Ammar Al Beik

Ammar Al Beik

1973/4/5 ،‫ �ستوديو هايك‬،‫ع ّمار البيك‬

Ammar Al Beik, Studio Haig, 05/04/1973

‫الطريق ال�صعب �إىل املعا�رصة‬ ‫منذ انطالقة «�أيام غالريي» كان ي�شغلني �س�ؤال البحث يف اللوحة احلديثة واملعا�صرة‪ ،‬كانت �أعمال الفنانني التي قدمت يف البدء تكت�سب �صفة «احلديثة» بامتياز‪،‬‬ ‫ولكن رمبا لن ت�ستطيع �أن ت�ضع عليها ختم املعا�صرة‪ .‬ثم جاءت دفعة بعد �أخرى من لوحات الفنانني ال�شباب‪ ،‬وكانت �أعمالهم تنو�س بني احلديث واملعا�صر‪ .‬وظللت‬ ‫�أنتظر �أن ي�أتي فنان ما بذلك العمل املعا�صر الذي �أريد‪ .‬وال �أخفي �أنني رحت �أت�شكك و�أ�س�أل مرة تلو �أخرى؛ ما الفرق بني احلديث واملعا�صر؟ وهل لدينا يف الأ�سا�س‬ ‫فن �سوري معا�صر؟‬ ‫كنت �أعرف ما يعنيه الفن املعا�صر يف اخلارج‪ ،‬فقد يكون غري املتوقع‪� ،‬أو الرتكيبي‪� ،‬أو ال ‪ ،Cutting Edge‬ولكن ماذا يعني الفن املعا�صر يف �سورية؟ وملاذا �أحاول‬ ‫الدفع بهذا االجتاه؟ و�أي معادلة �صعبة تلك التي يبحث عنها املرء حني يفكر بلوحة ت�ضرب جذرها يف ثالثة �آالف عام م�ضت‪ ،‬وتبدو يف الوقت ذاته ابنة اللحظة‪ ،‬حية‪،‬‬ ‫طازجة‪ ،‬وت�شبه �أنا�س هذا الزمان؟‬ ‫حني تع ّرفت �إىل ع ّمار البيك‪ ،‬ال�شاب الذي مل يدر�س يف كلية للفنون‪ ،‬ومل يقل له �أحد �أين ي�ضع الكامريا ومن �أي زاوية يلتقط �صورته‪ ،‬اتفقنا على معر�ض للت�صوير‬ ‫ال�ضوئي‪ ،‬وبعد جدل ونقا�ش م�ستفي�ض اخرتنا امليلوية واخلط العربي ثيمة للمعر�ض املوعود‪ .‬بعدها مل �أ�ستطع العثور على ع ّمار الذي كان قد ق�ضى عام ًا ون�صف العام‬ ‫يف مهرجانات ال�سينما من طوكيو �إىل بوين�س �آير�س‪ .‬ولكن حني قرر عمار �أن يبد�أ العمل مل يغب �أكرث من ثالثة �أ�شهر لي�أتي ويقول �إن املعر�ض �صار جاهز ًا تقريب ًا‪،‬‬ ‫و�إنه �سيبد�أ بطباعة اللوحات‪ .‬حينما جاء ب�أول لوحتني‪ ،‬وقد حملت �إحداهما عنوان «�أبو غريب» والثانية «حار�س املتحف»‪ ،‬كان قد �أده�شني متام ًا‪ ،‬فكال اللوحتني‬ ‫كان خارج الثيمة التي �أردناها مع ًا‪ ،‬ولكني من دون �شك كنت �سعيد ًا ومنده�ش ًا مبا �أتى‪� .‬صار جميء لوحة ع ّمار البيك �إىل الغالريي �أ�شبه بطق�س احتفايل‪ ،‬فلم �أكن‬ ‫وحدي من ينتظر‪ ،‬كان كذلك بع�ض الأ�صدقاء الفنانني الذي �شاطروين الر�أي وقا�سموين ال�سعادة ب�أعمال ع ّمار‪ .‬كانت كل لوحة عم ًال غري متوقع‪ ،‬ال ي�شبه �سابقه‪،‬‬ ‫ولكنه يرتبط به يف الوقت نف�سه بخيط غام�ض‪.‬‬ ‫كان هذا ع ّنا‪� ،‬أما ع ّمار فكان ي�أتي �إىل لوحته �إما �سعيد ًا بال حدّ‪� ،‬أو حزين ًا بال حدّ‪ .‬كائن ه�ش‪� ،‬صامت‪ ،‬دمعته على باب عينيه‪ ،‬لكنه ال يذرفها �أبد ًا‪ .‬مل �أكن لأن�سى و�أنا‬ ‫�أمام جتربته ولوحاته التي ت�صلني تباع ًا‪ ،‬ذلك الدَ َرج الطويل وال�صعب �إىل غرفته على �سطح بيت الطني يف �أحياء دم�شق القدمية؛ �أميكن لدَ َرج كهذا �أن ي�صل �إىل‬ ‫هذه اللوحات العالية؟ عمار البيك كان بالن�سبة �إ ّ‬ ‫يل جواب ًا على �أ�سئلتي حول احلديث واملعا�صر‪ ،‬وميكن بحق النظر �إىل لوحته كنموذج لعمل �سوري معا�صر‪ ،‬ي�أخذ من‬ ‫الرتاث بقدر ما ينتمي �إىل احلا�ضر‪� .‬إنه من دون �شك وجه لهذا الفن‪ ،‬و�أنا مل �أكن �أعرف حق ًا ما هو الفن املعا�صر يف �سوريا قبل �أن �أراه‪ .‬مرة �أخرى؛ كانت لوحات‬ ‫ع ّمار البيك هي اجلواب‪.‬‬ ‫خالد �سماوي‬

‫حتت ظالل الفكرة‬ ‫هذا م�صور قادم من مكان �آخر‪ .‬ال املو�ضوعات التقليدية تغريه‪ ،‬وال اجلماليات امل�ألوفة تقول له �شيئا‪ ،‬ير ّكب �أفكاره ـ �صوره ليم�ضي بها �إىل غري املطروق ‪� ،‬إىل مكانه هو‪.‬‬ ‫تو ّرط ع ّمار البيك يف الت�صوير الفوتوغرايف من خالل عمله يف ا�ستوديو « هايك» (‪1992‬ـ ‪� )2000‬ضاربا بدرا�سته اجلامعية عر�ض احلائط‪ ،‬وخالل ما يقارب العقد‬ ‫تع ّرف يف الأ�ستوديو املخت�ص بت�صليح �آالت الت�صوير �إىل هذا العامل الفاتن‪ ،‬عرف خالله كل �أنواع الآالت امل�شهورة �أو الأقل �شهرة‪ ،‬كل علبة ‪ ،‬م ّيزاتها‪� ،‬إمكاناتها‪،‬‬ ‫موادها‪ ..‬ونقاط �ضعفها � ً‬ ‫أي�ضا‪� .‬أنواع العد�سات ك ّلها‪ ،‬درجة نقاوتها ووظيفة كل منها‪.‬‬ ‫‪� ‬أثناء ذلك كان ي�ص ّور وي�ص ّور‪ ،‬ويط ّور حت ّكمه بال�ضوء والبناء وجماليات احلركة‪ ،‬ويعر�ض �أعماله يف �أكرث من مكان‪ ..‬غري �أنه يف حلظة اختيار قرر ترك « املهنة»‬ ‫واالن�صراف �إىل ال�سينما( ‪ .)1997‬لكنه‪ ،‬وك�أكرث الفنانني الع�صاميني‪ ،‬مل يك له �أي �سند �سوى موهبته‪ ،‬وهكذا راح يحقق �أفالمه الق�صرية والطويلة ب�إمكاناته‬ ‫اخلا�صة‪ ،‬دون �أي متويل من �أية م�ؤ�س�سة‪ ،‬ودون حماية من �أية �شركة �إنتاج‪ ..‬لكن �أي�ضا دون �أية اعتبارات �أو �شروط مفرو�ضة عليه من جهة ما‪� .‬سينما م�ستق ّلة ح ًقا‪.‬‬ ‫‪ ..‬وحظيت �أفالم عمار البيك باهتمام يف اخلارج‪ .‬وفاز بع�ضها بجوائز هامة‪ ،‬فاز فيلمه الأول ح�صاد ال�ضوء يف مهرجان ببلجيكا بجائزة مدينة لييج عام (‪،)2000‬‬ ‫كما فاز فيلمه « عندما �أل ّون �سمكتي « بجائزة جلنة التحكيم يف مهرجان مدينة بريزبن يف ا�سرتاليا عام ‪ ... 2002‬كان �أول املذهولني من هذه النجاحات ع ّمار نف�سه‪،‬‬ ‫�إذا مل يك يخطر يف باله �أن هذا العمل الفردي ميكن �أن يعر�ض يف اخلارج‪ ،‬ويناف�س‪ ،‬بل و�أن يتف ّوق � ً‬ ‫أي�ضا‪ .‬والبع�ض ممن �شاهد فيلمه «عندما �أل ّون �سمكتي» مثال‪،‬‬ ‫�أُخذ لي�س من روح الفيلم النقدية فقط بل �أي�ضا من �إحكام امل�شاهد‪ ،‬وديناميكية الرتكيب‪ ،‬وخفة ظ ّل الفيلم الذي كان بر ّمته ي�سخر من امل�سابقة التي يو ّد �صاحب‬ ‫الفيلم نف�سه اال�شرتاك بها !‬

‫هذه ال�صور لي�ست ب�سيطة‪ ،‬لي�ست من تلك التي ي�ص ّورها امل�ص ّور وهو يعرب بني �شارعني‪ ،‬ثم يظ ّهر الفيلم ويطبع �إحدى �صوره‪� ..‬صور ع ّمار البيك مر ّكبة‪ ،‬احتاجت �إىل‬ ‫الكثري من الت�أ ّمل والت�صميم و�إعادة الت�صميم ومن ثم تركيبها ب�أكرث من طريقة‪ ...‬ك�أ ّنه يف ك ّل �صورة ي�صمم فيل ًما‪ ،‬بهذا املعنى َع َم ُل ع ّمار لي�س َع َم َل م�ص ّور حمرتف‬ ‫و�صلب ر�سالته �إىل الآخر‪.‬‬ ‫مت�أكد من مو�ضوعه وواثق من النتائج‪� ..‬إنه �شيء �آخر �أرفع‪ ،‬ف�صوره مناذج للقلق الذي يجتاح الفنان وهو ينجز عملاً ميثل كيانه‪ُ ..‬‬ ‫تق�سم امل�ساحة اً‬ ‫طول ً‬ ‫وعر�ضا �إىل �أجزاء‪ ،‬و�أحيا ًنا تف�صل بني الأجزاء‬ ‫لي�س يف هذا املعر�ض �صورة ـ لقطة ‪ ،‬فكل �صورة �أكرث من لقطة‪ ،‬اثنتني‪ ،‬ع�شر‪� ،‬أو خم�سون ‪ ،‬وهكذا ّ‬ ‫�أ�شرطة �سوداء عري�ضة �أفقية وعمودية تذ ّكرنا بتلخي�ص موندريان لبناء اللوحة ‪ .‬يف �أجزاء ال�صورة �صور تتكرر وتتكرر‪� ،‬أكرب �أحيا ًنا و�أ�صغر ثم �أ�صغر �أحيا ًنا �أخرى‪..‬‬ ‫ُيري ُد ع ّمار من كل هذا اللعب الو�صول �إىل فكرة‪� ،‬إىل تثبيتها بالإحلاح‪ ،‬كتكرار ا�سم اهلل يف حلقة ذكر‪ .‬فهل الإحلاح هنا يو�صل الفكرة؟ �أم يو�صل قائلها ـ م�ص ّورها‬ ‫الب�صري ؟‬ ‫�إىل َو ْج ِد ِه‬ ‫ّ‬ ‫هذا على العموم �شيء من عمل ع ّمار‪ ،‬ذلك �أن ك ّل �صورة حتتاج �إىل وقفة‪� ،‬إىل ت�أ ّمل‪� ،‬إىل حوار خا�ص بها‪ ،‬تثريه وال ي�ستغرقها‪.‬‬ ‫قفوا �أمام �صور ع ّمار البيك‪ ،‬ور ّو�ضوا �أنف�سكم على �أ�سئلته املقلقة‪ ،‬فهي �أكرث متعة مما تعرفونه من �إجابات �أكيدة ‪.‬‬ ‫يو�سف عبدلكي‪ ‬‬ ‫باري�س ‪2008‬‬

