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親 愛 的朋友, 過 去 十六年,亞 洲藝術文獻庫有賴 䝡們的慷慨支持,足以在 香 港 及 海 外 瞬 息 萬 變 的 文 化 領域上擔當著不可或缺的角色。

文 獻 庫以推 動藝術史的多元建構為宗旨,尤其著眼於鮮 為 人 知 的 地 域。國 際 藝 術 的 版 圖 擴展至亞洲,相 關的教育機構又與日

增,加上區內 的 新 型 藝 術 機 構 崛 起 如 雨 後

春 筍,日新月異 的數碼科技發展讓信息共享得以實現,這些 統 統 令 我 們 對 下 一 個 十 五 年滿心期待。 為 計 劃未來十年,我 們不斷審視文獻庫在這個急劇轉變的 藝 術 界 當 中 所 肩負的 角 色。 今 年 我們與多位專家合作,全面檢視文獻庫的數碼及營 運 策 略。就 此,我 們 得 到 很 正 面 的 評 價,並 再次肯定文獻庫的工作由創辦至今依舊是與 滞 不 同,而 且 能㣁 一 直 與 時

並 進,在 界別內的角色無可取替。與此同時,我們必須善 用 有 限 的 資 源,把 它 們 集 中 投 放 在幾個主要的範疇上,務求為界別作出最大且前所 未 有 的 貢 獻。 我 們 正著力革新文獻庫的數碼基建,以嶄新的數碼平台及 網 站 為 起 點,透 過 使 用 者 為 本 的系統,為 世界各地的用戶進一步開放館藏。我們將 會 在 QD1R年 初㉬ 用 新 網 站, 屆 時 將 可與全球的師生共享教學資源,並為藝術界專才、學 者、藝 術 家、以至 普 羅 大滞 提 供 豐 富的瀏覽體驗及資源。我們亦更新了文獻庫的使 命 宣 言,並 將 於 年 底 推 出 全 新 的 品 牌 形象,期 望藉此更確切地勾畫出文獻庫當下的定位。


我 們將同時聚焦關注以下多個重點議題:亞 洲 區 內 的 藝 術 書 寫、展 覽 及 教 學 如 何 建 構 亞 洲藝術史;跨越以至凝聚不同國界的 共 同 理 念;傳 統 如 何 豐 富 當 代 藝 術 的 發 表 和 創 作;瞬間即逝的藝術實踐,如行為藝術;點 出 文 獻 庫 館 藏以至 藝 術 史 上 的 遺 漏, 包 括女性長期被忽略的貢獻。 就 著上述的重點議題,我們將繼續推出 更 多 館 藏、計 劃 及 活 動,當 中 不 少 更 是 文 獻 庫 與 多個本地及海外長期合作夥伴的協作 項目。今 天,文 獻 庫 被 更 廣 泛 認 定 為 一 個 思 想 領 袖及學術中心,聯同我們位於紐約及 新 德 里 的 分 部,文 獻 庫 期 待 與 更 多 擁 有 共 同 志 向的機構攜手合作,活化我們的館藏,並 與 更 廣 大 的 公滞 分 享 資 源。 作 為一個獨立的非牟利機構,周年籌款 是 我 們 最 重 要 的 資 金 來 源。我 們 很 榮 幸 能 得 到 藝 術界與廣大社羣的鼎力支持,這正正 是 對 文 獻 庫 工 作 最 大 的 鼓 勵 和 肯 定,是 我 們 來 年繼續履行文獻庫使命的一大推動力。 我 謹代表文獻庫團隊衷心感謝 䝡們的支 持,亦 歡 迎 更 多 新 朋 友 與 我 們 攜 手 為 文 獻 庫 的 未來而努力。

徐 文玠 聯 合創辦人及總監 亞 洲藝術文獻庫


JZ6P9)PT) 關於我們

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QD12';JS;TJS;!G QD12'年活動精選

86OO#89%6,T)館 藏

AJ)Z%D)8AP#,)J"8A%$#'5&'#'6)$(5$+)+&8*' 《夏碧泉 墂 案》 收 錄由香 港 藝 術 家 夏 碧 泉 -,)=5$-'&.8.6(5)$')0'(".';)$-'<)$-@:#&.9 生前 所 收 藏 及 整 理 的 拼 貼 書 冊、展 覽 紀 錄、 #,(5&(E&'6)88#-.':))%&3'.B"5:5(5)$'9)6+?.$(#(5)$3' 圖錄 及 其 他 資 料,並 首 次 開 放 予 公滞人 士叆 閱, .B"5:5(5)$'6#(#8)-+.&3'#$9'./".?.,#>'47#58#:8.' 為香 港 藝 術 史 研 究 提 供 多 一 個 切 入 點。墂案 中 XSE[MHIVEYHMIRGIJSVXLI½VWXXMQIXLI 的實 體 文 獻 現 時由文 獻 庫 保 管,暫 存 在 位 於 #,6"57.'/,.&.$(&')$.'=5$9)='5$()';)$-'<)$-E&' 火炭 的 臨 時 中 心,以便 供日後 作 深 入 研 究 及 #,('"5&(),*>'4&'/#,(')0'#'&+:&(#$(5#8'(",..@ 發展 項目,並 作 為 文 獻 庫 三 年 計 劃 的 一 部 分。 *.#,'/,)K.6('/8#$3'444'"#&'(#%.$'(.?/),#,*' 進行中 6+&()95#$&"5/')0'(".'#,6"57.'#$9'"#&',.8)6#(.9' (".'6)88.6(5)$'()'#'6.$(,#85&.9'"+:'5$'U)'!#$'' 0),'0+,(".,',.&.#,6"'#$9'/,)-,#??5$-'#,)+$9' 5(&'?#(.,5#8&>'!"#$%"#


&JAJZ)EJHH#")J"8A%$#')00.,&'#'+$5F+.' 《 &JAJZ)EJHH#")墂 案 》提 供了多 角 度 去 8))%'5$()'#,(5&(56'/,#6(56.&')0'V#%5&(#$'0,)?'(".' 審視巴基 斯 坦由 1WRD至 1WWD年 代 的 藝 術。 1WRD&'()'(".'1WWD&'(",)+-"'(".'7#$(#-.')0' X#00.,集 收 藏 家、藝 術 贊 助 人、藝 術 家、及 卡 拉 奇 #'6)88.6(),3'/#(,)$3'#,(5&(3'#$9'&(#8=#,(')0'(".' 藝 壇 中 堅 份 子 於 一身,其 藏 品 數目龐 大,全 部 <#,#6"5'#,('&6.$.>'U)6+&.9'8#,-.8*')$'/#5$(5$-3' 由他親自管理,內容以巴基斯坦畫家為主。 X#00.,':+58('#'0),?59#:8.'/.,&)$#8'6)88.6(5)$' 他 創 作了一 系 列以藝 術 家 為 主 題 的 拼 貼 簿, (",)+-"'#'&.80@?#5$(#5$.9'5$7.$(),*3'&6,#/:))%&' 又 就 收 藏 的 藝 術 品 進 行 仔 細 編目。文 獻 庫 在 )$'#,(5&(&3'#$9'?#(.,5#8',.8#(.9'()'.B"5:5(5)$' 康乃爾大學圖書館的支持下為這些資料進行 "5&(),*>'J(&'95-5(5&#(5)$'5&'$)=':.5$-'&+//),(.9' 數 碼 化,藉 此 豐 富 與巴基 斯 坦 有 關 的 館 藏 項目, :*'P),$.88'Y$57.,&5(*'T5:,#,*'#&'/#,(')0'#'=59.,' 著 名 藝 術 家 G#85?#';#&"?5個 人 館 藏 的 數 碼 化 .00),('5$'#995$-'()'444E&'/,)K.6(&'5$'V#%5&(#$3' 5$68+95$-'&.8.6(57.'95-5(5&#(5)$')0'(".'#,6"57.')0' 項目。進行中 ,.$)=$.9'#,(5&('G#85?#';#&"?5>'!"#$%"#


QD12';JS;TJS;!G QD12'年 活 動 精 選

!"67"J[[#T)活 動

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學習 及 參 與 項目為 藝 術 教 育 工 作、青 年 人 及 普羅 大滞 建 立 一 個 另 類、互 動 且 可 持 續 的 免 費 學習 平 台,引 領 他 們 就 藝 術 教 育 探 索 更 多 可 能 性,通過 情 境 學 習 及 實 驗 空 間 重 新 定 義 認 識 藝術 的 途 徑,如《空 間⎨號》、 《教 學 實 驗 室》、 駐場 教 育 工 作 者 計 畫 及由學 生 帶 領 的 討 論、 工作 坊 及 交 流 團。活 動 將 為 參 加 提 供 機 會 與 藝術 家 及 業 內 專 才 交 流 對 話,同 時 發 掘 文 獻 庫 館藏。進行中


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6!#,)!OJ9H6"['5&'#$'#$$+#8'/,)-,#??.' )0'Z?..(5$-&'=5(")+('=#88&E'".89'#('444E&':))("' 9+,5$-'4,('[#&.8E&'&")='5$';)$-'<)$-'("#(' .$#:8.&'6,5(56#8'95#8)-+.'#,)+$9',.6.$('#,('5$' 4&5#>'G.8.6(.9'0,)?'#$')/.$'6#883';)$-'<)$-@ :#&.9'#,6"5(.6('POTT\P!J]\'9.&5-$.9'(".' QD12':))(">'444'=#&'#'P+8(+,#8'V#,($.,')0'' (".'QD12';)$-'<)$-'.95(5)$')0'4,('[#&.8>' &&'&()*+,)&-.(

《開 壇》 的「無牆會議」在巴塞爾藝術展

成立 1^周年的特備項目,涵蓋展覽、專題

香 港 展 會 的 文 獻 庫 攤 位 舉 辦,就 亞 洲 近 代

計劃、文 學、演 出、博客及出版刊物。文獻庫

藝 術 議 題 展 開 批 判 性 對 話。在 本 年 度 公 開

的線上期刊 冸 博 客《搜記》將追溯各個參與者

徵 集 攤 位 設 計 題 案 中,香 港 設 計 事 務 所

的創作過程,最 後更會以網上卷宗形式輯錄

POTT\P!J]\脫 穎 而 出,獲 選 為 QD12年 的

成冊,讓 讀者下載。 《 1^份邀請》參與者包括

設 計 單 位。亞 洲 藝 術 文 獻 庫 為 QD12年巴塞爾

胡昉及張巍、L)$$*'9.'8#'V.$#、,+#$-,+/#、

藝 術 展 香 港 展 會 的 文 化 合 作 夥 伴。QD12年

H#859'a##9及 黃慧妍等。QD1^年 b月至 QD1R年

C月 QQ至 Q2日

春季


QD12';JS;TJS;!G QD12'年 活 動 精 選

!"6E#89T)J,R)86OOJZ6"J9%6,T)項目及合作

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《倫 敦,亞 洲》與 保羅梅隆英國藝術研究

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中 心 合辦的長期項目,旨在檢視倫敦作為

五回 展》 是 和 廣 州 時 代 美 術 館 合 辦 的 項目,

̶個 建構亞洲藝術史敘事的重要場域,

是「大尾象工作組」繼 1WWe年 在 瑞 士 展 出 後,

以重申其 不廣為人知的深遠影響。專題

第 二 次 舉 辦 大 型 回 顧 展。文 獻 庫 作 為 這 次

研 討 會《展 示、講 述、賞析:南亞藝術展在

展 覽 的 研 究 合 作 機 構,參 與了當 中 的 研 究 及

英 國 ̶ 1WDD年至今》及隨後於泰特現代美術

文 獻 工 作,包 括 從 館 藏 中 選 取 關 於「大 尾 象

館 舉 辦 的座談會《倫敦,亞洲》將反思亞洲

工 作 組」的 文 獻,例 如 書目、作 品 和 展 覽 照片、

近 代藝術史如何跟現存的英國藝術史相交,

展 覽 印 刷 品、文 字 手 稿 及 草 圖 等。QD12年 2至

並 向後者提出詰問。進行中

1D月


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書寫藝術卷宗 系 列為文獻庫出版計劃的

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一部分,旨在 編匯、翻譯及出版南亞地區由 1W

沙 迦 藝 術 基 金 會 合 辦 的 項目。該 項目重 新

世紀末至今的重要文本。首三冊卷宗的主題

展 演了第 一 屆 阿 拉 伯 藝 術 家 雙 年( 1WRb),

為小說家筆下的藝術家,匯集包括英語在內

《中 國 現 代 藝 術 展》 ( 1WeW)及日惹赤道國際

七種語言的短篇故事,並將於 QD1R春季出版。

研 討 會( QDQQ),探 討「時 間 作 為 流 動 的 場 地,

進行中

場 地 作 為 凝 結 的 時 間」的 概 念。文 獻 庫 的 回 應 題 為《 4$'J$75(#(5)$'()'!,.&/#&&》,內 容 包 括 有 關 《中 國 現 代 藝 術 展》的 文 獻、與 印 尼 視 覺 藝 術 文 獻 庫 合 作 的 翻 譯 專 案,以及 為 展 覽 出 版 物 撰 稿。QD12年 C至 2月


J=<0)J;>)J;_:<.?)<=)0);?C<=>?;?M)A-BC)D-BC)_:0;<>`)>:0>);?K<?=)-B)>:? C?B?;-N=)=N33-;>)-X)C-.?;B1?B>)0C?B_<?=I)X-NBM0><-B=G>;N=>=I)_-;3-;0><-B=I 0BM)<BM<.<MN0K=)>-)XNBM)-N;)0_><.<><?=V)%B)0MM<><-B)>-)>:?=?)=-N;_?=I)) -N;)0BBN0K)XNBM;0<=?;]0)M<BB?;)0BM)0N_><-B)-X)M-B0>?M)0;>U-;W)X;-1)) 0;><=>=)0BM)C0KK?;<?=]<=)0B)?==?B><0K)30;>)-X)=N=>0<B<BC)>:?)-;C0B<=0><-B)) 0=)>:?)_-B>;<aN><-B=)M<;?_>K`)<130_>)-N;)U-;WV)Z`)b-<B<BC)N=)0=)0)=3-B=-;)) -;)30>;-BI)`-N);?<BX-;_?)-N;)1<==<-B)>-)0_><.0>?)>:?)_-KK?_><-B)>:;-NC:)) -N;);?=?0;_:I);?=<M?B_`I)0BM)?MN_0><-B0K)3;-C;011?=V)\-N)_0B)0K=-)a? 0).<>0K)30;>)-X)-N;)XN>N;?)a`)_-B>;<aN><BC)>-)-N;)?BM-U1?B>)_0130<CBV 9-)C?>)<B.-K.?MI)_-B>0_>)JK?L0BM;0)T?B-)0>)0K?LY000V-;CV:WV 亞 洲 藝術文獻庫是香港的非牟利註冊慈善機構,成立以來 有 賴 政 府、 基 金 會/信 託、企 業、及 個別人士的贊助和支持。我們的周年 籌 款 拍 賣 及

宴是文獻庫營運的重要資金來源,拍賣的藝術作品由藝 術 家 及 畫 廊

慷 慨 捐贈。我 們誠邀閣下以資助者或贊助者的名義,支持 我 們 的 活 動、 研 究 項目、駐 場計畫及教育活動,讓我們藉此開放和活化館 藏,進 一 步 實 踐 文獻庫的理念。閣 下的支持將成為我們未來發展的關 鍵,如 欲 支 持 文 獻 庫及 叆詢 有關詳情,請聯絡施珊珊小姐 c0K?LY000V-;CV:Wd。 

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A6&)96)Z%R 如何競投

'V)6IKMWXIVZME+MZIVK]SVFMHEXXLIPMZIEYGXMSR8S½RHSYXLS[XSVIKMWXIV ) 0BM)3K0_?)`-N;)a<MI)C-)>-)UUUVJJJF/'2JN_><-BV_-1V FV=SY[MPPVIGIMZIEXI\XRSXM½GEXMSR[LIR]SYEVISYXFMH 5V)O<.?)0N_><-B)<>?1= ) 6BK<B?)0N_><-B)U<KK)_K-=?)0>)'F31)AD9)-B)'4),-.?1a?;V)9:?):<C:?=>)) ) ) a<MM?;=)U<KK)a?)_-B>0_>?M)a`)JJJ)=>0XX)>-)M<=_N==)>:?)>;0B=X?;)-X)`-N;)a<M)) ) >-)>:?)?.?B<BC)-X)>:?)0N_><-BV eV))T<K?B>)0N_><-B)<>?1= ) 6BK<B?)0N_><-B)-X)=<K?B>)0N_><-B)<>?1=)U<KK)_-B><BN?)NB><K)>:?)?BM)-X)>:?)) ) 0N_><-B)M<BB?;)0>)033;-L<10>?K`)''^F/31)-B)'Q),-.?1a?;V (V)TN__?==XNK)a<MM?;=)U<KK)a?)_-B>0_>?M)a`)JJJ)=>0XX)>-)M<=_N==)30`1?B>)0BM)) ) M?K<.?;`V 8S½RHSYXQSVIEFSYXLS[XSFMHKSXS[[[EEESVKLO%RRYEP*YRHVEMWIV -;)_-B>0_>)>:?)JJJ)HNBM;0<=?;)>?01)0>)XNBM;0<=?;Y000V-;CV:W)-;)) f4(F)F4ee)'''FV


'V)如欲參與是次拍賣,請於 7<.?;C`進行 網 上 登 記,或 親 臨 拍 賣 現 場 進 行 競投。如欲了解登記詳情及網上競投 流程,請瀏覽

UUUVJJJF/'2JN_><-BV_-1。 FV)如有其他競投人士的出價比 ꠀ♴ 更高,ꠀ ♴將 會 接 獲 手 機 短 訊 通 知。 5V)現場競投作品的網上拍賣將於 ''月 '4日中午 'F點 ( 香 港 時 間 ) 關 閉。 文獻庫職員將聯絡出價最高的競投 者,討論如何把閣下的投標轉移 至 ''月 'Q日

上的拍賣。

eV)無聲競投作品的網上拍賣將於 ''月 'Q日約

上 ''時 F/分 與

同 步結束。

(V)文獻庫職員將聯絡並通知贏得競投的 人 士 有 關 付 款 及 運 輸 的 詳 情。 如欲取得更多有關競投的資訊,請瀏覽 UUUV000V-;CV:WGJBBN0KHNBM;0<=?;。 閣下亦可向文獻庫籌款團隊 叆 詢,請電 郵 至 XNBM;0<=?;Y000V-;CV:W)

或致電 f4(F)F4ee)'''F。


01,2345%6427 拍賣作品

6'8"%0/9:';(%現場競投 642%<'' U,)-'<5$-'蛙王 642%='' a#F&'c.95#'P)88.6(57.''a#F&'媒體小組 642%>'' H#$-'c.$-&"#'王濛沙 642%?'' M#$'T.5'顏磊 642%@'' <))$'H#5'[)$-'管偉邦 642%A'' i5+'N.&"+'仇德樹 642%B'' T#$'`".$-"+5'藍正輝 642%C'' T+8+'L-5.'倪鷺露 642%D'' N#59)'c),5*#?#'森山大道 642%<E'' H.$-'U.$'翁奮 642%<<'' !#%#&"5'c+,#%#?5'村上隆 642%<='' c#/'O0056. 642%<>'' ;)$'P"5@0+$'韓志勳 642%<?'' `"#$'H#$-'展望 642%<@'' 49,5#$'H)$-'王浩然 642%<A'' c56"#.8'X)) 642%<B'' T5+'S+)&)$-'劉國松 642%<C'' X#.@\+$'P")5'崔在銀 642%<D'' T..'<5('李傑 642%=E'' ;+#$-'a+5'黃銳 642%=<'' G#?&)$'M)+$-'楊嘉輝 642%=='' `"#)'S#$-'趙剛 642%=>'' G"58/#'S+/(#'' 642%=?'' 4$()$*'S),?8.* 642%=@'' U+$-'c5$-'P"5/'馮明秋 642%=A'' H#859'a##9 642%=B'' S+)'U.$-*5'郭鳳怡


7'-"(:%0/9:';(%無聲競投 642%=C'' L#95?'4::#&'唐納天

642%@?'' 4:85-#58'a.*$)89&

642%=D'' U.,.*9)+$'47.

642%@@'' T5$N#'G#/"#$

642%>E'' O&6#,'P"#$'M5%'T)$-'陳翊朗

642%@A'' G.".,'G"#"

642%><'' P".$'P"#$-=.5'陳長偉

642%@B'' !.K#8'G"#"

642%>='' T+%.'P"5$-'程展緯

642%@C'' 4((5*#'G"#+%#(

642%>>'' P")5'M#$@6"5'蔡仞姿

642%@D'' G"#?:"#75'G5$-"

642%>?'' ;.?#$'P")$-'張奕滿

642%AE'' G+'M+@"&5."'蘇育賢

642%>@'' J0(5%"#,'N#95

642%A<'' !#6#'G+5'塔可

642%>A'' L56)8#'N+,7#&+8#

642%A='' !&#$-'P"+5'c.5'曾翠薇

642%>B'' S.85(5$'

642%A>'' X5??*'O$-'王文清

642%>C'' X#$.';#??)$9

642%A?'' 4$$5.'H#$'尹麗娟

642%>D'' ;#)'T5#$-'郝量

642%A@'' H#$-'S+#$-*5'王廣義

642%?E'' 4$5(#'c#-&#*&#*@;)

642%AA'' H#$-'M5'王一

642%?<'' ;+'i5$-*#$'胡慶雁

642%AB'' H)$-'H#5'M5$'黃慧妍

642%?='' X+$-'X+$-*.):

642%AC'' k5.'U#$'謝帆

642%?>'' G.)%?5$'<) 642%??'' <)5.'a*)K5'鯉江良二

642%AD'' M#$'k5$-'ꀭ醒 642%BE'' M#$-'X+$'楊俊

642%?@'' T.+$-'P"5'H)'梁志和

642%B<'' M#)'X+5@6"+$-'姚瑞中

642%?A'' T5'G"+,+5'李姝睿

642%B='' !,.7),'M.+$-'楊沛鏗

642%?B'' Pj9,56'c#,59.('

642%B>'' `"#$-';)$-(+'張宏圖

642%?C'' c5#)'k5#)6"+$'繆曉春

642%B?'' `"#$-'M+'張宇

642%?D'' <5$-&8.*'L-'伍韶勁

642%B@%%`")+'T5'周力

642%@E'' X)l)']#&6)'V#57#'周奧 642%@<'' G)/".#/'V56" 642%@='' 4$-%5'V+,:#$9)$) 642%@>'' a.$'a5'任日


O%$#) JP89%6, 現場競投


)O69)拍賣編號 O<.?) JN_><-B

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H;-C)D<BC)) cD&6D)[0BC)A-d 蛙 王(郭孟 浩)

!"#$%&" 〈茶 蛙〉

QD12 c5B.9'c.95#')$'P#$7#& 混合媒介、畫布

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\&(5?#(. 估價 ;<m1QD3DDD'''n'1eD3DDD' YGm1^3^DD'''n'QC3QDD @ S.$.,)+&8*'9)$#(.9':*'' 1D'P"#$6.,*'T#$.'S#88.,*' #$9'(".'#,(5&( 由 1D號贊善里畫廊與 藝術家慷慨捐贈

4'/5)$..,')0'/.,0),?#$6.'#, ('5$';)$-' 香港行為藝術先驅蛙王最初師從新 <)$-3'U,)-'<5$-'),5-5$#88*'(,#5$.9'5$'5$%' 水墨大師呂壽琨,學習書畫。蛙王為 /#5$(5$-'#$9'6#885-,#/"*'=5("'L.='J$%' 最早一批探討水墨畫作為觀念工具的 V#5$(5$-'?#&(.,'T+5'G")+'<=#$>'4&')$.' 當代中國藝術家,他將水墨畫̶連同 )0'(".'.#,85.&('P"5$.&.'6)$(.?/),#,*' #, (5&(&'()'.B/8),.'(".'+&.')0'5$%'/#5$(5$-' 其他本土及自然元素̶作為行動及 材料,融入多媒介裝置及展演中。蛙王 #&'#'6)$6./(+#8'())83'".'5$6),/),#(.&' ("#(A#8)$-'=5("')(".,'5$95-.$)+&'#$9' 的創作經常顯得雜亂無章,但他認為 $#(+,#8'.8.?.$(&A#&':)("'#6(5)$'#$9' 雜亂就是香港的特色。這幅雙連畫展 ?#(.,5#8'5$()'?+8(5@?.95#'5$&(#88#(5)$&' 示了蛙王的經典元素,幽默地處理符號 #$9'/.,0),?#$6.&>';5&'#, (')0(.$'"#&' 「 !」̶兩幅畫的位置安排,以及典型 #'&..?5$-8*'6"#)(56'#:+$9#$6.3'="56"' 文人的重要生活元素「飲茶」。正如藝術 ".'&..&'#&'6"#,#6(.,5&(56')0';)$-' 家說: 「這幅作品沒有意義,就像喝一杯 <)$->'!"5&'95/(*6"'/,.&.$(&'68#&&56' U,)-'<5$-'.8.?.$(&3'#$9'5&'$)(#:8.' 蛙茶。」 0),'5(&'"+?),)+&'/8#*')$'o!p'n'(".' 6)$05-+,#(5)$')0'(".'(=)'6#$7#&.&'#$9' (".',.0.,.$6.'()'o(.#p'#$'5?/), (#$(' .8.?.$('5$'(".'68#&&56'85(.,#(5'850.&(*8.>'ZJ(' "#&'$)'?.#$5$-3'K+&('85%.'9,5$%5$-'#'6+/' )0'U,)-'!.#3E'&#*&'(".'#, (5&(>


)O69)拍賣編號

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a#F&'c.95#'P)88.6(57.'?.?:.,&'.$K)*' /8#*5$-'#'/8+,#85(*')0',)8.&d')0(.$'#//.#,5$-' #&'#,(5&(&3')66#&5)$#88*'#&'6+,#(),&3'#$9' &)?.(5?.&'#&'/"58)&)/"56#8'#-.$(&' /,)7)6#(.+,&>'H5("'G)+7.$5,&'g@$,$"+4%$") A+,Bh'13'(".*'5$9.B'#$(5@?)$+?.$(#8' -.&(+,.&'("#('a#F&'+$9.,())%'5$'(".' =#%.')0'(".5,'ZP),)$#(5)$'V#,%E'/,)K.6(' g5$&(#88.9'5$'(".'S5#,95$5'9+,5$-'(".'^2("' ].$56.'[5.$$#8.h>'!".&.'/,5$(&3'9.7.8)/.9' 0,)?'5?#-.&')0'(".'P),)$#(5)$'V#,%' &+5(.>'!".'=),%'/+&".&'0+,(".,'(".' 5?/.(+&'()'/,)9+6.'#$'#6+(.3'#88.-),56#8' 6)??.?),#(5)$'&+,,)+$95$-'(".'+8(5?#(.' 0#(.')0'#88'#((.?/(&'#('5?/.,5#8'#+("),5(*> !".'/,5$(&')0'(".';$>80"%,'&+5(.'#,.' /),(,#5(&')0')+,'(5?.>

a#F&'媒體小組樂於擁有不同身份, 一般以藝術家的身份參與創作,有時候 是策展人,有時候則是哲學思想的鼓動 者。他們既會創作,也會策劃展覽,編輯 著作,籌劃藝文活動,並與建築師、電腦 程式設計員、作家、劇場總監合作,發掘 影響當代文化的歷程。 〈 G)+7.$5,& ( P),)$#(5)$'V#,%) '1〉是 a#F& 媒體小組策劃的展覽項目〈 P),)$#(5)$'

V#,%〉中(設置於第五十六屆威尼斯雙 年展的花園區),所表現的一套反紀念 活動的姿態。這系列的印刷品發展 自〈 P),)$#(5)$'V#,%〉的圖像,準確計算 出要如何驕傲自負就可以腐化權力, 更進一步表達了尖銳而帶諷寓意思的 紀念方式,隱㌈了所有為鞏固皇權而 作的努力的最終命運。 〈 G)+7.$5,&〉的組合印刷是這個時代的 寫照。

"0g=)[?M<0)8-KK?_><.? "0g=)媒 體 小 組 '%()*+,$-" "./%$%+01,%+"20$34"5 QD1^ V,5$(&')$'?.(#8856'/#/.,I' &.(')0'(=)'95/(*6"& 印刷、金屬相紙;雙連屏

^2'B'^2'6?'.#6"

\95(5)$&'版 數 d' 1qR'r'Q'4V' \&(5?#(. 估 價 ;<mRD3DDD'''n'WD3DDD' YGmW3DDD'''n'1132DD @ S.$.,)+&8*'9)$#(.9':*' V,)K.6('ee'#$9'(".'#,(5&(& 由 V,)K.6('ee' 與藝術家慷慨捐贈

現場 競投


)O69)拍賣編號 O<.?) JN_><-B

/5

&J,7)[?BC=:0 王濛莎

6$*07"/0189*$" 〈捕 夢 人〉

QD1b P"5$.&.'5$%'#$9'6)8)+,' )$'/#/.,''' 水墨、色彩、紙本

2^'B'Re'6?'

