Mobilier & Objets d’Art | 16-17.12.2025

MOBILIER & OBJETS D’ART

Evening & day sale Mardi 16 décembre 2025 - 18h Mercredi 17 décembre 2025 - 14h

7 rond-point des Champs-Élysées Marcel Dassault 75008 Paris

Lot 30, Paire de grands miroirs vénitiens de la première moitié du XVIIIe siècle (détail) p.36

MOBILIER & OBJETS D’ART

Evening & day sale Mardi 16 décembre 2025 - 18h Mercredi 17 décembre 2025 - 14h

7 rond-point des Champs-Élysées Marcel Dassault 75008 Paris

Lot 36, Table à écrire d’époque Louis XV (détail) p.50

MOBILIER & OBJETS D’ART vente n°6287

Filippo Passadore

Charlotte Norton

EXPOSITION PUBLIQUE

Thierry De Lachaise

Barthélémy Kaniuk

VENTE AUX ENCHÈRES

Téléphone pendant l’exposition Tél.: +33 (0)1 42 99 20 68

Mardi 16 décembre 2025 - 18h Mercredi 17 décembre 2025 - 14h

Vendredi 12 décembre 11h-18h

Commissaires-priseurs Juliette Leroy-Prost Stéphane Aubert Elisa Borsik

Samedi 13 décembre 11h-18h Dimanche 14 décembre 14h-18h Lundi 15 décembre 11h-18h Mardi 16 décembre 11h-16h Lots assortis d’une étoile (*) et lots en provenance hors UE (indiqués par un ❍): L’adjudication est Hors Taxes.

La TVA au taux réduit de 5,5% s’applique sur l’adjudication.

Cette TVA est récupérable pour le professionnelfrançais. Elle est remboursable pour un acheteur hors UE sur présentation des justificatifs d’exportation hors UE ou pour un adjudicataire professionnel justifiant d’un numéro de TVA intracommunautaire et d’un justificatif de livraison dans un État membre.

Lots assortis d'un ▲: Pour une sortie de l’UE, un CITES de ré-export sera nécessaire, celui-ci étant à la charge du futur acquéreur.Les lots composés d’ivoire seront remis accompagnés de leur certificat CIC unique autorisant la commercialisation et la circulation au sein de l’UE.

Directeur du département Filippo Passadore Tél.: +33 (0)1 42 99 20 54 fpassadore@artcurial.com Administratrice Charlotte Norton Tél.: +33 (0)1 42 99 20 68 cnorton@artcurial.com Senior advisor Spécialiste senior orfèvrerie Thierry De Lachaise tdelachaise@artcurial.com Clerc assistant Barthélémy Kaniuk bkaniuk@artcurial.com

Experts: Orfèvrerie Marie de Noblet pour les lots 11, 128, 153, 154, 162 à 164, 167, 168, 173 et 182 Sculptures Isabelle d’Amécourt pour les lots 39, 124, 129, 193, 197, 207 à 210, 212, 222 à 224, 230 à 240, 282, 286, 314, 318, 322, 356, 359, 363 à 366, 380, 383, 384, 389, 393 et 406 à 409 Céramiques européennes Cyrille Froissart pour les lots 12, 77, 141, 146 à 152, 156, 166, 170, 171, 174, 175, 185, 186, 194 et 388 Arts d’Asie Qinghua Yin (Cabinet Philippe Delande) pour les lots 27, 50, 51, 97, 105, 192, 276 et 279 Haute Époque Gilles Bresset pour le lot 8 Art russe Cyrille Boulay pour les lots 190 et 191

Horlogerie Stéphane Girardot pour les lots 275 et 277 Instruments scientifiques Anthony Turner pour le lot 385 Tapis Zareh Achdjian pour les lots 261, 378 et 415 à 427 Tapisseries Alexandre Chevalier pour les lots 1, 205, 216 et 219 Catalogue en ligne www.artcurial.com Comptabilité acheteurs Tél.: +33 (0)1 42 99 20 71 salesaccount@artcurial.com Comptabilité vendeurs Tél.: +33 (0)1 42 99 17 00 salesaccount@artcurial.com Transport et douane Lou Dupont Tel.: +33 (0)1 42 99 16 37 ldupont@artcurial.com Ordres d’achat, enchères par téléphone Tél.: +33 (0)1 42 99 20 51 bids@artcurial.com

Assistez en direct aux ventes aux enchères d’Artcurial et enchérissez comme si vous y étiez, c’est ce que vous offre le service Artcurial Live Bid. Pour s’inscrire: www.artcurial.com

Lot 121, Lustre russe d’époque Néoclassique, début du XIXe siècle (détail) p.14

Mardi 16 décembre 2025 - 18h

Lots 1 à 129

Lot 34, Table à écrire en chiffonnière d’époque Transition (détail) p.42

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16 décembre 2025 18h. Paris

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TAPISSERIE DE LA MANUFACTURE DE BEAUVAIS D’ÉPOQUE LOUIS XIV Le Roi à la chasse au château de Fontainebleau, dit aussi Le mois de Juin et Signe du Cancer, appartenant à la Tenture des Maisons royales D’après Charles Le Brun (1619-1690) Tissée en laine et soie, figurant au centre le roi Louis XIV à la poursuite d’un cerf en forêt de Fontainebleau, accompagné de cavaliers, des arbres monumentaux bordant la scène de part et d’autre, l’arrière-plan occupé par la façade du château, la bordure à motifs de rinceaux colorés, figures mythologiques, putti et vases, bordée de frise de fleurons stylisés et frise d’oves; usures Dimensions: 325 × 315 cm (128 × 124 in.)

A Louis XIV Beauvais wool and silk tapestry, series of “Maisons Royales”, after Charles Le Brun (1619-1690)

7 000 - 10 000 €

CHEVAL DE CARROUSEL DIT «DE JEU DE BAGUE» DU XVIIIe SIÈCLE En bois patiné, en forme de cheval allongé, reposant sur un piètement amovible en métal patiné d’époque postérieure, le piètement numéroté E7360; petits accidents, manques et traces de vers Dimensions (avec piètement): H.: 67 cm (26 ½ in.) l.: 115 cm (45 ¼ in.)

A patinated wood carousel horse, 18th century, on a later metal stand

6 000 - 8 000 € Notre cheval de carrousel s’inscrit dans la tradition des manèges très en vogue sous l’Ancien Régime. La posture caractéristique de l’animal, dont les pattes sont repliées le long du corps et la silhouette allongée destinée à recevoir une selle, se retrouve dans les représentations des carrousels de cour, notamment dans les gravures illustrant les jeux de bague.

Le jeu de bague se maintint tout au long du XVIIIe siècle: Marie-Antoinette en fit installer un au Petit Trianon en 1776, conçu par l’architecte Richard Mique dans un goût chinois, avec des montures exécutées par Augustin Bocciardi, sculpteur ordinaire des Menus Plaisirs du Roi, tandis qu’un autre exemplaire était installé en 1779 dans le parc Monceau pour le duc d’Orléans.

La silhouette de notre cheval correspond étroitement à celle figurant dans un dessin (inv. DE1268) conservé au musée Condé du château de Chantilly (cfr.

Fig. 1) représentant l’élévation du jeu de bague du château de La Muette, où apparaît une monture présentant des proportions et une posture similaire.

© DR

La composition est théâtralisée par la présence de la balustrade à décor de rinceaux, recouverte de riches tapis brodés d’or. À droite, un coussin accueille un plateau en vermeil finement ciselé, et un homme vêtu de bleu présente une aiguière de même facture.

La présence de l’aiguière et du bassin semble bien faire référence au signe du Cancer auquel cette tapisserie se rapporte.

Le signe du zodiac, présent dans un médaillon en partie supérieur dans de nombreux exemples similaires tissés à la manufacture des Gobelins, est ici absent. Nous remarquons également l’absence des colonnes de marbre bordant traditionnellement la scène.

Il pourrait s’agir d’un exemplaire présentant un modèle réinterprété, suivant la demande du commanditaire.

Dans ce type de manège, les participants étaient installés sur des montures ou des sièges fixés sur une plateforme tournante et devaient, au passage, tenter d’attraper avec un bâton des anneaux suspendus, le jeu pouvant se pratiquer aussi bien en duel qu’en équipes de deux contre deux.

Fig. 1.

2 16 décembre 2025 18h. Paris

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PLAQUE ITALIENNE DU XVIIIe SIÈCLE, TRAVAIL PROBABLEMENT FLORENTIN D’après Antonio Tempesta (1555-1630) En marqueterie de marbres polychromes et pierre dures, le fond en ardoise, illustrant une lutte entre un ours et un tigre, dans un entourage en marbre brocatelle d’Espagne et marbre noir, dans un cadre en bois sculpté, laqué noir et en partie doré; petits accidents Dimensions (sans cadre): 25 × 16 cm (9 ¾ × 6 ¼ in.)

An Italian specimen marble and pietra dura panel, 18th century, probably Florence, the scene after an etching

by Antonio Tempesta (1555-1630)

3 000 - 5 000 €

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PLAQUE ITALIENNE DU XVIIIe SIECLE, TRAVAIL PROBABLEMENT FLORENTIN En marqueterie de marbres polychromes et pierre dures, le fond en ardoise, illustrant une scène de port animée d’architectures, dans un cadre en bois sculpté, laqué noir et en partie doré Dimensions (sans cadre): 27 × 18,5 cm (10 ½ × 7 ¼ in.)

La scène de lutte qui décore la partie centrale de notre plaque est directement inspirée de la gravure de Antonio Tempesta (cfr. Fig. 1) conservée au Rijksmuseum de Amsterdam (inv.RP-P-OB-37.962).

© DR

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Fig. 1.

An Italian specimen marble and pietra dura panel, 18th century, probably Florence

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PLAQUE ITALIENNE DU XIXe SIÈCLE, TRAVAIL PROBABLEMENT FLORENTIN En marqueterie de marbres polychromes et pierre dures sur fond d’ardoise, représentant une dame de qualité dans un paysage architecturé, une rivière en arrière-plan, dans un cadre en bois doré d’époque postérieure Dimensions (sans cadre): 17,5 × 23,5 cm (6 ¾ × 9 ¼ in.)

An Italian specimen marble and pietra dura panel, 19th century, probably Florence

2 000 - 3 000 €

1 500 - 2 000 €

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PRESSE-PAPIER ITALIEN D’ÉPOQUE NÉOCLASSIQUE, PROBABLEMENT NAPLES

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En marqueterie de marbres polychromes et pierre dures, illustrant la probablement la ville de Naples avec le Vésuve en arrière-plan, numéroté au feutre «N° 14» au revers; petits accidents H.: 2 cm (¾ in.) l.: 14 cm (5 ½ in.)

P.: 10 cm (4 in.)

An Italian Neoclassical specimen marble and pietra dura paper weight, probably Neapolitan

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1 000 - 1 500 €

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16 décembre 2025 18h. Paris

Un cabinet de curiosités européen – Lots 3 à 9

16 décembre 2025 18h. Paris

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Un cabinet de curiosités européen – Lots 3 à 9 Julien Robillard, émailleur actif dès 1850 à la Manufacture de Sèvres, se distingua par sa production d’émaux peints exécutés «dans le style de la Renaissance». Une paire similaire et monogrammée J.R., a été présentée en vente publique chez Sotheby’s Paris, le 22 octobre 2008, lot 3.

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COFFRET FLORENTIN DE STYLE BAROQUE 7

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PAIRE DE PLAQUES ITALIENNES DU XVIIIe SIÈCLE, TRAVAIL PROBABLEMENT FLORENTIN En marqueterie de marbres polychromes et pierres dures, illustrant une scène villageoise pour l’une, un paysage bordé d’architectures et animé de personnages pour l’autre, dans une bordure en marbre noir et des cadres en bois doré, étiquettes imprimées au dos des plaques inscrites «MARTINSPEED LIMITED / 7 GLASSHOUSE WALK, SE11 / Telephone 071735 0566 / REF. / 2081 / TRINITY FINE ART, / MILAN, / T.2. ITEM NO. 50A (50B)» Dimensions (sans cadre): 14,5 × 23 cm (5 ¾ × 9 in.)

Provenance : Galerie Trinity Fine Art, Milan, selon des étiquettes au dos des deux plaques.

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PAIRE DE FLAMBEAUX DE STYLE RENAISSANCE DE LA DEUXIÈME MOITIÉ DU XIXe SIÈCLE, PROBABLEMENT LIMOGES Possiblement par Julien Robillard (actif vers 1850-1880) En émail peint polychrome rehaussé or sur cuivre, le binet à décor de profil en grisaille, le fût bagué à motif feuillagé en relief, la base octogonale ornée de quatre médaillons représentant un blason et trois bustes à l’antique, monogrammés I.R et portant la date apocryphe 1549 au revers; accidents H.: 18 cm (7 ¼ in.)

A pair of Italian specimen marble and pietra dura panels, 18th century, probably Florence

A pair of Renaissance style painted enamel candlesticks, second half of the 19th century, probably Limoges, possibly by Julien Robillard (active circa 1850-1880)

4 000 - 6 000 €

1 500 - 2 000 €

En ébène et placage d’ébène, ornementation de bronze ciselé et doré, de forme octogonale, le couvercle et le corps à décor de bouquets fleuris au naturel et branches de fruits en marqueterie de marbres polychromes et pierre dures sur fond de marbre noir, le couvercle découvrant un intérieur garni de velours mauve accidenté, reposant sur des pieds en griffe, une étiquette inscrite «Boudoir» au revers du couvercle; petits accidents H.: 19,5 cm (7 ¾ in.) l.: 42 cm (16 ½ in.)

P.: 37 cm (14 ½ in.)

A Florentine Baroque style gilt-bronze mounted, ebony, specimen marble and pietra dura casket

4 000 - 6 000 € FIN DE LA COLLECTION

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16 décembre 2025 18h. Paris

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TABLE DE MILIEU, TRAVAIL PIÉMONTAIS DU XVIIIe SIÈCLE Attribuée à Luigi Prinotto En placage de bois de violette, palissandre, noyer teinté, filets de bois fruitiers et incrustations d’ivoire à décor gravé, le plateau orné au centre d’un bouquet fleuri au naturel, les écoinçons à motif de volatiles perchés parmi des branches fleuries, la ceinture à découpe ajourée, les pieds cambrés agrémentés de sabots H.: 64,5 cm (25 ¼ in.) l.: 86 cm (34 in.)

P.: 59,5 cm (23 ¼ in.)

A Piedmontese 18th century kingwood, rosewood, walnut, marquetry and ivory inlaid center table, attributed to Luigi Prinotto

8 000 - 12 000 € Le mélange de palissandre et de bois de violette, rehaussé d’un savant décor incrusté d’ivoire, peut être rattaché à l’œuvre du talentueux ébéniste turinois Luigi Prinotto (actif 1712-1777).

Les informations relatives à la vie de Prinotto demeurent rares; fournisseur de la Cour de Piémont à partir de 1723, son œuvre a longtemps été confondue avec celle de son plus célèbre confrère Pietro Piffetti.

Les incrustations d’ivoire à décor floral que l’on retrouve sur le plateau de notre exemplaire sont comparables à celles présentes sur le plateau et les montants du prie-Dieu attribué à Prinotto et illustré dans E. Colle, Il Mobile Rococo in Italia, Electa, Milan, 2003 p. 432-433 ou sur la commode illustrée dans R.Antonetto, Il Mobile Piemontese nel Settecento, Vol. I, Umberto Allemandi & C., p. 120-121.

16 décembre 2025 18h. Paris

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TASSE À ANSES ET SON COUVERCLE EN VERMEIL Poinçon de Geneviève Cabarin, veuve du maître-orfèvre Pierre Danet, insculpé en 1671 Paris, 1675-1676 Aux armes d’alliance de Georges-Louis de Massol et de Marie-Jeanne de Bretagne En vermeil, fondu et ciselé, posant sur un piédouche circulaire à gorge moulurée, le corps orné d’appliques de feuilles d’acanthe tournantes et amaties en rappel sur le couvercle, les anses à volutes, le couvercle à doucine, à bordure de filets et baguettes, surmonté de la prise formée d’un anneau double de serpent à enroulements Les armoiries Massol gravées postérieurement sur le corps et le couvercle Poinçons: (sous le corps) charge: un A couronné entouré de trois fleurs de lys, pour 1674-1677 et jurande: trace de la lettre G couronnée pour 1675-1676; (dans le couvercle) maître: fleur de lys couronnée, deux grains, lettres PDN/V, une grappe de raisin et une onde en bas, pour Geneviève Cabarin, veuve de Pierre Danet H.: 9 cm (3 ¼ in.)

D.: 13 cm (5 in.) l. aux anses: 17,5 cm (6 ¾ in.)

Poids.: 620 gr.

« Le 30 juillet 1671 : Pierre Danet mort depuis 1669, Geneviève Cabarin, sa veuve, fait insculper un nouveau poinçon : Le poinçon dudit deffunet auquel elle fait ajouter la lettre V pour marquer sa viduité» (M. BimbenetPrivat, Les orfèvres et l’orfèvrerie de Paris au XVIIe siècle, 2002, II, p.293).

En effet, notre écuelle est l’une des dernières à porter le poinçon d’une veuve marquée de la lettre V. Jusqu’au règlement de 1680, les veuves étaient autorisées à poursuivre l’activité de leur époux défunt en ajoutant la lettre V à leur poinçon et cela bien qu’elles ne soient pas orfèvres. Après cette date, leur travail doit être marqué par un orfèvre reçu à la maîtrise.

A silver-gilt two-handled cup and its cover, by Genevieve Cabarin, widow of Pierre Danet, Paris, 1675-1676

40 000 - 60 000 €

À rapprocher d’une tasse à anses en vermeil d’un modèle similaire : vente à Paris, le 14 décembre 1987, Hôtel Drouot, Mes Ader - Picard Tajan, lot 185 et vente à Paris,

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16 décembre 2025 18h. Paris

le 2 décembre 2016, Hôtel Drouot, Me Beaussant Lefèvre, lot 292.

Les armoiries ornant cette pièce ont été identifiées comme étant celles de Georges-Louis de Massol (né le 10 février 1689, Dijon - décédé le 13 février 1758 - Collonges), marquis de Colonges et de Bevy, baron de Genay, seigneur de Magny et de Vergy, gentilhomme ordinaire de la Chambre du Roi, Capitaine de dragons au régiment de Belle-Isle dragon, envoyé extraordinaire à Gênes puis en 1747 chambellan du roi Stanislas. Il épousa le 14 août 1712 Marie-Jeanne de Bretagne, dame de Magny.

Il est ici chevalier de l’Ordre de Saint-Michel, reçu le 24 juin 1720.

Il recevra la croix de l’Ordre de Saint-Louis le 15 juillet 1722.

Nous remercions Philippe Palasi pour son assistance dans l’identification des armoiries.

16 décembre 2025 18h. Paris

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Provenant d’une ancienne collection italienne

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IMPORTANTE PARTIE DE SERVICE EN PORCELAINE DE VENISE, MANUFACTURE DE COZZI, XVIIIe SIÈCLE À décor polychrome de fleurs naturelles et filet or sur les bords comprenant: - trois grandes terrines ovales couvertes en porcelaine reposant sur des pieds rocaille, les anses en forme de rinceaux rocaille, les prises des couvercles en forme de citrons, - une moyenne terrine ovale couverte en porcelaine reposant sur des pieds rocaille, les anses en forme de rinceaux rocaille, la prise en forme de fleurs et feuillage, - sept grands plats ronds en porcelaine, - onze plats ronds en porcelaine, - deux grands plats ovales en porcelaine, - cinq plats ovales en porcelaine, - quatre petits plats ovales en porcelaine, - quatre jattes rondes en porcelaine,

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- deux grandes jattes carrées en porcelaine, - deux moyenne jattes carrées en porcelaine, - quatre grandes jattes triangulaires en porcelaine, - deux moyennes jattes triangulaires en porcelaine, - une grande jatte en forme de coquille en porcelaine, - deux moyennes jattes en forme de coquille en porcelaine, - quatre petits plats en forme de coquille en porcelaine, - trois coupes en forme de feuille en porcelaine, - quatre-vingt-cinq assiettes plates en porcelaine, - trente-six assiettes à dessert en porcelaine, On y joint en suite : - deux très grands plats rond en faïence, - deux grands plats ronds en faïence, - six plats ronds en faïence, - quatre plats ovales en faïence Quelques restaurations (192)

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Bibliographie comparative: F. Stazzi, Le Porcellane Veneziane di Geminiano e Vincenzo Cozzi, Fantoni Libri, Venise, p. 221, fig. 14-15.

An important 178-piece part Venetian porcelain table service, Cozzi manufactory, together with 14 earthenware plates of the same model en suite, 18th century

40 000 - 60 000 €

16 décembre 2025 18h. Paris

16 décembre 2025 18h. Paris

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PAIRE DE TRUMEAUX ITALIENS D’ÉPOQUE ROCOCO, TRAVAIL PROBABLEMENT PIÉMONTAIS En bois sculpté et redoré à décor d’agrafes et rinceaux feuillagés, reposant sur une plinthe en bois peint à l’imitation du marbre; petits accidents, restaurations Dimensions: 298 × 163 cm (117 ¼ × 64 ¼ in.)

Provenance : Vente Cambi Gênes, le 24 novembre 2022, lot 145; Acquis au cours de cette dernière par le propriétaire actuel.

A pair of Italian Rococo giltwood and faux-marble painted pier glasses, probably Piedmontese

5 000 - 8 000 €

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LARGE CONSOLE ROMAINE DU MILIEU DU XVIIIe SIÈCLE En bois sculpté et doré, dessus en placage de marbre giallo antico ceint d’une frise en marbre vert de mer restauré, la ceinture ajourée ornée au centre d’un cartouche asymétrique flanqué d’agrafes feuillagées, les montants cambrés réunis par une entretoise en X agrémentée d’une guirlande de rosaces au naturel; petits accidents, renforts sur la traverse arrière H.: 94,5 cm (37 ¼ in.) l.: 200 cm (78 ¾ in.)

P.: 86 cm (33 ¾ in.)

Provenance: Vente Wannenes Milan, le 30 novembre 2022, lot 570; Acquise au cours de cette dernière par le propriétaire actuel.

A large Roman giltwood console, mid-18th century

15 000 - 20 000 €

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16 décembre 2025 18h. Paris

D’une importante collection européenne – Lots 13 à 18 et 241 à 250

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16 décembre 2025 18h. Paris

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D’une importante collection européenne – Lots 13 à 18 et 241 à 250

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CANAPÉ À CHÂSSIS D’ÉPOQUE TRANSITION Estampille de Mathieu Bauve En bois sculpté et doré, le dossier à triple évolution orné comme la ceinture mouvementée de motifs cordiformes, pastilles et enroulements, reposant sur huit pieds cambrés, garniture de velours de soie rouge et applications brodées or, estampillé deux fois BAUVE sur la traverse arrière; muni de deux coussins en tissu à décor floral polychrome sur fond rouge (non illustrés), renforts en ceinture H.: 104 cm (41 in.) l.: 200 cm (78 ¾ in.)

Provenance : Vente Christie’s Paris, le 26 mai 2020, lot 94; Vente Christie’s, Paris, le 23 novembre 2022, lot 224 (€ 17.640); Acquis au cours de cette dernière par le propriétaire actuel.

A Transitional giltwood canape a chassis, stamped by Mathieu Bauve

12 000 - 18 000 €

Mathieu Bauve, reçu maître en 1755

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Remarquable tant par la fluidité de son mouvement que par son caractère innovant, ce large canapé exécuté par Mathieu Bauve (mort en 1786) se singularise par la générosité de ses formes, l’élégance de ses proportions, mais également par ses lignes sinueuses du style rocaille du milieu du XVIIIe siècle.

Notre canapé n’est pas sans rappeler l’exceptionnel ensemble composé d’un canapé à huit pieds et d’une suite de quatre fauteuils à châssis aujourd’hui conservé au Château de Versailles et illustré dans P. Arizzoli-Clémentel, Le Mobilier de Versailles, Éditions Faton, Vol II, p. 212-213; en effet on y retrouve la même qualité de sculpture et les mêmes formes chantournées sans excès.

16 décembre 2025 18h. Paris

16 décembre 2025 18h. Paris

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MIROIR ITALIEN D’ÉPOQUE ROCOCO, MILIEU DU XVIIIe SIÈCLE En bois sculpté et redoré, les plaques en partie gravées à décor de fleurettes, les montants à motifs de volutes feuillagées et coquilles Dimensions: 227 × 118 cm (89 ½ × 46 ½ in.)

Provenance: Vente Christie’s Paris, le 23 novembre 2022, lot 44 (€ 22.680); Acquis au cours de cette dernière par le propriétaire actuel.

An Italian Rococo giltwood mirror, mid-18th century

15 000 - 20 000 €

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SUITE DE QUATRE FAUTEUILS À LA REINE D’ÉPOQUE RÉGENCE En bois sculpté et redoré, le dossier et la ceinture ornés au centre d’un cartouche asymétrique flanqué de rinceaux feuillagés sur un fond des croisillons, les épaulements à motif d’écailles, les pieds cambrés terminés en enroulement feuillagé et surmonté d’un cabochon rocaille, garniture de tapisserie à décor polychrome de bouquets fleuris sur fond crème; petits accidents et manques à la dorure, restaurations H.: 104 cm (41 in.) l.: 70 cm (27 ½ in.)

Provenance : Vente Artcurial Paris, le 13 décembre 2023, lot 7 (€ 13.120); Acquis au cours de cette dernière par le propriétaire actuel.

A set of four Regence giltwood fauteuils a la reine

8 000 - 12 000 €

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D’une importante collection européenne – Lots 13 à 18 et 241 à 250 ▲ 18

PAIRE DE GAINES FORMANT ARMOIRES D’ÉPOQUE LOUIS XIV En placage de bois noirci, incrustations d’écaille et laiton, ornementation de bronze ciselé et reverni en partie rapportée, dessus de marbre rapportés (granit de Belgique sur l’un et lumachelle noir sur l’autre), la façade ouvrant par une porte, reposant sur une plinthe à découpe ajourée; petits accidents H.: 121 cm (47 ½ in.)

L.: 51 cm (20 in.)

P.: 37,5 cm (14 ¾ in.)

Provenance: Vente à Paris, Palais Galliera, le 12 mars 1973, lot 114; Vente à Monaco, Mes Ader-Picard-Tajan, le 17 mars 1988, lot 86.

A pair of Louis XIV gilt-varnished bronze mounted, ebonised, tortoiseshell and brass inlaid stands forming cabinets

4 000 - 6 000 €

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© DR

© DR

La paire de gaines en marqueterie en première partie qui accompagnaient probablement notre paire à l’origine, fit partie de la collection de Madame Henriette Bouvier avant de rejoindre les collections du Musée Carnavalet (cfr. Fig. 1) grâce à l’exceptionnelle donation de mobilier et objets d’art du XVIIIe siècle que cette dernière légua à la ville de Paris en 1965 (cfr.

Collection Henriette Bouvier, Ville de Paris, 1976, n°3).

Fig. 1.

FIN DE LA COLLECTION

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16 décembre 2025 18h. Paris

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En hêtre mouluré, sculpté et redoré, comprenant quatre fauteuils à la reine et un canapé à oreilles, la ceinture ornée d’une palmette stylisée flanquée d’agrafes de feuillage sur fond de croisillons, les pieds cambrés terminés en enroulements feuillagés et réunis par une entretoise en X, garniture de tapisserie au gros point à décor polychrome de palmes, grenades et pavots sur fond crème ; restaurations à la tapisserie Dimensions (fauteuils): H.: 105 cm (41 ¼ in.) l.: 69 cm (27 in.)

