Sanctuaire d'un nouvel age l Centre de jeunesse pour El Harrach

SANCTUAIRE D’UN NOUVEL ÂGE CENTRE DE JEUNESSE POUR EL HARRACH

École Polytechnique d’Architecture et d’Urbanisme Laboratoire : Ville, Architecture et Patrimoine RAPPORT DE FIN D’ÉTUDES

SANCTUAIRE D’UN NOUVEL ÂGE

CENTRE DE JEUNESSE POUR EL HARRACH Devant le jury composé de : Présidente : BELOUCHRANI-AMROUCHE Wahiba Examinateur 1 : SI YOUCEF Youcef Examinateur 2 : ABDELATIF Isma Examinateur 3 : RAHMOUNI Imaad Examinateur 4 : BEDARIDA Marc

Encadreurs: M. N. KASSAB M. Z. TOUIL

Élaboré par : SADAT Asma

Juin 2018

Je dédie ce travail à ma très CHÈRE MAMAN, pour ses sacrifices, son soutien, sa confiance, sa générosité et

son amour inestimable. Tu es mon modèle et ma raison d’être; sans toi je n’aurai pas atteint ce niveau. Que Dieu t’accorde la santé et une longue vie. Comme le dit si bien Abraham Lincoln : « Tout ce que je suis, ou espère, je le dois à mon ange mère. » je te dois plus que ma vie maman.

REMERCIEMENTS Je tiens tout d’abord à remercier Dieu le tout

puissant et miséricordieux qui m’a donnée la force et la patience d’accomplir ce modeste travail.

Je

remercie

encadreurs témoigne

M.

tout

N.

toute

ma

particulièrement

KASSAB

et

M.

reconnaissance

Z.

mes

TOUIL pour

chers et

leur

leur aide,

orientation, la confiance et la patience sans lesquelles ce travail n’aurait pas connu cet aboutissement.

J’exprime également ma gratitude aux membres du jury pour l’intérêt qu’ils ont porté à mon travail en acceptant

de

l’examiner

et

de

l’enrichir

par

leurs

suggestions et remarques.

Enfin, j’adresse mes plus sincères remerciements à toute ma famille: Mes

premières

pensées

vont

à

la

plus

belle

personne dans ma vie… à une femme qui m’a tout donnée… MA MAMAN Mon meilleur et pire ennemi: MON GRAND FRÈRE que j’adore, qui a pu supporter tous mes caprices de petite sœur râleuse.

MA GRAND-MÈRE pour son amour indéfectible.

Ma binôme Yasmine, ma meilleur amie Lydia et mes amis ( Tina, Hayet, Célia, …) pour avoir été à mes côtés durant la réalisation de ce projet.

SOMMAIRE Remerciements

Préambule I. II.

II.

UN PATRIMOINE … DES VALEURS LE CENTRE DE JEUNESSE POUR E L HARRACH

03 05

I.1. Du contexte nait le thème

07

I.2. Le sanctuaire de la jeunesse

08

I.3. Références programmatives

09

I.4. On y fait quoi ?

15

I.5. Du thème au programme

17

LE CHAOS ORDONNÉ

19

II.1. Intervention

21

II.2. Processus de création

32

II.3. Structure

38

II.4. Stratégie environnementale

42

II.5. Principe d’organisation

49

IV.

AMBIANCES

54

V.

DOSSIER GRAPHIQUE

60

Conclusion

67

Bibliographie…

68

…Citation

70

Annexe

71

«Le patrimoine industriel comprend les vestiges de la culture industrielle qui sont de valeur historique, sociale, architecturale ou scientifique. Ces vestiges englobent : des bâtiments et des machines, des ateliers, des moulins et des usines, des mines et des sites de traitement et de raffinage, des entrepôts et des magasins, des centres de production, de transmission et d'utilisation de l'énergie, des structures et infrastructures de transport aussi bien que des lieux utilisés pour des activités sociales en rapport avec l'industrie (habitations, lieux de culte ou d'éducation)»

Définition du patrimoine industriel donné par la CHARTE NIZHNY TAGIL POUR LE PATRIMOINE INDUSTRIEL ,Juillet 2003

PRÉAMBULE Le PATRIMOINE est un terme vaste qui ne peut être limité à des édifices et vestiges classés et reconnus comme la casbah d’Alger ou les ruines romaines de Tipaza.

Le PATRIMOINE est une notion qui regroupe tout ce que le passé nous a légué et sans faire de distinction de son époque ni de son esthétique .

L’Algérie, pays riche en histoire, malheureusement est pourvu d’une conception limitée du patrimoine architectural.

Cette conception concerne les édifices classés et souvent marginalisés divers joyaux architecturaux marquant notre paysage urbain.

En effet, cette conception tolère la destruction de certains édifices représentant une époque importante telle que la révolution industrielle ( le cas des abattoirs d’Alger).

Plusieurs édifices ont marqué cette époque dont une Halle industrielle, remarquable objet de notre projet…Un chef-d’œuvre construit au début du 20ème siècle, révélateur des prouesses techniques et prémices de l’utilisation de l’acier et de la fonte en architecture…une halle baptisée marché maison carrée actuellement marché Zakaria d’El Harrach.