\&(5?#(. 估價 ;<mRD3DDD'''n'WD3DDD' YGmW3DDD'''n'1132DD @ S.$.,)+&8*'9)$#(.9':*' 485&#$'U5$.'4,(&'#$9'' (".'#,(5&( 由藝倡畫廊與藝術家 慷慨捐贈

H#$-'c.$-&"#'6)?/)&.&'6)8)+,0+83' ="5?&56#8'/), (,#*#8&')0':.#+(*'#$9' /8.#&+,.>'!".,.'5&'#'&.$&.')0'K)*'5$'(".' &?#88.&(')0'9.(#58&3'&+6"'#&'(".'".#, (' )0'#'/#5$(.,'),'#'08+((.,5$-':+((.,08*>' c+6"')0'H#$-E&'#, ('5&'6)$6.,$.9'=5("' .B6#7#(5$-'(".'/#&('#$9':,5$-5$-'5('5$()' (".'/,.&.$(3'#&'=.88'#&'#&%5$-'F+.&(5)$&' #:)+('(".'&(#(+&')0'=)?.$>'L.7.,' #0,#59'()'.B/.,5?.$('=5("'/56(),5#8' 6)$&(,+6(5)$3'0),?3'6)8)+,3'#$9'(,#95(5)$3' &)?.')0'".,'0,.."#$9@&(*8.'=),%'5&' ,.?5$5&6.$(')0'H#8#&&.'!5$-'g1WQWn QD1DhA=")3':*'6)5$659.$6.3'=#&'#8&)' :),$'5$'H#$-E&'")?.'()=$')0'H+B5>

王濛莎的作品富有色彩,表達怪誕的 美及樂趣,於細節中體現歡樂,例如 畫家的心、飄飄起舞的蝴蝶。王氏的 作品圍繞發掘過去,將過去帶到現在, 檢視女性的社會地位。㥠無懼對構圖、 形式、色彩、傳統進行實驗,部分寫意 作品帶有丁雄泉( 1WQWAQD1D)的 遺風,無獨有偶,丁雄泉也是生於 王氏的家ꀀ無錫。


)O69)拍賣編號

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!".'ZP)8),'H"..8E'&.,5.&'9.#8&'=5("' (".'6)$7.,&5)$')0'(".'85?5(.9'5$()'(".' +$85?5(.9A".,.3':*'95-5(#88*',.9+65$-' (".'6)8)+,',#$-.&')0'/")()-,#/"&>'!".' ,.&+8('#,.'=),%&'=5("'#$'+$85?5(.9' #+()?#(56',./,)9+6(5)$3'9./.$95$-')$' (".'8)-56'),'&.F+.$6.'+&.93'="56"'#(' (".'&#?.'(5?.'"#7.'#$'+$,./.#(#:585(*' #$9'".$6.'#'6., (#5$'?*&(5F+.>'U),'(".' #, (5&(3'&+6"'=),%&'#,.'#&&)65#(.9'=5("' )/(5?5&?'#$9')/.$$.&&>

〈彩輪〉系列探討如何將有限化為 無限̶通過數碼技術減少照片的色域, 結果憑藉運用不同的邏輯及次序,自然 地創作出無限的類似畫面,但同時每幅 生成的作品都不會重複色彩排序,帶出 一種神秘的感覺。顏氏認為作品可以 如此繁衍下去,充滿樂觀及開闊的 氣息。

\J,)O?<) 顏磊

/%:%$";9**:-" 〈彩 輪〉

QD1C 46,*856')$'6#$7#& 塑 膠 彩、畫 布

R^'B'R^'6?

\&(5?#(. 估 價 ;<mQQD3DDD'''n'Q^D3DDD' YGmQe3bDD'''n'CQ3QDD @ S.$.,)+&8*'9)$#(.9':*' (".'#,(5&('' 由藝術家慷慨捐贈

現場 競投


)O69)拍賣編號 O<.?) JN_><-B

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D66,)&0<)Z-BC 管偉邦

<07=%%">$%)*-"" 01"'(+-*1 〈夜 幕 竹影〉

QD12 J$%')$'/#/.,'6#,9:)#,9'' 水墨、硬紙板

W^>^'B'b1'6?'

\&(5?#(. 估價 ;<m^D3DDD'''n'^^3DDD' YGm23bDD'''n'R31DD @ S.$.,)+&8*'9)$#(.9':*' S,)(()'U5$.'4,('#$9'' (".'#,(5&( 由嘉圖現代藝術與藝術家 慷慨捐贈

J$&/5,.9':*'(".',.8#(5)$&"5/&':.(=..$' 管偉邦的作品㉬發自各種的關係,包括 "+?#$&'#$9'$#(+,.3'6)-$5(5)$'#$9' 人與自然、認知與感知、視覺表達與 /.,6./(5)$3'75&+#8'.B/,.&&5)$'#$9' 形而上學的研究等不同方面,探討 ?.(#/"*&56#8'6)$(.?/8#(5)$3'<))$' 「天人合一」的概念,發掘水墨藝術於 H#5'[)$-'.B/8),.&'(".'6)$6./(')0'Z(".' 媒介及美學上的各種可能。管氏的繪畫 +$5(*')0'".#7.$'#$9'?.$E'g4%+",0")C0D%h' 是不受時間限制的平台,與創作的歷史 #&'=.88'#&'(".'/)&&5:585(5.&')0'5$%'#, ('5$' (.,?&')0':)("'?.95+?'#$9'#.&(".(56&>' 及悠久的水墨藝術連繫起來。他的三聯 ;5&'/#5$(5$-&'&.,7.'#&'#'(5?.8.&&' 山水將看似沒有感情的自然景觀轉化成 /8#(0),?'6)$$.6(.9'=5("'(".'"5&(),*' 空靈的心境,於探究人性及存在的意義 )0'#, ('?#%5$-'#$9'#'8)$-@.&(#:85&".9' 以外,也質問當今毫無節制的文化。 -.$,.>';5&'(,5/(*6"'8#$9&6#/.&'(,#$&0),?' 管氏於視覺表現上傾向安排大片的 (".'#//#,.$(8*'$.+(,#8'&/#6.')0'$#(+,.' 留白,讓觀滞了解虛無之美,講述一種 5$()'&/5,5(+#8'?5$9&6#/.&'#$9'&..%'()' .B/8),.'(".'7#8+.&')0'"+?#$5(*'#$9' 極簡主義,表達一套於美學及文化上對 .B5&(.$6.'#88'(".'="58.'F+.&(5)$5$-'(".' 空間的獨特看法。 6)$(.?/),#,*'6+8(+,.')0'.B6.&&>']5&+#88*3' ".'(.$9&'()'8.#7.'7#&('$.-#(57.'&/#6.&' ()'#88)='(".'75.=.,'()'.?:,#6.'(".' :.#+(*')0'$)("5$-$.&&'#$9'()'$#,,#(.' #'6., (#5$'?5$5?#85&?3'6,.#(5$-'#'+$5F+.' $)(5)$')0'&/#(5#85(*'#.&(".(56#88*'#$9' 6+8(+,#88*>


)O69)拍賣編號

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仇德樹以風格的突破「裂變」最為著稱, 對宣紙又畫又撕,再於底層鋪排宣紙碎 片,組成滿⡑裂痕的構圖。裂縫體現了 仇氏創作的根基,比㌈破壞、復原、 超升,有時模仿高低起伏的山勢, 有時又確切的表現縫隙。 仇氏於很多方面都展示出藝文思潮 「傷痕美術」的影響,反映中國文化 大革命的亂局。然而,仇氏沒有直接面 對當年的真實經歷,而是經常以裂痕及 縫隙暗示創傷,讓裂痕成為山水樹石的 一部分,或者就如這張作品,作為無表 情面具上的裂紋。

S%P)R?=:N) 仇德樹

/$083"?0-3" 〈裂變-本源-昇華〉

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OJ,)h:?BC:N< 藍正輝

#@AB"C11*7D1" 〈 H5/(躍式〉 QD1^ J$%')$'B+#$'/#/., 水墨、宣紙

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藍正輝以對書寫方式及書法概念進行 實驗聞名藝壇,他的抽象水墨及裝置 取材自中國的繪畫傳統,但決心偏離 傳統,表現自我之餘,更通常非常巨型。 藍氏利用墨的乾濕濃淡,有時直接潑 墨,創作出表現多種複雜情感的視覺 效果。藍氏偏好意筆,QDDD年與其他 藝術家開展了「體量水墨」運動。


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倪鷺露利用身體語言研究人類的心靈: 人如何站立、坐下、鮅臥、活動,都巧妙 地流露出思想及感情。對倪氏而言,

ONKN),7%# 倪鷺露

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繪畫的過程將無盡的形象表現與有限 的形態連接起來,所以作品都展示了 寧靜從容及思考的空間。

QD1C O58')$'6#$7#&' 油 彩、畫 布

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R0<M-)[6"%\J[J 森 山 大道

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森山大道帶著相機紀錄戰後日本的 各種巨變,由美國軍事佔領日本到傳統 價⧩瓦解,揭示日本都市底層的黑暗生 活。他從傳統想法認定的缺陷發掘隱藏 的美,探究日式美學中的侘寂̶不完 美的美。 森山大道於最新系列中擴展早前穿魚 綱絲襪的人腿系列,創作出一眼看上去 是色情但充滿神秘感的圖像。攝影師 近距離拍攝的人腿早已失去比例感, 但再看之下就會發現大腿的曲線或

艁踝的外側,慾望一戳,隨即就平衡 抽象的畫面。


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翁奮為新一代的中國攝影師,以鏡頭 紀錄國內城市、社會經濟、政治方面的 劇變。廣闊的藍天佔據低調的畫面一大 部分,構圖一般是一個人或一小群人背 向鏡頭,人物或望向城市天際,或望向 潮泊,或望向烏托邦式的山水,身體都 被周遭巨大景物的比例壓得十分細小, 而景物可以是人為建築或自然風景。 翁氏以此對當代中國的所有人,包括 移民、工人、兒童、家庭,寄托理想及 厚望。 這件作品屬於翁氏有名的〈騎牆〉系列, 翁氏以家ꀀ海口為攝影作品的大背景, 那道牆就是個人面對時代發展迅速, 由一處過渡到另一處的臨界點。

&#,7)H?B 翁奮

G+"19*";0::HI0,3%(" 〈騎 牆 海 口〉

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QD12 G58%&6,..$'/,5$(' 絲網印刷

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村上隆曾說過,藝術家是了解不同世界 之間的界線並努力去䵆懂它的人,就如 不同文化價⧩之間的「避雷針」(高尚/低 俗、古代/現代、東方/西方)。憑著其招牌 「超級扁平」 《 G+/.,08#(》風格和精神,村 上隆以精煉的古典日本畫技巧,在扁平 化的圖像空間裡,將流行、動漫與御宅 族內容混合成一種感覺超豐富的意象, 所涉獵的美學領域和文化靈感不斷延 伸,而他在當中游走自如。 〈 RQR〉中心 騎在雲上的怪誕角色。c,>'NO[為村上 隆首個創造的招牌角色,由當年於日本 青年文化有邪典地位的漫畫㉬發而成。 白雲橫跨畫面,暗指日本(十二世紀) 經典畫卷〈信貴山緣起〉中護法童子 艁下的卷雲。


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c#/'O0056.評論關於空間時間的異狀, 紀錄人類如何破壞及佔用空間。幽默、

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遊戲、虛情情節都是他們實踐創作的一 部分,出版小型書刊更是進一步傳播 他們想法的形式。 處身人類世的時代,二十一世紀的歷史 將會從水中反映出來。 〈 J&8#$9'J&'T#$9〉 ( QDDW)中十四個發泡膠字母放置在 波濤洶湧的黑色海面上,所用物料提醒 了觀滞太平洋中數以噸計的塑膠廢料 形成的新島嶼。

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A6,)8:<iXNB 韓志勳

C"O,::0&*",+"'901,+" 〈沙 田 小村〉

1W^W O58')$':)#,9 油彩、木板

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自學成才的藝術家韓志勳主要靠出外 寫生,訓練繪畫技法及活潑的色感, 同時又從西方的藝術運動及劉國松的 創作獲取靈感。韓氏為中元畫會的聯合 創辦人( 1W2bA1WR1),也是六、七十年 代活躍於香港內外藝壇的藝術家。 這件木板油畫創作於1959年,為韓氏 其中一件具歷史意義的作品,表現了 有趣的用色及早期對表現形式的嘗試。


)O69)拍賣編號

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展望自 1WW^年開始以不鏽鋼創作假山 石,重新闡釋中國傳統文化,表現當代 城市化及工業化的進程。 〈假山石

4@2Wt〉創作於 QD1D年。 〈假山石〉系列 探索及試驗製作庭園陳設假山,其後 發現假山與大自然的關係已經疏離, 但與現代都市的架構、複雜程度、矛盾 關係愈趨密切。不鏽鋼太湖石憑藉藝術 家悉心打磨,外表與天然的太湖石 無異,只是材質不同(質地更堅硬, 富有光澤),而散發的氣息也完全變得 現代化了。不鏽鋼太湖石放置於大都市 的環境中,已經再沒有裝飾庭園的 功能,而是投身環境中,發揮與公滞 互動的作用。

hAJ,)&0BC 展望

%VXM½GMEP6SGO2S%" 〈假 山 石 Ji2Qj〉 QD1D G(#5$8.&&'&(..8 不鏽鋼

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JM;<0B)&6,7) 王浩然

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王浩然的作品倚重研究為本的方式, 從不同主題中取材,探討自身與環境之 間千絲萬縷的關係(而且每每是通過 奇幻或虛構的敘述表達)。王氏的 〈 P)&?56'P#,/.('P)?/)&5(5)$〉系列 基於宇宙圖譜的設計,由對新時代運動 的研究所㉬發。 〈 P)?/)&5(5)$'$)>'Q〉 中素菜薄餅的配料於圓形的空間漂浮, 細看之下,薄餅的三分之二是以青橄欖 及燈籠椒為配料,另外三分之一則是 蕃茄及羅勒。


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c56"#.8'X))的創作經常混入科學與 宗教、事實與虛構、高雅與低俗文化等

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方面中截然不同的元素,探討當代混雜 的世界中身份與知識的概念。 這件作品是影射社會政治不安的裝置。 裝置以製作光學望遠鏡的科技構成,

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鍍ꍑ玻璃的形狀讓人聯想到警察的

超白低 鐵 玻 璃

防暴盾牌,光亮的鏡面映照出周圍的

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景物,產生「甚具侵略性的偽裝效果」。

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O%P)7N-=-BC 劉國松

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重要現代水墨先驅劉國松生於中國 內地 1W^R年於台灣與其他藝術家成立 五月畫會。劉氏以結合藝術風格著稱, 擅於將傳統中國繪畫̶

唐至宋代的

壯闊山水̶融入抽象表現主義之中。 另外,劉氏看見史上第一張地球的照片 ( 1W2e年阿波羅八號太空船在月球軌跡 所拍),覺得「地球升起」的奇觀異常震 撼,逐漸發展出一系列以太空為主題的 繪畫。劉氏認為中國畫家傾向用超然高 尚的視角̶就像神靈從天空某處往下 看̶描繪全景山水。劉氏希望於思考無 垠的天空以外,還反思中國的傳統 繪畫思想̶超越世俗的物質表象。 劉氏的作品見證了藝術家畢生追求 創新,為水墨媒介重新定義。這件作品 將形狀、質感、塊面、色彩並置,開㉬ 無盡的宇宙視野,帶來如臨其境的 官能體驗。


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崔在銀的創作形式包括雕塑、裝置、 建築、電影等不同界別,為人所知的是 建基於宏偉建築比例的強烈直觀圖像,

E0?i#NB)8A6%) 崔在銀

20D*$"2%*7

以及對美感的細緻靈敏度。 〈 V#/.,'V).?〉是崔氏其中一件體現時 間觀念的作品,用上了藝術家收集的 舊紙。崔氏形容自己的作品: 「我從街邊 小攤及二手書店收集舊紙,那些舊紙與 空氣經歷長時間的交流,褪色後又吸收 了別的顏色。萬事萬物都努力生存, 似乎紙張也不例外,希望永遠做好紙的 工作。紙張唱出時間之歌,訴說多個 世紀以來的經歷。」

QD1Q 4-.9'/#/.,'' g1W("'6.$(+,*h (十 九 世 紀)舊 紙

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O##)D<> 李傑

'F**1"/9%,8*" 〈甜 美 選擇〉

QDDWnQD1D 46,*8563'.?+8&5)$'/#5$(3' 5$%K.('5$%3'/.$658'#$9'5$%' )$'#659@0,..':)#,9' 塑膠彩、乳膠漆、噴墨 打印油墨、鉛筆、水墨、 無酸板

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甜美選擇就是甜美撰擇。

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李傑經常利用神秘的陳設表達對自己 重要的情感。李氏的漆板作品特別強調 當代生活中每天的例行公事及消費 循環,正如藝評人姚嘉善曾寫: 「對李氏 而言,於目標為本、屬於高度官僚 社會的香港,享受無所事事及無聊的 時光,是低調地對應香港講求的生產力 及效率。」李氏探討生活中多餘的 差距及不安的時刻,㉬發真正意 想不到的可能性。


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多年來黃氏的創作參照了不同的風格, 運用了多種的媒介。這幅繪畫是由

老子的《道德經》㉬發而成的,黃銳說:

「老子不僅教會我人生道理,還是我的 美術老師。藝術創作經常出現於危機 爆發的時候,而人生是可以多災多難 的。當我遭逢困難時,我就想起老子, 他的話能㣁鼓勵面對風雨的人。例如

他所說的『知其白,守其黑』,很輕易就 能㣁誘發創意。」

APJ,7)"N<)) 黃銳

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QD1C O58')$'6#$7#& 油 彩、畫 布

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T01=-B)\6P,7 楊嘉輝

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G#?&)$'M)+$-E&'?+8(5@95&65/85$#,*' 作曲家兼聲音藝術家楊嘉輝的創作 /,#6(56.'6)$(.B(+#85&.&'/)85(56#83' 跨越學科,探討政治、社會、表象的 6)??+$#83'#$9',./,.&.$(#(5)$#8' 架構。這件作品來自指向哲學家法農的 &(,+6(+,.&>'!"5&'=),%'5&'/#, (')0'#'&.,5.&' 系列,法農是生於馬丁尼克的非裔哲學 )$'U,#$(f'U#$)$3'(".'c#, (5$5F+.'40,)@ 家、作家、革命家,他的著作將口述形 P#,5::.#$'/"58)&)/".,3'=,5(.,3'#$9' 態定位成具有統治及反抗作用的表達, ,.7)8+(5)$#,*'=")&.'(.B(&'F+.&(5)$.9' #$9'/)&5(5)$&'),#85(*'#&'#'0+$6(5)$')0' 但同時質疑口述形態的這些功能。楊氏 9)?5$#(5)$'#$9',.&5&(#$6.>'!".'#, (5&(' 利用塗鴉、蓋印、上色、打印等混合媒介 ,.@#//,)/,5#(.&3',.6*68.&3'#$9'Z7#$9#85&.&E' 的元素,再次創作,重用或「肆意破壞」 (".'"#$9@=,5((.$'?#$+&6,5/(&')0'"5&' ( QDD^年起)自己所寫的樂譜手稿, ),5-5$#8'?+&56#8'6)?/)&5(5)$&'g0,)?' 讓手稿無法再看成樂譜。如此一來, QDD^')$=#,9&h3':*'9,#=5$-3'&(#?/5$-3' 楊氏於以另類繪畫提供了閱讀視覺及 6)8)+,5$-3'/,5$(5$-')7.,3'#$9'6)7.,5$-' (".?'=5("'?5B.9@?.95#'.8.?.$(&3' 聽覺語言的新看法。 ,.$9.,5$-'(".?'+$,.#9#:8.'#&'?+&56#8' &6),.&>'!"+&'(".'#, (5&('/,)759.&'#'$.=' 8.$&'5$()'#$'#//,)/,5#(.9',.#95$-')0'(".' 75&+#8'#$9'#+,#8'8#$-+#-.',./,.&.$(.9' :*'(".'#8(.,.9'9,#=5$-&>


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趙剛的這幅畫作是對青島一個室內 空間所作的建築研究,將殖民者描繪成 德國的浪漫主義者,他們遊走於異國的 土地滿足自己的想像,就像當時的作曲 家華格納、風景畫家弗雷德里希、哲學 家黑格爾,得到源自㉬蒙運動的理性 主義支持,因而以狂熱的唯心論闡釋 德國文化。趙氏利用青島的圖像敖遊想 像中的德意志帝國,再次將焦點帶到處 於德國集體回憶外圍的青島。畫作中的 宮殿式建築莊嚴簡樸,米色的石頭、 紅地毯、大量的木工都強調了西方的 建築幾何,府邸裡外都有既定的設計。

hAJ6)70BC)) 趙剛

L+-,M*"%R">%)*$+%$S-" I%(-*"" QD1^ O58')$'6#$7#& 油 彩、畫 布

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T:<K30)7P!9J T+1,1:*M"

QD12 N5-5(#8'/")()-,#/"' /,5$(.9')$'/")()-,#/"' /#/., 數碼照片、相紙

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\95(5)$&'Cq2' Cq2版' \&(5?#(. 估價 ;<mCe3DDD'''n'bQ3DDD' YGmb3WDD'''n'^3bDD @ S.$.,)+&8*'9)$#(.9':*' ]#9.",#'4,('S#88.,*'#$9' (".'#,(5&( 由 ]#9.",#'4,('S#88.,*'與 藝術家慷慨捐贈

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G"58/#'S+/(#所用的媒介十分廣泛, 包括了現成物件、影片、互動電腦裝置、 行為展演。S+/(#深深被如何定義物件、 地方、人、經驗等所吸引,詢問如何以 分類、限制、審叆、保護等方式表現出 種種定義。㥠的創作通過檢視施加在

社區及個人上的主要力量,重新評價 社會認同及社會地位。 這件作品中煙霧(朦朧感或揮發氣體) 籠罩了嚴謹界線的邊沿,邊界可以是 國家疆界或個人界線。煙霧滲透了人與 人交往的空間,挑戰距離仍然很遠的 清晰度或一致性。


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S),?8.*自開展事業以來,一直探討 如何將人體置於空間中。他從建築研究 人體,於內心「框架」展示人體,表現 建築如何為人體築堡設防。這幅繪圖為 新系列〈 G5(.〉的一部分,延續他對人體 的探索。 對我而言,繪畫是基本的事情,我每天 都會做。從某種意義來說,繪畫是意念 與情感的苗床,也是遠離創作雕塑過程

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的一種方式。雕塑創作十分費時,需要 計劃及不斷投放體力,但繪畫卻美妙 開放。因此,即使我很認真對待繪畫, 繪畫本身也是變化多端,是可以「亂來」 的藝術形式。

QD12 P#,:)$'#$9'6#&.5$'' )$'/#/., 焬、酪蛋白、紙本

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現場 競投


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HP,7)[<BC)8:<3) 馮明秋

6*D0$1($*W"!,7*"'8$,D1" 〈三 萬 順時字〉

QD12 P"5$.&.'5$%')$'' B+#$'/#/., 水墨、宣紙

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自九十年代中期,馮明秋就對書法的

出發

結構及本質加以分析及重新建構,創作

三萬六千尺高空

出超過一百四十種新「書體」。馮氏的

機翼穩定地反映太陰的圓滿

創作核心承襲自對書法的探索,發掘

星斗在墨藍的穹蒼

擴展及重組這種獨特藝術形式的

不為月華所動

元素̶不論是時間還是空間上的可能,

黑色的是大地

製造革新的視覺效果,讓書法擁有另類

在起伏中緩慢飄流

的敘事功能。

不規則分⡑的白是雪

馮氏作品中的文字通常是自己創作的 詩歌。藝術家以「順時字」書寫自己所 寫的詩歌〈出發〉,每一筆觸都顯示了 筆順,表現時光流逝。馮氏相信「書法是 時間及空間的藝術」,他的「順時字」 利用傳統宣紙蘊涵的特性,第一層的 筆觸不會被後來的筆墨覆蓋,反而像 浮於之後的筆劃上面。因此,每個文字 的結體都猶如為用筆編排舞蹈。