Dimensions (canapé): H.: 105,5 cm (41 ½ in.) l.: 196,5 cm (77 ¼ in.)

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Provenance: Ancienne collection du Château de Sully-sur-Loire (Loiret) au début du XXe siècle; Vente à Paris, Hôtel Drouot, le 25 février 1942, lot 79 (ensemble composé de cinq fauteuils à la reine et un canapé, adjugé FF 395.000); Collection privée française.

A Regence giltwood salon suite, including four fauteuils a la reine and a sofa, coming from the collection of Sully-sur-Loire’s castle

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MOBILIER DE SALON D’ÉPOQUE RÉGENCE Provenant des anciennes collections du Château de Sully-Sur-Loire

40 000 - 60 000 €

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16 décembre 2025 18h. Paris

Le mobilier Sully

16 décembre 2025 18h. Paris

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Le mobilier Sully

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Fig. 1: Vue du Grand Salon du Château de Sully illustrant nos sièges in situ, début du XXe siècle.

Fig. 2: Extrait du catalogue de la vente des Collections du Château de Sully.

Cet exceptionnel mobilier de salon d’époque Régence, recouvert d’une rare tapisserie au gros point à décor de pavots, palmes et grenades, fit partie des anciennes collections du château de Sully-sur-Loire, ancienne demeure de la famille de Béthune, ducs de Sully et pairs de France.

En effet, notre mobilier apparaît in-situ sur une carte postale du grand salon du Château de Sully datant du début du XXe siècle (cfr. Fig. 1).

Hélas, l’absence d’inventaires parvenus jusqu’à nous ne nous permet pas d’en prouver avec certitude la présence dans le château dès le XVIIIe siècle.

Avec leur structure reliant une entrejambe à croisillons et un dossier complètement couvert à traverse supérieure cintrée dans sa partie médiane, ces sièges de salon sont stylistiquement datables des années 1725. Aussi auraient-ils pu déjà entrer dans les collections du château de Sully au temps du 5e duc Maximilien-Henri de Béthune (1669-1729) époux de Marie-Jeanne Guyon (1676-1736), veuve de Louis-Nicolas Fouquet, comte de

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Vaux ou celui de son cousin Louis-Pierre-Maximilien de Béthune (1685-1761) à qui échut le duché à la mort du précédent.

En 1942, le mobilier se trouvait toujours au château et fait partie de la vente aux enchères qui eut lieu le 25 février de cette année, présenté et illustré sous le numéro 79 (cfr. Fig. 2) du catalogue de vente.

L’ensemble comportait alors cinq fauteuils à la reine et un canapé ; Bernard Dillée, expert de la vente, le décrit ainsi : « Mobilier de Salon comprenant un canapé à oreilles et cinq fauteuils à haut dossiers, en bois naturel, sculpté de coquilles et fleurettes. Pieds cambrés, réunis par un croisillon. Ils sont garnis d’ancienne tapisserie au point, dite « à la grenade », sur fond blanc. Époque Régence ».

Bien que décrits comme étant en bois naturel à l’époque de la vente de 1942, leur réalisation en hêtre nous conforte dans l’hypothèse que l’ensemble devait être en bois doré dans son état d’origine, état dans lequel nous le trouvons à nouveau aujourd’hui.

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LE CHÂTEAU DE SULLY-SUR-LOIRE Mentionné dès 1102, le château, qui contrôlait un pont sur la Loire, n’a appartenu au cours des siècles qu’à trois familles : les premiers seigneurs de Sully, puis leurs descendants appartenant aux familles de la Trémoille et de Béthune.

En 1396 Gui VI de la Trémoille lance la construction du château actuel et confie sa réalisation à Raymond du Temple, architecte du roi et du duc d’Orléans.

Le château reste dans la famille de la Trémoille jusqu’en 1602, date à laquelle Maximilien de Béthune (1559-1641) acheta à Claude de la Trémoille la baronnie de Sully-sur-Loire érigée en duchépairie en 1606 faisant du grand Sully, surintendant des finances de Henri IV, grand maître de l’artillerie de France, grand voyer de France, le premier duc du nom.

Entre 1602 et 1607, le duc de Sully sera le promoteur d’importants travaux de remaniement du château qu’il agrémentera d’un parc.

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Le château accueillera de prestigieux hôtes dont le jeune Louis XIV fuyant la Fronde ou Voltaire en 1715 fuyant Paris.

Les derniers travaux de rénovation du château auront lieu au XVIIIe siècle avec la réalisation en 1767 d’une aile reliant le donjon au petit château contenant les appartements de réception des ducs de Sully, siège d’une vie mondaine brillante.

Au cours du XXe siècle le château connu de profonds bouleversements et fut gravement endommagé pendant un incendie en 1918, puis à deux reprises par les bombardements de la deuxième guerre mondiale. Suite aux énormes dégâts de l’incendie de 1918 et aux bombardements qui eurent lieu pendant la deuxième guerre mondiale, les ducs de Béthune décidèrent de disperser une partie du contenu du château de Sully lors d’une vente aux enchères.

Cependant le château resta dans la famille du 1er duc de Sully jusqu’en 1962, année au cours de laquelle il est acquis par le conseil général du Loiret.

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MIROIR D’ÉPOQUE RÉGENCE Dans le goût de Nicolas Pineau (1684-1754) En bois sculpté et doré, de forme violonée, le fronton centré d’une tête de femme surmontée d’un panier fleuri sur fond de croisillons, flanqué de chimères et grotesques H.: 134 cm (52 ¾ in.) l.: 89 cm (35 in.)

A Regence giltwood mirror, in the taste of Nicolas Pineau (1684-1754)

4 000 - 6 000 €

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Ce miroir en forme d’écusson rappelle les miroirs italiens. Cependant, les ornements appartiennent au répertoire décoratif français et notamment celui de Nicolas Pineau que publia Mariette à Paris, dans le recueil Nouveaux dessins de plaques, consoles, torchères et médailles conservé à la bibliothèque du musée des Arts décoratifs à Paris.

Il comprend notamment les «plaques dont les ornements sont de bois doré et les fonds de glace pour refléter les lumières et répandre plus de clarté dans les appartements...»; l’un des modèles de cartouche est orné d’un masque au sommet tandis que des chimères s’enroulent sur les côtés.

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CONSOLE D’ENTRE-FENÊTRE D’ÉPOQUE LOUIS XV

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En bois sculpté et doré, dessus de marbre noir rapporté, la ceinture ornée au centre d’une grenade éclatée inscrite dans un cartouche, les pieds cambrés en double volutes surmontés de cabochons et réunis par une entretoise; petits accidents, restaurations H.: 83 cm (32 ¾ in.); l.: 71,5 cm (28 ¼ in.); P.: 37 cm (14 ½ in.)

A Louis XV giltwood console d’entre-fenetre

1 200 - 1 800 €

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PAIRE DE PLOYANTS DE STYLE LOUIS XV En bois sculpté et doré, le piètement en X à décor de volutes et agrafes feuillagés, garniture de damas de soie à décor floral polychrome sur fond jonquille Dimensions (avec coussin): H.: 57 cm (22 ½ in.); l.: 61 cm (24 in.); P.: 45 cm (17 ¾ in.)

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A pair of Louis XV style giltwood ployants

1 200 - 1 800 €

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Collection privée française – Lots 21 à 27

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Collection privée française – Lots 21 à 27

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Fig. 1.

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A Louis XV giltwood console Fig. 3.

5 000 - 8 000 €

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Fig. 2.

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Provenance: Peut être fournie par Maison Jansen, New York, vers 1953; Ancienne collection de Madame Dorothy Perera Hunt; Vente Christie’s New York, le 15 avril 2011, lot 398 ($ 13.750); Acquise au cours de cette dernière par le propriétaire actuel.

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En chêne sculpté et redoré, dessus de marbre des Flandres, la ceinture à décor ajouré d’agrafes feuillagées et chutes fleuries, les montants en double volute réunis par une entretoise illustrant un chien barbet et deux volatiles parmi des buissons; étiquette imprimée au revers du plateau de marbre inscrite «Property of/Dr. and Mrs. Thomas (...)/Hannock, Vermont» H.: 85 cm (33 ½ in.) l.: 128,5 cm (50 ½ in.)

P.: 62 cm (24 ½ in.)

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CONSOLE D’ÉPOQUE LOUIS XV

Fig. 4.

Le décor de scène cynégétique que l’on retrouve sur l’entretoise de notre console démontre des influences au XVIIIe siècle de la peinture dans le domaine des arts décoratives.

En effet, le thème du caniche attaquant un oiseau se retrouve sur plusieurs tableaux de Jean-Baptiste Oudry (1686-1755) tels le Chien Barbet Attaquant un Cygne dans Son Nid (cfr. Fig.1) réalisé vers 1740 et aujourd’hui conservé au Centre Culturel suédois de Paris et dont le dessin préparatoire (cfr. Fig. 2) est conservé au Art Institute de Chicago (inv. 1966.351). Dans un autre tableau (cfr. Fig. 3) signé et daté 1748 (Wallace Collection inv. P631), l’expressivité et la posture du chien barbet attaquant des canards est très proche de celle de notre console.

Parmi les rares consoles comparables qui ont intégré cette thématique cynégétique alliant différents types de volatiles et des chiens comme le dogue ou le chien barbet rappelons : - Vente à Paris, Hôtel Drouot, le 28 juin 1968, lot 116, puis ancienne collection François Léage, vers 1985 ; - Vente Sotheby’s Londres, les 24-25 novembre 1988, lot 5 ; - Vente à Paris, Me Picard, le 28 octobre 1993, lot 101 (cfr. Fig. 4) ; - Vente à Paris, Palais Galliera, le 25 juin 1969, lot 79.

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Collection privée française – Lots 21 à 27 comme une véritable signature de leurs ateliers. On retrouve ce décor, avec d’infimes variations, sur un grand nombre de sièges exécutés par ce célèbre menuisier, tels que : - une paire de fauteuils à la reine estampillée par René Cresson, vendue à Paris, Hôtel Drouot, le 15 décembre 1998 (cfr.

P. Kjellberg, Le Mobilier Français du XVIIIe siècle, Les Éditions de l’Amateur, Paris, p. 241) ; - une seconde paire estampillée provenant de l’ancienne collection Wildenstein, vendue chez Christie’s Londres, le 14 décembre 2005, lot 359 ; - ou encore une dernière paire attribuée, vendue chez Sotheby’s New York, le 23 novembre 2009, lot 92, puis plus récemment chez Artcurial Paris, le 14 juin 2023, lot 18 (€ 55.104).

UNE PROVENANCE PRESTIGIEUSE : ROBERT LEHMAN (1891-1969)

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Cette importante paire de fauteuils à la reine, aux proportions généreuses et à la sculpture particulièrement riche et vigoureusement découpée, est stylistiquement datable du style rocaille des premières années du règne de Louis XV, plus précisément dans les décennies 1730-1740. À cette époque, les sièges étaient fréquemment non estampillés, la réglementation imposant l’apposition de la marque des maîtres menuisiers par la corporation parisienne n’ayant été véritablement appliquée qu’à partir de 1743.

PAIRE DE FAUTEUILS À CHÂSSIS À LA REINE D’ÉPOQUE LOUIS XV Attribués à René Cresson En bois sculpté et doré, le dossier et la ceinture ornés au centre d’une grenade éclatée inscrite dans un cartouche, les épaulements à motif de rinceaux fleuris, les pieds cambrés surmontés d’une palmette stylisée et terminés en enroulement feuillagé, garniture de damas de soie accidenté à décor floral sur fond crème; renforts en ceinture H.: 96,5 cm (38 in.) l.: 72,5 cm (28 ½ in.)

Provenance: René Weiller, Paris; Acquis auprès de la Galerie Hans Stiebel, Paris, en mai 1955; Ancienne collection Robert Lehman (1891-1969); Légués par ce dernier au Metropolitan Museum of Art, New York; Vente Christie’s New York, le 17 juin 2012, lot 37 (USD 40.000); Acquis au cours de cette dernière par le propriétaire actuel.

Bien que non estampillée, notre paire peut être attribuée à la production de la dynastie des Cresson, et plus particulièrement à René (1705-1749), membre de cette famille éponyme active dans l’atelier de la rue de Cléry tout au long de la première moitié du XVIIIe siècle. Le motif de la grenade éclatée qui orne le dossier et la ceinture de nos fauteuils, tout comme la ceinture saillante à profil relevé, peut être considéré

A pair of Louis XV giltwood fauteuils a chassis a la reine, attributed to Rene Cresson

15 000 - 20 000 €

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La rareté de notre modèle est accrue par sa provenance prestigieuse. En effet, ils figuraient dans les collections du grand financier, philanthrope et collectionneur d’art américain Robert Lehman (1891-1969). À la suite de son décès, le contenu de son hôtel particulier new-yorkais, à l’instar de nos fauteuils, fut légué au Metropolitan Museum of Art. Cette donation, d’une ampleur remarquable, rassembla environ 2.600 œuvres d’art acquises par Robert Lehman ou par son père Philip (1861-1947).

La collection Lehman couvre des domaines variés : peintures européennes, majoliques italiennes, dessins de maîtres et mobilier ancien. En 1975, le Metropolitan Museum inaugura la Robert Lehman Wing, une aile spécialement construite pour accueillir cette prestigieuse collection. Conçue pour évoquer l’atmosphère des salons privés de la famille Lehman, elle témoigne du goût raffiné et du discernement de cette illustre famille de collectionneurs américains.

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Collection privée française – Lots 21 à 27

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PLATEAU EN SCAGLIOLE, TRAVAIL ITALIEN DE LA PREMIÈRE MOITIÉ DU XVIIIe SIÈCLE À décor polychrome sur fond noir, de forme rectangulaire, orné au centre d’un médaillon animé d’oiseaux et entouré d’une couronne fleurie au naturel, les angles à décor de bouquets fleuris; restaurations Dimensions: 73 × 157,5 cm (28 ¾ × 62 in.)

Provenance : Vente Christie’s Paris, le 5 mai 2011, lot 244 (€ 14.375); Acquis au cours de cette dernière par le propriétaire actuel.

La scagliola, de l’italien scaglia -écaille- (également appelé stuc marbre ) est une technique née durant l’Antiquité et très utilisée dans l’Italie du XVIIIe pour remplacer le marbre, matériau particulièrement coûteux et compliqué à travailler.

Cette technique, qui vise à imiter la marqueterie de pierres dures, utilise un mélange complexe de sélénites, de colles animales et de stucs colorés, qui une fois durcis et polis donne un aspect lisse et brillant, digne des plus beaux marbres.

5 000 - 8 000 €

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An Italian scgliola table top, first half of the 18th century Fig. 1.

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En acier battu, ornementation de bronze ciselé et doré, le plateau en verre églomisé à décor peint polychrome représentant le Triomphe de Vénus, soutenu par trois montants cambrés encadrant un fût central et réunis par une entretoise terminés par des pieds en griffe H.: 75,5 cm (29 ¾ in.)

D.: 83 cm (32 ¾ in.)

Provenance : Vente à Paris, Hôtel Drouot, le 4 juin 2010, lot 165 (€ 14.500); Acquis au cours de cette dernière par le propriétaire actuel.

Bibliographie comparative: A. Renner, Mobilier de Métal de l’Ancien Regime à la Restauration, Éditions Monelle Hayot, 2009, p. 112-113 (cfr. Fig. 1).

An Empire gilt-bronze mounted, steel and reverse glass decorated gueridon

Par son harmonieuse composition associant un médaillon central à des ornements de bouquets noués aux angles et par son décor de fleurs et d’oiseaux, ce plateau en scagliole se rapproche de celui de la collection Bianchi illustré dans Anna Maria Massinelli, Scagliola.

L’arte della pietra di luna, Editalia, Rome, 1997, p. 179.

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GUÉRIDON D’ÉPOQUE EMPIRE

5 000 - 7 000 €

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En France, les meubles fabriqués en acier ont connu un véritable engouement à la fin de l’Ancien Régime pour des raisons techniques, hygiéniques ou fonctionnelles, ils étaient prisés par les officiers et voyageurs, mais aussi pour des raisons esthétiques liées à la tendance martiale qui dominait pendant la Révolution.

Les meubles en acier étaient très répandus dans les dernières années du XVIIIe siècle et ne se limitaient pas au mobilier pratique utilisé lors des déplacements. Les lignes épurées et minimalistes de ce mobilier trouvèrent un écho retentissant qui devint recherché pour l’ameublement et la décoration intérieure.

Ce type de meuble s’apparente à une production parisienne en vogue au début du XIXe siècle qui mêle subtilement l’acier, quelques ornements de bronze doré, et un plateau souvent en tôle vernie imitant certaines pierres dures ; un atelier, celui de la Manufacture de la rue Martel s’était spécialisé dans ce type de guéridons dont certains sont illustrés dans A. Renner, ibid. pp. 110-114.

Plus rares sont ceux muni d’un plateau en verre églomisé ; à ce propos rappelons l’exemplaire de l’ancienne collection Akram Ojjeh (cfr. Vente Christie’s Monaco, les 11-12 décembre 1999, lot 59).

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Le décor du plateau représente Le Printemps, dit Le Triomphe de Vénus et a été réalisée d’après une gravure elle-même d’après un dessin de Pierre-Paul Prud’hon (cfr. Fig. 2), conservé au musée du Louvre (inv. 32588).

Fig. 1.

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Fig. 2.

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Collection privée française – Lots 21 à 27 L’exportation des laques japonaises débute véritablement à la fin du XVIe siècle, avec les échanges entre le Japon et les pays missionnaires. Les styles de laque produits pour l’exportation qui en résultèrent différaient nettement des productions japonaises antérieures. À partir du milieu du XVIIe siècle, les laques d’exportation présentent un grand nombre de caractéristiques communes avec celles destinées au marché intérieur japonais. Ces évolutions stylistiques furent encouragées par les partenaires commerciaux hollandais du Japon.

Tout comme notre cabinet présenté ici, réalisé avec une grande finesse, ces œuvres répondaient au goût occidental pour les arts d’Extrême-Orient tout en conservant l’élégance, la sobriété et la virtuosité technique propres à la laque japonaise de l’époque Edo. Le décor de coqs (niwatori 鶏) très présents dans l’art japonais de cette période, est étroitement lié au culte shinto. Symboles de prospérité, de vigilance et de lumière, les coqs et les poules incarnent l’aube et le renouveau. Leur représentation sur un meuble destiné à l’exportation illustre le subtil équilibre entre la tradition symbolique japonaise et l’adaptation au goût européen, qui caractérise l’art des laques d’exportation.

FIN DE LA COLLECTION

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PARAVENT D’ÉPOQUE LOUIS XV Estampille de Michel Gourdin 27 - Vue ouverte 27

CABINET EN LAQUE, JAPON, ÉPOQUE EDO, XVIIe SIÈCLE De forme rectangulaire, ouvrant à deux vantaux et découvrant dix tiroirs, la façade dex vantaux décorée en hiramaki-e et takamaki-e or et argent d’un coq et d’une poule au pied d’un cerisier, sur les branches duquel se perche un oiseau, l’intérieur orné, sur un vantail, de bambous et papillons, et sur l’autre, de deux hérons, les tiroirs laqués de pavillons et oiseaux dans des paysages arborés, les côtés du cabinet agrémentés d’oiseaux, papillons et arbres fleuris, les ferrures, charnières et la serrure en cuivre doré, finement ciselé de motifs végétaux stylisés, reposant sur un piètement en bois sculpté et doré, travail anglais du XVIIIe siècle ; petits accidents

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Dimensions (cabinet): H.: 57 cm (22 ½ in.) l.: 72,5 cm (28 ½ in.)

P.: 41,5 cm (16 ¼ in.)

Dimensions (piètement): H.: 73 cm (28 ¾ in.) l.: 90 cm (35 ½ in.)

P.: 51,5 cm (20 ¼ in.)

En bois sculpté et doré à l’huile, à quatre feuilles munies de panneaux amovibles garnis de soie chinée à motif floral polychrome sur fond crème, estampillé M. GOUDRIN sur chacune des traverses inférieures; reprises à la dorure Dimensions (une feuille).: 103,5 cm × 60,5 cm (40 ¾ × 23 ¾ in.)

Michel Gourdin, reçu maître en 1752 A Louis XV oil giltwood four-leaf screen, stamped by Michel Gourdin

1 500 - 2 000 €

Provenance: Vente Bonham’s Londres, le 19 mars 2008, lot 6; Acquis au cours de cette dernière par le propriétaire actuel.

A Japanese export gilt-brass mounted, black and gold lacquer cabinet, 17th century, on an English 18th century giltwood stand

6 000 - 8 000 €

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FAUTEUIL À LA REINE D’ÉPOQUE LOUIS XV Attribué à Jean-Baptiste Cresson En bois sculpté et doré, le dossier et la ceinture ornés au centre d’un cartouche asymétrique flanqué de rinceaux feuillagés, les épaulements feuillagés, les pieds cambrés terminés en enroulement, garniture de velours gaufré cramoisi à décor floral H.: 93 cm (36 ¼ in.) l.: 69 cm (27 ¼ in.)

A Louis XV giltwood fauteuil a la reine, attributed to Jean-Baptiste Cresson

4 000 - 6 000 € Bien que non estampillé, ce fauteuil à la reine, stylistiquement datable des années 1740, par la richesse ornementale de ses sculptures, peut être rattachée à l’œuvre de Jean-Baptiste Cresson, maître en 1741 et membre de l’éminente dynastie des menuisiers parisiens actifs dans la première moitié du XVIIIe siècle.

Le motif de cabochon rocaille sculpté inscrit dans un cartouche qui orne la ceinture, est typique de la production de Cresson.

Rappelons qu’un fauteuil à la reine comparable, estampillé par Cresson et provenant de l’ancienne collection Robert de Balkany, s’est vendu chez Christie’s Londres, le 23 mars 2017.

27 - Vue fermée

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PAIRE DE GRANDS MIROIRS VÉNITIENS DE LA PREMIÈRE MOITIÉ DU XVIIIe SIÈCLE En bois sculpté et doré, le fronton surmonté d’un palmette ajourée et orné au centre d’une plaque en verre gravé illustrant une femme à l’antique, les côtés surmontés de femmes aux ailes de papillons, le cadre à décor gravé de chutes fleuries au naturel; petits accidents et manques Dimensions: 212 × 143 cm (83 ½ × 56 ¼ in.)

Provenance: Ancienne collection Donà Dalle Rose, Venise.

A pair of large Venetian giltwood mirrors, first half of the 18th century

50 000 - 80 000 €

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BUREAU PLAT D’ÉPOQUE LOUIS XV TABLE À ÉCRIRE D’ÉPOQUE Estampille de Jean-Geroges Schlichtig TRANSITION Estampille de Jean-Pierre Dusautoy En placage de palissandre, ornementation de bronze redoré et rapporté, dessus de cuir noir doré aux petits fers ceint d’une lingotière, la ceinture de forme mouvementée ouvrant par trois tiroirs, les pieds cambrés agrémentés de sabots en bronze, estampillé I.G.SCHLICHTIG et poinçon de jurande JME sous la traverse arrière; restaurations, les serrures remplacées H.: 77,5 cm (30 ½ in.) l.: 141,5 cm (55 ¾ in.)

P.: 78,5 cm (31 in.)

Jean-Georges Schlichtig, reçu maître en 1765 A Louis XV gilt-bronze mounted and rosewood bureau plat, stamped

by Jean-Georges Schlichtig

8 000 - 12 000 €

Jean-Pierre Dusautoy, reçu maître en 1779 A Transitional gilt-bronze mounted, tulipwood, satinwood and marquetry writing table, stamped by Jean-Pierre Dusautoy

En hêtre mouluré et sculpté, le dossier et la ceinture ornés au centre d’une feuille d’acanthe stylisée, les supports d’accotoirs en coup de fouet, les pieds cambrés terminés en enroulement, estampillée N.HEURTAUT sous la traverse postérieure, garniture de velours gaufré rouge à décor floral H.: 85 cm (33 ½ in.) l.: 72 cm (28 ¼ in.)

Nicolas Heurtaut, reçu maître en 1753 Bibliographie: J. Nicolay, L’Art et La Manière des Maîtres Ebenistes Français au XVIIIe siècle, Guy Le Prat, Paris, p. 225, fig. H (reproduite).

A Louis XV carved beechwood bergere en cabriolet “coin de feu”, stamped

by Nicolas Heurtaut

2 000 - 3 000 €

4 000 - 6 000 €

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Un bureau virtuellement identique et estampillé Schlichtig, comportant uniquement une légère différence au niveau des chutes en bronze, s’est vendu chez Sotheby’s New York, le 17 novembre 1984, lot 228 puis Christie’s New York, le 7 juin 2013, lot 315 ($ 27.500).

En placage de bois de rose, satiné et marqueterie de bois teinté, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de marbre blanc veiné, la ceinture à décor marqueté de fleurettes stylisées inscrites dans une frise de losanges ouvrant par une tablette coulissante formant écritoire et un tiroir latéral, les montants en gaine à cannelures simulées réunis par une tablette d’entrejambe et terminés par des roulettes, estampillée I.P.DUSAUTOY et deux poinçons de jurande JME sous la traverse gauche; restaurations H.: 75 cm (29 ½ in.) l.: 55,5 cm (21 ¾ in.)

P.: 41,5 cm (16 ¼ in.)

BERGÈRE EN CABRIOLET DITE «COIN DE FEU» D’ÉPOQUE LOUIS XV Estampille de Nicolas Heurtaut

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Ancienne collection Pierre Jourdan-Barry – Lots 34 à 40 et 322 à 326

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Pierre Jourdan-Barry, le grand amateur modèle illustrant l’orfèvrerie française du XVIIe siècle -on sait combien elle est rare -, due à l’un d’un des plus célèbres orfèvres parisiens de l’époque de Louis XIII, très renommé de son temps, François Comment oublier la première Roberday : un flambeau de entrevue que j’eus avec Pierre toilette en argent du style Jourdan-Barry en 1993 ? Il « cosses de pois », objet hors nous avait convoqués, Gérard du temps, dont on peut se Mabille et moi, parce qu’il demander s’il est Louis XIII avait l’intention de donner au ou Art nouveau !, mais Louvre un objet significatif caractéristique du grand goût appartenant à sa considérable de Pierre Jourdan-Barry. collection d’orfèvrerie.

Il offrit au Louvre, toujours Cet objet, il ne l’imposa en souvenir de ses parents, pas, mais nous le laissa d’autres objets comme élégamment choisir. C’est une cuiller à olives qui est ainsi qu’entra au Louvre le chef-d’œuvre de cette une œuvre exceptionnelle catégorie d’objets, exécutée

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par l’orfèvre arlésien Pierre Paul Tatanson (1782).

Pierre Jourdan-Barry avait les trois qualités que réunissent les grands amateurs d’art : de sérieuses connaissances, une curiosité enthousiaste sans limite, accompagnées d’une grande modestie. Sa formation, dans le domaine de l’orfèvrerie notamment, il la devait à son père, Raymond, auteur d’un ouvrage fondamental sur les orfèvres de la généralité d’Aix (1974).

l’orfèvrerie : à la faïence de Marseille et de Moustiers, dont il enrichit au plus haut niveau les muses de Marseille et de Moustiers, à la peinture - la renommée du paysagiste Paul Guigou (1834-1871) lui doit beaucoup -, à la miniature, au mobilier, comme le démontre la présente vente.

