Atisbos de permanencia - Kees Ouwens

ATISBOS

de permanencia

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ATISBOS DE PERMANENCIA • Kees Ouwens

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AtISBoS K O

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de permanencia

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Arte Hoy Galería Ciudad de México, abril del 2022 Imagen de portada: Detalle de Lava 2017 Basalto. 36 x24 x 17 cm Arte Hoy Galería Viena 249 bis, Del Carmen, Coyoacán Ciudad de México, México, 04100 www.artehoy.com.mx Email: info@artehoy.com.mx Teléfono: 55 55 54 01 55 • 55 39 76 92 28 Editado por: Jorge Espinosa Fernández, Arte Hoy Galería Queda prohibida la reproducción total o parcial del contenido sin previa autorización.

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as obras de Kees Ouwens contenidas en este catálogo y en la exposición que presenta Arte Hoy Galería, son una síntesis resultante de convergencias plásticas y culturales únicas de este extraordinario escultor. Su origen y formación europea, su trayectoria en los países de oriente y sus años recientes en México le han

permitido a este artista conjugar, en su absoluta libertad creativa, dis-

tintos lenguajes plásticos y experiencias con el material, creando así piezas de contundente presencia estética.

Esta presentación no pretende definir ni encasillar la obra de Kees

Ouwens dentro de lo comúnmente conocido como arte moderno o contemporáneo, sino simplemente dar aviso al espectador acerca de posibilidades de aproximación a la obra del artista. Aproximaciones que pueden ser desde la sensibilidad al material, por medio de la forma peculiar de abordar intrínsecas e ilimitadas complejidades como el Sistema solar, así como apartir de conceptos conocidos, pero no exhaustos, como un Paisaje o un Meteorito.

También quizá el acercamiento suceda simplemente por instinto.

Con suavidad y con exquisita calidad estas esculturas se despliegan visual y plásticamente hacia ejes y límites imperceptibles, haciendo a un lado atávicas preconcepciones del arte tridimensional. Las obras contenidas en este catálogo invitan al deslumbramiento, a las metáforas de las formas y a una nueva sensibilidad de las manifestaciones plásticas escultóricas. Un franco desaf ío a lo cotidiano y a lo convencional.

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ATisbos De PeRMAnenciA.

ESCULTURA DE KEES OUWENS

KEES

Sof ía Neri Fajardo O (Jaarsveld,

Países Bajos, 1958) es un caminante

donde su aprendizaje de la tradición escultórica

en busca de contenedores que alojen

japonesa, monolítica, sobria, espiritual y mini-

la esencia creativa de sus ideas. Como

malista sumada a conceptos propios del Bu-

señales o testimonios de un posible

dismo Zen, dieron un giro a lo aprendido en

camino hacia la permanencia, sus esculturas dotan de solidez f ísica su pen-

Utrecht sobre la arquitectura de paisaje y el diseño de jardines, con una concepción eu-

samiento artístico por medio de la íntima

ropea más ligada a la tradición barroca.

relación artista - material pétreo.

Los fundamentos de su concepción

La serie de 20 piezas elegidas para esta ocasión, fueron realizadas en su to-

artística provienen del entorno infantil y

talidad con piedras que el autor selec-

juvenil: la llana línea del horizonte neerlan-

cionó en sus búsquedas por México

dés en su Jaarsveld de árboles e inmuebles

y luego talladas en basalto, mármol

como únicos ejes verticales interrumpiendo

y otro tipo de piedras volcánicas o

el ritmo apaisado, establecieron el sesgo per-

sedimentarias. Cada una es evi-

ceptual del espacio y sus posibilidades como contenedor de arte, que más tarde encontrarían su complemento estético en la isla de Shikoku,

dencia del sitio particular desde el que se ubica Ouwens en el contexto existencial, posicio-