尐默安寧天地之間 是抹看不透的紗 點點閃爍的橙 是人間 無盡的是空間 寡情的是時間


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1W2R年至 QDDW年間,香港藝術家夏碧 泉與來自黎巴嫩貝魯特的藝術家 G+"#'

!,#:)+8&5合作了多個項目。直至 QD1D年 夏氏離世後,個人墂案得到整理研究, 這些鮮為人知的事跡才可以發掘出來。 夏氏與 !,#:)+8&5於 1W2Q年相識,當時

!,#:)+8&5到訪香港,研究中國書法的 創作。二人一見如故,即使相隔二地, 夏氏居於香港、!,#:)+8&5居於貝魯特, 仍然無阻他們藝術上的合作 ̶ H#859'a##9 〈筆記〉系列展示 !,#:)+8&5模仿的近代

阿拉伯畫作,當中不乏經典之作。㥠的 仿製品散落於夏氏( 1WQ^AQDDW)的

幾本拼貼簿中,經過多年的文獻研究, 終於再次整合部分 !,#:)+8&5的畫作, 還包括一幅取材自 a#?&.&'M)+$#$創作 的作品。


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7P6)H?BC`< 郭鳳怡

G+*"?,::,%+"" 〈一 百 萬〉

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或是藝術家一手發現的,㥠的作品只是 讓人一瞥神秘的精神空間。郭氏通過 繪畫的行為,為生活事情加入意義, 融合創意及日常生活。


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目光保持於登頂之路,但不要忘記看清 眼前的每一步。千里之行,始於足下, 別以為見到山峰就等於到達終點。 站穩陣艁,知道如何走下一步,但又不 要因此從最高點分心。沒有目標就沒有 第一步。 ̶法國作家兼詩人何內˙兜馬勒 〈 Y8I23-%2+,8/I1:-%-Z8*1,-8Q-

EJ0K8,)'+,,J-%I3(123)'-Z82G6I',)71+2%7*123I&19-)2-Y8I23+)2-[,)0K)2/〉 〈 >8,J-Y3-W〉首先於個展《 S13&+.(),)+》 展出,展覽是關於集結各種物件、圖像、 音樂、文本的碎片,以日常瑣細、但又 可以是崇高的內在邏輯連結起來。換句 話說,媚俗與莊嚴結合於拍下融化ⵂ冰 的一間。


)O69)拍賣編號

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U.,.*9)+$'47.是當代伊朗藝壇的 重要人物,除了藝術家的工作外,還於

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德黑蘭經營藝術空間,而且創作題材 廣泛,由神秘主義、男性形象,以至國族 身份都是創作泉源。47.的作品經常 表現精細的書寫動作,流露良師益友

P*'!=)?:8*( 1WQeAQD11)的影響; 而當中的裝配效果則經常與勞生柏 ( 1WQ^AQDDe)的作品相提並論。

47.於〈 T)7.'T.((.,〉系列展示的模糊 人影及陌生的物件,與以往慣用的色 調及鮮明形象完全不同。色板配置於 羅馬石像與小幅風景照片旁邊,並夾雜 於輕柔的筆觸及草草的速寫中。作品 看似簡單及抽起了不少內容,但不同 層次的質感卻㉬發了複雜的思考, 是藝術家至今最內省的探索體驗。

QDDenQD11 c5B.9'?.95#'6)88#-.'' )$'/#/., 混 合 媒 介、拼 貼、紙 本

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無聲 競投


)O69)拍賣編號 T<K?B>) JN_><-B

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6=_0;)8AJ,)) \<W)O-BC 陳翊朗

29%=%QD12 J$%'#$9'.?+8&5)$'/#5$(' )$'6#$7#& 水墨、乳膠漆、畫布

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\&(5?#(. 估價 ;<mQD3DDD'''n'Q^3DDD' YGmQ32DD'''n'C3QDD @ S.$.,)+&8*'9)$#(.9':*' (".'#,(5&( 由藝術家慷慨捐贈

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陳翊朗的創作探討個人感受,樂於利用 裝置、陶瓷、插畫等不同媒介及它們的 特性。陳氏的作品有特定場域,讓觀滞 於更廣闊的共同關係脈絡中理解個人 感受。 〈 V"):)&〉是指希臘神話中戰神阿 瑞斯的其中一個雙生兒子(另一個為得 摩斯),二人分別代表「恐懼」及「驚惶」。 這件作品表現陳氏如何面對恐懼及驚 惶兩種原始的情感,如何盡力接受及分 享那些感受。現場只出售一件作品,陳 氏解釋︰「如果收藏家擁有兩件這組作 品,感受可能會太過強烈。」


)O69)拍賣編號

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雕塑家陳長偉的創作集中於人物的形 態,採用年輕一代熟悉的物料̶富有 光澤的玻璃纖維,突出標誌圖像與當代 情感的關係。陳氏的雕塑色彩豐富, 引人注目,傾向展現時髦及古怪的 趣味,但外表接近塑膠及工業瓷磚等 日常用品。這本打開的書非常有趣, 書中是沸騰至冒泡的溶岩,城市景觀 看似要被熱力溶化,大量汽車堵在浸水 的道路上,或者當城市要盡力變得更 ,摩天大樓就於風暴中擺動。陳氏 搓揉塑泥造成特別效果,讓雕塑形態 帶有當地的風味,聯想到昆明的炎炎 夏日,所有物件都因高溫而變得柔軟 可捏。

8A#,)8:0BCU?<) 陳長偉

C+"GD*+*M"<%%3" 〈打 開 的 書〉

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ONW?)8A%,7)) 8:<B)&0< 程展緯

#$,*+M-"%R"I0DDQ"2$,+8* 〈快 樂 王子的朋友〉

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程展緯視自己為自發的城市觀察者,

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精神。QD1Q年佔領中環醞釀之時,我開

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先將城市拆解,再觀看,以作品重建 一個介乎於真實及概念間的城市。 程氏認為藝術就像「禮物經濟」,需要 一定程度的犧牲。他說: 「〈快樂王子的 朋友〉就是那隻幫助王子完成心願的 小鳥,最後他們都犧牲了,體現了付出的 始對『禮物經濟』產生興趣,反思藝術 本身與贈予的關係。」 特別鳴謝亞洲藝術文獻庫的黃湲㮵 女士及鍾玉文女士。


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V;00%"#)4%E0R)+")+?4%$")5:0+B5)1$>20,) 〈目視時間,不用言語的分享〉是 1WWD 4C+")O$,25X'=#&'/#, (')0'#'(".#(,.' 年美國賓夕法尼亞州黃池市舉行的劇場 /.,0),?#$6.'("#('())%'/8#6.'5$'M.88)=' 表演一部分。蔡氏於那場實驗表演安排 G/,5$-3'V.$$&*87#$5#3'5$'(".'YG4'5$'1WWD>' 觀滞見證晴朗下午的時光流逝,㥠先 N+,5$-'(".'.B/.,5?.$(#8'/.,0),?#$6.3' 收集從樹上掉下來的樹枝,用樹枝標示 #+95.$6.'?.?:.,&'=5($.&&.9'(".' 6"#$-.&')0'(5?.')7.,'#'&+$$*'#0(.,$))$>' 樹影。當光源移動,樹影就不斷複製, !".'#, (5&('"#9'6)88.6(.9'0#885$-'(=5-&' 成為時間的記號。 0,)?'(,..&'#$9'+&.9'(".?'()'(,#6.')+(' (".'&"#9)=&')0'(,..&>'H".$'(".'85-"(' 6"#$-.93'9+/856#(5)$&')0'(".'&"#9)=&' =.,.'6,.#(.9>'J(':.6#?.'(".'?#,%')0' (5?.>

8A6%)\0Bi_:< 蔡仞姿

Y'**,+&"1,7*W"0+"081,%+" -D*03-":%(M*$"190+" [SVHW´" 〈「目視 時 間, 不 用 言㌈ 的 分 享」〉

QD12 N5-5(#8'/,5$('' 數碼印刷

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A?10B)8A6,7) 張奕滿

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自 QDDW年起,張奕滿就用至今已有超過 三百張繪畫的〈 P)7.,'g].,&5)$&)〉系列為 創作的重心,以畫布為設計書本封面的 介面。張氏為了窮究繪畫及平面設計兩 組平行的語彙,於系列中強調文本與非 文本的關係,於重複及迷戀中找尋 美感。用上相同字體的書名及作者名, 以及統一的設計元素,限制了實驗的 空間,並且重提張氏以往所得的平面 設計訓練,就是重複製作單一的排版 一百次,最後進入神遊狀態̶重做、 復原、做過頭。張氏又從藝術史中選取 作品設計書本封面,避開一般畫家單一 而遞進的選材方式。因此,這個項目 到頭來是關於繪畫、繪畫的形式,以及 張氏自學繪畫的過程。


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設置於《開壇 QD12》攤位外面的霓虹 招牌以烏爾都語的「請進」歡迎來賓。

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這是藝術家兼學者 J0(5%"#,'N#95的構思 帶出亞洲藝術文獻庫的使命,誠邀各方 一起創作及分享對近年亞洲藝術的 認識。QD1b年 J0(5%"#,'N#95擔任亞洲藝術 文獻庫駐場藝術家時,受到香港滞多的 霓虹招牌㉬發,與 \85f#:.("'N#95合作, 創作了一系列的光雕塑。藝術家一直 探討城市主流及傳媒文化如何建構記 憶、疆界、當代族群的身份,這個系列 就是研究的延伸。

QD12 T5-"(':)B'5$&(#88#(5)$' 燈箱裝置

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L56)8#'N+,7#&+8#憑藉高雅細膩的水彩 畫聞名畫壇,以南亞文化的不同元素為 靈感,包括莫⽜兒細密畫、印度廟宇的 雕塑、東方哲學等等,並將各種元素放 入西方的美學傳統中。因此,㥠的創作

既神秘又奇特,展示出不屬於任何時代 或文化環境的視覺語言。


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奧地利藝術家團體 S.85(5$經常批評 藝壇,挑戰那些故弄玄虛、賣弄知識的

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藝術,所創作的參與式行為展演、裝置、 雕塑都帶有童稚、幽默、明顯的性意識。 這件猶如丑角的馬形雕塑充滿玩樂意 味,邀請大家參與藝術。S.85(5$於所用的 廣泛媒材中,選擇適合兒童的長毛絨 製作雕塑,當有人將作品帶在身上, 雕塑就成了有生命的展品,而帶著雕塑 的人就成為即興表演的主角。

QD11 !.B(58. 紡織品

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QD11 G.8.$5+?@()$.9'&587.,' -.8#(5$'/,5$( 炛 調 明膠銀鹽印刷

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作品,以機智、手工精巧、⡑置怪異為特

色。藝術家把來自跳蚤市場、二手書店、 古董店等等的現成圖像組合起來,利用 俄國建構主義及達達主義的元素,重組 及拼貼成攝影蒙太奇。經過多年來收 集、設計、組合,;#??)$9的照片語彙已 經有超過一萬張生活隨拍。QDD^年起, 㥠運用那些圖像創作攝影作品̶直接

而富想像力的黑白構圖,一方面採用了 經典的形式概念,另一方面又挑戰攝影 媒介代表個人及文化記憶的想法。 〈 P"#5'H#$〉系列的靈感源自一張香港 住宅大廈的照片。;#??)$9知道香港 是重要的港口城市,就有加入水手的 想法。再者,大廈所有門窗的背後景象 不一,代表了「世界內的不同世界」̶ 讓㥠想起祖母寄給㥠的月曆,當中每個 小窗口的背後總有新意。


)O69)拍賣編號

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郝量深入歷史發掘水墨本體的奧妙, 從歷年不衰的水墨重建玄幻的敘事 方式。郝氏於所建構的獨特世界反思 過去與未來,思索時間與空間̶考量 人類於歷史及宇宙的位置。

AJ6)O<0BC 郝量

'3*189"R%$"?,+M"!$0)*:" XLVSYKL<MES\MERK" 〈瀟 湘 臥 遊(手 稿)〉

這是〈瀟湘臥遊〉的手稿,郝氏以同名 畫作回應經典的南宋作品〈瀟湘臥遊圖

QD12

卷〉。原作寧靜祥和,但郝氏特意於作品

V.$658')$'/#/.,

注入動力及衝突,以繪畫本身的結構及 語言,構成當代所能感知的思路。

鉛 筆、紙 本

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QDDR \(6"5$-'=5("'?+8:.,,*' /#/.,'6"5$.@6)88j')$' G!VJ'"#$9?#9.'/#/., 蝕刻版畫、桑皮紙、浮水 印裱貼、G!VJ手工紙

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]>%04)2%#"%4D)$J)AC%1%::%"0)O$E0"R)J$,)7)+E) $"0)$J)4C0EL) 4$5(#'c#-&#*&#*@;)獲公認為重要兼才華 洋溢的菲律賓現代藝術家,以寫實卻程 式化的繪畫聞名,作品描繪菲律賓 女性日常勞動之美。早期作品的主題及 光暗變化受藝術家 U.,$#$9)'4?),&)8)影 響,但後來 4$5(#'c#-&#*&#*@;)逐漸傾向 現代立體主義的變形發展。五十年代㥠 的作品歸入新寫實藝術家的創作中,代 表藝術家包括 T*95#'4,-+588#( 生於 1W1b) 及 L.$#'G#-+58( 1WQbA1WWb),而且以大 膽的筆觸及強烈的對比為特徵。七十年 代 4$5(#'c#-&#*&#*@;)從中國書法得到

㉬發,於創作上試驗墨跡。

4$5(#'c#-&#*&#*@;)曾向為㥠撰寫傳記的 480,.9)'a)6.&說: 「我的作品經常讚頌 菲律賓的女性,我景仰㥠們,而㥠們也 繼續㉬發我̶例如動作、姿態、快樂與 沮喪的表情、辛勤、缺點、生活樂趣。我 很了解菲律賓女性的力量、勤勞、從容 的尊嚴,因為我也是當中的一分子。」


)O69)拍賣編號

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胡慶雁認為這件抽象的雕塑展示了一 些誤導及徒具外表的特質,因為雕塑上 色前已經是這樣的形態。正如作品名稱 所指,胡氏可能不把這件雕塑當作什麼 事,但對觀滞而言,這件作品是胡氏 創作㌨?這是藝術㌨?這是抽象藝術

㌨?還是只是沒有意義的裝飾品㌨?

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AP)S<BC`0B) 胡慶雁

2SXLMRKFYX]SYGER" D(1"01"9%7* 〈甚 麼 都 不 是,但 你 可以把它擺在家裡〉

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這件作品應否帶回家ヤ?以上問題正是

QD12

胡氏所關心的面向,問題都關於觀滞的

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看法及理解,而非關於作品本身。胡氏 認為與其追尋於藝術學院所學的完美 形態,不如發掘關於表現及認知空間的 問題,擴展對雕塑的理解。

鋼、掑 漆

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)O69)拍賣編號 T<K?B>) JN_><-B

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QDDe O58')$'6#$7#& 油彩、畫布

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數十年來 X+$-*.):'X+$-每天的例行公事,

就是在畫上繪畫一粒紅豆。㥠的紅豆 躍然於畫布上,猶如於現實與幻想、

日常生活與旅程、內在與外在、男性與 女性、生與死等源自父權體制的界線之 間往返。紅豆遊走於畫布上,侵入邊界, 無視禁令,暢行無阻,經歷無數色彩與 人生的故事。


)O69)拍賣編號

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G.)%?5$'<)一直進行多年的項目〈 !".' GF+#,.〉,系列中每個畫面都有一面置於

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田野、海邊或路中的鏡子,反映周圍的 景物,扶著鏡沿的一雙手是藝術家 存在的唯一線索,是風景中㉬發觀者 想像的小小差錯。一方面這種介入讓人 反思人類在大自然的地位;另一方面, 系列探索通過偽裝與掩飾達成一致的 想法。藝術家表示: 「我們的生活被 其他人的目光鎖定,自己的目光也不時 在監視其他人的生活。當個體的目光順 從於文化及社會習俗,合而成為集體的 目光,個體就再沒有選擇,只能做個 標準化的人類,隱藏自己。」

QD11 4,6"57#8'/5-?.$('/,5$( 收藏級噴墨打印

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D6%#)"`-b<) 鯉 江 良二

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鯉江良二是多才多藝兼思想前衛的日本 當代藝術家,以製作陶瓷最為著稱。 鯉江良二熱愛試驗,造就了源源不

陶瓷創作,並以社會及政治為主題, 批判二十世紀的可怖事件。他對炻瓷的 著迷也一直吸引著他的追隨者。這件 作品具有叛逆的特質,但也體現了日本 人審美意識中的樂趣與價⧩觀。因此, 鯉江良二的定位能㣁介乎於傳統陶藝 與前衛的當代藝術之間。


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!".'/,)K.6('Y0J$,0);>",%50'=#&' 〈拂曉〉是 cr視覺文化博物館的委約 6)??5&&5)$.9':*'cr'#&'/#, (')0'M)%)' 作品,屬於全球慶祝聚會〈小野洋子 O$)'c),$5$-'V.#6.3'#'-8):#8'-#(".,5$-' c),$5$-'V.#6.〉的一部分,聚會於 QD1^ #('&+$,5&.'("#('())%'/8#6.'#('^d1C'#?')$' 年 2月Q1日清晨 ^時 1C分開始。 X+$.'Q13'QD1^> 9)E$E0"4)4$)?$"40E:1+40)5:+?0)S04O00") 2+D)+"2)"%#C4R)1%J0)+"2)20+4CR)"$O)+"2) J>4>,0R)D05)+"2)"$R)B"$O")c)>"B"$O")d

這時候是用來沈思日與夜、生與死、

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鳥兒的歌聲是最響亮的聲音。當曙暮

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歌聲消失,開始聽到蟬拍動翅膀的

現在與未來、是與不是、知與未知…… 黎明時分,天台上的人和狗眺望海港, 光出現,就可以聽到現場以長笛吹奏李 察˙史特勞斯的〈薄暮時分〉。 光線改變了,天空的顏色也改變了。 十五分鐘左右後,音樂停下來,鳥兒的 聲音了。̶ 梁志和

O#P,7)8:<)&梁志和

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O%)T:N;N<) 李姝睿

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李姝睿於創作上運用各種不同的媒介, 探索空間與光的關係。李氏的作品嘗試 複製眼睛直視光源的感覺,通過製造 視覺錯覺,改變感知,表達具有氣氛的 官能體驗,並㉬發想像。近年李氏發展 出「空間繪畫」的概念,進一步探討作品 與所置身的建築框架如何互動。 〈 V,)&/.,)+&〉系列完全跟據李氏最近 到紐約遊歷的經歷創作,處處表現紐約 大都會的多樣性,各種迥異的文化、 城市的生活細節、被高樓大廈淹沒的 天空等等。李氏以這系列的作品適應 紐約的生活̶ 於有限的空間創作,只需 要紙、箱頭筆及間尺。


)O69)拍賣編號

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Pj9,56'c#,59.(的創作依靠密集式實地 考察,以及對文學、科學、歷史的研究。 最近 c#,59.(深入北極圈的斯瓦爾巴群

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島,前往已廢棄的蘇聯礦業城鎮皮拉 米登,以在南北極活動及探索火星的情 況,創造一個敘事網絡,讓過去與未來 於虛構的設置下得到全新的相遇機會。 這件作品來自結晶書頁系列〈 T#&('

H),9&〉,可以解讀為經歷冰封後意外 發現的假想日記,當中引用的句子, 節錄自十九及二十世紀科幻小說的 最後句子或墓誌銘,為旅程定下獨特 的心理狀態。

QD12 V,5$(')$'/#/.,3' 6,*&(#885&.9'&)95+?' (.(,#:),#(.3',.&5$3' #6,*856':)B 數 碼 打 印 紙 本、結 晶 硼砂、樹脂、亞加力膠盒

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)O69)拍賣編號 T<K?B>) JN_><-B

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[%J6)l<0-_:NB) 繆曉春

!9*"N0-1"\(M&*7*+1",+" ']FIVWTEGI°8LI6IEV O,*F".6*10,:"K4" 〈虛 擬 最後審判̶ 後 視(細部 2)〉

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繆曉春以激進的方式,於傳統中國 水墨畫中融合科技及所創作動畫的 影像̶特別是探用了動畫師用來建構 虛擬空間的三維軟件及線框原型。 〈虛擬最後審判〉系列重新解讀米高安 哲羅的〈最後審判〉,為繆氏最早完全以 三維軟件製作的作品。藝術家將天堂 想像成充滿未來感的銀色景象,迷人 平靜,卻帶有險惡的工業感,結合了 宗教畫的莊嚴及懷有惡意的科幻小說 式調子。這件作品也探討了於一個構圖 內出現多個視點的可能:姿勢各異的 人物可以視為六翼天使或者聖人,也可 以是從後方所見的罪人。


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到一個城市後 遇到一個人後 有些事情,沒有之後 創作項目〈二十五分鐘後〉邀請觀滞 坐上電車̶在生活步伐急速的香港,

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8[IRX]*MZI1MRYXIW G:M*$" 〈二 十 五 分 鐘 後〉

這部會移動的時光膠囊不會變舊。

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電車上的觀滞就像時間旅人一般,

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看到景色掠過̶不是從兩旁的車窗

針 孔 相 機、C 型 沖 印

看見,而是通過密封車廂改建成類似照 相暗盒的小孔投影。照片以伍氏充滿詩 意的方式捕捉香港景物,而伍氏跨學科 的藝術實踐為如何以藝術影響環境打 開新局面。

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周奧擁有學習繪畫及進修媒體科技的 背景,他的創作利用個人觀察的種種 現象,整合看似隨機的狀況,以錄像、 視聽展演、錄音、裝置等形式,於有條理 的美學框格展示個人的觀察。 周奧建立了一個探索香港城市景觀的 系列,發掘當中的城市元素,這件作品 就是系列的一部分,外型與香港街市 常見的發泡膠箱十分相似。發泡膠箱 很少可以㉬發思考,使用時間也很 短暫,諷刺的是,發泡膠箱需要上百萬 年才能分解消失。因此,周奧展示了一 個富有意義的多層次比㌈,象徵了現代 文明所面對的、所留下的、所懼怕的。


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身體的議題,經常涉及柬埔寨的歷史。

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〈無題〉延續了創作 近年 V56"轉向抽象,

〈無 題〉

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於 QD1C年的〈 ]., (56#8'a#*〉系列。藝術家 將沾滿孻化紅鐵及阿拉伯膠的竹枝壓 在紙上,重覆壓印直至成為完整的 作品,作品就是克制及潛能的訓練。

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孻 化 鐵 紅、精 仿 羊 皮 紙

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4$-%5'V+,:#$9)$)的攝影作品並非以

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的寵物)咬死;水虎魚飽餐之後,金魚就

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相機拍攝,而是用掃描器以「掃描照 相術」拍成。他將現成物件、玩具模型、 食物組成詭異有趣的構圖,利用回憶 刺激觀滞,將現成物件隱㌈為回憶。 他所用的物件都充滿美感,因為他相信 美在藝術之中至為重要。 這件作品來自監獄藝術項目系列,藝術 家說︰「金魚殘骸的美深深吸引了我, 當時金魚被兩條水虎魚(同棟住宅鄰居 被遺棄,殘骸隨處散落。」


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任日以於創作中利用蜜蜂及蜂蠟著稱, 作品經常圍繞配合大自然完成的藝術 創作。QDD2年任氏開始飼養蜜蜂, 數年後,任氏有足㣁的知識及經驗, 創作了三個系列的蜂蠟作品,首先是 蜂蠟地圖,然後是幾何雕塑,最後是 於行為展演中運用自己的身體。這件 作品來自第一個系列,是一張阿根廷 的地圖。

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4:5-#58'a.*$)89&的創作與圖書館及文 學息息相關,由文學論文及文學作品 中的形象,到對從古代以至未來不同 地方及時代的想像,都是㥠的靈感來 源。a.*$)89&為 QD12qQD1R年度巴塞爾

藝術展「寶馬藝術之旅」得主,㥠正籌

備展覽項目〈 !".'a+5$&')0'!5?.d'T)&('

T5:,#,5.&')0'(".'G58%'a)#9〉,於哲學旅途 上追蹤由於政治衝突、掠奪、天災、戰爭 而摧毀的圖書館,探索知識中的留白及 空隙。項目將於 QD1R年巴塞爾藝術展 香港會展展出。 這幅石版畫簡單利用紙痕造成的變形, 每次將紙折疊就壓印一次,將前一次的 印刷破開。a.*$)89&選擇以匈牙利建築 師布羅伊爾設計的聯合國大樓室內裝 潢為題材,因為當中包含了一種含蓄的 秩序,而且代表維持世界的秩序̶會議 廳是所有聯合國成員國代表團開會的 地方。然而,這種秩序於多次折疊的石 版畫中被破壞,藝術家以此質問時至今 天,希望世界和平的烏托邦意識是否還 像 1W^e年聯合國成立時般強烈。


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T5$N#'G#/"#$的創作植根於當代社會,

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擁有亞洲明珠之稱的遺跡及地標,而是

盡展生活的錯綜複雜。受個人隨拍、舊 家庭照片、標誌及海報的圖像等大量

資料所㉬發,㥠認為直觀圖像是不能與 其他範疇分開的。

藝術家說: 「母親跟我分享於首都生活 的美麗回憶,印象最深刻的並非讓金邊 於接近黃昏的太陽下踏著三輪摩托車, 穿過平靜的街道;從陽台所見,大家過 著簡單而愉快的生活;只有風扇的嘈ア 聲可以劃破咖㉱店的寂靜;少女騎著 白色小型摩托車趕赴秘密約會。如今 我也騎著天藍色的自行車,穿過橫街 小巷,太陽徐徐落到商鋪後面。城市的 另一面的確跟我從母親對家ꀀ的依戀 所知完全不同,縱使現實與幻想差距 很大,但我仍然喜愛這個城市……」

O<BR0)TJ!AJ, '1,::"N%),+&"L1H" !9*"G19*$"',M*"