Quant à sa curiosité, elle conduisit Pierre Jourdan-Barry à s’intéresser à de nombreuses disciplines, parallèlement à

Daniel Alcouffe, conservateur général honoraire au musée du Louvre, octobre 2025

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C’était en outre un homme profondément bon qui suscitait immédiatement la sympathie. Merci de m’avoir permis de l’évoquer.

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Vues du Grand Salon, années 2000.

PARCOURS D’UN AMOUREUX DE MEUBLES ET OBJETS DU XVIIIe SIÈCLE Le goût de la recherche et la joie profonde, voilà ce qu’éprouvait mon père, Pierre Jourdan-Barry, en collectionnant les meubles et objets du XVIIIe siècle, et tout spécialement ceux de l’époque Louis XV. Une famille de collectionneurs Ce goût lui venait de ses prédécesseurs familiaux qui lui en ont transmis le gène.

D’abord, sa grand-mère Mafalda Jourdan au caractère affirmé et généreux, puis son grand-oncle Fernand Barry, enfin et surtout son père Raymond né Jourdan, devenu « Jourdan-Barry » en 1927 afin de perpétuer le nom d’une entreprise marseillaise familiale et qui avait un goût avisé et éclectique.

Qu’est-ce que collectionner à ses yeux ?

Une collection de meubles et d’objets était pour mon père l’occasion d’apprendre, d’explorer un territoire inconnu, de découvrir une

époque, de voyager dans le temps : il lui fallait connaître l’art d’un ébéniste, la subtilité des bois utilisés, l’harmonie d’avoir à les mêler et à les conjuguer ensemble, l’art des bronzes les enlaçant, et quels bronzes parfois ! Il lui fallait exercer son œil pour mieux voir et mieux comprendre.

commode, telle table par une autre encore plus belle.

Son salon devint peu à peu ainsi, au gré du temps et de son cheminement artistique et intellectuel, le salon d’un gentilhomme du XVIIIe siècle où se conservaient et se découvraient de merveilleuses pièces d’ébénisterie.

Les meubles et objets Louis XV Ainsi lui vint l’envie de peupler son salon de meubles et d’objets du XVIIIe siècle.

L’époque Louis XV lui apparaissait comme étant l’époque la plus puissante et la plus voluptueuse tout à la fois.

Dans quelque lieu où il devait habiter au fil de sa vie, il n’eut de cesse de chercher et choisir des beaux meubles : une table liseuse de Jean-François Oeben, des petites tables au plateau subtil et à tiroirs de BVRB qu’il plaçait entre des bergères à l’assise généreuse, une armoire en marqueterie d’amarante et de satiné formée par deux panneaux de laque incrustée de nacre et de pierre de lard, un écritoire élancé, une table en chiffonnière aux chinoiseries nuancées de Topino. Il n’avait de cesse de remplacer telle

Poser son regard Ce salon, dans lequel il aimait recevoir ses amis, sa famille lui permettait, après une journée harassante de travail – il était courtier en navires – de poser enfin son regard sur de belles choses.

Quelle beauté et quelle sérénité ! Il pouvait enfin, dans ce temps éloigné que lui donnait cette époque, se retrouver lui-même, et sans doute aussi se remémorer ce père qui fût le grand homme de sa vie et qu’il aimait tendrement.

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En regardant chaque meuble ou objet de cet environnement qu’était son salon, mon père existait et se sentait exister. Il pouvait dire : « Je regarde, donc je suis » car l’émotion était toujours là dans le secret de son cœur.

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Un mécène Si mon père a beaucoup collectionné, il a aussi beaucoup donné, notamment au musée de la Faïence de Marseille, au musée de la Céramique de Sèvres, et à celui de Moustiers-SainteMarie ainsi qu’au musée du Louvre. Les musées étaient un point d’ancrage idéal pour la préservation de ses collections.

Il savait aussi que ses dons et donations permettraient au plus grand nombre d’admirer des pièces dont jusque-là, leurs propriétaires successifs pouvaient seuls jouir de leur contemplation. L’envie de faire partager ce qu’il avait aimé lui tenait à cœur.

Cette présentation me permet de rendre hommage à ce collectionneur inventif et passionné qu’il fut, et surtout au Père qu’il fut pour moi.

Puisse d’autres admirateurs se prendre de passion pour ce qu’il a tant collectionné et aimé, et notamment les meubles Louis XV, une époque en soi !

Nadine Jourdan-Barry novembre 2025

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Ancienne collection Pierre Jourdan-Barry – Lots 34 à 40 et 322 à 326 Cette rare table en chiffonnière, caractérisée par des formes élancées et une fine marqueterie, est frappée par l’estampille de Charles Topino, maître en 1773.

Par sa forme, à deux tiroirs surmontés d’une tablette coulissante, une écritoire latérale et des chutes en bronze caractéristiques à motif de feuilles d’acanthe, elle constitue l’archétype des réalisations soignées des années 1775.

Notre table se distingue des exemplaires connus à décor floral, telle celle vendue chez Sotheby’s New York le 23 octobre 2013, lot 155, et celle à motif cynégétique de l’ancienne collection Dutasta (vente à Paris, les 3-4 juin 1926, lot 168) puis Artcurial Paris, le 21 septembre 2022, lot 127 (cfr. Fig. 2), par sa rare marqueterie à décor de scènes chinoises.

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TABLE À ÉCRIRE EN CHIFFONNIÈRE D’ÉPOQUE TRANSITION Estampille de Charles Topino En placage de bois de rose et marqueterie de bois teinté sur fond de houx, à décor toutes faces de chinoiseries et de paysages arborés, ornementation de bronze ciselé et redoré, la façade ouvrant par deux tiroirs et une tablette coulissante, le côté ouvrant par un tiroir latéral, les montants cambrés réunis par une tablette d’entrejambe, estampillée C. TOPINO et poinçon de jurande JME sous l’un des tiroirs, le plateau muni d’une plaque en verre amovible, (non illustrée); restaurations H.: 73 cm (28 ¾ in.) l.: 36 cm (14 in.)

P.: 27 cm (10 ½ in.)

Provenance: Acquise auprès de la Galerie Kugel, Paris; Ancienne collection Pierre Jourdan-Barry; Puis par descendance au propriétaire actuel.

Bibliographie comparative: S. Barbier Sainte Marie, Charles Topino, Les Éditions de l’Amateur, Paris, 2005, p. 122 (cfr. Fig. 1).

A Transitional gilt-bronze mounted, tulipwood and marquetry table a ecrire en chiffonniere, stamped by Charles Topino

10 000 - 15 000 €

Charles Topino, reçu maître en 1773

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Topino est l’un des rares ébénistes à avoir traité l’ensemble d’un meuble selon cette iconographie chinoises.

Ces scènes marquetées trouvent leur origine dans des toiles d’artistes séduits par l’Orient qui ont été réinterprétées au goût français. À cet égard, François Boucher donnait des traits occidentaux aux personnages « orientaux », comme le montrent les quatre scènes chinoises conservées au musée de Besançon (cfr. Catalogue d’exposition, Boucher, Paris, 1986, p. 205), particularité reprise ici par Topino, qui signale l’exotisme de ses personnages principalement par le port d’un chapeau pointu.

Parmi les quelques rares exemplaires comparables à décor de personnages chinois nous pouvons rappeler la table en chiffonnière estampillée et conservée au Musée Nissim de Camondo (cfr. S. Legrand-Rossi, Le Mobilier du Musée Nissim de Camondo, Éditions Faton, Dijon, 2012, p. 76), celle de l’ancienne collection de Sir Richard Wallace du Cincinnati Art Museum (inv. n° 1949-143) ou encore celle virtuellement identique à la nôtre reproduite dans S. Barbier-Sainte Marie, ibid., p. 122.

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Leur apparition sur le marché des ventes publiques reste exceptionnelle. À ce propos, mentionnons la table estampillée, dépourvue de sa tablette d’entrejambe, issue de l’ancienne collection Wildenstein (cfr. Fig. 3), vendue chez Christie’s Londres, le 15 décembre 2005, lot 348.

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Fig. 1.

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Fig. 2.

Fig. 3.

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Ancienne collection Pierre Jourdan-Barry – Lots 34 à 40 et 322 à 326

Ces deux rares tables avec leur fins pieds cambrés et leur parure de bronze d’une qualité remarquable sont caractéristiques de l’œuvre de Bernard II Van Risen Burgh (BVRB), sans doute le plus talentueux et le plus grand ébéniste de la période Louis XV et qui fut à l’origine de nombreux chefs-d’œuvre de la période dont beaucoup furent destinés à la famille royale et à son entourage.

Elles peuvent être rapprochées de la table figurant dans le célèbre portrait de Madame de Pompadour peint par François Boucher en 1756, provenant de l’ancienne collection du baron Maurice de Rothschild et aujourd’hui conservé à la Alte Pinakothek de Munich, illustré ci-dessus.

le dessus de bois de violette entouré d’un quart de rond, chute, sabots et ornements de bronze doré. Hauteur 25 pouces, longueur 15 pouces 6 lignes, largeur 10 pouces et 9 lignes ».

furent livrés par l’intermédiaire d’un marchand-mercier tel Lazare Duvaux, connu pour avoir fourni des pièces de BVRB à Madame de Pompadour.

Ce prototype célèbre appartient à un corpus restreint de tables presque identiques, toutes estampillées ou attribuées à BVRB, ne variant que par le dessin du tablier ou de la marqueterie du plateau.

Il est probable que ces modèles

En effet, le livre-journal de Lazare Duvaux du 27 janvier 1750 nous apprend la vente à Madame Rouillé « une petite table à la Pompadour, avec ses cornets en bois satiné a fleurs, 72 livres » (Livre-Journal, no. 432), qui pourrait donc bien représenter

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Cette typologie de tables peut être divisée en deux catégories distinctes.

La première présente un plateau fixe et est normalement munie d’une tablette formant écritoire et d’un tiroir latéral à encrier ; un exemplaire de ce type figure dans l’inventaire de Madame de Pompadour au château de Saint-Hubert : « Une table à écrire en bois de rose et fleurs de bois de violette ayant par devant une tablette à coulisse couverte de maroquin noir, à droit un tiroir à clef garni d’encrier, poudrier et boite d’éponge ».

Le second groupe, auquel appartient la table numéro 35 de la vente, se caractérise par un plateau déployant un intérieur compartimenté et un petit tiroir latéral, usage typique des dames pour ranger rubans et accessoires de toilette.

Cette table est mentionnée dans le catalogue de la vente Boucher de 1771 et ainsi décrite : « 1006 – Un vide-poche, fait par Bernard, il est en bois de rose et amarante,

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une table de ce même modèle que les nôtres, popularisée par la Favorite du Roy.

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Deux importantes tables par BVRB de l’ancienne collection Dubernet Douine – Saint-Senoch – Lots 35 et 36

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Ancienne collection Pierre Jourdan-Barry – Lots 34 à 40 et 322 à 326

Lot 35 - Vue du plateau

Lot 36 - Vue du plateau

Nos tables bénéficient d’une illustre provenance, ce qui accroît encore davantage leur rareté.

En effet, elles figuraient autrefois dans les collections de la célèbre philanthrope et mécène française Anne-Marie, dite Cyprienne, Dubernet-Douine (1857-1945), (cfr. Fig. 5).

Grande collectionneuse de tableaux anciens, de tapisseries et de mobilier du XVIIIe siècle, à l’instar des deux tables que nous présentons ici, elle recevait avec faste, aussi bien à Paris que dans son château de La Boissière.

Issue d’un milieu modeste, elle travailla comme vendeuse aux

En 1908, elle épousa en secondes noces Roger Hippolyte Douine

À son décès en 1945, une importante vente aux enchères fut organisée en avril 1946.

Le quotidien L’Aurore du 12 avril 1946 décrivait l’événement en ces termes : « La Galerie Charpentier a vu hier se disperser les premières richesses de la collection DubernetDouine. Cette vente, la plus importante qu’on ait vue depuis vingt-cinq ans […] ».

L’étiquette manuscrite « Hodgkins » qui apparaît sous la tablette d’entrejambe de la table numéro 36 correspond très certainement à Edwin Marriott Hodgkins (1860-1932), grand marchand et collectionneur d’art anglais spécialisé dans le mobilier et les tableaux anciens. Sa galerie était située au 5 King Street à Londres entre 1889 et 1890, puis à Pall Mall, Old Bond Street, et enfin au 158B New Bond Street entre 1904 et 1920. Hodgkins développa une importante clientèle internationale — dont Henry Walters (1848-1931) — ce qui lui permit d’ouvrir également une galerie à New York, ainsi qu’une autre à Paris, au 3 rue de Berri.

Le destin de nos tables semble suivre celui de la famille, dans la mesure où elles réapparurent en 1983 dans la collection du vicomte Hubert de Saint-Senoch (1913-1983), fils unique du vicomte François et de Madame,

Fig. 2.

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EDWIN MARRIOTT HODGKINS, MARCHAND ET COLLECTIONNEUR

Fig. 3.

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Grands Magasins du Louvre avant d’épouser leur directeur et propriétaire, Olympe Hériot (1833-1899), auquel elle donna quatre enfants. À la mort de son mari, elle hérita d’une fortune considérable, qu’elle utilisa pour faire édifier un somptueux hôtel particulier rue de la Faisanderie, la villa Cypris à RoquebruneCap-Martin, ainsi que le magnifique yacht Salvador, avec lequel elle aima naviguer longuement en Méditerranée.

née Virginie Hériot (1890-1932), elle-même fille d’Anne-Marie Dubernet et d’Olympe Hériot, son premier époux.

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UNE PROVENANCE PRESTIGIEUSE

Fig. 5.

(mort en 1925), issu d’une famille de filateurs de Troyes. Sa grande générosité et les nombreuses œuvres de bienfaisance qu’elle organisa durant la Première Guerre mondiale lui valurent d’être décorée de la Légion d’Honneur en 1921.

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Nos exemplaires se distinguent de celui du tableau de Boucher par une rare marqueterie à décor d’éventail (cfr. Fig. 1), remplaçant la plus courante marqueterie florale de bois de bout, ainsi que par leurs proportions légèrement plus compactes. À ce jour, seuls trois autres exemples comparables sont répertoriés : - La table estampillée de l’ancienne collection Wrightsman et aujourd’hui conservée au Metropolitan Museum of Art (cfr.

Fig. 2) de New York (inv. 1984.471.2).

- La table de l’ancienne collection Viguier, vendue à Paris, Me Ader, le 21 mars 1968, lot 94 (cfr. Fig. 3).

- L’exemplaire de l’ancienne collection Dutasta, puis collection Alexander, puis collection du docteur (cfr. Fig. 4) Peter Sommer (vente Christie’s Londres, le 4 décembre 2014, lot 10).

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Fig. 1.

Fig. 4.

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Ancienne collection Pierre Jourdan-Barry – Lots 34 à 40 et 322 à 326

En placage de bois de rose et satiné, ornementation de bronze ciselé et doré, le plateau découvrant un intérieur muni de quatre compartiments, la ceinture ouvrant par un tiroir latéral, les montants cambrés réunis par une tablette d’entrejambe, estampillée deux fois BVRB et poinçon de jurande JME sous une traverse latérale; restaurations H.: 68,5 cm (27 in.) l.: 41 cm (16 ¼ in.)

P.: 30 cm (11 ¾ in.)

Bernard Van Risen-Burgh, dit BVRB II, reçu maître vers 1735

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Provenance: Ancienne collection de Madame Anne-Marie Dubernet Douine (1857-1945); Sa Vente, Paris, Galerie Charpentier, les 11-12 avril 1946, lot 142 (partie de lot); Ancienne collection Hubert de Saint-Senoch (cfr. Fig. 1); Sa vente, Sotheby’s Monaco, le 4 décembre 1983, lot 294 (710 000 FF); Ancienne collection Pierre Jourdan-Barry; Puis par descendance au propriétaire actuel.

Fig. 1: Extrait du catalogue de vente de 1983.

A Louis XV gilt-bronze mounted, tulipwood and satinwood table en chiffonniere, stamped by Bernard V an Risen-Burgh, called BVRB II

40 000 - 60 000 €

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TABLE EN CHIFFONNIÈRE D’ÉPOQUE LOUIS XV Estampille de Bernard Van Risen Burgh, dit BVRB II

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Ancienne collection Pierre Jourdan-Barry – Lots 34 à 40 et 322 à 326

En placage de bois de rose, ornementation de bronze ciselé et doré, la façade ouvrant par un tiroir latéral et trois tablettes coulissantes dont une formant écritoire et les autres gainées de moiré, les montants cambrés réunis par une tablette d’entrejambe, trois poinçons de jurande JME sous la traverse, numéro d’inventaire «6293» sur la tranche droite du tiroir latéral, une étiquette inscrite «Hodgkins» sous la tablette d’entrejambe; deux sabots en bronze rapportés H.: 68,5 cm (27 in.) l.: 41 cm (16 ¼ in.)

P.: 30 cm (11 ¾ in.)

Provenance: Probablement acquise par Edwin Marriot Hodgkins (1860-1932), selon l’inscription manuscrite «Hodgkins» présente sous la tablette d’entrejambe; Ancienne collection de Madame Anne-Marie Dubernet Douine (1857-1945); Sa vente, Paris, Galerie Charpentier, les 11-12 avril 1946, lot 142 (partie de lot); Ancienne collection Hubert de Saint-Senoch (cfr. Fig. 1); Sa vente, Sotheby’s Monaco, le 4 décembre 1983, lot 295 (600 000 FF); Ancienne collection Pierre Jourdan-Barry; Puis par descendance au propriétaire actuel.

Fig. 1: Extrait du catalogue de vente de 1983.

A Louis XV gilt-bronze mounted and tulipwood writing table, attributed to Bernard Van Risen-Burgh, called BVRB II

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25 000 - 40 000 €

Vue in situ, années 2000.

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TABLE À ÉCRIRE D’ÉPOQUE LOUIS XV Attribuée à Bernard Van Risen Burgh, dit BVRB II

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Ancienne collection Pierre Jourdan-Barry – Lots 34 à 40 et 322 à 326 37

MIROIR D’ÉPOQUE LOUIS XV En bois sculpté et doré, le fronton orné au centre d’une palmette inscrite dans un cartouche, les côtés à motif de chimères et palmes stylisées, la glace d’époque postérieure; petits accidents et manques à la dorure Dimensions: 174,5 × 100,5 cm (68 ¾ × 39 ½ in.)

Provenance: Ancienne collection Pierre Jourdan-Barry; Puis par descendance au propriétaire actuel.

A Louis XV giltwood mirror

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4 000 - 6 000 €

Vue in situ années 2000.

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PAIRE DE CONSOLES D’ÉPOQUE TRANSITION En bois sculpté et laqué gris, dessus de marbre des Flandres, la ceinture ornée au centre d’un cartouche ajouré flanqué d’agrafes feuillagées, les montants en console à décor de volutes et de chutes de laurier grainées; légères différences de sculpture et de largeur parmi elles H.: 91 cm (35 ¾ in.) l.: 89 et 99 cm (35 et 39 in.)

P.: 47 cm (18 ½ in.)

Provenance: Vente Sotheby’s Paris, le 28 avril 2009, lot 45; Acquises au cours de cette dernière par le propriétaire actuel; Collection Jourdan-Barry.

A pair of Transitional grey lacquered consoles

3 000 - 5 000 €

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Atelier de Jean-Baptiste Carpeaux (1827-1875) La Fiancée Buste en terre cuite Reposant sur un socle de forme évasé, signé J. Bte Carpeaux avec un numéro au dos 1715; un cachet à l’aigle Propriété Carpeaux et un cachet ATELIER & DEPOT/ 71 RUE BOILEAU/AUTEUIL/PARIS H.: 64 cm (25 ¼ in.) l.: 44 cm (17 ¼ in.)

Provenance: Acquis auprès de la Galerie l’Univers du Bronze en 2009; Collection Jourdan-Barry.

Bibliographie comparative: Michel Poletti et Alain Richarme, Jean-Baptiste Carpeaux sculpteur, catalogue raisonné de l’œuvre édité, Paris, 2003, p. 132, n° BU 31.

A terracotta bust, La Fiancee, workshop of Jean-Baptiste Carpeaux (1827-1875)

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4 000 - 6 000 € Jean-Baptiste Carpeaux réalise ce portrait en hommage à sa fiancée, Amélie de Montfort (1847-1908). Un premier modèle représentant Amélie de Montfort en toilette de mariée est exécuté quelques mois seulement avant leur mariage, célébré en avril 1869. À partir de 1874, l’artiste fait éditer plusieurs variantes, dont La Fiancée, où la jeune femme, le regard baissé et la tête ornée d’un diadème, porte une robe au grand décolleté typique du Second Empire, richement décorée de feuillages, de fleurs d’oranger et de bijoux.

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Un exemplaire en plâtre de La Fiancée est conservé au musée du Petit Palais à Paris (inv. n° SDUT1614), tandis que plusieurs terres cuites sont passées sur le marché ces dernières années de qualité inégale.

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TABLE À MÉCANISME DITE «À COULISSE» D’ÉPOQUE TRANSITION Estampille de Jean-François Oeben En placage de bois de rose et marqueterie florale d’épine-vinette, buis et charme teinté sur fond d’amarante, les intérieurs en satiné rubané, ornementation de bronze ciselé et doré, le plateau à décor marqueté de bouquets fleuris au naturel coulissant, dégageant une écritoire formant pupitre réversible et deux volets, une tablette en laque du Japon, époque Edo, au revers, les pieds pincés terminés par des sabots en bronze, estampillée J.F.OEBEN et poinçon de jurande JME sous le plateau, munie de plateau en verre amovible, travail

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moderne (non illustré); le plateau éclairci par le soleil Dimensions (le plateau fermé): H.: 69,5 cm (27 ¼ in.) l.: 98 cm (38 ½ in.)

P.: 44 cm (17 ¼ in.)

Jean-François Oeben, reçu maître en 1761 Provenance: Acquise auprès de la Galerie Étienne Lévy, Paris; Ancienne collection Pierre Jourdan-Barry; Puis par descendance au propriétaire actuel.

Bibliographie comparative: J. Guiffrey, Inventaire de Jean-François Oeben, 1763, Nouvelles Archives de l’Art Français, IIIe série, vol.XV, 1899, p.298-337.

A Transitional gilt-bronze mounted, tulipwood, amaranth, floral marquetry, satinwood and Japanese lacquer mechanical table, stamped by Jean-Francois Oeben

80 000 - 120 000 €

Bibliographie: R. Stratman Dohler, Jean-François Oeben, Les Éditions de l’Amateur, Paris, 2002, p.17 (reproduite).

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Ancienne collection Pierre Jourdan-Barry – Lots 34 à 40 et 322 à 326

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Les tables mécaniques comptent, avec les secrétaires à cylindre, parmi les types de meubles nouveaux dont l’invention doit être créditée à Jean-François Oeben.

Combinant les fonctions de table à écrire et de pupitre de lecture (et parfois de toilette), elles étaient généralement appelées alors « tables à coulisse » ou « tables deux fins ». Leur nombre dans son œuvre témoigne de leur succés auprès de ses contemporains.

Dans son catalogue de l’œuvre d’Oeben, Rosemarie Stratman en relève en effet une quarantaine d’exemplaires, dont vingt-deux estampillés et une quinzaine attribués à Oeben (ibid. p.182-186).

On peut citer celles conservées

Fig 2.

au Louvre (cfr. Fig. 1), au musée Gulbenkian, au musée Getty, au Rijksmuseum d’Amsterdam et à la Résidence de Munich, la plus belle étant celle de la collection Linsky au Metropolitan de New York dont les pieds ajourés sont ornés des tours, emblèmes de Madame de Pompadour (cfr.

Fig. 2). Il est significatif que la Marquise se soit fait représenter auprès d’une table mécanique de ce type sur son portrait par Guérin (cfr. Fig. 3) avant 1754 (Casimir Stryenski, François Guérin, Gazette des Beaux Arts, 1902, p.307-310).

Lors de l’inventaire après décès d’Oeben, parmi les meubles que la marquise lui avait confié à réparer, on lista «une table à deux fins de 26 pouces de longueur et de hauteur

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Fig 1.

Fig 1.2

[72cm] garnie d’un tiroir sur le devant et deux de chaque côté, plaquée de bois de racine de Grenoble [ronce de noyer] garnie de son écritoire argenté ».

Madame Stratman, remarquant l’évolution stylistique de ces tables, à partir de modèles aux courbes et contre-courbes accentués, vers des modèles aux lignes plus sobres, aboutissant à des modèles aux pieds presque rectilignes, propose de dater les premiers du début des années 1750, comme on le voit sur le dessin de Guérin, et les derniers du début des années 1760. Il est probable que la mode de ces tables en était passée dans les années qui suivirent. En effet, en 1763, dans l’inventaire après décès d’Oeben,

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seulement quatre tables de ce type sont décrites comme tables « à deux fins » (n° 5 ) ou « à coulisse » (n°s 4, 8, 82) en cours de fabrication, prisées autour de 70 livres chaque.

La marqueterie de fleurs était -avec son talent pour les mécanismes- la grande spécialité d’Oeben qui contribua à remettre à la mode ce type de tableaux de fleurs naturalistes polychromes très différentes des marqueteries de bois de bout stylisées de BVRB ou Joseph. Oeben renouait ainsi avec les marqueterie de fleurs naturalistes de l’atelier d’André-Charles Boulle et on se souviendra qu’il sousloua au dernier fils de Boulle son logement au Louvre de 1751 à 1754.

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Ancienne collection Pierre Jourdan-Barry – Lots 34 à 40 et 322 à 326

Les compositions de marqueterie florale ornant le dessus de cette table sont organisées en trois panneaux séparés par des jeux de bandes, avec un vase -ou une corbeille très stylisée- de fleurs au centre et des branches de fleurs sur les panneaux latéraux.

On trouve ce type de composition sur de nombreuses tables mécaniques d’Oeben et ces fleurs naturalistes s’inspirent, comme l’a suggéré Madame Stratman (ibid. p.132) des compositions florales de deux artistes eux aussi logés aux Gobelins et contemporains d’Oeben, Louis Tessier (1719-1781) et Maurice Jacques (vers 1712-1784), compositions destinées principalement aux liciers de la Manufacture ainsi qu’aux artistes porcelainiers.

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Jean-François Oeben (1721-1763) Originaire d’Heinsberg dans le duché de Juliers près d’Aix-la-Chapelle, il vint s’installer à Paris au début des années 1740, suivi de ses deux frères, Gérard et Simon. Installé dans le Faubourg Saint-Antoine, il travailla notamment avec les ébénistes Pierre II Migeon, Jean-Pierre Latz et François Vandercruse.

En 1749, il épousa la fille de ce dernier, Françoise-Marguerite, sœur de Roger Vandercruse, déclarant à cette occasion un avoir de 600 livres. L’année suivante, il sous-loua au dernier fils de Boulle, Charles-Joseph, un logement au Louvre.

Il y resta de 1750 à 1754, quittant le Louvre au décès de CharlesJoseph et obtenant alors un atelier à la manufacture des Gobelins

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qui lui fut attribué en décembre 1754. Il engagea alors comme compagnon son frère cadet, Simon. Peu de temps après, il reçut le titre d’ébéniste du roi et commença à livrer des meubles au Garde-meuble de la Couronne par l’entremise de l’ébéniste royal, Gilles Joubert. Sa première livraison était une commode pour l’appartement du Dauphin à Versailles. Sa réputation croissait.