Whispering Stones Frostic School of Art Kalamazoo USA

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nado en una perspectiva neorromántica de

de creadores prefieren no añadir

arrobamiento ante la naturaleza sublime y

a sus piezas una denominación

universal, coincidente con la meditación

de identidad. A Kees Ouwens no

oriental integradora del todo, en un balan-

le gustan los títulos, sin embargo,

ce entre el cielo y la tierra. De ahí parte

los considera como una guía que

su respetuosa relación con el material y

por costumbre mucha gente espera

su historia. Su proceso de creación —en

encontrar, aunque en sentido estric-

el caso de las piezas en este conjunto—

to son innecesarios: cada pieza posee

inicia con el rastreo de la piedra; en

una identidad per se, se bastan a sí mis-

bruto, cada una “pide ser tocada”. Sin

mas, su presencia en sí es justo su ver-

un diseño a priori, busca un perfil y lo adapta de acuerdo con la forma

dad más allá de las palabras.

No obstante, los títulos propuestos

y pátina iniciales: el material

en el listado de obra de esta selección,

mismo le sugiere qué parte

son congruentes con la preferencia del

irá pulida y cuál conservará

Paisaje, artista por la naturaleza: Lava, Paisaje

su textura.

En el ámbito del arte es

Cordillera, Montaña antigua, Meteorito, Pasos hacia el cielo, Solar Sys-

habitual asociar las

tem y Variante. Otra vertiente para

obras con un título

su denominación es la espi-

que las identifique;

Guardián, ritual, en la cual Guardián

sin embargo, no siem-

Pensadora solitaria, Passa-

pre tiene que ser así.

ge, Equilibrium y Torre de

Un porcentaje amplio

luz, denotan introspección.

Kess en la xiv Bienal FEMSA Morelia Michoacan Mexico 2020

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El mundo de los objetos es re-

mado en el espacio negativo, en el contenedor

presentado por inspiraciones

de la forma que se niega a cambiar a no ser por

volumétricas tituladas Katana,

la recreación del espectador. El plan tridimen-

Arpa de piedra, Asentamiento de

sional se hace evidente y la provocación plás-

piedra o Castillo. Por último, Tor-

tica que implica la abstracción escultórica

so, hace presente el interés por lo

para el sentido del tacto y de la vista inicia

humano.

su seducción.

La estructura formal de cada

A Kees Ouwens le interesa hacer

una de las propuestas procura la dua-

esculturas que la gente pueda sentir, que

lidad entre liso y rugoso: sus texturas

conecten con los sentimientos de quien

poseen intervenciones estriadas, on-

las mira. De ese modo, el enfrentamien-

dulaciones, o rectas que corren en dia-

to con el dispositivo estético se vuelve

gonal y que se sobreponen generando en

oportunidad para contemplar y evo-

ocasiones estrellas irregulares, incisiones

car paraísos, si no perdidos aún, sí en

paralelas y acanaladas que alternan huecos

peligro latente de extinción: el mun-

y superficies, o escalinatas y volúmenes que

do de las ideas y el mundo natural,

sobresalen de alguna de las caras del monoli-

que, alojados en el objeto creado,

to. Hay paradojas visuales, surcos que evocan

en la pieza escultórica sólida, ha-

la ausencia de un cordel imaginario que con-

cen de lo perecedero e inasible

tiene el volumen del bloque; asimismo, se alzan

un atisbo de permanencia, una

edificaciones atemporales que pueden verse ya sea como vestigios o bien como proyectos futuros; en todo caso, quien opera la percepción correspondiente en cada caso, es el tiempo, transfor-

reconquista de la fragilidad.

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oBRA EXPUEStA

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PAISAJE

2018. Basalto. 60 x 40 x 15 cm

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2017. Basalto.

36 x 24 x 17 cm

LAVA

15

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2018. Piedra volcánica.

40 x 30 x 10 cm

coRDILLERA

17

2017. Basalto. 71 x 15 x 15 cm

LGUARDIÁN

18

cAStILLo

2020. Piedra volcánica.

49 x 45 x 32 cm

19

PASSAGE 2021. Piedra volcánica 59 x 19 x 28

20 2016. Piedra laja. 40 x 88 x 17 cm

PENSADoRA SoLItARIA

21

2016. Piedra laja. 32 x 127 x 14 cm

ARPA DE PIEDRA

22

2021. Piedra volcánica.

46 x 41 x 24 cm

cLUStERS

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PASoS HAcIA EL cIELo

2018. Piedra volcánica.

40 x 33 x 17 cm

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MEtEoRIto 2021. Basalto.