‫غري �أنّ ع ّمار مل يرتك الت�صوير الفوتوغرايف بتاتًا‪� ،‬إذ ظل ي�ص ّور وهو يعمل لل�سينما‪ ،‬وجذبته �آالت الت�صوير الديجيتال منذ عام (‪ ،)2002‬فراح ي�ص ّور مئات اللقطات‬ ‫وو�ضوحا‪ ،‬ها هو يبذل طاقته‬ ‫للمو�ضوع الواحد ليح�صل يف النهاية على �صورة واحدة �ضبابية‪ ،‬فبعد �أن ق�ضى �سنوات للتمكن من اجناز �صورة متقنة �ضو ًءا وتكوي ًنا‬ ‫ً‬ ‫للقب�ض على جماليات الغب�ش‪ ،‬هادفا احل�صول على �صورة تخرج عن امل�ألوف‪ ،‬تغرف من احل�سا�س ّية ال�شخ�ص ّية لعني م�ص ّورها ‪.‬‬ ‫املجموعة احلال ّية من ال�صور خمتلفة عن �صوره التي عر�ضت يف معار�ضه الثالث الأوىل عام (‪ 1996‬ـ ‪ )1999‬لي�س ب�سبب دخول اللون واالعتماد على قطوع كبرية ‪،‬‬ ‫بل قبل ذلك ‪ :‬مو�ضوعاتها وحمولتها من الر�سائل الذهن ّية قبل الب�صر ّية‪.‬‬ ‫وعلى عك�س امل�سار االعتيادي للفنانني حيث ي�ضغطون يف بداياتهم �أعمالهم بالأفكار‪ ،‬ثم يروحوا �شيئا ف�شيئا يتخففون من ذلك ل�صالح الب�صر‪ ،‬ل�صالح الإملاح‬ ‫وح�سا�سية ال�سطح ورهافة العالقة بني درجتي لون‪ ،‬لتقول اللوحة �أو التمثال �أو ال�صورة �أق ّل ‪ ..‬ولكن هذا الأق ّل ي�أ�سر الوجدان‪� ...‬أقول على عك�س املعتاد ها هو عمار‬ ‫البيك كدون كي�شوت معا�صر يحمل ع�صاه ويجري خب ًبا باتجّ اه الأفكار‪ ..‬هكذا �ستطالعنا اليوم �صور عن املر�أة بني الأم�س واليوم‪ ،‬عن املر�أة املعبودة واملر�أة ال�ضحية‪،‬‬ ‫�صور عن الفنانني منغم�سني يف عواملهم‪� ،‬أفكار عارية عن اال�ستهالك‪ ،‬و�سواد رمزي يحا�صر ال�ضوء‪ ...‬الخ‬

‫ع ّمار البيك‪� ،‬ستوديو هايك‪1996 ،‬‬

‫‪Ammar Al Beik, Studio Haig, 1996‬‬

Under the Shadow of the Idea He is a photographer who comes from another place. Neither traditional subjects tempt him, nor do familiar aesthetics mean anything to him. He rides his thoughts - ideas to take untraveled roads, to his own place.

Completely ignoring his university education, Ammar Al-Beik fell for photography during his work at Hayek Studio, a studio specialized in camera repair,(1992-2000). Working for almost a decade, Ammar got to know this fascinating world.

He learned all about the famous and less famous brands; each box, its features, its capabilities and materials, as well as its weaknesses; He also got to know all types of lenses, their purity and the function of each one of them.

Meanwhile, he was shooting more and more photos, learning how to control the light, the structure and the aesthetics of motion. He exhibited his works in several places. But at a moment of free choice, he decided to leave his “profession” and move to cinema in 1997. Like most self-made artists he had nothing but his talent. Thus, he started shooting short and long films using his own resources without any funding from any institution or protection from production companies, but more importantly without any considerations or conditions imposed by any party. He had a truly independent cinema.

Ammar Al-Beik’s films turned a lot of heads abroad. Some of it even won important awards. His first film Light Harvest won the “Liege Mayor Reward” at the International Film Festival in Belgium in 2000 while his other film When I Color My Fish won the Jury Award at the Brisbane International Film Festival in Australia in 2002. The first to be surprised with these successes was Ammar himself. It never occurred to him that his individual work would be presented abroad, compete and even win. Some of those who saw his film When I Color My Fish, for example, were taken not only by the critical spirit of the film, but also by the elaboration of the scenes, dynamism of synthesis and the sense of humor in the film that was making fun of the contest in which it’s protagonists aim to participate!

But Ammar didn’t turn his back at photography. He continued to take photos while working in cinema. He has been attracted by digital cameras since 2002. Therefore, he took hundreds of photos around the same topic only to get at the end one single blurred photo. After the long years he spent to produce a perfect photo in terms of light, structure and clarity, Ammar tries now to capture the aesthetics of blurriness with the aim of obtaining an unusual photo driven from the personal sensitivity of the eye of its photographer.

The current set of photographs is different from his earlier works showcased in his first three exhibitions in 1996 and 1999.

It’s not because of his use of color or big cuts, but rather the themes of his photos and the intellectual messages they bear.

Contrary to the usual path taken by artists who load their works with ideas and then gradually release them in favor of vision, hints, sensitivity of surface and the tenderness of the relationship between the two color degrees, so that the picture, statute or painting says less… but the less captures the sentiments, (here I am saying contrary to the usual), Ammar Al-Beik, is like a modern Don Quixote that carries his stick and hurries towards ideas. Therefore, we will see today photos of the woman between the past and the present, the enslaved and victimized woman, as well as photos of artists immersed in their

own realms, and ideas stripped of consumption in addition to symbolic blackness that besieges light, etc.

These photos aren’t simple. They aren’t one of those photos taken by a photographer while crossing two streets, then after developing the film, chooses to print one of them. Ammar Al-Beik’s photos are complex ones that require a lot of contemplation, design, and re-designing in many ways, as if he is making a film in each photo. In that sense, Ammar’s work is not that of a professional photographer who is sure of the results. It is something else more subtle. His photos reflect the anxiety that takes over the artist when accomplishing a work that represents their being and the heart of their message to others.

In this exhibition there is no one photo, one shot. Each photo is more than one shot; two, ten, or fifty. Thus, the area is divided in length and width into parts. Sometimes, the parts are separated by horizontal and vertical wide black strips that remind us of Mondrian’s summary of the structure of a painting. In some parts of the artwork, photos are repeated over and over again; sometimes in a bigger size and sometimes smaller and even smaller. What Ammar wants through his playing is to reach an idea, and to reinforce it through insistence, like repeating the name of God in a circle of prayers. Does insistence here communicate the idea? Or does it get the person saying it, i.e. the photographer to his visual passion?

Anyway, this is some of Ammar’s works. Each photo requires special attention, contemplation, and a special dialogue that it triggers yet it doesn’t allow this dialogue to overwhelm it.

Stand in front of Ammar Al-Beik’s photos and domesticate yourselves to his worrisome questions for they are more entertaining than the certain answers you know.

