Ammar Al Beik
1973/4/5 ،كياه ويدوتس� ،كيبلا رامع Ammar Al Beik, Studio Haig, 05/04/1973
ةصر�اعلما لىإا بعص�لا قيرطلا ،زايتماب »ةثيدلحا« ةفس� بس�تكت ءدبلا في تمدق يتلا يننانفلا لامعأا تناك ،ةرس�اعلماو ةثيدلحا ةحوللا في ثحبلا لاؤوس� ينلغس�ي ناك »ييرلاغ مايأا« ةقلاطنا ذنم تللظو .رس�اعلماو ثيدلحا ينب س�ونت مهلامعأا تناكو ،بابس�لا يننانفلا تاحول نم ىرخأا دعب ةعفد تءاج مث .ةرس�اعلما متخ اهيلع عس�ت نأا عيطتس�ت نل ابمر نكلو س�اس�ألا في انيدل لهو ؟رس�اعلماو ثيدلحا ينب قرفلا ام ؛ىرخأا ولت ةرم لأاس�أاو ككس�تأا تحر يننأا يفخأا لو .ديرأا يذلا رس�اعلما لمعلا كلذب ام نانف يتأاي نأا رظتنأا ؟رس�اعم يروس� نف لواحأا اذالمو ؟ةيروس� في رس�اعلما نفلا ينعي اذام نكلو ،Cutting Edge لا وأا ،يبيكترلا وأا ،عقوتلما يرغ نوكي دقف ،جرالخا في رس�اعلما نفلا هينعي ام فرعأا تنك ،ةيح ،ةظحللا ةنبا هتاذ تقولا في ودبتو ،تس�م ماع فلا ةثلاث في اهرذج برس�ت ةحولب ركفي ينح ءرلما اهنع ثحبي يتلا كلت ةبعس� ةلداعم يأاو ؟هاتجلا اذهب عفدلا ؟نامزلا اذه س�انأا هبس�تو ،ةجزاط ريوس�تلل س�رعم ىلع انقفتا ،هتروس� طقتلي ةيواز يأا نمو ايرماكلا عس�ي نيأا دحأا هل لقي لمو ،نونفلل ةيلك في س�ردي لم يذلا باس�لا ،كيبلا رامع لىإا تفرعت ينح ماعلا فس�نو اماع ىس�ق دق ناك يذلا رامع ىلع روثعلا عطتس�أا لم اهدعب .دوعولما س�رعملل ةميث يبرعلا طلخاو ةيوليلما انترخا س�يفتس�م س�اقنو لدج دعبو ،يئوس�لا ،ابيرقت ازهاج راس� س�رعلما نإا لوقيو يتأايل رهس�أا ةثلاث نم ثركأا بغي لم لمعلا ادبي نأا رامع ررق ينح نكلو .س�ريآا س�نيوب لىإا ويكوط نم امنيس�لا تاناجرهم في ينتحوللا لاكف ،اماتم ينس�هدأا دق ناك ،»فحتلما س�راح« ةيناثلاو »بيرغ وبأا« ناونع امهادحإا تلمح دقو ،ينتحول لوأاب ءاج امنيح .تاحوللا ةعابطب ادبيس� هنإاو نكأا ملف ،ليافتحا س�قطب هبس�أا ييرلاغلا لىإا كيبلا رامع ةحول ءيمج راس� .ىتأا ابم اس�هدنمو اديعس� تنك كس� نود نم ينكلو ،اعم اهاندرأا يتلا ةميثلا جراخ ناك ،هقباس� هبس�ي ل ،عقوتم يرغ لامع ةحول لك تناك .رامع لامعأاب ةداعس�لا نيومس�اقو يأارلا نيورطاس� يذلا يننانفلا ءاقدس�ألا س�عب كلذك ناك ،رظتني نم يدحو .س�ماغ طيخب هس�فن تقولا في هب طبتري هنكلو انأاو ىس�نأل نكأا لم .ادبأا اهفرذي ل هنكل ،هينيع باب ىلع هتعمد ،تماس� ،س�ه نئاك .دح لاب انيزح وأا ،دح لاب اديعس� امإا هتحول لىإا يتأاي ناكف رامع امأا ،انع اذه ناك لىإا لس�ي نأا اذهك جردل نكيمأا ؛ةيمدقلا قس�مد ءايحأا في ينطلا تيب حطس� ىلع هتفرغ لىإا بعس�لاو ليوطلا جردلا كلذ ،اعابت ينلس�ت يتلا هتاحولو هتبرتج مامأا نم ذخأاي ،رس�اعم يروس� لمعل جذومنك هتحول لىإا رظنلا قحب نكيمو ،رس�اعلماو ثيدلحا لوح يتلئس�أا ىلع اباوج ليإا ةبس�نلاب ناك كيبلا رامع ؟ةيلاعلا تاحوللا هذه تاحول تناك ؛ىرخأا ةرم .هارأا نأا لبق ايروس� في رس�اعلما نفلا وه ام اقح فرعأا نكأا لم انأاو ،نفلا اذهل هجو كس� نود نم هنإا .رس�الحا لىإا يمتني ام ردقب ثاترلا .باولجا يه كيبلا رامع يوامس� دلاخ
.وه هناكم لىإا ، قورطلما يرغ لىإا اهب يس�ميل هروس� ــ هراكفأا بكري ،ائيس� هل لوقت ةفولأالما تايلاملجا لو ،هيرغت ةيديلقتلا تاعوس�ولما ل .رخآا ناكم نم مداق روس�م اذه دقعلا براقي ام للاخو ،طئالحا س�رع ةيعمالجا هتس�اردب ابراس� )2000 1992( »كياه « ويدوتس�ا في هلمع للاخ نم فيارغوتوفلا ريوس�تلا في كيبلا رامع طروت ،اهتاناكمإا ،اهتازيم ، ةبلع لك ،ةرهس� لقألا وأا ةروهس�لما تلآلا عاونأا لك هللاخ فرع ،نتافلا لماعلا اذه لىإا ريوس�تلا تلا حيلس�تب س�تخلما ويدوتس�ألا في فرعت .اهنم لك ةفيظوو اهتواقن ةجرد ،اهلك تاس�دعلا عاونأا .اس�يأا اهفعس� طاقنو ..اهداوم »ةنهلما « كرت ررق رايتخا ةظلح في هنأا يرغ ..ناكم نم ثركأا في هلامعأا س�رعيو ،ةكرلحا تايلامجو ءانبلاو ءوس�لاب همكتح روطيو ،روس�يو روس�ي ناك كلذ ءانثأا هتاناكمإاب ةليوطلاو ةيرس�قلا هملافأا ققحي حار اذكهو ،هتبهوم ىوس� دنس� يأا هل كي لم ،ينيماس�علا يننانفلا ثركأاكو ،هنكل .)1997 (امنيس�لا لىإا فارس�نلاو .اقح ةلقتس�م امنيس� .ام ةهج نم هيلع ةس�ورفم طورس� وأا تارابتعا ةيأا نود اس�يأا نكل ..جاتنإا ةكرس� ةيأا نم ةيامح نودو ،ةس�س�ؤوم ةيأا نم ليوتم يأا نود ،ةس�الخا ،)2000( ماع جييل ةنيدم ةزئاجب اكيجلبب ناجرهم في ءوس�لا داس�ح لوألا همليف زاف ،ةماه زئاوجب اهس�عب زافو .جرالخا في مامتهاب كيبلا رامع ملافأا تيظحو .. ،هس�فن رامع تاحاجنلا هذه نم ينلوهذلما لوأا ناك ... 2002 ماع ايلاترس�ا في نبزيرب ةنيدم ناجرهم في ميكحتلا ةنلج ةزئاجب « يتكمس� نولأا امدنع « همليف زاف امك ،لاثم »يتكمس� نولأا امدنع« همليف دهاس� نمم س�عبلاو .اس�يأا قوفتي نأاو لب ،س�فانيو ،جرالخا في س�رعي نأا نكيم يدرفلا لمعلا اذه نأا هلاب في رطخي كي لم اذإا بحاس� دوي يتلا ةقباس�لما نم رخس�ي هتمرب ناك يذلا مليفلا لظ ةفخو ،بيكترلا ةيكيمانيدو ،دهاس�لما ماكحإا نم اس�يأا لب طقف ةيدقنلا مليفلا حور نم س�يل ذخا اهب كاترس�لا هس�فن مليفلا تاطقللا تائم روس�ي حارف ،)2002( ماع ذنم لاتيجيدلا ريوس�تلا تلا هتبذجو ،امنيس�لل لمعي وهو روس�ي لظ ذإا ،اتاتب فيارغوتوفلا ريوس�تلا كتري لم رامع نأا يرغ هتقاط لذبي وه اه ،احوس�وو انيوكتو اءوس� ةنقتم ةروس� زانجا نم نكمتلل تاونس� ىس�ق نأا دعبف ،ةيبابس� ةدحاو ةروس� ىلع ةياهنلا في لس�حيل دحاولا عوس�وملل . اهروس�م ينعل ةيس�خس�لا ةيس�اس�لحا نم فرغت ،فولأالما نع جرخت ةروس� ىلع لوس�لحا افداه ،س�بغلا تايلامج ىلع س�بقلل ، ةيربك عوطق ىلع دامتعلاو نوللا لوخد ببس�ب س�يل )1999 1996( ماع لىوألا ثلاثلا هس�راعم في تس�رع يتلا هروس� نع ةفلتمخ روس�لا نم ةيلالحا ةعومجلما .ةيرس�بلا لبق ةينهذلا لئاس�رلا نم اهتلومحو اهتاعوس�وم : كلذ لبق لب حالمإلا حلاس�ل ،رس�بلا حلاس�ل كلذ نم نوففختي ائيس�ف ائيس� اوحوري مث ،راكفألاب مهلامعأا مهتايادب في نوطغس�ي ثيح يننانفلل يدايتعلا راس�لما س�كع ىلعو رامع وه اه داتعلما س�كع ىلع لوقأا ...نادجولا رس�أاي لقألا اذه نكلو .. لقأا ةروس�لا وأا لاثمتلا وأا ةحوللا لوقتل ،نول يتجرد ينب ةقلاعلا ةفاهرو حطس�لا ةيس�اس�حو ،ةيحس�لا ةأارلماو ةدوبعلما ةأارلما نع ،مويلاو س�مألا ينب ةأارلما نع روس� مويلا انعلاطتس� اذكه ..