Michael sweerts bruxelles, 1618 goa, inde, 1664
Jour de grande lessive The Great Laundry Day , 49 × 78,5 ⁽ , 19 ⁵⁄₁₆ × 30 ⁷⁄₈ ⁾
provenance. Vienne (Autriche), collection particulière. bibliographie. Inédit.
provenance. Vienna, private collection. literature. Unpublished.
notre composition est un significatif
our composition is a significant addition
ajout au corpus de Michael Sweerts et représente une découverte importante depuis la dernière exposition monographique qui lui fut consacrée en 20021. Selon Rolf Kultzen, l’artiste peignit ce tableau peu après son arrivée à Rome, en 1646, à l’âge de vingt-huit ans. Il apporte un brillant témoignage sur l’art du premier moment romain du peintre, dans la mouvance des Bamboccianti, surnom de ces artistes d’origine flamande traitant avec prédilection des scènes de la vie populaire au moyen de petites figures, très typées. Pieter van Laer (1599-ca. 1642), le pionnier de cette peinture de genre, a déjà disparu lorsque Sweerts arrive dans la Ville éternelle et même si de tels sujets sont encore exploités, c’est sur un mode plus recomposé qu’ils sont exprimés. Notre Flamand, puisque aujourd’hui on a pu établir que Michael Sweerts était né à Bruxelles en 1618, porte un regard attentif au monde du petit peuple, en sachant varier les sujets et passer avec aisance des scènes d’extérieur à celles d’intérieur, de paysans ou de rue, à des études isolées dal vero, ou à des portraits d’hommes appartenant à des classes sociales plus élevées ou encore des portraits allégoriques pour lesquels il semble avoir eu une prédilection.
to the oeuvre of Michael Sweerts, and represents an important discovery since the monographic exhibition dedicated to the artist in 2002.1 According to Rolf Kultzen, the artist must have painted this work shortly after arriving in Rome in 1646, aged twenty-eight. The scene provides brilliant evidence of the artist’s style in his initial Roman period in the sphere of the Bamboccianti, the name given to the painters of Flemish origin active in Rome whose special focus was on scenes drawn from popular life, with small, highly characterized figu res. Pieter van Laer (1599 – c. 1642), the pioneer of this sort of genre painting, had already died when Sweerts arrived in the Eternal City, and even if artists were still treating such subjects, they approached them in a more structured manner. Our Flemish painter (since it has now been established that he was born in Brussels in 1618) paid close attention to the world of common people, varying his subjects and moving with ease from outdoor to indoor scenes, painting peasants or city dwellers, individual studies dal vero or portraits of men from more elevated social classes, as well as allegorical portraiture, to which he seemed to be partial.
1. Michael Sweerts 1618-1664, par Guido Jansen et Peter C. Sutton, cat. exp. Amsterdam, Rijksmuseum, 9 mars – 20 mai 2002 ; San Francisco, Fine Arts
Museums, 15 juin – 25 août 2002 ; Hartford, Wadsworth Atheneum Museum of Art, 19 septembre – 1er décembre 2002.
— Michael Sweerts 1618-1664, exh. cat. by Guido Jansen and Peter C. Sutton, Amsterdam, Rijksmuseum, 9 March – 20 May 2002; San Francisco,
Fine Arts Museums, 15 June – 25 August 2002; Hartford, Wadsworth Atheneum Museum of Art, 19 September – 1 December 2002.