Il devint alors l’un des principaux fournisseurs de la marquise de Pompadour. En même temps, il avait commencé à travailler pour le grand marchand-mercier Lazare Duvaux. Ses clients comptaient outre la famille royale (le roi, la Dauphine), le cercle intime du Roi et de Madame de Pompadour (Choiseul, les ducs de Richelieu et de Soubise, la maréchale de Mirepoix, les duchesse de Brancas et de Valentinois) ; la haute

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aristocratie (les ducs d’Aumont, de Chaulnes et de Bouillon) ; la noblesse de robe (le président de Lamoignon), la finance (Jean Pâris de Montmartel, Grimod de la Reynière, Savalette de Buchelay) ; et des collectionneurs comme Gaignat, le peintre François Boucher et Madame Dubois-Jourdain. Sa plus grande commande fut celle du bureau du roi, sur laquelle il travaillait encore à sa mort en 1763. L’atelier fonctionnait alors à plein régime, avec quatorze établis et leur outillage employant une quinzaine de jeunes ébénistes, parmi lesquels Jean-Henri Riesener et Jean-François Leleu.

Nous remercions Monsieur Alexandre Pradère pour son aide dans la rédaction de cette notice.

FIN DE LA COLLECTION

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PAIRE DE FAUTEUILS À LA REINE D’ÉPOQUE LOUIS XVI En bois sculpté et redoré à décor de piastres et entrelacs, le dossier en médaillon inscrit dans un carré ajouré à motif de ruban tors, la ceinture ornée au centre de rameaux d’oliviers, les pieds fuselés à cannelures rudentées d’asperges, garniture de soie rouge à motif floral; accidents et manques à la dorure H.: 103 cm (40 ½ in.) l.: 64 cm (25 ¼ in.)

L’idée d’un dossier médaillon encadré par des montants droits se retrouve souvent dans l’œuvre des menuisiers Nicolas-Denis Délaisement, maître en 1776, ou Antoine Gailliard, maître en 1781. Une suite de fauteuils à la reine stylistiquement comparable aux nôtres et estampillée par Delaisement, s’est vendue chez Christie’s Paris, les 10-11 décembre 2019, lot 105, tandis qu’une paire estampillée Gailliard s’est vendue chez Sotheby’s New York, les 8-9 novembre 1985, lot 321.

Provenance : Vente à Paris, Hôtel Drouot, le 19 juin 2000, lot 46; Acquis au cours de cette dernière par le propriétaire actuel.

COMMODE DU DÉBUT DE L’ÉPOQUE LOUIS XV Estampille de Pierre Migeon IV En placage de satiné, ornementation de bronze ciselé et redoré en partie rapportée, dessus de marbre brèche d’Alep, la façade ouvrant par quatre tiroirs sur deux rangs, les côtés cintrés, les pieds cambrés terminés par des griffes en bronze, estampillée MIGEON sur le montant arrière droit H.: 83 cm (32 ¾ in.); l.: 150 cm (59 in.); P.: 69 cm (27 ¼ in.)

Pierre IV Migeon, reçu maître vers 1725 Provenance : Galerie Perrin, Paris; Vente à Paris, Hôtel Drouot, le 27 avril 2000, lot 64; Acquise au cours de cette dernière par le propriétaire actuel.

A pair of Louis XVI giltwood fauteuils a la reine

Bibliographie : P. Kjellberg, Le Mobilier Français du XVIIIe siècle, Les Éditions de l’Amateur, Paris, 1989, p. 619, fig. c. (reproduite).

3 000 - 5 000 €

An early Louis XV gilt-bronze mounted and satinwood commode, stamped

by Pierre Migeon IV

8 000 - 12 000 €

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Bien qu’estampillée par Migeon, la forme générale de cette élégante commode, ainsi que certains de ses bronzes dorés, n’est pas sans rappeler l’œuvre de Charles Cressent. En effet, lorsque Cressent décida de fermer son atelier en 1757, il mit en vente, sous le numéro 80, toutes sortes « d’ouvrages d’ébénisterie » non spécifiés, qui correspondaient très probablement à des meubles non terminés, avec ou sans bronzes.

Le bâti de notre commode est parfaitement compatible avec la production de Cressent ; en revanche, le placage uni de satiné à fil vertical, de même que certains des bronzes d’ornement, ne lui sont pas caractéristiques.

Il est dès lors possible qu’il s’agisse d’une commode commencée – pour le bâti – par Cressent, puis acquise inachevée par Migeon, qui

l’aurait terminée en la plaquant et en complétant le décor de bronzes, avant de l’estampiller et de la commercialiser.

Ce cas n’est pas isolé : plusieurs meubles de Cressent furent achevés par des confrères ébénistes ou marchands. À ce titre, il convient de mentionner une autre commode également estampillée par Migeon et provenant des anciennes collections

du duc d’Arenberg (vente Sotheby’s Londres, 17 mai 1968, lot 77), la commode estampillée Delaitre de l’ancienne collection André Meyer (vente Christie’s New York, 23 octobre 1998, lot 103), ainsi que l’exemplaire estampillé Carel provenant de l’ancienne collection Aaron (cfr. A. Pradère, Charles Cressent, Éditions Faton, Dijon, 2003, p. 314).

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Le goût français : collection d’un grand amateur européen – Lots 43 à 53 et 267 à 279

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Provenance: Vente à Versailles, Palais des Congrès, le 6 mai 1971, lot 79 (partie de lot); Vente à Versailles (cfr. Fig. 1), Me Martin, le 17 décembre 1978, lot 125 (partie de lot).

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A Louis XV gilt-bronze mounted, tulipwood, amaranth and floral marquetry secretaire a abattant, stamped by Francois Reizell

4 000 - 6 000 € Un secrétaire à abattant également estampillé par François Reizell et comportant un décor marqueté stylistiquement proche est conservé dans les collections du Musée du Louvre (OA 8203).

Fig. 1: Extrait du catalogue de vente de 1978.

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François Reizell, reçu maître en 1764

© DR

En placage d’amarante et marqueterie florale de bois teinté sur fond de bois de rose, ornementation de bronze ciselé et redoré, dessus de marbre brèche d’Alep, la façade ouvrant par un tiroir, un abattant découvrant une écritoire gainée de cuir, six tiroirs et cinq compartiments, deux vantaux en partie basse, les pieds cambrés agrémentés de sabots en bronze, estampillé F. REIZELL et poinçon de jurande JME au dos; restaurations au placage H.: 140 cm (55 in.) l.: 95 cm (37 ½ in.)

P.: 38 cm (15 in.)

Bibliographie: P. Kjellberg, Le Mobilier français du XVIIIe siècle, Les Éditions de l’Amateur, Paris, 1989, p. 681 (reproduit).

P. Kjellberg, Le Mobilier français du XVIIIe siècle, Les Éditions de l’Amateur, Paris, 1998, p. 725 (reproduit).

© DR

SECRÉTAIRE À ABATTANT D’ÉPOQUE LOUIS XV Estampille de François Reizell

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COMMODE D’ÉPOQUE LOUIS XV Estampille de François Reizell En placage d’amarante et marqueterie florale de bois teinté sur fond de bois de rose, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de marbre brèche d’Alep restauré, la façade ouvrant par deux tiroirs, les pieds cambrés agrémentés de sabots en bronze, estampillée F. REIZELL et poinçon de jurande sur le montant avant droit; restaurations au placage, les entrées de serrure rapportées H.: 89 cm (35 in.) l.: 128,5 cm (50 ½ in.)

P.: 68 cm (26 ¾ in.)

Provenance: Vente à Versailles, Palais des Congrès, le 6 mai 1971, lot 79 (partie de lot); Vente à Versailles, Me Martin, le 17 décembre 1978, lot 125 (partie de lot).

A Louis XV gilt-bronze mounted, tulipwood, amaranth and floral marquetry commode, stamped by François Reizell

5 000 - 8 000 €

Bibliographie: P. Kjellberg, Le Mobilier français du XVIIIe siècle, Les Éditions de l’Amateur, Paris, 1989, p. 680 (reproduite).

P. Kjellberg, Le Mobilier français du XVIIIe siècle, Les Éditions de l’Amateur, Paris, 1998, p. 725 (reproduite).

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PAIRE DE CANDÉLABRES DE STYLE LOUIS XVI, PREMIÈRE MOITIÉ DU XIXe SIÈCLE En bronze ciselé, patiné et doré, à cinq bras de lumière issus d’une lance en acier soutenue par un jeune satyre flanqué d’une tête de sanglier pour l’un et d’un cerf pour l’autre, reposant sur une base en marbre rouge griotte et un contre-socle carré en bronze H.: 92,5 cm (36 ½ in.) l.: 32 cm (12 ½ in.)

A pair of Louis XVI style gilt, patinated bronze and steel five-light candelabra, first half of the 19th century

4 000 - 6 000 € Une paire de candélabres du même modèle, bien qu’uniquement à trois bras de lumière, s’est vendue chez Christie’s Paris, le 27 avril 2021, lot 271 (€ 8.750) ; une deuxième à cinq bras de lumière s’est vendue chez Sotheby’s Monaco, le 18 juin 1999, lot 135.

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PAIRE DE COLONNES DE STYLE NÉOCLASSIQUE En bois peint à l’imitation du marbre brèche d’Alep et en partie doré, le fût à cannelures rudentées; petits accidents et manques H.: 111 cm (43 ¾ in.)

D. (plateau): 29,5 cm (11 ¾ in.)

A pair of Neoclassical style parcel-gilt and faux painted marble columns

2 000 - 3 000 €

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Le goût français : collection d’un grand amateur européen – Lots 43 à 53 et 267 à 279 ▲ 47

Provenance: Très probablement vente Christie’s New York, le 21 mai 1997, lot 638 (cfr. Fig. 1).

Bibliographie: G. Wannenes, Le Mobilier Français du XVIIIe siècle, Éditions Vasour, 1999, p. 98.

Bibliographie comparative: A. Pradère, Les Ébénistes Français de Louis XIV à la Revolution, Chêne, 1989, p. 158, fig. 132.

G. Wannenes, Le Mobilier Français du XVIIIe siècle, Editions Vasour, 1999, p.

110.

A Louis XV gilt-bronze mounted, amaranth, tulipwood and floral marquetry bureau plat, stamped by Jean-Pierre Latz

La marqueterie florale sur fond de satiné que l’on retrouve sur notre exemplaire, n’est pas sans rappeler celle des meubles de Jean-François Oeben. Alexandre Pradère (cfr. ibid., p. 158-159) évoque à ce propos la possibilité d’une éventuelle collaboration d’Oeben et de Latz (ou de sa veuve), à moins qu’Oeben n’ait racheté en 1756 à la morte de la veuve de Latz des pièces restées inachevées qu’il aurait terminées.

Une dernière hypothèse peut être également l’existence d’un même ouvrier marqueteur qui aurait travaillé pour l’atelier de Latz dans les dernières années (entre 1754 et 1756) puis pour Oeben.

Fig. 2.

Notre exemplaire s’apparente tant par sa forme que par son décor à un groupe restreint qui inclut l’exemplaire vendu chez Sotheby’s Monaco, les 24-25 juin 1984,

Fig. 3.

© DR

Jean-Pierre Latz, actif entre 1719 et 1754

lot 3236 (cfr. Fig. 2) ou à l’exemplaire attribué provenant de l’ancienne collection Dutasta (vente à Paris, les 3-4 juin 1926, lot 158), Ce dernier se trouvait dans les collections du Cleveland Museum of Art (cfr. The Bulletin of the Cleveland Museum of Art, Septembre Octobre 1970, p. 240-241, fig. 33) avant d’être vendu chez Sotheby’s Londres (cfr. Fig. 3), le 24 novembre 1988, lot 14.

Fig. 1.

© DR

En placage d’amarante et marqueterie florale de bois teinté sur fond de satiné dans des encadrements en bois de rose, ornementation de bronze ciselé et redoré en partie rapportée, dessus de cuir gainé crème doré aux petits fers, la ceinture mouvementée ouvrant par trois tiroirs, les pieds cambrés agrémentés de sabots en bronze, estampillé I.P. LATZ trois fois sous le plateau H.: 78 cm (30 ¾ in.); l.: 163 cm (64 ¼ in.); P.: 80 cm (31 ½ in.)

Cet élégant bureau plat, caractérisé par une marqueterie florale déchiquetée d’un naturalisme saisissant et une fine parure de bronzes, est caractéristique de la production de Jean-Pierre Latz, ébéniste privilégié du Roy.

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BUREAU PLAT D’ÉPOQUE LOUIS XV Estampille de Jean-Pierre Latz

10 000 - 15 000 €

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COMMODE D’ÉPOQUE TRANSITION Estampille de Nicolas Grevenich, Attribuée à Gilles Joubert En placage d’amarante et marqueterie florale de bois teinté sur fond de bois de rose, ornementation de bronze ciselé et redoré, dessus de marbre Campan restauré, la façade à ressaut ornée d’un bouquet fleuri au naturel et d’urnes couvertes à l’antique ouvrant par cinq tiroirs sur trois rangs, les montants arrondis, les pieds cambrés terminés en enroulement feuillagé, estampillée N.GREVENICH et poinçon de jurande JME sur les deux montants antérieurs; restaurations au placage, l’entrée de serrure du tiroir central rapportée H.: 91 cm (35 ¾ in.) l.: 127 cm (50 in.)

P.: 60,5 cm (23 ¾ in.)

Nicolas Grevenich, reçu maître en 1768 Bibliographie: G. Wannenes, Le Mobilier Français du XVIIIe siècle, Éditions Vasour, 1999, p. 193 (reproduite).

A Transitional gilt-bronze mounted, amaranth, tulipwood and floral marquetry commode, stamped by Nicolas Grevenich, attributed to Gilles Joubert

© DR

15 000 - 20 000 €

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Fig. 1.

© DR

Fig. 2.

Fig. 3.

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Le goût français : collection d’un grand amateur européen – Lots 43 à 53 et 267 à 279 La présence de l’estampille de Nicolas Grevenich sur cette commode, est un intéressant exemple de la pratique de la soustraitance sous l’Ancien Régime.

En effet, cette pièce peut être rapprochée davantage à l’œuvre de Gilles Joubert. Admis à la maîtrise à l’époque de la Régence, bien avant que l’usage de l’estampille n’ait été imposé par les statuts de 1743, il commence à travailler dès 1748 pour le Garde Meuble de la Couronne devenant par la suite ébéniste ordinaire du Roy.

L’ampleur des commandes reçues l’oblige à sous-traiter une partie de sa production en faisant appel à ses confrères ; c’est ainsi qu’un certain nombre des pièces livrées par Joubert pour le Garde Meuble de la Couronne sont estampillées par d’autres ébénistes tels Daniel Deloose ou RVLC. Il est probable que la commode que nous présentons ici fasse partie de ce type de production.

Tant par sa forme que par sa riche ornementation de bronze doré elle peut être rapprochée d’un ensemble

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des commodes livrées par Joubert pour la Couronne au début des années 1770 ; appartient à ce groupe : - Les deux commodes formant paire dont une estampillée par Daniel Deloose et livrée par Joubert pour le comte et la comtesse de Provence (cfr. Fig. 1) au Château de Marly le 27 mai 1771 (vente Christie’s New York, le 26 octobre 2001, lot 280) ; - L’exemplaire estampillé Daniel Deloose (cfr. Fig. 2) et livré en paire avec l’une des deux commodes mentionnées

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ci-dessus à Marly en 1771 (vente à Paris, Hôtel Drouot, le 30 avril 2025, lot 144.

Une parure de bronze proche, bien qu’avec quelques différences au niveau du tablier et des sabots, se retrouve aussi sur une grande commode estampillée RVLC et livrée par Joubert en 1771 (cfr. Fig. 3) pour la comtesse de Provence au Château de Compiègne (vente Christie’s Paris, le 14 décembre 2022, lot 97).

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Le goût français : collection d’un grand amateur européen – Lots 43 à 53 et 267 à 279 52

PAIRE DE LUSTRES DE STYLE NÉOCLASSIQUE En cristal et verre bleu, monture de bronze ciselé et doré, de forme pagode, à douze bras de lumière; anciennement électrifiés H.: 116 cm (45 2/3 in.)

D.: 106 cm (41 2/3 in.)

A pair of Neoclassical style gilt-bronze mounted, crystal and blue glass twelve-light chandeliers

10 000 - 15 000 €

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COMMODE DEMI-LUNE DE LA DEUXIÈME MOITIÉ DU XVIIIe SIÈCLE, TRAVAIL PROBABLEMENT HOLLANDAIS 49

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MÉTIER À BRODER D’ÉPOQUE LOUIS XV En placage de bois de rose en aile de papillon et palissandre, ornementation de bronze ciselé et doré H.: 32,5 cm (12 ¾ in.) l.: 35 cm (13 ¾ in.)

A Louis XV gilt-bronze mounted, tulipwood and rosewood table loom

1 000 - 1 500 €

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POT-POURRI D’ÉPOQUE LOUIS XV Le bouddha en porcelaine de Chine, dynastie Qing, époque Kangxi, monture de bronze ciselé et redoré d’époque Louis XV, les fleurs en porcelaine tendre du XVIIIe siècle, le bol couvert en laque dorée, Japon, XVIIIe siècle; petits accidents et manques H.: 23 cm (9 in.) l.: 15 cm (5 ¾ in.)

VASQUE EN PORCELAINE BLEU POUDRÉ ET DÉCOR OR CHINE, DYNASTIE QING, XVIIIe SIÈCLE De forme bombée, à décor de chauvessouris supportant des caractères shou, entourés de fleurs, fruits et rinceaux feuillagés, monture en bronze ciselé et doré de style Louis XVI H.: 44 cm (17 ¼ in.)

D.: 49,5 cm (19 ½ in.)

A gilt-bronze mounted, gilt-decorated and powder blue porcelain basin, China, Qing dynasty, 18th century, the mounts Louis XVI style

En placage de bois de rose, noyer, marqueterie florale de bois teinté sur fond d’amarante et sycomore, ornementation de bronze ciselé et doré, le plateau marqueté orné au centre d’une rosace flanquée de fruits au naturel, la façade à décor central de médaillon illustrant une bergère, ponctuée de montants en pilastre à cannelures simulées à décor de chandelles, ouvrant par sept tiroirs et deux vantaux latéraux, les pieds fuselés à cannelures simulées terminés par des sabots en bronze; restaurations au placage H.: 93,5 cm (36 ¾ in.) l.: 143 cm (56 ¼ in.)

P.: 64 cm (25 ¼ in.)

A gilt-bronze mounted, tulipwood, walnut, floral marquetry, amaranth and sycamore demi lune commode, second half of the 18th century, probably Dutch

4 000 - 6 000 € FIN DE LA COLLECTION

3 000 - 5 000 €

A gilt-bronze mounted, Chinese porcelain and Japanese lacquer pot-pourri, the mounts Louis XV, the porcelain China, Qing dynasty, Kangxi period (1662-1722), the lacquer Japan, 18th century

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3 000 - 5 000 €

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PAIRE DE CANDÉLABRES D’ÉPOQUE LOUIS XVI En bronze ciselé et doré, à deux bras de lumière amovibles surmontés d’un bouquet d’œillets, le fût en balustre à cannelures torsadées ceint d’une double frises à décor de feuilles d’acanthe et culots, reposant sur une base ornée de perles et de feuilles d’eau H.: 42 cm (16 ½ in.) l.: 28 cm (11 in.)

A pair of Louis XVI gilt-bronze two-light candelabra

5 000 - 8 000 €

TABLE À EN-CAS D’ÉPOQUE LOUIS XVI Estampille de Claude-Charles Saunier En acajou, placage d’acajou et filets de bois clair à décor marqueté de croisillons, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de marbre blanc veiné ceint d’une galerie ajourée à motif de cœurs, de forme tambour, la façade ouvrant par un volet coulissant à lamelles et un tiroir ouvrant au moyen d’un bouton pressoir, les montants fuselés et cannelés, réunis par une tablette d’entrejambe et terminés par des roulettes en bois, estampillée C. SAUNIER et poinçon de jurande JME sous la façade du tiroir; le placage éclairci par le soleil, les filets réincrustés postérieurement H.: 98 cm (38 ½ in.) l.: 46,5 cm (18 ¼ in.)

P.: 61,5 cm (24 ¼ in.)

Claude-Charles Saunier, reçu maître en 1752 Provenance : Vente à Paris, hôtel Drouot, le 27 novembre 1995, lot 319; Acquise au cours de cette dernière par les parents du propriétaire actuel.

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A Louis XVI gilt-bronze mounted and mahogany table à en-cas, stamped by Claude-Charles Saunier

5 000 - 8 000 €

Considéré comme l’un des meilleurs ébénistes du règne de Louis XVI, ClaudeCharles Saunier se caractérise par des ouvrages alliant à la fois la rigueur et l’équilibre des formes, avec une certaine finesse et élégance. Toute sa production tend vers des ouvrages d’une grande sobriété, aux lignes architecturales marquées et à l’usage discret de bronzes.

Le motif de cœur présent sur la galerie de la table que nous présentons, est caractéristique de l’œuvre de Saunier.

Nous le retrouvons par exemple sur une console de l’ancienne collection Léon Levy vendue chez Sotheby’s Paris, le 2 octobre 2008, lot 45 ou sur une table en chiffonnière estampillée vendue chez Christie’s Londres, le 6 juillet 2013, lot 12.

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Un souvenir de la Reine Marie-Antoinette

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PAIRE DE BERGÈRES À LA REINE D’ÉPOQUE LOUIS XVI Estampille d’Adrien Pierre Dupain Probablement livrées pour la Reine Marie-Antoinette En bois sculpté et redoré, le dossier en anse de panier à motif de frise d’oves et de guirlandes de laurier grainé, les accotoirs à décor de culots, la ceinture ceinte d’une frise de feuilles d’eau, les pieds fuselés à cannelures rudentées de tiges d’asperge, garniture de damas de soie à décor beige sur fond ocre, estampillées A.P.DUPAIN et VF sous la ceinture antérieure; petits accidents H.: 100 cm (39 ¼ in.) l.: 66 cm (26 in.)

Adrien Pierre Dupain reçu maître en 1772

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Provenance: Très probablement livrées pour la Reine Marie-Antoinette au Château de Saint-Cloud ou pour le Hameau du Trianon.

Bibliographie comparative: P.Arizzoli-Clémentel, Le Mobilier de Versailles XVIIe et XVIIIe siècles, Éditions Faton, Vol. II, pp. 283-285.

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Fig. 1.

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10 000 - 15 000 €

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A pair of Louis XVI giltwood bergeres a la reine, stamped by Adrien Pierre Dupain, probably delivered to Queen Marie-Antoinette Fig. 2.

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Cette élégante paire de bergères, ornée d’un riche décor mêlant oves, tiges d’asperges et feuilles d’eau, appartient à un ensemble plus vaste, également estampillé VF, livré par Adrien-Pierre Dupain pour la reine Marie-Antoinette, probablement destiné au château de Saint-Cloud ou au Hameau de la Reine à Trianon.

Une partie de cet ensemble, composée d’un canapé, de quatre fauteuils et de quatre chaises en cabriolet (cfr. Fig. 1), fut acquise par le château de Versailles en 1965 (vente Sotheby’s Londres, 29 avril 1965, lot 146) et est aujourd’hui conservée dans le salon de la Reine au Petit Trianon (cfr. P. Arizzoli Clementel, ibid.).

Une seconde partie de sièges de ce même ensemble, comprenant une paire de bergères, six fauteuils et deux chaises, se trouvait dans l’ancienne collection Francis Guérault et fut dispersée le 16 mai 1935, lot 36. La paire de bergères provenant de cette collection fut ensuite vendue chez Sotheby’s Paris, le 22 octobre 2008, lot 98, et acquise par le château de Versailles.

Bien que Dupain fût déjà connu pour avoir reçu de nombreuses commandes royales, il fallut attendre la vente de Londres de 1965 pour que la présence de la marque circulaire du GardeMeuble de la Reine sur le canapé de cette série permette de

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l’associer de manière certaine à une livraison royale.

L’absence d’inventaires précis du Garde-Meuble de la Souveraine ne permet pas de retracer les circonstances exactes de la commande. En effet, les inventaires de la Reine étaient séparés de ceux du Roi et des autres membres de la famille royale, tandis que le château de Saint-Cloud et le Trianon étaient considérés comme ses résidences personnelles.

La provenance avec le Hameau de la Reine à Trianon peut être rapprochée des décors de boiseries décrits comme étant « petits perles, de rais-de-cœur et fleurons taillés »,

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qui rappellent les éléments sculptés de nos sièges, en constituant un complément idéal pour orner ces intérieurs. À ce propos le décor sculpté de la corniche (cfr. Fig. 2) du Grand Salon du Hameau, que l’on doit à l’architecte Richard Mique, peut être étroitement rapproché au décor de nos bergères.

Par ailleurs, les ventes révolutionnaires mentionnent, dans le contenu du premier étage de la maison de la Reine au Hameau (salon d’assemblée, cabinet des jeux et cabinet de tric-trac), la présence d’un nombre considérable de sièges (lots 1112, 1119, 1125 et 1126), confortant ainsi l’hypothèse de cette prestigieuse provenance.

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PENDULE À CERCLES TOURNANTS D’ÉPOQUE TRANSITION

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En bronze ciselé, doré et plaques en porcelaine de Sèvres du XVIIIe siècle, le cadran à cercles tournants inscrit dans un vase couvert autour duquel s’enroule un serpent dont la langue indique les heures et les minutes, le mouvement signé «Lepaute AParis», le couvercle surmonté d’une prise à motif de pomme de pin, le corps flanqué d’anses à décor de moufles de lion retenant un anneau, reposant sur un socle orné de plaques en porcelaine de Sèvres La plaque principale par Charles-Nicolas Dodin, à décor polychrome de la leçon de flûte d’après Boucher, les plaque des côtés par Jean-Baptiste Tandart, à décor polychrome de carquois, flambeaux, quenouilles et de couronnes de roses et barbeaux, dans des encadrements à fond vert et or La plaque principale marquée : LL entrelacés, lettre-date P pour 1768, marque du peintre Charles-Nicolas Dodin Les plaques de côté marquées : LL entrelacés, lettre-date P pour 1768, marque du peintre Jean-Baptiste Tandart H.: 47 cm (18 ½ in.) l.: 24 cm (9 ½ in.)

Provenance: Par tradition familiale offerte par Jean-Baptiste Réveillon (1725-1811) à Guillaume Alexandre Tronson du Coudray (1750-1798), son avocat; À la mort de ce dernier, sa fille, Euphrasie Tronson du Coudray (1792-1884), Mme Louis-Hardouin Michelin de Choisy; À la mort de cette dernière, sa fille, Valérie Michelin Tronson du Coudray (1818-1911), Mme Edouard Lefebvre de Laboulaye; Puis, par descendance, jusqu’aux propriétaires actuels.

À peine installée comme favorite en titre, Madame Du Barry fit l’acquisition le 18 novembre 1768 chez le marchand-mercier Poirier pour 912 livres d’une «pendule à vase et serpent, en bronze doré d’or moulu, le cadran tournant, le piédestal garni de trois morceaux de porcelaine de france, fond bleu, avec des enfants en miniature, le dard du serpent fait en marcassite» (cfr. S. Eriksen, ibid., p. 347-348).

Bien plus tard, pendant la tourmente révolutionnaire, on retrouve dans l’inventaire des « Meubles et effets appartenant à la citoyenne Du Barry » dressé en 1793 au château de Louveciennes une « Garniture de cheminée composée d’une pendule marquant par le dard d’un serpent » dans la chambre de la comtesse (cfr. C. Baulez, « Le Mobilier et les objets d’art de

Bibliographie comparative: D. Alcouffe, A. Dion-Tenenbaum, G. Mabille, Les Bronzes d’Ameublement du Louvre, Éditions Faton, Dijon, 2004, p. 136.