راكفألا هاتجاب اببخ يرجيو هاس�ع لمحي رس�اعم توس�يك نودك كيبلا خلا ...ءوس�لا رس�احي يزمر داوس�و ،كلاهتس�لا نع ةيراع راكفأا ،مهلماوع في ينس�مغنم يننانفلا نع روس� لىإا تجاتحا ،ةبكرم كيبلا رامع روس� ..هروس� ىدحإا عبطيو مليفلا رهظي مث ،ينعراس� ينب برعي وهو روس�لما اهروس�ي يتلا كلت نم تس�يل ،ةطيس�ب تس�يل روس�لا هذه فترمح روس�م لمع س�يل رامع لمع ىنعلما اذهب ،امليف ممس�ي ةروس� لك في هنأاك ...ةقيرط نم ثركأاب اهبيكرت مث نمو ميمس�تلا ةداعإاو ميمس�تلاو لمأاتلا نم يرثكلا .رخآلا لىإا هتلاس�ر بلس�و ..هنايك لثيم لامع زجني وهو نانفلا حاتجي يذلا قلقلل جذانم هروس�ف ،عفرأا رخآا ءيس� هنإا ..جئاتنلا نم قثاوو هعوس�وم نم دكأاتم ءازجألا ينب لس�فت انايحأاو ،ءازجأا لىإا اس�رعو لوط ةحاس�لما مس�قت اذكهو ، نوس�مخ وأا ،رس�ع ،ينتنثا ،ةطقل نم ثركأا ةروس� لكف ، ةطقل ــ ةروس� س�رعلما اذه في س�يل ..ىرخأا انايحأا رغس�أا مث رغس�أاو انايحأا بركأا ،رركتتو رركتت روس� ةروس�لا ءازجأا في . ةحوللا ءانبل نايردنوم س�يخلتب انركذت ةيدومعو ةيقفأا ةس�يرع ءادوس� ةطرس�أ اهروس�م اهلئاق لس�وي مأا ؟ةركفلا لس�وي انه حالحإلا لهف .ركذ ةقلح في للها مس�ا راركتك ،حالحإلاب اهتيبثت لىإا ،ةركف لىإا لوس�ولا بعللا اذه لك نم رامع ديري ؟ يرس�بلا هدجو لىإا .اهقرغتس�ي لو هيرثت ،اهب س�اخ راوح لىإا ،لمأات لىإا ،ةفقو لىإا جاتتح ةروس� لك نأا كلذ ،رامع لمع نم ءيس� مومعلا ىلع اذه . ةديكأا تاباجإا نم هنوفرعت امم ةعتم ثركأا يهف ،ةقلقلما هتلئس�أا ىلع مكس�فنأا اوس�ورو ،كيبلا رامع روس� مامأا اوفق يكلدبع فس�وي 2008 س�يراب 1996 ،كياه ويدوتس� ،كيبلا رامع Ammar Al Beik, Studio Haig, 1996 ةركفلا للاظ تتح
Under the Shadow of the Idea
He is a photographer who comes from another place. Neither traditional subjects tempt him, nor do familiar aesthetics mean anything to him. He rides his thoughts - ideas to take untraveled roads, to his own place.
Completely ignoring his university education, Ammar Al-Beik fell for photography during his work at Hayek Studio, a studio specialized in camera repair,(1992-2000). Working for almost a decade, Ammar got to know this fascinating world. He learned all about the famous and less famous brands; each box, its features, its capabilities and materials, as well as its weaknesses; He also got to know all types of lenses, their purity and the function of each one of them.
Meanwhile, he was shooting more and more photos, learning how to control the light, the structure and the aesthetics of motion. He exhibited his works in several places. But at a moment of free choice, he decided to leave his “profession” and move to cinema in 1997. Like most self-made artists he had nothing but his talent. Thus, he started shooting short and long films using his own resources without any funding from any institution or protection from production companies, but more importantly without any considerations or conditions imposed by any party. He had a truly independent cinema.
Ammar Al-Beik’s films turned a lot of heads abroad. Some of it even won important awards. His first film Light Harvest won the “Liege Mayor Reward” at the International Film Festival in Belgium in 2000 while his other film When I Color My Fish won the Jury Award at the Brisbane International Film Festival in Australia in 2002. The first to be surprised with these successes was Ammar himself. It never occurred to him that his individual work would be presented abroad, compete and even win. Some of those who saw his film When I Color My Fish, for example, were taken not only by the critical spirit of the film, but also by the elaboration of the scenes, dynamism of synthesis and the sense of humor in the film that was making fun of the contest in which it’s protagonists aim to participate!
But Ammar didn’t turn his back at photography. He continued to take photos while working in cinema. He has been attracted by digital cameras since 2002. Therefore, he took hundreds of photos around the same topic only to get at the end one single blurred photo. After the long years he spent to produce a perfect photo in terms of light, structure and clarity, Ammar tries now to capture the aesthetics of blurriness with the aim of obtaining an unusual photo driven from the personal sensitivity of the eye of its photographer.
The current set of photographs is different from his earlier works showcased in his first three exhibitions in 1996 and 1999. It’s not because of his use of color or big cuts, but rather the themes of his photos and the intellectual messages they bear. Contrary to the usual path taken by artists who load their works with ideas and then gradually release them in favor of vision, hints, sensitivity of surface and the tenderness of the relationship between the two color degrees, so that the picture, statute or painting says less… but the less captures the sentiments, (here I am saying contrary to the usual), Ammar Al-Beik, is like a modern Don Quixote that carries his stick and hurries towards ideas. Therefore, we will see today photos of the woman between the past and the present, the enslaved and victimized woman, as well as photos of artists immersed in their
own realms, and ideas stripped of consumption in addition to symbolic blackness that besieges light, etc.