46 x 41 x 24 cm

27

toRSo 2021. Mármol.

31 x 82 x 12 cm

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2017. Piedra laja. 92 x 20 x 30cm

EQUILIBRIUM

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2019. Piedra laja 137 x 18 x 17 cm

KATANA

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MoNtAÑA ANtIGUA 2019. Mármol.

44 x 27 x 37 cm

34

2018. Mármol blanco.

44 x 52 x 23 cm

IGLESIA

35

36 2018. Mármol blanco.

25 x 57 x 24 cm

toRRE DE LUZ

37 2021. Basalto.

59 x 30 x 48 cm

SoLAR SYStEM

38

VARIANtE 2021. Piedra volcánica.

30 x 42 x 24 cm

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2020. Piedra volcánica.

30 x 30 x 23 cm

ASENtAMIENto DE PIEDRA

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sobRe Kees oUWens

N

ació en Países Bajos el 28 de febrero de 1958. Estudió diseño de jardines y arquitectura del paisaje en el Royal Horticultural College en Utrecht, ciudad en Países Bajos,

de 1978 a 1981.

Posteriormente, en 1982, estudió construcción de jardines japoneses abstractos, escultura en piedra, Arte y cultura en Japón, Durante su estancia en Japón, fue aprendiz del arquitecto de jardines Shoji -Miyamoto, del escultor Tanaka -Tanzo, ambos en la isla de Shikoku, así como de Masayuki Nagare e Isamu Noguchi.

Durante este periodo de estudio y trabajo profundizó enormemente su comprensión de la escultura y el espacio, el cual tuvo un gran impacto en su obra.

Su primera escultura monumental se realizó en 1985 en el "Simposio de Arte Ohtsuki", en el territorio de Kochi, Japón y su primera exposición de escultura en piedra fue en 1986 en la "Galería Balai Budaya", Yakarta, Indonesia.

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Después de este período intensivo, regresó a Países Bajos y comenzó su propia empresa "Niwa-International", creando jardines abstractos y escultura en piedra, para posteriormente, en 1994, migrar permanentemente a Japón, en la isla de Shikoku donde diseñó y construyó su estudio "O-Huis", en 1996.

En 2010 fundó "Seiyo -Art- Initiative" invitando a artistas a hacer residencias artísticas y exhibirlas en su estudio o en el paisaje rural de la ciudad de Seiyo.

En 2014 comenzó con la construcción de su nuevo estudio en Umecuaro, Michoacán, México, que se terminó en 2016 y se convirtió en su nueva base de operaciones para su producción, donde también inició un evento de arte anual llamado; "Proyecto en Sitio" que invita a los artistas a realizar obras de arte e instalaciones colocadas en sitios seleccionados alrededor del estudio.

2020 Flatlanders Sculpture Supply Galleries, Blissfield, Michigan, e. u. a.

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Kees esculpiendo Página siguiente

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exhibiciones 2019 Instalación conmemorativa del 25 aniversario de la Universidad de Morelia, Michoacán.

2018 Miaki-Hall Iyo, Ehime, Japón. | II Premio Centro-Occidente de Escultura, Salamanca, Guanajuato, México.

2017 John D.Wittersheim Sculpture Park, Siena Heights University, Adrian, Michigan, eua.

2016 Sculptfusion, Michigan, Idaho, eua. | Ella Sharp Museum, 100 Sculptors, Jackso, Michigan, eua.

2015 Gallery Archipel, Amersfoort, Paises Bajos. | Shofukan Japanese Cultural

Tennessee, U.S.A. | Sculptfusion, Michigan-city, Idaho, eua.

2011 Art on the River, Dubuque ,Iowa, eua.

2010 Ehime Prefectural Art Museum, Matsuyama, Japón.

2009 Flatlanders Sculpture, Blissfield, Michigan, eua.

2008 Sculpture Key West, Florida, eua. | Sculpture Tour, Union University, Jackson, Tennessee, eua.

2007 Gallery Live Art, Matsuyama, Ehime, Japón.

2003 Japan Stone Fair, Big-Site, Tokio, Japón.

Center, Visions of Stone, Rotterdam,

2002 Arashiyama, Kioto, Japón.

Países Bajos | Centro Cultural Clavi-

2000 Dejima, Nagasaki, Japón, 400 years

jero, La Forma del Sonido, Morelia,

of cultural relations between The

Michoacan, México.

