REMBR ANDT HARMENSZOON VAN RIJN
74 Die Ruhe auf der Flucht: leicht geätzt.
1606 Leiden – Amsterdam 1669
1645
Radierung und Kaltnadel. 13,1 x 11,5 cm Bartsch, Rovinski, Seidlitz und White-Boon 58; Hind 216; Biörklund-Barnard 45-E; New Hollstein 227 Wasserzeichen: Basilisk (Hinterding Variante A.a) Provenienz: P & D Colnaghi, London, Lagernummer c 27595 Kunsthandlung Helmut H. Rumbler, Katalog 14, 1983, Nr. 49 Westfälische Privatsammlung
Ungewöhnlich schöner, früher Abzug der sehr zart geätzten Komposition, die in der Wirkung fast einer Silberstiftzeichnung gleicht. Early impressions ... seem to be printed with greyish ink. (Hinterding-Rutgers) – ein Kriterium, das der hier vorliegende Abzug voll erfüllt und seine Bestätigung findet in dem Basilisk-Wasserzeichen des verwendeten Papiers. Hinterding erwähnt es speziell für die erste Druckkampagne. Mit feinem Papierrändchen um die tonig abgesetzte Plattenkante. Perfekt. Rembrandt hat 1645 mehrere, ähnlich fein radierte Darstellungen publiziert, also bewußt versucht, eine derart subtile Fragilität der Linien zu erreichen. Die fast wie geläutert wirkende Schlichtheit der Radierung korrespondiert hier vollendet mit der friedvollen Stimmung der Szene. Die Darstellung geht in ihren Grundlagen auf Lukas van Leyden zurück, von dem Rembrandt auch das Motiv des eine Frucht schälenden Josephs übernommen hat. Da die Platte früh verloren ging, ist das Blatt generell sehr selten, umso mehr in so schöner Druckqualität und Erhaltung. Here the Holy Family is seen enjoying a picnic rest stop (at right a saddle rests on the ground) rather than collapsing with exhaustion after their travels. Mary and Joseph are seated companionably side by side. Mary raises the baby’s blanket so that Joseph, who is in the act of peeling an apple, can gaze fondly at his son. The landscape setting is deliberately vague, but at upper left a pair of birds visually allude to the theme of family harmony. (C. S. Ackley)
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