These photos aren’t simple. They aren’t one of those photos taken by a photographer while crossing two streets, then after developing the film, chooses to print one of them. Ammar Al-Beik’s photos are complex ones that require a lot of contemplation, design, and re-designing in many ways, as if he is making a film in each photo. In that sense, Ammar’s work is not that of a professional photographer who is sure of the results. It is something else more subtle. His photos reflect the anxiety that takes over the artist when accomplishing a work that represents their being and the heart of their message to others.
In this exhibition there is no one photo, one shot. Each photo is more than one shot; two, ten, or fifty. Thus, the area is divided in length and width into parts. Sometimes, the parts are separated by horizontal and vertical wide black strips that remind us of Mondrian’s summary of the structure of a painting. In some parts of the artwork, photos are repeated over and over again; sometimes in a bigger size and sometimes smaller and even smaller. What Ammar wants through his playing is to reach an idea, and to reinforce it through insistence, like repeating the name of God in a circle of prayers. Does insistence here communicate the idea? Or does it get the person saying it, i.e. the photographer to his visual passion?
Anyway, this is some of Ammar’s works. Each photo requires special attention, contemplation, and a special dialogue that it triggers yet it doesn’t allow this dialogue to overwhelm it.
Stand in front of Ammar Al-Beik’s photos and domesticate yourselves to his worrisome questions for they are more entertaining than the certain answers you know.
Youssef Abdelke Paris 2008
ناونع لاب Untitled Series of seven 160x100 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas ناونع لاب Untitled Series of seven 160x100 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas
1972/12/17 قس�مد ديلاوم نم مدق ةرك بعلو )يتاميمح( مامح يبرم 1985 قس�مد ةعماج لامعألا ةرادإا مس�ق ،يراجتلا دهعلما 1990 ارس�يوس� FIAP فيارغوتوفلا ريوس�تلل ةيلماعلا ةيعمجلل باس�تنلا 1995 ايروس� - قس�مد ييرلاج مايأا ةينفلا ةس�س�ؤوملل باس�تنلا 2007 ةيفارغوتوفلا ض�راعلما قس�مد ،س�تنافرس� ،نيابس�إلا فياقثلا زكرلما ،لوألا يدرفلا س�رعلما 1996 ق �مد ،هتوغ دهعم ،نياثلا يدرفلا س�رعلما 1999 س�نوت ،ةيبيلق ،ةفاقثلل باب �لا يدان ،ثلاثلا يدرفلا س�رعلما 1999 ارس�يوس� فارغوتوفلا ليانيب 1999 ايلاطيإا فارغوتوفلا ليانيب 2001 فارغوتوفلا زئاوج ايروس� في يئوس�لا ريوس�تلا نف يدانل رس�ع س�داس�لا يونس�لا س�رعملل لىوألا ةزئالجا 1995 س�نوت فيارغوتوفلا ريوس�تلل ةيبيلق ةنيدم ناجرهلم لىوألا ةزئالجا 1999 ايلاطيإ 2000 ماع س�رألا ناونعب فارغوتوفلا نع يلماع باتكل بيللحا عئاب ةحول رايتخإا 2001 ملافألا .د 3 ،ءوس�لا داس�ح 1997 .د 8 ،انه اوناك مهنإا 2000 .د 15 ،بهذلا رهن 2002 .د 2 ،تريملم 16 2002 .د 1 ،دس�ألا راڤلوب 2002 .د 8 ،ىرت نأا عيطتس�ت نيذأا 2002 .د 5 ،يتكمس� نولأ امدنع 2002 .د 58 ،تيكلاك 2003 للهادبعلا ةلاه عم كترس�م جارخإاو جاتنإ .د 105 اهبرق لىإا روهزلا لمتح يتلا انأ 2007 .د 21 Jerusalem HD 2008 ةينويزفلت تاطمح اهتض�رع ملافأا RTBF يكيجلبلا نويزفلتلا ،ءوس�لا داس�ح 2000 TV 5 يس�نرفلا نويزفلتلا ،ىرت نأا عيطتس�ت نيذأا 2004 TV 5 يس�نرفلا نويزفلتلا ،انه اوناك مهنإا 2004 TV 5 يس�نرفلا نويزفلتلا ،تريملم 16 2004 امنيض�لا زئاوج اكيجلب ءوس�لا داس�ح مليف نع ،مليفلل ليودلا ناجرهلما ةقباس�بم جييل ةنيدم ةدمع ةزئاج 2000 رطق انه اوناك مهنإا ،مليف نع ةلقتس�لما ةيبرعلا ةس�اس�لا ناجرهبم ميكحتلا ةنلج ةزئاج 2001 انه اوناك مهنإا مليف نع FICC امنيس�لل ةيلودلا ةيعملجا نم ةس�اخ ةزئاج 2001 انهاوناكمهنإامليفنعةيرس�قلاملافألالةيلودلاس�نوتمايأا ناجرهبمميكحتلاةنلجةزئاج 2001 اوناك مهنإا مليف نع ،ملافألال ليودلا ةيليعامس�إلا ناجرهبم ميكحتلا ةنلج ةزئاج 2001 رس�م انه م انه يتكمس� نولأا امدنع مليف نع ليودلا نبزيرب ةنيدم ناجرهبم ميكحتلا ةنلج ةزئاج 2002 ايلاترس�أ اترس�أا اهبرق لىإا روهزلا لمتح يتلا انأ مليف نع ينيلاطيإلا ينيقئاثولا ينيئامنيس�لا داتحإا ةزئاج 2006 ينتس�لاو ةثلاثلا هترود في يئامنيس�لا ايس�ينيف ناجرهلم يمس�رلا رايتخإلا نمس� نمس� يتلا انأا مليف نع ليودلا يئامنيس�لا يبد ناجرهلم ةثلاثلا ةرودلا في ةيزنوبرلا ةزئالجا 2006 اهبرق لىإا روهزلا لمتح لمتح يتلا انأا مليف نع يئامنيس�لا ناوطت ناجرهلم ةرس�ع ةثلاثلا ةرودلا في ةيبهذلا ةزئالجا 2007 برغلما اهبرق لىإا روهزلا لمتح لمتح انأا مليف نع مادرتور في يبرعلا مليفلا ناجرهلم ةعباس�لا ةرودلا في ةيبهذلا ةزئالجا 2007 ادنلوه اهبرق لىإ روهزلا لمتح يتلا لمتح ةعباس�لا هترود في ليودلا يئامنيس�لا نايمآ ناجرهم نم ويرانيس�لا ريوطت ةزئاج 2007 اس�نرف نوتيز تيز مليف ويرانيس� نع نيرس�علاو رس�علاو ةيئامني �لا تاناجرهلماب تاكراض�لما 1999 س�نوت - ةاوهلا ملافأل ليودلا ةيبيلق ناجرهم 19 ةرودلا 2000 اكيجلب - ملافألال ليودلا جييل ناجرهم 7 ةرودلا 2001 رطق - ةيرس�قلاو ةيليجس�تلا ملافألال ةلقتس�لما ةيبرعلا ةس�اس�لا ناجرهم 3 ةرودلا 2001 س�نوت - يرس�قلا مليفلل ةيلودلا س�نوت مايأ ناجرهم 6 ةرودلا 2001 اكيرمأا - وكس�يس�نارف ناس� يبرعلا مليفلا ناجرهم 5 ةرودلا 2001 مادترس�مأ - يلماعلا ويديفلا ناجرهم 19 ةرودلا 2001 اكيجلب - ملافألال ليودلا س�وغرآا ناجرهم 5 ةرودلا 2001 رس�م - ةيرس�قلاو ةيليجس�تلا ملافألال ليودلا ةيلعامس�إلا ناجرهم 5 ةرودلا 2002 رس�م - ةيرس�قلاو ةيليجس�تلا ملافألال ليودلا ةيلعامس�إلا ناجرهم 6 ةرودلا 2002 ايلاترس�أ - ملافألال ليودلا نبزيرب ناجرهم 11 ةرودلا 2003 اينالمأا - ةيرس�قلا ملافألال ليودلا نزواهربوأا ناجرهم 49 ةرودلا 2003 نانبل - ةيئامنيس�لا تويرب مايأا ناجرهم 5 ةرودلا 2003 ابنابس�إ )ينفوآا( ةنول �برب امنيس�لا فيس�رأ 3 ةرودلا 2004 اس�نرف - س�يرابب ةيبرعلا امنيس�لا ناجرهم 7 ةرودلا 2004 تارامإلا- يبظ وبأ تارامإلا نم ملافأا ةقباس�م 3 ةرودلا 2005 ابنابس�إ )ينفوآا( ةنول �برب امنيس�لا فيس�رأ 5 ةرودلا 2005 اكيرمأا - كرويوين قرس�لا امنيس� ناجرهم 3 ةرودلا 2006 ايلاطيإا - ليودلا ايس�ينيڤ ناجرهم 63 ةرودلا 2006 نانبل - ليودلا تويرب ناجرهم 7 ةرودلا 2006 ليزابرلا - ليودلا ولوابواس� ناجرهم 30 ةرودلا 2006 