Netherlands and Japan commemora-

2014 Sculptfusion, Michigan, Idaho, eua.

2013 Art in Public Spaces, Knoxville,

te show.

1999 Tanbo Project, Seiyo, Ehime, Japón.

1998 Public Space Project, Matsuyama,

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Ehime, Japón.

1995 Museum De Marienhof, Amersfoort, Paises Bajos.

1994 Museum De Zonnehof, Amersfoort, Paises Bajos.

1990 Royal Embassy of the Netherlands,

choacán, México. | Xarhatakuarhikuarhu, Mural, Cherán, Michoacán, México.

2018 Proyecto en Sitio, Umécuaro, Michoacán, Mexico.

2017 Interfase 17, Museo de Historia Na-

Erasmus Huis, Dutch Cultural Cen-

tural, Morelia, Michoacán, México. |

ter, Jakarta, Indonesia.

Proyecto en Sitio, Umécuaro, Mi-

1989 Gallery DePloegh, Amersfoort, Paises Bajos.

1987 Ishi '87, Zoological Garden, Amersfoort, Paises Bajos.

1986 Gallery Balai Budaiya, Jakarta, Indonesia.

FESTIVALES

choacán, México.

2016 Internationale Waldkunst, Darmstadt, Germany.

2015 Busan Biennale, Sea Art Festival, Busan, Corea del Sur. 2012 Geumgang Nature Art Biennale, Gongju, Corea del Sur. 2011 Festival Arte de la Tierra, Volcan Paricutín, Michoacán, México.

2021 Museo de Sitio, Land Art, Cherán, Michoacán, México.

2020 The xiv Bienal FEMSA, Instalación, Morelia, Michoacán, México.

2019 Proyecto en Sitio, Umécuaro, Mi-

2009 Echigo–Tsumari-Art–Triennial, Niigata, Japón.

2007 Florence Biennale, Florencia, Italia.

2004 Tanbo–X–Project, Seiyo, Ehime, Japón.

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2000 International Contemporary Art Festival , Tobe, Ehime, Japón.

COMISIONES

Takamatsu, Japón.

2015 Apec Naru Sculpture Park, Busan, Corea del Sur. | Stone Walls Project, Takamatsu, Kagawa, Japón.

2014 Garden Stone Sculptures, Niiha-

2020 Abstract Stone Wall and Stone

ma, Ehime, Japón. | Lithographic

Sculpture, Iyo, Ehime prefectura

Works, Centro Cultural Antiguo,

de Japón. | Design for an Abstract

Pátzquaro, Michoacán, México.

Sculpture Garden, Universidad de

2013 Abstract Stone Garden,Bogor-ci-

Cienaga del Estado de Michoacán,

ty,Indonesia. | Stone Sculptu-

Jiquilpan, México.

res,Architectual co., Jakarta, Indo-

2019 Museum Naturalis Leiden, Paises Bajos. | International Rural Studio

nesia.

2012 Japanese Tea House, Shofukan, Ro-

Exchange, Yorkshire Dales, Reino

tterdam, Países Bajos. | Abstract

Unido.

Zen Garden, Wereldmuseum,Rot-

2017 Stone Sculptures, Architecture.co., Takamatsu, Kagawa, Japan. | Lithographic Works, Centro Cultural Antiguo, Pátzcuaro, Michoacán, México.

2016 Stone Sculpture, Architecture co.,

terdam, Paises Bajos. | Stone Sculptures, Jardín de las Esculturas, Xalapa,Veracruz, México.

2011 Stone Monument, City Public Office, Seiyo ,Ehime, Japón.

2009 Sculpture Garden, Frostic School of

Arte de la tierra Volcan Paricutín, Michoacán.

2011.

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Art, Western Michigan University, Kalamazoo.