QD1C V.$')$',56.'/#/.,' ?)+$(.9')$'6#$7#&'' 裱 於 畫 布 的 宣 紙、 墨水筆

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QD1b P)88#-.')$'/#/., 拼貼、紙本

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!"5&'6)88#-.'(#%.&'#&'5(&'&+:K.6('T.' 這個系列以法國建築大師 T.'P),:+&5.,' P),:+&5.,E&'g1eeRn1W2^h'6)$6./(')0' (1eeRA1W2^)的概念「放射城市」為 ZT#']588.'a#95.+&.E3'),'Z!".'a#95#$(' 主題,概念出現於三十年代以後,囊括 P5(*E>'4'6)$6./('("#('(".'#,6"5(.6(' 了建築師烏托邦式、甚至是具有社會 9.7.8)/.9'0,)?'(".'1WCD&')$=#,9&3' 主義的理想,通過現代手法改革城市 5('.$6#/&+8#(.&'"5&'0+$9#?.$(#88*' 規劃。G"#" 考慮到這樣的建築美學與 +()/5#$'#$9'.7.$'&)65#85&('#?:5(5)$&')0' ,.0),?5$-'&)65.(*'(",)+-"'?)9.,$5&(' 伴隨的原則,會在景觀、社會工程、重複 #//,)#6".&'()'()=$'/8#$$5$->';.,.3' 還原的結構形式上存有矛盾。除了建築 G.".,'G"#"'6)$&59.,&'(".'6)$(,#956(5)$&' 美學外,㥠還嘗試梳理出粗野主義中 5$".,.$('5$'("5&'#,6"5(.6(+,#8'#.&(".(56' 景觀與實體之間密切但模糊的關係, #$9'5(&'#((.$9#$('/,5$65/8.&3'="56"' 以欄柵、立柱、牆、框等基本的還原元 5$7)87.'8#$9&6#/.&3'&)65#8'.$-5$..,5$-3' 素,深入調叆粗野主義的建築結構。 #$9',./.(5(57.8*',.9+6(57.'&(,+6(+,#8' 0),?&>'4,6"5(.6(+,#8'#.&(".(56&'#&59.3' G"#"'&..%&'()'(.#&.')+('(".'0),6.0+8' *.('6+,5)+&8*'#?:5-+)+&',.8#(5)$&"5/' :.(=..$'8#$9&6#/.'#$9'(".'):K.6(' 5$'[,+(#85&?3'8))%5$-'68)&.8*'#('(".&.' &(,+6(+,.&':*'?.#$&')0'(".':#&56' ,.9+6(57.'.8.?.$(&')0'#,6"5(.6(+,.d'(".' -,593'(".'6)8+?$3'(".'=#883'(".'0,#?.>


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〈 P5(*&6#/.〉系列的照片是輓歌的詩 句,G"#"以此告別讀大學時居住了兩年 的墨爾本。G"#"告別墨爾本時,嘗試具

9?b0K)TAJA /,1Q-80D*"OLL"" .!$07W"?*:=%($+*4"

體表達感受及經歷,每天於屬於憂鬱時 分的黃昏,帶著相機外出散步。G"#"舉 起生產於 1WRW年與㥠同齡的手動相機, 開大光圈̶㥠的第三隻眼,曝光數秒, 有時更會曝光超過一分鐘。 拍照期間,藝術家呼吸及舉起相機的 微細動作̶確實存在的證明̶都記錄 在底片上。所拍照片呈現的與觀滞 不能見的一樣多:拍照時有血有肉的 藝術家。

QDDD 4,6"57#8'95-5(#8'/,5$(')$' /")()'/#/.,' 收 藏 級 噴 墨 打 印、相 紙

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4((5*#'G"#+%#(傳統細密畫滲入當代主 題,復興這種古老的藝術。G"#+%#(的

創作取材自個人的慘痛經歷。㥠曾經

遇上可怕的意外,腰部以下癱泗。此後, 㥠將個人生活交織於畫像之中,以脊椎

及機械零件等淒美的形象,創作介乎於 過去與現在、有機與機械的二分圖像。


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G"#?:"#75'G5$-"不斷探討與家ꀀ比哈 爾邦相關的主題,創作上用上觸感特

T:01a:0.<)T%,7A I0-,Q0"

好的棉漿紙,有時候用掌心及手指繪畫 充滿活力而精緻的作品。㥠的創作圍繞 郊外風光及農業,所描繪的ꘝ刀代表

農夫這種孤獨的職業,雖然農夫與土地 密不可分,但一直被留在現代生活的 邊沿。畫面不斷重複ꘝ刀彎曲的刀鋒, 以紀念這種原始工具及人與自然的 聯繫。

QD11 \(6"5$-' 蝕刻版畫

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2/

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TP)\Ni:=<?B 蘇育賢

N*1"7*"M$0F"0"D,81($*" JSV]SY3JQ]GSGO#" 〈讓 我 為䝡畫 張畫。 畫 我 老二 ㌨?〉

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蘇育賢一直對以藝術語言作多層次敘 述感到興趣,運用聲音圖景、民俗圖像、 錄像等不同媒介創作。蘇氏利用這件 作品回憶大學時練習裸體寫生̶畢業 以後就沒有機會用上的技能。網絡視訊 聊天室 P"#(,)+8.((.上有很多人想找 尋伴侶,裸露身體,蘇氏從中看見各種 身型,想起學習繪畫的時光,開始為 聊天室的人作速寫。


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2'

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〈石淙〉 ( QD1^)源自塔可最新的項目 〈碑錄̶黃易計劃〉。黃易( 1RbbA

1eDQ)是清代官員,兼擅金石、書法、 丹青。十八世紀末黃易遊覽山東及河南 記錄當地石碑。塔可借鑒黃易的訪碑經 歷,前往中國偏遠地區找尋尚存的石碑。 〈石淙〉裡殘餘的古代碑文幾乎為茂密 的植物淹沒,表達了碑文被歲月磨平的 淒涼美。

90_0)TP%) 塔可

'9,8%+&"" 〈石 淙〉

QD1^ 4,6"57#8'/5-?.$('/,5$(')$' [#,*(#'/#/., 收 藏 級 噴 墨 打 印、 ꍟ層 相 紙

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2F

9TJ,7)8:N<)[?<) 曾翠薇

C"N,11:*">%:M*+"L-:0+M" 〈小 金 島〉

QD12 46,*856')$'6#$7#& 塑膠彩、畫布

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\&(5?#(. 估價 ;<mbQ3DDD'''n'b^3DDD' YGm^3bDD'''n'^3eDD @ S.$.,)+&8*'9)$#(.9':*' (".'#,(5&('' 由藝術家慷慨捐贈

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曾翠薇的繪畫著重形態及情感多於 具體的空間。曾氏的作品嘗試體現飄浮 的未知狀態,表現的或者不過是無物之 地。這幅繪畫的空間表現混亂而有象徵 意義:金色的島嶼隱㌈囂鬧的都市, 交疊浮動的碎石富有節奏,微妙的質感 發出閃耀的光芒,為畫面添上活力。 藝術家希望將感情及活力投射到深沈、 精緻的靈性空間中。


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25

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王文清以炭筆人物紙本巨幅著稱,他的 創作聚焦傳統,探究複雜的家庭關係及 性別認同。近年王氏開始探索歷史人

E<11`)6,7) 王文清

I%83"N**"<(-""

物、事件、敘述等幾方面。 〈 ;)6%'T..'

[+&〉專注於福利巴士工潮中警察對付 工人的方式,1W^^年爆發福利巴士 工潮,巴士工人與警察的抗爭演變成 暴動̶新加坡歷史中對其在 1W2^年 從馬來西亞獨立非常重要的一章。

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JBB<?)&J, 尹麗娟

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尹麗娟的創作集中以陶瓷表現複製及

!"5&'5$&(#88#(5)$'.B/8),.&'(".'.?)(5)$#8' 5?/#6(')0'?+&56>'4'&.$&),'(,5--.,&' (".'/8#*5$-')0'#'[.#(8.&'&)$-'0,)?' (".'6.,#?56':))?:)B>'V)/'?+&56' ?#*',.08.6('9500.,.$('.,#&3':+('(".' &#?.'?.8)9*'6)+89'8.#9'()'957.,-.$(' &.$&#(5)$&'#$9'.?)(5)$&'=".$'85&(.$.9' ()'#('9500.,.$('(5?.&'#$9'6)$(.B(&>'U),' (".'#, (5&(3'85&(.$5$-'()'("5&'[.#(8.&')895.' ?#%.&'".,'*.#,$'0),'(".'/#&(>'

代和場合聆聽,卻可以帶來不盡相同的

記憶的關係。攝影複製的是平面影像, 陶瓷倒模卻可以連原物的物料特質及 體積一併複製,就像將過去,甚至記憶 實體化。尹氏一心投入「未來考古學」, 將預想及留戀交織在一起。 這件作品探討音樂的情感影響。人流 觸動感應器,使披頭四的音樂尤如在 陶瓷唱機流瀉而出一樣。流行音樂可以 反映不同年代,但一樣的旋律在不同時 感受。尹氏認為披頭四的舊歌讓㥠渴望 回到從前。


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王廣義早年經歷了 1We^年的新浪潮

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藝術運動,是中國當代藝術的重要改革

王廣義

者,也是最早於創作中利用毛澤東肖像

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的中國藝術家。 這件特製的藝術盒限量製作九十九件, 盒上的並置圖像充滿諷刺效果,來自 共產黨宣傳海報的圖像配合資本主義 的消費符號。這類圖像早於九十年代就 出現於王氏的繪畫,因為使用了共產 主義的政治宣傳及資本主義的清費 廣告,所以有「政治波普」之稱。

〈藝 術 盒〉

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22

&J,7)\< 王一

3ZIVPETTMRK7PEWL ¯" 〈重 疊 - 斜線 F/'2*4〉 QD12 c5B.9'?.95#')$' #8+?5$+?'/8#(. 混合媒介、ꍑ板

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抽象畫家王一的作品探究特定空間的

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整體之間的關係。

解構及重建,追求平靜及有深度的 畫面。雖然每幅作品只用上兩三種 色彩,但近乎透明的顏料不斷於畫面 疊透,王氏猶如進行儀式般處理畫面, 最後開展了一場捉弄視網膜的遊戲。 觀滞面對一張張像鏡面的作品,如同 看著陌生人的面貌,映像逐漸被重疊的 光影滲透及侵蝕。 王一從以往的具象風格轉向抽象,近年 作品於極簡主義中表現了嚴謹的細節。 王氏認為重疊色彩的理性方式代表了 社會架構,以及真實與體驗、個人與


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2+

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黃慧妍的新作思考當上母親如何改變

㥠對創作的個人信念及想法。黃氏為了 適應種種改變,開始學習不同技能,

例如訓練犬隻、靈性反應療法、彈結他、 法文等等。這件作品名為〈 G()//.9'5$'(".'

&6,7)&0<)\<B) 黃慧妍

'1%DD*M",+"19*"?,MM:*"%R" XLI4VSGIWWRS " 〈在 過 程 中 途 停 下 來〉

c5998.')0'(".'V,)6.&&〉,指出黃氏繼續 繪畫的其中一個原因。黃氏認為只要有

QD12

人於過程中停下來,很多事情就不會得

46,*856')$'6#$7#&

到欣賞,但繪畫在這個情況下卻也可以 得到欣賞。

塑 膠 彩、畫 布

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l%#)H0B) 謝帆 〈景〉

QD1C 46,*856')$'6#$7#& 油彩、絲

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謝帆以於絹面運用油彩最為著稱, 追求的不單是表現傳統技法,還要享受 更高層次的視覺效果。透明的絹強化了 非物質的感覺,營造了一種不同的反射 空間。謝氏特意於繪畫上建立多個 色層,造成類似攝影及錄像的「景深」。 觀滞只要凝視謝氏的畫作,就可以進入 捕捉了流光的夢幻世界。謝氏的創作 經得起細意品味,耐看非常。


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2Q

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這件作品向美國攝影師 a):., ('

c#//8.("),/.( 1Wb2'A1WeW)的攝影 作品致敬,藝術家複製七幅

c#//8.("),/.攝影作品的動作, 每個動作都表現上一個動作的死。 〈 U+-+.〉以巴洛克時期一種複雜、精細 的音樂形式命名,與藝術家對複製的 迷戀及埋首理論的衝動互相呼應。

\J,)l<BC)) ꀭ醒

!9*"I,-1%$Q"%R"#(&(*W" *MPQ7XMPP2S" 〈賦格的歷史, 截幀 之 一〉

QD1Q [8#6%'#$9'="5(.'' 95-5(#8'/,5$( 黑白數 碼 印 刷

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\J,7)ENB) 楊俊

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〈 !#:8.'V ( V'#&'5$'V)K#$-'c#6"#)〉及 〈 !#:8.'N ( N'#&'5$'N+,5:#$)〉是楊俊為 咖㉱室/酒吧 !".'V#,#88#B';#$)%創作 的兩張呲子,分別重新解讀兩種聚餐的 設置̶常見於南韓街頭「布帳馬車」 (大排墂)的塑膠呲子,以及傳統韓式 圓形餐呲。兩張呲子都屬於位於首爾

4, ('G)$K.'P.$(.,的咖㉱室 !".'V#,#88#B' ;#$)%,由楊俊於今年八月製作。咖㉱室 的名字源自「視差」的概念,形容雙眼 各由不同位置觀看物件時產生的錯位、 差異、位置改動。楊氏以這種複製的 概念對咖㉱室下手,表達不同的詮釋及 分娂,質問事物的真偽。


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姚瑞中集合了十五年來於廢墟所拍的 黑白照片̶按題材分成工業、神偶、 建築、軍事廢墟四類̶組成〈廢墟迷走

J]̶神偶遶境〉系列。 〈廢墟迷走IV〉曾於 QD1b年威尼斯雙年展展出,系列審視 蒼涼之美如何與台灣經濟騰飛及官僚 體制緊密交織。

\J6)EN<i_:NBC)) 姚瑞中

+SHW -HSPW7YVVSYRH 19*"<%$M*$H ;SRHIVPERHMR+YER\M ,WMRGLY6SEQMRK EVSYRHXLI6YMRW-:" 〈「廢 墟 迷 走 I V」 神偶遶境̶ 新 竹 關 西 童 話 世 界〉

QDD1 [8#6%'#$9'="5(.'/")()' TVMRXSR½RIEVXTETIV 黑白照片打 印、藝 術 紙

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9;?.-;)\#P,7) 楊沛鏗

2%$1$0,1"%R"N%+*-%7*" >*%$&*" 〈孤 獨 佐治的肖像〉

QD1^ 4,6"57#8'5$%K.('/,5$( 收藏級噴墨打印

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楊沛鏗的創作經常採用植物生態、 園藝、攝影、裝置,隱㌈關於人與人之間 的關係如何得到舒懷。

QD1^年,這件作品與楊氏的行為展演 〈孤獨與佐治〉於香港 G/,5$-'H),%&")/ 首度一併發表。楊氏受全球最後一隻的 平塔島象龜孤獨佐治㉬發,開展尋找其 他野外的孤獨佐治,與作家進行了一場 間的展演。楊氏從被迫順從及還魸在 「殻」裡的人收集軼事,或許是嘗試讓 參與展演的人重奪代理的權力̶但那 些故事是不會出版或公開的。這個封鎖 的做法讓保密的訊息、反抗、沮喪成為 通往改變的方法。


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張宏圖愛用毛澤東的肖像創作繪畫、 雕塑、混合媒介裝置̶曾將毛主席波普 系列放進桂格燕麥片的包裝及譚燕玉

hAJ,7)A-BC>N)) 張宏圖

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的時裝設計。近年張氏的創作轉而質問 舊中國及西方傳統之間的關係。QD1Q年 〈 c#)3'40(.,'V56#&&)〉於巴塞隆拿的畢 加索博物館展出, 〈 c#)3'40(.,'V56#&&),

G%.(6"'t^〉就是畫作的其中一張草稿。

QD1Q O58'/#&(.8'#$9'6"#,6)#8' )$'/,5$(.9'/")()'/#/., 油粉彩、炭枝、打印相紙

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荒野的草叢裡有一間簡陋小屋,是趕著

QD12

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V#/.,3'=#(.,6)8)+,

AL#("#$5.8';#=("),$.

̶美國小說家納撒尼爾˙霍桑

張宇

'90M*-" 〈罩 子 〉

紙本、水彩

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\&(5?#(. 估價 ;<mQ3DDD'''n'b3DDD' YGmQ2D'''n'^QD @ S.$.,)+&8*'9)$#(.9':*' (".'#,(5&( 由藝術家慷慨捐贈

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穿過森林的人匆匆搭建的,只要有這樣 的女人住上一

,就會有家的感覺,

而且當㥠平靜的身影消失良久,那種 感覺仍會縈繞不散

張宇移居美國後,開始於新文化探索 自己的新角色,從新生活中發展新 視野,作品中往往滲透了女性形象、 流行文化元素、媒體等等。近年張氏的 創作利用優秀的技法,發揮繪畫的 潛力,挑戰理想中的美及自我認同的 觀念。更特別是張氏變形的人物,讓人 一瞥心眼才見到的人性本質。


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周力不會跟隨筆法或所謂模範而創作, 也不會為圖像、光線、體積等平面結構 所限。周氏的作品不表現任何姿態,

㥠與畫布及物料直接對話,從中認清

自己的期待、力量、情感,漸漸成為 心目中的藝術家。

hA6P)O< 周力

N,+*-" 〈線〉

QD12 c5B.9'?.95#')$'6#$7#&'' 混 合 媒 介、畫 布

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J"9%T9 !"6H%O#T 藝術家簡介


J;><=> 4VS½PIW O69 拍賣編號

O69 拍賣編號

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蛙 王(郭孟 浩) :>'1WbR3'S+#$-9)$-3'P"5$#> T57.&'#$9'=),%&'5$';)$-'<)$-> 1WbR年生於廣東,現居香港。 —— V)/+8#,8*'%$)=$'#&'U,)-'<5$-3' <=)%'c#$-';)E&',#$-.')0'?.95#A /.,0),?#$6.&3'5$&(#88#(5)$'&6+8/(+,.&3' /#5$(5$-&3'#$9'/")()-,#/"*>'<=)%' &(+95.9'9.&5-$'#('(".'N./#,(?.$(' )0'\B(,#@c+,#8'G(+95.&'#('!".' P"5$.&.'Y$57.,&5(*')0';)$-'<)$-' #$9'"#&'=)$'?#$*'#=#,9&'0),'"5&' =),%>';.'#8&)',./,.&.$(.9';)$-' <)$-'5$'(".'^b("'].$56.'[5.$$#8.' gQD11h>'J?/),(#$('.B"5:5(5)$&')0' "5&'"#7.':..$'".89'#('1D'P"#$6.,*' T#$.'S#88.,*3';)$-'<)$-'gQD1bhI' V#,#'G5(.3';)$-'<)$-'gQD1QhI' T)+5&5#$#'c+&.+?')0'4,(3'N.$?#,%' gQD1DhI'#$9'L.='c+&.+?3'L.=' M),%'g1WW1h>';5&'=),%&'#,.'5$' &.7.,#8'/,)?5.$('?+&.+?'#$9' /,57#(.'6)88.6(5)$&'5$';)$-'<)$-' #$9'#:,)#9> 人稱蛙王的多媒體藝術家郭孟浩運 用多種媒介創作̶行為展演、裝置、 雕塑、繪畫、攝影等等。郭氏曾於香 港中文大學校外進修部修讀設計, 獲獎無數,並代表香港參加第五十 四屆威尼斯雙年展(2011)。郭氏於 不同地方舉行過展覽,較為重要的 包括香港10號贊善里畫廊(2014)、 香港Para Site藝術空間(2012)、丹 麥路易斯安娜現代藝術館(2010)、 紐約新當代藝術博物館(1991)。他 的作品獲香港及海外知名博物館及 私人收藏。

c)$56#'L#,+8#'g:>'1W2Wh3'X..:.&"'[#-6"5'g:>'1W2^h3'G"+99"#:,#(#'G.$-+/(#' 'g:>'1W2eh' a#F&'c.95#'P)88.6(57.'5&':#&.9'5$'N.8"53'J$95#> 95%+)9,4)9,?C%80)+,4%545H%"H,05%20"?0)%")&--M c)$56#'L#,+8#( 1W2W年生)、X..:.&"'[#-6"5( 1W2^年生)、G"+99"#:,#(#' G.$-+/(#( 1W2e年生)組成以印度新德里為基地的 a#F&媒體小組。 QDDW年亞洲藝術文獻庫駐場藝術家。


藝術家 簡介

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O69 拍賣編號

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王 濛莎

顏磊

管偉邦

:>'1WeQ3'H+B53'X5#$-&+3'P"5$#>' T57.&'#$9'=),%&'5$'[.5K5$-'#$9'H+B5> 1WeQ年生於江蘇無錫,現居北京及

:>'1W2^3';.:.5'V,)75$6.3'P"5$#> T57.&'#$9'=),%&'5$'[.5K5$-> 1W2^年生於河北,現居北京。

:>'1WRb3';)$-'<)$->' T57.&'#$9'=),%&'5$';)$-'<)$-> 1WRb年生於香港,現居香港。

—— M#$'T.5'5&'#'/,)?5$.$('6)$(.?/),#,*' P"5$.&.'#,(5&('=")'#$#8*&.&'5?#-.&'5$' SVHIVXSWIEVGLJSVXLIMVEVXM½GMEPMX] ;.'"#&'&")=$'5$(.,$#(5)$#88*3'5$68+95$-'#(' !#$-'P)$(.?/),#,*3'[.5K5$-'gQDDWhI'Y88.$&' P.$(.,'0),'P)$(.?/),#,*'4,('gYPP4h3' [.5K5$-'gQDDWhI'S#88.,5#'P)$(5$+#3'G#$' S5?5-$#$)'gQDDRhI'9OPYc\L!43'<#&&.8' gQDDRhI'9.'4//.8'4,('P.$(,.3'4?&(.,9#?' gQDD^hI'].$56.'[5.$$#8.'gQDDChI'P.$(,.' V)?/59)+3'V#,5&'gQDDChI'#$9'Gl)'V#+8)' [5.$$#8.'gQDDQh>';.'"#&'#8&)'"#9'&)8)' .B"5:5(5)$&'#('!#$-'P)$(.?/),#,*'4,(3' [.5K5$-'gQD11hI'YPP43'[.5K5$-'gQDDehI' ;)$-'<)$-'4,(&'P.$(,.'gQDD2hI'#$9' S#8.,5.'Y,&'c.58.3'T+6.,$.'gQDD^3'QDDCh>' M#$'),5-5$#88*'(,#5$.9'#&'#'/,5$(?#%.,'#(' (".'`".K5#$-'46#9.?*')0'4,(&3'(")+-"' ()9#*'".'6,.#(.&'759.)'#$9'5$&(#88#(5)$&>' ;.'5&':.&('%$)=$'0),'"5&'=),%&')$'6#$7#&>

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無ꑹ。

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顏磊是著名的中國當代藝術家,以分 析圖像揭示人如何操控圖像。顏氏曾

管偉邦於香港中文大學獲得文學

於世界各地展覽,包括北京當代唐人

學士及藝術碩士學位,其後於澳洲

藝術中心(2009)、北京尤倫斯當代藝

皇家墨爾本理工大學修畢藝術博士

術中心(2009)、意大利聖吉米尼亞諾

學位。管氏現任香港浸會大學助理

Galleria Continua(2007)、卡塞爾文件

教授,參與過許多重要的水墨展覽,

大展(2007)、阿姆斯特丹de Appel Art

包括台北國際現代水墨雙年展

Centre (2005) 、 威尼斯雙年展 (2003) 、

(2012)及深圳國際水墨雙年展

巴黎龐比度中心 (2003) 、 聖保羅雙年展

(2010),也曾於英國巴斯的東亞

(2002)等等;也於北京當代唐人藝術 中心 (2011) 、 北京尤倫斯當代藝術中心 (2008) 、 香港藝術中心 (2006) 、 琉森 麥勒畫廊(2005、2003)等地舉辦個展。

藝術博物館(2013)舉行個展。管氏 的作品獲M+視覺文化博物館、 香港藝術館、香港九龍倉集團、 三藩市亞洲藝術博物館等機構收

顏氏原於中國美術學院主修板畫,如

藏。2009年管氏獲頒發「香港當代

今專注以錄象及裝置等媒介創作。顏

藝術雙年獎」。

氏以其畫作廣為人知 。


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O69 拍賣編號

O69 拍賣編號

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仇德樹

藍正輝

倪鷺露

:>'1Wbe3'G"#$-"#53'P"5$#> T57.&'#$9'=),%&'5$'G"#$-"#5> 1Wbe年生於上海,現居上海。

:>'1Wbe3'G"#$-"#53'P"5$#> T57.&'#$9'=),%&'5$'G"#$-"#5> 1Wbe年生於上海,現居上海。

:>'1WRQ3';)$-'<)$-> T57.&'#$9'=),%&'5$';)$-'<)$-> 1WRQ年生於香港,現居香港。

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後來與畫友成立草草畫社,提倡獨

1987年藍正輝畢業於四川美術學

Hulahoop Gallery( 2009、2007)

立精神、獨特技法、獨創風格。仇氏

院,為「八五運動」的成員,1989年

等地的聯展。

的作品經常於國際展出,並獲多所

參與了北京中國美術館舉行的《中

機構收藏,包括中國美術館、牛津

國現代藝術展》。藍氏不斷創作當代

大學Sullivan Showroom、台北國

水墨及書畫近二十年,於不同地方

立台灣美術館、三藩市亞洲藝術博

多次舉辦個展,其中包括香港世界

物館、南韓亞洲美術館、德國漢堡

畫廊(2015)、上海藝術門(2011)、

市政廳、上海震旦國際大樓、紐約

北京中國美術館(2006) ;並曾參

Goedhuis Contemporary、昆士蘭

加香港藝術門(2014)、紐約Ethan

Noosa Regional Gallery。

Cohen Fine Arts( 2014)、邁阿密

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仇德樹早年接受傳統中國畫訓練,

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盧貝爾家族收藏館(2013)、廣州 三年展(2012)等地舉行的聯展。

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2006年倪鷺露畢業於香港藝術 學院,主修繪畫。倪氏的水墨創作以 意筆為主,集中利用空間表現情感。 㥠曾於香港安全口畫廊(2013)

舉行個展,也參與了香港文華東方 酒店《Hong Kong Eye》 (2013)、 香港安全口畫廊(2013)、香港


藝術家 簡介

O69 拍賣編號

O69 拍賣編號

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森 山大道

翁奮

:>'1WCe3'J%.9#'P5(*3'O&#%#3'X#/#$> T57.&'#$9'=),%&'5$'!)%*)> 1WCe年生大阪池田市,現居東京。

:>'1W213';#5$#$3'P"5$#> T57.&'#$9'=),%&'5$';#5$#$> 1W21年生於海南,現居海南。

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—— 森山大道是日本重要的當代攝影 師,最初受訓成為平面設計師, 後來迷上攝影,跟隨岩宮武二 (1910-1989)學習。他的作品於世 界各地廣泛展出,曾舉辦個展的 機構有巴黎卡地亞當代藝術基金 會(2016、2003)、巴黎Taka Ishii Gallery( 2016)、香港Simon Lee Gallery( 2014)、倫敦泰特現代 美術館(2014)、洛杉磯郡立藝術 博物館(2012)、東京Taka Ishii Gallery( 2012、2011、2010、2008) 等等;也於東京都寫真美術館 (2013、2010)、北京三影堂攝影 藝術中心(2010)、東京都現代 美術館(2008、2006)、悉尼雙年展 (2006)、法國阿爾勒攝影節 (2004)、紐約現代藝術博物館 (1974)等地參加聯展。他的作品 獲不同機構及私人收藏。

