Kalpitha by Asha Srinivasan

Asha Srinivasan Kalpitha for String Quartet

(2006)

Notes to the Performers Kalpitha [kal’•pi•thaa] is set in three attached movements and is structured around opposing ideas. Mvt. I juxtaposes two drastically different gestures, first abruptly, then more smoothly. In contrast, Mvt. II’s stasis is itself in opposition to Mvt. I’s fluidity. Mvt. III suddenly interrupts the stasis of Mvt. II and ultimately resynthesizes the chordal, scalar, and textural manifestations of the first two into a cohesive whole. The names of the movements have been derived from Carnatic Music. Shruthi [shrew’•thi] is the smallest interval or building block for a scale, or raagam [raa’•gum]. It is heard as microtones to Western ears. Swaram [swa’•rum] relates to the notes of a raagam. Korvai [kor’•vayee] is a kind of dramatic cadential gesture where all instruments play three repetitions of coordinated rhythmic patterns followed by a return to the main idea.

Notation Qua r t e r - t o nes: Quarter-tones are shown using altered accidentals as seen below. These tones need not be precisely measured but should be generally between the half-step. The focus is not necessarily to hear the quarter-tones as discrete notes but to create a general sense of a warped intonation. For simplicity’s sake, only down arrows have been used. Both for traditional and quarter-tone accidentals, all accidentals carry through the bar unless cancelled. The following diagram shows each quarter-tone accidental and its cancellation.

Po r t amen to: Portamento gestures are used as an alternative to individual quarter-tone pitches. Hence, portamento lines are often accompanied by noteless stems. These dictate the rhythm of the bowing needed to give those indeterminate microtonal pitches a more precise attack. Bow ing g ra ce no te s: All grace notes are assumed to be slurred together on one bow. a p ia c e re: In Mvt. III, the violin and cello each have solo cadenza-like material marked a piacere to indicate that the performer can play freely, taking the necessary time for triple- and quadruple-stop placements. Time can also be stretched for musical reasons according to the performer’s inclination. Dynami c s:

stands for niente, meaning “nothing,” i.e., gradually moving from inaudible to audible.

Tempo: All tempo markings are relative. Players can use them as rough guidelines to determine the appropriate tempo as an ensemble.

Kalpitha Asha Srinivasan (2006)

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