Michigan, eua.

2007 Photographic Work, Waarde Foundation, Beek en Ubbergen, Países Bajos.

2006 Japanese Tea Garden, Shofukan Cultural Center, Rotterdam, Países Bajos. | Stone Sculpture, Architecture co., Takamatsu, Ka-

ma, Nagaski, Japón.

1993 Japanese Garden,Zoological Park, Amersfoort, Países Bajos.

1992 Sculpture Studio, Pelabuhan Ratu, Indonesia.

1985 Stone Sympoaium, Ohtsuki, Kochi, Japón.

TALLERES Y CÁTEDRA

gawa, Japón.

2005 Peace Monument, Uwajima, Ehi-

2017 Intervenciones de Paisaje., Centro

me, Japón.

Cultural Universitario, Morelia, Mi-

Abstract Tea Garden, Saiyo,Ehi-

choacán, México.

me, Japón.

2003 Public Space, Honai,Ehime, Japón. | Garden Project, Kashiba, Osaka, Japón.

2001 Uchinuki Stone Symposium, Saiyo, Ehime, Japón. | Stone Spaces,

2015 Visions of Stone., Shofukan Japanese Cultural Center, Rotterdam, Países Bajos.

2014 La Academia de Artes Plasticas, Culiacán, Sinaloa, México.

2012 Ehime Museum of Culture, Art

Waseda University, Kitakuyushu,

Teachers Association, Seiyo, Ehime

Fukuoka, Japón.

Japón.

2000 Commemorate Sculpture, Deji-

Guemgang Nature Art Biennale Gongju South Korea 2012

2011 Universidad Autonoma del Estado de

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México, Facultad de Artes, Toluca, México.

2010 Ehime Prefectural Museum of Art Matsuyama, Japón.

2008 Union University, Faculty of Arts, Jackson, Tennessee, eua.

2001 Uchinuki Project, Saiyo, Ehime, Japón.

2000 International Contemporary Art Festival, Tobe, Ehime, Japón.

DIRECCIÓN Y OTROS

Exhibitions, Kioto, Japón.

2005 Iyo-Sekizai Co., Designer, Saiyo,Ehime, Japón.

2004 Tanbo.X.Project, Curator, Seiyo,Ehime, Japón.

2001 Uchinuki Project, Art Advisor, Saiyo, Ehime, Japón.

1993 Kei Dance Tour, Modern Ballet Co. Stage Sculptures, Japón.

1992 Sculptor Jits Bakker, Assistent Exhibitions, De Bilt, Países Bajos.

1998 Trans, Modern Ballet Co., Stage Sculptures, Rotterdam, Países Bajos.

2019 Proyecto en Sitio, Curator, Umécuaro, Michoacán, México.

2018 Proyecto en Sitio, Curator, Umécuaro, Michoacán, México.

1988 Sculptor Jits Bakker,Assistent, De Bilt, Países Bajos.

1985 Tama Art University, Research Project, Prof. Seiichi Sasaki, Tokio,

2017 Proyecto en Sitio, Curator, Umécuaro, Michoacán, México.

2014 Akihiko Izukura, Art Director of Exhibitions, Kioto, Japón.

2012 Akihiko Izukura, Art Director of

Jardín de las esculturas Xalapa, Veracruz. 2012

Página siguiene: Instalación en Yorkshire, Reino Unido. 2019

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Japón.

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Obra Kees Ouwens Texto de Presentación Arte Hoy Galería Texto curatorial Sofía Neri Fotograf ía Crysthian Lapsus Diseño de catálogo Alberto E. Plancarte Curaduría y museograf ía Paula Vite Comunicación Yessica Díaz Director de Arte Hoy Galería Jorge Espinosa

contacto Director de Arte Hoy Galería Jorge Espinosa Fernández

info@artehoy.com.mx www.artehoy.com.mx

jespinosa@artehoy.com.mx Curaduría Paula Vite

55 39 76 92 28

pvite@artehoy.com.mx

55 55 54 01 55

Comunicación Yessica Díaz Buitrago ydiaz@artehoy.com.mx

Viena 249 BIS, Del Carmen, Coyoacán