Notre intervention projetée sera portée sur la mise en valeur de cet édifice afin d’assurer sa pérennité ainsi que sa contemporanéité à travers les solutions pour lesquelles nous opterons entre autres par le langage architectural et la nouvelle vision de sa fonction.

01

La mise en valeur d’un édifice à haute valeur patrimoniale est divers, nous citerons:

CONSERVATION RESTAURATION RÉHABILITATION RECONVERSION LA HALLE MAISON CARRÉ,

ACTUALISATION

Ou MARCHÉ ZAKARIA,

Quelle

approche

utiliser

,

quelle

solution

apporter, afin de répondre à la problématique de son

ACTUALISATION,

pour

une

remise

en

valeur

digne de son importance.

Par conséquence, quel type d’intervention? et

comment?

02

UN PATRIMOINE … DES VALEURS

Le

marché

Zakaria

est

considéré

comme

un

patrimoine confiné dans l’oubli malgré les valeurs qu’il comporte. Avant toute intervention sur cet édifice il est nécessaire d’identifier toutes ses valeurs qui font sa singularité.

V ALEUR H ISTORIQUE: Marché ZAKARIA, Témoin d’un riche passé, d’une époque flamboyante de la ville d’El Harrach lors de la révolution industrielle. Un symbole

d’histoire mondiale, importé puis adapté aux exigences d’un site et d’une communauté en faisant ainsi un modèle singulier et unique.

VALEUR SOCIALE ET DE MÉMOIRE Une halle à valeur utilitaire, destinée à accueillir un pôle d’échanges commerciaux la vie sociale

et une scène pour le théâtre de

où les diverses classes et populations se

regroupaient.

VALEUR TECHNIQUE E T ESTHÉTIQUE La halle maison carrée, un chef d’œuvre architectural dotée d’une technicité novatrice et révolutionnaire… Une prouesse

architecturale vu les moyens simples des constructions de l'époque .

Construction, conception, espaces prennent une nouvelle signification grâce aux nouvelles techniques de construction.

VALEUR PAYSAGÈRE À travers marché

son volume imposant façonné d’une manière scénique, le Zakaria exprime l’opulence et la richesse.

Sa façade amplement décorée tournée vers la placette, joyau du quartier, exprimant la volonté de créer une réelle scénographie urbaine.

04

UN CENTRE DE JEUNESSE POUR EL HARRACH

« La jeunesse n'est pas une période de la vie, elle est un état d'esprit, un effet de la volonté,

une

qualité

émotive,

une

de

l'imagination, victoire

du

une

courage

intensité sur

la

timidité, du goût de l'aventure sur l'amour du confort. » SAMUEL ULLMAN

DU CONTEXTE NAIT LE THÈME Notre précédente étude « AU DELÀ DES LIMITES » réalisée sur la ville d’El Harrach nous a révélé que: La population est constituée principalement de jeunes.

Cependant,

enregistré pour les

le

manque

d’infrastructures

besoins de cette jeunesse est

flagrant. En effet, cette agglomération urbaine est

dépourvue détente,

d’espaces de

dédiés

divertissement

aux et

activités

de

d’apprentissage…

bref d’espaces d’épanouissement.

D’où

le

choix,

pour

la

réhabilitation

et

la

reconversion de la halle d’El Harrach en un centre

de

jeunesse.

population

Il

les

offrira

à

commodités

cette

frange

nécessaires

de

la

pour

un

meilleur développement et épanouissement.

POPULATION JEUNE

RÉSOUDRE UN

MANQUE D’ACTIVITÉ CULTURELLE

PROBLÈME SOCIAL

07

LE SANCTUAIRE DE LA JEUNESSE

Le centre de jeunesse

est un centre social et

récréatif destiné principalement aux de 10 à 25 ans. Le Centre

jeunes âgés

renforce les

possibilités offertes aux jeunes de développer leurs

capacités physiques, sociales,

émotionnelles et cognitives.

Il permettra également de tisser des liens entre eux, de développer des synergies, de la créativité ,afin

Amitié

de faire bénéficier la société et d’intégrer cette jeunesse en difficulté au sein de la société.

Travail en groupe le leadership

Pour une meilleure compréhension de cet équipement public, l’analyse de certains exemples est essentielle, ceci

Expression des émotions

nous oriente vers des équipements

références tel que: 1/ YOUTH HOUSE OF CULTURE AND KNOWLEDGE 2/ THE GARY COMER YOUTH CENTER

08

R É F É R E N C E S P R O G R A M M AT I V E S

Architectes: 2NE Architecture Situation : La Châtre, France

Surface : 1652.0 m² Année de réalisation: 2012

Le YOUTH HOUSE OF CULTURE AND KNOWLEDGE, est un centre de jeunesse qui se développe sur un seul niveau,

il

se

programmative, atelier

caractérise de

salles

de

d’aéro-modélisation.

par

une

classe La

richesse

jusqu’à

richesse

un du

programme offert par le centre fait de lui un projet unique.

09

9 8

1

5

2

7

10 6 6

11

5 3

4

5 6

6

6

13

12 Plan

1- Halle d’accueil

8- Atelier d’aèro-modélisation

2- Bureau

9- Salle polyvalente 300 places

3- Salle de danse

10- Salle de musique

4- Salle de musculation

11- Foyer

5- Vestiaires

12- Salle de classe

6- Sanitaires

13- Salle d’informatique

7- Atelier de peinture

10

Architecte : John RONAN Situation : 7200 S. Ingleside Ave., Chicago, Illinois, Etats Unis Surface : 6000.0 m²

Année de réalisation: 2006 LE GARY COMER YOUTH CENTER, la particularité de ce

centre

de

jeunesse

est

la

connexion

et

la

relation existante entre les différents espaces. Les architectes ont fait en sorte que tous les espaces ont une relation visuelle entre eux, ce qui donne un aspect complet et uni du projet.