S. Eriksen, Early Neo-classicism in France, 1974, pl. 197.

P. Kjellberg, La Pendule Française du Moyen Age au XXe siècle, Les Éditions de l’Amateur, Paris, 1997, p. 285, fig. E. B.G.B. Pallot, L’Art du Siège au XVIIIe siècle en France, A.C.R Gismondi Éditeurs, Paris, 1987, p. 203.

A Transitional gilt-bronze mounted and Sevres porcelain pendule a cercles tournants, the porcelain plates dated 1768, one of them by Charles-Nicolas Dodin, the others by Jean-Baptiste Tandart

30 000 - 50 000 €

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Madame Du Barry », Madame Du Barry, de Versailles à Louveciennes, Paris, 1992, p. 65).

La pendule fut d’abord réservée par la Commission des Arts, puis finalement vendue : elle se trouve aujourd’hui dans une collection particulière (cfr. Fig. 1).

Ce modèle de pendule luxueux et sophistiqué fut recherché des amateurs les plus fortunés. À ce propos, mentionnons qu’une pendule très étroitement liée à la nôtre, possiblement la plus proche connue, le socle signé LEPAUTE HORLOGER DU ROI, figure dans le portrait daté 1771 et illustrant Nicolas Chanlatte (illustré ci-dessus), abbé de Pontigny, par Guillaume Voiriot (cfr. B.G.B. Pallot, ibid., p. 203) ; ce dernier fut vendu à Paris, Galerie Charpentier, le 12 juin 1936, lot 115.

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L’extraordinaire pendule que nous présentons ici s’inscrit dans la prestigieuse tradition des pendules à cercles tournants de la deuxième moitié du XVIIIe siècle, illustrant parfaitement la virtuosité des bronziers et des horlogers parisiens sous le règne de Louis XVI. Par sa finesse, la qualité de son bronze et sa riche iconographie, elle se rattache à un corpus très restreint de pièces d’exception destinées à une clientèle d’élite.

Fig. 1.

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Guillaume Tronson du Coudray était un célèbre avocat français ; il se présente à la Convention pour la défense de Louis XVI, ce qui lui est refusé. En revanche, la défense de la reine MarieAntoinette lui est confiée lors de son procès (1793), en compagnie de Chauveau-Lagarde. Il sera aussi

avocat au procès des Nantais (1794) et obtiendra, grâce à sa plaidoirie poignante, l’acquittement de ses clients. Emprisonné sous la Terreur puis libéré, il est élu député sous le Directoire au Conseil des Anciens en 1795. Il en devient secrétaire et œuvre pour le respect de la justice et de la Constitution. Arrêté après le coup d’État de 1797 pour soupçon de sympathie royaliste, il est envoyé en Guyane, où il meurt après un an de déportation.

Notre pendule suivra le destin familial et demeura dans sa descendance directe, qui se mêla au cours du XIXe siècle et du XXe siècle à celle des familles Michelin, célèbre dynastie d’industriels français, puis celle des Lefebvre de Laboulaye, qui apportèrent à la France de nombreux hommes politiques et diplomates.

UNE ILLUSTRE PROVENANCE REMONTANT AU XVIIIe SIÈCLE La provenance de cette pendule est étroitement liée, selon la tradition familiale, au destin de celui qui fut l’un des plus célèbres avocats français sous l’Ancien Régime.

Fig. 2.

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Fig. 3.

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Une autre pendule stylistiquement très proche de notre modèle, les anses flanquées de mufles de lion retenant un anneau se trouvait dans l’ancienne collection de l’antiquaire parisien Maurice Segoura et est illustrée dans P. Kjellberg, ibid., p. 285. fig. E (cfr. Fig. 4).

En effet, elle aurait été offerte à titre de paiement d’honoraires pour services rendus à JeanBaptiste Réveillon (1725-1811), propriétaire de la manufacture royale de papiers peints, à son avocat, Guillaume Alexandre Tronson du Coudray (1750-1798).

Du Coudray aurait défendu devant le Parlement de Paris Réveillon, réfutant les accusations dont il avait été l’objet pendant le procès qui suivit les émeutes ayant attaqué sa manufacture en avril 1789.

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Parmi les exemplaires parvenus jusqu’à nous, nombreux sont ceux ornés de pierres dures ; bien plus rares sont les modèles comprenant des plaques de porcelaine de Sèvres comme celle qui comporte notre exemplaire. À ce propos rappelons l’exemplaire de l’ancienne collection du Baron James de Rothschild (cfr. Fig. 3), puis Riahi (vente Sotheby’s Paris, le 6 juillet 2017, lot 95) ou la pendule de l’ancienne collection Izarn reproduite dans P. Kjellberg, ibid., p. 285, fig. D.

La scène principale qui orne la façade de notre pendule est peinte par Charles Nicolas Dodin (1734-1803). Dodin est aujourd’hui considéré avec Etienne Genest comme l’un des meilleurs peintres de miniatures travaillant à Vincennes et à Sèvres au XVIIIe siècle. Engagé en 1754 comme peintre de figures pour un salaire de 24 livres par mois, il peint d’abord des putti et des enfants, copiant des gravures d’Aveline, de La Rue et Huquier d’après François Boucher. À partir de 1759, il utilise des gravures d’après David Téniers ou compose dans le style flamand des scènes de fêtes villageoises. Au début des années 1760, il peints des scènes chinoises et parallèlement, il reproduit les gravures des scènes galantes ou champêtres d’après François Boucher que la manufacture de Sèvres désigne sous le terme de Pastorales.

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Dans les années 1770, à Paris rue de Varenne, la comtesse d’Orsay disposait dans son boudoir d’une pendule vase à cadran tournant très similaire, dont le socle était cette fois orné de miniatures à l’huile : autrefois prêtée au ministère des Finances par le Mobilier national, elle est aujourd’hui conservée au musée du Louvre (cfr. Fig. 2).

Fig. 4.

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CONSOLE D’ÉPOQUE RÉGENCE En bois sculpté et doré, dessus de marbre brèche d’Alep restauré, la ceinture ornée au centre d’un cartouche ajouré flanqué de rinceaux feuillagés sur fond de croisillons, les montants en double volutes surmontés de bustes d’indiennes à collerettes et coiffées de plumes, terminés en enroulement et réunis par une entretoise en X H.: 81,5 cm (32 in.) l.: 133,5 cm (52 ½ in.)

P.: 64 cm (25 ¼ in.)

Provenance: Vente à Paris, Me Tajan, le 5 avril 2001, lot 239.

A Regence giltwood console

20 000 - 30 000 € Réalisée vers la fin du règne de Louis XIV ou pendant les premières années de la Régence, cette console garde encore dans son aspect des réminiscences du style louis-quatorzien d’après 1700.

La parfaite symétrie de l’agrafe médiane et des volutes qui s’étalent en dessous de la ceinture, ainsi que la forme des traverses de l’entretoise sont autant d’éléments qui rappellent les compositions des tables et des consoles de l’époque Louis XIV. Par sa qualité d’exécution et la richesse de son vocabulaire ornemental, elle peut être mise en relation avec la production des artistes décorateurs du bois qui travaillent pour la Couronne.

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Une console stylistiquement proche, les montants également surmontés de bustes d’indiennes à collerettes et coiffées de plumes, s’est vendue chez Sotheby’s Monaco, le 18 juin 1999, lot 16 (cfr. Fig. 1).

Fig. 1.

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RARE LANTERNE DU DERNIER QUART DU XVIIIe SIÈCLE Travail probablement italien En argent, bronze ciselé et doré, le bouquet à trois bras de lumière, le corps vitré de forme circulaire rythmé de pilastres à cannelures rudentées, surmontés de rosaces et de guirlandes de feuilles de chêne, le couvercle ceint d’une frise de canaux rudentés, d’un rang de perles, d’une frise d’oves ajourée, surmonté d’une graine feuillagée H.: 49 cm (19 ¼ in.)

D.: 25,5 cm (10 in.)

A rare silver and gilt-bronze three-light lantern, last quarter of the 18th century, probably Italian

40 000 - 60 000 €

Les luminaires en argent et bronze datant du XVIIIe siècle et ayant survécu jusqu’à nos jours sont extrêmement rares ; encore plus rares sont celles de nature profane, la plupart des exemplaires connus ayant été réalisés pour des églises ou des chapelles privées.

Cette rare lanterne illustre l’incroyable virtuosité technique des orfèvres italiens travaillant le métal à cette époque ; l’influence des arts décoratifs français est évidente dans le dessin et la conception de cette lanterne, qui mêle un décor de pilastres doriques cannelés, frise de perles, fleurons et oves.

Au XVIIIe siècle, le Grand Tour était devenu un évènement incontournable pour les amateurs et les érudits qui sillonnaient l’Italie du Nord au Sud, favorisant les liens artistiques et culturels entre les deux pays ; Rome et Naples étaient de toute évidence des étapes majeures, surtout depuis les travaux qui firent resurgir Herculanum en 1738 et Pompéi en 1748. À ce propos, il est intéressant de rappeler que Thomas Germain, le plus illustre des orfèvres français au XVIIIe siècle, partit à Rome afin de poursuivre sa formation ;

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il revint en France vers 1710 pour introduire le style Baroque qui allait devenir le style rocaille dans l’orfèvrerie française.

Parmi les artistes actifs en Italie au XVIIIe siècle et ayant excellé dans l’art de l’orfèvrerie et du bronze doré, il convient de rappeler Luigi Valadier, né à Rome en 1726 d’une famille d’origine française. Il grandit à Rome et suivit une formation d’orfèvre qui l’emmène à Paris vers 1754. Il est reçu maître à Rome en 1760 et devient très vite célèbre pour sa qualité d’exécution et son style dynamique. Il réalise des commandes pour le Vatican, pour la famille Borghèse mais aussi au-delà des Alpes pour la Cour du Portugal et pour l’aristocratie anglaise. Il reçoit également dans son atelier le pape Pie VI et même le roi Gustave III de Suède. Ses réalisations sont principalement en argent, mais son atelier conçoit aussi des pièces mêlant ce dernier avec du bronze doré ou des pierres dures. À sa mort en 1785, l’atelier fut repris par son fils Giuseppe, qui deviendra un des chefs de file du néoclassicisme en Italie.

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La ville la plus réputée au XVIIIe siècle en Europe pour réaliser des ouvrages mêlant argent et bronze doré est sans conteste Naples ; cette habitude concerne tout autant les œuvres sacrées que profanes.

Par ses lignes et la structure de sa façade ponctuée de colonnes en bronze surmontées de chapiteaux d’ordre dorique, notre exemplaire peut être mis en relation avec l’évolution du goût dans les arts

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décoratifs napolitains, à la suite des découvertes archéologiques qui attirèrent à Naples un large groupe d’érudits provenant de différents pays européens, ainsi que le chantier de construction du palais de Caserte, démarré par l’architecte Luigi Vanvitelli, puis terminé par son fils Carlo.

La nouvelle vague néoclassique dans les intérieurs fut vite reprise dans d’autres demeures aristocratiques napolitaines, telles

que le palais Doria d’Angri ou le palais de la Princesse Cassano Carafa.

Cette précieuse lanterne, sûrement une œuvre de commande destinée à se fondre dans une pièce précise, aurait pu être réalisée pour une résidence royale napolitaine ou bien pour une demeure de la haute aristocratie ; hélas, l’absence de numéros d’inventaire ou de marques parvenues jusqu’à nos jours ne nous permet pas d’affirmer cela avec certitude.

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En 1775, Valadier reçoit également une commande pour réaliser deux lampes de sanctuaire en argent et bronze doré pour Lord Arundell ; il les livra en 1777 au château de Wardour où elles se trouvent encore aujourd’hui (cfr. A. Gonzales-Palacios, ibid., p. 347, fig. 7_49).

La prise et l’anneau qui décorent la partie haute de notre lanterne, tout comme la frise de feuillage stylisé et les guirlandes de laurier, se retrouvent sur les attaches (cfr. Artemis Group, Valadier Three Generations of Roman Goldsmiths, Londres, 15 mai-12 juin 1991, p. 72) des lanternes Arundell (cfr. Fig. 1), tout comme sur un projet de suspension attribué à Valadier (cfr. Fig. 2).

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Dans le corpus recensé des luminaires de Valadier, on connaît seulement trois lampes de sanctuaire et deux lustres en argent et bronze doré réalisés vers 1760 pour la cathédrale de Santiago de Compostelle (cfr. A. GonzalesPalacios, Luigi Valadier, The Frick Collection, New York, 2018, p. 306, fig. 7_II et 7_12). Leur inspiration encore fortement rocaille semble dériver de l’œuvre de Caffieri que Valadier aurait pu étudier lors d’un séjour parisien ou dans le cadre d’une visite au Palais de Colorno, où la duchesse de Parme, fille aînée de Louis XV, avait amené les célèbres lustres de Caffieri depuis Paris.

Fig. 1.

Fig. 2.

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LAMPE BOUILLOTTE D’ÉPOQUE NÉOCLASSIQUE Travail de l’Europe du Nord En bronze ciselé et doré, le bouquet à quatre lumières à hauteur ajustable à motif de chimères, la base ornée d’une frise à décor de palmettes stylisées et dauphins adossés, munie d’une mouchette et de son support, l’abat-jour en tôle laquée verte et en partie doré H.: 63 cm (24 ¾ in.)

A Neoclassical Northern European gilt-bronze bouillotte lamp, fitted with its bronze snuffers and support

5 000 - 8 000 € Une lampe bouillotte comparable s’est vendue chez Christie’s Londres, l e 10 juin 2015, lot 136.

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LAMPE À ÉCRAN D’ÉPOQUE NÉOCLASSIQUE Travail de l’Europe du Nord En acier poli, bronze et laiton doré, à un bras de lumière à hauteur ajustable muni d’un écran en verre bleu de forme octogonale, reposant sur une base aux angles concaves terminée par des pieds en boule aplatie H.: de 37 à 52 cm l.: 17 cm (6 ¾ in.)

A Neoclassical Northern European gilt-bronze, gil-brass, polished steel and blue glass lamp a ecran

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2 000 - 3 000 € Une paire de lampes à écran du même modèle a été présentée chez Artcurial Paris, le 12 décembre 2016, lot 116.

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TABLE DE BIBLIOTHÈQUE DE LA FIN DU XVIIIe SIÈCLE En acajou et placage d’acajou, ornementation de bronze ciselé et doré en partie rapportée, dessus de marbre gris Saint-Anne restauré, la ceinture ouvrant par deux tiroirs, les pieds fuselés terminés par des sabots en bronze; petits accidents H.: 70 cm (27 ½ in.) l.: 133,5 cm (52 ½ in.)

P.: 86 cm (33 ¾ in.)

A late 18th century gilt-bronze mounted and mahogany library table

3 000 - 5 000 €

FAUTEUIL DE BUREAU À ASSISE TOURNANTE D’ÉPOQUE LOUIS XVI En noyer teinté façon acajou, le dossier flanqué de montants en colonne détachée, l’assise circulaire tournante, les pieds fuselés et cannelés, garniture de cuir brun usé, marque inscrite à l’encre «N°1544 Comte OT» sous la traverse; petits accidents H.: 79 cm (31 in.)

D.: 58 cm (22 ¾ in.)

A Louis XVI tinted walnut revolving armchair

3 000 - 5 000 €

FIN DE LA COLLECTION

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SECRÉTAIRE À ABATTANT D’ÉPOQUE LOUIS XVI Estampille d’Etienne Avril En acajou et placage d’acajou moucheté, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de marbre des Flandres restauré et rapporté, la façade ouvrant par un tiroir en partie haute, un abattant découvrant une écritoire gainée de cuir et deux vantaux en partie basse, flanquée de montants à pans coupés à cannelures rudentées, estampillé E. AVRIL et poinçon de jurande JME sur le montant arrière gauche; restaurations H.: 142,5 cm (56 in.) l.: 102 cm (40 ¼ in.)

P.: 43 cm (17 in.)

Etienne Avril, reçu maître en 1774 Provenance: Acquis le 16 janvier 1996 auprès de la Galerie Picconi, Lausanne.

A Louis XVI gilt-bronze mounted and mahogany secretaire a abattant, stamped

by Etienne Avril

2 500 - 3 000 €

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TABLE À ÉCRIRE D’ÉPOQUE LOUIS XVI 64

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PAIRE DE CHAISES D’ÉPOQUE DIRECTOIRE En fer forgé patiné façon acier, ornementation de bronze ciselé et doré, le dossier ajouré de forme lyre surmonté de têtes de cygne, la ceinture ceinte d’une frise de perles, le piètement curule terminé par des griffes de lion en bronze, garniture de cuir vert; usures à la garniture H.: 89 cm (35 in.) l.: 35,5 cm (14 in.)

Provenance: Acquises en 1999 auprès de la Galerie Jacques Perrin, Paris.

A pair of Directoire gilt-bronze mounted and patinated wrought-iron chairs

TABLE BOUILLOTTE D’ÉPOQUE LOUIS XVI En acajou et placage d’acajou moucheté, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de marbre blanc veiné ceint d’une galerie ajourée, la ceinture ouvrant par deux tablettes coulissantes et deux tiroirs dont un muni d’encriers, les pieds fuselés et cannelés terminés par des roulettes H.: 72,5 cm (28 ½ in.)

D.: 65 cm (25 ½ in.)

En merisier, ornementation de bronze ciselé et doré ancien rapporté, le plateau gainé de cuir doré aux petits fers, ceint d’une lingotière, la ceinture ouvrant par deux tiroirs centrée d’un masque de Bacchus, soutenue par des montants en gaine, terminés par des sabots feuillagé en bronze, portant une estampille apocryphe N. PETIT sous la traverse gauche H.: 70,5 cm (27 ¾ in.) l.: 98 cm (38 ½ in.)

P.: 49,5 cm (19 ½ in.)

A Louis XVI gilt-bronze mounted and cherrywood writing table, bearing a spurious stamp by Nicolas Petit

3 000 - 5 000 €

A Louis XVI gilt-bronze mounted and mahogany table bouillotte

3 000 - 5 000 €

3 000 - 5 000 €

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Une vue sur le lac Léman : collection d’un amateur – Lots 63 à 111 et 415 à 425 ❍ 68

GUÉRIDON D’ÉPOQUE LOUIS XVI Estampille de Louis Moreau En acajou, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de marbre blanc ceint d’une galerie ajourée, le plateau basculant, le fut à cannelures rudentées, reposant sur un piètement tripode terminé par des roulettes, estampillé L. MOREAU et poinçon de jurande JME sur la partie supérieure du fût; renforts sous le piètement Dimensions (le plateau fermé): H.: 74,5 cm (29 ¼ in.)

D.: 68 cm (26 ¾ in.)

Louis Moreau, reçu maître en 1764 A Louis XVI gilt-bronze mounted and mahogany tilt-top gueridon, stamped

by Louis Moreau

2 500 - 4 000 €

Vue A

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GUÉRIDON D’ÉPOQUE LOUIS XVI Estampille de Jean-Jacques Pafrat En acajou, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de marbre blanc veiné ceint d’une galerie ajourée, la ceinture ouvrant par un tiroir, les montants fuselés réunis par une entretoise en X surmontée d’une amphore, estampillée I. PAFRAT sous la ceinture H.: 64,5 cm (25 ½ in.) l.: 48 cm (19 in.)

Provenance: Vente Sotheby’s Monaco, les 22-23 juin 1991, lot 525; Galerie Jeremy Ltd, Londres; Acquises auprès de cette dernière par le propriétaire actuel.

A pair of German Neoclassical gilt-bronze mounted, crystal and white marble three-light girandoles, in the taste of Werner & Mieth

5 000 - 8 000 € Cette paire de girandoles est caractéristique de la production allemande entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle et peut être rattachée à la célèbre manufacture berlinoise de Werner & Mieth. Établie en 1792 à Berlin par Christian Gottlieb Werner (1756-1831) et Gottfried Mieth (v.1765- v.1834), la manufacture éponyme était spécialisée dans la création d’objets et mobilier en verre et bronze doré. Le succès fut immédiat et, dès 1794, ils deviendront fournisseurs officiels de la Cour de Prusse; les principaux palais de la famille Hohenzollern, tels le Palais Monbijou ou Sans-Souci furent décorés de lustres Werner & Mieth.

Un lustre présentant une frise en bronze à motif d’entrelacs comparable à celle que l’on retrouve sur notre paire, s’est vendu chez Sotheby’s Paris, le 20 novembre 2019, lot 12.

Jean-Jacques Pafrat, reçu maître en 1785 Provenance: Acquis en 1996 auprès de la Galerie Picconi, Lausanne.

A Louis XVI gilt-bronze mounted and mahogany gueridon, stamped

by Jean-Jacques Pafrat

Vue B

PAIRE DE MARQUISES À LA REINE D’ÉPOQUE LOUIS XVI Estampille de Claude Chevigny En bois sculpté et redoré, reposant sur des pieds fuselés à cannelures rudentées, garniture de damas de soie doré, estampillées C. CHEVIGNY sous la traverse avant H.: 90 cm (35 ½ in.) l.: 88 cm (34 ¾ in.)

3 000 - 5 000 €

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Claude Chevigny, reçu maître en 1768

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PAIRE DE GIRANDOLES ALLEMANDES D’ÉPOQUE NÉOCLASSIQUE Dans le goût de Werner & Mieth

A pair of Louis XVI giltwood marquises, stamped by Claude Chevigny

4 000 - 6 000 €

En marbre blanc, ornementation de bronze ciselé et doré, cristal et verre, à quatre bras de lumière, la base en forme d’urne à l’antique ceinte d’une frise d’entrelacs, reposant sur un socle rectangulaire, les pieds en toupie; électrifiées H.: 62 cm (24 ½ in.) l.: 33 cm (13 in.)

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Une vue sur le lac Léman : collection d’un amateur – Lots 63 à 111 et 415 à 425

Les fauteuils Rothschild Cette élégante paire de fauteuils est estampillée par Georges Jacob (1739-1814), l’un des plus brillants et prolifiques menuisiers en siège du XVIIIe siècle, fondateur de la dynastie qui porta son nom.

Après avoir effectué son apprentissage chez Louis Delanois, il fut reçu maître le 4 septembre 1765 et s’établie rue de Cléry, puis rue de Meslée en 1775. Il fournit jusqu’à la Révolution le Garde-Meuble de la Couronne, avec notamment de grandes commandes pour Marie-Antoinette et le comte de Provence, mais aussi pour le duc de Penthièvre.

Ses sièges, à l’instar de notre paire qui mêle un abondant décor sculpté de perles, rais-de-cœur et feuillage, sont d’une remarquable qualité et d’une grande finesse d’exécution.

LA PROVENANCE ROTHSCHILD

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PAIRE DE FAUTEUILS D’ÉPOQUE LOUIS XVI Estampille de Georges Jacob En bois laqué crème et en partie redoré, le dossier en anse de panier à décor de rangs de perles et rais-de-cœur, les accotoirs feuillagés terminés en enroulement, les pieds fuselés à cannelures rudentées, garniture de velours bleu et passementerie, estampillés G.IACOB sous la traverse arrière, les deux portant une étiquette à l’encre inscrite «chambre à coucher» et un numéro d’inventaire R 535 inscrit au feutre noir H.: 93 cm (36 ½ in.) l.: 62,5 cm (24 ½ in.)

Provenance: Ancienne collection du Baron Eugène de Rothschild (1884-1976), rue Michel-Ange, Paris; Saisis auprès du précèdent en 1941 par l’Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg pendant l’Occupation de la France; Restitués à la famille Rothschild en septembre 1946; Galerie Perrin, Paris; Acquis auprès de cette dernière par le propriétaire actuel.

A pair of Louis XVI parcel-gilt and cream lacquered fauteuils, stamped

by Georges Jacob

10 000 - 15 000 €

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Après son mariage avec sa première épouse, Catherine Loup, le baron s’installa à Paris à l’hôtel de Verrière (ou hôtel Antier) situé rue d’Auteuil ou il aménagea sa collection se concentrant dans le plus pur « style Rothschild » sur les pièces d’arts décoratifs et de mobilier français du XVIIIe siècle de meilleure qualité, telle la paire de fauteuils que nous présentons ici.

Peu après le début de la Guerre, le Baron quitta la France pour s’installer aux États-Unis ou il décéda en 1976.

Georges Jacob, reçu maître en 1765

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Nos fauteuils bénéficient d’une provenance illustre. En effet, ils proviennent des collections du Baron Eugène de Rothschild (1884-1976), fils du Baron Salomon Albert et de la Baronne Bettina Caroline de Rothschild, appartenant à la branche viennoise de la famille éponyme.

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Une vue sur le lac Léman : collection d’un amateur – Lots 63 à 111 et 415 à 425 ❍ 73

PAIRE DE CANDÉLABRES DE STYLE LOUIS XVI En bronze ciselé et doré, à quatre bras de lumière issus de rinceaux feuillagés, le fût cannelé de forme balustre surmonté de trois têtes de chiens adossées, le piètement tripode terminé par des griffes feuillagées, reposant sur une base à pans coupés ceinte d’une frise de perles et rais-de-cœur; anciennement électrifiés H.: 60 cm (23 ½ in.) l.: 29 cm (11 ½ in.)

A pair of Louis XVI style gilt-bronze four-light candelabra

4 000 - 6 000 €

❍ 74

PAIRE DE GAINES DE STYLE NÉOCLASSIQUE En granit rouge, reposant sur un socle en marbre blanc; petits accidents H.: 106 cm (41 ¾ in.)

D.: 22 cm (8 ½ in.)

Provenance: Acquises auprès de la Galerie Jacques Perrin, Paris.

A pair of Neoclassical style red granite and white marble stands

2 000 - 3 000 €

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CONSOLE DESSERTE D’ÉPOQUE LOUIS XVI Estampille de Claude-Charles Saunier, Probablement sous la direction du marchand-mercier Dominique Daguerre En acajou et placage d’acajou, ornementation de bronze et laiton doré, dessus de marbre bleu turquin, la ceinture ouvrant par un tiroir, les côtés cintrés, les montants fuselés et cannelés réunis par une tablette d’entrejambe ceinte d’une galerie ajourée, les pieds fuselés démontables, estampillée C.C. SAUNIER au dos, étiquette imprimée «...GARDE-MEUBLE / 10050 /... NEUILLY» au dos H.: 86 cm (34 in.) l.: 128,5 cm (50 ½ in.)

P.: 47 cm (18 ½ in.)

Provenance: Acquise auprès de la Galerie Jacques Perrin, Paris.

A Louis XVI gilt-bronze mounted and mahogany console desserte stamped by Claude-Charles Saunier, probably under the direction of marchand-mercier Dominique Daguerre

10 000 - 15 000 €

Les ligne sobres et architecturées de cette élégante console desserte, rehaussées par le savant choix d’une veine d’acajou de la meilleure qualité, sont caractéristiques de la production de Claude Charles Saunier, maître en 1752.

Une console identique à la nôtre, bien que légèrement moins large, et estampillée par Adam Weisweiler, s’est récemment vendue chez Sotheby’s Paris (cfr. Fig. 1), le 23 septembre 2025, lot 17 (€ 16.510).

Weisweiler, tout comme Saunier, travaillaient souvent avec le marchandmercier Dominique Daguerre; on peut donc supposer que la console desserte que nous présentons ici fasse partie de ce type de production.

Fig. 1.

