523 335785

RISTORANTE PEPPINO via Scalabrini 49/A tel. 0523 329279

TRE GANASCE “da Andrea” via s. Bartolomeo 62 tel. 0523 490097

PISAREI E FA…BLUES via Cittadella 2/B tel. 334 8453334

TAVERNA DEL GUSTO via Taverna 27 tel. 0523 332814

SUGGERIMENTI… PIACENZA viale Malta, 23 tel 0523 326368

LOCANDA VECCHIA PIACENZA via San Bernardo 1 tel. 0523 305462

TABERNA MOVIDA via Daveri, 8 tel 0523 318131

LA MUNTA’ via Mazzini 72 tel. 0523 498329

ANTICA TRATTORIA DELL’ANGELO via Tibini, 14 tel 0523 326739

OSTERIA LA TRAPPOLA via Castello 14 tel. 0523 315751

DNA RISTORANTE viale Malta, 10 tel 0523 327786

LO FAI via Cavalletto 4 tel. 349 4767274

RISTORANTE PIZZERIA CRISTIAN via IV Novembre, 115 tel 0523 326770

LA PIREINA via Borghetto 137 tel. 0523 338578

RISTORANTE PIZZERIA CHARLIE corso V. Emanuele II, 222 tel 0523 338039

RISTORANTE DEL DUCATO via Cittadella 12 tel. 0523 318474

OSTERIA GOTICO piazza Cavalli, 13 tel 0523 337275

RISTORANTE PIZZERIA BELLA NAPOLI via Emilia Pavese 98 tel. 0523 480038

ZONA FRANCA Via Fornaci, 5/7 tel 0523 315286

RISTORANTE PIZZERIA TRAMONTI via Emilia Pavese 27 tel. 0523 480019

IL TROPICO LATINO via Mazzini, 77/A tel 0523 335932 (solo alla sera)

LA FORCHETTA via Borghetto 1/I tel. 0523 325740

TRATTORIA DA VITTORIO via Camicia, 9/11 tel 0523 331463

I BALOCCHI largo P. Gioia 3 tel. 0523 323639 Il gruppo di partecipanti al Tour del Pordenone davanti alla Cattedrale di Cremona; in alto, l’interno dell’Oratorio di San Giuseppe a Cortemaggiore

TONIN CAFFE’ PIZZERIA via Borghetto 45 tel. 351 1249664

SALITA AL PORDENONE, NUOVI APPUNTAMENTI COLLATERALI Proseguono a ritmo serrato gli appuntamenti culturali collaterali alla Salita al Pordenone. L’elenco completo e aggiornato (da aprile a giugno) lo potete consultare sull’ultimo numero di Bancaflash. Qui, per ragioni di spazio, diamo conto solamente delle manifestazioni che si sono nel frattempo aggiunte.

Dopo il grande successo di pubblico, sabato 14 aprile, delle conversazioni di Vittorio Sgarbi sull’“Arte del Pordenone” tenute in Santa Maria di Campagna, a Cortemaggiore e a Monticelli, venerdì 27 aprile, alle 21, convegno a Monticelli

nella Basilica di San Lorenzo su “I tesori della Collegiata (opere pittoriche, stucchi, dotazioni)” con Stefano Bianchi, Jimmi Distante, Marco Tanzi, Paolo Villani, Corrado Sforza Fogliani e il vescovo di Fidenza mons. Ovidio Vezzoli. Ai numerosi appuntamenti di maggio si sono aggiunte quattro date: martedì 8, alle 18, nel refettorio del Convento dei frati minori, seconda chiacchierata sulle curiosità di Santa Maria di Campagna con Laura Bonfanti, Franco Fernandi, Christian Pastorelli, Roberto Tagliaferri; giovedì 10 maggio alla Galleria Ricci Oddi, alle 17.30, conferenza

PIZZERIA TRATTORIA DAI MARCHESI via Donnino Bentelli, 14 tel 0523 482778 chiuso lunedì

(inizialmente prevista per sabato 14 aprile) sul riallestimento della sala dei pittori veneti, in collaborazione con il Museo di Revoltella di Trieste.

Relatrice Alessandra Tiddia. Venerdì 11 maggio alle 18, in Sala Panini di Palazzo Galli, presentazione del volume di Renato Cristin “I padroni del caos” (ed. Liberilibri); venerdì 18 nel refettorio del Convento dei frati minori, alle 18, conferenza di Laura Bonfanti sugli antichi corali della Basilica di Santa Maria di Campagna.

Aggiornamenti e programma completo consultabili sul sito www.salitaalpordenone.it

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Supplemento a BANCAFlash n. 2 aprile 2018 - anno XXXII n. 175 Direttore responsabile Corrado Sforza Fogliani Redazione Emanuele Galba Progetto grafico Carlo Ponzini Grafica e Stampa Edizioni Tip.Le.Co. Autorizzazione del Tribunale di Piacenza n. 368 del 21/2/1987