11

4

4

4

1

2

3 Plan du sous-sol 1- Espace polyvalent

5- Foyer

2- Vestiaires

6- Cuisine

3- Scène

7- Sécurité

4- Locaux techniques

8- Sanitaires

7

8

5

6

Plan du RDC

12

Plan du 1er étage

8

19 15

14

13

9

10

11

12

9- Salle de musique

15- Salle de réunions

10- Atelier costume

16- Bureaux

11- Espace d’exercices

17- salle d’informatique

12- Salle de danse

18- Salle de lecture

13- Espace de repos

19- Atelier de peinture

14- Salle de cours

20- gardiennage

8

19 20

16

15

9 18

Terrasse jardin 17

16

16 Plan du 2ème étage

13

1

6 7 2

4

9 5

1

3

8

Coupe longitudinale

1- Entrée

5- Espace de repos

2- Gymnase

6- Cuisine

3- Vestiaires

7- Sécurité

4- Foyer

8- Locaux techniques

Ouverture zénithale Relation visuelle

14

9- Salle de lecture

O N Y FA I T Q U O I A U J U S T E ?

L’analyse

des

deux

équipements sélectionnés

a le

permis

de

déterminer

programme

centre

de

effet,

de

notre

jeunesse.

les

d’activités

En

différentes programmées

se déclinent comme suit:

attractives, et

instructives,

divertissement

à

travers la mise en place d’ateliers

(

poterie

cuisine)

et

peinture, une

arcade dédiée aux divers

types jeux

de

jeux

de

(

vidéo,

société…),

un

lieu de regroupement où les

jeunes

tissent

des

liens, des espaces où on peut

élargir

nos

connaissances

envers

d’autres horizons

comme

la

médiathèque

à

titre

d’exemple.

15

Toutes seront

ces

activités

destinées

au

profit du grand public.

Grâce

place

à

la

d’un

horaire vaste citoyens

mise

en

programme

adapté, catégorie

une de

pourront

bénéficier des services de cet équipement .

16

DU THÈME AU PROGRAMME Le programme développé est appelé à

répondre

aux besoins de la jeunesse d’El Harrach.

Les activités programmées sont les suivantes:

17

18

LE CHAOS ORDONNÉ

« Rapprocher création et protection, projet et mémoire, transformation et conservation: c’est en ces termes que s’énonce aujourd'hui notre relation au patrimoine »

ROUILLARD DOMNIQUE

INTERVENTION L’analyse précédente, révélatrice du sombre présent du Marché Zakaria, dessinera les traces de l’intervention projetée.

Une halle radieuse pleine de vie, à un temps passé, se retrouve par malheur noyée dans un présent obscure, malgré sa forte présence dans une ville dynamique.

La volonté de préserver l’emblématique halle et de valoriser sa structure, nous oriente vers la distinction de ce joyau et sa mise en scène, à travers une intervention architecturale créative et contemporaine. Elle impose une lecture du présent signalant l’édifice existant dans sa fonction et sa représentation actuelles(17). Cette modalité est appelée « ponctuation ».

PONCTUATION

Architecture contemporaine Patrimoine Type de rapport entre un élément nouveau et le préexistant.

21

Quel devenir? Quel avenir ?

STRATÉGIES DE TRANSFORMATION Nous inscrivons notre intervention selon les stratégies citées par Cédric Price comme suit:

Greffe accolée => Addition => Latérale => Contraste partiel

22

•

Matériaux : Acier ➔ métallique

•

Volumétrie lourde et massive

•

Texture : Lisse homogène ➔ Rugueuse hétérogène

•

Forme : monolithique ➔ Complexe imbriquée

•

Couleur : Grisâtre ➔ Blanchâtre

État initiale de la halle

Addition d’une greffe latérale

+ Addition enfouie (sous-sol et étage )

Une réhabilitation créative contraste partiel 23

Le projet de réhabilitation et de reconversion de la halle sera la suite et le prolongement de la proposition urbaine, à cet effet, ci-dessous le schéma expliquant nos intentions:

Accès actuel Nouvel accès Dégagement de la perspective Dégagement d’un parvis

24

N

Emplacement de la greffe latérale Préservation du passage urbain

Prolongement de l’espace public

PRÉSERVER la halle VALORISER SA STRUCTURE

CONTRASTE STYLISTIQUE ASSURER UNE CONTINUITÉ visuelle et physique

APPORTER UNE DIMENSION ÉCOLOGIQUE PRENDRE EN CHARGE LES PMR

25

PRÉSERVER LA HALLE L’intervention projetée sur la halle lui donnera un nouveau souffle tout en la préservant.

Elle signalera et symbolisera ainsi la période de l’architecture industrielle en Algérie.

Cette

intervention

s’illustre

à

travers

les

modifications apportées à cette halle que nous citons comme suit: - Dépose de la halle par étape.