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© DR

Claude-Charles Saunier, reçu maître en 1752

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Une vue sur le lac Léman : collection d’un amateur – Lots 63 à 111 et 415 à 425

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SUITE DE QUATRE FAUTEUILS À LA REINE D’ÉPOQUE LOUIS XV

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MIROIR À PARECLOSES DU DÉBUT DE L’ÉPOQUE LOUIS XV

En noyer mouluré, sculpté et redoré, le dossier et la ceinture à décor de fleurettes et rinceaux feuillagés, reposant sur des pieds cambrés terminés en enroulement, garniture de damas de soie Rubelli à motif floral sur fond bleu; petits accidents et manques à la dorure H.: 96,5 cm (38 in.) l.: 63 cm (24 ¾ in.)

En bois sculpté et doré, le fronton orné au centre d’une palmette flanquée d’agrafes fleuries, les montants surmontés de volutes feuillagés, une coquille flanquée de rinceaux de feuilles d’acanthe en partie basse; la glace d’époque postérieure Dimensions : 170 × 102,5 cm (67 × 40 ½ in.)

A set of four Louis XV giltwood fauteuils a la reine

An early Louis XV giltwood mirror

4 000 - 6 000 €

3 000 - 5 000 €

CONSOLE D’ÉPOQUE LOUIS XV En bois sculpté et redoré, dessus de marbre brèche, la ceinture ornée au centre d’un cartouche asymétrique flanqué de volutes et rinceaux feuillagés, les montants en double volute réunis par une entretoise; petits accidents et manques à la dorure, renforts à l’entretoise H.: 84 cm (33 in.) l.: 129 cm (50 ¾ in.)

P.: 56,5 cm (22 ¼ in.)

Provenance: Acquise le 9 novembre 1998 auprès de la Galerie Coulet, Valence.

A Louis XV giltwood console

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DEUX GRANDS PERROQUETS EN PORCELAINE DE PARIS, MANUFACTURE DE SAMSON ET BRONZE DORÉ DU XIXe SIÈCLE D’après le modèle créé à Meissen Perché sur un tronc d’arbre orné de feuillage, la base circulaire en bronze doré de style Louis XVI Marque dans le style de Meissen aux épées croisées en bleu H.: 42 et 38 cm (16 ½ and 15 in.)

Two gilt-bronze mounted and Paris porcelain parrots, Samson manufactory, 19th century, after a Meissen model

3 000 - 5 000 €

PAIRE D’APPLIQUES DE STYLE LOUIS XVI En bronze ciselé et doré, le fût à trois bras de lumière surmonté d’un nœud de ruban; anciennement électrifiées H.: 80,5 cm (31 ¾ in.) l.: 39,5 cm (15 ½ in.)

Provenance: Acquises auprès de la Galerie Golovanoff, Paris.

A pair of Louis XVI style gilt-bronze three-branch wall-lights

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3 000 - 5 000 €

2 000 - 3 000 € 94

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Une vue sur le lac Léman : collection d’un amateur – Lots 63 à 111 et 415 à 425

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PAIRE DE MIROIRS D’ÉPOQUE GEORGE III, VERS 1780 En bois sculpté et doré, le fronton surmonté d’une urne d’où s’échappent des épis de blé, les côtes à motif de chutes fleuries, le cadre orné de frises de perles; petits accidents Dimensions: 104 × 48 cm (41 × 19 in.)

PAIRE D’APPLIQUES D’ÉPOQUE EMPIRE Attribuées à André-Antoine Ravrio

Provenance: Acquis auprès de la Galerie M. Turpin, Londres.

En bronze ciselé et doré, à trois bras de lumière issus de rinceaux feuillagés, le fût orné de serpents entrelacés et surmonté d’un casque de Mercure, terminé par une graine feuillagée, anciennement électrifiées; restaurations H.: 57,5 cm (22 ½ in.) l.: 33 cm (13 in.)

A pair of George III giltwood mirrors, circa 1780

Provenance: Acquises auprès de la Galerie Gerard Orts, Paris.

5 000 - 8 000 € Le dessin de cette élégante paire de miroirs, dont les côtés sont agrémentés de branches fleuries et de feuillage finement découpé, reflète les délicates lignes néoclassiques de la fin des années 1770 et du début des années 1780, telles qu’on les retrouve dans des projets de girandoles de George Hepplewhite (1727-1786), illustrés dans The Hepplewhite Director: The Furniture Designs of George Hepplewhite, p. 114, pl. 50.

Une girandole stylistiquement proche est illustrée dans C. Musgrave, Adam and Hepplewhite and Other Neoclassical Furniture, Londres, 1966, p. 304, fig. 154.

Bibliographie comparative: J.P. Samoyault, Pendules et bronzes d’ameublement entrés sous le Premier Empire, Paris, RMN, 1989, p. 131, n° 97.

A pair of Empire gilt-bronze three-branch wall-lights, attributed to Andre-Antoine Ravrio

5 000 - 8 000 € Cette élégante paire d’appliques, le fût orné d’un casque de Mercure, peut être Attribuée au bronzier André-Antoine Ravrio (1759-1814), figurant parmi les plus réputés de l’époque Empire et fournisseur officiel de la Cour.

Deux paires d’appliques du même modèle que les nôtres furent livrées par Ravrio en 1804 pour le Palais de Fontainebleau et installées au rez-de-chaussée dans le salon du prince Joseph. En 1807, nous les retrouvons dans le salon de l’appartement de la dame d’honneur de l’Impératrice, puis en 1810 dans le salon des aides de camp de l’Empereur (cfr. J.P. Samoyault, ibid.)

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PAIRE DE CONSOLES D’ENTRE-FENÊTRES D’ÉPOQUE NÉOCLASSIQUE Travail probablement de l’Europe du Nord En bois sculpté, redoré et en partie à Mecca, dessus de marbre brèche d’Alep rapporté, la ceinture à motif de frises d’oves et de rang de perles, les montants en console en enroulement feuillagé ajouré ornés d’une frise de perles, le fût central à motif de serpents enlacés, réunis par une entretoise à motif de piastres, terminés par des pieds de capridés; petits accidents H.: 89,5 cm (35 ¼ in.); l.: 46 cm (18 in.); P.: 27 cm (10 ½ in.)

A pair of Neoclassical parcel-gilt and silvered consoles d’entre-fenetres, probably Northern-European

5 000 - 8 000 €

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SUITE DE DOUZE CHAISES DE SALLE À MANGER DU MILIEU DU XVIIIIe SIÈCLE Travail probablement allemand En bois sculpté, relaqué crème et en partie doré, le dossier et la ceinture à décor d’une fleurette flanqué de rinceaux feuillagés, les épaulements feuillagés, les pieds cambrés, garniture de damas jaune à motif fleuri rayé crème; on y joint quatre chaises de style du même modèle en suite; renforts sous la ceinture, petits accidents et manques H.: 87,5 cm (34 ½ in.) l.: 56 cm (22 in.)

(16) Provenance: Collection privée bavaroise.

A set of twelve mid-18th century parcelgilt and cream lacquered dining hall chairs, probably German, together with four style chairs of the same model

7 000 - 10 000 €

❍ 85

TABLE DE SALLE À MANGER D’ÉPOQUE LOUIS XVI En acajou et placage d’acajou, le plateau à volets, reposant sur six pieds à pans coupés terminés par des roulettes en bois; munie de deux rallonges en acajou du XIXe siècle, trois rallonges en acajou d’époque postérieure et une en contreplaqué; une roulette manquante Dimensions (avec trois rallonges): H.: 71 cm (28 in.) l.: 294 cm (115 ¾ in.)

P.: 150 cm (59 in.)

Dimensions (une rallonge): 149,5 × 48 cm (58 ¾ × 18 ¾ in.)

Provenance: Acquise auprès de la galerie Michel Meyer, Paris.

A Louis XVI mahogany dining-hall table

6 000 - 8 000 €

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TABLE RAFRAÎCHISSOIR D’ÉPOQUE TRANSITION Estampille de Joseph Gengenbach, dit Canabas En acajou et placage d’acajou, dessus de marbre blanc veiné, la ceinture ouvrant par un tiroir, reposant sur quatre montants cambrés réunis par deux tablettes d’entrejambe et terminés par des roulettes, munie de deux seaux et deux récipients ovales en métal d’époque postérieure, estampillée J.CANABAP sous la traverse droite; restaurations au placage H.: 75 cm (29 ½ in.) l.: 57 cm (22 ½ in.)

Joseph Gengenbach dit Canabas, reçu maître en 1766 Bibliographie comparative: P. Kjellberg, Le Mobilier Français du XVIIIe siècl e, les Éditions de l’Amateur, p. 164, fig. a.

A Transitional mahogany table rafraichissoir, stamped by Joseph Gengenbach, called Canabas

4 000 - 6 000 €

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Par ses lignes harmonieuses et le choix de l’acajou, cette élégante table à rafraîchir est caractéristique de l’œuvre de Canabas (1712-1797). Cet ébéniste menuisier d’origine allemande était, comme le signale Pierre Kjellberg «le grand maître des petits meubles en acajou». La forme de notre rafraîchissoir est rattachée au nom de Canabas par le nombre portant son estampille.

Plusieurs pièces attribuées ou estampillées par Canabas sont passées en vente publique dont: - Une paire vendue chez Artcurial, Vue sur le Palais Royal, le 9 octobre 2013, lot 169 (€ 48.884).

- Une paire vendue chez Christie’s Londres, le 5 juin 2008, lot 66 (£ 22.500).

- Une paire vendue chez Christie’s New York, le 20 octobre 2006, lot 813 ($ 192.000).

- Un exemplaire vendu à Paris, Hôtel Drouot, le 18 décembre 2001, ancienne collection Hammel, lot 159 (€ 22.105).

Rappelons enfin qu’un exemplaire est conservé au cabinet des porcelaines de l’Hôtel Nissim de Camondo (cfr.

S. Legrand-Rossi, Le Mobilier du Musée Nissim de Camondo, Éditions Faton, 2009, p. 65) tandis qu’une paire se trouve dans les collections du Musée du Louvre (INV. OA 11773-OA 11774).

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Une vue sur le lac Léman : collection d’un amateur – Lots 63 à 111 et 415 à 425

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SUITE DE QUATRE FLAMBEAUX D’ÉPOQUE DIRECTOIRE Attribués à André-Antoine Ravrio En bronze ciselé et doré, en forme d’athénienne, les montants en console surmontés d’enroulements retenant des anneaux et terminés par des griffes feuillagées, reposant sur une base circulaire centrée d’une fleurette stylisée H.: 21 cm (8 ¼ in.)

Provenance: Acquis en 1998 auprès de la Galerie Renard, Beaulieu-sur-Mer. Bibliographie comparative: J.P.Samoyault, Pendules et bronzes d’ameublement entrés sous le Premier Empire, Paris, 1989, p. 200, n° 188 (cfr. Fig. 1).

H. Schmitz, Deutsche Möbel des Klassizismus, Stuttgart, 1923, p. 17.

A set of four Directoire gilt-bronze candlesticks, attributed to AndreAntoine Ravrio

Deux paires identiques semblent avoir été livrées par Ravrio en 1804 au palais de Fontainebleau. Elles sont répertoriées au Château dès 1807, l’une dans la salle à manger de Madame Mère, l’autre dans le premier salon de la reine d’Hollande, puis dans la salle à manger de l’appartement du rez-de-chaussée de la cour ovale (cfr. J.P. Samoyault, ibid.). Une autre paire se trouvait sur un meuble à écrire de Roentgen au musée du château de Berlin (cfr. H. Schmitz, Deutsche Möbel des Klassizismus, Stuttgart, 1923, p. 17).

Une autre paire est passée en vente chez Sotheby’s Paris, le 27 avril 2017, lot 240 tandis qu’une suite de quatre s’est récemment vendue chez Sotheby’s Paris, le 25 septembre 2024, lot 16.

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PAIRE DE CANDÉLABRES D’ÉPOQUE RESTAURATION En bronze ciselé et redoré, à trois bras de lumières amovibles dont le central surmonté d’une flamme, les deux latéraux à décor de cols de cygne, reposant sur une base circulaire ponctuée de fleurettes inscrites dans une frise d’entrelacs H.: 47 cm (18 ½ in.) l.: 26 cm (10 ¼ in.)

4 000 - 6 000 €

PAIRE DE CASSOLETTES FORMANT FLAMBEAUX D’ÉPOQUE RESTAURATION En bronze ciselé, patiné et doré, le couvercle ajouré formant binet, soutenu par deux cygnes adossés, reposant sur une colonne tronquée à motif de fleurettes stylisées inscrites dans des croisillons et un socle carré H.: 22,5 cm (8 ¾ in.)

A pair of Restauration gilt and patinated bronze cassolettes forming candlesticks

2 000 - 3 000 €

❍ 90

PAIRE DE FLAMBEAUX DE STYLE LOUIS XVI En bronze ciselé et redoré, le binet à décor de feuilles d’acanthe, la base à décrochement ceinte d’une frise à motif de perles et de feuilles de laurier grainées H.: 29 cm (11 ½ in.)

A pair of Louis XVI style gilt-bronze candlesticks

1 000 - 1 500 €

© DR

Provenance: La Pendulerie, Paris.

A pair of Restauration gilt-bronze three-light candelabra

Fig 1.

1 500 - 2 000 €

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COMMODE DEMI-LUNE D’ÉPOQUE LOUIS XVI Estampille de Jacques-Laurent Cosson En acajou et placage d’acajou, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de marbre blanc veiné, la façade ponctué de montants en gaine à cannelures rudentées, ouvrant par trois tiroirs et deux vantaux latéraux, les pieds fuselés et cannelés terminés par des sabots en bronze, estampillée J. L. COSSON au dos H.: 87 cm (34 ¼ in.) l.: 114 cm (44 ¾ in.)

P.: 45 cm (17 ¾ in.)

Jacques-Laurent Cosson, reçu maître en 1765 Provenance: Acquise le 16 janvier 1996 auprès de la Galerie Picconi, Lausanne.

A Louis XVI gilt-bronze mounted and mahogany demi-lune commode, stamped

by Jacques-Laurent Cosson

5 000 - 8 000 €

TABLE EN CHIFFONNIÈRE FORMANT TABLE À ÉCRIRE D’ÉPOQUE LOUIS XVI Estampille d’Étienne Avril En acajou et placage d’acajou flammé, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de marbre brèche d’Alep, le plateau ceint d’une galerie ajourée, la façade ouvrant par trois tiroirs sans traverse dont le supérieur formant écritoire, les montants fuselés et cannelés réunis par une tablette d’entretoise et terminés par des roulettes, estampillée E. AVRIL sous la traverse arrière; petits accidents H.: 77,5 cm (30 ½ in.) l.: 53,5 cm (21 in.)

P.: 41 cm (16 in.) Étienne Avril, reçu maître en 1774 Provenance: Acquise le 20 juin 1994 auprès de la Galerie Picconi, Lausanne.

A Louis XVI gilt-bronze mounted and mahogany table en chiffonniere forming writing table, stamped by Etienne Avril

7 000 - 10 000 €

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PAIRE DE GIRANDOLES DE STYLE NÉOCLASSIQUE En bronze ciselé et doré, à trois bras de lumière issus d’une corbeille ajourée, le fond à miroir; anciennement électrifiées H.: 70,5 cm (27 ¾ in.) l.: 35,5 cm (14 in.)

P.: 28 cm (11 in.)

A pair of Neoclassical style gilt-bronze three-light girandoles

2 000 - 3 000 €

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LUSTRE DE STYLE NÉOCLASSIQUE En cristal et verre teinté bleu, monture de bronze ciselé et redoré, à six bras de lumière; anciennement électrifié H.: 87 cm (34 ¼ in.)

D.: 75,5 cm (29 ¾ in.)

A Neoclassical style gilt-bronze mounted, crystal and blue glass sixlight chandelier

3 000 - 5 000 €

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PENDULE « AU MATELOT » D’ÉPOQUE DIRECTOIRE D’après un dessin de Jean-Simon Deverberie (1764-1824) En bronze ciselé, patiné et doré, le cadran émaillé blanc signé «Calame à Paris», inscrit dans une balle de coton flanquée d’un matelot aux yeux émaillés tenant une pipe et une corde, de l’autre côté une ancre marine, reposant sur une base octogonale ornée en façade d’un bas-relief et de trophées symbolisant le commerce maritime, les pieds en tonneaux; petits accidents H.: 37,5 cm (14 ¾ in.) l.: 30,5 cm (12 in.)

Le projet dessiné fut déposé à Paris par le bronzier Michel en août 1808. Parmi les modèles comparables passées en vente ces dernières années, rappelons: - Christie’s Paris, le 11 mars 2003, lot 360, provenant des successions du baron Fould-Springer et Cécile de Rothschild, le cadran signé à Paris - Christie’s Paris, le 17 novembre 2011, lot 279, provenant du Musée François Duisberg à Mons, le cadran non signé - Christie’s Londres, le 5 décembre 2013, lot 159, le cadran non signé - Sotheby’s Londres, le 15 mai 2014, lot 69, le cadran non signé.

CONSOLE DESSERTE D’ÉPOQUE DIRECTOIRE En acajou, placage d’acajou, bois citronnier, ébène et incrustations de laiton, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de marbre bleu turquin ceint d’une galerie ajourée, la ceinture ouvrant par un tiroir, les montants fuselés et cannelés réunis par une tablette d’entrejambe et terminés par des pieds toupie; restaurations H.: 95,5 cm (37 ½ in.) l.: 117 cm (46 in.)

P.: 49 cm (19 ¼ in.)

Provenance: Acquise en 1988 auprès de la Galerie Picconi, Lausanne.

A Directoire gilt-bronze mounted, bois citronnier, mahogany, ebony and gilt-brass inlaid console desserte

Bibliographie comparative: P. Kjellberg, Encyclopédie de la Pendule Française du Moyen Age au XXe siècle, Éditions de l’Amateur, p.343, fig. A. H. Ottomeyer, P. Pröschel, et al., Vergoldete Bronzen, Munich, 1986, p.381, fig.5.15.26.

G. Wannenes, Les plus belles pendules françaises de Louis XV à l’Empire, Edizioni Polistampa, p.315.

3 000 - 5 000 €

A Directoire gilt and patinated bronze mantel clock, after a drawing by Jean-Simon Deverberie (1764-1824)

5 000 - 8 000 €

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FONTAINE À PARFUM D’ÉPOQUE LOUIS XV En porcelaine famille verte et blanc de Chine, Chine, époque Kangxi (16621722), monture de bronze ciselé et doré d’époque Louis XV, composée au centre d’une bouteille décorée de paniers fleuris devant laquelle sont assis deux luohan, l’ensemble reposant sur une terrasse en bronze doré; restaurations à la bouteille H.: 30,2 cm (11 ¾ in.) l.: 25 cm (9 ¾ in.)

Provenance: Acquise auprès de la Galerie Georges Lefebvre, Paris.

Les fontaines à parfum étaient habituellement conçues pour contenir de l’eau parfumée mais aussi du vin, du café ou du thé qui s’écoulait par un robinet.

Des fontaines à parfum, les célèbres marchands-merciers Lazare Duvaux et Thomas-Joachim Hébert s’en firent une spécialité; on note dans l’inventaire de ce dernier en 1724 qu’il en possédait deux en stock: l’un composé d’un vase cylindrique en porcelaine de Chine vert et rouge monté de bronze doré, évalué à 120 livres, l’autre de taille plus réduite en porcelaine du Japon monté d’argent.

En bois sculpté et redoré, le dossier à décor de perles et rais-de-cœur, les accotoirs à motif de piastres et feuilles d’acanthe terminés en enroulement, les pieds fuselés à cannelures rudentées, garniture de tissu rayé et doré, estampillés G. IACOB sous la traverse arrière; petits accidents et manques à la dorure H.: 93 cm (36 ½ in.) l.: 65 cm (25 ½ in.)

Georges Jacob, reçu maître en 1765 Provenance: Acquis le 7 décembre 1995 auprès de la Galerie Jacques Perrin, Paris.

An ormolu-mounted, famille verte and blanc de Chine porcelain perfume fountain, the mounts Louis XV, the porcelain China, Kangxi period (1662-1722)

A set of four Louis XVI giltwood fauteuils a la reine, stamped

by Georges Jacob

8 000 - 12 000 €

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SUITE DE QUATRE FAUTEUILS À LA REINE D’ÉPOQUE LOUIS XVI Estampille de Georges Jacob

15 000 - 25 000 €

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Une vue sur le lac Léman : collection d’un amateur – Lots 63 à 111 et 415 à 425 ❍ 99

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BAROMÈTRE-THERMOMÈTRE D’ÉPOQUE LOUIS XV En bois sculpté et doré, le cadran signé «JEAN RUSCON / 3 rue du Fauxbourg St antoine au / duc de Bourgogne a la Premiere / Boiette au lettre / 1769», flanqué de branches de laurier et surmonté par un bouquet fleuri au naturel; petits accidents H.: 107 cm (42 in.) l.: 33,5 cm (13 ¼ in.)

A Louis XV giltwood barometerthermometer, by Jean Ruscon

En fer forgé doré, dessus en verre, les montants en gaine réunis par une double entretoise en Y H.: 40 cm (15 ¾ in.) l.: 120 cm (47 ¼ in.)

P.: 56,5 cm (22 ¼ in.)

A gilt wrought-iron low table, first half of the 20th century, attributed to Maison Ramsay

1 500 - 2 000 €

1 500 - 2 000 €

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GUÉRIDON PORTE-LUMIÈRE DE STYLE LOUIS XVI D’après le modèle de Martin Carlin

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TABLE BASSE DE LA PREMIÈRE MOITIÉ DU XXe SIÈCLE Attribuée à Maison Ramsay

En placage de bois de citronnier dans des encadrements d’amarante et palissandre, ornementation de bronze ciselé et doré, à deux plateaux ovales ceint d’une galerie ajourée, le fût à pans coupés à crémaillère, reposant sur un piètement tripode terminé et agrémenté de sabots en bronze; taches au plateau H.: de 83 et 116 cm (from 32 ¾ to 45 ½ in.) l.: 33 cm (13 in.)

Provenance: Acquis en 1995 auprès de la Galerie La Vieille Fontaine, Lausanne.

MOBILIER DE SALON Travail moderne Entièrement garni de damas à décor floral jaune, comprenant un canapé et une paire de fauteuils; munis de coussins Dimensions (canapé): H.: 64 cm (25 ¼ in.) l.: 214,5 cm (84 ½ in.)

Dimensions (fauteuils): H.: 64 cm (25 ¼ in.) l.: 89 cm (35 in.)

(3) A modern salon suite, comprising a sofa and a pair of armchairs

1 500 - 2 000 €

A Louis XVI style gilt-bronze mounted, bois citronnier, amaranth and rosewood gueridon porte-lumiere, after a model

by Martin Carlin

2 000 - 3 000 €

❍ 101

TABLE BASSE DE LA PREMIÈRE MOITIÉ DU XXe SIÈCLE Attribuée à Maison Ramsay En fer forgé doré, dessus en verre, les montants en gaine réunis par une double entretoise arquée H.: 40 cm (15 ¾ in.) l.: 120 cm (47 ¼ in.)

P.: 56,5 cm (22 ¼ in.)

A gilt wrought-iron low table, first half of the 20th century, attributed to Maison Ramsay

1 500 - 2 000 €

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Une vue sur le lac Léman : collection d’un amateur – Lots 63 à 111 et 415 à 425 ❍ 108

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LAMPE BOUILLOTTE D’ÉPOQUE NÉOCLASSIQUE En bronze ciselé et doré, le bouquet à trois bras de lumière à hauteur ajustable, la base circulaire ceinte d’une frise ajourée à motif de palmettes et culots, l’abat-jour en tôle peinte bordeaux; électrifiée H.: 63 cm (24 ¾ in.)

A Neoclassical gilt-bronze bouillotte lamp

2 000 - 3 000 €

PAIRE DE TABOURETS DE LA PREMIÈRE MOITIÉ DU XXe SIÈCLE Attribués à Maison Ramsay

PAIRE DE TABOURETS DE LA PREMIÈRE MOITIÉ DU XXe SIÈCLE Attribués à Maison Ramsay

En fer forgé doré, les montants en gaine réunis par une double entretoise en Y, garniture de damas jaune, tampon endessous de l’assise inscrit «PHELIPPEAU. / PARIS /.TAPISSIER» H.: 44,5 cm (17 ½ in.) l.: 48 cm (18 ¾ in.)

En fer forgé doré, les montants en gaine réunis par une entretoise en double Y, garniture de damas à décor floral jaune, le revers de la garniture marqué au tampon «PHELIPPEAU. / PARIS /.TAPISSIER» H.: 47 cm (18 ½ in.) l.: 48 cm (19 in.)

A pair of gilt wrought-iron stools, first half of the 20th century, attributed to Maison Ramsay

A pair of gilt wrought-iron stools, first half of the 20th century, attributed to Maison Ramsay

1 500 - 2 000 €

1 500 - 2 000 €

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❍ 109

TABLE À ÉCRIRE D’ÉPOQUE NÉOCLASSIQUE En acajou et placage d’acajou, ornementation de bronze et laiton doré, le plateau de forme rognon gainé de cuir cognac doré aux petits fers, la ceinture ouvrant par un tiroir formant écritoire, les montants fuselés et cannelés réunis par une entretoise en H et terminés par des griffes et des roulettes H.: 72,5 cm (28 ½ in.) l.: 97,5 cm (38 ½ in.)

P.: 43 cm (17 in.)

Provenance: Acquise en 1988 auprès de la Galerie La Vieille Fontaine, Lausanne.

A Neoclassical gilt-bronze mounted and mahogany writing table

❍ 105

PAIRE DE VASES EN PORCELAINE IMARI CHINOIS, CHINE, XVIIIe SIÈCLE Montés en lampe

TABLE BOUILLOTTE D’ÉPOQUE LOUIS XVI En acajou et placage d’acajou, ornementation de bronze et laiton doré, dessus de marbre blanc veiné ceint d’une galerie ajourée, la ceinture ouvrant par deux tiroirs et deux tablettes coulissantes, les pieds fuselés et cannelés terminés par des roulettes; munie d’une plateau amovible gainé de cuir doré aux petits fers et de feutre au revers, petits accidents H.: 72 cm (28 ¼ in.)

D.: 70,5 cm (27 ¾ in.)

A Louis XVI gilt-bronze mounted and mahogany table bouillotte

3 000 - 5 000 €

2 500 - 4 000 €

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COMMODE DE STYLE TRANSITION Composée d’éléments anciens

De forme balustre, à décor de pivoines, saules et fleurs émergeant des rochers, l’épaulement orné d’une frise de lambrequins, reposant sur une base en bronze ciselé et doré de style Louis XV H. totale: 33 cm (13 in.)

En acajou et placage d’acajou, ornementation de bronze ciselé et verni rapportée, dessus de marbre blanc veiné associé, la façade à ressaut ouvrant par deux tiroirs, les montants arrondis et cannelés, les pieds antérieurs terminés par des griffes en bronze, les pieds postérieurs cambrés, portant une estampille apocryphe G. H. LUTZ sur le montant avant droit H.: 89,5 cm (35 ¼ in.) l.: 125 cm (49 ¼ in.)

P.: 62 cm (24 ½ in.)

Provenance: Acquis le 19 février 1996 auprès de la Galerie Jean Claude Cottet, Lausanne.

