Escenografia a partir d'un poema by eva serés

ESCENOGRAFIA A PARTIR D’UN POEMA

ESTUDIS DE GÈNERE 2ón de Grau Belles Arts Eva Serés Cañellas

Índex

Introducció .............................................................................................................................................. 3 - 4 Fitxa Tècnica ............................................................................................................................................... 5 Poema .................................................................................................................................................... 6 - 7 Materials ................................................................................................................................................. 8 - 9 Referents ............................................................................................................................................ 10 - 12 Fotografies .......................................................................................................................................... 13 - 15 Escenografies ...................................................................................................................................... 16 - 23 Maqueta .............................................................................................................................................. 24 - 30 Bibliografia .......................................................................................................................................... 31 - 32

Introducció

A partir d’un poema, en aquest cas propi, s’intenta realitzar diferents escenografies o detalls que siguin adequats en diferents tècniques, ja sigui en tinta xina, carbonet o inclús s’ha util·litzat el Photoshop, programa de disseny on pots realitzar un dibuix amb l’eina pinzell canviant el gruix i la duresa d’aquest.

El poema tracta del vincle de filla a mare o de la maternitat vista desde la filla on es juga amb metàfores, i així podem desenvolupar un altre tipus de representació. Algunes de les paraules que sorgeixen en el poema han sigut font d’inspiració per realitzar algunes d’aquestes escenografies que a continuació es mostren, com per exemple: “capdell”: en realitat el capdell és el “jo” del poema, però l’hem utilitzat per construir un capdell gegant o una mena de gabia entrellaçada amb diferents materials com: fusta o tires de teixit de mimbre. D’aquesta manera es dona a entendre el lligam entre mare i filla o com a font de dificultat per començar el cami un tot sol. Un altre exemple podria ser: “inseguretat”, “inesperat” i “soletat” que s’util·litzarien per jugar amb el clar-obscur, amb ombres molt fosques que donen profunditat i altres efectes de llum. D’altra banda quan es parla de: “estimació”, “desitg”, “arribar”, etc; es jugaria amb la llum com a centre d’atenció, com a punt central, com a passadís cap a la llum, com diu el poema: “la visió de la vida”. En les escenografies realitzades s’intenta que hagi intriga, dubte per saber que s’amaga en aquella ombra. Hi poden haber espais il·luminats sutilment, escales, rampes, portes o camins que queden en la certesa o en dubte amagats mig tenebrosament. 3

Una altra escenografia podria esdevenir una sala fosca que queda mig il·luminada per petits punts de llum o parts més grans que esdevenen de d’alt i així semblaria com si estiguessam dins d’una gàbia o cabanya. En la pared o al terra podria anar projectat el poema per parts.

Per realitzar els esbossos de les escenografies: Documentació mitjançant fotografies, imatges extretes d’internet, per poder trobar diferents estructures, materials, jocs de llum, etcetera. Es treballaria amb formes orgàniques per que conviurien en d’altres més linelas i els materials com canyes de bambú, teixit de mimbre per representar parets o passadissos on també es podrien veure entrellaçades amb columnes i pilastres blanques d’algun material poc pesant. Cordes, teixits tranparents com tul que penjen del sostre o omplen l’espai. Així quedaria com una mena de laberint on la llum et guia o et confon. L’espai s’ompla de sensacions suaus a partir de volums de llana i de teixits de tul. El color blanc predominaria en els objectes, per simbolitzar puresa, tranquil·litat, seguretat, etcetera. Però hi hauria una latra cara més tenebrosa i fosca que s’ompliria de boira. Finalment, després de realitzar varies escenografies s’ha escollit una d’aquestes per a realitzar una maqueta i fotografies d’ella.

Fitxa Tècnica Autor/a: Eva Serés Cañellas Títol: Escatxics Nº projecte: 1 Data: 21 de Gener del 2011 Dimensions: Din A-4, Din A-3, 3D Tècnica: Fotografies i Maqueta

CONCEPTE: - Crear una escenografia a partir d’un poema propi. CONTINGUT: - Un simulacre d’una instal·lació o escenografia a partir d’una maqueta realitzada per tal d’extreure-hi fotografies per veure diferents punts de vista i donar diferents sensacions. FORMALITZACIÓ: - S’ha realitzat varies escenografies diferents amb diferents tècniques com la tinta xina, carbonet, grafit i mitjançant l’eina pinzell en el programa de disseny Photoshop. Després n’hem escollit una per a construir una petita maqueta on seguidament es presentaran diverses fotografies per mostrar diferents punts de vista, efectes, etcetera. REFERENTS: - Robert Wilson - Adolphe Appia - Eulalia Balldosera

ESCATXICS DE MOMENTS AL TEU COSTAT

Un capdell ple de sentiments

El dolor es torna més punyent

fet un embolic dins la soletat

per no estar al teu costat

que el submergeix en un món

en la crida de la necessitat

ple d’inseguretat,

en un moment inespertat.

se sent dèbil per no saber deslligar-se

S’entristeix

i expresar-se en total sinceritat.

per la manca de veu, incapaç de parlar

Atrapat en el seu cos

davant dels teus ulls.

amaga el desitg

Agrair

d’arribar a igualar

l’esforç de gran valor

l’estimació rebuda.

en els moments de por

Ompliria el seu buit

on l’incertesa corra per les benes

endinsat en l’intimitat

i el neguit d’acollir s’estén

que amb el pas del temps

en els teus braços plenament.

s’engrandeix.