- Traitement des aciers ( suivant le diagnostic fait

dans la partie en binôme «Au-delà des limites» (p 59 ).

- Remontage

de

la

halle

à

son

emplacement

originel .

-

Insertion d’une nouvelle structure en profilés métallique

HEA200

afin

de

permettre

la

réalisation de l’étage programmé ( voir figure 3 p 26).

- Mise en place d’une nouvelle fondation adaptée

à la nouvelle configuration structurelle.

26

Etage unificateur Garder l’accès initiale Intégrer un sous-sol Garder le passage urbain

Etage unificateur RDC

Sous-Sol Figure 2: Addition

N

Ancienne structure Nouvelle structure

Figure 3: Nouvelle structure

27

Afin d’optimiser la relation halle

et

son

environnement,

existante nous

entre la

proposons

la

suppression des murs extérieurs en brique et la mise en place de murs vitrés.

Ainsi, la Hall serra

ouverte à l’espace publique, une scène théâtrale mise en avant.

Extérieur

Intérieur de la Halle

Mur extérieur vitré

28

CONTRASTE STYLISTIQUE DÉCONSTRUCTIVISME architectural

auquel

un

célèbre

plusieurs

courant architectes

s’associent tel que: : Frank Gehry, Peter Eisenman, Zaha Hadid, Rem Koolhaas, Daniel Libeskind…

Le choix de ce courant stylistique est une réponse aux stratégies de transformation de la Halle.

Ces transformations seront esquissées suivant un

processus

qui

sera

développé

dans

la

suite

du

document.

Potsdamerplatz Competition Berlin, Germany | 1991 (Studio Daniel Libeskind, date inconnue)

29

La signification donnée

:

parallèle

du therme DÉCONSTRUCTIVISME

«C’est et

un

mouvement

différent

du

contemporain,

postmodernisme,

qui

s’oppose comme lui à la rationalité ordonnée de l’architecture moderne, mais sur des fondements complètement

différents

puisqu’il

assume

pleinement la rupture avec l’histoire, la société, le site, les traditions techniques et figuratives.

Il

revendique

particulier

ses

la

philosophie

idées

de

postmoderne,

fragmentation

et

en de

polarité négative, qu’il associe à des processus de

design

non

géométrie l’extrême

linéaire,

à

des

non-euclidienne, des

thèmes

de

thèmes en

comme

poussant

l’architecture

la à

moderne

comme l’opposition entre structure et enveloppe, entre plancher et mur, et ainsi de suite..»

30

L’aboutissement de la proposition sera un volume captivant, imposant et interpellant. Il sera un point de

repère marquant la halte du parcours des berges de l’oued, proposé dans l’intervention urbaine (P 24) .

31

P R O C E S S U S D E C R É AT I O N 1/ TRINITÉ FORMELLE

N

2 3

1 Figure 1

2

1

3

Figure 2

Figure 3

1

+

+ 2

Figure 4

32

3

QUEL CHOIX POUR LA GREFFE À PROPOSER? Tout est parti de la halle elle-même.

Créer dans le créé.

Etant

composée

de

trois

(3)

entités,

deux

ailes

latérales et un passage urbain unifiés par une seule

toiture, la Halle représente la TRINITÉ ( groupe de trois éléments formant un tout).( figure 1) Le

chiffre

3

sera

l’élément

compositeur

de

l’intervention.

D’une part, la TRINITÉ précédemment définie donnera

naissance

à

un

triangle,

symbole

de

la

stabilité

verticale et horizontale. (figure 2) De l’autre part, tout s’est esquissé à partir de la forme de la Halle. En effet le module de base référence de la greffe est celui des pavillons. Les opérations et

manipulations effectuées sont les suivantes: Division

d’un

pavillon

rectangulaire

en

deux,

le

triangle obtenu sera la graine que nous allons semer et la greffe sera le fruit que nous récolterons. (figure 3) Afin de rester dans le principe de la TRINITÉ, la base

de la forme finale de la greffe sera composée de 3 triangles (précédemment défini). (figure 4)

33

2/ CHOIX DE L’EMPLACEMENT Préservation du passage urbain

Création d’un deuxième accès

1

Préservation de l’entrée principale

2 3

Emplacement de la greffe du côté de l’oued afin de redonner de la valeur à la face donnant vers l’oued, qui

dans la phase actuelle est une non façade. Une façade qui sera la vitrine de la ville du coté des berges prise en charge par le PDAU 2035.

3/ LA RÉINTERPRÉTATION

La des

réinterprétation éléments

de

la

Halle se matérialisera à

travers

deux

reprises.

La

première

verticalité

est et

la la

seconde se réfère à sa toiture en pente.

34

- Reprise de la verticalité à travers la création de 3 Prismes triangulaires.

- Réinterprétation de la toiture inclinée à travers deux pentes différentes, en alternant la direction de ces

dernières

(chaque

volume

une

direction

de

pente).

35

-

Inclinaison

des

parois

verticales

des

prismes

triangulaires

- Création d’interstice afin d’alléger la massivité de la greffe.

36

- Création de 2 façades intérieures, donnant à la halle, à travers les différentes modifications, une notion de bâtiment multitude façades.

37

STRUCTURE La structure modules

structure

définie

pour

tridimensionnelle pyramidales

(figure

la

tubulaire, 1).