Youssef Abdelke Paris 2008

‫أي�ضا‬ ‫�أنا الذي يحمل الزهور �إىل قربه � ً‬ ‫الطريق �إىل بيت ع ّمار البيك �أ�شبه مبتاهة مد ّوخة‪ ،‬ي�صرف املرء وقت ًَا يف انتظار �أن يكون املنعطف التايل هو الأخري‪ .‬لي�س من ال�سهل الو�صول �إىل جادة ابراهيم‬ ‫حي باب ال�سالم‪ ،‬دم�شق القدمية‪ .‬بعد عبور كل هذا الطني الذي �ش ّكل املتاهة‪� ،‬إذا خطر للمرء �أن يتحدث عن رومان�سية الطني‪ ،‬ف�إن ع ّمار �سيحكي عن‬ ‫اخل ّياط يف ّ‬ ‫�أ�شياء �أخرى‪ ،‬فهذه البيوت تبدي للزائر ال�سائح فقط ذلك ال�سحر‪ ،‬لكنها بالن�سبة لأهلها تعني تعب الطريق‪� ،‬صعوبة الو�صول �إىل امل�شفى‪ ،‬وحتى �إىل بائع املازوت‪،‬‬ ‫و�سواه‪ .‬يقول ع ّمار «�إن جتارة املطاعم هنا قد �سرقت روح املدينة‪ ،‬ال�صمت روح املدينة‪ ،‬كان هنالك جو ت�ستطيع �أن ت�ش ّمه‪ ،‬وت�سمعه‪� ،‬صارت العالقة معطوبة مع املكان‪.‬‬ ‫حني ت�صل �إىل تلك الغرفة على ال�سطح‪ ،‬تعرف �أن امل�شوار مل ينته‪ ،‬لقد بد�أ للت ّو‪� .‬أي �أ�سى تبعثه �صورة ولد يعي�ش مع �أمه وحيدين‪ ،‬كان هذا ع ّمار على ذلك ال�سطح‪ ،‬يف‬ ‫غرفة تط ّل على �سماء �صغرية‪ ،‬وبرج َح َمام‪ .‬مل نعرث من قبل على �سرية ‪ CV‬لأحد يقدّم نف�سه فيه على �أنه «حميماتي»‪ ،‬لكنّ ع ّمار ال يرى يف تلك املهنة هواية �سابقة‬ ‫فقط‪� ،‬إنها م�شروع م�ؤجل‪� .‬إنه بطل فيلمه الروائي الطويل الذي ما زال قيد الورق‪« .‬احلميماتي» بالن�سبة له «معترّ » ال �صوت له‪ ،‬ولكنه على ال�سطح هو ملك املدينة‪،‬‬ ‫هناك يفعل كل ما هو حمروم منه يف القاع‪.‬‬ ‫غرفة يف امل�شرقة فيها كل املفاتيح والإ�شارات التي ت�أخذ �إىل عوامل هذا ال�سينمائي‪ ،‬وامل�صور‪ .‬الوحدة �أو ًال تدفعك لتخ ّيل كل الأ�شياء التي �صنعها هذا ال�شاب وحيد ًا‪ ،‬بيدين‬ ‫عزالوين؛ ال �سند عائل ًيا‪ ،‬حيث مل يعمل �أحد يف مهنة من هذا القبيل‪ ،‬و�صو ًال �إىل كل �أفالمه التي ا�شتغلها بعيد ًا عن امل�ؤ�س�سة‪ ،‬يف بلد يندر �أن يخرج �أحد من غري معطفها‪.‬‬ ‫يف تلك ال�صورة‪ ،‬التي و�ضعت قبالة باب غرفته‪� ،‬صورة ج ّد �أمه‪ ،‬الرجل املت�ص ّوف الذي ما زال ع ّمار يحتفظ ب�شريط ورقي قدمي مهرتئ احلواف هو عبارة عن �شهادات‬ ‫وثناءات من م�شايخه فيه‪ ،‬لكن ال�صورة النائية وما حولها من غبار وعناكب‪ ،‬تذ ّكر مبا يحاول ع ّمار قوله يف �شغله حيث «مو�ضوعاته الرئي�سة هي الب�شر وتفاعلهم مع‬ ‫الأماكن‪ ،‬والأثر الذي يرتكه ال�صمت على الأماكن املهجورة»‪ .‬كانت غرفة ال�سطح‪ ،‬ال�ض ّيقة من فرط ما ُح�شرت فيها الأ�شياء‪ ،‬تت�سع �شي ًئا ف�شي ًئا‪ ،‬وتنفتح على حيوات‬ ‫وحكايات وم�شاريع‪ .‬هنا �صورة لع ّمار مع كاترين دونوڤ املمثلة الفرن�سية ال�شهرية‪ ،‬احللم كما كان يراها‪ .‬وهنا �صورة لأعظم ممثلي القرن الع�شرين‪� ،‬شاريل �شابلن‬ ‫بع�صاه وقبعته وتثا�ؤبته اخلالدة‪ .‬وهنا حكاية والد �أمه‪ ،‬التاجر الدم�شقي �أني�س �أبو الذهب الذي هاجر وحيد ًا �إىل قرب�ص بال عودة �أبد ًا‪ ،‬بعد �أن فتح هناك �صالة لل�سينما‪.‬‬ ‫فكيف دخل ع ّمار عامل الت�صوير؟ يقول‪« :‬تبد�أ الق�صة عند م�ص ّور الهويات �أ ّيام املدر�سة‪ ،‬و�أنت ترى وتراقب انتظار ت�سعمئة طالب للكامريا البدائية التي ميلك‪ .‬ومن‬ ‫حمل الت�صوير من �أجل الهويات ال�شخ�صية‪ .‬تبد�أ احلكاية من م�شهد ذلك ال�صباغ املرتوك على �أظافر امل�صور‪ .‬من كامريا رخي�صة ي�شرتيها ولد عفريت وي�صور �أوالد‬ ‫ّ‬ ‫ال�صف الثالث االبتدائي‪ ،‬حني تعجبك مع ّلمة الر�سم‪ ،‬فرتكز على �صورتها �أثناء‬ ‫احلارة‪ ،‬و�سرعان ما يبدو الأمر حقيق ًيا مع �أنه جمرد لعب �أوالد‪ .‬تبد�أ احلكاية من‬ ‫أحب يف ر�أ�سك»‪.‬‬ ‫احل�صة‪ ،‬فتغم�ض عين ًا وتفتح �أخرى لتنطبع �صورة املع ّلمة ال ّ‬ ‫ّ‬ ‫يحب �أن ي�صف مهنة الفوتوغراف‪ .‬ولو �أنه ي�شري بخجل‪� ،‬أو بتوا�ضع رمبا‪� ،‬إىل‬ ‫ومع ذلك‪ ،‬ي�صعب �أن يتذكر ع ّمار حلظة حمددة بد� ْأت عندها «لعبة ال�ضوء والزمن» كما ّ‬ ‫حادثة �أخرى‪ ،‬لئال ُيفهم �أن ّها �إ�شارة �شبه َقدَ ر ّية للم�صري ال�سينمائي الذي �سي�ؤول �إليه عمار البيك‪« :‬كنت �أهرب من املدر�سة‪ ،‬ولد ًا بني الأوالد‪ ،‬لأتفرج على ت�صوير‬ ‫أح�س ب�أ�صابعه تُث ّبتني بق ّوة‪ ،‬وهو‬ ‫فيلم «�أحالم املدينة»‪ ...‬يتعثرّ امل�شهد قلي ًال‪ ،‬فيلتفت حم ّمد مل�ص نحو الأطفال ويناديني من بينهم‪� .‬أوقفني‪� ،‬أم�سك بر�أ�سي وكنت � ّ‬ ‫ي�شرح للممثل‪ ،‬فيما خطوط الطب�شور تروح وجتيء بخفة على الأر�ض وهو ير�سم احلركة‪ ،‬تركني مل�ص فعدت �إىل �صفوف الأوالد املراقبني‪ ،‬ولكن يف مرة �أخرى كنت‬ ‫واحد ًا من الأطفال الكومبار�س �أ�صرخ يف التظاهرة‪« :‬خود عليك‪ ،‬خود عليك‪ /‬عبد النا�صر بني �إجريك»‪ ،‬لكن ال�شعور الذي طغى حينها مل يعد ال�سينما والتمثيل‪ ،‬فقد‬ ‫كنت م�ستغر ًبا طوال الوقت كيف ن�شتم رئي�س ًا‪ .‬مل �أكتف بهذا امل�شهد‪ ،‬فت�سللت �إىل م�شهد �آخر يف البا�ص‪ ،‬مع ممثلني كبار‪ ،‬وهناك‪ ،‬يف انتظار الت�صوير‪� ،‬سمعت �أول‬

‫�أحاديث ال�سينما‪ ،‬و�سمعت بكلمة قرطاج لأول مرة‪ .‬ولكنني مل �ألبث �أن ملحت �أمي ت�أتي من بعيد تبحث عني‪� .‬أنزلتني من البا�ص قبل �أن �أ�ص ّور امل�شهد‪ ،‬بعد �أن نزعت‬ ‫ع ّني بقرف مالب�س التمثيل‪ .‬لقد ظلت هذه احلكاية تطبع عالقتي مع مل�ص‪ ،‬حتى بعد �أن عملت معه م�ساعد خمرج يف فيلم «باب املقام»‪.»..‬‬ ‫وملا كانت احلكاية ت�شي برغبة طفل لي�صري ممث ًال �س�ألت ع ّمار �إن بقيت لديه هذه الرغبة‪�« :‬أحب �أن �أكون ممث ًال‪ ،‬ولكن بالت�أكيد لي�س يف م�سل�سل �سوري‪ ،‬ف�أنا �أحاول‬ ‫الدخول �إىل �أفالمي كما يفعل املخرج جان لوك غودار‪� .‬أو كما �أظهر يف الفيلم الذي �أكمله الآن و�أنا �أدافع عن عملي �أمام جلنة ال�سيناريو»‪ .‬وهنا ي�ستطرد عمار يف‬ ‫احلديث عن غودار‪« :‬له ثالثون ثانية يف فيلم بعنوان مو�سيقانا هي �أ�شرف ما قيل عن فل�سطني‪ .‬كانت تلك الثواين الثالثون حمر�ضي لفيلم بعنوان «القد�س ‪،»HD‬‬ ‫بعد �أن �صرت �أرى نف�سي يف املنامات على �أ�سطح مدينة القد�س‪ ،‬حيث ال�صمت واحلجر»‪.‬‬ ‫و�إذا كان ع ّمار قد ح ّقق عدد ًا من الأفالم‪ ،‬من بينها «ح�صاد ال�ضوء» (‪ ،)2008( »Jerusalem HD« ،)1997‬ف�إن فيلمه «�إنهم كانوا هنا» (‪ )2000‬كان الأكرث تعبري ًا‬ ‫إنتاجا‪ ،‬مع هالة العبد اهلل «�أنا التي حتمل الزهور �إىل قربها» فقد كان له �صدى وا�س ّعا‪،‬‬ ‫إخراجا و� ً‬ ‫عن هواج�سه‪ ،‬حيث ال�شغل على الأثر والفراغ‪� .‬أما فيلمه امل�شرتك‪ً � ،‬‬ ‫وهو الفيلم الذي ا�ستطاع �أن ي�صل �إىل مهرجان ڤيني�سيا‪� ،‬أ�س�أل ع ّمار �إذا كان الفيلم من وجهة نظر هالة‪ ،‬التي ل�سان حالها «�أنا التي‪ »..‬ف�أين تقف �أنت يف الفيلم؟‬ ‫يقول‪�« :‬أنا الذي يحمل الزهور �إىل قربه � ً‬ ‫أي�ضا‪ .‬ولو �أين ال �أعرف هذا اجليل الذي يتحدث عنه الفيلم‪ ،‬وكنت �أمتنى لو �أنني عا�صرت تلك املرحلة التي مل �أع�شها‪ .‬لكنني‬ ‫يف النهاية �أنتمي �إىل بع�ض عالمات هذا اجليل‪ ،‬من بينهم بالت�أكيد دعد حداد‪ ،‬وهالة العبد اهلل‪ ،‬ويو�سف عبدلكي‪ ،‬فال �شك �أن يل اختياراتي يف قلب هذا اجليل»‪.‬‬ ‫علي �أن �أ�س�أله عن الإنتاج‪ ،‬وكيف ا�ستطاع �أن يعمل كل هذه الأفالم بعيد ًا عن امل�ؤ�س�سة؟ يجيب‪« :‬الفيلم الذي‬ ‫ولأن ع ّمار البيك يبدو مقطوع ًا من �شجرة امل�ؤ�س�سة كان ّ‬ ‫�أعمله الآن �شعاره «ممنوع �أن يكون هناك منتج �أو داعم»‪ ،‬ت�ستطيع يف هذه الغرفة �أن ت�صل �إىل العامل‪ ،‬ت�ستطيع �أن تعمل فيلم ًا من ال �شيء‪ ،‬وبال �أحد»‪ .‬ثم يقفز عمار‬ ‫�إىل كتاب يعبده عن ال�سينمائي الفرن�سي روبري بري�سون‪ ،‬ليبحث فيه عن مقطع يقول‪« :‬ينتمي م�ستقبل ال�سينماتوغرا ّيف �إىل �ساللة جديدة من املعتزلني ال�شبان الذي‬ ‫�سي�صورون الأفالم ب�إنفاق قر�شهم الأخري عليها‪ ،‬من دون �أن ي�سمحوا للروتينيات املادية للمهنة ب�أن ت�صادرهم»‪ .‬يف هذا الفيلم التقى البيك بالعديد من املخرجني‬ ‫العامليني و�صورهم للفيلم‪ ،‬من بينهم مانويل دي �أوليفريا‪ ،‬وبريناردو بريتولوت�شي‪ ،‬اليخاندرو كونزالي�س �إناريتو‪ ،‬والك�سندر �سوكوروف‪ ،‬و�سواهم‪.‬‬ ‫وعن معلميه يف ال�سينما قال البيك‪« :‬املخرجون الذين يحفزونني على ال�شغل ال �أحد منهم �سوري‪ ،‬هناك‪ ،‬الإيرا ّ‬ ‫ين عبا�س كيارو�ستامي والرتكي ن ْوري جيالن‬ ‫والفرن�سي جان لوك غودار‪ ،‬واليابانية ناوومي كاوازي والربتغايل بيدرو كو�ستا‪ .‬لي�س لدينا يف ال�سينما ال�سورية �إ�سم خطري‪ ،‬لكن هناك �أفالم راكمت �شيئ ًا يف تاريخ‬ ‫ال�سينما ال�سورية‪� .‬أغلب ال�سينمائيني ال�سوريني جتدهم م�شاريع �أدباء‪ ،‬وهذا بالطبع على ح�ساب امل�ستوى الب�صري»‪.‬‬ ‫ع ّمار الذي ّ‬ ‫«اجلدّة لي�ست‬ ‫يح�ضر ملعر�ضه الذي �سيطلقه قريب ًا و�صف معر�ضه‬ ‫ب«اجلدّة‪ ،‬ف�أنا �أحب �أن �أ�شتغل يف عامل جديد‪ ،‬ومرة �أخرى ح�سب عبارة روبري بري�سون ِ‬ ‫ِ‬ ‫الأ�صالة وال احلداثة»‪ .»..‬ويف م�شغله كان الفنان عمار البيك قد �أنهى للت ّو لوحة كبرية جمع فيها �إعالنات الألبومات الغنائية التي تزعجنا يف ال�شارع وال�سرفي�س‪ ،‬من‬ ‫هذا اخلليط غري املفهوم‪ ،‬عمل لوحة تركيبية من �صور �ساذجة‪ ،‬ويف زاوية اللوحة و�ضع بورتريه له‪� ،‬إىل جانب تخطيط لل�سمع �أجراه لنف�سه فع ًال‪ ،‬وقد �أ�سمى اللوحة‬ ‫«عالج ال�سمع» بعد �أن كان �صمم �أخرى بعنوان «عالج الب�صر»‪.‬‬ ‫را�شد عي�سى‬ ‫دم�شق ‪2008‬‬