—— H.$-'U.$'g#8&)'%$)=$'#&'H.$-' V.5K+$h'5&'#'P"5$.&.'/")()-,#/".,>' ;.'-,#9+#(.9'0,)?'(".'S+#$-f")+' 46#9.?*')0'U5$.'4,(&'5$'1Web>';5&' &)8)'.B"5:5(5)$&'5$68+9.d'H"5(.' [)B'c+&.+?3'[.5K5$-'gQD1DhI'!#$-' P)$(.?/),#,*'4,(3'[.5K5$-'gQDDRhI' #$9'V,5?)'c#,.88#'S#88.,*3'c58#$' gQDDCh>';5&'=),%&'"#7.'#8&)':..$' /,.&.$(.9'5$'-,)+/'.B"5:5(5)$&' 5$68+95$-'(".'Zcr'G5--'P)88.6(5)$' \B"5:5(5)$E'#('4,(5&!,..3';)$-'<)$-' gQD12hI'(".'T5#$f")+'J$(.,$#(5)$#8' V")()'U.&(57#8'gQD1bhI'V#6.'[.5K5$-' gQD1DhI'!".'c.(,)/)85(#$'c+&.+?')0' 4,(3'L.='M),%'gQD1DhI'#$9'c),5'4,(' c+&.+?3'!)%*)'gQDD^h> 1984年中國攝影師翁奮(原名翁培 駿)畢業於廣州美術學院。翁氏廣 泛展出作品,曾舉行個展的地方包 括北京白盒子藝術館(2010)、北京 當代唐人藝術中心(2007)、米蘭 Primo Marella Gallery( 2003)等 等;他又曾參加香港ArtisTree 的《M+希克藏品:中國當代藝術 四十年》 (2016)、連州國際攝影 年展(2014)及於北京佩斯畫廊 (2010)、紐約大都會藝術博物館 (2010)、東京森美術館(2005) 舉辦的聯展。


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O69 拍賣編號

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村上隆 :>'1W2Q3'!)%*)3'X#/#$> T57.&'#$9'=),%&'5$'!)%*)'#$9'' L.='M),%'P5(*> 1W2Q年生於東京,現居東京及紐約。 —— —— !#%#&"5'c+,#%#?5',.6.57.9'"5&'[U43' 村上隆擁有東京藝術大學的美術 cU43'#$9'V"N'0,)?'(".'!)%*)' 學士、碩士、博士學位。村上隆除了 9RMZIVWMX]SJXLI%VXW%TVSPM½G 是多產的日本當代藝術家,專門以 6)$(.?/),#,*'X#/#$.&.'#,(5&('=")' 純藝術及數碼/話業媒體創作外, WTIGMEPMWIWMRFSXL½RIEVXWERH 還是策展人、文化創業家、當代日本 95-5(#8q6)??.,65#8'?.95#3'c+,#%#?5' 社會的批判觀察者。近年舉行的 5&'#8&)'#'6+,#(),3'.$(,./,.$.+,3'#$9' 個展包括洛杉磯當代藝術館 6,5(56#8'):&.,7.,')0'6)$(.?/),#,*' X#/#$.&.'&)65.(*>'a.6.$('&)8)' 《© MURAKAMI》 (2007,2008年至 .B"5:5(5)$&'5$68+9.'os'cYa4<4cJp3' 2009年間於紐約布魯克林博物館、 c+&.+?')0'P)$(.?/),#,*'4,(3'T)&' 法蘭克福現代美術館、畢爾包古根 4$-.8.&'gQDDR3'(,#7.8.9'()'[,))%8*$' 漢美術館巡迴展出)、法國凡爾賽 c+&.+?3'L.='M),%I'c+&.+?'0w,' 宮《Murakami ‒ Versailles》 (2010)、 c)9.,$.'<+$&(3'U,#$%0+,(I'#$9' 多哈Al Riwaq Hall《Murakami S+--.$".5?'c+&.+?3'[58:#)3' ‒ Ego》 (2012)、意大利米蘭皇 QDDenDWhIpc+,#%#?5'n'].,&#588.&p3' P"x(.#+'9.'].,&#588.&3'U,#$6.'gQD1DhI' 宮《Takashi Murakami: Arhat oc+,#%#?5'n'\-)p3'48'a5=#F';#883' Cycle》 (2014)、東京森美術館 N)"#'gQD1QhI'o!#%#&"5'c+,#%#?5d' 《The 500 Arhats》 (2015)、橫 4,"#('P*68.p3'V#8#ff)'a.#8.3'c58#$' 濱美術館《Takashi Murakami s gQD1bhI'o!".'^DD'4,"#(&p3'c),5'4,(' Superflat Collection - From c+&.+?3'!)%*)'gQD1^hI'#$9'o!#%#&"5' Shohaku and Rosanjin to 1YVEOEQM´W7YTIV¾EX'SPPIGXMSR Anselm Kiefer》 (2015)。最近策劃 @'U,)?'G")"#%+'#$9'a)&#$K5$'()' 的展覽《Juxtapoz x Superflat》於 4$&.8?'<5.0.,p3'M)%)"#?#'c+&.+?' 2016年11月溫哥華美術館開幕, )0'4,(3'M)%)"#?#'gQD1^h>';5&'8#(.&(' 6+,#(),5#8'.B"5:5(5)$'X+B(#/)f'B' 主要的個人回顧展覽則計劃2017 7YTIV¾EX[MPPSTIREXXLI:ERGSYZIV 年於世界各處多個場地舉行。 4,('S#88.,*'5$'L)7.?:.,'QD12>' c#K),'&)8)',.(,)&/.6(57.&')0'"5&' )=$'=),%'#,.'#8&)'&6".9+8.9'#(' ?+8(5/8.'5$(.,$#(5)$#8'7.$+.&'5$' QD1R>

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—— 1%43J½GIMWEQYPXMHMWGMTPMREV] /8#(0),?'9.75&.9':*'T#+,.$(' S+(5.,,.f'#$9']#8j,5.'V),(.0#5B3' #,(5&(&q#,6"5(.6(&>'!".'9+)'"#&' =),%.9'#6,)&&'(".'95&65/85$.&' )0'9.&5-$3'+,:#$'.$75,)$?.$(&3' EVGLMXIGXYVIERHEVX1%43J½GI "#&'&")=$'.B(.$&57.8*'#,)+$9'(".' =),893'5$68+95$-'#('(".';)$-'<)$-' 4,6"5(.6(+,.'[5.$$#8.'gQD1^3'QD1C3'  %WME4EGM½G8VMIRRMEP )0'P)$(.?/),#,*'4,(3'[,5&:#$.' gQD1QhI'<5.7'[5.$$#8.'gQD1QhI'].$56.' 4,6"5(.6(+,.'[5.$$#8.'gQD1D3'QDDehI' #$9'].$56.'4,('[5.$$#8.'gQDDR3' QDDCh3'#?)$-')(".,&>'!".*'"#7.' #8&)'"#9'&)8)'.B"5:5(5)$&'#('NJ4' V,)K.6(&3';)'P"5'c5$"'P5(*'gQD1^hI' Y88.$&'P.$(.,'0),'P)$(.?/),#,*' 4,('gYPP4h3'[.5K5$-'gQD1ChI'G/,5$-' H),%&")/3';)$-'<)$-'gQD1QhI'4&5#' 4,('4,6"57.3';)$-'<)$-'gQD1QhI' V#,#'G5(.3';)$-'<)$-'gQDDbh3'#$9' .8&.=".,.>'!".5,'=),%'"#&'#8&)' &")=$'#('(".'c+&.+?')0'c)9.,$' 4,(3'L.='M),%'gQD1bhI'#$9'G##(6"5' S#88.,*3'T)$9)$'gQD1bhI'#?)$-' )(".,&>


藝術家 簡介

O69 拍賣編號

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.45%,P'V&/( 韓志勳 :>'1WQQ3';)$-'<)$-> T57.&'#$9'=),%&'5$';)$-'<)$->' Z$")@C%HJ>")%5)%"?1>202)%")999X5)Z$"#)W$"#)9,4)Z%54$,D)K050+,?C)A,$G0?4) 1WQQ年生於香港,現居香港。 韓志勳為亞洲藝術文獻庫「香港藝術史研究̶先導項目」受訪者。

—— Map Office是藝術家/建築師二 人組古儒郎與林海華共同策劃的跨 學科平台,二人已於設計、城市環 境、建築、藝術方面多次合作。Map Office於世界各地廣泛展示創作, 包括香港建築雙年展(2015、2013、 2009、2007)、澳洲亞太當代藝術三 年展(2012)、基輔雙年展(2012)、 威尼斯建築雙年展(2010、2008)、 威尼斯雙年展(2007、2003)等 等。Map Office又曾於胡志明市 DIA Projects( 2015)、北京尤倫斯 當代藝術中心(2013)、香港Spring Workshop(2012)、香港亞洲藝術 文獻庫(2012)、香港Para Site藝術 空間(2004)等地舉辦個展,作品曾 於紐約現代藝術博物館(2014)及 倫敦薩奇畫廊(2014)展出。

—— 4'Z;)$-'<)$-'56)$E':.&('%$)=$' 0),'"5&')58'/#5$(5$-&3';)$'P"5@0+$' 5&'#'&.80@(#+-"('/#5$(.,>';)$'6)@ 0)+$9.9'(".'P5,68.'4,('S,)+/'5$' 1W2b3'#$9'5$'(".'&#?.'*.#,'=#&' #=#,9.9'(".'S)89'c.9#8'#('(".' !"5,9';)$-'<)$-'J$(.,$#(5)$#8' G#8)$')0'V#5$(5$-&>'J$'1W2W'".'=#&' #=#,9.9'(".'X)"$'N>'a)6%.0.88.,'JJJ' U.88)=&"5/'U+$9'#$9'857.9'5$'L.=' M),%'#&'#$'#,(5&(@5$@,.&59.$6.'0),'#' *.#,>';.'"#&'"#9')7.,'bD'.B"5:5(5)$&' #,)+$9'(".'=),893'5$'/8#6.&'&+6"' #&'(".'YG43'Y<3'S.,?#$*3'<),.#3' (".'V"585//5$.&3'#$9';)$-'<)$->';5&' =),%&'#,.'5$'(".'6)88.6(5)$&')0'(".' ;)$-'<)$-'c+&.+?')0'4,(3';)$-' <)$-';.,5(#-.'c+&.+?3'#$9'(".' Y$57.,&5(*')0';)$-'<)$->'J$'QDD^' (".';)$-'<)$-'c+&.+?')0'4,(' ),-#$5&.9'#'?#K),',.(,)&/.6(57.'0),' "5?3'#$9'5$'QD1C'".'=#&'/,.&.$(.9' =5("'(".'c.9#8')0';)$)+,' gc>;>h'0,)?'(".';)$-'<)$-'G4a' S)7.,$?.$('5$',.6)-$5(5)$')0'"5&' #,(5&(56'#6"5.7.?.$(&>

—— 「香港標誌」韓志勳自學成才,以繪 畫聞名藝壇。1964年韓氏與友儕創 辦了中元畫會,同年獲頒發第三屆 香港國際繪畫沙龍金牌。1969年獲 得洛克斐勒三世基金會的助學金, 前往紐約擔任駐場藝術家一年。韓 氏於美國、英國、德國、南韓、菲律 賓、香港等地方舉辦了超過四十場 展覽,作品獲香港藝術館、香港文化 博物館、香港大學收藏。2005年香 港藝術館為韓氏舉行回顧展;2013 年韓氏獲香港特別行政區政府頒發 榮譽勳章,表揚他的藝術成就。


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展望

王浩然

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:>'1WeD3'P"56#-)3'YG4> T57.&'#$9'=),%&'5$';)$-'<)$-> 1WeD年生於芝加哥,現居香港。

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展望是當代重要的中國藝術家,創 作形式橫跨雕塑、裝置、攝影、跨媒 介作品,以〈假山石〉系列聞名藝壇。 展氏曾於北京長征空間(2014、 2012、2008)、新加坡泰勒版畫研究 院(2012)、北京尤倫斯當代藝術 中心(2011)、三藩市亞洲藝術博物 館(2008)、香港漢雅軒(2005、 2003)舉行個展;他的作品曾於 德國杜伊斯堡Lehmbruck博物館 《China 8》 (2015)、巴塞爾展會「 意象無限」展區(2014)、新加坡雙 年展(2008、2006)、倫敦Hayward 畫廊(2005)、威尼斯雙年展中國館 (2003)等地展出。

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—— 王浩然投身藝術前於史丹福大學 修讀研究心理學,2005年於耶魯 大學獲藝術碩士學位。王氏曾於香 港羅西畫廊(聯同美國音樂家兼製 作人Shane Aspegren,2016)及 香港Saamlung Gallery( 2012)舉 行個展。他曾參與舉行於OCAT深 圳館(2016)、巴黎Espace Pierre Cardin(2015)、首爾國立現代美 術館(2015)、悉尼4A亞洲當代藝 術中心(2014)、鹿特丹Witte de With當代藝術中心(2014)等機構 的聯展,也參加了香港Para Site藝 術空間策劃的巡迴展覽《疫年日志》 (2013)及三藩市卡蒂斯特藝術基 金會的展覽(2015)。王氏的作品獲 香港M+視覺文化博物館、南京四方 當代美術館、巴黎DSL收藏機構、 林偉而個人收藏等等收藏。


藝術家 簡介

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劉國松 :>'1W223'J("#6#3'YG4> T57.&'#$9'=),%&'5$'L.='M),%> 1W22年生於美國伊薩卡,現居紐約。 —— [),$'()'<),.#$'/#,.$(&'5$'(".'YG43' c56"#.8'X))'=#&'#'&65.$6.'-,#9+#(.' :.0),.'(+,$5$-'()'#,(3'):(#5$5$-'#' cU4'0,)?'M#8.'G6"))8')0'4,('5$' 1WW1>'\?/8)*5$-'#'/,)7)6#(57.' ,#$-.')0'?#(.,5#8&'#$9'?.95#3'' X))'K+B(#/)&.&'"+?#$5(*E&'7#,5)+&' &(#(.&')0'%$)=8.9-.'#$9'6+8(+,.I'".' EHHVIWWIWXLI¾YMHMX]SJMHIRXMX]ERH /,)?/(&'F+.&(5)$&'#:)+('")='#$9' ="*'=.'/.,6.57.'(".'=),89'#&'=.' 9)>'J$'/.,0),?#$6.q759.)'=),%&3'".' "#&'&=+?'(",)+-"'#'()$$.')0'cGS3' =#5(.9'5$'(".'=589'0),'.8%'()'856%'&#8(' )00')0'"5&':)9*3'#$9'=#8%.9'#-#5$&(' XLI¾S[SJGVYHISMPEPSRKXLI8VERW 48#&%#$'V5/.85$.> X))'"#&'"#9'&)8)'.B"5:5(5)$&'#(' [8#5$yG)+(".,$3'T)$9)$'gQD12hI'!".' [,)$B'c+&.+?')0'4,(&3'L.='M),%' gQD1bhI'GP4N'c))('S#88.,*3';)$-' <)$-'gQD1bhI'H"5(.'P+:.3'T)$9)$' g1WWeh3'#?)$-')(".,&>'!)-.(".,'=5("' N)';)'G+"3'X))',./,.&.$(.9'G)+("' <),.#'#('(".'].$56.'[5.$$#8.'5$' QDD1>';.'"#&'#8&)'/,.&.$(.9'=),%' #('(".'G"#,K#"'[5.$$5#8'gQD1QhI'V#+8' <#&?5$'S#88.,*3'L.='M),%'gQD1bhI' 4,('[#&.8'Y$85?5(.93'[#&.8'gQD1ChI' 4&5#'G)65.(*'S#88.,*3';)$-'<)$-' gQD1QhI'c)c4'VG13'L.='*),%' gQDDehI'#$9'(".'G.,/.$(5$.'S#88.,*3' T)$9)$'gQDD^h>

:>'1WCQ3'4$"+53'P"5$#> T57.&'#$9'=),%&'5$'!#)*+#$> 1WCQ年生於安徽,現居桃園。 —— 韓裔美國藝術家Michael Joo投身 藝術前為理科畢業生,1991年於耶 魯大學藝術學院取得藝術碩士學 位。Joo利用張揚的物料及媒介,將 各種對人性的理解及文化放置在一 起;又希望處理身份的流動性,詢 問大滞如何及為何如此構想這個世 界。Joo 曾於行為展演/錄像作品 中,游過一噸的味精,於荒野等待麋 鹿莢走身上的鹽,沿著阿拉斯加輸 油管反方向行走等等。 Joo曾於倫 Blain¦Southern(2016)、 紐約布朗克斯藝術博物館(2014)、 香港深水㚋薩凡納藝術設計大學 Moot Gallery( 2014)、倫敦白立方 (1998)等地舉辦個展。2001年他 與徐道獲一起代表南韓參加威尼斯 雙年展。Joo的作品曾於不同地方 展出,包括阿聯酋沙加雙年展 (2012)、紐約Paul Kasmin Gallery( 2014)、瑞士巴塞爾藝術展 《意象無限》 (2013)、香港亞洲 協會藝術館(2012)、紐約現代藝術 博物館PS1當代藝術中心(2008)、 倫敦Serpentine畫廊(2005)。

—— T5+'S+)&)$-'&.((8.9'5$'!#5=#$' 5$'1WbW'#$9'-,#9+#(.9'0,)?'(".' U5$.'4,(&'N./#,(?.$(')0'!#5=#$' L),?#8'Y$57.,&5(*'5$'1W^2>';.'5&' ,.6)-$5&.9'#&')$.')0'(".'.#,85.&(' #$9'?)&('5?/),(#$('#97)6#(.&'#$9' /,#6(5(5)$.,&')0'?)9.,$5&('P"5$.&.' /#5$(5$->'T5+'"#&'(#+-"('#('&.7.,#8' 5$&(5(+(5)$&3'5$68+95$-'!".'P"5$.&.' Y$57.,&5(*')0';)$-'<)$-3'Y$57.,&5(*' )0'O"5)3'#$9'L#(5)$#8'!#5=#$'L),?#8' Y$57.,&5(*> T5+'"#&'#8&)'.B"5:5(.9'.B(.$&57.8*' #,)+$9'(".'=),89'#$9'"5&'=),%&'#,.' 5$'?+&.+?'#$9'/,57#(.'6)88.6(5)$&3' 5$68+95$-'(".'V#8#6.'c+&.+?'5$' [.5K5$-3'(".'[,5(5&"'c+&.+?3'(".'4&5#$' 4,('c+&.+?')0'G#$'U,#$65&6)3'(".' 4,('J$&(5(+(.')0'P"56#-)3'#$9'(".' c+&.+?')0'4&5#$'4,(3'[.,85$>'T5+'"#&' ,.6.57.9'?#$*'#=#,9&'5$68+95$-'(".' X)"$'N>'a)6%.0.88.,'JJJ'U)+$9#(5)$' -,#$('5$'1W22'("#('#88)=.9'"5?'()' (,#7.8'#,)+$9'(".'Y$5(.9'G(#(.&'#$9' \+,)/.I'(".'L#(5)$#8'4=#,9'0),'4,(&' 5$'!#5=#$I'#$9'(".'4=#,9'0),'T50.(5?.' 46"5.7.?.$('0,)?'(".'P"5$#'4,(&' 4=#,9&>'


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—— 1949年劉國松定居台灣,1956年 畢業於台灣師範大學美術系。劉氏 是最早提倡及創作現代水墨的重要 藝術家,曾任教於香港中文大學、 俄亥俄大學、國立台灣師範大學等 多所學校。 劉氏的作品曾於世界各地展覽,並 獲許多機構及私人收藏,包括北京 故宮博物院、倫敦大英博物館、三藩 市亞洲藝術博物館、芝加哥藝術學 院、柏林亞洲藝術博物館。劉氏獲得 不同獎項及助學金,包括1966年獲 得洛克斐勒三世基金會的助學金, 讓他能㣁遊學歐美,以及台灣國家 文藝獎、中華藝文終身成就獎等等。

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崔在銀

李傑

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崔氏於東京報讀草月流學校,學習

於不同地方舉行個展,包括明尼蘇

日本傳統插花藝術花道。㥠所學的

李傑畢業於香港中文大學,取得藝 術文學士及藝術碩士學位。李氏曾 達州沃克藝術中心(2016)、比利

有機形態的空間關係成為創作基

時根特Stedelijk Museum voor

礎,而早年認識的日本及各地藝術

Actuele Kunst (SMAK)(2016)、

家讓㥠眼光更遠大,看見一直所

東京Shiseido Gallery( 2015)、

學的傳統技法及創作實踐以外的

上海民生現代美術館(2012)、

事。2016年崔氏參加了威尼斯建築

香港奧沙畫廊(2011、2009)、香港

雙年展;也參與過首爾國際媒體藝

Para Site藝術空間(2007) ;又參

術雙年展(2012)、布里斯本亞太當

與過沙加雙年展(2015)、紐約新當

代藝術三年展(1999)、威尼斯雙

代藝術博物館三年展(2012)、紐約

年展日本館(1995)、聖保羅雙年展

現代藝術博物館(2012)舉辦的聯

(1991)等大型展覽。

展。2013年李氏代表香港參加威尼 斯雙年展。


藝術家 簡介

O69 拍賣編號

O69 拍賣編號

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黃銳

楊嘉輝

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中國著名藝術家黃銳為星星畫會的 主要成員,七十年代末期中國對外開 放,星星畫會為當時最早成立的異議 藝術團體之一。多年來黃氏舉辦了不 少個展,近年的個展舉行於香港10 號贊善里畫廊(2016、2014、2012)、 紐約Zürcher Gallery(2015)、北 京博而勵畫廊(2012)。他也參與 過世界各地舉行的聯展,包括紐約 布魯克林博物館(2016)、北京民 生現代美術館(2015)、杜塞道夫 Kunsthalle Düsseldorf(2015)、波 恩Kunstmuseum Bonn(2015)、威 尼斯雙年展(2013)、亞洲協會香港 中心(2013)、丹麥胡姆勒拜克路易 斯安納現代美術館(2007)等等。

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—— 楊嘉輝早年接受作曲訓練,但創 作上總向形式界限推進,題材涉 獵身份、戰爭、文學。楊氏曾於不 同地方舉行個展,包括德國杜塞 道夫Kunsthalle(2016)、加爾各 答Experimenter( 2016)、香港 Connecting Space(2016)、 台北耿畫廊(2015)、香港a.m. space(2015、2013)等等;也參與 過於香港錄影太奇(2016)、香港油 街實現(2016)、悉尼4A亞洲當代藝 術中心(2015)、曼徹斯特亞洲三年 展(2014)、瑞士溫特圖爾藝術博物 館(2013)、香港安全口畫廊(2012) 等地舉行的聯展。2015年楊氏獲得 寶馬藝術之旅獎項,2017年將會代 表香港參加威尼斯雙年展。


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O69 拍賣編號

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趙剛 :>'1W213'[.5K5$-3'P"5$#> T57.&'#$9'=),%&'5$'[.5K5$-'#$9'' L.='M),%> 1W21年生於北京,現居北京及紐約。

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星星畫會是首先於中國開展當代藝 術時代的前衛藝術家團體,趙剛十八 歲時就成為畫會最年輕的成員,其後 離開了中國二十年才回到北京。趙氏 曾於智利聖地牙哥的現代藝術博物 館(2016)、上海BANK(2015)、北京 尤倫斯當代藝術中心(2015)、北京 站台中國(2013)、香港藝術中心/ 漢雅軒(2008)等舉辦個展,又參加 過多個聯展,包括倫敦Massimo de Carlo(2016)、北京民生現代美術館 (2015)、OCAT西安館(2014)、 廣州三年展(2009) 、橫濱三年展 (2009)等等。

—— 1992年至1997年期間Shilpa Gupta於孟買Sir JJ School of Art 學習雕塑。Gupta是新生代的國際印 度藝術家,多次參與不同地方的展

覽。 㥠舉行個展的地方有新德里Vadehra Art Gallery (2016) 、意大利聖吉米尼亞 諾Galleria Continua(2015、2009)、 布里斯本MAAP Space(2013)、 巴黎Yvon Lambert畫廊(2009) 等等;也參加了於達卡藝術高峰會 (2014)、台北當代藝術館(2010)、 紐約新當代藝術博物館三年展 (2009) 、里昂雙年展(2009)、光州 雙年展(2008)、橫濱三年展 (2008)、利物浦雙年展(2006)等

地舉辦的聯展。㥠曾參與巡迴展覽

《古根漢美術館瑞銀MAP全球藝

術行動》,展出地方包括紐約古根漢 美術館(2013)、亞洲協會香港中心 (2013)、新加坡南洋理工大學當 代藝術中心(2014)。2015年㥠代表 印度於威尼斯雙年展印度巴基斯坦 館展示作品。


藝術家 簡介

O69 拍賣編號

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馮明秋 :>'1W^D3'T)$9)$3'Y$5(.9'<5$-9)?> T57.&'#$9'=),%&'5$'T)$9)$> 1W^D年生於倫敦,現居倫敦。

:>'1W^13'S+#$-9)$-3'P"5$#> T57.&'#$9'=),%&'5$';)$-'<)$-> 1W^1年生於廣東,現居香港。

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1994年Antony Gormley奪得英國 透納獎,2003年成為皇家美術學院 榮譽院士,更早於1997年獲頒授英 帝國官佐勳章,2014年獲授予騎士 爵位。Gormley曾參與威尼斯雙年展 (1986、1982)及第八屆卡塞爾文 件大展(1987)。2015年他的大型公 共藝術項目「視界香港」於香港多處 展示雕塑。

馮明秋是以香港為基地的藝術 家,1977年以後曾居於紐約及台 灣。馮氏自學成才,最初主要以篆刻 為創作形式,至今已延展至探討中 國書法的概念。他的作品曾於世界 各地展出,並獲不同公營機構收藏, 包括紐約大都會藝術博物館、新澤 西普林斯頓大學美術館、三藩市亞 洲藝術博物館、麻省劍橋哈佛大學 美術館、牛津大學Ashmolean博物 館、悉尼白兔中國當代藝術收藏、以 色列博物館、香港藝術館、台中朱銘 文教基金會等等。

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QD1b年亞洲藝術文獻庫駐場藝術 家,亞洲藝術文獻庫《 1^份邀請》 參展人。