Ces

greffe

est

une

constituée derniers

de

vont

former une nappe apparente de l’intérieur de la greffe

(reprise du principe de la structure apparente de la halle). Elle sera ainsi, une continuité du développement de l’utilisation de la structure métallique. Pour ce qui est des parois extérieures, elles seront constituées de panneaux moulés en béton fibré blanc. (Figure 2)

Figure 1: Nappe tridimensionnelle

38

Panneaux en béton fibreux blanc

Accrochage panneaux nappe Nappe tridimensionnelle 40 cm Profiler HEA

Elément porteur du plancher de la greffe Figure 2: Paroi extérieure

Figure 3: Emplacement de la nouvelle structure

Boulon Poutre IPN 200 Jarret Poteau HEA 200 Figure 4: Nœud rigide

39

Planche en bois Vérin en acier galvanisé Béton

Bac en acier

Profiler IPN 200 Tige de suspension

Carreau de plâtre Figure 5: Détail plancher et plafond suspendu Permettent l’installation des réseaux techniques

Rail métallique

Isolant Paroi en bois amovible

Rail

Montant métallique

Figure 6: Paroi en accordéon amovible salle de classe

Placoplâtre

Figure

7:

Séparation

intérieure placoplâtre

40

Contremarche en bois ajouré Marche en bois

Support de marche boulonné Travée métallique

Support métallique d’accrochage au sol Figure 8: Détail escalier autoportant

CLERODENDRUM TRICHOTOMUM Revêtement + étanchéité Terre naturelle

Dalle Revêtement intérieur Mur de soutènement Revêtement étanche Sous sol à -4,5 m Dalle

Sable

Gravil ons Cail oux Gros cail oux Drain + Cunette

Figure 9 : Détail Mur de soutènement

41

S T R AT É G I E E N V I R O N N E M E N TA L E Selon la définition officielle du rapport Brundtland en

1987,

le

DÉVELOPPEMENT

DURABLE

est

«

un

développement qui répond aux besoins du présent sans compromettre la capacité des générations futures à répondre aux leurs. » Le

développement

durable

doit

être

à

la

fois

ÉCONOMIQUEMENT efficace , SOCIALEMENT équitable et

ÉCOLOGIQUEMENT

tolérable.

Le

social

doit

être

un

objectif, l’économie un moyen et l’environnement une condition.

Donc

nous

pouvons

qualifier

un

mode

de

développement de « durable » s’il est conçu de manière

à assurer la pérennité du bénéfice pour les générations futures.

VIVABLE

VIABLE

EQUITABLE

DURABLE

42

Le sanctuaire d’un nouvel âge un projet qui a pour objectif

d’assurer

la

pérennité

de

notre

société,

écosystème et économie afin que les générations à

venir puissent en profiter au même titre que nous le faisons aujourd’hui. Ce principe doit être une devise pour les projets à venir.

De ce fait, les trois volets du développement durable s’illustrent au sein du projet comme suit: LE VOLET SOCIAL Dans le but de satisfaire les besoins humains et répondre à un objectif d’équité sociale de la ville d’El

Harrach, l’intervention propose un équipement dédié à la population principalement jeune de la ville.

Une

jeunesse marginalisée et délaissée. Cela n’exclura pas, pour autant, l’intégration des autres groupes sociaux.

Ce principe permettra de lutter contre l’exclusion et la ségrégation sociale.

La prise en charge des PMR (personnes à mobilité réduite) se fera à travers l’installation de facilités qui leur

permettront

une

participation

à

toutes

les

activités au sein du centre de jeunesse (figure 1 page 44). Cinq plateformes élévatrices de deux types leur faciliteront le passage d’un niveau à un autre (voir figure 2 et 3 page 44 et 45 ) au nombre de 5.

43

N

REZ-DE-CHAUSSÉE

Emplacement de plateforme élévatrice (figure 2 page 44 ) Emplacement de plateforme élévatrice (figure 3 page 45 ) Figure 1: Emplacement des plateformes élévatrices

177 cm Mur en béton translucide

42 cm 80 cm

106 cm

70 cm Figure 2: plateforme mezzanine)

44

élévatrice

(

107 cm

passage

du

foyer

à

la

Plateforme en acier 80 cm 70 cm Planche de bois Garde cor en acier

Vérin en acier

450 cm

100 cm

Figure 3: plateforme élévatrice ( au nombre de 4 permettent le passage du RDC à l’étage et au sous-sol)

qui

LE VOLET ÉCOLOGIQUE

1/ L’énergie La finitude des ressources naturelles se traduit par la nécessité de protéger la faune, la flore, l’eau, l’air et les sols, qui sont indispensables à notre survie sur la Terre.

45

Par conséquence, l’économie et la préservation des ressources naturelles est exigée. Parmi les différentes solutions existantes, le projet privilégie l’utilisation de

ressources

renouvelables

telle

l’énergie

solaire,

sachant que l’Algérie est connue comme étant l’un des pays les

plus ensoleillé au monde. Cela permettra

d’opter pour l’énergie solaire : une ressource naturelle renouvelable. D’où le choix pour l’utilisation de vitrage photovoltaïque

au

niveau

de

la

greffe

grâce

aux

inclinaisons des parois qui permettent une réception optimale des rayons solaires.