كرانمدلا - يليجس�تلا مليفلل ليودلا نجاهنبوك ناجرهم 4 ةرودلا 2006 س�نوت - ليودلا جاطرق ناجرهم 21 ةرودلا 2006 اس�نرف - ثلاثلا تاراقلل تنان ناجرهم 26 ةرودلا 2006 تارامإلا - ليودلا يئامنيس�لا يبد ناجرهم 3 ةرودلا 2006 ةيردنكس�إلا - ةيبروألا ةيبرعلا امنيس�لا نافاراك ةرودلا 2006 ايلاطيإا - ونلايم - ةيلمأ تلا امنيس�لا ناجرهم ةرودلا 2006 اس�نرف - س�يراب وديبموب زكرم ةيليجس�تلا ملافألال عقاولا امنيس� ناجرهم 28 ةرودلا 2007 اينالمأا - ليودلا يئامنيس�لا جبرس�وآ ناجرهم ةرودلا 2007 كيس�كلما - رس�اعلما ليودلا يئامنيس�لا وكيس�كم ناجرهم 4 ةرودلا 2007 برغلما - ليودلا يئامنيس�لا ناوطت ناجرهم 13 ةرودلا 2007 ةروفاغنس� - ليودلا يئامنيس�لا ةروفاغنس� ناجرهم 20 ةرودلا 2007 اس�نرف - يليجس�تلا مليفلل ليودلا يئامنيس�لا ايليس�رم ناجرهم 18 ةرودلا 2007 نانويلا - ليودلا يئامنيس�لا س�ودور ناجرهم 7 ةرودلا 2007 تارامإلا- يبظ وبأ تارامإلا نم ملافأا ةقباس�م 6 ةرودلا 2007 ادنلوه - مادرتور في يبرعلا مليفلا ناجرهم 7 ةرودلا 2007 س�نوت في ليودلا يقئاثولا مليفلا ناجرهم 2 ةرودلا 2007 اس�نرف - ليودلا يئامنيس�لا ونراكول ناجرهم 60 ةرودلا 2007 اينالمأا - يبروألا ملافألا قوس� - ليودلا يئامنيس�لا ينليرب ناجرهم 57 ةرودلا 2007 اطلام - ليودلا يئامنيس�لا اطلام ناجرهم 1 ةرودلا 2007 اترلكنإ - ةيليجس�تلا ملافألال يئامنيس�لا جبرندوأ ناجرهم ةرودلا 2007 نابايلا - ةيليجس�تلا ملافألال ليودلا يئامنيس�لا اتاجاماي ناجرهم 11 ةرودلا 2007 اكيرمأا - كرويوين قرس�لا امنيس� ناجرهم 5 ةرودلا 2007 اكيجلب - لس�كوبرب ةيبرعلا امنيس�لا ناجرهم 2 ةرودلا 2008 تارامإلا - ليودلا يئامنيس�لا يبد ناجرهم 4 ةرودلا 2008 نانويلا - ليودلا يئامنيس�لا س�ودور ناجرهم 8 ةرودلا كـيبلا راـمع
Ammar Al Beik
Place of Birth: Damascus, 17/12/1972
1985 Pigeon Breeder and Football Player, 1990 Intermediate Institute of Commerce, Department of Business Administration, Damascus University.
1995 He joined the FIAP (Fellowship in International Association of Photography).
2007 He joined the artistic institution Ayyam Gallery, Damascus, Syria.
Photography Exhibitions :
1996 First solo exhibition, Spanish Cultural Center, Damascus.
1999 Second solo exhibition, Goethe Institute, Damascus.
1999 Third solo exhibition, Youth Culture Club, Kelibia, Tunisia.
2001 Photography Biennale, Italy.
Photography Awards :
1995 First Award of 16th Annual Photography, Syria.
1999 First Award of Kelibia Photography Festival, Tunisia.
2001 The photograph, “The Milk Man”, was chosen to be published in the book of “Earth 2000”, Italy.
Filmography :
1997 Light Harvest - 3 minutes.
2000 They Were Here- 8 minutes.
2002 The River of Gold- 15 minutes.
2002 16mm- 2 minutes.
2002 Boulevard Al Assad - 1 minute.
2002 My Ear Can See - 8 minutes.
2002 When I Color My Fish- 5 minutes.
2003 Clapper- 58 minutes.
2007 I Am The One Who Brings Flowers To Her Grave - 105 minutes. Co Produced & Directed with Hala Alabdalla
2008 Jerusalem HD - 21 minutes.
Films Presented by TV Channels :
2004 Light Harvest, Belgian Television (RTBF).
2004 My Ear Can See, French Channel (TV 5).
2004 They Were Here, French Channel (TV5).
2004 16 Millimeter, French Channel (TV 5).
Cinema Awards :
2000 Light Harvest, “Liege Mayor Reward”, International Film Festival, Belgium.
2001 They Were Here, Jury Award, Independent Arab Screen Film Festival, Qatar.
2001 They Were Here, Special Award, FICC.
2001 They Were Here, Jury Award, International Short Film Days, Tunisia.
2001 They Were Here, Jury Award, Ismailia International Film Festival, Egypt.
2002 When I Color My Fish, Jury Award, Brisbane International Film Festival, Australia.
2006 I Am the One Who Brings Flowers to Her Grave Associazione Documentaristi Italiani, Premio Doc/ It award Provincia Autonoma di Trento 63th Venice International Film Festival - Italy.
2006 I Am the One Who Brings Flowers to Her Grave, Bronze Award, The Dubai 3rd International Film Festival.
2007 I Am the One Who Brings Flowers to Her Grave, Golden Award, Tetouan 13th Film Festival, Morocco.
2007 I Am the One Who Brings Flowers to Her Grave, Golden Award, The Rotterdam 7th Arab Film Festival, Holland.
2007 Olive Oil, Scenario Development Award, Amian 27th International Film Festival, France.
Films Participated in Festivals :
1999 19th Kelibia International Film Festival - Tunisia.
2000 7th International Biennial Video Festival - Belgium.
2001 3th Arab Screen Independent Film Festival Documentary & Short Films - Qatar.
2001 6th International Tunisian Days Festival for short films -Tunisia.
2001 5th San Francisco Arab Film Festival - USA.
2001 19th World Wide Video Film Festival - Holland.
2001 5th Argos International Film Festival - Belgium.
2001 5th Ismailia International Film Festival For Documentary & Short Films - Egypt.
2002 6th Ismailia International Film Festival For Documentary & Short Films - Egypt.
2002 11th Brisbane International Film Festival - Australia.
2003 49th Oberhausen International Short Film Festival - Germany.
2003 Ayam Beirut Film Festival - Lebanon.
2003 OVNI Observatory Archives Barcelona - Spain
2004 7th Paris Arab Film Festival - France.
2004 3th Emirates Film Competition - Emirates.
2005 OVNI Observatory Archives Barcelona - Spain.
2005 Cinema East Film Festival - New York USA.
2006 63th Venice International Film Festival - Italy.
2006 7th Beirut International Film Festival - Lebanon.
2006 30th São Paulo International Film Festival - Brazil.
2006 4th Copenhagen International Documentary Festival - Denmark.
2006 21th Carthage International Film Festival - Tunisia.
2006 26th Festival Des 3 Continents Nantes - France.
2006 3th Dubai International Film Festival - Emirates.
2006 Caravn of the Euro Arab Cinema Alexandria - Egypt.
2006 Festival International del Cinema Spirituale - Italy.
2006 28th Cinema Du Reel Documentary International Film Festival, France.