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—— Walid Raad為藝術家兼紐約柯柏 聯盟學院的藝術教授。他特別有名 的是歷時十五年的研究項目〈The Atlas Group〉,探討黎巴嫩的當代 歷史。他的作品曾於世界各地展出, 曾於香港亞洲藝術文獻庫(2016)、 紐約Paula Cooper 畫廊(2016)、 紐約現代藝術博物館(2015)、巴黎 羅浮宮(2013)、瑞士蘇黎世美術館 (2011)、倫敦Whitechapel Art Gallery( 2010)、柏林漢堡火車站 現代藝術博物館(2006)舉行個展; 也於光州雙年展(2016)、巴西聖 保羅雙年展(2014)、卡塞爾文件展 (2012、2002)、沙加雙年展 (2011)、威尼斯雙年展(2003)等 地參加聯展。

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—— Suha Traboulsi抗拒分類,神秘而 大獲好評的作品體現了強烈的個 人主義。過去五十年的創作非常多 元化,包含了上世紀末至二十一世 紀初藝壇最引人注目的作品。第一 階段1982年至1991年是Traboulsi 感應神意的時期,㥠遊走於安達盧 西亞與伊朗兩地,試驗不同創作形 式、技術、物料。第二階段表現了伊 朗形象思維哲學家 Lucia Fa Jolt

對Traboulsi的影響,㥠見證了自古

流傳慶祝的重大宗教節日。1994年 Traboulsi開始建構多層次、複雜的 浮雕牆上雕塑,採用先進技術,延伸 循環再造的有機形態,製造深度。


藝術家 簡介

O69 拍賣編號

O69 拍賣編號

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郭 鳳怡

唐納天

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郭鳳怡是自學成才的藝術家,㥠的

創作關注表達精神及形而上學層面 的意義。2002年郭氏參加長征空間 的展覽《長征̶一個行走中的視覺 展示》,首次踏足當代藝術的世界, 就以於雲南瀘沽湖創作的一組特定 場域藝術參展。郭氏曾於北京長征 空間(2014、2013、2009、2005)及 其他地方舉行個展,作品曾展示於 匹茲堡卡內基國際展(2013)、第五 十五屆威尼斯雙年展(2013)、第八 屆光州雙年展(2010)等等。

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—— 視覺藝術家唐納天的創作探索如何 認知科技,建構複雜的作品,當中涉 及的物件與自身的圖像關係曖昧, 肉體降服於空間的誘惑。2014年 唐納天獲頒發亞洲文化協會Altius 獎學金及香港藝術發展獎(藝術新 秀獎/視覺藝術)。唐納天曾於北京 尤倫斯當代藝術中心(2016)、 香港Holy Motors( 2016)、香港藝 術中心(2014)、新加坡Third Floor Hermés( 2013)舉辦個展,也參 與過不同地方的聯展,包括紐約 InCube Arts Space(2016)、 上海Antenna Space(2015)、杜塞 道夫NRW Forum(2015)、紐約新 當代藝術博物館三年展(2015)、 釜山雙年展(2014)、紐約InvisibleExports( 2014)、鹿特丹Witte de With當代藝術中心(2014)、倫敦 Wilkinson Gallery( 2013)、香港 Spring Workshop(2013)。


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陳翊朗

陳長偉

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蘭及巴黎。

昆明。

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Fereydoun Ave六十年代留學

少地方的聯展,包括南京四方當

美國後成為藝術家兼策展人,提拔 伊朗的新銳藝術家。Ave曾於德黑 蘭Dastan s Basement( 2016)、 洛杉磯Shulamit Nazarian Gallery( 2015)、蘇黎世AB Gallery( 2012)、倫敦羅西畫廊 (2010)、杜拜B21 Gallery( 2009、 2007)等地舉行個展;也參與了於 洛杉磯郡立藝術博物館(2016)、 倫敦Brunei Gallery( 2013)、 以色列特拉維夫藝術博物館 (2011)舉行的聯展。

5'

2011年陳翊朗畢業於香港浸會 大學視覺藝術院。陳氏曾參與不 代美術館(2016)、香港Neptune Space(2016)、三藩市卡蒂斯特 藝術基金會(2015)、香港站台中國 (2013)、香港Para Site藝術空間 (2013)、香港方由美術(2013)等 等,近年也於廣州觀察社(2015)舉 辦個展。

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藝術家 簡介

O69 拍賣編號

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程 展緯

蔡仞姿

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程展緯於香港中文大學取得藝術碩 士學位,近年來曾參加英國、美國、 日本的藝術家駐場計劃。2005年 程氏獲得香港藝術雙年展優秀獎。 程氏曾於香港安全口畫廊(2014)、 英國Blackburn Museum and Art Gallery( 2008)、福岡亞洲美術館 (2006)舉行個展,也參與過許多 地方的聯展,包括台北當代藝術館 (2015)、香港Para Site藝術空間 (2015)、北京CAFAM雙年展(2014)、 新加坡藝術博物館(2012)、香港藝術 館(2011)、英國曼徹斯特市華人藝 術中心(2009、2007)。

55

—— 七十年代蔡仞姿就讀於芝加哥藝術 學院,自八十年代就熱衷推動香港 當代藝術。蔡氏歷年參與過無數展 覽,包括香港刺點畫廊(2016)的聯 展及於香港1A空間及Para Site藝 術空間(2006)、柏林世界文化中心 (1993)、香港藝術中心(1985)等 地舉行的個展。1992年蔡氏參加了 布里斯本的首屆亞太當代藝術三年 展,還是香港早期非牟利獨立藝術 機構1A空間的聯合創辦人。蔡氏於 2011年獲得民政事務局局長嘉許 獎,作品獲香港藝術館及香港文化 博物館收藏。


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張奕滿 :>'1WRR3'c+#,3'c#8#*&5#> T57.&'#$9'=),%&'5$'G5$-#/),.> 1WRR年生於馬來西亞麻坡,現居 新加坡。

—— —— ;.?#$'P")$-'5&'#$'#,(5&('#$9' 張奕滿,藝術家兼作家,作品介 =,5(.,'=")&.'=),%'5&'8)6#(.9'#(' 於圖像、行為表演、情境、寫作 (".'5$(.,&.6(5)$':.(=..$'5?#-.3' 等多種形式的交界,而且不斷就 /.,0),?#$6.3'&5(+#(5)$&3'#$9' 生活中各種敘事媒介的作用提 =,5(5$->';5&'=),%'6)$(5$+)+&8*' 出疑問。曾舉辦個展的機構包括 5$(.,,)-#(.&'(".'?#$*'0+$6(5)$&' 上海外灘美術館(2016)、倫敦 )0'(".'/,)9+6(5)$')0'$#,,#(57.&'5$' South London Gallery、首爾Art )+,'.7.,*9#*'857.&>'G)8)'.B"5:5(5)$&' )0'"5&'=),%'"#7.':..$'".89'#(' Sonje Center( 2015)、新加坡 a)6%:+$9'4,('c+&.+?3'G"#$-"#5' FOST Gallery( 2014、2013)、倫敦 gQD12hI'G)+("'T)$9)$'S#88.,*3' Wilkinson Gallery、倫敦羅西畫廊 T)$9)$3'#$9'4,('G)$K.'P.$(.,3' (2012)。張氏參與過第十屆光州 G.)+8'gQD1^hI'UOG!'S#88.,*3' 雙年展(2014)、昆士蘭的亞太當代 G5$-#/),.'gQD1b3'QD1ChI'H58%5$&)$' 藝術三年展(2012)、紐約Performa S#88.,*3'T)$9)$3'#$9'a)&&5'_'a)&&53' 新視覺行為藝術雙年展(2011)、 T)$9)$'gQD1Qh>';.'"#&'#8&)'&")=$' 西班牙莫夕亞的第八屆Manifesta #('(".'1D("'S=#$-K+'[5.$$#8.'

 XLI%WME4EGM½G8VMIRRMEPSJ 當代藝術雙年展(2010)。2003年 P)$(.?/),#,*'4,(3'[,5&:#$.'gQD1QhI' 張氏代表新加坡參加第五十屆威尼 V.,0),?#'113'L.='M),%'gQD11hI'#$9' 斯雙年展。 c#$50.&(#'e3'c+,65#'gQD1Dh>'J$'QDDC' P")$-',./,.&.$(.9'G5$-#/),.'#(' (".'^D("'].$56.'[5.$$#8.>

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QD1b年亞洲藝術文獻庫駐場 藝術家。

—— J0(5%"#,'N#95'5&'4&&)65#(.'V,)0.&&),' 5$'(".'N./#,(?.$(')0';5&(),*' )0'4,('#('P),$.88'Y$57.,&5(*>';.' "#&'=,5((.$'.B(.$&57.8*')$'(".' .?.,-.$6.')0'(".'?)9.,$'#$9' 6)$(.?/),#,*'#,(')0'c+&85?' G)+("'4&5#'#$9')$'#,(5&(56'/,#6(56.' 5$'(".'6)$(.B(&')0'-8):#85&#(5)$3' +,:#$5&#(5)$3'#$9'?.95#(5&#(5)$>';.' "#&'#+("),.9'$+?.,)+&'&6")8#,8*' =),%&3'5$68+95$-'c)9.,$5&?'#$9' (".'4,(')0'c+&85?'G)+("'4&5#' gQD1Dh>'4&'#$'#,(5&(3'N#95'=),%&' 6)88#:),#(57.8*'=5("'\85f#:.("'N#95>' !".5,'=),%'5$7.&(5-#(5$-'/)/+8#,' +,:#$'#$9'?.95#'6+8(+,.&'5$' 6)$&(,+6(5$-'?.?),*3':),9.,&3'#$9' 6)$(.?/),#,*'59.$(5(*'"#&':..$' .B"5:5(.9'5$(.,$#(5)$#88*3'5$68+95$-' #('(".'N"#%#'4,('G+??5('gQD12hI' T57.,/))8'[5.$$#8.'gQDDQhI'H#8%.,' 4,('P.$(.,3'c5$$.#/)85&3'#$9'P.$(,.' V)?/59)+3'V#,5&'gQDDDhI'(".'4&5#' 4EGM½G8VMIRRMEPSJ'SRXIQTSVEV] 4,(3'[,5&:#$.'g1WWWhI'#$9'(".'Gl)' V#+8)'[5.$$5#8'g1WWeh>


藝術家 簡介

O69 拍賣編號

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:>'1W2D3'X.,&.*3'[,5(5&"'J&8.&> T57.&'#$9'=),%&'5$'H#8?.,> 1W2D年生於英國澤西,現居沃爾默。

:>'1WRe'=".$'(".*'#88'?.('5$'#' &+??.,'6#?/> V8#*5$-'#$9'=),%5$-'()-.(".,'.7.,' &5$6.> S.85(5$成立於 1WRe年,四人於夏令

52

—— Iftikhar Dadi現任康奈爾大學藝 術史系副教授,著作集中研究南亞 穆斯林地區當代藝術的興起,以及 藝術創作與全球化、都市化、媒體 化的關係。他的學術著作繁多,包 括《Modernism and the Art of Muslim South Asia》 (2010)。藝術 創作方面,Dadi與Elizabeth Dadi 緊密合作,二人的作品探討城市主 流及傳媒文化如何建構記憶、疆界、 當代族群的身份,並多次於國際展 示,包括達卡藝術高峰會(2016)、 利物浦雙年展(2002)、明尼蘇達 州沃克藝術中心、巴黎龐比度中心 (2000)、昆士蘭亞太當代藝術三 年展(1999)、聖保羅雙年展(1998 )等等。

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印度海得拉巴,居住了十年。㥠

以高雅細膩的水彩畫聞名畫壇, 曾於孟買Galerie Mirchandani + Steinruecke(2012)、倫敦 Rachmaninoff s( 2011)、紐約 Thomas Erben畫廊(2007)舉 行個展,也參與過孟買Jhaveri Contemporary( 2016)、芝加哥 Smart 藝術博物館(2013)、倫敦泰 特不列顛美術館(2011)等機構舉 辦的聯展。2016年㥠的作品於波蘭 羅茲的Muzeum Sztuki 及印度喀 拉拉邦第三屆科欽̶穆茲里斯雙 年展展出。

5+

營相識,自此一同創作,遊戲人間。

—— S.85(5$'5&'#']5.$$.&.'#,('6)88.6(57.' ?#9.'+/')0'!):5#&'Y,:#$3'H)80-#$-' S#$($.,3'U8),5#$'a.5(".,3'#$9'485' X#$%#>'!".*'"#7.'.B"5:5(.9'()-.(".,' 5$(.,$#(5)$#88*'&5$6.'1WWC>'!".5,' &)8)'.B"5:5(5)$&'"#7.':..$'".89' #('S#8.,5.'V.,,)(5$3';)$-'<)$-' gQD12hI'c#&&5?)'9.'P#,8)3'T)$9)$' gQD1^hI'G.6.&&5)$3']5.$$#'gQD1b3' QD1ChI'Q1.,';#+&'q'c+&.+?')0' P)$(.?/),#,*'4,(3']5.$$#'gQD1ChI' U)$9#f5)$.'L56)8#'!,+&&#,953'c58#$' gQD1ChI'c+&j.'9E4,('c)9.,$.'9.'8#' ]588.'9.'V#,5&'gQDDehI'#$9'VG13'L.=' M),%'g1WWeh>'!".*'"#7.'#8&)'&")=$' 5$'-,)+/'.B"5:5(5)$&'#('c#$50.&(#3' `+,56"'gQD12hI'[8+?'_'V).3'T)&' 4$-.8.&'gQD1^hI'Q1.,';#+&3']5.$$#' gQD1QhI'#$9'.8&.=".,.>'!".5,'=),%&' "#7.':..$'6)88.6(.9':*'V#8#ff)' S,#&&5'U,#${)5&'V5$#+8('U)+$9#(5)$3' ].$56.I'P.$(,.'V)?/59)+3'V#,5&I'#$9' (".'c+&j.'9E4,('c)9.,$.'9.'8#' ]588.'9.'V#,5&>


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市,現居紐約市。

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藝術館(2012)等地舉行的聯展。他

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們的作品獲威尼斯Palazzo Grassi

Jane Hammond建立了百科全書

奧地利藝術家團體Gelitin由 Tobias Urban、Wolfgang Gantner、Florian Reither、Ali Janka四人組成,自1993年開始 一起參與世界各地的展覽,曾於 香港貝浩登畫廊(2016)、倫敦 Massimo de Carlo(2015)、 維也納Secession(2014、2013)、 維也納21er Haus當代藝術館 (2013)、米蘭Fondazione Nicola Trussardi(2013)、巴黎市現代藝術 博物館(2008)、紐約PS1當代藝術 中心(1998)等地舉辦個展;又參加 了蘇黎世Manifesta當代藝術雙年 展(2016)、洛杉磯Blum & Poe畫 廊(2015)、維也納21er Haus當代

François Pinault基金會、巴黎龐 比度中心、巴黎市現代藝術博物館 收藏。

式的圖像收藏,當中包含跟過去與

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現在、史實與傳說有關的圖像,探

郝量畢業於四川美術學院國畫系,

索意義随著圖像改變所䌟來的流動

取得文學士及碩士學位,以探究

性。㥠於八十年代以後多次籌辦個

展,近年舉行個展的畫廊及博物館 包括巴黎Galerie Lelong(2015)、

中國水墨傳統的創作著稱。郝氏 曾於廣州維他命藝術空間鏡花園 (2016)及北京蜂巢當代藝術中

倫敦Sims Reed Gallery( 2014)、

心(2014)舉辦個展;又參與過不

紐約PACE Prints畫廊(2014、

同地方的聯展,包括南京四方當代

2013)、聖地牙哥當代美術館

美術館(2016)、巴黎Fondation

(2009)、丹佛當代美術館(2008)。

Louis Vuitton(2016)、上海滬申

近期參與的聯展舉行於法國蒙貝利

畫廊(2015)、杭州中國美術學院

耶La Panacée(2016)、邁阿密佩雷

美術館(2015)、香港海事博物館及

斯美術館(2014)、紐約惠特尼美術

方由美術(2014)、香港蘇富比藝術

館(2013)、芝加哥藝術學院

空間(2013)、台北大未來林舍畫廊

(2012)等等。

(2014)等等。


藝術家 簡介

O69 拍賣編號

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胡慶雁 1W1bnQD1Q'g:>'c#$58#3'!".'V"585//5$.&h 1W1b年生於菲律賓馬尼拉,QD1Q 年病逝。

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Memorial Museum and Library、 菲律賓馬尼拉大都會博物館等機 構收藏。

:>'1WeQ3'H.50#$-3'G"#$9)$-3'P"5$#> T57.&'#$9'=),%&'5$'[.5K5$-'#$9'X5$#$> 1WeQ年生於山東憸坊,現居北京及

:>'1W2Q3'<#$-K5$3'<),.#> T57.&'#$9'=),%&'5$'S*.)$--5@9)> 1W2Q年生於南韓康津郡,現居

濟南。

京畿道。

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胡慶雁曾於廣州美術學院及北京中

㥠的創作不限於裝置、行為藝術、

央美術學院學習雕塑,畢業後的創

Jungyeob Jung於梨花女子大學 獲得藝術學士學位,主修繪畫。雖然 社會行動,但卻以畫面⡑滿紅豆的

作方式由傳統改為從概念出發。近

繪畫最廣為人知。Jungyeob Jung

年胡氏於北京麥勒畫廊(2015、

曾於首爾Gallery Skape(2016、

2011)及琉森麥勒畫廊(2013)舉辦

2011、2009)及韓國文化藝術委員

個展,作品曾於北京民生現代美術

會美術館(2006)舉辦個展,作品獲

館(2016)、香港藝術中心(2015)、

多間博物館收藏,包括福岡亞洲美

北京寺上美術館(2015)等畫廊及

術館、首爾國立現代美術館、韓國文

博物館展出。他的創作獲盧貝爾家

化藝術委員會美術館。

族收藏館、M+希克藏品、K11藝術 典藏收藏。


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O69 拍賣編號

O69 拍賣編號

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鯉江良二

梁志和

:>'1Web3'S+$&#$3'<),.#> T57.&'#$9'=),%&'5$'G.)+8> 1Web年生於南韓群山市,現居首爾。

:>'1WCe3'!)%)$#?.3'X#/#$> T57.&'#$9'=),%&'5$'X#/#$> 1WCe年生於日本常滑市,現居日本。

:>'1W2e3';)$-'<)$-> T57.&'#$9'=),%&'5$';)$-'<)$-> 1W2e年生於香港,現居香港。

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Seokmin Ko代表南韓年青 當代藝術家的新浪潮。2012年 Seokmin Ko獲頒發SongEun ArtCube Artist Award,作品 獲得波士頓Fidelity Investments Corporate Art Collection、首爾 SongEun藝術及文化基金會、 紐約Montefiore Collection等 機構代理。他曾於紐約Art Projects International(2014、2012)及 首爾SongEun ArtCube(2012) 舉辦個展。

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鯉江良二於家ꀀ常滑市̶日本古老 的陶瓷中心̶學習製作陶瓷,直至 1966年自立門戶;他也曾任教於 愛知縣立大學。鯉江良二曾於 長岡Gallery Kurimoto(2011)、 倫敦Galerie Besson(2010)、大阪 Yamaki Art Gallery( 2005)、香港 藝術中心(1984)等地舉辦個展, 參加過的聯展則舉行於紐約亞洲 藝術週(2016、2015)、休士頓 美術館(2015)、兵庫陶藝美術館 (2011)、東京智美術館(2010)、 東京都美術館(2003)等等。2008 年鯉江良二獲日本陶瓷學會頒發 金獎。

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藝術家 簡介

O69 拍賣編號

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李姝睿 :>'1We13'P")$-F5$-3'P"5$#> T57.&'#$9'=),%&'5$'[.5K5$-> 1We1年生於重慶,現居北京。 —— 1991年梁志和於意大利攝影研 究及墂案中心修畢攝影文化課 程,1997年於香港中文大學獲得 藝術碩士學位。梁氏曾於香港南豐 紗廠(2015)、深圳OCT當代藝術中 心(2015)、香港刺點畫廊(2015)、 香港亞洲藝術文獻庫(2009)、維也 納MuseumsQuartier( 2009)、紐 約皇后區藝術博物館(2000)等地 舉行個展;又參加了多個地方的聯 展,包括香港Para Site藝術空間 (2016)、東京青森美術館(2015)、 鹿特丹Witte de With當代藝術 中心(2014)、曼徹斯特亞洲三年展 (2014)、馬拉喀什雙年展(2012)、 廣州三年展(2012)等等。2001年梁 氏參加威尼斯雙年展,於香港首次 設立的展館展出。梁氏為Para Site

—— T5'G"+,+5'-,#9+#(.9'0,)?'G56"+#$' U5$.'4,(&'J$&(5(+(.'5$'QDDb'#$9' "#&':.6)?.'%$)=$'0),'".,'=),%' .B/8),5$-'(".',.8#(5)$&"5/':.(=..$' &/#6.'#$9'85-"(>'G".'"#&'"#9'&)8)' .B"5:5(5)$&'/,.&.$(.9'#('H"5(.'G/#6.' [.5K5$-'gQD1b3'QD1QhI'#$9'S#88.,*' GPi3'4'P),+}#'gQD1Qh>'G".'"#&'#8&)' /#,(565/#(.9'5$'-,)+/'.B"5:5(5)$&'#(' (".'G"#$-"#5'c5$&".$-'4,('c+&.+?' gQD1^hI'G50#$-'4,('c+&.+?3'L#$K5$-' gQD1^hI'45%.nN.88#,6)'S#88.,*3' G"#$-"#5'gQD1b3'QD1ChI'4+,),#' c+&.+?3'G"#$-"#5'gQD1bhI'OP4!' k5E#$'gQD1bhI'a+:.88'U#?58*'P)88.6(5)$3' c5#?5'gQD1ChI'Y88.$&'P.$(.,'0),' P)$(.?/),#,*'4,('gYPP4h3'[.5K5$-' gQD1ChI'X#?.&'P)"#$'S#88.,*3'G"#$-"#5' gQDDWhI'#$9'U)$9#f5)$.'G#$9,.(()'a.' a.:#+9.$-)3'!),5$)'gQDD2h>

藝術空間的聯合創辦人,現任香港

2004年李姝睿畢業於四川美術

城市大學創意媒體學院副教授。

學院,作品以探討空間與光的關係聞 名。李氏曾於北京空白空間(2014、 2012)及西班牙聖地亞哥德孔波斯 特拉Gallery SCQ(2012)舉行個展; 又曾參與各地的聯展,包括上海民生 現代美術館(2015)、南京四方當代 美術館(2015)、上海艾可畫廊 (2014、2013)、上海震旦博物館 (2014)、OCAT西安館(2014)、邁 阿密盧貝爾家族收藏館(2013)、 北京尤倫斯當代藝術中心(2013)、 上海James Cohen畫廊(2009)、 都靈Fondazione Sandretto Re Rebaudengo(2006)等等。

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繆曉春

伍韶勁

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—— c5#)'k5#)6"+$'5&'(".'".#9')0'(".' V")()-,#/"*'#$9'N5-5(#8'c.95#' 9./#,(?.$('#('(".'P.$(,#8'46#9.?*' )0'U5$.'4,(&3'[.5K5$->';.'"#&'/,.&.$(.9' &)8)'.B"5:5(5)$&'#('(".'4,('c+&.+?' )0'L#$K5$-'Y$57.,&5(*'gQD1^hI'4,#,5)' S#88.,*3'G"#$-"#5'gQD1^hI'#$9'!)9#*' 4,('c+&.+?3'[.5K5$-'gQD1Dh>';.'"#&' #8&)'(#%.$'/#,('5$'-,)+/'.B"5:5(5)$&' #('(".'[.5K5$-'c5$&".$-'c+&.+?' gQD12hI'G"#$-"#5'Q1&('P.$(+,*' c5$&".$-'c+&.+?'gQD12hI'[5.$$5#8')0' (".'c)75$-'J?#-.3'U,#$%0+,('gQD1^hI' \85'#$9'\9*(".'[,)#9'c+&.+?3' c56"5-#$'gQD1bhI'<5.7'[5.$$#8.' gQD1bhI'#$9'(".'P"5$.&.'V#7585)$'#(' (".'].$56.'[5.$$#8.'gQD1Ch>';5&'=),%&' "#7.':..$'#6F+5,.9':*'?+&.+?&'#$9' 6)88.6(5)$&'&+6"'#&'(".'c+&.+?')0' c)9.,$'4,(3'L.='M),%3'#$9'(".'Y85' G5--'P)88.6(5)$>

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繆曉春現任北京中央美術學院攝影

新媒體、設計、藝術等訓練,現為香

及數碼媒體學系系主任。繆氏曾於南

港浸會大學視覺藝術院助理教授。

京藝術學院美術館(2015)、上海阿

伍氏曾於阿德萊德南澳當代藝術中

拉里奧畫廊(2015)、北京今日美術館

心(2016)、香港油街實現(2014)、

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—— Cédric Maridet畢業於巴黎第七 大學,主修文學及社會語言學,其 後於香港城市大學獲得媒體藝術 博士學位。他曾於香港刺點畫廊 (2016)、香港2P Contemporary Art Gallery( 2012)、亞洲藝術文獻 庫(2012)舉行個展,作品曾於蘇 黎世Bärengasse博物館、香港藝 術中心、香港藝術館(2014)、紐約 Ramiken Crucible、倫敦泰特現代 美術館(2010)、香港Para Site藝術 空間(2009)等藝術機構展出。2005 年Maridet獲得香港藝術雙年展優 秀獎,2014年獲頒發香港藝術發 展奬的年度藝術家奬(媒體藝術), 以及第十九屆ifva獨立短片及影像 媒體比賽互動媒體組金獎。2013年 Maridet獲香港民政事務局局長嘉 許,表揚他對香港藝術及文化發展 的貢獻。

(2010)等機構舉辦個展;也到過世

eQ

伍韶勁曾於加拿大、英國、法國接受

香港歌德藝廊(2014)、香港亞洲

界各地參與聯展,包括北京民生現

藝術文獻庫(2013)、香港奧沙

代美術館(2016)、上海二十一世紀

畫廊(2013)、香港Espace Louis

民生美術館(2016)、法蘭克福流動

Vuitton(2013)等地舉行個展;也於

影像雙年展(2015)、美國密歇根州

多個地方參加聯展,包括台北當代

東蘭辛Eli and Edythe Broad美術館

藝術博物館(2015)、北京中央美術

(2014)、基輔雙年展(2014)、威尼 斯雙年展中國館(2013)等等。繆氏

學院美術館(2015)、亞洲協會香港 中心(2012)、廣州三年展(2012)、

的作品獲紐約現代藝術博物館及希

維也納Kunsthalle Wien(2010)、

克烏利藏品等收藏。

巴黎龐比度音樂音響研究中心 (2006)等等。


藝術家 簡介

O69 拍賣編號

O69 拍賣編號

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周奧 :>'1WRW3'P)5?:,#3'V),(+-#8> T57.&'#$9'=),%&'5$';)$-'<)$-> 1WRW年生於葡萄牙科英布拉,現居