1 2

3 4

1:Cadre en aluminium anodisé 2:Joint étanche double bord 3:Verre trempé de 3,4 à 4 mm selon les modèles 4:Feuille de fibre de verre 5:Les cellules photovoltaïques 6:Feuille de EVA Feuille de Tedlar blanc

6

Figure 1: vitrage photovoltaïque translucide

46

5

2/ L’acier Un matériau préconisé pour les constructions grâce aux divers caractéristiques qu’il présente: Une de ses caractéristique est qu’il soit un matériau 100% recyclable et de réemploi par excellence.

De plus de son efficacité énergétique à 100% , Il est connu

par

l’assemblage

in

situ

de

produits

et

composants fabriqués en usine, les chantiers sont ainsi sans déchets.

De plus de sa rapidité de réalisation qui permettront

un gain de temps et un respect des délais.

Enfin, il permet plusieurs possibilités de construction et configuration de notre projet.

LE VOLET ECONOMIQUE 1/ L’énergie Comme précédemment cité, mon choix s’est porté sur l’énergie

solaire.

investissement

Cette

couteux,

dernière mais

le

nécessite

un

retour

sur

investissement se fera rapidement du fait que le centre de jeunesse aura une autonomie de consommation et que celle-ci sera excessive.

47

En effet, le centre de jeunesse fonctionnera non seulement

7/7

jours

et

tard

dans

la

soirée

mais

également beaucoup de matériel fonctionnent à base de l’énergie.

2 / L’acier L’utilisation de l’acier recyclé permettra de réduire les coûts.

3/ Rentabilité Le

sanctuaire

d’un

nouvel

âge

autofinancera

sa

gestion offrant des activités payantes au niveau des ateliers

avec

des

prix

symboliques

aux

jeunes

et

étudiants, ainsi que la location de la salle polyvalente pour

accueillir

des

événements

privés.

Il

commercialisera aussi au niveau du foyer tout ce que l’atelier

cuisine

d’exposition

les

produira

œuvres

poterie et peinture.

48

et

au

sein

de

l’espace

réalisées

dans

les

ateliers

PRINCIPES DE FONCTIONNEMENT 1/ RÉPARTITION DES ENTITÉS

Greffe latérale

ÉTAGE R. D . C SOUS-SOL

Découverte

Divertissement

Apprentissage

Gestion

Le sanctuaire du nouvel âge se développe sur 3 niveaux.

La

répartition

des

entités

au

sein

de

l’équipement se fait de manière à offrir aux usagés un fonctionnement optimum de l’équipement.

Au niveau du R.D.C, des activités de divertissement et d’apprentissage sont destinées au grand public. Ainsi que des espaces de gestion tel qu’un bureau et des locaux techniques ( figure 1 page….)

Un sous sol est prévu pour accueillir des conférents,

des projections de films ainsi que d’autres événements.

Et pour finir, un étage dédié à l’apprentissage ( manuel ou cérébral).

49

N Locale technique

Halle des pas-peredus

SOUS-SOL Salle polyvalente

Atelier de cuisine Cuisine

Salle de jeux

Foyer Halle d’accueil Exposition Exposition

Bureau

Locale technique

R.D.C

Sanitaire Salle de musique

Atelier de poterie

Mezzanine Foyer

Atelier de poterie Salle de classe

Sanitaire

Atelier

ÉTAGE

de poterie

Atelier de poterie

50

Schéma répartition des entités

51

P U B L I C

E S P A C E

Accueil

commun

Relation verticale

de la greffe

Espace dépendant

avec la greffe

Espace

Relation visuelle

Accès

R.D.C

ÉTAGE

Sanitaires

Gestion

musique

Salle de

Sanitaires

cuisine

Atelier de

+stockage

Cuisine

Foyer

Médiathèque

Sanitaires

technique

Locale

polyvalente

Salle

technique

Locale

Sanitaires

Salle de jeux

poterie

Atelier de

peinture

Atelier de

de classe

Salle

pas-perdus

Halle des

Accueil

P U B L I C

E S P A C E

ÉTAGE

SOUS-SOL

R.D.C

communautaire

Espace

2 / C IRCULATION Le circulation au sein de l’équipement s’organise comme suit: a/ CIRCULATION VERTICALE La circulation verticale est assurée par cinq escaliers droits autoportants page (figure3 46) situés au Rez -dechaussée. Ces derniers permettent le passage à l’étage au niveau de la halle et de la greffe. b/ CIRCULATION HORIZONTALE la signification de la circulation horizontale diffère d’un niveau à un autre: - Sous-sol: Halle des pas-perdus qui permet l’accès à la salle polyvalente - Rez-de-chaussée: Espace d’exposition - Étage : Espace communautaire et de distribution qui permet le passage vers les différents ateliers et salles de classe

52

N

SOUS-SOL

R.D.C

Circulation Horizontale Circulation Verticale

ÉTAGE

Accès à l’équipement Issus de secours

Accès livraison 53

AMBIANCES

« L’essence d’un projet, c’est l’harmonie parfaite entre l’esthétique, l’utile et le juste »

FRANK LLOYD WRIGHT

AMBIANCES À la fin des années 1960, aux États Unis, l’industrie a connu sa période de décadence, qui donna naissance au STYLE

INDUSTRIEL, plus connu sous le nom de STYLE FACTORY. Les artistes américains saisissent l'opportunité et investissent les usines désaffectées.