A pair of gilt-bronze mounted Chinese Imari porcelain vases, the mounts Louis XV style, the porcelain 18th century, mounted as lamps

2 000 - 3 000 €

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A Transitional style gilt-varnished bronze mounted and mahogany commode, incorporating old elements, bearing a spurious stamp by Gerard-Henri Lutz

2 000 - 3 000 €

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Une vue sur le lac Léman : collection d’un amateur – Lots 63 à 111 et 415 à 425 ❍ 111

JARDINIÈRE DE LA FIN DU XVIIIe SIÈCLE Dans le goût de Jean-Charles Delafosse En bois sculpté et redoré, la ceinture à décor de feuillage stylisé, rang de perles, canaux et tors de laurier, les montants surmontés de bucranes retenant des guirlandes fleuries au naturel et terminés par des sabots de capridé, munie d’un seau en zinc d’époque postérieure; petits accidents et restaurations H.: 82 cm (32 ¼ in.)

D.: 42 cm (16 ½ in.)

Provenance: Vente à Paris, Hôtel Drouot, le 13 décembre 2000, lot 59; Acquise au cours de cette dernière.

A late 18th century giltwood jardiniere, in the taste of Jean-Charles Delafosse

3 000 - 5 000 € Le vocabulaire décoratif de notre jardinière n’est pas sans rappeler les compositions de Jean-Charles Delafosse (1734-1789), l’un des plus talentueux ornemanistes de son temps et l’un des principaux promoteurs du style néoclassique en France.

Une jardinière virtuellement identique à notre exemplaire, provenant de l’ancienne collection de Monsieur Hubert Guerrand-Hermès, s’est vendue chez Sotheby’s Paris, le 14 décembre 2023, lot 142.

FIN DE LA COLLECTION

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Jean-Baptiste Petit, maître horloger en 1781 A Consulat patinated and gilt-bronze mantel clock, the dial signed by Jean-Baptiste Petit, the case attributed to Pierre-Philippe Thomire or Claude Galle

4 000 - 6 000 €

Les visages délicatement modelés des cariatides et de Mercure rappellent en effet le traitement plastique propre à Galle, tandis que la forme du vase Médicis évoque les modèles exécutés à la Manufacture de Sèvres sous la direction de Louis-Simon Boizot (1743-1809), dont plusieurs furent montés en bronze par Thomire.

Le succès de ce modèle est attesté par sa publication dans le recueil Meubles et Objets de goût publié par Pierre de La Mésangère en 1802 ou notre pendule figure à la planche 22 et dénommée «Pendule en Vase» (cfr. Fig. 1).

Parmi les exemplaires comparables connus à ce jour, rappelons: - La pendule livrée par Lepaute en 1806 (cfr. Fig. 2) et toujours conservée au

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musée du château de Fontainebleau (cfr. J.-P. Samoyault, Pendules et bronzes d’ameublement entrés sous le Premier Empire, Paris, RMN, 1989, p. 81); - L’exemplaire du Musée François Duesberg à Mons, Belgique (cfr.

P. Kjellberg, Encyclopédie de la Pendule Française du Moyen Âge au XXe siècle, Paris, Les Éditions de l’Amateur, p. 327, fig. C).

Enfin, une pendule de même modèle, faisant partie d’une garniture de cheminée, s’est vendue à Paris, Palais Galliera, le 7 avril 1976, lot 45; plus récemment une autre, entièrement en bronze doré, a été vendue chez Osenat, Fontainebleau, le 1er juillet 2018, lot 254.

Fig 1.

© DR

En bronze ciselé, patiné et doré, le cadran émaillé blanc signé «J. Bte Petit, à Paris» inscrit dans un boîtier en forme de vase Médicis, le couvercle à décor ajouré surmonté d’une prise en forme de pomme de pin, le corps centré d’un masque de Mercure retenant des guirlandes de fleurs et fruits au naturel et flanqué de cariatides drapées à l’antique, le piédouche ceint d’un tore de laurier grainé, reposant sur un socle et un contre-socle en marbre vert de mer; petits accidents, les basreliefs en bronze du socle rapportés H.: 56 cm (22 in.) l.: 18,5 cm (7 ¼ in.)

Notre pendule illustre parfaitement le raffinement et l’inventivité des ateliers parisiens entre la fin du XVIIIe et le tout début du XIXe siècle.

Les historiens ne semblent pas s’accorder sur une attribution précise du modèle, qui a été donnée à la fois à Claude Galle (1759-1815) ou à Pierre-Philippe Thomire (1751-1843).

© DR

PENDULE D’ÉPOQUE CONSULAT Attribuée à Pierre-Philippe Thomire ou Claude Galle

Fig 2.

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TABLE DITE «GATE-LEG» D’ÉPOQUE DIRECTOIRE En acajou, bois citronnier, filets de houx et ébène, le plateau basculant, soutenu par deux montants à pans coupés à cannelures simulées réunis par une entretoise ajourée pivotante, les pieds en accolade réunis par une barre d’entrejambe; restaurations Dimensions (la table ouverte): H.: 70 cm (27 ½ in.); l.: 99 cm (39 in.); P.: 72 cm (28 ¼ in.)

A Directoire mahogany, bois citronnier, holly and ebony inlaid spider gate-leg table

3 000 - 5 000 €

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PAIRE DE GAINES D’ÉPOQUE NÉOCLASSIQUE En marbre vert de mer et marbre brèche violette H.: 119 cm (46 ¾ in.); l.: 35 cm (13 ¾ in.); P.: 30 cm (11 ¾ in.)

Dimensions (plateau): 28 × 26 cm (11 x 10 ¼ in.)

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A pair of Neoclassical marble stands

PENDULE «À L’AFRIQUE» D’ÉPOQUE DIRECTOIRE D’après un dessin de Jean-Simon Deverberie (1764-1824) En bronze ciselé, repatiné et redoré, le cadran signé «Ridel à Paris» inscrit dans une borne surmontée d’une figure féminine vêtue d’un pagne symbolisant l’Afrique, une tortue à ses pieds, flanquée d’une panthère assise, le socle en doucine orné d’un bas-relief à décor de putti chassant, reposant sur des pieds toupies H.: 45,5 cm (17 ¾ in.) l.: 36,5 cm (14 ½ in.)

P.: 14 cm (5 ½ in.)

Bibliographie comparative: P. Kjellberg, Encyclopédie de la Pendule Française du Moyen Age au XXe siècle, Éditions de l’Amateur, Paris, 1997, p. 351, fig. C. H. Ottomeyer, P. Pröschel et al., Vergoldete Bronzen, Munich, 1986, Vol. I, p. 381, fig. 5.15.25.

A Directoire gilt and patinated bronze mantel clock, after a drawing

by Jean-Simon Deverberie (1764-1824)

Notre pendule, allégorie de l’Afrique, s’inspire du dessin signé et daté Deverberie No.12 Deverberie due trois Pluvoise an Sept (1799) conservé au Cabinet des Estampes, Bibliothèque Nationale, Paris (cfr. H. Ottomeyer, P. Pröschel et al., ibid.).

Jean-Simon Deverberie était un marchand mercier établi en 1804 au boulevard du Temple, où il s’était constitué une spécialité dans la déclinaison de ce type de pendules représentant les continents. Pas moins d’une trentaine de modèles dont l’Indien et l’Indienne entrelacés, la Nourrice africaine, l’Amérique, la Chasseresse sur un palanquin appartiennent à son répertoire qui connut un véritable engouement dès le Directoire et qui perdura jusqu’au règne de Charles X. Parmi les derniers exemplaires comparables passés en vente ces dernières années, rappelons: - Vente Christie’s Paris (le cadran signé Sirost), le 24 novembre 2020, lot 208 (€ 17.500) - Vente Sotheby’s Paris (le cadran signé Poudra), le 26 juin 2024, lot 58 (€ 16.800).

7 000 - 10 000 €

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L’exotisme est encore en vogue à la fin du XVIIIe-début du XIXe siècle, comme en est témoin une série de pendules qui font référence à toute une littérature dépaysante au tournant du siècle et dont les chefs de fils sont Rousseau, Bernardin de Saint Pierre et Chateaubriand.

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5 000 - 8 000 €

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PAIRE DE CHAISES D’ÉPOQUE CONSULAT Attribuées à Jacob Frères En acajou et placage d’acajou, le dossier incurvé en écusson, les pieds en sabre, garniture de cuir jaune, trace d’une ancienne étiquette sous la traverse avant; petits accidents H.: 97 cm (38 ¼ in.) l.: 48 cm (18 ¾ in.)

Bibliographie comparative: J.P. Samoyault, Le Mobilier Français Consulat et Empire, Gourcuff Gradenico, Paris, 2009, p. 68, fig. 120.

A pair of Consulat mahogany chairs, attributed to Jacob Freres

2 000 - 3 000 € Cette paire de chaises, avec son rare dossier incurvé dit en «pelle de jardinier» (cfr. J.P. Samoyault, ibid., p. 67), se rapproche d’une série de dixhuit attribuée à Jacob Frères provenant de la salle de billiard du Château de Malmaison et aujourd’hui conservée au Wittelsbacher Ausglichsfonds de Munich.

Rappelons également qu’une suite de douze chaises comparables s’est vendue chez Sotheby’s New York, le 9 juin 2017, lot 197 (USD 62.500).

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114 - Vue A

114 - Vue B

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16 décembre 2025 18h. Paris

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Pour l’impératrice Joséphine à Compiègne Comme en attestent leurs marques d’inventaire, cette paire de flambeaux peut être identifiée avec l’une des deux paires livrées par Claude Galle, l’un des plus célèbres bronziers de l’Empire, pour le Garde-Meuble Impérial. En effet, le Journal Du Garde-Meuble signale pour le 3 septembre 1808 pour le deuxième salon de l’Impératrice Joséphine au Palais de Compiègne: «2 paires de flambeaux à 3 têtes tige à pan dorés mat» pour le prix de 120 francs, soit 240 les deux.

Les différentes marques que l’on retrouve sur la base de nos exemplaires font référence aux différents inventaires qui auront lieu au château de Compiègne au cours du XIXe siècle: CP 1062 sous couronne royale (inventaire de 1817), 808 (inventaire provisoire de 1833), C821 (inventaire de 1855).

Le numéro 48208 que l’on retrouve sur l’un des deux flambeaux correspond à une entrée pour le journal du Garde Meuble du Mobilier National en 1873: «12 flambeaux rentés du Palais de Compiègne, deux sont sortis en 1876 pour Versailles» attestant donc que les flambeaux ont quitté Compiègne cette année-là.

Le 18 décembre 1876 le registre du Château de Versailles pour le numéro 48208 note: «2 candélabres dans l’appartement du Colonel Denfert Rochereau, questeur (chambre d’amis)»; nos exemplaires se trouvaient donc à Versailles à ce moment.

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Il est plausible d’imaginer donc que le numéro V122 32 à ce jour non identifié puisse donc faire référence à une inscription pour une vente publique qui aurait dû avoir lieu après 1876.

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En bronze ciselé et doré, le fût à pans coupés surmonté de trois têtes de Diane coiffées du croissant de Lune, reposant sur une base circulaire ceinte d’une frise à motif de palmettes et feuilles d’eau stylisées Marques (sur les deux flambeaux): «CP» sous couronne royale fermée «1062», 809, C. 821, V 122 32 Marques (sur l’un des deux): 48208 H.: 29 cm (11 ½ in.)

Provenance: Vente à Laval, le 13 octobre 2018, lot 130; Acquis au cours de cette dernière par le propriétaire actuel.

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Bibliographie: M.F. Dupuy-Baylet, Les Bronzes du Mobilier National 1800-1870, Éditions Faton, Dijon, 2010, p. 77 (mentionnés).

A pair of Empire gilt-bronze candlesticks, delivered in 1808

by Claude Galle (1759-1815) for Empress Josephine at Compiegne’s castle

6 000 - 8 000 €

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PAIRE D’AIGUIÈRES D’ÉPOQUE EMPIRE Attribuées à Claude Galle (1759-1815) En bronze ciselé et doré, le corps orné de Victoires aux ailes déployées et d’un masque de Neptune, l’anse surmontée d’une satyresse, le piédouche ceint d’une frise de feuilles de lotus et de culots, reposant sur un socle à section carrée H.: 54 cm (21 ¼ in.) l.: 17 cm (6 ¾ in.)

P.: 11 cm (4 ¼ in.)

A pair of Empire gilt-bronze ewers, attributed to Claude Galle (1759-1815)

3 000 - 5 000 €

© DR

PAIRE DE FLAMBEAUX D’ÉPOQUE EMPIRE Livrés par Claude Galle (1759-1815) en 1808 pour l’Impératrice Joséphine au Palais de Compiègne

RTCURIAL

Une paire d’aiguières du même modèle provenant de la collection de Monsieur et Madame Alain Bernard, s’est vendue chez Sotheby’s Paris, le 23 septembre 2020, lot 46.

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Provenant d’une collection flamande – Lots 118 à 119 et 354 à 356 119

BONHEUR-DU-JOUR D’ÉPOQUE DIRECTOIRE Attribué à Bernard Molitor En acajou et placage d’acajou, ornementation de bronze ciselé et doré, incrustations de laiton et d’ébène, dessus de marbre, la façade flanquée de termes féminins ouvrant par deux vantaux, la ceinture ouvrant par un tiroir découvrant une écritoire coulissante, les montants en gaine réunis par une entretoise ajourée à motif de losange et terminés par des pieds en balustre; petits accidents H.: 126,5 cm (49 ¾ in.) l.: 97 cm (38 ¼ in.)

P.: 55 cm (21 ½ in.)

A Directoire gilt-bronze mounted, mahogany, ebony and brass inlaid bonheur-du-jour, attributed to Bernard Molitor

2 000 - 3 000 € La forme de ce bonheur du jour ornée de bustes de femmes à l’antique de part et d’autre de la partie haute est mise en valeur par la sobriété et la finesse du décor laissant la part belle au placage.

Le dessin peu courant de l’entretoise le rapproche de l’époque Directoire et le distingue des modèles Empire notamment de Charles-Joseph Lemarchand (1759-1826) (cfr. M.N. de Grandry, Le mobilier français, Directoire, Consulat, Empire, Paris, Massin, 1996, p. 81.)

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Par son entretoise au dessin en losange, tel que sur le modèle de bureau de dame tiré du Recueil de La Mésangère, Paris, 1802, pl n° 11. (cfr. Fig. 1), il est à rapprocher d’un bonheur du jour estampillé de Bernard Molitor, et vendu à Paris, Hôtel Drouot, le 1er mars 2001, lot 241.

La frise de grecques au sommet, quant à elle, pourrait faire penser aux œuvres de Chapuis qui fréquemment utilise un décor géométrique d’incrustations de laiton et d’ébène. Notons qu’un secrétaire à abattant estampillé de Chapuis vendu par Christie’s Amsterdam, le 20 juin 2000, lot 249, présentait un placage d’acajou flammé dessinant de larges cercles et, comme ici, était flanqué de bustes féminins terminés en gaine. Un bonheur du jour comparable, s’est vendu chez Artcurial Paris, le 5 décembre 2017, lot 245.

© DR

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Fig 1.

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Une commande impériale russe

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CLOCHE COUVRE-PLAT ET PLAT ROND EN ARGENT Des services Permschen et Charkoschen, commandés par l’Impératrice Catherine II de Russie (1729-1796) Par Christian Drentwett II (1729-1801, reçu maître en 1754), Augsbourg, 1779-1781 La cloche, à bord chantourné, ciselé de cinq côtes, alternant avec des cartouches à doubles encadrement amati, la prise en grenade éclatée posant une terrasse ajourée de feuilles d’acanthe, estampée 2 sous le bord et gravé en pointillé ‘П: p: 2’ sur le bord intérieur Le plat, à bord chantourné et moulures de filet à cinq côtes, estampé 2 et gravé en pointillé ‘Х: p: 2’ sous la bâte H.: 21,5 cm (8 ½ in.)

D. (cloche): 32 cm (12 ½ in.)

D. (plat): 33,4 cm (13 ¼ in.)

Poids: 2 Kg 570

Provenance: Commandé par Catherine II, Impératrice de Russie (1729-1796) pour les palais des gouverneurs de Perm et Kharkov; Rappelés au palais d’Hiver à Saint-Pétersbourg par son successeur, Paul 1er, Empereur de Russie (1796-1801); Vendu par les Sovietsà Berlin en 1930; Acquis en 2001 auprès de la Galerie Bastian à Strasbourg; Collection privée belge.

A silver entree-dish and cover from Catherine the Great’s Permschen and Charkoschen services,

by Christian Drentwett II, Augsburg, 1779-1781

4 000 - 6 000 €

La cloche couvre-plat

Lors de l’établissement des nouveaux sièges des gouvernements régionaux en Russie, Catherine II décréta que chaque centre administratif devait posséder son propre service complet, notamment pour éviter de déplacer son argenterie d’un endroit à l’autre.

Ainsi, vingt-deux services furent commandés par Catherine II, dont quatre furent réalisés par l’orfèvre français Robert-Joseph Auguste, assisté de Louis-Joseph Lenhendrick et Charles Spriman. Cinq services furent commandés à des orfèvres russes, londoniens et augsbourgeois.

Dans les années 1780, les services Permschen et Charkowschen furent commandés à Christian Drentwett.

Toutes les pièces du service Permschen présentent l’inscription en pointillé ‘П: p: 2’, celles du service Charkoschen, ‘Х: p: 2’. À la mort de Catherine II, le tsar Paul Ier fit rapatrier tous les services à Saint-Pétersbourg.

Le plat

© DR

D’autres cloches couvre-plat sont conservées au musée Nissim de Camondo et au musée des Arts décoratifs à Paris.

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LUSTRE RUSSE D’ÉPOQUE NÉOCLASSIQUE, DÉBUT DU XIXe SIÈCLE En bronze ciselé et doré, verre mouluré et teinté ambre, à six bras de lumière, à décor de têtes de dragons stylisés issus de trois femmes drapées à l’antique retenant des chaînettes, le corps surmonté d’une femme retenant une corbeille fleurie H.: 110 cm (43 ¼ in.)

D.: 77,5 cm (30 ½ in.)

Provenance : Vente Sotheby’s New York, le 3 octobre 2008, lot 64 ($ 31,250).

A Russian Neoclassical gilt-bronze mounted and tinted amber glass six-light chandelier, early 19th century

18 000 - 25 000 € Ce magnifique exemplaire, alliant une finesse de ciselure remarquable et une rare coupe en verre teinté ambre qui en orne sa partie basse, se rattache à la meilleure production russe de la fin du XVIIIe et du début du XIXe siècle.

Un lustre comportant des bras de lumière ornés de mêmes têtes de dragons que ceux que l’on retrouve sur notre exemplaire, s’est vendu chez Christie’s Londres, le 25 novembre 2008, lot 75.

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Une passion Empire – Lots 122 à 126 et 358 à 369 ▲ 123

SECRÉTAIRE À ABATTANT D’ÉPOQUE CONSULAT Estampille de Jacob Frères Rue Meslée En acajou et placage d’acajou, ornementation de bronze ciselé et redoré, dessus de marbre brèche rapporté, la façade ouvrant par un tiroir en partie haute, un abattant découvrant une écritoire gainée de cuir et un intérieur incrusté de filets de laiton et ébène muni de quatre tiroirs et trois compartiments, deux vantaux en partie basse, les montants surmontés de bustes de Mercure, reposant sur une plinthe, estampillé JACOB FRERES / RUE MESLEE sur le montant arrière gauche; restaurations au placage H.: 150 cm (59 in.) l.: 85,5 cm (33 ¾ in.)

P.: 48 cm (18 ¾ in.)

Jacob Frères rue Meslée, Estampille utilisée par FrançoisHonoré-Georges et Georges II Jacob entre 1796 et 1803 Provenance: Acquis auprès de la Galerie Renoncourt, Paris.

Bibliographie comparative: D. Ledoux-Lebard, Le Mobilier Français du XIXe siècle, Les Éditions de l’Amateur, Paris, 2000, p. 320.

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A Consulat gilt-bronze mounted and mahogany secretaire a abattant, stamped

by Jacob Freres Rue Meslee

A late Empire gilt and patinated bronze monumental mantel clock, attributed to Pierre-Victor Ledure (1783-1840), after a model by Claude Michallon

Quant à la paternité du dessin, les historiens l’attribuent généralement au sculpteur Claude Michallon, sur la base d’une facture de Feuchère datée de 1816, mentionnant une «pendule de Psyché couronnant l’Amour, groupe modelé par feu Michallon».

Parmi les exemplaires comparables passés en vente ces dernières années, citons celui présenté chez Sotheby’s New York, le 8 mai 2009, lot 171, ainsi que celui vendu chez Christie’s Paris, le 25 juin 2008, lot 195A.

© DR

Fig 1.

Fig 2.

Fig 4.

5 000 - 8 000 €

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© DR

Bibliographie comparative: P. Kjellberg, La Pendule Française du Moyen Age au XXe siècle, Les Éditions de l’Amateur, Paris, 1997, p. 402, fig. A. H. Ottomeyer, P. Pröschel et al., Vergoldete Bronzen, Munich, 1986, Vol. I, p. 350, fig. 5.7.1.

G. Wannenes et A. Wannenes, Les Plus Belles Pendules Françaises, Edizioni Polistampa, Florence, 2013, p. 373.

4 000 - 6 000 €

Fig 3.

16 décembre 2025 18h. Paris

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En bronze ciselé, patiné, doré et marbre rouge griotte, le cadran émaillé blanc signé «à Paris», le mouvement gravé LESIEUR, inscrit dans une borne ornée de Psyché couronnant l’Amour, le socle rectangulaire reposant sur des griffes ailées H.: 84 cm (33 in.) l.: 53,5 cm (21 in.)

L’attribution de cette pendule au bronzier Pierre-Victor Ledure s’appuie sur la présence d’un exemplaire conservé au château d’Ellingen, dont le socle porte la signature «Ledure/Manufacture de bronze/Thomas Hr.». D’autres pendules présentant des variantes, notamment dans le choix des matériaux du boîtier, exécuté tantôt en bronze tantôt en marbre, sont conservées au ministère de la Marine à Paris (cfr. H. Ottomeyer, P. Pröschel et al., Vergoldete Bronzen, Munich, 1986, p. 350, fig. 5.7.1), au Royal Pavilion de Brighton et au Wittelsbacher Ausgleichsfonds à Munich.

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PENDULE MONUMENTALE DE LA FIN DE L’ÉPOQUE EMPIRE Attribuée à Pierre-Victor Ledure (1783-1840) D’après un dessin de Claude Michallon

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Fig 5.

Par la sobriété de ses lignes architecturées, la qualité de la veine d’acajou choisie et la finesse de la ciselure de ses bronzes, notre secrétaire illustre la production la plus accomplie des frères Jacob.

Il témoigne également de la collaboration étroite entre ébénistes et ornemanistes ; en effet, le motif du léocampe que l’on retrouve sur la façade de notre pièce, n’est pas sans rappeler un détail de la planche 4 ou la planche 27 du Recueil de décorations intérieures de Charles Percier et Pierre-François-Léonard Fontaine (cfr. Fig. 1-2).

De même, l’entrée de serrure ornée d’une couronne de feuilles de chêne enrubannée apparaît dans le Recueil (cfr. Fig. 3 ) des dessins d’ornements d’architecture de la manufacture Joseph Beunat ( planche 13, Sarrebourg et Paris, 1813, par Louis-Marie Normand) ; tandis que les rosaces du secrétaire s’inspirent directement de la planche 97 du même ouvrage (cfr. Fig. 4).

Les bustes de Mercure en bronze doré se retrouvent sur plusieurs pièces signées Jacob Frères rue Meslée ou Jacob-Desmalter, parmi eux, citons : - Une console estampillée JacobDesmalter, livrée en 1805 pour le grand salon du Grand Maréchal au palais de Fontainebleau et aujourd’hui conservée au Grand Trianon (inv. GME 3115) ; - Une autre, estampillée Jacob Frères rue Meslée, mentionnée en 1808 à l’Élysée, dans le « salon orange » du rez-de-chaussée, également exposée au Grand Trianon (inv. VMB 13241) ; - Une console livrée en 1804 par Jacob-Desmalter pour le château de Fontainebleau (inv. F 469 C) ; - Un secrétaire à abattant estampillé Jacob-Desmalter et conservé au Musée National du Château de Compiègne (inv. C.1747 ; cfr. Fig. 5).

Enfin, les mêmes bronzes en applique à décor de léocampes se retrouvent sur une commode estampillée Jacob-Frères (ancienne collection Gianni Versace, vente Sotheby’s Londres, le 18 mars 2009, lot 490) ou sur une paire de meuble à hauteur d’appui estampillés Jacob Desmalter provenant de l’ancienne collection Roberto Polo (vente Artcurial Paris, le 16 décembre 2019, lot 43).

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Antoine-Louis BARYE (1795-1875)

Le Général Bonaparte Groupe équestre en bronze Signé sur la base BARYE et F. BARBEDIENNE. Fondeur.; avec une inscription à l’encre noire au revers de la base 423.I ?T.Ventory ?

Fonte posthume Barbedienne entre 1877-1893 H.: 37 cm (14 ½ in.)

Dimensions (base): 28 × 11 cm (11 × 4 ¼ in.)

Premier d’au moins quatre groupes équestres différents représentant Napoléon, et certainement le plus romantique et célèbre dans son exécution, le modèle créé vers 1845 de Barye représente le jeune Bonaparte.

Si les détails raffinés de la selle, de la crinière et du costume témoignent d’un grand réalisme, Barye a imprégné son sujet d’une forte intensité émotionnelle.

Lors de la vente de l’atelier de Barye en 1876, le modèle du Général Bonaparte a été acquis par Barbedienne, puis retravaillé jusqu’aux années 1920.

Le tirage d’époque n’excède sans doute pas soixante exemplaires, la majeure partie des épreuves connues sont des fontes posthumes de F. Barbedienne.

Provenance: Vente à Lille, le 22 novembre 2015, lot 238.

Bibliographie comparative M. Poletti, A. Richarme, Barye.

Catalogue raisonné des sculptures, Paris, 2000, p. 62, cat. no. F1.

A bronze equestrian group depicting General Bonaparte, Antoine-Louis Barye (1795-1875)

8 000 - 12 000 €

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Une passion Empire – Lots 122 à 126 et 358 à 369

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PENDULE D’ÉPOQUE EMPIRE En bronze ciselé et doré, le cadran émaillé blanc signé «Baufse / Boutq. d’Antin à Paris» inscrit dans un boîtier surmonté de Vénus s’emparant de l’arc de Cupidon, allongée sur un lit de repos à l’antique, reposant sur un socle en marbre vert de mer, reposant sur des pieds toupies; petits accidents H.: 47,5 cm (18 ¾ in.) l.: 39,5 cm (15 ½ in.)

P.: 13 cm (5 ¼ in.)

Bibliographie comparative: P. Kjellberg, Encyclopédie de la Pendule Française du Moyen Age au XXe siècle, Éditions de l’Amateur, Paris, 1997, p. 392, fig. C. An Empire gilt-bronze mythological mantel clock

2 000 - 3 000 €

PAIRE DE CANDÉLABRES D’ÉPOQUE EMPIRE En bronze ciselé, patiné et doré, à trois bras de lumière à décor de têtes de griffon, issus d’une lampe à huile à l’antique soutenue par des Victoires retenant des torches, le socle orné en façade d’une athénienne et flanqué de putti adossés H.: 67 cm (26 ½ in.) l.: 24 cm (9 ½ in.)