:>'1WR13'[#((#?:#$-3'P#?:)95#> T57.&'#$9'=),%&'5$'V"$)?'V.$"> 1WR1年生於柬埔寨馬德望,現居

香港。

—— X)l)']#&6)'V#57#'5&'#'V),(+-+.&.' #,(5&(':#&.9'5$';)$-'<)$-'&5$6.' QDD2>';.'"#&'(#+-"('#('(".'P5(*' Y$57.,&5(*')0';)$-'<)$-'G6"))8' )0'P,.#(57.'c.95#'#$9';)$-'<)$-' 4,('G6"))8qacJ!'Y$57.,&5(*>';.' "#&'/,.&.$(.9'&)8)'.B"5:5(5)$&' #('X#6):'T.=5&'S#88.,*3'L.=' M),%'gQD12hI'L#(5)$#8'c+&.+?' )0'P)$(.?/),#,*'4,('c+&.+'9)' P"5#9)3'T5&:)$'gQD12hI'c.95#' %VX%WME4EGM½G&VMWFERI   U+$9#{#)'O,5.$(.3'c#6#+'gQD1bhI' \9)+#,9'c#85$-+.'S#88.,*3';)$-' <)$-'gQD1ChI'G##?8+$-'S#88.,*3' ;)$-'<)$-'gQD11hI'#$9'V#,#'G5(.' #$9';#$#,('!`3';)$-'<)$-'gQD1Dh>' ;.'"#&'#8&)'&")=$'#('(".'(,#7.885$-' .B"5:5(5)$'T4LNG\4G<M'#(' S+#$-9)$-'c+&.+?')0'4,('gQD1^h3' OP4!'G"#$-"#5'gQD1bhI'#$9'4,(' G)$K.'P.$(.,3'G.)+8'gQD1bhI'#$9' #8&)'-,)+/'.B"5:5(5)$&'#('H5((.'9.' H5("'P.$(.,'0),'P)$(.?/),#,*' 4,(3'a)((.,9#?'gQD1bhI']8#957)&()%' [5.$$#8.'gQD1ChI'#$9'G##(6"5'S#88.,*3' T)$9)$'gQD1Qh>

金邊。

—— 葡萄牙藝術家周奧自2006年起以 香港為基地,曾任教於香港城市 大學創意媒體學院、香港藝術學院、 澳洲皇家墨爾本理工大學。周奧曾 於紐約Jacob Lewis畫廊(2016)、 里斯本希亞多國家當代美術館 (2016)、布里斯本亞太區媒體藝 術空間(2015)、澳門東方基金會 (2014)、香港馬凌畫廊(2013)、 香港Saamlung Gallery( 2011)、 香港Para Site藝術空間及漢雅 軒(2010)等地舉行個展;又曾 於廣東美術館(2015)、OCAT 上海館(2014)、首爾Art Sonje Center( 2014)舉行巡迴展覽 《LANDSEASKY》 ;周奧參與的聯 展舉辦地方包括鹿特丹Witte de With當代藝術中心(2014)、海參 䅈雙年展(2013)、倫敦薩奇畫廊

(2012)等等。

—— G)/".#/'V56"'5&'#$'5$(.,$#(5)$#88*' ,.$)=$.9'#,(5&('0,)?'P#?:)95#' =")'&(+95.9'5$'(".'YG4>'L)(#:8.' -,)+/'.B"5:5(5)$&'"#7.'(#%.$'/8#6.' #('(".'G5$-#/),.'4,('c+&.+?' gQD1bhI'P.$(,.'0),'P)$(.?/),#,*' 4,(3'G5$-#/),.'gQD1bhI'(".'c)&6)=' [5.$$#8.'gQD1ChI'9OPYc\L!43' <#&&.8'gQD1QhI'G5$-#/),.'[5.$$#8.' gQD11hI'U+%+)%#'4&5#$'4,('!,5.$$5#8'

 ERHXLI%WME4EGM½G8VMIRRMEP [,5&:#$.'gQDDWh>';5&'=),%'"#&'#8&)' :..$'/,.&.$(.9'5$'&)8)'.B"5:5(5)$&' #('!".'c.(,)/)85(#$'c+&.+?')0'4,(3' L.='M),%'gQD1ChI'#$9'!*8.,'a)885$&' U5$.'4,(3'L.='M),%'gQD1^3'QD1C3' QD113'QDDWh> Sopheap Pich是國際知名的柬埔 寨藝術家,曾留學美國。Pich曾參 加於新加坡藝術博物館(2014)、 新加坡南洋理工大學當代藝術中心 (2014)、莫斯科雙年展(2013)、 第十三屆卡塞爾文件大展(2012)、 新加坡雙年展(2011)、福岡亞洲藝 術三年展(2009)、布里斯本亞太 當代藝術三年展(2009)舉行的聯 展。Pich又曾於紐約大都會藝術博 物館(2013)及紐約Tyler Rollins Fine Art( 2015、2013、2011、 2009)舉辦個展。


Artist 4VS½PIW LOT 拍賣編號

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Angki PURBANDONO

REN Ri

Abigail REYNOLDS

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53

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任日 b. 1971, Cepiring, Indonesia. b. 1984, Harbin, China. Lives and works in Yogyakarta. Lives and works in Beijing and Hainan. 1971年生於印尼 Cepiring,現居日惹。 1984年生於哈爾濱,現居北京及 —— Angki Purbandono’s artistic practice revolves around the technique of ‘scanography’. He has shown extensively around Asia, with solo exhibitions at Mizuma Gallery, Singapore (2014); Art Projects Gallery, Hong Kong (2013); Vivi Yip Art Room, Jakarta (2013, 2010); and Richard Koh Fine Art, Kuala Lumpur (2010). His works have also been presented at various art institutions such as Jogja National Museum, Yogyakarta (2016); Silverlens Gallery, Manila (2014); and Museo d’Arte Contemporanea di Roma (2014); and events including the Chennai Photo Biennale (2016) and Fukuoka Asian Triennale (2009). Angki is also a founding member of Ruang MES 56 (2002) and Prison Art Programs (PAPs) (2013). Angki Purbandono的創作方式主要 圍繞「掃描照相術」。他的創作於亞洲 各地展出,曾舉行個展的畫廊有 新加坡Mizuma Gallery(2014)、 香港Art Projects Gallery(2013)、 雅加達Vivi Yip Art Room(2013、 2010)、吉隆坡Richard Koh Fine Art(2010)等等。他的作品也於 藝術機構及大型展覽展出,包括日惹 Jogja National Museum(2016)、 馬尼拉Silverlens Gallery(2014)、 羅馬現代美術館(2014)、清奈攝影 雙年展(2016)、福岡亞洲藝術三年展 (2009)。Purbandono為印尼攝影藝 術家團體Ruang MES 56(2002)及監 獄藝術項目(2013)的創辦成員。

Born 1975, Lincolnshire, UK. Lives and works in St Just, Cornwall. 1975年生於英國林肯郡,現居康沃

海南。

爾聖賈斯特。

—— 6IR6MWXYHMIH½RIEVXEX8WMRKLYE University, later obtaining a Master’s degree in Saint Petersburg and a PhD from the Central Academy of Fine Arts in Beijing. The artist’s understanding of bee psychology and nature helps him create mesmerizing sculptures in collaboration with bees. Over the years, the artist has had a number of solo and group exhibitions, including at Pearl Lam Galleries SOHO, Hong Kong (2015); T Museum, Hangzhou (2014); C AFA Art Museum, Beijing (2014); Earth Experimental Art Exhibition, Milan (2012); Arte Laguna, Venice (2012); and elsewhere.

—— Abigail Reynolds studied English literature at Oxford before turning XS½RIEVX,IVMRXIVIWXMRFSSOWERH libraries prompts her collages and sculpture, often composed of found photographs spliced to create fresh narratives. She has had a number of solo exhibitions, including at Rokeby Gallery, London (2015); Raum mit Licht, Vienna (2013); and Seventeen Gallery, London (2010, 2009). She has also shown at numerous group exhibitions, such as at the Yinchuan Biennale (2016); Foley Gallery, New York (2014); Fotogalerie Wien, Vienna (2012); and Helsinki Photography Biennial (2012); among many others. Abigail Reynolds is the recipient of the BMW Art Journey award 2016; her project ‘The Ruins of Time: Lost Libraries of the Silk Road’ will be presented at Art Basel Hong Kong in 2017.

任日畢業於清華大學,主修美術,其 後於俄羅斯聖彼得堡取得碩士學 位,以及北京中央美術學院博士學 位。任氏的招牌是蜂蠟創作,他認 識蜜蜂心理學及其天性,讓他可以 利用蜜蜂創造出迷人的雕塑。多年 來任氏參與過不同地方的個展及聯 展,包括香港蘇豪藝術門(2015)、 杭州天仁合藝美術館(2014)、北京 中央美術學院美術館(2014)、米蘭 《地球藝術試驗活動展》 (2012)、 威尼斯Arte Laguna( 2012)等等。


藝術家 簡介

O69 拍賣編號

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:>'1WR^3'V"$)?'V.$"3'P#?:)95#> T57.&'#$9'=),%&'5$'L.='M),%> 1WR^年生於柬埔寨金邊,現居紐約。

:>'1WR^3'<#,#6"53'V#%5&(#$> T57.&'#$9'=),%&'5$'[,))%8*$3'L.=' M),%'P5(*> 1WR^年生於巴基斯坦卡拉奇,現居

((

—— Abigail Reynolds於牛津大學修讀 英國文學,其後投身藝術。㥠對

書本及圖書館的興趣㉬發了拼貼 及雕塑的創作,並經常用接合 出來的現成照片,敘述新的故 事。Reynolds舉行過多次個展, 舉行地方包括倫敦Rokeby畫廊 (2015)、維也納 Raum mit Licht 畫廊(2013)、倫敦Seventeen

畫廊(2010、2009)。㥠也曾於銀 川雙年展(2016)、紐約Foley畫 廊(2014)、維也納Fotogalerie Wien(2012)、赫爾辛基攝影雙年 展(2012)等地參加聯展。2016年 Reynolds成為巴塞爾藝術展

「寶馬藝術之旅」得主,㥠的展覽 項目〈The Ruins of Time: Lost

Libraries of the Silk Road〉將於

—— T5$N#'G#/"#$'5&'#'75&+#8'#,(5&('#$9' #'&6")8#,3'6+,,.$(8*'#$'#&&5&(#$(' /,)0.&&),')0'&)65)8)-*'#('(".'P)88.-.' )0'c)+$('G#5$(']5$6.$(>'J$'QDD^' G#/"#$'6)@0)+$9.9']5&+#8'4,(&' O/.$'5$'V"$)?'V.$">';.,'=),%' "#&':..$'5$68+9.9'5$'&.7.,#8'-,)+/' .B"5:5(5)$&3'5$68+95$-'#('J$P+:.'4,(&' G/#6.3'L.='M),%'gQD12hI'&".'"#&' #8&)'&")=$'5$'P#?:)95#3'c*#$?#,3' <.$*#3';+$-#,*3'G5$-#/),.3'U,#$6.3' #$9')(".,'8)6#(5)$&'5$'(".'YG4>' G#/"#$'5&'#8&)'#$'#&&)65#(.'/,)9+6.,' #$9'".#9',.&.#,6".,'0),'(".' HSGYQIRXEV]½PQ(SR´X8LMRO-´ZI U),-)((.$d'P#?:)95#E&'T)&('a)6%'#$9' a)88'gQD1bh'95,.6(.9':*'X)"$'V5,)ff53'#' ½PQXLEXXVEGOWXLIX[MWXERHXYVRWSJ P#?:)95#E&'/)85(56#8'(+,?)58'(",)+-"' (".'8.$&')0',)6%'#$9',)88>

2017年巴塞爾藝術展香港展會

LinDa Saphan為視覺藝術家兼學

展出。

者,現任紐約聖文森山學院助理教 授,任教社會學。2005年Saphan於 金邊聯合開辦了Visual Arts Open

系列展覽。㥠參與過不同聯展,包括

於紐約InCube Arts Space(2016) 舉行的展覽;㥠的作品曾於柬埔寨、 緬甸、肯雅、匈牙利、新加坡、法國及 美國以外的地方展覽。Saphan為紀 錄片《Don t Think I ve Forgotten: Cambodia s Lost Rock and Roll》 (2014)的副監製兼首席研究員, 影片由John Pirozzi執導,通過拍攝 柬埔寨的搖滾音樂,追蹤當地複雜 多變的政治亂局。

(2

紐約市布魯克林。

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—— 1998年Seher Shah畢業於羅德島 設計學院,主修藝術及建築。創作 上Shah利用學習藝術及建築的經 驗,通過素描、版畫、雕塑探索空

間、景觀、實體、美學。㥠曾於杜拜 Green Art Gallery( 2016)、孟買

Jhaveri Contemporary( 2013)、 紐約Scaramouche(2011)舉辦個 展;參與的聯展於多個地方展出, 包括新德里Kiran Nadar Museum of Art( 2015)、紐約現代藝術博物 館(2015)、沙地阿拉伯吉達Athr Gallery( 2014)、鹽湖城猶他州 當代藝術博物館(2013)、紐約魯賓 藝術博物館(2012)、沙加雙年展 (2011)、倫敦維多利亞和艾伯特 博物館(2009)。

—— !.K#8'G"#"'-,#9+#(.9'=5("'#'[4'5$' /")()-,#/"*'0,)?'acJ!'Y$57.,&5(*3' c.8:)+,$.3'#$9'&/.$('#'*.#,'#&' #$'.B6"#$-.'&(+9.$('#('(".'4,(' J$&(5(+(.')0'P"56#-)>'G"#"E&'/,#6(56.' 5$6),/),#(.&'759.)3'/")()-,#/"*3' /.,0),?#$6.3'#$9'5$&(#88#(5)$I'F+.g.h ,*5$-'.7.,*("5$-3'(".'#,(5&('6,.#(.&' #8(.,@6+,5)+&'=),89&',5998.9'=5("' JEGX½GXMSRTSIXV]ERHQ]XLSPSK] 6)?/.885$-'+&'()',.@.$-#-.'=5("' /,)/)&5(5)$&')$'(".'6)?/8.B' ,.8#(5)$&"5/&':.(=..$'5$(.,&/.65.&3' .6)8)-*3'-.$9.,3'&.B+#85(*3'#$9' 6)$&65)+&$.&&>'G)8)'.B"5:5(5)$&' "#7.':..$'".89'#('V,)K.6('ee3' c+?:#5'gQD1ChI'T#'P.$(,#8.'S#8.,5.' V)=.,")+&.3'c)$(,.#8'gQD11hI' S#8.,5.'c5,6"#$9#$5'r'G(.5$,+.6%.3' c+?:#5'gQDD2hI'#$9'.8&.=".,.>' H),%&'"#7.'#8&)':..$'/,.&.$(.9' #('(".'N"#%#'4,('G+??5('gQD12hI' 9OPYc\L!43'<#&&.8'gQD1QhI' P.$(,.'V)?/59)+3'V#,5&'gQD11hI'#$9' !#(.'c)9.,$3'T)$9)$'gQDD2h>>

—— Tejal Shah於澳洲皇家墨爾本理 工大學取得文學士學位,主修攝 影,並曾於芝加哥藝術學院作交 換生一年。Shah的創作涵蓋錄像、 攝影、行為展演、裝置;Shah質問 世上的萬事萬物,除了事實外,還 充滿了想像、詩歌、神話,讓人重 新思考不同物種、生態、性別、性 向、觀念之間各種複雜關係的主 張。Shah曾於印度孟買Project 88 (2013)、蒙特利爾La Centrale Galerie Powerhouse(2011)、 印度孟買Galerie Mirchandani + Steinruecke(2006)等畫廊舉 行個展;作品曾於達卡藝術高峰會 (2016)、第十三屆卡塞爾文件大 展(2012)、巴黎龐比度中心 (2011)、倫敦泰特現代美術館 (2006)等地展出。


藝術家 簡介

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:>'1WeD3'T#"),.3'V#%5&(#$> T57.&'#$9'=),%&'5$'T#"),.> 1WeD年生於巴基斯坦拉合爾,現居

:>'1W223'[5"#,3'J$95#> T57.&'#$9'=),%&'5$'L.='N.8"5> 1W22年生於印度比哈爾邦,現居

拉合爾。

新德里。

—— 4((5*#'G"#+%#(',.6.57.9'".,' &EGLIPSV´WHIKVIIMR½RIEVXW[MXLE &/.65#85&#(5)$'5$'?5$5#(+,.'/#5$(5$-'5$' QDDb>'G".'"#&'"#9'&)8)'.B"5:5(5)$&' #('U,.*'L),,5&'S#88.,*3'G#$'U,#$65&6)' gQDDWhI'4$#$('4,('S#88.,*3'c+?:#5' gQDDehI'P#$7#&'S#88.,*3'<#,#6"5' gQDDeh3'#$9')(".,&>'G".'"#&':..$' /#,(')0'-,)+/'.B"5:5(5)$&'#('-#88.,5.&' #$9'5$&(5(+(5)$&'5$68+95$-'N.75'4,(' U)+$9#(5)$3'L.='N.8"5'gQD1DhI' `#")),@+8@4%"8#F'S#88.,*'#('(".' L#(5)$#8'P)88.-.')0'4,(&3'T#"),.' gQDDehI'#$9'(".'L#(5)$#8'4,('S#88.,*3' J&8#?#:#9'gQDDRh>

—— —— G"#?:"#75'G5$-"',.6.57.9'".,' 1986年Shambhavi Singh於巴 [#6".8),')0'U5$.'4,(&'9.-,..'5$' 特那College of Fine Arts and /#5$(5$-'#('(".'P)88.-.')0'U5$.'4,(&' Crafts考取藝術學士學位,主修繪 #$9'P,#0(&3'V#($#3'5$'1We23'#$9'#' 畫;1992年於新德里美術學院獲得 c#&(.,')0'U5$.'4,(&'9.-,..'5$'/#5$(5$-' 藝術碩士學位,主修繪畫。㥠曾於 0,)?'(".'P)88.-.')0'4,(&3'L.='N.8"53' 新德里Talwar Gallery( 2014、 5$'1WWQ>'G".'"#&'"#9'&)8)'.B"5:5(5)$&' 2008)、紐約Talwar Gallery #('!#8=#,'S#88.,*3'L.='N.8"5'gQD1b3' QDDehI'!#8=#,'S#88.,*3'L.='M),%' (2011、2007)、新加坡泰勒版畫 gQD113'QDDRhI'#$9'G5$-#/),.'!*8.,' 研究院(2011)等機構舉行個展,並 V,5$('J$&(5(+(.'gQD11h3'#?)$-')(".,&>' 參加了多個於印度及歐洲舉行的聯 ;.,'=),%'"#&'#8&)':..$'/,.&.$(.9'5$' 展,包括新德里英迪拉甘地國家藝 $+?.,)+&'-,)+/'.B"5:5(5)$&'5$'J$95#' 術中心(2004)、加爾各答國際現代 #$9'\+,)/.3'5$68+95$-'#('(".'J$95,#' 藝術中心(1998、1997)、荷蘭阿納 S#$9"5'L#(5)$#8'P.$(,.'0),'(".'4,(&3' 姆Gemeete Museum(1991)。㥠 L.='N.8"5'gQDDbhI'PJc43'P#86+((#' g1WWe3'1WWRhI'#$9'S.?..(.'c+&.+?3' 的作品獲世界各地的機構及私人 4,$".5?'g1WW1h>';.,'=),%&'#,.'5$' 收藏,包括獲紐約現代藝術博物館 (".'/.,?#$.$('6)88.6(5)$')0'(".' 永久收藏。 c+&.+?')0'c)9.,$'4,('5$'L.='M),%3' #&'=.88'#&'5$')(".,'5$&(5(+(5)$&'#$9' /,57#(.'6)88.6(5)$&'=),89=59.>

(4

2004年Attiya Shaukat取得藝術 文學士學位,專注於細密畫的創 作。㥠曾於三藩市Frey Norris

畫廊(2009)、孟買Anant Art畫 廊(2008)、卡拉奇Canvas畫廊 (2008)等舉辦個展,也參與過於 新德里戴維藝術基金會(2010)、 拉合爾國立藝術學院Zahoor-ulAkhlaq畫廊(2008)、伊斯蘭堡 National Art Gallery( 2007)等機 構舉行的聯展。

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蘇育賢

塔可

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—— —— !#6#'G+5'-,#9+#(.9'0,)?'(".'P.$(,#8' 2003年塔可畢業於北京中央美術 46#9.?*')0'U5$.'4,(&'5$'[.5K5$-'5$' 學院後,前往美國繼續進修。古代 QDDC'#$9'/+,&+.9'0+,(".,'&(+95.&' 中國文明仍能在偏遠地區出土,塔 5$'(".'YG4>';5&'/#&&5)$'0),'#$65.$(' 可為此熱愛中國文化,這份熱情也 P"5$.&.'657585&#(5)$'#&'5('&+,757.&' 讓他成為著名的攝影師。塔可曾於 5$',.?)(.'8)6#(5)$&'"#&'.#,$.9' 紐約前波畫廊(2016、2013)及北 "5?',.6)-$5(5)$'#&'#'/")()-,#/".,>' 京前波畫廊(2015、2013)舉行個 G.8.6('&)8)'.B"5:5(5)$&')0'"5&'=),%' "#7.'(#%.$'/8#6.'#('P"#?:.,&'U5$.' 展。他的作品於世界各地的機構多 4,(3'L.='M),%'gQD123'QD1Ch'#$9' 次展示,包括北京蜂巢當代藝術中 P"#?:.,&'U5$.'4,(3'[.5K5$-'gQD1^3' 心(2015、2014)、北京三影堂攝 QD1Ch>';5&'=),%&'"#7.'#8&)':..$' 影藝術中心(2015)、上海攝影藝 &")=$'5$'5$&(5(+(5)$&'#,)+$9'(".' 術中心(2015)、紐約大都會藝術 =),893'5$68+95$-'(".';57.'P.$(.,'0),' 博物館(2014)、連州國際攝影年展 P)$(.?/),#,*'4,(3'[.5K5$-'gQD1^3' QD1bhI'!",..'G"#9)=&'V")()-,#/"*' (2014)、北京尤倫斯當代藝術中心 (2013)。 P.$(,.3'[.5K5$-'gQD1^hI'G"#$-"#5' P.$(.,')0'V")()-,#/"*'gQD1^hI' !".'c.(,)/)85(#$'c+&.+?')0'4,(3' L.='M),%'gQD1bhI'(".'T5#$f")+' J$(.,$#(5)$#8'V")()'U.&(57#8' gQD1bhI'#$9'Y88.$&'P.$(.,'0),' P)$(.?/),#,*'4,('gYPP4h3'[.5K5$-' gQD1Ch>

2/

蘇育賢的創作實踐十分多元,而且 身兼策展人。2007年獲得高雄獎及 台北美術獎首獎,2014年奪得台新 藝術獎。蘇氏曾於台北TKG+(2013) 及光州市立美術館(2008)等地舉 行個展,也參與了許多地方的聯展, 包括上海外灘美術館(2016)、台北 雙年展(2016)、首爾媒體城市雙年 展(2014)、紐約皇后區藝術博物館 (2013)、台北市立美術館(2013)、 曼徹斯特市華人藝術中心(2012)、 以色列赫茲里亞當代美術館(2012) 等等。蘇氏曾與另一位藝術家一起代 表台灣參加威尼斯雙年展(2011)。

2'


藝術家 簡介

O69 拍賣編號

O69 拍賣編號

O69 拍賣編號

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曾 翠薇

王文清

尹麗娟

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:>'1W2b3'G5$-#/),.> T57.&'#$9'=),%&'5$'M)-*#%#,(#3' J$9)$.&5#3'#$9'(".'YG4>' 1W2b年生於新加坡,現居印尼日惹

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(2006、1998)舉辦個展。㥠參與的 聯展舉行於香港安全口畫廊

(2016、2012)、香港Mur Nomade(2014)、香港觀塘奧沙 畫廊(2013、2010、2009)、上海 當代藝術館(2006)、香港藝術館當 代香港藝術雙年展(2006、 2003、1998)。

25

及美國。

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2e

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O69 拍賣編號

O69 拍賣編號

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王廣義

王一

黃慧妍

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2(

1984年王廣義畢業於杭州中國 美術學院,曾參加第四十五屆威尼 斯雙年展(1993)及第二十二屆 巴西聖保羅雙年展(1994)。王氏 曾於意大利薩雷諾Museo di Villa Rufolo(2014)、北京今日美術館 (2012)、巴黎Galerie Thaddaeus Ropac( 2007)、香港漢雅軒(1994) 等地舉辦個展;作品曾展示於三藩 市亞洲藝術博物館(2011)、北京尤 倫斯當代藝術中心(2011)、成都現 代藝術館(2011)。王氏的創作獲世 界各地作公共及私人收藏,包括香 港的M+藏品。

22

2+

家,亞洲藝術文獻庫《15份邀請》 參展人。

北京蜂巢當代藝術中心(2016、

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2015)、北京寺上美術館(2014)、

2004年黃慧妍畢業於香港中文

上海艾可畫廊(2014)、寧波美術館

大學,翌年於英國列斯大學修畢

王一於杭州中國美術學院獲得碩士 學位,主修油畫。王氏曾於不同地 方舉辦個展,包括杭州Hadrien de Montferrand畫廊(2014)及上海 J:Gallery( 2012)等等;近年也參與 了於上海民生現代美術館(2016)、

(2014)等地舉行的聯展。

藝術碩士學位。黃氏經常對不同 媒介進行實驗,包括繪畫、雕塑、 拼貼、裝置、攝影。㥠曾於Spring

Workshop(2016)、亞洲藝術文獻庫 (2011)、香港活化廳(2010)、廣州 觀察社(2009)舉行個展。黃氏的 作品展出於香港藝術中心、香港 Para Site藝術空間(2015)、香港 安全口畫廊(2013)等等。


藝術家 簡介

O69 拍賣編號

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24 謝帆

2Q ꀭ醒

:>'1WeC3'G56"+#$'V,)75$6.3'P"5$#> T57.&'#$9'=),%&'5$'[.5K5$-> 1WeC年生於四川,現居北京。

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2005年謝帆畢業於四川美術學院, 並發展了於絹面運用油彩的招牌技 法。謝氏曾於台北大未來林舍畫廊 (2016)及北京空白空間(2012) 舉行個展;又參與了多個地方的聯 展,包括北京中央美術學院美術 館(2012)、成都4A當代藝術中心 (2012)、成都那特畫廊(2011)、德 國埃森墨卡托基金會(2010)等等。