2007 Ausgburg International Film Festival - Germany.
2007 4th Mexico City Intl’Contemporary Film Festival-FICCO - Mexico
2007 13th Tétouan International Film Festival - Maroc.
2007 20th Singapore International Film Festival - Singapore
2007 18th International Documentary Festival Of Marseille - France.
2007 7th International Films & Visual Arts Festival - Greek.
2007 6th Emirates Film Competition - Emirates.
2007 7th Rotterdam Arab Film Festival - Holland.
2007 2th International Documentary Festival Of Tunisia.
2007 60th Locarno International Film Festival - France.
2007 57th Berlin International Film Festival - European Film Market Germany.
2007 1th Malta International Film Festival - Malta.
2007 Edinburgh Documentary Film Festival - England.
2007 11th Yamagata International Documentary Film Festival - Japan.
2007 Cinema East Film Festival - New York USA.
2007 2th Arabisch Film Festival Brussel - Belgium.
2008 4th Dubai International Film Festival - Emirates.
2008 8th International Films & Visual Arts Festival - Greek.
اعيمج ناولألا نامص�ري دوص�ألاو ض�يبألا فس�تكن نأ لبق لايوط راظتنإلا انيلع ناك ابمر لوأا نوللما ريوس�تلا فس�تكإا ناس�نإلا نأ ولف ،دوس�ألاو س�يبألا يننوللاب ادب فيارغوتوفلا ،يئوس�لا ريوس�تلا نأا ظلحا نس�لح .يرثأاتلا ةقئاف ةروس� عنس� ىلع دوس�ألاو س�يبألال ةرهبلما ةردقلا تاقتس�بم قدألاو ،دوس�ألاو س�يبألاب تروس� اعيمج هتاحولف ،نيالمألا فياقثلا زكرلما ةتوغ دهعم ةلاس� في ايرخأا ماقلما كيبلا رامع س�رعم في ينعلا لاوتج نم تنوكت ةرطاخ .اهرس�ح بعس�ي ةينوللا تاجردلا نم اددع غلبت يتلا يننوللا نيذه مس�رلا لوأ بلاطلا ملعتي اهتايلكو نونفلا دهاعم فيو ،ةزجنم ةحول امهدحول اعنس�ي دق امهنأا اس�يأا حيحس�لاو ،نول لك س�اس�أا نايحألا بلاغ في دوس�ألاو س�يبألا نوكي تاجرد ينبو ،ناولألا ينب ةيرغس�لا قراوفلا فاس�تكا ىلع هينعي ام يميلعتلا لس�لس�تلا كلذ يفف ،ناولألاب هتحول خيطلتب ادبي نأا لبق محفلابو س�اس�رلا ملاقأاب نيولتلاو نيوللا لماعلا اذه هيوهتس�ي نم مهنمو ،ةحوللا زانجإا ينعنتقم نونلعيف ءاس�يبلا ةمالخا ىلع دوس�ألا نوللاب )مس�رلا(ريوس�تلا جئاتن مهفقوتس�ت نييرثك نأا يرغ ،دحاولا نوللا كيفارغلا نيانف نم يرثك لاح وه امك اهلمكأاب ةيعادبإلا هتبرتج راس�م رهس�يف ديرفلا ينييمداكألا ماهتا في لثمتي هباس�تلل رخآا اهجو انذخأا اذإا ةس�اخ ةيليكس�تلا نونفلا س�انجأا دحأا يئوس�لا ريوس�تلا رابتعل ايفاس�إا اببس� مدقت نأا ةقباس�لا ةبراقملل نكيم ينيروس�لما ظفتح نم اذه لباقي امو ينفلا هفعس� ةيطغتل ةيعقاولا يرغ تاهاتجلاو ناولألا لىإا ءوجللاب محفلا وأا س�اس�رلا ملقب نيولتلاو مس�رلا نس�حيل نلم ينيكيس�لاكلاو ةفاس�م تاينقت مدختس�ت يتلا روس�لاو ةنوللما روس�لا لوبق س�فرت ةديدع تاقباس�مو س�راعم نأا ىتح ،نوللماريوس�تلا ىلع ينيئوس�لا نع ثحبي لازام نوللما ريوس�تلا نأا لب ،هقيرط نع دوس�ألاو س�يبألا لماع حيزي نأا ،ةرمتس�لما هتافاس�تكاو هتاراس�تناو هتازانجإا لكب ناولألا لماع عطتس�ي لم ةطاس�بب تقو لىإا ادب روس� ىلع لوس�لحا ديلجا روس�لما ناكمإاب راس�ف ،ريوس�تلا تادعم ةعانس� في ةديدلجا تازانجإلا نم هرودب دافتس�ا يذلا يعرس�لا بألا نم فاترعإلا ،اهرداك وأا اهراطإا وأا ةحوللا دودح رايتخا ىلع ةرداقلا ةعرابلا ةس�اس�لحا ينعلا ىلع دمتعي لظ هلمكأاب يئوس�لا ريوس�تلا نف لماع نكل ،ارذعتم ارمأ اهيلع لوس�لحا بيرق نانفلل ةيئوس�لا تاحوللا في ايلج هارن اذهو ،ةحجانلا ةحوللا عنس�ي ام عقاولاب يه ةيرفوو ةيرغس� ةينول ليس�افت نم ةحوللا هذه في ام راهظإا ىلع هتاذ نآلا في ةرداقلاو نأا مك فس�تكتل مث ،موي لك هارتام ايلم لمأاتتل ةأاجف تفقوت رئاز ينعك ةيداع يرغ اياوز ايقتنم ةيمدقلا ةيقس�مدلا س�ئانكلا ىدحإا في هتاحول روس�ي نأا راتخا دق ،كيبلا رامع ءيجي ارحاس� اءوس� ىقلتتل ةلواط فرط ىلع تعس�و رهز ةينأا للاخ نم مهدوجوب س�حن اننكل ارس�ب دهاس�نل ،ةيئوس�لا كيبلا رامع تاحول في رحاس�و ليمج فولأالما اذه ثرك نونمؤوم عوس�خب همامأا فقو حيس�لما ديس�لل لاثتم وأا ،ةيمدقلا ةنيدلما تويب لامجب عتمتلا اتدارأا نانيع اموي اهنم تلطأا رادج ىلعأا في ةذفان وأا ،هارنل ناكم نم ،ينطلا نولو بس�لخا نول ،انيرظان تعتمأا يتلا ةذاخآلا ةينوللا ليس�افتلا كلت ،ءيس� لك لبق هانيع بذتتج فرس� يليكس�ت نانفك هس�فن مدقي ةيئوس�لا هتاحول في كيبلا رامع اهنإا ،ةحيرس�لا اهتغيس�ب اهارن نأا نود اهس�س�حتن ناولألا هذه لك ،ىنبم رادلج عطاس�لا س�يبألا نوللاو ،ةليمج فراخرب لوغس�لما نيزباردلا ديدح نولو ،فزلخا نولو ةيوازلا هلك اذه لك لبقو ،اهل بس�نألا ةعرس�لاو ايرماكلا ةس�دعل حس�ألا ةحتفلاو ريوس�تلل بس�نألا تقولا كاردإا ىلع هتردق يهو ،ءايس�ألا ةيوه ىلع ظافلحا في نانفلا ةردق ليايخ يئامنيس� مليف نم دهس�م اهنأاكو اهعم ةروس�لا تدب ةيواز نم نانفلا اهطقتلأا دقو اثيدح ارادج رواتج يمدق ىنبم في ةيبس�خ عوذج ةروس� في امك ةعابرب ةاقتنلما هتحول في غارفلا عم لماعتي فيك قبس�ام لك لىإ فرعي عراب روس�مك كيبلا رامع مدقت اعيمج اهنكل ،انه اهب لاجلما قيس�ي ةس�اخ ةفقو س�رعلما تاحول مظعم قحتس�ت اهراوج لىإاو ةعفترم ةذفانل ةيجراخ ةروس� طقتلا ينحو ،يمدق ىنبم ىلعأا في يديدح ،نيزباردل ةروس� طقتلا ينح ةحوللا ةحاس�م يثلث نم ثركأا غارفلا اذه ىنرف ةيئوس�لا ءامس�لا لىإا ةهجتم كلذ دعب هنم ررحتتل ىنبلما رادج في ةلخادتم ةيبس�خ عوذج دهس�م هفقوتس�ا ينح كلذكو ،ةيلخادلا ىنبلما ةهجاو ةس�هدم ةيئوس� ةحول ةقدلل لقنل وأ ،ةعئار ةروس� يمدقت في حنج ةرم لك في هنكلو ،ةبعس� ةيواز كيبلا رامع راتخا روس�لا هذه نم ةدحاو يرغ في 1999 مس�اقلا دعس�
White and Black Draw All Colors
Luckily, photography started off in black and white. Had man invented colored photography first, we would have had to wait for quite a long time before we could discover the amazing power of black and white in the making of highly impressive photos.