‫بال عنوان‬ Untitled Series of seven 160x100 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas

‫بال عنوان‬ Untitled Series of seven 160x100 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas

‫عمـار البيـك‬ ‫ّ‬ ‫من مواليد دم�شق ‪1972/12/17‬‬ ‫‪ُ ١٩٨٥‬مر ّبي َح َمام (حميماتي) والعب كرة قدم‬ ‫‪ ١٩٩٠‬املعهد التجاري‪ ،‬ق�سم �إدارة الأعمال جامعة دم�شق‬ ‫‪ ١٩٩٥‬االنت�ساب للجمعية العاملية للت�صوير الفوتوغرايف ‪� FIAP‬سوي�سرا‬ ‫‪ ٢٠٠٧‬االنت�ساب للم�ؤ�س�سة الفنية �أيام جالريي دم�شق ‪� -‬سوريا‬

‫�أفالم عر�ضتها حمطات تلفزيونية‬ ‫‪ ٢٠٠٠‬ح�صاد ال�ضوء‪ ،‬التلفزيون البلجيكي ‪RTBF‬‬ ‫‪� ٢٠٠٤‬أذين ت�ستطيع �أن ترى‪ ،‬التلفزيون الفرن�سي ‪TV 5‬‬ ‫‪� ٢٠٠٤‬إنهم كانوا هنا‪ ،‬التلفزيون الفرن�سي ‪TV 5‬‬ ‫‪ ١٦ ٢٠٠٤‬ملميرت‪ ،‬التلفزيون الفرن�سي ‪TV 5‬‬

‫املعار�ض الفوتوغرافية‬ ‫‪ ١٩٩٦‬املعر�ض الفردي الأول‪ ،‬املركز الثقايف الإ�سباين‪� ،‬سرفانت�س‪ ،‬دم�شق‬ ‫‪ ١٩٩٩‬املعر�ض الفردي الثاين‪ ،‬معهد غوته‪ ،‬دم�شق‬ ‫‪ ١٩٩٩‬املعر�ض الفردي الثالث‪ ،‬نادي ال�شباب للثقافة‪ ،‬قليبية‪ ،‬تون�س‬ ‫‪ ١٩٩٩‬بينايل الفوتوغراف �سوي�سرا‬ ‫‪ ٢٠٠١‬بينايل الفوتوغراف �إيطاليا‬

‫جوائز ال�سينما‬ ‫‪ ٢٠٠٠‬جائزةعمدةمدينةلييجمب�سابقةاملهرجانالدويلللفيلم‪،‬عنفيلمح�صادال�ضوءـ بلجيكا‬ ‫‪ ٢٠٠١‬جائزة جلنة التحكيم مبهرجان ال�شا�شة العربية امل�ستقلة عن فيلم‪� ،‬إنهم كانوا هنا ـ قطر‬ ‫‪ ٢٠٠١‬جائزة خا�صة من اجلمعية الدولية لل�سينما ‪ FICC‬عن فيلم �إنهم كانوا هنا‬ ‫‪ ٢٠٠١‬جائزةجلنةالتحكيممبهرجان�أيامتون�سالدوليةللأفالمالق�صريةعنفيلم�إنهمكانواهنا‬ ‫‪ ٢٠٠١‬جائزة جلنة التحكيم مبهرجان الإ�سماعيلية الدويل للأفالم‪ ،‬عن فيلم �إنهم كانوا‬ ‫هنا ـ م هنا ـ م�صر‬ ‫‪ ٢٠٠٢‬جائزة جلنة التحكيم مبهرجان مدينة بريزبن الدويل عن فيلم عندما �ألون �سمكتي‬ ‫�أ�سرتا �أ�سرتاليا‬ ‫‪ ٢٠٠٦‬جائزة �إحتاد ال�سينمائيني الوثائقيني الإيطاليني عن فيلم �أنا التي حتمل الزهور �إىل قربها‬ ‫�ضمن �ضمن الإختيار الر�سمي ملهرجان فيني�سيا ال�سينمائي يف دورته الثالثة وال�ستني‬ ‫‪ ٢٠٠٦‬اجلائزة الربونزية يف الدورة الثالثة ملهرجان دبي ال�سينمائي الدويل عن فيلم �أنا التي‬ ‫حتمل حتمل الزهور �إىل قربها‬ ‫‪ ٢٠٠٧‬اجلائزة الذهبية يف الدورة الثالثة ع�شرة ملهرجان تطوان ال�سينمائي عن فيلم �أنا التي‬ ‫حتمل حتمل الزهور �إىل قربها ـ املغرب‬ ‫‪ ٢٠٠٧‬اجلائزة الذهبية يف الدورة ال�سابعة ملهرجان الفيلم العربي يف روتردام عن فيلم �أنا‬ ‫حتمل التي حتمل الزهور �إىل قربها ـ هولندا‬ ‫‪ ٢٠٠٧‬جائزة تطوير ال�سيناريو من مهرجان �آميان ال�سينمائي الدويل يف دورته ال�سابعة‬ ‫والع�شر والع�شرين عن �سيناريو فيلم زيت زيتون ـ فرن�سا‬

‫جوائز الفوتوغراف‬ ‫‪ ١٩٩٥‬اجلائزة الأوىل للمعر�ض ال�سنوي ال�ساد�س ع�شر لنادي فن الت�صوير ال�ضوئي يف �سوريا‬ ‫‪ ١٩٩٩‬اجلائزة الأوىل ملهرجان مدينة قليبية للت�صوير الفوتوغرايف ـ تون�س‬ ‫‪� ٢٠٠١‬إختيار لوحة بائع احلليب لكتاب عاملي عن الفوتوغراف بعنوان الأر�ض عام ‪ ٢٠٠٠‬ـ �إيطاليا‬ ‫الأفالم‬ ‫‪ ١٩٩٧‬ح�صاد ال�ضوء‪ ٣ ،‬د‪.‬‬ ‫‪� ٢٠٠٠‬إنهم كانوا هنا‪ ٨ ،‬د‪.‬‬ ‫‪ ٢٠٠٢‬نهر الذهب‪ ١٥ ،‬د‪.‬‬ ‫‪ ١٦ ٢٠٠٢‬ملميرت‪ ٢ ،‬د‪.‬‬ ‫‪ ٢٠٠٢‬بولڤار الأ�سد‪ ١ ،‬د‪.‬‬ ‫‪� ٢٠٠٢‬أذين ت�ستطيع �أن ترى‪ ٨ ،‬د‪.‬‬ ‫‪ ٢٠٠٢‬عندما �ألون �سمكتي‪ ٥ ،‬د‪.‬‬ ‫‪ ٢٠٠٣‬كالكيت‪ ٥٨ ،‬د‪.‬‬ ‫‪� ٢٠٠٧‬أنا التي حتمل الزهور �إىل قربها ‪ ١٠٥‬د‪� .‬إنتاج و�إخراج م�شرتك مع هالة العبداهلل‬ ‫‪ ٢١ Jerusalem HD ٢٠٠٨‬د‪.‬‬

‫امل�شاركات باملهرجانات ال�سينمائية‬ ‫الدورة ‪ ١٩‬مهرجان قليبية الدويل لأفالم الهواة ‪ -‬تون�س ‪١٩٩٩‬‬ ‫الدورة ‪ ٧‬مهرجان لييج الدويل للأفالم ‪ -‬بلجيكا ‪٢٠٠٠‬‬ ‫الدورة ‪ ٣‬مهرجان ال�شا�شة العربية امل�ستقلة للأفالم الت�سجيلية والق�صرية ‪ -‬قطر ‪٢٠٠١‬‬ ‫الدورة ‪ ٦‬مهرجان �أيام تون�س الدولية للفيلم الق�صري ‪ -‬تون�س ‪٢٠٠١‬‬