Le mobilier du STYLE FACTORY, donne

cette impression de "vécu" et d’histoire.

Ce

sont

des

meubles

fait

à

base

de

matériaux brute et solide, offrant ainsi des

meubles

simplistes,

robustes

et

fonctionnels.

Les

couleurs

utilisées

sont

de

tons

sombre et froid ( gris, noir, ardoise,…).

L’espace est réchauffé avec l’utilisation de couleur vive ( rouge, orange, jaune…)

Matériaux utilisés: - Métal: Métal rouillé, acier galvanisé, zinc…

métal

brossé,

usé

sol

- Béton brut - Bois: Bois mobilier) - La brique.

56

patiné

et

(

et

REVÊTEMENT EN BRIQUE ROUGE

REVÊTEMENT EN BOIS

BAR EN BÉTON ET BOIS

MUR EN BÉTON

VUE SUR LE FOYER

57

ATELIER DE POTERIE ATELIER DE POTERIE

Espace d’exposition PLATEFORME ÉLÉVATRICE

COMPTOIR D’ACCUEIL

REVÊTEMENT EN BOIS

BANC EN BÉTON

VUE SUR L’ENTRÉE COTÉ EST (ENTRÉE ACTUELLE)

MÉDIATHÉQUE

COMPTOIR D’ACCUEIL

58

REVÊTEMENT EN BOIS

PLATEFORME ÉLÉVATRICE

VUE SUR L’ENTRÉE COTÉ OUEST (NOUVELLE ENTRÉE)

AMBIANCES EXTERIEURES

La lumière permet de voir ou de montrer certes, mais aussi elle permet de raconter, de valoriser, de positionner, de guider, de signaler, de structurer, de différencier, de suggérer, d'émerveiller...

D’où notre choix pour une mise scène de notre projet par la lumière . Cet éclairage servira à l’orientation,

créera des ambiances et des émotions et attirera l’attention.

Intérieur de la Halle Oued

Projecteur encastré au sol

59

N

PLAN DE MASSE

60

B

N

1

A

2

3

5

6

A

4

7

5

8 9

10

11

5

12

1

7 -

6 -

5 -

4 -

3 -

2 -

1 -

S T O C K A G E

B A R

F O Y E R

S A N I T A I R E S

S A L L E

S A L L E

D E

B U R E A U

H A L L E

D ’ E N R E G I S T R E M E N T

PLAN DU R-D-C

8 -

C U I S I N E

G E S T I O N

L O C A L E

A T E L I E R

T E C H N I Q U E

D E

J E U X

C U I S I N E

1 0 -

M U S I Q U E

D E

D ’ A C C U E I L

9 -

1 1 -

S A L L E

D E

1 2 -

B

61

N

A

4

7

A

6

5

1

2

3

PLAN DE L’ÉTAGE

1- ESPACE COMMUNAUTAIRE

2- ATELIER DE POTERIE

3- ATELIER DE PEINTURE 4- MEZZANINE

B

5- SALLE DE CLASSE – ESPACE DE TRAVAIL 6- MÉDIATHÈQUE

7- SANITAIRE

62

N

4

2

3

1

5

B

5- SALLE POLYVALENTE

4- RÉGIE

3- SAS

2- LOCALE TECHNIQUE

1- HALLE DES PAS-PERDU

PLAN DU SOUS-SOL

63

FAÇADE NORD

FAÇADE SUD

FAÇADE

64

EST

FAÇADE OUEST

COUPE A-A

COUPE B-B

65

66

CONCLUSION

« La fin du commencement »

discours

importe

plus

que

le

FRANCIS BACON

La

pratique

de

la

RÉHABILITATION

et

de

la

RECONVERSION reste très peu utilisée dans notre pays, notre

choix

pour

cette

approche,

quant

à

l’actualisation de la HALLE D’EL HARRACH, en un sanctuaire d’un nouvel âge, est une esquisse de mise en valeur d’un patrimoine noyé dans les fonds d’un présent sombre.

Quand au choix pour un centre de jeunesse, il a

pour but de parer à l’absence de prise en charge de la plus importante frange de la population à savoir la jeunesse. les connaissances acquises durant notre cursus, au sein de l’EPAU, ont permis de cerner tous les

aspects

du

projet

qui

restera

tout

de

même

à

parfaire. Ce Projet est notre première expérience, il sera, espérons, le précurseur d’autres projets que nous mènerons dans notre vie professionnelle.

67

BIBLIOGRAPHIE… Mémoires

- ZOUAOUI M.A, « La réhabilitation créative, La greffe architecturale, moyen de pérennité et d’actualisation de l’image du monument historique ». Master. Alger: EPAU. Octobre 2015.

Articles - ERIC G. MION, « Youth center », Lewis & Zimmerman Associates, Inc. 2017.

- GEORGESCU PAQUIN Alexandra, Actualiser le patrimoine par l’architecture contemporaine page 46 - STAVY ARCHITECTES, « Architecture et patrimoine », Mémoire de recherche, Mars 2015.