This thought occurred to me while wandering through Ammar AL-Beik’s recent exhibition in Goethe Institute (The German Cultural Center). All his works were taken in black and white; to be more precise, in the countless shades of these two colors.
Black and White form the basis of almost any color. The two colors alone can actually make an established painting. Moreover, fine art faculties and art schools teach their students pencil as well as charcoal drawing before splashing their works with colors. This order gets the students to discover the tiny differences between colors themselves, and the shades of each one. Many, however, are taken by the results of painting in black over a white canvas and they consider it a fully established painting. Others are fascinated by this unique world of black and white colors which takes over their innovative carrier, as is the case with many graphic artists.
The previous approach might serve as an additional reason to consider photography as a kind of plastic art, especially if we look at yet another point of similarity between them: Academicians and classicists accuse painters who don’t master pencil or charcoal drawing of resorting to colors and new trends avoiding realism to cover their artistic weakness, just as some photographers reject colored photography. In fact, many exhibitions and photography competitions refuse to feature colored photos or those in which added techniques are used.
In spite of all its continuous achievements, conquests and discoveries, the world of colors simply couldn’t take the world of black and white out of its way. What is more, colored photography still seeks recognition from its legitimate father who, on his turn, has benefited from the new developments in the photography equipment industry. Consequently, good photographers can now take photos that, until recently, were impossible to get. But the art of photography still depends on the skillful and sensitive eye that can select the borders, frame, or perimeter of the work, and which is capable, at the same time, of highlighting little and rich details of color. In fact, these details are what makes a successful work. This is what we clearly see in the visual paintings of Ammar AL-Beik who chose to shoot his photographs in one of the old Damascene churches. He chose unusual corners. It’s like the eye of a visitor that suddenly stopped to thoroughly contemplate on what it sees every day, only to discover how beautiful and charming this familiar scene is. We don’t see people in AL-Beik’s visual paintings, but we feel their presence through a flower vase that is placed on the edge of a table under a glamorous light that comes from a place that we don’t see, or a window on a wall from which two eyes once stared out to enjoy the beauty of the houses in the Old City, or even a statue of Jesus, before which many believers stood in reverence.
In his visual paintings, Ammar AL-Beik presents himself as a pure plastic artist whose eyes catch, before anything else, these alluring colorful details that have pleased our sight, such as the color of wood, clay, pottery, handrail that is decorated
with beautiful ornaments and the white bright color of a building’s wall. You sense all these colors without seeing them in their clear formula. They reflect the artist’s ability to preserve the identity of objects, as well as his ability to recognize the appropriate time to shoot, the right opening for the lenses and the suitable shutter speed. But first and for all, the angle that is skillfully chosen as is the case in a picture of wooden trunks in an old building beside a new wall. The artist chose an angle that made this photo look as a scene from an imaginary movie show.
Most of the paintings in this exhibition deserve particular attention; something I can’t do in this limited space, but they all do prove that Ammar AL-Beik is a talented photographer who knows, in addition to what we said above, how to deal with space in his visual painting. Space takes more than two thirds of the photo he took of an iron handrail at the top of an old building, as well as the external photo of a high window next to the internal façade of the building. In a third example, we see him taken by the scene of wooden trunks that mesh in the wall of a building to break off later heading towards the sky.
In more than one of these photos, Ammar AL-Beik chose a difficult angle. He always succeeded, however, in presenting a magnificent painting, or to be accurate, visual painting.
Saed Al-Qasem 1999
ناونع لاب Untitled Series of seven 100x160 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas ناونع لاب Untitled Series of seven 100x160 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas
بيللحا عئاب The Milk Man
seven 100x160 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas
Series of
ناونع لاب Untitled Series of seven 160x100 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas ناونع لاب Untitled Series of seven 160x100 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas
ناونع لاب Untitled Series of seven 160x100 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas ناونع لاب Untitled Series of seven 160x100 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas
ناونع لاب Untitled Series of seven 100x160 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas
ناونع لاب Untitled Series of seven 100x160 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas
ناونع لاب Untitled Series of seven 100x160 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas
ناونع لاب Untitled Series of seven 100x160 cm. Ultra Chrome Ink Print on Canvas
ناونع لاب Untitled Series of seven 100x100 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas ناونع لاب Untitled Series of seven 100x100 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas
Novelty is not originality nor modernity.
It is useless and silly to work specially for a public.
I cannot try what I am making, at the moment of making it, except on myself. Besides, all that matters is to make well.
Robert Bresson
Exhibition ةرفيس�لا The Code Series of seven 108x108 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas ض�رعم .ةثادلحا لو ةلاص�ألا تص�يل ةدلجا .روهملجا لجأا نم اص�يص�خ لمعت نأا فيخص�و دم يرغ هنإ .يدحو يلع ىوص� ،هلمع ةظلح في ،لمعأاام برتخأ نأ عيطتص�أال يننإ .اديج لمعأا نأا وه مهي ام لك نإاف ،كلذ لىإا ةفاص�إ نوص�يرب يربور
فحتلما س�راح
The Museum Warden Series of three 100x160 cm Ultra Chrome Ink Print
on Canvas
49 بيرغ وبأ Abu Ghreib Series of three 100x160 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas
1 رئاود ةرطس�م Design Ruler 1 Series of three 105x155 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas
53 2 رئاود ةرطس�م Design Ruler 2 Series of three 105x155 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas
تام س�ك Chekmate Series of three 122x105 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas
رامع راهن ءوس� Ammar Daylight Series of three 108x180 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas
58 Serial Artist Series of three 108x180 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas
1 ةيس�نم ةنيدم Lost City 1 Series of three 108x180 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas باونلا رفظم
2 ةيس�نم ةنيدم Lost City 2 Series of three 108x180 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas
رس�بلا جلاع Vision Therapy Series of three 180x108 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas
فوروكوس� نباو مأ Sokourovs Mother And Son Series of three 108x180 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas
نيدلا ءلاع حابس�م Aladdin’s Lantern Series of three 108x180 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas
بهذلا رابغ Golden Dust Series of three 108x180 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas
73 عمس�لا جلاع Hearing Therapy Series of three 108x180 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas
نياس�نإا دوكراب Human Barcode Series of three 180x108 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas
حوس�وب س�دقلا Jerusalem HD Series of three 108x180 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas
ناونع لاب Untitled Series of three 180x108 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas
ناونع لاب Untitled Series of three 108x180 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas
Three minutes for each artist in their ateliers، sitting there and facing the video camera in their full bodies without saying anything
Forty five minutes that brings together fifteen artists
The film is a video document comprised of plastic artists whose identities are their works.
Body language is what unites their presence through this experimental film
This film is incomplete. It will host other artists over time.