‫الدورة ‪ ٥‬مهرجان الفيلم العربي �سان فران�سي�سكو ‪� -‬أمريكا ‪٢٠٠١‬‬ ‫الدورة ‪ ١٩‬مهرجان الفيديو العاملي ‪� -‬أم�سرتدام ‪٢٠٠١‬‬ ‫الدورة ‪ ٥‬مهرجان �آرغو�س الدويل للأفالم ‪ -‬بلجيكا ‪٢٠٠١‬‬ ‫الدورة ‪ ٥‬مهرجان الإ�سماعلية الدويل للأفالم الت�سجيلية والق�صرية ‪ -‬م�صر ‪٢٠٠١‬‬ ‫الدورة ‪ ٦‬مهرجان الإ�سماعلية الدويل للأفالم الت�سجيلية والق�صرية ‪ -‬م�صر ‪٢٠٠٢‬‬ ‫الدورة ‪ ١١‬مهرجان بريزبن الدويل للأفالم ‪� -‬أ�سرتاليا ‪٢٠٠٢‬‬ ‫الدورة ‪ ٤٩‬مهرجان �أوبرهاوزن الدويل للأفالم الق�صرية ‪� -‬أملانيا ‪٢٠٠٣‬‬ ‫الدورة ‪ ٥‬مهرجان �أيام بريوت ال�سينمائية ‪ -‬لبنان ‪٢٠٠٣‬‬ ‫الدورة ‪� ٣‬أر�شيف ال�سينما برب�شلونة (�آوفني) �إ�سبانبا ‪٢٠٠٣‬‬ ‫الدورة ‪ ٧‬مهرجان ال�سينما العربية بباري�س ‪ -‬فرن�سا ‪٢٠٠٤‬‬ ‫الدورة ‪ ٣‬م�سابقة �أفالم من الإمارات �أبو ظبي ‪-‬الإمارات ‪٢٠٠٤‬‬ ‫الدورة ‪� ٥‬أر�شيف ال�سينما برب�شلونة (�آوفني) �إ�سبانبا ‪٢٠٠٥‬‬ ‫الدورة ‪ ٣‬مهرجان �سينما ال�شرق نيويورك ‪� -‬أمريكا ‪٢٠٠٥‬‬ ‫الدورة ‪ ٦٣‬مهرجان ڤيني�سيا الدويل ‪� -‬إيطاليا ‪٢٠٠٦‬‬ ‫الدورة ‪ ٧‬مهرجان بريوت الدويل ‪ -‬لبنان ‪٢٠٠٦‬‬ ‫الدورة ‪ ٣٠‬مهرجان �ساوباولو الدويل ‪ -‬الربازيل ‪٢٠٠٦‬‬ ‫الدورة ‪ ٤‬مهرجان كوبنهاجن الدويل للفيلم الت�سجيلي ‪ -‬الدمنارك ‪٢٠٠٦‬‬ ‫الدورة ‪ ٢١‬مهرجان قرطاج الدويل ‪ -‬تون�س ‪٢٠٠٦‬‬ ‫الدورة ‪ ٢٦‬مهرجان نانت للقارات الثالث ‪ -‬فرن�سا ‪٢٠٠٦‬‬ ‫الدورة ‪ ٣‬مهرجان دبي ال�سينمائي الدويل ‪ -‬الإمارات ‪٢٠٠٦‬‬ ‫الدورة كارافان ال�سينما العربية الأوربية ‪ -‬الإ�سكندرية ‪٢٠٠٦‬‬ ‫الدورة مهرجان ال�سينما الت�أملية ‪ -‬ميالنو ‪� -‬إيطاليا ‪٢٠٠٦‬‬ ‫الدورة ‪ ٢٨‬مهرجان �سينما الواقع للأفالم الت�سجيلية مركز بومبيدو باري�س ‪ -‬فرن�سا ‪٢٠٠٦‬‬ ‫الدورة مهرجان �آو�سربج ال�سينمائي الدويل ‪� -‬أملانيا ‪٢٠٠٧‬‬ ‫الدورة ‪ ٤‬مهرجان مك�سيكو ال�سينمائي الدويل املعا�صر ‪ -‬املك�سيك ‪٢٠٠٧‬‬ ‫الدورة ‪ ١٣‬مهرجان تطوان ال�سينمائي الدويل ‪ -‬املغرب ‪٢٠٠٧‬‬ ‫الدورة ‪ ٢٠‬مهرجان �سنغافورة ال�سينمائي الدويل ‪� -‬سنغافورة ‪٢٠٠٧‬‬ ‫الدورة ‪ ١٨‬مهرجان مر�سيليا ال�سينمائي الدويل للفيلم الت�سجيلي ‪ -‬فرن�سا ‪٢٠٠٧‬‬ ‫الدورة ‪ ٧‬مهرجان رودو�س ال�سينمائي الدويل ‪ -‬اليونان ‪٢٠٠٧‬‬ ‫الدورة ‪ ٦‬م�سابقة �أفالم من الإمارات �أبو ظبي ‪-‬الإمارات ‪٢٠٠٧‬‬ ‫الدورة ‪ ٧‬مهرجان الفيلم العربي يف روتردام ‪ -‬هولندا ‪٢٠٠٧‬‬

‫الدورة ‪ ٢‬مهرجان الفيلم الوثائقي الدويل يف تون�س ‪٢٠٠٧‬‬ ‫الدورة ‪ ٦٠‬مهرجان لوكارنو ال�سينمائي الدويل ‪ -‬فرن�سا ‪٢٠٠٧‬‬ ‫الدورة ‪ ٥٧‬مهرجان بريلني ال�سينمائي الدويل ‪� -‬سوق الأفالم الأوربي ‪� -‬أملانيا ‪٢٠٠٧‬‬ ‫الدورة ‪ ١‬مهرجان مالطا ال�سينمائي الدويل ‪ -‬مالطا ‪٢٠٠٧‬‬ ‫الدورة مهرجان �أودنربج ال�سينمائي للأفالم الت�سجيلية ‪� -‬إنكلرتا ‪٢٠٠٧‬‬ ‫الدورة ‪ ١١‬مهرجان ياماجاتا ال�سينمائي الدويل للأفالم الت�سجيلية ‪ -‬اليابان ‪٢٠٠٧‬‬ ‫الدورة ‪ ٥‬مهرجان �سينما ال�شرق نيويورك ‪� -‬أمريكا ‪٢٠٠٧‬‬ ‫الدورة ‪ ٢‬مهرجان ال�سينما العربية بربوك�سل ‪ -‬بلجيكا ‪٢٠٠٧‬‬ ‫الدورة ‪ ٤‬مهرجان دبي ال�سينمائي الدويل ‪ -‬الإمارات ‪٢٠٠٨‬‬ ‫الدورة ‪ ٨‬مهرجان رودو�س ال�سينمائي الدويل ‪ -‬اليونان ‪٢٠٠٨‬‬

Ammar Al Beik

Place of Birth: Damascus, 17/12/1972

2004

1985 1990

Cinema Awards :

Pigeon Breeder and Football Player, Intermediate Institute of Commerce, Department of Business Administration, Damascus University.

1995 He joined the FIAP (Fellowship in International Association of Photography).

2007 He joined the artistic institution Ayyam Gallery, Damascus, Syria.

Photography Exhibitions : 1996 First solo exhibition, Spanish Cultural Center, Damascus.

1999 Second solo exhibition, Goethe Institute, Damascus.

1999 Third solo exhibition, Youth Culture Club, Kelibia, Tunisia.

2001 Photography Biennale, Italy.

Photography Awards : 1995 First Award of 16th Annual Photography, Syria.

1999 First Award of Kelibia Photography Festival, Tunisia.

2001 The photograph, “The Milk Man”, was chosen to be published in the book of “Earth 2000”, Italy.

Filmography : 1997 Light Harvest - 3 minutes.

2000 They Were Here- 8 minutes.

2002 The River of Gold- 15 minutes.

2002 16mm- 2 minutes.

2002 Boulevard Al Assad - 1 minute.

2002 My Ear Can See - 8 minutes.

2002 When I Color My Fish- 5 minutes.

2003 Clapper- 58 minutes.

2007 I Am The One Who Brings Flowers To Her Grave - 105 minutes.

Co Produced & Directed with Hala Alabdalla 2008 Jerusalem HD - 21 minutes.

Films Presented by TV Channels : 2004 Light Harvest, Belgian Television (RTBF).

2004 My Ear Can See, French Channel (TV 5).

2004 They Were Here, French Channel (TV5).

2000 2001 2001 2001 2001 2002 2006 2006 2007 2007 2007

16 Millimeter, French Channel (TV 5).

Light Harvest, “Liege Mayor Reward”, International Film Festival, Belgium.

They Were Here, Jury Award, Independent Arab Screen Film Festival, Qatar.

They Were Here, Special Award, FICC. They Were Here, Jury Award, International Short Film Days, Tunisia.

They Were Here, Jury Award, Ismailia International Film Festival, Egypt.

When I Color My Fish, Jury Award, Brisbane International Film Festival, Australia.

I Am the One Who Brings Flowers to Her Grave Associazione Documentaristi Italiani, Premio Doc/ It award Provincia Autonoma di Trento 63th Venice International Film Festival - Italy.

I Am the One Who Brings Flowers to Her Grave, Bronze Award, The Dubai 3rd International Film Festival.

I Am the One Who Brings Flowers to Her Grave, Golden Award, Tetouan 13th Film Festival, Morocco.

I Am the One Who Brings Flowers to Her Grave, Golden Award, The Rotterdam 7th Arab Film Festival, Holland.

Olive Oil, Scenario Development Award, Amian 27th International Film Festival, France.

Films Participated in Festivals : 1999 2000 2001 2001 2001 2001 2001 2001 2002

19th Kelibia International Film Festival - Tunisia.

7th International Biennial Video Festival - Belgium.

3th Arab Screen Independent Film Festival Documentary & Short Films - Qatar.

6th International Tunisian Days Festival for short films -Tunisia.

5th San Francisco Arab Film Festival - USA. 19th World Wide Video Film Festival - Holland.

5th Argos International Film Festival - Belgium.

5th Ismailia International Film Festival For Documentary & Short Films - Egypt.

6th Ismailia International Film Festival For Documentary & Short Films - Egypt.

2002 11th Brisbane International Film Festival - Australia.

2003 49th Oberhausen International Short Film Festival - Germany.

2003 Ayam Beirut Film Festival - Lebanon.

2003 OVNI Observatory Archives Barcelona - Spain 2004 7th Paris Arab Film Festival - France.

2004 3th Emirates Film Competition - Emirates.

2005 OVNI Observatory Archives Barcelona - Spain.

2005 Cinema East Film Festival - New York USA. 2006 63th Venice International Film Festival - Italy.

2006 7th Beirut International Film Festival - Lebanon.

2006 30th São Paulo International Film Festival - Brazil.

2006 4th Copenhagen International Documentary Festival - Denmark.

2006 21th Carthage International Film Festival - Tunisia.

2006 26th Festival Des 3 Continents Nantes - France.

2006 3th Dubai International Film Festival - Emirates.

2006 Caravn of the Euro Arab Cinema Alexandria - Egypt.

2006 Festival International del Cinema Spirituale - Italy.

2006 28th Cinema Du Reel Documentary International Film Festival, France.

2007 Ausgburg International Film Festival - Germany.

2007 4th Mexico City Intl’Contemporary Film Festival-FICCO - Mexico 2007 13th Tétouan International Film Festival - Maroc.

2007 20th Singapore International Film Festival - Singapore 2007 18th International Documentary Festival Of Marseille - France.

2007 7th International Films & Visual Arts Festival - Greek.

2007 6th Emirates Film Competition - Emirates.

2007 7th Rotterdam Arab Film Festival - Holland.

2007 2th International Documentary Festival Of Tunisia.

2007 60th Locarno International Film Festival - France.

2007 57th Berlin International Film Festival - European Film Market Germany.

2007 1th Malta International Film Festival - Malta.

2007 Edinburgh Documentary Film Festival - England.

2007 11th Yamagata International Documentary Film Festival - Japan.

2007 Cinema East Film Festival - New York USA. 2007 2th Arabisch Film Festival Brussel - Belgium.

2008 4th Dubai International Film Festival - Emirates.

2008 8th International Films & Visual Arts Festival - Greek.