Necessita de la teva mà per tirar endavant Sense la teva ombra perd el rumb la visió de la vida queda en dubte plena de camins a escollir que forma una boira espessa on s’ompla l’horitzó d’incertesa.

T’estimo

Comprensió dins d’un silenci on les llagrimes invaeixen els seus ulls que deixen de mirar en un moment d’estimació cobert de dolçor i ple d’admiració sent una gran atracció.

E.Serés

M AT ERIALS Idees de possibles materials i estructures originals.

Aqui veiem el teixit de mimbre per poder realitzar per ex: una cabanya com a amagatall del mĂłn exterior o realitzar cortines o parets falses formades per aquests fils treballats de manera entrellaĂ§ada, ja que parlem dâ&#x20AC;&#x2122;un lligam molt fort que costa molt de desfer.

R E F ERENTS

Aquestes són escenografies realitzades amb carbonet per Adolphe Appia, que també estaven inspirades a partir de poemes. Les seves escenografies són netes i inclús minimalistes, també juga molt amb la il·luminació.

Adolphe Appia

Aquestes són altres escenografies que en aquests cas estàn realitzades per Robert Wilson on s’inspira en les operes de Bacner. S’util·litza molt la Il·luminació en tonatitats blaves i les seves escenogràfies són minimalistes.

Robert Wilson

F O TOGRAFIES

S’han realitzat fotografies per trobar idees per a realitzar l’escenografia adeqüada, tan com, per obtenir un referent de l’espai, de materials o d’il·luminació. En aquest la primera esdevindria a ser una escena de nit que està il·luminada per petits punts lluminosos en una superfície iregular i rugosa. La segona podria ser com un tipus de passadis dins de l’escenografia on queda en dubte l’identitat del seu final malgrat a la seva poca lluminositat.

Aqui podem veure exemples del que anteriorment hem parlat com: dos punt de vista diferents a un passadís que no es perceb el seu rumb amb una representació de la cabanya, ja esmentada anteriorment, com a símbol de cobertura al món exterior, de lligam que no es pot desfer, etc. Després també una sala fosca il·luminada per petits orificis del sostre donant la sensació de soletat, buidor, etc

Algunes de les fotografies realitzades,

intentant trobar

un marc interessant per a les diferents escenografies que s’adeqüarien al poema, han estat retocades mitjançant el Photoshop. Aqui veiem un material nou com les canyes de bambú que es podrien util·litzar per realitzar diferents passadissos o representar un tipus de bosc en les escenografies. D’aquesta manera es mostra una certa dificultat al pas, la sensació d’estar cobert, de no veure el final, etc; ja que en el poema es parla de: “necessita de la teva mà”, “perd el rumb”, etc.

E S B OSSOS D’ESCENOGRAFIES

Exposició de diferents idees d’escenografies jugant amb la llum,en diferents punts de vista, etc Aqui podem veure un espai fosc on s’hi pot percebre un tipus de cabanya composada per tires de teixit de mimbre entrellaçades i que queda il·luminada per petits espais de llum que entren de la part superior de l’escèna. Per altra banda, una part de l’escèna queda més il·luminada per un raig de llum més intens que s’expandeix en un punt concret on marca territori dins d’una part de la superficie i que sembla fer de guia en la plena foscor. Tècnica pictòrica amb Photoshop: s’ha util·litzat el pinzell en B/N per a realitzar les següents il·lustracions. Diferents tipus de pinzell tan en tamany, en duresa, en textura, etc i cambiant la seva opacitat ens ajuda a poder realitzar el dibuix.

Aquests esbossos s’han realitzat amb tècnica seca com el carbonet i després s’ha retocat el contrast amb el Photoshop. Una altra tècnica que s’ha util·litzat per realitzar esbossos és la tinta xina, que dona negres més intensos i aquests després es manipularan amb el Photoshop.

Diferents punts de vista de parts de l’escenografia com per exemple: projeccions d’ombres, siluetes

difoses i

confoses que t’omplen d’intriga. Escènes de molt contrast com de posta de sol, que hi destaca siluetes totalment fosques on costa reconeixèr-les per que la llum és molt pròxima a aquests i aixi formen sombres molt dures.