يبلح ةيماس� Samia HALABY 1936 س�قن مك رذنم Mounzer KAMNAKACHE 1935 تايز س�ايلا Elias ZAYYAT 1935 يرس�ن ىليل Laila NSEIR 1941 ميهاربا ةيبلس�و ةعبن ريذن Nazir NABAA 1938 Shalabia IBRAHIM 1944 س�رخألا ثايغ Ghayas AKHRAS 1937 دارم هلـلادبع Abdullah MURAD 1944 يمويف ءامس�أ Asma FAYOUMI 1943 يبارع دعس�أا Asaad ARABI 1941 يلع ىفطس�م Mustafa ALI 1956 نيارعس�لا يرنم Mouneer AL-SHAARANI 1952 يكلدبع فس�وي Youssef ABDELKE 1951 يجزاي يداف Fadi YAZIGI 1966 لوحاد ناوفس� Safwan DAHOUL 1961 ةلولغز حوس�ن Nassouh ZAGHLOULEH 1958 Video Game ويديڤ ةبعل .ملاك لاب هدص�ج لماكب ويديڤ ايرماك هجاويل ض�لجي همص�رم في نانف لكل قئاقد ةثلاث .انانف صر�ع ةص�مخ عمتج ةقيقد نوعبرأاو ض�مخ .مهلامعأا مهتايوه نويليكص�ت اهماوق ويديڤ ةقيثو نع ةرابع وه مليفلا اذه .يبيرجتلا مليفلا اذه للاخ نم مهروص�ح دحوت يتلا يه دص�لجا ةغل .نمزلا رورم عم نيرخآ يننانف لبقتص�يص� هتنم يرغ مليفلا اذه
!امنيص�لا ةلود عنص�ي ..لزعأا ىتف ..كيبلا رامع رامع با �لا يروس�لا جرخلما هعنس�ي ام نإاف ،زيمتلاو ةيوهلا ةلئس�أا نع ثحبلا تاباجإا ىلع عوقولا لبق ،دوجو نع ثحبلا نابولو ،طبختلاب بابس�لا امنيس� فس�و نكيم تقو في .اهد �قن يتلا ،ةديدلجا امنيس�لا موهفم لىإ ةيروس�لا ةيبابس�لا براجتلا فلتمخ ينب برقألا وه ودبي ،كيبلا ةبرتج ،ةبراقم لواتح وأا ،براقت انمإ ،ةيلماع تاناجرهم في ةكراس�م ينس�مخ نم ثركأ و ةيلود ةيئامنيس� ةزئاج ةرس�ع ةتس�و ملافأا ةرس�ع ىلع يوتحي يذلاو كيبلا رامع لجس� نإ باس�لا اذه ،كيبلا رامع ىلع ،)امنيس�لا نونمج( ةفس� قلاطإ في ادبأا ددرتأا ل !عيطتس�تو ،فلاتخاو زيمتب اهارمج رفلح ىعس�تو ،ايرثك اهيرغ نم رفنت ،ةباس� ةيروس� ةيئامنيس� ةس�س�ؤولما ةبرجتلا ىوتس�م لىإا لس�ي داكيو ،ةبرتج وأ ةلوامح هنوك نع س�يفي مليفب كيتأاي فوس� ةرم لك في !اقلاطإا هعقوتت ل مليفب كتغابي ،ىتمو ،نيأا نمو ،فيك فرعت ل يذلا .لمأان يتلا ةديدلجا ةيروس�لا امنيس�لاو ،رظتنن يذلا بابس�لا امنيس� قطنلم نم ليج ةروس� لىإ لوحتلل ،ىس�فتتو ،تيز ةعقبك حادنت ام ناعرس� يتلا ،ةس�الخا هتروس� اهللاخ نم س�كعي ةآ رمك وأا ،ةيرس�بلا هتانايب هب طخي ملقك ايرماكلا عم كيبلا لماعتي ءونت نيذلا كئلوأا ،روس�لحاو حملالما ليوهمج ينلاتعلا مادقأا نم ،ليس�افتلا حارج في س�وغت ..تايربعتلاو زومرلاو تللدلاو للاظلاب ةقباع ،ام ةظلح في نطو فيطو ،بابس�لا ىه �أا ،ةرطعلا ةحئارلا كلتب زنت زبخ ةفغرأا لىإ ،ةقرابلا هتعس�أا للاخو ،رجفلا ليبق جهوتتل ،تاعدوتس�لماو ةيبقألا نم ،ينحطلا لامحأا نولقني مهو ،ةدعاس�لا باس�خألا مهب مهحئاور ىلع ،ةيواث وأ ،ةيقاب فرحو نهمو لمع ةنكمأا في اماع ينعبرأا اوفزن نيذلا لاجرلا تاراس�كناو لامآاو ملاحأا لىإا ..باترلا ةحئار دعب ،نطولا في رطع نم نوكي ام ماظتنلا برع هاس�ر نودجتس�ي يذلا لمعلا بر وأا ،تاوعدلاو تادجس�لاو تاولس�لاب هيلإا نولهتبي يذلا تاومس�لا بر ناكأا ءاوس� ؛برلل ةيهانتم ل ةعاط ةنكمأا فيو ،مهتاياكحو ىلع ،)قس�مد( ةيرثألا هتنيدم ءاثر نم ،تقولا نادنس� ىلع اهحس�ن ةكلاهتلما مهداس�جأل نكيم ،قرع ةرذ رخآا ىتح لمعلا في كامهنلاب وأا ،ةددحلما لمعلا ديعاوم في روس�لحاب ،ةيلماع ةيفرحب لوغس�لماو ،ةدحاو ةقيقد ودعي ل يذلا ،لهذلما مليفلا كلذ لىإا ،اهحورو ،لماعلا في ةلوهأام ةمس�اع مدقأا ةايح س�اس�أا وه يذلا ،)ىدرب( بهذلا رهن توم عاقيإ .اهنم يرثكلا لوق ،ةيناث ينتس� برع ،ةروس�لا تعاطتس�ا امنيب ،اهنع يربعتلل تاملكلا نم يرثكلا لىإا جاتتح تللدو ،ةبقاث ةرظنو يقترت يتلا ،ةس�ادقلاو ةيمهألا نم ردق ىلع تاعوس�وم عم لماعتلا ةقانأا لىإ ..!وهللا ةجرد ىتح ،ءيس� لكب ثبعي نأا هنكيم يذلا بابس�لا حور ينبت ،ايرماكلا عم كاتف بعل نم ملح عم ،لايجأ وأا ،ليج اهس�اع يتلا تاراس�كنلاو تاحومطلاو ملاحألا ةس�ادق لىإا انمإاو ،دادح دعد ةلحارلا رعس�لا ةس�يدق ىوتس�م لىإا وأا ،ولواب بهارلا ىوتس�م لىإ طقف س�يل نم ،ايندلا عاقس�أا في هب لوجي ،ةينومس�لماو ةينفلا هتيعورس�م كلتيم ،ايئامنيس� اعورس�م لاماح ،كيبلا رامع باس�لا يروس�لا جرخلما يتأاي ،هنيب اممو ،كلذ لك نم ،نوكلا يريغتب رامع بهذيس� كانه لىإا انه نم ..ةس�الخا هتقيرطب ،ءاس�ي امك اهنولي ةيروس� ةيار اعفار ،نابايلاو ايلاترس�أا لىإا لوس�و ينتيكيرمألاب ارورم اترلكنإ و اس�نرفو اكيجلبو يبرعلا لماعلا لمأا( ءامتناو ةيوه ودغتل ،ينيس�امولبيد ينفظومو ءارفس�و ءارزوو ةموكح درمج اهنوك نع س�يفتو ،ةيفارغج ةحاس�بم ددمح دلب درمج نوكت نأا نع رفنت يتلا هتيروس� لاماح كيبلا ..)؟ةيروس�و هدلب :يننطو ناس�نإا لكل نإا :مهدحأا لقي مليف لين ةظلح ،ةيس�قلا ميمس� في تاملك ولتيل ،لماعلا في ليود يئامنيس� ناجرهم مهأاو مدقأ ،2006 ليودلا ايس�ينيڤ ناجرهم في جيوتتلا ةس�نم دعس�ي كيبلا رامع ىرأا ،نآلا هاتج ليئارس�إا اهبكترت يتلا مئارلجاب لماعلا يركذت نع باس�لا اذه ىناوتي نل ،ةيمس�رلا ناجرهلما ةقباس�م نمس� يليجس�ت مليف لس�فأا ةزئاج »اهبرق لىإا روهزلا لمتح يتلا انأا« .ؤوطاوتلاو تمس�لا لماع في ،فس�كلا توس� وأا ،زاس�نلا توس�لا ودغيو ..نانبلو ينطس�لف لافطأ نولانيو زئاولجا اعيمج نوملس�تي مهو ، ةس�ولحك VHS مليف بحاس� )تولس�لاب( يس�نوتلا هليمز لكيرف ،قيرط ةيس�ان ىلع فقي قهارم باس� يأا امك ،اثباع كيبلا رامع ىرأا نآلاو ،نآلاو ؟هيف جيوتتلا ةس�نم لىإا دوعس�لاب كلاب امف ،هيلإا روبعلا درمج يرس�علا نم ناك يذلا ناجرهلما كاذ ،2006 ليودلا يئامنيس�لا يبد ناجرهم في جيوتتلا ةس�نم ىلع يمركتلا للاخ نمو ،ةيربكلا تاراعس�لا ل ،ةقيقدلا ليس�افتلا للاخ نم ةيروس� هدلب عم لماعتي انمإا ،كيبلا رامع باس�لا يروس�لا جرخلما هزجني يذلا يئامنيس�لا عورس�لما نأا لىإا هبتنأ نم نكمتلاو ،ةجازطلاو ةدلجا نم ردق ىلع امنيس� ..لاس�تلاو ،لوس�ولا ىلع ةردق ثركأا ،ةفلتمخ امنيس� جس�ن عيطتس�يف ،ةييرس�لما اياس�قلاو تاعوس�ولما ل ،ةيرغس�لا فقاولما ،اههباس� امو ،)..!ايراغنمو ،ايراغنط(و ايراغنهو ايراغلب وجيرخ ،)نوييمداكألا( نوجرخلما عطتس�ي لم ،2006 ماعلا في لقنلو ،لقألا ىلع ،ىس�م ماع للاخ !قيلطلا رلحا لوقلا نم نكتم امنيب ..ةيلودلا وأا ،ةيلحلما تاناجرهلما نم ديدعلل ةيمس�رلا تاقباس�لما في لوخدلاب قيلي ،دحاو يروس� مليف قيقتح نم ،س�واس�أا داقن لىإا مهنم اولوتح نيذلا ىتح ينجرخلما رابك نإا انل لوقي نأا لجأا نم س�يل ..حاجنلا نم يرثكلا باس�أاو ،دهتجاو لمعو ،قس�مد ةعماج في ةراجتلاو داس�تقلا ةس�ارد كرت ،كيبلا رامع همس�ا ،يروس� ىتف كلذ )امنيس�لل ةلود( نوكي نأا هنكيم لزعأ ىتف نإا ،انل لوقيل لب ،اييمداكأا امنيس�لا اوس�ردي لم لماعلا في ينيئامنيس�لا 2007 ميهاربإا راس�ب امنيص� Cinema
Ammar Al-Beik: An Unarmed Young Man Who Creates A State of Cinema!
At a time when the youth’s cinema can be best described as stumbling and still in search for its existence before getting answers for its questions of identity and excellence, what young Syrian director Ammar Al-Beik is making seems to be the closest among the different projects of young Syrians to the concept of modern cinema we are talking about.