‫جميعا‬ ‫الأبي�ض والأ�سود ير�سمان الألوان‬ ‫ً‬ ‫حل�سن احلظ �أن الت�صوير ال�ضوئي‪ ،‬الفوتوغرايف بد�أ باللونني الأبي�ض والأ�سود‪ ،‬فلو �أن الإن�سان �إكت�شف الت�صوير امللون �أو ًال رمبا كان علينا الإنتظار طوي ًال قبل �أن نكت�شف‬ ‫القدرة املبهرة للأبي�ض والأ�سود على �صنع �صورة فائقة الت�أثري‪.‬‬ ‫خاطرة تكونت من جتوال العني يف معر�ض ع ّمار البيك املقام �أخري ًا يف �صالة معهد غوتة املركز الثقايف الأملاين‪ ،‬فلوحاته جميع ًا �صورت بالأبي�ض والأ�سود‪ ،‬والأدق مب�شتقات‬ ‫هذين اللونني التي تبلغ عدد ًا من الدرجات اللونية ي�صعب ح�صرها‪.‬‬ ‫يكون الأبي�ض والأ�سود يف غالب الأحيان �أ�سا�س كل لون‪ ،‬وال�صحيح �أي�ض ًا �أنهما قد ي�صنعا لوحدهما لوحة منجزة‪ ،‬ويف معاهد الفنون وكلياتها يتعلم الطالب �أو ًال الر�سم‬ ‫والتلوين ب�أقالم الر�صا�ص وبالفحم قبل �أن يبد�أ بتلطيخ لوحته بالألوان‪ ،‬ففي ذلك الت�سل�سل التعليمي ما يعنيه على اكت�شاف الفوارق ال�صغرية بني الألوان‪ ،‬وبني درجات‬ ‫اللون الواحد‪ ،‬غري �أن كثريين ت�ستوقفهم نتائج الت�صوير(الر�سم) باللون الأ�سود على اخلامة البي�ضاء فيعلنون مقتنعني �إجناز اللوحة‪ ،‬ومنهم من ي�ستهويه هذا العامل اللوين‬ ‫الفريد في�صهر م�سار جتربته الإبداعية ب�أكملها كما هو حال كثري من فناين الغرافيك‬ ‫ميكن للمقاربة ال�سابقة �أن تقدم �سبب ًا �إ�ضافي ًا العتبار الت�صوير ال�ضوئي �أحد �أجنا�س الفنون الت�شكيلية خا�صة �إذا �أخذنا وجه ًا �آخر للت�شابه يتمثل يف اتهام الأكادمييني‬ ‫والكال�سيكيني ملن اليح�سن الر�سم والتلوين بقلم الر�صا�ص �أو الفحم باللجوء �إىل الألوان واالجتاهات غري الواقعية لتغطية �ضعفه الفني وما يقابل هذا من حتفظ امل�صوريني‬ ‫ال�ضوئيني على الت�صويرامللون‪ ،‬حتى �أن معار�ض وم�سابقات عديدة ترف�ض قبول ال�صور امللونة وال�صور التي ت�ستخدم تقنيات م�ضافة‬ ‫بب�ساطة مل ي�ستطع عامل الألوان بكل �إجنازاته وانت�صاراته واكت�شافاته امل�ستمرة‪� ،‬أن يزيح عامل الأبي�ض والأ�سود عن طريقه‪ ،‬بل �أن الت�صوير امللون مازال يبحث عن‬ ‫الإعرتاف من الأب ال�شرعي الذي ا�ستفاد بدوره من الإجنازات اجلديدة يف �صناعة معدات الت�صوير‪ ،‬ف�صار ب�إمكان امل�صور اجليد احل�صول على �صور بدا �إىل وقت‬ ‫قريب احل�صول عليها �أمر ًا متعذر ًا‪ ،‬لكن عامل فن الت�صوير ال�ضوئي ب�أكمله ظل يعتمد على العني احل�سا�سة البارعة القادرة على اختيار حدود اللوحة �أو �إطارها �أو كادرها‪،‬‬ ‫والقادرة يف الآن ذاته على �إظهار ما يف هذه اللوحة من تفا�صيل لونية �صغرية ووفرية هي بالواقع ما ي�صنع اللوحة الناجحة‪ ،‬وهذا نراه جلي ًا يف اللوحات ال�ضوئية للفنان‬ ‫ع ّمار البيك‪ ،‬قد اختار �أن ي�صور لوحاته يف �إحدى الكنائ�س الدم�شقية القدمية منتقي ًا زوايا غري عادية كعني زائر توقفت فج�أ ًة لتت�أمل ملي ًا ماتراه كل يوم‪ ،‬ثم لتكت�شف كم �أن‬ ‫هذا امل�ألوف جميل و�ساحر يف لوحات ع ّمار البيك ال�ضوئية‪ ،‬الن�شاهد ب�شر ًا لكننا نح�س بوجودهم من خالل �أنية زهر و�ضعت على طرف طاولة لتتلقى �ضوء ًا �ساحر ًا يجيء‬ ‫من مكان النراه‪� ،‬أو نافذة يف �أعلى جدار �أطلت منها يوم ًا عينان �أرادتا التمتع بجمال بيوت املدينة القدمية‪� ،‬أو متثال لل�سيد امل�سيح وقف �أمامه بخ�شوع م�ؤمنون كرث‬ ‫ع ّمار البيك يف لوحاته ال�ضوئية يقدم نف�سه كفنان ت�شكيلي ِ�ص ّرف جتتذب عيناه قبل كل �شيء‪ ،‬تلك التفا�صيل اللونية الآخاذة التي �أمتعت ناظرينا‪ ،‬لون اخل�شب ولون الطني‪،‬‬ ‫ولون اخلزف‪ ،‬ولون حديد الدرابزين امل�شغول برخارف جميلة‪ ،‬واللون الأبي�ض ال�ساطع جلدار مبنى‪ ،‬كل هذه الألوان نتح�س�سها دون �أن نراها ب�صيغتها ال�صريحة‪� ،‬إنها‬ ‫قدرة الفنان يف احلفاظ على هوية الأ�شياء‪ ،‬وهي قدرته على �إدراك الوقت الأن�سب للت�صوير والفتحة الأ�صح لعد�سة الكامريا وال�سرعة الأن�سب لها‪ ،‬وقبل كل هذا كله الزاوية‬ ‫املنتقاة برباعة كما يف �صورة جذوع خ�شبية يف مبنى قدمي جتاور جدار ًا حديث ًا وقد �ألتقطها الفنان من زاوية بدت ال�صورة معها وك�أنها م�شهد من فيلم �سينمائي خيايل‬ ‫ت�ستحق معظم لوحات املعر�ض وقفة خا�صة ي�ضيق املجال بها هنا‪ ،‬لكنها جميع ًا تقدم ع ّمار البيك كم�صور بارع يعرف �إىل كل ما�سبق كيف يتعامل مع الفراغ يف لوحته‬ ‫ال�ضوئية فرنى هذا الفراغ �أكرث من ثلثي م�ساحة اللوحة حني التقط �صورة لدرابزين‪ ،‬حديدي يف �أعلى مبنى قدمي‪ ،‬وحني التقط �صورة خارجية لنافذة مرتفعة و�إىل جوارها‬ ‫واجهة املبنى الداخلية‪ ،‬وكذلك حني ا�ستوقفه م�شهد جذوع خ�شبية متداخلة يف جدار املبنى لتتحرر منه بعد ذلك متجهة �إىل ال�سماء‬ ‫يف غري واحدة من هذه ال�صور اختار ع ّمار البيك زاوية �صعبة‪ ،‬ولكنه يف كل مرة جنح يف تقدمي �صورة رائعة‪� ،‬أو لنقل للدقة لوحة �ضوئية مده�شة‬ ‫�سعد القا�سم ‪١٩٩٩‬‬

White and Black Draw All Colors Luckily, photography started off in black and white. Had man invented colored photography first, we would have had to wait for quite a long time before we could discover the amazing power of black and white in the making of highly impressive photos.

This thought occurred to me while wandering through Ammar AL-Beik’s recent exhibition in Goethe Institute (The German Cultural Center). All his works were taken in black and white; to be more precise, in the countless shades of these two colors.

Black and White form the basis of almost any color. The two colors alone can actually make an established painting. Moreover, fine art faculties and art schools teach their students pencil as well as charcoal drawing before splashing their works with colors. This order gets the students to discover the tiny differences between colors themselves, and the shades of each one. Many, however, are taken by the results of painting in black over a white canvas and they consider it a fully established painting. Others are fascinated by this unique world of black and white colors which takes over their innovative carrier, as is the case with many graphic artists.

The previous approach might serve as an additional reason to consider photography as a kind of plastic art, especially if we look at yet another point of similarity between them: Academicians and classicists accuse painters who don’t master pencil or charcoal drawing of resorting to colors and new trends avoiding realism to cover their artistic weakness, just as some photographers reject colored photography. In fact, many exhibitions and photography competitions refuse to feature colored photos or those in which added techniques are used.

In spite of all its continuous achievements, conquests and discoveries, the world of colors simply couldn’t take the world of black and white out of its way. What is more, colored photography still seeks recognition from its legitimate father who, on his turn, has benefited from the new developments in the photography equipment industry. Consequently, good photographers can now take photos that, until recently, were impossible to get. But the art of photography still depends on the skillful and sensitive eye that can select the borders, frame, or perimeter of the work, and which is capable, at the same time, of highlighting little and rich details of color. In fact, these details are what makes a successful work. This is what we clearly see in the visual paintings of Ammar AL-Beik who chose to shoot his photographs in one of the old Damascene churches.

He chose unusual corners. It’s like the eye of a visitor that suddenly stopped to thoroughly contemplate on what it sees every day, only to discover how beautiful and charming this familiar scene is. We don’t see people in AL-Beik’s visual paintings, but we feel their presence through a flower vase that is placed on the edge of a table under a glamorous light that comes from a place that we don’t see, or a window on a wall from which two eyes once stared out to enjoy the beauty of the houses in the Old City, or even a statue of Jesus, before which many believers stood in reverence.

In his visual paintings, Ammar AL-Beik presents himself as a pure plastic artist whose eyes catch, before anything else, these alluring colorful details that have pleased our sight, such as the color of wood, clay, pottery, handrail that is decorated

with beautiful ornaments and the white bright color of a building’s wall. You sense all these colors without seeing them in their clear formula. They reflect the artist’s ability to preserve the identity of objects, as well as his ability to recognize the appropriate time to shoot, the right opening for the lenses and the suitable shutter speed. But first and for all, the angle that is skillfully chosen as is the case in a picture of wooden trunks in an old building beside a new wall. The artist chose an angle that made this photo look as a scene from an imaginary movie show.

Most of the paintings in this exhibition deserve particular attention; something I can’t do in this limited space, but they all do prove that Ammar AL-Beik is a talented photographer who knows, in addition to what we said above, how to deal with space in his visual painting. Space takes more than two thirds of the photo he took of an iron handrail at the top of an old building, as well as the external photo of a high window next to the internal façade of the building. In a third example, we see him taken by the scene of wooden trunks that mesh in the wall of a building to break off later heading towards the sky.

In more than one of these photos, Ammar AL-Beik chose a difficult angle. He always succeeded, however, in presenting a magnificent painting, or to be accurate, visual painting.