Proves de diferents tipus de llum, de punts lluminosos, reflexes i altres. El primer esbós podria esdevenir la projecció de la llum que entra per la finestra on hi entren alguns raigs de llum. El segón esbós vol donar la sensació de llunyania ja que els punts de llum estàn al fons de l’escèna i per arribar-hi s’ha de passar per alguns obstacles.

Finalment s’han intentat trobar escenografies adients i més complexes combinant esbossos amb fotografies com per exemple: l’util·litazació de les canyes de bambú per omplir l’espai i col·locar-les d’una manera concreta amb una certa distància per si es vol marcar diferents plans o per poder passejar-se entre elles i un o més d’un ebós que ja donen ha entendre un espai real.

Aqui podem veure com a petites escènes dins d’una mateixa escenografia que està plena de canyes de bambú com si fos l’interior d’un bosc. S’hi mostra dues cabanyes en dos indrets diferents, unes siluetes en un final que sembla llunyà, etc. Es vol donar la sensació d’intimitat, soletat, intriga, dubte, de descobrir, etc.

Aqui veiem esbossos anteriors combinats amb altres esbossos o fotografies com per exemple: podem veure com un passadĂs de canyes que ens donen a una platja on cau una posta de sol que es perceb per les sombres projectades a lâ&#x20AC;&#x2122;arena de les siluetes. Aquesta escenografia podria ser falsa com una pared pintada i unes canyes al damunt fent aquest efecte.

RUMB MAQUETA FOTOGRAFIES

Rumb

MAQUETA

Finalment s’ha escollit un dels esbossos realitzats de les escenografies que més ens han interessat. Rumb és una proposta inspirada en un fragment del poema que es mostra a la pàgina anterior. Després de tenir l’esbós realitzat en tinta xina, s’ha intentat idealitzar una maqueta adequada per a fer que l’espectador es submergeixi en una nova realitat. Aquest, primerament consisteix en donar forma a un escenari ple de canyes de bambú de diferent gruix. Després s’ha volgut incorporar la imatge de fons retallada i puntillada per que la llum incireixi més a l’interior i finalment realitzar fotografies de varis punts de vista i que poden esdevenir interessants. El resultat que es visiona a través de les fotografies, deixa caure una semblança amb alguns del esbossos anteriorment treballats, fa que l’espectador observi un paissatge dins d’una realitat que mostra ombres molt contrastades amb altres més sutils i un joc d’esbrinar: “fins a quin punt pot ser real allò que veus?”

PROCÉS DE CREACIÓ I FOTOGRAFIES REALITZADES

RUMB

Bibliografia JENKYN JONES, SUE.”Diseño de moda”. Barcelona: Blume, 2002. Wordpress. Estructura (en línea). El sitio web proporciona información de identidad, actualizada 8 enero 2011 (última consulta: 8 enero 2011). Disponible en: http://inquietudes20.wordpress.com/2008/10/04/¡las-maravillas-quese-hacen-con-madera/ Google imágenes. Estructura (en línea). El sitio web no proporciona información de identidad, actualizada 8 enero 2011 (última consulta: 8 enero 2011). Disponible en: http://olimpiadas08.blogspot.com/2007/11/estadio-olimpico. html Google imágenes. Robert Wilson (en línea). El sitio web no proporciona información de identidad, actualizada 22 diciembre 2010 (última consulta: 27 diciembre 2010). Disponible en: http://www.theurbanman.com/laopeningnights/ reviewsfolder/butterfly.htm Google imágenes. Robert Wilson (en línea). El sitio web no proporciona información de identidad, actualizada 27 diciembre 2010 (última consulta: 27 diciembre 2010). Disponible en: http://www.fotografia.net/libros_fotografia/ ficha_libro.php?libro=2012 Google imágenes. Adolphe Appia (en línea). El sitio web no proporciona información de identidad, actualizada 28 diciembre 2010 (última consulta: 28 diciembre 2010). Disponible en: http://tomasrajnai.blogspot.com/2009/02/ adolphe-appia-1862-1928-sketch-by.html

Google imágenes. Adolphe Appia (en línea). El sitio web no proporciona información de identidad, actualizada 23 diciembre 2010 (última consulta: 28 diciembre 2010). Disponible en: http://ilovetecnology.blogspot.com/2010/07/ adolphe-appia-e-luz.html Google imágenes. Adolphe Appia (en línea). El sitio web no proporciona información de identidad, actualizada 28 diciembre 2010 (última consulta: 28 diciembre 2010). Disponible en: http://www.english.emory.edu/DRAMA/HistDrama2/SymbolImage.html Google imágenes. Christo Javachef (en línea). El sitio web no proporciona información de identidad, actualizada 2 diciembre 2010 (última consulta: 27 diciembre 2010). Disponible en: http://www.ritnit.com/category/paisaje/