Ammar’s record that contains 10 films, 16 international cinema awards, and more than 50 participations in international festivals, approaches or tries to approach a young Syrian cinematic experience that stands out among others, attempting to dig its path in a remarkable and different way; and is able to do so! I wouldn’t hesitate to call Ammar Al-Beik a “Cinema maniac”. You never know how, where or when would this young man surprise you with a film that you didn’t expect. He always brings you a film that is more than an attempt or an experiment, it’s almost an experiment that founds the youth’s cinema that we’ve been waiting for and the new Syrian Cinema that we hope to see.
For Al-Beik, the camera is like a pen in which he writes his visual statements, or a mirror through which he reflects his own image, that immediately fades away like a spot of oil that spreads to turn into the image of the young generation and the shadow of a homeland at a certain moment of time, full of shades, indications, symbols and expressions. It sinks into the wounds of details, from the oldest anonymous porters, under whom wooden ramps sag as they carry loads of flour from warehouses and cellars, then glow shortly before dawn, and through its rays, goes to the loaves of bread with its great scent, the most delicious scent of the homeland, second only to the smell of the soil. Then again moves to the dreams, hopes, and debacles of men who bled for forty years in lasting workplaces, professions, and crafts that keep their smells and tales, and in places of endless submission to God, whether it is the one in heavens to whom they pray, kneel and surrender or the employer whose satisfaction they seek by getting to work on time, or by indulging in work till the last drop of sweat that their ailing bodies can pump on the anvil of time . We see Ammar bewailing his beloved city, ‘Damascus’, on the rhythm of ‘Barada’, the Gold River ‘s death which is the artery of life and spirit of the oldest continuously inhabited capital in the world. And then we see the breathtaking one-minute long film that Ammar did professionally, with a penetrative eye. It’s full of indications that takes a lot of words to express, whereas the film said many of them in no more than 60 seconds.
From the fatal play with the camera that shows the young spirit which can mess with everything to the point of amusement, to the elegance of not only addressing such important and holy issues like the monk Paulo, or the late poetry goddess, Da’ad Haddad, but also the holiness of dreams, ambitions and debacles lived by generation(s) that had the dream of changing the universe. Form all of this, and what goes in between, comes the young Syrian director Ammar Al-Beik with a cinematic project that reveals a legitimate art and content, which he carries worldwide, from the Arab World to Belgium, France, England, all the way through America, Australia and Japan, holding up Syria’s flag and coloring it the way he likes on his own way. Ammar Al-Beik is going there carrying his “Syrianism” that transcends being just a country, restricted by certain geographical borders. It also transcends being mere government, ministers, ambassadors and diplomats, to become an identity and a place to belong (Did not someone once say: “every person has two homelands: their home country and Syria”). Now, I see Ammar Al-Beik going up the stage of Venice International Film Festival 2006, the oldest and most important film festival
in the world, reciting words that spring from the heart of the Arab cause. Ammar didn’t hesitate, when his film “I Am the One Who Brings Flowers to Her Grave” won one of the prizes in the official contest of the Festival, to remind the world of the crimes committed by Israel against the children of Palestine and Lebanon, thus becoming the voice of dissent, or the unveiling voice in the world of silence and collusion. Now, I see the fiddler Ammar, like any adolescent on the corner of a street, kicking his Tunisian friend, director of VHS (Kahloucha), while they are honored on the stage in Dubai International Film Festival 2006, A challenging festival where it’s hard to participate, let alone getting honored! Now, I notice the fact that young Syrian director Ammar Al-Beik’s project deals with his homeland Syria, through minute details, rather than big slogans, and through small incidents, rather than fateful themes and issues Thus, he weaves a different cinema that can reach and communicate in a better way; a cinema that is a bit serious, fresh and capable of free expression! During the last year, say in 2006, academicians, whether they graduated from Hungary or Bulgaria (or even Tangaria or Mangaria!!!) and others like them, even those who have turned into fierce critics, couldn’t direct a single worthy Syrian film to get selected in the official contests of many local or international film festivals, whereas one young Syrian young man called Ammar Al-Beik, who quit the study of Economics and Commerce at Damascus University and worked hard, succeeded in that. His purpose wasn’t to tell that leading film directors in the world didn’t study cinema academically, but rather to say that an unarmed young man can create ‘A State of Cinema’.
86
Bashar Ibrahim 2007
63th Venice International Film Festival Official Selection
Associazione Documentaristi Italiani Premio Doc/ It award Provincia Autonoma di Trento
ليودلا يئامنيس�لا ايس�ينيڤ ناجرهم يمس�رلا رايتخإلا ىبركلا ةزئالجا ينيلاطيإلا ينيقئاثولا ينيئامنيس�لا داتحل
Catherine Deneuve President of the jury
Alejandro G. Inarritu Mexico
Pedro Costa Portugal
Zhang Yimou China
Takashi Miike Japan Frederick Wiseman USA
Naomi Kawase Japan
Paul Verhoeven Holland Jia Zhangke China
Bernardo Bertolucci Itali
Alexander Sokourov Russia Manoel de Oliveira Portugal
Catherine Breillat France
»Babel« »In Vandas Room« »Hero« »Sukiyaki Western Django« »Hospital« »The Mourning Forest«
»Total Recall« »Still Life« »Last Tango in Paris«
»Russian Ark« »The Letter« »Romance«
داـــع مث نمو راط ماااااالاـــس�اـــي ةلولغز حوس�ن
نو �يرب يربور Robert Bresson يبأ
يمأ
انودارام Maradona
Father
Mother