Saed Al-Qasem 1999

25

‫بال عنوان‬ Untitled Series of seven 100x160 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas

‫بال عنوان‬ Untitled Series of seven 100x160 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas

‫بائع احلليب‬ The Milk Man Series of seven 100x160 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas

‫بال عنوان‬ Untitled Series of seven 160x100 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas

‫بال عنوان‬ Untitled Series of seven 160x100 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas

‫بال عنوان‬ Untitled Series of seven 160x100 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas

‫بال عنوان‬ Untitled Series of seven 160x100 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas

‫بال عنوان‬ Untitled Series of seven 100x160 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas

‫بال عنوان‬ Untitled Series of seven 100x160 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas

‫بال عنوان‬ Untitled Series of seven 100x160 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas

‫بال عنوان‬ Untitled Series of seven 100x160 cm.

Ultra Chrome Ink Print on Canvas

‫بال عنوان‬ Untitled Series of seven 100x100 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas

‫بال عنوان‬ Untitled Series of seven 100x100 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas

‫ال�شيفرة‬ The Code Series of seven 108x108 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas

.‫ا ِجل ّد ُة لي�ست الأ�صالة وال احلداثة‬ .‫�إنه غري جُم ٍد و�سخيف �أن تعمل خ�صي�ص ًا من �أجل اجلمهور‬ .‫علي وحدي‬ ّ ‫ �سوى‬،‫ يف حلظة عمله‬،‫�إنني ال�أ�ستطيع �أن �أخترب ما�أعمل‬ .ً‫ ف�إن كل ما يهم هو �أن �أعمل جيدا‬،‫�إ�ضافة �إىل ذلك‬ ‫روبري بري�سون‬ Novelty is not originality nor modernity.

It is useless and silly to work specially for a public.

I cannot try what I am making, at the moment of making it, except on myself.

Besides, all that matters is to make well.

Robert Bresson

Exhibition ‫معر�ض‬

‫حار�س املتحف‬ The Museum Warden Series of three 100x160 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas

‫�أبو غر ْيب‬ 49

Abu Ghreib Series of three 100x160 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas

48

1 ‫م�سطرة دوائر‬ Design Ruler 1 Series of three 105x155 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas

2 ‫م�سطرة دوائر‬ 53

Design Ruler 2 Series of three 105x155 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas

‫ك�ش مات‬ Chekmate Series of three 122x105 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas

‫�ضوء نهار ع ّمار‬ Ammar Daylight Series of three 108x180 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas

Serial Artist Series of three 108x180 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas

58

‫مظفّر الن ّواب‬

1 ‫مدينة من�سية‬ Lost City 1 Series of three 108x180 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas

2 ‫مدينة من�سية‬ Lost City 2 Series of three 108x180 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas

‫عالج الب�صر‬ Vision Therapy Series of three 180x108 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas

‫�أم وابن �سوكوروف‬ Sokourovs Mother And Son Series of three 108x180 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas

‫م�صباح عالء الدين‬ Aladdin’s Lantern Series of three 108x180 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas

68

‫غبار الذهب‬ Golden Dust Series of three 108x180 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas

‫عالج ال�سمع‬ 73

Hearing Therapy Series of three 108x180 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas

‫باركود �إن�ساين‬ Human Barcode Series of three 180x108 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas

‫القد�س بو�ضوح‬ Jerusalem HD Series of three 108x180 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas

‫بال عنوان‬ Untitled Series of three 180x108 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas

‫بال عنوان‬ Untitled Series of three 108x180 cm Ultra Chrome Ink Print on Canvas

‫فادي يازجي‬

Fadi YAZIGI 1966

‫�صفوان داحول‬

Safwan DAHOUL 1961

‫ن�صوح زغلولة‬

Nassouh ZAGHLOULEH 1958

.‫ثالثة دقائق لكل فنان يف مر�سمه يجل�س ليواجه كامريا ڤيديو بكامل ج�سده بال كالم‬ .‫ع�رش فنان ًا‬ َ ‫خم�س و�أربعون دقيقة جتمع خم�سة‬ .‫هذا الفيلم هو عبارة عن وثيقة ڤيديو قوامها ت�شكيليون هوياتهم �أعمالهم‬ .‫توحد ح�ضورهم من خالل هذا الفيلم التجريبي‬ ّ ‫لغة اجل�سد هي التي‬ ٍ ‫هذا الفيلم غري‬ .‫منته �سي�ستقبل فنانني �آخرين مع مرور الزمن‬ Three minutes for each artist in their ateliers, sitting there and facing the video camera in their full bodies without saying anything.

Forty five minutes that brings together fifteen artists.

The film is a video document comprised of plastic artists whose identities are their works.

Body language is what unites their presence through this experimental film.

This film is incomplete. It will host other artists over time.

‫�سامية حلبي‬

‫اليا�س زيات‬

Mounzer KAMNAKACHE 1935

Elias ZAYYAT 1935

‫ليلى ن�صري‬

‫نذير نبعة و�شلبية ابراهيم‬

‫غياث الأخر�س‬

Laila NSEIR 1941

‫عبدالـله مراد‬

Abdullah MURAD 1944

Video Game

‫منذر كم نق�ش‬

Samia HALABY 1936

Nazir NABAA 1938 Shalabia IBRAHIM 1944

‫�أ�سماء فيومي‬

Asma FAYOUMI 1943

Ghayas AKHRAS 1937

‫�أ�سعد عرابي‬

Asaad ARABI 1941

‫لعبة ڤيديو‬

‫م�صطفى علي‬

Mustafa ALI 1956

‫منري ال�شعراين‬

Mouneer AL-SHAARANI 1952

‫يو�سف عبدلكي‬

Youssef ABDELKE 1951

‫عمار البيك‪ ..‬فتى �أعزل‪ ..‬ي�صنع دولة ال�سينما!‬ ‫ّ‬

‫‪Cinema‬‬ ‫�سينما‬

‫ال�سوري ال�شاب ع ّمار‬ ‫يف وقت ميكن و�صف �سينما ال�شباب بالتخ ّبط‪ ،‬و َل َو َبان البحث عن وجود‪ ،‬قبل الوقوع على �إجابات البحث عن �أ�سئلة الهو ّية والتم ّيز‪ ،‬ف�إن ما ي�صنعه املخرج‬ ‫ّ‬ ‫البيك‪ ،‬يبدو هو الأقرب بني خمتلف التجارب ال�شباب ّية ال�سورية �إىل مفهوم ال�سينما اجلديدة‪ ،‬التي نق�صدها‪.‬‬ ‫�سجل ع ّمار البيك والذي يحتوي على ع�شرة �أفالم و�ستة ع�شرة جائزة �سينمائية دولية و�أكرث من خم�سني م�شاركة يف مهرجانات عاملية‪� ،‬إمنا تقارب‪� ،‬أو حتاول مقاربة‪ ،‬جتربة‬ ‫�إنّ ّ‬ ‫�سينمائ ّية �سور ّية �شا ّبة‪ ،‬تنفر من غريها كث ًريا‪ ،‬وت�سعى حلفر جمراها بتم ّيز واختالف‪ ،‬وت�ستطيع! ال �أتردد �أبد ًا يف �إطالق �صفة (جمنون ال�سينما)‪ ،‬على ع ّمار البيك‪ ،‬هذا ال�شاب‬ ‫الذي ال تعرف كيف‪ ،‬ومن �أين‪ ،‬ومتى‪ ،‬يباغتك بفيلم ال تتوقعه �إطال ًقا! يف ك ّل م ّرة �سوف ي�أتيك بفيلم يفي�ض عن كونه حماولة �أو جتربة‪ ،‬ويكاد ي�صل �إىل م�ستوى التجربة امل� ِؤ�س�سة‬ ‫ملنطق �سينما ال�شباب الذي ننتظر‪ ،‬وال�سينما ال�سورية اجلديدة التي ن�أمل‪.‬‬ ‫ّ‬ ‫اخلا�صة‪ ،‬التي �سرعان ما تنداح كبقعة زيت‪ ،‬وتتف�شى‪ ،‬للتحول �إىل �صورة جيل من‬ ‫يتعامل البيك مع الكامريا كقلم يخط به بياناته الب�صر ّية‪� ،‬أو كمر�آة يعك�س من خاللها �صورته‬ ‫ّ‬ ‫ال�شباب‪ ،‬وطيف وطن يف حلظة ما‪ ،‬عابقة بالظالل والدالالت والرموز والتعبريات‪ ..‬تغو�ص يف جراح التفا�صيل‪ ،‬من �أقدام العتالني جمهويل املالمح واحل�ضور‪� ،‬أولئك الذين تنوء‬ ‫لتتوهج قبيل الفجر‪ ،‬وخالل �أ�شعته البارقة‪� ،‬إىل �أرغفة خبز تن ّز بتلك الرائحة العطرة‪� ،‬أ�شهى‬ ‫بهم الأخ�شاب ال�صاعدة‪ ،‬وهم ينقلون �أحمال الطحني‪ ،‬من الأقبية وامل�ستودعات‪َّ ،‬‬ ‫ما يكون من عطر يف الوطن‪ ،‬بعد رائحة الرتاب‪� ..‬إىل �أحالم و�آمال وانك�سارات الرجال الذين نزفوا �أربعني عام ًا يف �أمكنة عمل ومهن وحرف باقية‪� ،‬أو ثاوية‪ ،‬على روائحهم‬ ‫وحكاياتهم‪ ،‬ويف �أمكنة طاعة ال متناهية للرب؛ �سواء �أكان رب ال�سموات الذي يبتهلون �إليه بال�صلوات وال�سجدات والدعوات‪� ،‬أو رب العمل الذي ي�ستجدون ر�ضاه عرب االنتظام‬ ‫باحل�ضور يف مواعيد العمل املحددة‪� ،‬أو باالنهماك يف العمل حتى �آخر ذ ّرة عرق‪ ،‬ميكن لأج�سادهم املتهالكة ن�ضحها على �سندان الوقت‪ ،‬من رثاء مدينته الأثرية (دم�شق)‪ ،‬على‬ ‫�إيقاع موت نهر الذهب (بردى)‪ ،‬الذي هو �أ�سا�س حياة �أقدم عا�صمة م�أهولة يف العامل‪ ،‬وروحها‪� ،‬إىل ذلك الفيلم املذهل‪ ،‬الذي ال يعدو دقيقة واحدة‪ ،‬وامل�شغول بحرفية عاملية‪،‬‬ ‫ونظرة ثاقبة‪ ،‬ودالالت حتتاج �إىل الكثري من الكلمات للتعبري عنها‪ ،‬بينما ا�ستطاعت ال�صورة‪ ،‬عرب �ستني ثانية‪ ،‬قول الكثري منها‪.‬‬ ‫من لعب فتّاك مع الكامريا‪ ،‬تبني روح ال�شباب الذي ميكنه �أن يعبث بكل �شيء‪ ،‬حتى درجة اللهو!‪� ..‬إىل �أناقة التعامل مع مو�ضوعات على قدر من الأهمية والقدا�سة‪ ،‬التي ترتقي‬ ‫لي�س فقط �إىل م�ستوى الراهب باولو‪� ،‬أو �إىل م�ستوى قدّي�سة ال�شعر الراحلة دعد حدّاد‪ ،‬و�إمنا �إىل قدا�سة الأحالم والطموحات واالنك�سارات التي عا�شها جيل‪� ،‬أو �أجيال‪ ،‬مع حلم‬ ‫م�شروعا �سينمائي ًا‪ ،‬ميتلك م�شروعيته الفنية وامل�ضمونية‪ ،‬يجول به يف �أ�صقاع الدنيا‪ ،‬من‬ ‫ومما بينه‪ ،‬ي�أتي املخرج ال�سوري ال�شاب ع ّمار البيك‪ ،‬حام ًال‬ ‫بتغيري الكون‪ ،‬من كل ذلك‪ّ ،‬‬ ‫ً‬ ‫العامل العربي وبلجيكا وفرن�سا و�إنكلرتا مرور ًا بالأمريكيتني و�صو ًال �إىل �أ�سرتاليا واليابان‪ ،‬راف ًعا راي ًة �سوري ًة يل ِّونها كما ي�شاء‪ ،‬بطريقته اخلا�صة‪ ..‬من هنا �إىل هناك �سيذهب عمار‬ ‫البيك حام ًال �سور ّيته التي تنفر عن �أن تكون جمرد بلد حمدد مب�ساحة جغرافية‪ ،‬وتفي�ض عن كونها جم ّرد حكومة ووزراء و�سفراء وموظفني ديبلوما�سيني‪ ،‬لتغدو هو ّية وانتماء (�أمل‬ ‫يقل �أحدهم‪� :‬إن لكل �إن�سان وطنني‪ :‬بلده و�سورية؟)‪..‬‬ ‫من�صة التتويج يف مهرجان ڤيني�سيا الدويل ‪� ،2006‬أقدم و�أهم مهرجان �سينمائي دويل يف العامل‪ ،‬ليتلو كلمات يف �صميم الق�ضية‪ ،‬حلظة نيل فيلم‬ ‫الآن‪� ،‬أرى عمار البيك ي�صعد ّ‬ ‫«�أنا التي حتمل الزهور �إىل قربها» جائزة �أف�ضل فيلم ت�سجيلي �ضمن م�سابقة املهرجان الر�سمية‪ ،‬لن يتوانى هذا ال�شاب عن تذكري العامل باجلرائم التي ترتكبها �إ�سرائيل جتاه‬ ‫�أطفال فل�سطني ولبنان‪ ..‬ويغدو ال�صوت الن�شاز‪� ،‬أو �صوت الك�شف‪ ،‬يف عامل ال�صمت والتواط�ؤ‪.‬‬ ‫والآن �أرى ع ّمار البيك عاب ًثا‪ ،‬كما �أي �شاب مراهق يقف على نا�صية طريق‪ ،‬فريكل زميله التون�سي (بال�شلوت) �صاحب فيلم ‪ VHS‬كحلو�شة ‪ ،‬وهم يت�سلمون جميع ًا اجلوائز وينالون‬ ‫من�صة التتويج فيه؟ والآن‪،‬‬ ‫التكرمي على من�صة التتويج يف مهرجان دبي ال�سينمائي الدويل ‪ ،2006‬ذاك املهرجان الذي كان من الع�سري جم ّرد العبور �إليه‪ ،‬فما بالك بال�صعود �إىل ّ‬ ‫�أنتبه �إىل �أن امل�شروع ال�سينمائي الذي ينجزه املخرج ال�سوري ال�شاب ع ّمار البيك‪� ،‬إمنا يتعامل مع بلده �سورية من خالل التفا�صيل الدقيقة‪ ،‬ال ال�شعارات الكبرية‪ ،‬ومن خالل‬ ‫اجلدّة والطزاجة‪ ،‬والتم ّكن من‬ ‫املواقف ال�صغرية‪ ،‬ال املو�ضوعات والق�ضايا امل�صريية‪ ،‬في�ستطيع ن�سج �سينما خمتلفة‪� ،‬أكرث قدرة على الو�صول‪ ،‬واالت�صال‪� ..‬سينما على قدر من ِ‬ ‫القول احل ّر الطليق! خالل عام م�ضى‪ ،‬على الأقل‪ ،‬ولنقل يف العام ‪ ،2006‬مل ي�ستطع املخرجون (الأكادمييون)‪ ،‬خريجو بلغاريا وهنغاريا و(طنغاريا‪ ،‬ومنغاريا!‪ ،)..‬وما �شابهها‪،‬‬ ‫حتى الذين حت ّولوا منهم �إىل ُن ّقاد �أ�شاو�س‪ ،‬من حتقيق فيلم �سوري واحد‪ ،‬يليق بالدخول يف امل�سابقات الر�سمية للعديد من املهرجانات املحل ّية‪� ،‬أو الدولية‪ ..‬بينما مت ّكن من‬ ‫ذلك فتى �سوري‪ ،‬ا�سمه عمار البيك‪ ،‬ترك درا�سة االقت�صاد والتجارة يف جامعة دم�شق‪ ،‬وعمل واجتهد‪ ،‬و�أ�صاب الكثري من النجاح‪ ..‬لي�س من �أجل �أن يقول لنا �إن كبار املخرجني‬ ‫ال�سينمائيني يف العامل مل يدر�سوا ال�سينما �أكادمي ًيا‪ ،‬بل ليقول لنا‪� ،‬إن فتى �أعزل ميكنه �أن ي ّكون (دولة لل�سينما)‬