D ocuments é lectroniques - The Gary Comer Center ( consulté le 18/02/2018 ) disponible sur: <https://www.archdaily.com/189411/the -gary-comeryouth-center-john-ronan-architects> - Youth house of culture and Knowledge ( consulté le 18/02/2018) disponible sur : <https://www.archdaily.com/367729/youth-house-ofculture-and-knowledge-2ne-architecture> - Détail de nœud SYSTÈME SPHÉROBAT ( consulté le 05/06/2018) disponible sur : <http://www.archistructures.org/details.html> - La mise en lumière (consulter le 16/06/2018) disponible sur le site: <https://www.zumtobel.com/PDB/Ressource/teaser/fr/fr /AWB_Fassade_und_Architektur .pdf>

68

Définition du déconstructivisme (consulté le 05/06/2018) disponible sur: <https://enkidoublog.com/2013/11/18/espace-tempset-architecture-frank-owen-gehry-et-ledeconstructivisme-en-architecture/ > - Définition du développement durable (consulté le 06/06/2018) disponible sur: < http://www.3-0.fr/doc-dd/qu-est-ce-que-le-dd/les-3piliers-du-developpement-durable > - Plateforme élévatrice (consulté le 06/06/2018) disponible sur: < http://www.rescom-accessibilite.fr/x-slim.html > <http://blotdress.com/plateforme-lvatrice-pmr.html> - L’acier et le développement durable ( consulter le 06/06/2018) disponible sur: <http://outils.construiracier.com/v3/developpement durable/atouts/environnemental.htm> - Définition du patrimoine industriel ( consulté le 08/06/2018) disponible sur : <https://www.icomos.org/18thapril/2006/nizhny-tagilcharter-f.pdf>

- Le style industrielle ( consulté le 15/06/2018) disponible sur : <https://www.deco.fr/deco-style/decoration-styleindustriel/actualite-767434-style-industrielloupe.html> <http://www.muramur.ca/inspiration/decoration/style deco-industriel-1.2427111>

<https://www.stickersmural.com/deco-industrielle/>

69

… C I TAT I O N S - « La jeunesse n'est pas une période de la vie, elle est un état d'esprit, un effet de la volonté, une qualité de l'imagination, une intensité émotive, une victoire du courage sur la timidité, du goût de l'aventure sur l'amour du confort. » SAMUEL ULLMAN - «

Rapprocher

mémoire, en

ces

création

transformation

termes

que

La

fin

du

protection,

et

s’énonce

relation au patrimoine » - «

et

discours

projet

et

conservation:

c’est

aujourd'hui

notre

ROUILLARD DOMNIQUE importe

plus

que

le

commencement » FRANCIS BACON

- « L’essence d’un projet, c’est l’harmonie parfaite entre l’esthétique, l’utile et le juste » FRANK LLOYD WRIGHT

70

ANNEXE Définition : • La conservation ; « une manière de prévenir e t d ’a r r ê t e r l a d e s t r u c t i o n e t l a d é g ra d a t i o n d ’u n édifice mais cela sans réparer les dommages déjà e x i s t a n t s , e n d ’a u t r e s t e r m e s , ga r d e r l ’ é d i f i c e d a n s son état actuel ».

• L a r e s t a u ra t i o n ; c o m m e l e d i t s i b i e n V i o l e t Le Duc, « Restaurer un édifice, ce n'est pas l ' e n t r e t e n i r, l e r é p a r e r, o u l e r e f a i r e , c ' e s t l e r é t a b l i r d a n s u n é t a t c o m p l e t q u i p e u t n ' av o i r jamais existé à un moment donné. ».

• L a r é h a b i l i t a t i o n ; c ’e s t u n e fa ç o n d e m e t t r e à j o u r l ’ é d i f i c e , a f i n q u ’ i l s ’a d a p t e a u x n o u v e a u x besoins du temps moderne, ainsi le bâtiment qui n ’e s t p a s n e u f s e r a d ’a c t u a l i t é e t n e p e r d r a p a s d e s a v a l e u r. C o m m e l e d i t s i b i e n C é d r i c P r i c e : « U n b â t i m e n t n ’e s t p a s fa i t p o u r d u r e r, m a i s a u contraire pour évoluer».

L a r e c o n v e rs i o n ; L a c h a r t e d ’A t h è n e s d e 1 9 3 1 d é f i n i e l a r e c o nv e r s i o n é t a n t l ’a t t r i b u t i o n d ’ u n e nouvelle fonction à un bâtiment dont l’usage ne répond plus aux besoins; « L a c o n fé r e n c e recommande de maintenir l ’o c c u p a t i o n des monuments qui assure la continuité de leur vie en l e s c o n s a c ra n t t o u t e f o i s à d e s a f fe c t a t i o n s q u i respectent leur c a ra c t è r e historique ou artistique. »

71

P R O G R A M M E Q UA N T I TAT I F ENTITÉ

ESPACE

SURFACE

Accueil

Hall et Bureau de renseignement

97 m²

Foyer + cuisine + stockage + mezzanine

260 m²

Espace de repos ( salle de jeux)

143 m²

Espace communautaire

90 m²

Espace d’exposition

150 m²

Espace polyvalent

223m²

Atelier de peinture

41 m²

Atelier de poterie

31 m²

Atelier de cuisine

38 m²

Médiathèque / espace de travail

165 m²

Salle de musique

135 m²

Salle de classe (paroi amovible)

68 m²

Gestion

18 m²

Locaux technique (2)

75 m²

WC (4)

102 m²

Circulation

15 %

Surface bâtit

2130 m²

Espace extérieur

200 m²

Divertissement

Découverte

Apprentissage

Gestion

72