—— 2009年ꀭ醒畢業於重慶四川美術 學院油畫系,移居北京。2012年獲 頒發中國當代藝術獎「最佳年輕藝 術家」,並入圍烏克蘭基輔平丘克

藝術中心「未來世代藝術獎」。ꀭ氏 曾舉行個展的機構有密歇根州東

蘭辛Eli and Edythe Broad美術館 (2016)、琉森麥勒畫廓(2016)、 阿姆斯特丹市立博物館(2016)、三 藩市卡蒂斯特藝術基金會(2015) 等等。ꀭ氏曾於世界各地的展覽及 藝術空間參與聯展,包括俄羅斯烏 拉爾雙年展(2015)、上海當代藝術 館(2014)、柏林Uferhallen藝術空 間(2014)、邁阿密盧貝爾家族收藏 館(2013)、北京尤倫斯當代藝術中 心(2013)。


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O69 拍賣編號

O69 拍賣編號

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楊俊

姚瑞中

楊沛鏗

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:>'1W2W3'!#5/.53'!#5=#$> T57.&'#$9'=),%&'5$'!#5/.5> 1W2W年生於台北,現居台北。

:>'1Wee3'N)$--+#$3'S+#$-9)$-' V,)75$6.3'P"5$#> T57.&'#$9'=),%&'5$';)$-'<)$-> 1Wee年生於東莞,現居香港。

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楊俊自小於不同文化背景生活,

姚瑞中專門研究攝影、裝置藝術、

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創作上檢視陳腐題材及媒體影

藝術理論,作品主要審察人類環境

2010年楊沛鏗畢業於香港浸會

像如何影響身份政治。楊氏參

種種荒誕的事。姚氏曾於台北耿畫廊

大學視覺藝術院。楊氏曾於香港

+/

台北、橫濱。

加了不少地方的聯展,包括光州

+'

(2015、2014、2013、2012)、倫敦

+F

刺點畫廊(2016)、香港安全口畫廊 (2014)、廣州觀察社(2013)等舉

雙年展(2012)、首爾Art Sonje

Goedhuis Contemporary( 2015、

Center( 2011)、香港Para Site藝術

2010)、香港漢雅軒(2010)等地

辦個展。他的作品也曾於悉尼4A亞

空間(2011)、台北雙年展(2008)、

舉辦個展;並多次於世界各地參

洲當代藝術中心(2016)、OCAT深

威尼斯雙年展(2005)、法蘭克福的

加聯展,包括台中亞洲藝術雙年展

圳館(2016)、德國杜伊斯堡MKM

第四屆Manifesta當代藝術雙年展 (2002)等等。他是台北當代藝術 中心的創辦人之一,2008年於台北 雙年展舉辦項目後,藝術中心也出 現了一些改革。

(2015)、光州美術館(2013)、上

Museum Küppersmühle für

海雙年展(2012)、倫敦薩奇畫廊

Moderne Kunst( 2015)、北京長征

(2012)、布里斯本亞太當代藝術

空間(2015)、香港Para Site藝術空

三年展(2009)等等。

間(2015)、上海雙年展(2014)、鹿 特丹Witte de With當代藝術中心 (2014)等機構展出。


藝術家 簡介

O69 拍賣編號

O69 拍賣編號

O69 拍賣編號

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張 宏圖

張宇

周力

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:>'1WRD3'[.5K5$-> T57.&'#$9'=),%&'5$'L.='M),%'P5(*> 1WRD年生於北京,現居紐約市。

:>'1W2W3';+$#$3'P"5$#> T57.&'#$9'=),%&'5$'G".$f".$> 1W2W年生於湖南,現居深圳。

—— `"#$-';)$-(+'"#&'857.9'5$'(".'YG4' &5$6.'1WeQ>';.'"#&'8)$-'.B/8),.9' 6+8(+,#8'&*?:)8&'0,)?'P"5$#'#$9' 0,)?'(".'H.&('5$'"5&'=),%>';.' "#&'"#9'&)8)'.B"5:5(5)$&'#('&/#6.&' MR2I[=SVOERHJYVXLIVE½IPH 5$68+95$-'(".'i+..$&'c+&.+?3' L.='M),%'gQD1^hI'!5$#'<.$-'S#88.,*3' !#5/.5'gQD1^3'QD11hI'#$9'<#)"&5+$-' c+&.+?')0'U5$.'4,(&'gQD1Ch>';.' "#&'#8&)'&")=$'5$'-,)+/'.B"5:5(5)$&' #('!".'J&,#.8'c+&.+?3'X.,+&#8.?' gQD1^hI'c+&.+?')0'P"5$.&.'5$' 4?.,56#3'L.='M),%'gQD1bhI'c+&.+' V56#&&)3'[#,6.8)$#'gQD1bhI'#$9' !#5/.5'U5$.'4,(&'c+&.+?'gQDDWh>';.' /#,(565/#(.9'5$'(".'U5,&('S+#$-f")+'

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1982年起張宏圖定居美國,創作

1994年張宇畢業於北京科技大

上不斷探討中國及西方的文化

學,取得美術設計學位,其後於北

符號。張氏於紐約及其他地方舉行

京中央美術學院進修油畫。1998

個展,包括紐約皇后區藝術博物館

年張氏移居美國,自此發展出新

+5

(2015)、台北耿畫廊(2015、 2011)、高雄市立美術館(2013) ; 又曾於耶路撒冷以色列博物館

+e

的創作風格。㥠曾於紐約Luhring Augustine Gallery( 2015)、

紐約RH Gallery( 2013)、紐約

(2015)、紐約美國華人博物館

White Box Gallery( 2008)等地

(2014)、巴塞羅那畢卡索美術館

舉行個展,又參與過於紐約Scoop

(2014) 、台北市立美術館(2009)

NYC(2012)、紐約NARS基金會

等地參加聯展。2002年張氏參與了

(2011)、紐約Ethan Cohen Fine

首屆廣州當代藝術三年展。

Arts( 2006)舉辦的聯展。

+(

1991年周力畢業於廣州美術學院 油畫系,其後移居法國。2003年返 回中國,作品多為以混合媒介創作 的繪畫及裝置。多年來周氏參加了 許多地方的聯展,其中包括倫敦 White Cube(2016)、北京蜂巢當 代藝術中心(2016、2015)、北京林 大藝術中心(2013)、OCAT深圳館 (2013)、北京公社(2007)。


7JOO#"\ !"6H%O#T 畫廊資料


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<E%,P#(9"$[%6#("%O#--"$[ <E%號 贊 善里畫廊

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艾可畫廊

藝倡畫廊

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SqU3'1D'P"#$6.,*'T#$.3'G)")3' P.$(,#83';)$-'<)$香港中環蘇豪區贊善里 1D號地下

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[+5895$-'23'Q^^^'T)$-(.$-'47.$+.3' k+"+5'95&(,56(3'G"#$-"#53'P"5$# 上海市徐匯區龍騰大道 Q^^^號 2號樓 —— [+5895$-'23'Q^^^'T)$-(.$-'47.$+.3' k+"+5'95&(,56(3'G"#$-"#53'P"5$# 4J<\@N\TT4aPO'=#&'5$5(5#88*' .&(#:85&".9'5$'J(#8*'5$'QDD^>'J$' QDDe'(".'-#88.,*')/.$.9'5(&' :,#$6"'5$'G"#$-"#5'#$9'5$'QD11' (".')/.,#(5)$&'?)7.9'.$(5,.8*' ()'P"5$#>'J$'QD123'#0(.,'e'*.#,&' WMRGIXLISTIRMRKSJMXW½VWXZIRYI 5$'G"#$-"#53'4J<\'N\TT4aPO' ,.8)6#(.&'5$'c#*'5$()'#'0),?.,' 5$9+&(,5#8':+5895$-'=5("'#$'.B(.$&5)$' )0'#,)+$9'bDD'&F+#,.'?.(.,&'#$9' ,+$&',.-+8#,'.B"5:5(5)$&'#5?.9' ()'/,)?)(.'.?.,-5$-'P"5$.&.' 6)$(.?/),#,*'#,(5&(&'5$'P"5$#'#$9' 5$(.,$#(5)$#88*> 艾可畫廊,2005 年於意大利創 立,2008 年在上海 M50 藝術園區 開設空間,2011 年起所有業務移 至上海。艾可 畫廊落戶上海至今8 年,2016 年重新選址於舊工業區, 新空間將擴大至400平米上下,位 於將在近期內落成 的西岸區域。

QCD^';5$-'H#5'P.$(,.3'R'!5$'H#*' V,#*#'a)#93'4:.,9..$3';)$-'<)$香港仔田灣海旁道7號興偉中心

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畫廊 資料

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刺點畫廊

藝術機構Art Sonje Center的宗旨 是通過策展、實驗、跨學科研究等方 式,於當代脈絡中開展討論,帶出批

創立的當代藝術畫廊Art Projects

!".'R3DDD@&F+#,.@0))('-#88.,*'&/#6.3' )$.')0'(".'8#,-.&('5$';)$-'<)$-3' 5&'8)6#(.9'5$'H)$-'P"+%';#$-3'#$' 5$9+&(,5#8'#,.#')$'(".'&)+("'&59.')0' ;)$-'<)$-'J&8#$9>''

International,擁有超過二十年

刺點畫廊創辦於2010年,是以香港

與全球各地藝術家、藝術專業人

為基地的當代藝術畫廊,展出作品

士、收藏家合作的經驗。多年來Art

主要以當代攝影及影像主導的創作

Projects International培養出多位

為重點。刺點畫廊主要代理香港及

藝術家,並與不同博物館、公司、個

亞洲地區的知名及新銳藝術家,也

別收藏家緊密台作,擴展他們的館

會展示海外藝術家的創作。

1993年Jung Lee Sanders在紐約

藏及私人收藏。

判的論述及視野。

刺點畫廊位於香港島南區的黃竹坑 工業區,佔地面積達七千平方呎,為 全港最大的畫廊空間之一。

I N T E R N AT I O N A L


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博 而 勵畫廊

前波畫廊

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2qU3'CC'N.&']).+B'a)#9'P.$(,#83' P.$(,#83';)$-'<)$香港中環德輔道中 CC號 2樓

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北京798藝術園區D-06

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前波畫廊專門推廣中國當代藝術, 除紐約以外,也於北京設有分店。 前波畫廊自2000年茅為清先生 創立以來,一直吸引滞多關注中國 最新及最優秀作品的人士,成為他 們的必訪之地。

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各地,展覽項目也不局限於特定媒

馬凌畫廊成立於2010年,所合作的

介,而是包括裝置、雕塑、紙上作品、

新銳及知名的當代藝術家來自亞洲

聲音作品、攝影、錄像、電影、行為藝

及世界各地,作品都關注美學及探

術、數碼藝術等等。畫廊每年利用兩

討概念,而且運用了錄像、裝置、繪

個展場籌辦十個展覽左右,展覽聚

畫、聲音等不同形式於創作中。畫廊

焦於國際藝術的最新發展,以及已

除了舉辦充滿活力的個展外,還將

成名或上一代藝術家在當代的定位

藝術推展至公共空間,並與各地的

如何變遷。

策展人合作,促進多元的藝術論述。


畫廊 資料

Experimenter

FOST Gallery

Gagosian Gallery 高古軒畫廊

Tel: +65 6694 3080 info@fostgallery.com www.fostgallery.com

Tel: +852 2151 0555 hongkong@gagosian.com www.gagosian.com

Lock Road #01-02, Gillman Barracks, Singapore, 108932

7/F Pedder Building, 12 Pedder Street, Central, Hong Kong 香港中環畢打街 12號畢打行 7樓

—— Experimenter, Kolkata envisioned by Prateek & Priyanka Raja in 2009, represents some of the most exciting and celebrated contemporary artists from all over the world that question the fraught and kinetic era we live in. Experimenter’s ambitious and challenging multidisciplinary program is looked upon as a pacesetter for contemporary practice from the region.

—— Established in 2006, FOST Gallery takes its name from its founder, Stephanie Fong, who from the outset made it its mission to show progressive contemporary artists from around the world with a special focus on artists based in Singapore. The gallery has gained a reputation for its forward-thinking outlook and critically acclaimed exhibitions.

2009年Prateek及Priyanka Raja創

自創辦人方璇的姓名,自成立起,畫

立Experimenter,代理來自世界各

廊旨在展示世界各地具有潛力的當

地、令人振奮的知名當代藝術家,

代藝術家,尤其關注以新加坡為基

這些藝術家都質疑當下不斷前進

地的藝術家。畫廊以前衛的觀點及

—— Gagosian Gallery is a leading international gallery for modern and contemporary art, with 16 exhibition spaces in New York, Los Angeles, San Francisco, London, Rome, Athens, Paris, Geneva, and Hong Kong. Founded by Larry Gagosian in 1980, the gallery represents some of the most important living artists in the world, including Jeff Koons, Takashi Murakami, Richard Serra, and Zeng Fanzhi. Gagosian also represents the estates of Alberto Giacometti, Roy Lichtenstein, Nam June Paik, Pablo Picasso, Cy Twombly and Andy Warhol, among others.

而令人焦慮的年代。Experimenter

廣受好評的展覽聞名業界。

Tel: +91 33 2463.0465 / +91 33 4001 2289 Info@experimenter.in www.experimenter.in 2/1 Hindusthan Road, Kolkata 700029, India

開展大型及富挑戰性的跨學科項 目,為南亞地區中當代藝術實踐的 先導者。

成立於2006年的FOST Gallery取名

高古軒畫廊是現代及當代藝術畫 廊,於國際上具有領導地位,紐約、 洛杉磯、三藩市、倫敦、羅馬、雅典、 巴黎、日內瓦、香港共有十六個展覽 空間。畫廊由拉里˙高古軒於1980 年創辦,代理了許多當今最重要的 藝術家,包括傑夫˙昆斯、村上隆、 里察˙塞拉、曾梵志。畫廊也代理傑 克梅第、利希滕斯坦、白南准、畢加 索、賽˙托姆布雷、安迪˙華荷等藝 術家的經典作品。


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O#-"$'"%)/%K;()" 世界畫廊

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—— 1985年Galerie Lelong於紐約 成立,2001年遷往雀兒喜區的現址 (地面)。畫廊專注於推廣國際當代 藝術,代理來自美國、南美、歐洲、亞 太地區的藝術家及藝術品。 Galerie Lelong與多家國際博物館 及公共機構合作多年,支持永久 委任畫廊藝術家創作,為他們舉辦 專題展覽及出版。畫廊又十分擁護

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當代拉丁美洲藝術,二十多年來為

世界畫廊創立於1974年,致力於

其中的重要藝術家舉行展覽,亦積

推廣現代及當代藝術,專業代理國

極參與跨世代表述,支持女性藝術

際傑出中國藝術家超過四十年,同

家,反映了畫廊在媒介及主題上

時注重培養年輕的新銳藝術家,為

獨特而多元的選擇。

不同媒介的藝術創作舉行個展及

紐約的Galerie Lelong為美國著名 畫廊組織美國藝術經紀人協會的 成員,也是歐洲著名現代及當代 藝術畫廊巴黎Galerie Lelong的 附屬空間。

聯展。


畫廊 資料

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貝浩登畫廊

麥勒畫廊

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貝浩登畫廊創辦於1989年,總店設 於巴黎,於香港、紐約、首爾設有分 店,旨在提供充滿活力及創意的空 間,讓觀滞體驗藝術家的創作。

麥勒畫廊自1992年創立以來,致力

2006年Usha Mirchandani與

於展示及推廣當代藝術,展出作品

女兒Ranjana Steinruecke於孟

涵蓋繪畫、雕塑、攝影、裝置、錄像等

買創辦Galerie Mirchandani +

多種創作形式。麥勒畫廊早於1995

Steinruecke。十年間畫廊已經在

年已經向國際展示中國藝術家的創

當代印度藝術的定位獲得肯定,並

作,是最早一批聚焦中國藝壇的國

在藝術史上佔一席位。畫廊代理

際畫廊之一。

的藝術家包括Manish Nai、Tanya Goel、Siji Krishnan、Sosa Joseph、Nicola Durvasula、C.K. Rajan、Gieve Patel等等。


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安 全 口畫廊

安全口畫廊於2008年成立,志在展 出不同媒介的創作裡具潛力及前瞻 性的藝術作品,並不斷尋求超越地 限及不同藝術傳統的可能。安全口 畫廊跟藝術家保持長期的合作關 係,以一個平台的形式推廣作品背 後的理念和感知。

Gallery Skape於2004年9月開業, 以體會多元化創作及掌握當今藝壇 景觀為目標。畫廊自成立以來,一直 積極提拔韓國藝術家,並發展成當 代韓國藝壇中以「新」為標誌的重要 平台。再者,Gallery Skape因獨到 的藝術品味,已成為發掘及推廣韓 國藝術家的先鋒。

Gandhara-Art為展覽策劃及藝術 出版機構,致力於展現巴基斯坦現 代先鋒藝術家的作品,介紹當地新 生代最前沿的藝術,同時通過出版 項目,紀錄其巴基斯坦藝術空間的 藝術活動。Gandhara-Art Space 於卡拉奇策劃了一個定期的畫廊項 目,與藝術家團體及獨立藝術家合 作,展示錄像、裝置、行為藝術。機構 還於香港舉辦展覽項目作為卡拉奇 藝術空間的補充。

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安全口

www.gandhara-art.com


畫廊 資料

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嘉圖現代藝術

漢雅軒畫廊

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Green Art Gallery是以阿聯酋杜拜 為基地的當代藝術畫廊,展出的作 品來自中東、南亞及其他地區多個 世代的當代藝術家,涵蓋各式各樣 的創作媒介。

嘉圖現代藝術成立於2001年,至今 仍以開展香港新銳藝術家的事業、 發展及推廣他們的藝術為畫廊的 使命。畫廊代理的藝術家經常獲得 參與國際展覽的機會,作品獲多間 知名博物館展示及收藏;而每一季 畫廊都盡力為藝術家安排展覽,於 市場創造空間。自成立以來,嘉圖現 代藝術是唯一專注香港當代藝術 的畫廊。

漢雅軒畫廊為致力於探索中國文化 版圖的先驅,三十多年來與無數藝 術家合作,當中很多藝術家已經蜚 聲國際。近年漢雅軒將焦點擴展至 國外的當代藝術,嘗試以展覽建立 亞洲藝術家的網絡。


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中華人民共和國北京市朝陽區酒仙 橋路4號長征空間 e^DC信箱,1DDD1^

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2002年盧杰於北京798藝術區建立長

壇。Mizuma Gallery又開展東亞及

征空間, 自此畫廊在追尋中國當代藝

東南亞間的藝術交流項目,在亞洲

術的創作、論述、推廣方面扮演了重要

創立了全新的對話媒介。

角色。長征空間佔地面積達二千五百 平方米,是展示具學術及文化意義作 品的主要場地。畫廊致力於為二十多 位所代理的藝術家推進事業,除了重 視已經成名的藝術家外,也不斷發掘 有潛力的新銳藝術家。 自2002年建立 以來,長征空間已策劃了百多個展覽 及藝術項目。長征空間對改革理解藝 術及展示方式,始終不遺餘力,為中國 本地藝術界提供最全面的資源平台。


畫廊 資料

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奧 沙畫廊

藝術門

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奧沙畫廊成立於2004年,策劃的展

亞洲當代藝壇發展的重要力量。藝

覽均聚焦於當代亞洲藝術。畫廊開

術門憑藉超過二十年展示亞洲及西

展了一系列的研究、展覽、出版項

方藝術、設計的經驗,以及於香港、

目,希望催生藝術家的創意,以擁抱

上海、新加坡的四個藝術空間,成

全球、跨學科、多元的方式,讓觀滞

為業界內具有領導地位的知名當代

投入藝術。

藝術畫廊。

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藝術門由林明珠女士創立,是推動

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Project 88佔地四千平方呎,前身 為有上百年歷史的金屬印刷廠。畫 廊所代理的藝術家來自印度次大 陸,當中不乏地區中最有心思及振 奮人心的藝術家。2006年創立的 Project 88在Sree Goswami帶領 下,為創作意念豐富的藝術家舉辦 了多個展覽,展示各種媒介的實驗 及大型作品。Project 88致力於發 掘及培養新銳藝術家,同時與南亞 及世界各地中已成名的前衛藝術 家合作。


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石紅齋 ,.9,)6%&(+95)~-?#58>6)?''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''' '

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M;**'%f%M;**' 羅西畫廊

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Rokeby畫廊創辦於2005年,所合

成立羅西畫廊,1988年㥠的兒子

作的藝術家運用各式各樣的媒介創

Fabio Rossi也加入打理。現在羅西

作,作品探討多元化而大滞關心的

畫廊已成為代理亞太區當代藝術家

議題。畫廊代理的藝術家都曾於各

的佼佼者。羅西畫廊於倫敦及香港

地舉行展覽,包括倫敦泰特現代美

均設有展場,所代理的藝術家獲得

術館、倫敦泰特不列顛美術館、紐約

同業及不同地區人士的注視,畫廊

現代藝術博物館、倫敦Hayward畫

也憑全心支持他們而聞名於業界。

廊、Serpentine畫廊、Whitechapel 畫廊、倫敦皇家美術學院畫廊等等, 也參與過威尼斯、釜山、廣州、上海 等地的雙年展。

1985年Anna Maria Rossi於倫敦


畫廊 資料

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新加坡泰勒版畫研究院成立於

展覽項目以探討當代(攝影)設計的

2002年,集創意工作室與當代藝術

概念基礎及意義為主。自成立以來,

畫廊於一身。新加坡泰勒版畫研究

畫廊為日本及海外的當代藝術家舉

院致力於推廣對印刷及紙張的藝術

辦展覽及出版圖錄,並支持年輕藝

實驗,成為亞洲發掘前衛當代藝術

術家發展事業。2011年冬天畫廊於

的主要地方。新加坡泰勒版畫研究

東京六本木開設Taka Ishii Gallery

院與新加坡藝術博物館並為當地視

Photography/Film。

新 加坡泰勒版畫研究院

覺藝術聚落的重要部分。

Taka Ishii Gallery創立於1994年,

當代藝術畫廊Talwar Gallery以來 自印度次大陸及移民群體的藝術 家為中心,並相信藝術家是以地理 環境為脈絡定位的,不是由藝術 界定。Talwar Gallery紐約空間於 2001年9月成立,而Talwar Gallery 新德里空間則於2007年開業。


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2009年10月延伸自耿畫廊的當代 藝術平台TKG+於台北內湖開業,

紐約Tina Kim Gallery附屬於首爾 Kukje Gallery,兩所畫廊定期合作, 為國際知名的藝術家舉行展覽,將 韓國新銳藝術家帶進國際舞台。

Vadehra畫廊成立於1987年,為印 度歷史悠久的著名畫廊,所代理的

以支持台灣藝術新秀、推廣具有潛

藝術家跨越四個世代。2007年畫廊

力的當代藝術為使命。正如名字的

擴充籌辦項目,於展覽包括了不少

+所指,TKG+相信二十一世紀的藝

當代國際藝壇的重要藝術家。

術發展迅速,充滿無限可能。


畫廊 資料

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維 他命藝術空間

白立方

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創建於2002年,維他命藝術空間將 藝術以及與之相關的創造性活動視 為維護我們精神健康運作的 維他 命 ,通過藝術等創造性活動,人們 得以不斷提高對周遭事物和日常生 活的敏感度,促成能量的流動。

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—— 白立方代理全球知名及新銳藝術 家,包括Tracey Emin、Damien Hirst、Anselm Kiefer、Georg Baselitz、Mona Hatoum、Jeff Wall、Doris Salcedo等等。 1993年Jay Jopling於倫敦創立白 立方,畫廊至今有三間分店:倫敦南 部的白立方Bermondsey( 2011年 開業)為歐洲最大的商業畫廊;倫敦 的白立方梅森廣場空間(2006) ;白 立方香港(2012)為英國以外第一 間白立方畫廊。 白立方近年於香港展出過Tracey Emin、Gabriel Orozco、Darren Almond、Georg Baselitz、劉꯱、 Etel Adnan等等,真正展示出全球 視野,影響國際。


QD12'NJa\P!OaG'4LN'V4!aOLG 董事會及贊助人

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F$'"()*%f%Q;/(G%7/YY;$:"$*%%% 文獻庫之友及青年文獻庫之友

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0((/#-%F/()$#'*"$%!;(#:';(*%%% 周年籌款

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0MFVEV] 3J½GI7TEGI% 文獻庫圖書館及辦公室空間

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J$956#(.&'-)7.,$?.$(':)9*3'0)+$9#(5)$'),' 6"#,5(#:8.'),-#$5&#(5)$ 代表政府部門、基金會或慈善機構


QD1^'4LLY4T'UYLNa4JG\a'!;4L<'MOYÅ 周年籌款 F/'()謝謝!

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網絡,進一步發揮文獻庫的教育潛力,為世界各地的

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當代藝術愛好者提供不一樣的學習途徑。我們感謝

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藝術家、藝廊、個人贊助人和周年籌款拍賣藏家的

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鼎力支持,讓我們去年籌得總金額達港幣一千三百萬

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元,所籌得的款項已投放於QD1^至QD12年度的營運

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支出及文獻庫基金會。

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藝術品由以下人士慷慨贊助

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阿塞爾維伍德畫廊

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吳山專&英格 .斯瓦拉 .托斯労蒂爾

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V.#,8'T#?'S#88.,5.&'藝術門 V.%5$'U5$.'4, (&'北京藝門畫廊

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PROGRAMMES Programmes Manager and Head of Learning & Participation Susanna CHUNG 鍾玉文

DIGITAL IT Systems Manager Paco MA 馬㉬崄

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Public Programmes Curator

Mark DEQUITO

Ingrid CHU 朱珮槬

Learning & Participation Coordinator Joey CHUNG 鍾晧怡 Special Programmes Coordinator Holly LEUNG 梁皓涵 COLLECTION & DIGITAL EXPERIENCE Head of Collection & Digital Experience David SMITH 施潤發 Collection Manager Elaine LIN 林亦凌 Collection Coordinators Gabrielle CHAN 陳基寶 Nicole LAI 黎原 Collection Assistants Alva CHAN 陳家怡 Stephen LAM 林兆輝 Linda LEE 李綺華 Mickey LEE 李嘉傑 Peggy LEE 李碧琪 SIU Wan Chi 蕭韻之 Angela SU 徐世琪


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