‫ب�شار �إبراهيم ‪2007‬‬

Ammar Al-Beik: An Unarmed Young Man Who Creates A State of Cinema!

At a time when the youth’s cinema can be best described as stumbling and still in search for its existence before getting answers for its questions of identity and excellence, what young Syrian director Ammar Al-Beik is making seems to be the closest among the different projects of young Syrians to the concept of modern cinema we are talking about.

Ammar’s record that contains 10 films, 16 international cinema awards, and more than 50 participations in international festivals, approaches or tries to approach a young Syrian cinematic experience that stands out among others, attempting to dig its path in a remarkable and different way; and is able to do so! I wouldn’t hesitate to call Ammar Al-Beik a “Cinema maniac”. You never know how, where or when would this young man surprise you with a film that you didn’t expect. He always brings you a film that is more than an attempt or an experiment, it’s almost an experiment that founds the youth’s cinema that we’ve been waiting for and the new Syrian Cinema that we hope to see.

For Al-Beik, the camera is like a pen in which he writes his visual statements, or a mirror through which he reflects his own image, that immediately fades away like a spot of oil that spreads to turn into the image of the young generation and the shadow of a homeland at a certain moment of time, full of shades, indications, symbols and expressions. It sinks into the wounds of details, from the oldest anonymous porters, under whom wooden ramps sag as they carry loads of flour from warehouses and cellars, then glow shortly before dawn, and through its rays, goes to the loaves of bread with its great scent, the most delicious scent of the homeland, second only to the smell of the soil. Then again moves to the dreams, hopes, and debacles of men who bled for forty years in lasting workplaces, professions, and crafts that keep their smells and tales, and in places of endless submission to God, whether it is the one in heavens to whom they pray, kneel and surrender or the employer whose satisfaction they seek by getting to work on time, or by indulging in work till the last drop of sweat that their ailing bodies can pump on the anvil of time . We see Ammar bewailing his beloved city, ‘Damascus’, on the rhythm of ‘Barada’, the Gold River ‘s death which is the artery of life and spirit of the oldest continuously inhabited capital in the world. And then we see the breathtaking one-minute long film that Ammar did professionally, with a penetrative eye. It’s full of indications that takes a lot of words to express, whereas the film said many of them in no more than 60 seconds.

From the fatal play with the camera that shows the young spirit which can mess with everything to the point of amusement, to the elegance of not only addressing such important and holy issues like the monk Paulo, or the late poetry goddess, Da’ad Haddad, but also the holiness of dreams, ambitions and debacles lived by generation(s) that had the dream of changing the universe. Form all of this, and what goes in between, comes the young Syrian director Ammar Al-Beik with a cinematic project that reveals a legitimate art and content, which he carries worldwide, from the Arab World to Belgium, France, England, all the way through America, Australia and Japan, holding up Syria’s flag and coloring it the way he likes on his own way.

Ammar Al-Beik is going there carrying his “Syrianism” that transcends being just a country, restricted by certain geographical borders. It also transcends being mere government, ministers, ambassadors and diplomats, to become an identity and a place to belong (Did not someone once say: “every person has two homelands: their home country and Syria”). Now, I see Ammar Al-Beik going up the stage of Venice International Film Festival 2006, the oldest and most important film festival

in the world, reciting words that spring from the heart of the Arab cause. Ammar didn’t hesitate, when his film “I Am the One Who Brings Flowers to Her Grave” won one of the prizes in the official contest of the Festival, to remind the world of the crimes committed by Israel against the children of Palestine and Lebanon, thus becoming the voice of dissent, or the unveiling voice in the world of silence and collusion. Now, I see the fiddler Ammar, like any adolescent on the corner of a street, kicking his Tunisian friend, director of VHS (Kahloucha), while they are honored on the stage in Dubai International Film Festival 2006, A challenging festival where it’s hard to participate, let alone getting honored! Now, I notice the fact that young Syrian director Ammar Al-Beik’s project deals with his homeland Syria, through minute details, rather than big slogans, and through small incidents, rather than fateful themes and issues Thus, he weaves a different cinema that can reach and communicate in a better way; a cinema that is a bit serious, fresh and capable of free expression! During the last year, say in 2006, academicians, whether they graduated from Hungary or Bulgaria (or even Tangaria or Mangaria!!!) and others like them, even those who have turned into fierce critics, couldn’t direct a single worthy Syrian film to get selected in the official contests of many local or international film festivals, whereas one young Syrian young man called Ammar Al-Beik, who quit the study of Economics and Commerce at Damascus University and worked hard, succeeded in that. His purpose wasn’t to tell that leading film directors in the world didn’t study cinema academically, but rather to say that an unarmed young man can create ‘A State of Cinema’.

Bashar Ibrahim 2007

86

‫مهرجان ڤيني�سيا ال�سينمائي الدويل‬ ‫الإختيار الر�سمي‬ ‫اجلائزة الكربى‬ ‫الحتاد ال�سينمائيني الوثائقيني الإيطاليني‬

63th Venice International Film Festival Official Selection Associazione Documentaristi Italiani Premio Doc/ It award Provincia Autonoma di Trento

Catherine Deneuve President of the jury

Alejandro G. Inarritu

Pedro Costa

Zhang Yimou

»Babel«

»In Vandas Room«

»Hero«

Takashi Miike

Frederick Wiseman

Naomi Kawase

»Sukiyaki Western Django«

»Hospital«

»The Mourning Forest«

Paul Verhoeven

Jia Zhangke

Bernardo Bertolucci

»Total Recall«

»Still Life«

»Last Tango in Paris«

Alexander Sokourov

Manoel de Oliveira

Catherine Breillat

»Russian Ark«

»The Letter«

»Romance«

Mexico

Japan

Holland

Russia

Portugal

USA

China

Portugal

China

Japan

Itali

France

‫طار ومن ّثم ع ــاد‬ ‫ي ــا�س ــالاااااام‬ ‫ن�صوح زغلولة‬

‫‪97‬‬

‫روبري بري�سون‬

Robert Bresson

‫�أبي‬

Father

‫�أمي‬

Mother

‫مارادونا‬

Maradona