A pair of Empire gilt and patinated bronze three-light candelabra

4 000 - 6 000 € Le fût de notre paire de candélabres, figuré par des Victoires aux ailes déployées, trouve son inspiration dans l’Antiquité, et plus précisément dans des modèles tels que la Victoire de Fossombrone (cfr. Fig. 1), datée du IIe siècle apr. J.-C., découverte en Italie au XVIIe siècle et aujourd’hui conservée au Musée des Collections d’État de Cassel, en Allemagne (inv. Br. 121).

Cette célèbre figure antique fut largement diffusée à travers les recueils d’ornementistes dès la fin du XVIIIe siècle, influençant les bronziers et les artisans de cette époque.

Des exemplaires étroitement comparables (cfr. Fig. 2) sont conservés dans les collections royales espagnoles, au Palais royal d’Aranjuez (inv. 10028107 et 10028108).

Une paire de candélabres du même modèle s’est vendue à Fontainebleau, les 7-8 décembre 2020, lot 269, tandis qu’une deuxième, présentant quelques légères variantes dans le dessin des bras de lumière, s’est vendue chez Christie’s New York le 5 février 2003, lot 401.

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Fig 1.

FIN DE LA COLLECTION

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GARNITURE DE CHEMINÉE DE STYLE LOUIS XVI, FIN DU XIXe SIÈCLE Par les Cristalleries de Baccarat En cristal taillé de Baccarat, monture de bronze ciselé et doré, comprenant une pendule et une paire de tazza à décor de putti, le cadran émaillé blanc signé «Cristalleries. / DE / BACCARAT «, inscrit dans un boîtier en forme de tonneau surmonté d’un escargot et soutenu par deux jeunes satyres agenouillés, la base ceinte d’une frise de laurier grainée, les pieds toupies, les deux tazza gravées «BACCARAT» sous la base; les soucoupes rapportées Dimensions (pendule): H.: 31 cm (12 ¼ in.) l.: 25 cm (9 ¾ in.)

Dimensions (tazza): H.: 29 cm (11 ½ in.)

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A Louis XVI style gilt-bronze mounted, cut and molded crystal three-piece clock garniture, late 19th century,

by Cristalleries Baccarat

7 000 - 10 000 € Cette élégante garniture de cheminée, datant de la fin du XIXe siècle, relève du talent de Baccarat, Maison de renom, fondée en 1764 et qui repris le nom de «Cristalleries de Baccarat» au XIXe siècle.

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Le progrès de son processus de production l’amena à atteindre un véritable niveau d’excellence dès la fin du XIXe siècle en créant des cristaux à la fois d’une grande pureté et d’une grande résistance capable d’entrer en concurrence avec la célèbre manufacture de cristaux de Bohème. Une garniture de cheminée identique à la nôtre s’est vendue chez Christie’s Londres, le 18 avril 2023, lot 190 (£ 15.120) tandis qu’une deuxième a été présentée chez Sotheby’s New York, le 6 juin 2014, lot 179.

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SERVICE À THÉ ET CAFÉ EN ARGENT ET VERMEIL (950) Orfèvre Louis Aucoc (aîné) Paris, deuxième moitié du XIXe siècle Composé d’une cafetière, une théière, un sucrier et son couvercle, un pot à lait, une bouilloire, son réchaud et sa lampe Modèle de forme balustre, posant sur un piédouche à moulures de méandres, le corps à décor d’entrelacs et chutes amaties, la partie supérieure à large frise à l’antique en argent et vermeil amati, le couvercle à décor de palmes et enroulements surmonté de la prise balustre en bouton, les isoloirs en bois teinté; chocs Poinçon de l’orfèvre et, sur certaines pièces, marque Aucoc / Ainé en toutes lettres Poinçon Minerve Dans son coffre en chêne d’origine; manques et accidents Dimensions (coffre): H.: 25,5 cm (10 in.) l.: 63 cm (24 ¾ in.)

L.: 42 cm (16 ½ in.)

Poids brut: 4 Kg 138 (5)

A 5-piece silver and silver-gilt tea and coffee set, by Louis Aucoc (elder), Paris, second half of the 19th century

8 000 - 12 000 € À rapprocher d’un service à café par Louis Aucoc, conservé au musée d’Orsay (n° d’inventaire OAO 1043 1).

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Jean-Baptiste CARPEAUX (1827-1875) Le Chinois (Esquisse) Buste en bronze Reposant sur un socle en bronze de forme évasée; signé «B. Carpeaux» avec le cachet du fondeur et les marques «Susse Frs Edrs Paris», «cire perdue» numéroté «8», «BRONZE» et «MADE IN FRANCE» «MADE IN FRANCE» (à l’envers), fonte posthume H.: 60 cm (23 ½ in.)

Provenance: Vente Artcurial Paris, le 18 novembre 2020, lot 143; Acquis au cours de cette dernière par le propriétaire actuel; Collection privée européenne.

Bibliographie comparative: M. Poletti et A. Richarme, Jean-Baptiste Carpeaux sculpteur, catalogue raisonné de l’œuvre édité , Paris, 2003, n° BU 23, pp. 122-5.

Dans le cadre de la restructuration de Paris par le Baron GeorgesEugène Haussmann, de nombreuses commandes publiques sont faites par la ville ; le quartier du Luxembourg bien que protégé par son jardin voit le prolongement de l’avenue de l’Observatoire et la création du Parc des Explorateurs. Pour ce parc, Haussmann préfet de la Seine en 1867, commande à Jean-Baptiste Carpeaux la fontaine des Quatre parties du monde, pour la pièce centrale. Quatre grandes figures féminines représentant, l’Europe, l’Asie, l’Afrique et l’Amérique soutenant la Sphère Céleste.

Carpeaux veut s’assurer de l’exactitude culturelle de ses personnages et s’inspire notamment des bustes ethnographiques que réalise son confrère Charles Cordier (1827-1905). Carpeaux recrute des modèles africains et chinois afin de restituer avec la plus grande exactitude les allégories africaines et asiatiques.

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Estampillelant dans le Paris du XIXe siècle, l’artiste n’a pas pu trouver de femme d’origine chinoise prête à poser pour lui. Il a donc employé un homme chinois, dont il a ensuite greffé la tête sur le corps d’une femme occidentale nue afin de créer sa figure allégorique de l’Asie. La qualité androgyne du Chinois devient ainsi facilement compréhensible lorsqu’elle est considérée dans le contexte d’une création d’après un modèle masculin et pourtant destinée à une forme féminine.

Carpeaux a réalisé deux versions du Chinois. Le buste Le Chinois (Esquisse) est une étude préparatoire de 1868 pour la version Le Chinois N°1 exécutée en 1872, et Le Chinois N°2 une réduction à demi-grandeur.

Le plâtre original Le Chinois (Esquisse) a été exposé à l’Ecole nationale supérieure des BeauxArts à Paris en 1894, puis a figuré en 1912 à l’Exposition de la salle

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Exposition des œuvres de Carpeaux et de Ricard, Catalogue Salle du Jeu de Paume, 15 mai-15 juin, 1912.

S. Lami, Dictionnaire des Sculpteurs de l’École Française au dix-neuvième siècle, Paris, 1914, Vol. I, pp. 265-9.

J. G. Lovett, A Romance with Realism: The Art of Jean-Baptiste Carpeaux, Williamstown, Massachusetts: Sterling and Francine Clark Art Institute, 1989, p. 30.

J. Draper, L. de Margerie, The Passions of Jean-Baptiste Carpeaux, The Metropolitan Museum of Art, Exhibition Catalogue, New York and Paris, 2014, pp. 156-167.

A bronze bust of Le Chinois (Esquisse) (the sketched Chinese man), Jean-Baptiste Carpeaux (1827-1875)

40 000 - 60 000 €

du Jeu de Paume; il a été vendu 27.000 francs, à la galerie Manzi, le 30 mai 1913 lors de la vente Carpeaux. Il a été ensuite exposé au Salon à Bruxelles en 1874, et a été édité en plus petit, et souvent présenté en paire avec Le Buste Négresse. Il est intéressant de noter que lorsqu’un modèle du buste Le Chinois de 1868 est apparu aux enchères à Amsterdam le 19 octobre 1874, il était déjà considéré comme une «esquisse».

Cette œuvre, bien qu’à l’état d’esquisse, est considérée par l’artiste comme achevée, dès 1870, elle est éditée en terre cuite a seulement quelques exemplaires et Carpeaux l’imposait dans ses ventes. Les tirages en bronze sont posthumes et réalisés par la maison Susse Frères à partir de 1914. La fonderie Susse a produit un catalogue pour les œuvres de Carpeaux et a édité les deux versions du buste Le Chinois.

Identifiés comme les modèles

16 décembre 2025 18h. Paris

N° 1 et N° 2, les bustes sont répertoriés dans le catalogue sous les numéros 7 et 8 respectivement.

L’esquisse en bronze figure dans le catalogue Susse de 1914 au prix de 800 francs.

La version esquissée du buste Le Chinois compte parmi les plus beaux exemples de l’art du portrait de Carpeaux. Il présente une multiplicité de facettes, notamment dans le costume, ce qui lui confère une surface vibrante et spontané.

Véritable démonstration de virtuosité artistique, Carpeaux a saisi les traits dans les moindres détails. Par son modelé sensuel, notre buste a certainement été réalisé dans les années 1930-1940 pour un collectionneur à l’étranger traduit admirablement le travail de la main du sculpteur, suggérant ainsi un précurseur de la sculpture moderniste d’Auguste Rodin qui suivra peu de temps après.

16 décembre 2025 18h. Paris

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Lot 128, Service à thé et café en argent et vermeil (950) (détail) p.125

Mercredi 17 décembre 2025 - 14h

Lots 130 à 427

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PAIRE DE FLAMBEAUX EN ARGENT Probablement Cordoue ou Saragosse, vers 1750

PAIRE DE PETITS FLAMBEAUX EN ARGENT Probablement Tolède, vers 1680

Modèle à côtes torses, posant sur une bâte chantournée, le fût en balustre, gravés AR sur la base Poinçon CESAB sur l’un, sur l’autre, poinçons difficilement lisibles H.: 19,5 cm (7 ¾ in.)

Poids: 714 gr.

La base en cloche en argent martelé, le fût à pans, le binet cylindrique H.: 10 cm (4 in.)

Poids: 342 gr.

A pair of Spanish silver candlesticks, circa 1750, probably Cordoba or Zaragoza

3 000 - 5 000 €

PLAT D’OSTENTATION EN ARGENT Par Jose Asteiza, daté 1702 De forme ronde, la bordure à frise de feuilles de laurier et rubans, l’ombilic repoussé de feuilles d’acanthe stylisées, gravé ‘ESTA.FUENTE.ES.DE. SAN.NICOLA.ANO.DE.1702’, entourant un médaillon de feuillages, une mitre, un bâton de procession, des coquilles Saint-Jacques et des cordelières D.: 42,3 cm (16 ½ in.)

Poids: 1 Kg 180

A pair of small silver candlesticks, probably Toledo, circa 1680

A silver display dish, by Jose Asteiza, dated 1702

2 500 - 3 000 €

10 000 - 15 000 €

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PAIRE DE BURETTES EN ARGENT Probablement Amérique du Sud, vers 1680 Modèle à côtes, posant sur un piédouche, l’anse à volutes, le couvercle terminant en prise en anneau, gravés, pour l’un, ‘CHrISMA’, pour l’autre, ‘CAthECVMENVM’; une prise circulaire accidentée H.: 10,5 cm (4 ¼ in.)

Poids: 298 gr.

A pair of silver burettes, probably Southern American, circa 1680

800 - 1 200 €

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17 décembre 2025 14h. Paris

Ce style de plat rond de profondeur peu importante se rencontre au XVIIe siècle un peu partout en Europe. Ses fonctions sont variables.

Dérivé des bassins d’aiguière datant du XVIe siècle, et ayant servi aux ablutions des mains pour éviter la transmission des épices d’un plat à l’autre à l’époque où les plats étaient consommés en utilisant exclusivement les mains, ils deviennent au XVIIe siècle,

lorsqu’ils sont en métal précieux, des symboles d’ostentation dressés sur des buffets censés impressionner le visiteur par leur profusion et leur taille. Ceci est vrai en Allemagne et en Italie mais aussi en Espagne, seul pays où ils perdureront au XVIIIe siècle en réduisant leur taille.

La France connaît à la fin du XVIIe siècle de grands plats ronds souvent armoriés que l’on dénomme

plats de vénerie. Ils étaient censés être posés sur les tables à gibier et accueillir le gibier au retour de la chasse. Les plats de ce type ayant survécu en France sont dans leur immense majorité en métal plaqué d’argent.

En Angleterre, il semblerait que leur usage soit exclusivement destinés à recevoir les offrandes durant les services religieux, d’où leur appellation «almond-dish».

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17 décembre 2025 14h. Paris

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PLAT À PIGEON EN ARGENT Par Benjamin Le Clerc, Vannes, 1746-1750 De forme ovale chantournée à moulures de filets, gravée d’armoiries entourées de feuillages L.: 34,1 cm (13 ½ in.) l.: 24,5 cm (9 ½ in.)

A silver «pigeon dish», by Benjamin Le Clerc, Vannes, 1746-1750

1 000 - 1 500 €

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GRANDE CAFETIÈRE TRIPODE EN ARGENT Attribuée à Françoise Bridon, veuve de Pierre II Brouard, Nantes, 1756-1757 Unie, de forme balustre gravée des armes d’alliance de Michel Calvé et de Françoise Le Bessoun, le couvercle bordé d’oves, la prise en bouton, posant sur trois pieds à enroulement à attache en coquille dans un encart amati H.: 27,5 cm (10 ¾ in.)

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A silver tripod coffee pot, attributed to Francoise Bridon, widow of Pierre II Brouard, Nantes, 1756-1757

2 000 - 3 000 € Michel Calvé (1700-1791), sieur de Barjulé, fils de Pierre Calvé (16611737), sieur de Morinay, conseillersecrétaire du Roi, Maison et Couronne de France, et Françoise Le Bessou (17161780), mariés le 17 février 1744 au Croisic.

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Nous remercions Sophie Vergne pour son aide dans l’attribution du poinçon d’orfèvre.

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17 décembre 2025 14h. Paris

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SAUCIÈRE EN ARGENT Par Simon Bourguet Paris, 1755 Unie, posant sur un piédouche à contours et moulures de filets, les anses ajourées à enroulements et attaches feuillagées H.: 10 cm (4 in.) l.: 20,2 cm (8 in.)

Poids: 556 gr.

A silver sauce-boat, by Simon Bourguet, Paris, 1755

4 000 - 6 000 €

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CUILLÈRE À RAGOÛT ET FOURCHETTE DE SERVICE EN ARGENT FORMANT COUVERT La cuillère, Paris, 1749-1750 La fourchette par Jean II Bérard, Saumur, 1779-1780 Modèle uniplat l.: 24,6 et 25,4 cm (9 ¾ and 10 in.)

Poids: 182 gr.

A silver stew spoon and serving fork forming cutlery set, the spoon, Paris, 1749-1750, the fork, by Jean II Berard, Saumur, 1779-1780

CAVALIER FORMANT COUPE DE CORPORATION EN MÉTAL DORÉ DE LA FIN DU XVIIe SIÈCLE Probablement Europe de l’Est vers 1690 Le cheval cabré, portant un tapis de selle frappé d’aigles bicéphales, la tête mobile formant coupe, le cavalier en tenue de hussard hongrois ou polonais, reposant sur une terrasse ovale chantournée repoussée d’une tortue, d’un lézard, d’un serpent, d’une grenouille et d’autres insectes H.: 16,5 cm (6 ½ in.)

A late 17th century gilt-metal guild cup shaped as a horseback rider, probably Eastern European, circa 1690

800 - 1 200 €

10 000 - 15 000 € Le métal a été testé par la garantie de la ville de Paris et a révélé un titre d’argent inférieur à 500/1000.

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PAIRE DE FLAMBEAUX EN ARGENT Par Joseph Bouillerot, Paris, 1765 Posant sur une base à ressaut, le fût et le binet à canaux feuillagés ornés de chutes de feuilles et coquilles H.: 28 cm (11 in.)

Poids: 1 Kg 820 A pair of silver candlesticks,

by Joseph Bouillerot, Paris, 1765

8 000 - 12 000 €

IMPORTANT SAMOVAR EN ARGENT Par Claude-Louis Foncez, Mons, 1776 Posant sur trois pieds terminant par des boules en bois noirci et à attaches en coquille et feuille de laurier, le corps à ressaut et à côtes torses, orné en partie supérieure d’une guirlande de volutes et palmettes et deux médaillons, le robinet à tête de dragon et attache en coquille, les anses arrondies à prises en bois noirci, le couvercle reprenant le décor du corps, les prises en bois noirci; à l’intérieur, une cheminée et grille en cuivre H.: 50 cm (19 ¾ in.)

Poids brut: 2 Kg 165 Provenance: Collection Mesdac de ter Kiem, Mons, 1930; Galerie Giroux, Bruxelles, 1949; Pierre Cambier; Acquis auprès de ce dernier dans les années 2000; Collection privée belge.

Bibliographie: Magie de l’Orfèvrerie, catalogue d’exposition, Gand, 17 juin-5 novembre 2000, Pandora, Anvers, Tome I, 2000, n° 161.

An important silver samovar,

by Claude-Louis Foncez, Mons, 1776

25 000 - 30 000 € Ce genre de pièce est rarissime dans l’orfèvrerie belge. En effet, il est beaucoup plus fréquent de rencontrer des fontaines à trois robinets, typiques de ce pays et des Pays-Bas voisins. Ici, il s’agit bien d’un samovar (très fréquent en Russie), avec sa cheminée interne en cuivre. Ce type de fontaine est destiné au service du thé alors que les fontaines à trois robinets sont destinées à celui du café.

Il n’existe qu’une petite dizaine de samovars belges répertoriés. De plus, l’imposante taille de celui présenté ici en fait une pièce majeure pour l’orfèvrerie belge.

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17 décembre 2025 14h. Paris

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17 décembre 2025 14h. Paris

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PARTIE DE SERVICE EN PORCELAINE DE LIMOGES DU XXe SIÈCLE, MANUFACTURE HAVILAND Modèle Louveciennes Reprenant le décor du service en porcelaine de Sèvres livré à la Reine Marie-Antoinette en 1781 À décor polychrome de bouquets de roses et barbeaux au centre dans un médaillon cerné de rinceaux feuillagés, les bords à décor de roses et pensées dans des médaillons cernées de perles sur fond bleu et de semis de roses et barbeaux, comprenant: vingt-quatre assiettes plates, douze assiettes à dessert, douze assiettes à potage, une jatte circulaire creuse, un pot à lait, une théière couverte, un pot à sucre couvert, douze tasses et douze soucoupes (76)

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SUITE DE HUIT ASSIETTES EN ARGENT Par John Hugh Le Sage, Londres, 1749 La bordure à contours et godrons tors, gravées postérieurement d’un monogramme entouré d’une rocaille et feuillages, gravées du chiffre CA, numérotées D.: 24 cm (9 ½ in.)

Poids: 4 Kg 246 Provenance: Par tradition familiale, ancienne collection de Charles Asgill, 1st baronnet (1713-1788), banquier d’affaires britannique, Lord-Maire de Londres de 1757 à 1758.

A set of eight silver plates,

by John Hugh Le Sage, London, 1749

3 000 - 5 000 €

PAIRE DE FLAMBEAUX EN ARGENT Par Diego Gonzalez de la Cueva, Mexico, vers 1760 Posant sur une base à ressaut, le fût balustre à enroulements, le binet à enroulements H.: 23,5 cm (9 ½ in.)

Poids: 780 gr.

A pair of silver candlesticks

by Diego Gonzalez de la Cueva, Mexico City, circa 1760

2 000 - 3 000 €

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COUPE DE MARIAGE EN ARGENT Par Louis Régnier, Beaune, 1748 Unie, posant sur un piédouche à doucine, les anses en console à attache en cœur, gravée ‘P BRVGNOT 1733’ H.: 6,5 cm (2 ½ in.) l.aux anses: 6,2 cm (2 ½ in.)

Poids: 214 gr.

A 76-piece part Limoges porcelain table service, Haviland manufactory, Louveciennes model, 20th century

2 000 - 3 000 €

A silver wedding cup, by Louis Régnier, Beaune, 1748

1 200 - 1 500 €

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17 décembre 2025 14h. Paris

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PAIRE DE FLAMBEAUX ET DEUX BOBÈCHES EN ARGENT Maître orfèvre incomplet, Gand, 1783 La base ronde à ressauts, la bordure à moulures de feuilles de laurier, surmontée d’un décor de cannelures alterné de trois têtes de profil dans un médaillon encadré de feuilles de laurier, le fût tronconique à canaux et chutes de culots, en rappel sur le binet.

Pour un flambeau, poinçon du maître orfèvre illisible; les deux bobèches sans poinçon Accidents, sur un flambeau restauration et fente à la base du fût H.(sans les bobèches): 28 cm (11 in.)

Poids: 708 gr.

A pair of silver candlesticks and two silver bobeches, the candlesticks, Gand, 1783, incomplete maker’s mark

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2 000 - 3 000 €

17 décembre 2025 14h. Paris

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RAFRAÎCHISSOIR À BOUTEILLE EN PORCELAINE DE LA COMPAGNIE DES INDES Chine, XVIIIe siècle, période Qianlong (1736-1795) À paroi godronnée, à deux anses et à décor polychrome des émaux de la famille rose de bouquets de fleurs et filets or H.: 19,6 cm (7 ¾ in.)

L.: 24,6 cm (9 ¾ in.)

A Chinese porcelain rafraichissoir, Compagnie des Indes, Qianlong period (1736-1795)

500 - 800 €

JATTE OVALE À BORD CONTOURNÉ EN PORCELAINE DE LA COMPAGNIE DES INDES Chine, fin du XVIIIe siècle, période Qianlong (1736-1795)

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TROIS PETITS PLATS OVALES EN PORCELAINE DE LA COMPAGNIE DES INDES Chine, fin du XVIIIe siècle, période Qianlong (1736-1795) À décor polychrome des émaux de la famille rose de bouquets de fleurs et filets d’or, les bords décorés d’un galon ornés de rinceaux feuillagés et étoiles en or sur fond bleu; décor typique des pièces exécutées pour les États-Unis l.: 26 et 30 cm (10 ¼ and 11 ¾ in.)

À décor polychrome des émaux de la famille rose de bouquets de fleurs et filets d’or, les bords décorés d’un galon ornés de rinceaux feuillagés et étoiles en or sur fond bleu; décor typique des pièces exécutés pour les États-Unis; un éclat recollé sur le bord d’un plateau, deux anses d’une corbeille restaurées L.: 21 cm (8 ¼ in.)

Provenance: Vente à Paris, Hôtel Drouot, le 21 avril 2017, lot 241 (partie de lot).

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DEUX CORBEILLES OVALES AJOURÉES ET LEUR PLATEAU EN PORCELAINE DE LA COMPAGNIE DES INDES Chine, fin du XVIIIe siècle, période Qianlong (1736-1795)

Two Chinese porcelain oval baskets and their tray, Compagnie des Indes, late 18th century, Qianlong period (1736-1795)

500 - 800 €

À décor polychrome des émaux de la famille rose de bouquets de fleurs et filets d’or, les bords décorés d’un galon ornés de rinceaux feuillagés et étoiles en or sur fond bleu: décor typique des pièces exécutées pour les États-Unis l.: 34 cm (13 ½ in.)

Provenance: Vente à Paris, Hôtel Drouot, le 21 avril 2017, lot 241 (partie de lot).

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A Chinese porcelain oval-shaped bowl, Compagnie des Indes, late 18th century, Qianlong period (1736-1795)

200 - 300 €

Provenance: Vente à Paris, Hôtel Drouot, le 21 avril 2017, lot 241 (partie de lot).

Three small Chinese porcelain ovalshaped dishes, Compagnie des Indes, late 18th century, Qianlong period (1736-1795)

300 - 500 €

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17 décembre 2025 14h. Paris

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DEUX LÉGUMIERS OVALES COUVERTS EN PORCELAINE DE LA COMPAGNIE DES INDES Chine, fin XVIIIe siècle, période Qianlong (1736-1795)

DEUX ASSIETTES EN PORCELAINE DE CHINE D’EXPORTATION DE LA SÉRIE DES ACTIONNAIRES, D’ÉPOQUE YONGZHENG VERS 1720-1725

À décor polychrome des émaux de la famille rose de bouquets de fleurs et fruits et filets d’or, les bords décorés d’un galon ornés de rinceaux feuillagés et étoiles en or sur fond bleu, la prise des couvercles en forme de grenade; la prise d’un couvercle restaurée l.: 35 cm (13 ¾ in.)

Provenance: Vente à Paris, Hôtel Drouot, le 21 avril 2017, lot 241 (partie de lot).

Two oval-shaped Chinese porcelain covered vegetable dishes, Compagnie des Indes, late 18th century, Qianlong period (1736-1795)

À décor bleu rouge et or en émaux doucaï au centre d’une figure de la commedia dell’ arte debout sur une jambe, sur un sol carrelé et sous un plafond de poutres et cernée de l’inscription en néerlandais sur deux lignes: Schyt actien enwindhandel – «Agiotage et spéculation me font chier», l’aile décorée de feuillage bleu, vert et or D.: 21,2 cm (8 ¼ in.)

Two Chinese export porcelain plates, “Actionnaires” series, Yongzheng period, circa 1720-1725

4 000 - 6 000 €

800 - 1 200 €

Ces assiettes font partie d’une série de six assiettes connues sous le nom d’assiettes des actionnaires commandées pour le marché néerlandais au début des années 1720. Elles illustrent avec sarcasme la bulle des Mers du Sud, l’effondrement du système de Law et les faillites des nombreuses Compagnies anglaises, françaises et hollandaises.

Au début du XVIIIe siècle, la spéculation qui fait rage en France et en Angleterre, gagne les Pays-Bas. Les Néerlandais deviennent massivement actionnaires de la compagnie de Law à Paris et des innombrables Compagnies anglaises dont la Compagnie des Mers du Sud. La majorité des villes d’une certaine importance aux Pays-Bas créent leur propre Compagnie. A partir de 1719, les banqueroutes se multiplient, le système de Law s’effondre, la bulle des Mers du Sud éclate et les porteurs actions se trouvent ruinés.

Journaux, gravures, cartes à jouer, théâtre et porcelaine se font alors support d’une satire de la spéculation.

Notre série d’assiettes se moquent plus précisément des actionnaires et des compagnies des Pays-Bas. Deux autres séries d’assiettes légèrement plus tardives, à dominante de rouge de fer et or, dérivent de cette première série.

Une série complète de six assiettes faisant partie de la collection de M. et Mme Y. Rafi Mottahedeh a été vendue chez Sotheby, New York, 30 janvier 1985, lot 140 et est illustrée et décrite par Howard et Ayers, China for the West, London, 1978, vol. I, p. 234 et 235, n°. 230. Les six assiettes sont également reproduites par Hervouët et Bruneau, Porcelaine des Compagnies des Indes à Décor Occidental, Paris, 1986, pl. 9.55-9.60. La dernière série complète passée en vente publique s’est vendue chez Christie’s Amsterdam, le 16 avril 2002, lot 1308.

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17 décembre 2025 14h. Paris

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IMPORTANTE PARTIE DE SERVICE EN PORCELAINE DE LIMOGES MANUFACTURE BERNARDAUD, LIMOGES, XXe SIÈCLE D’après le modèle réalisé pour la réception de Sa Majesté la Reine Elisabeth à l’occasion de sa visite en France en avril 1957 À décor en d’or dans le style japonais d’oiseaux exotiques sur des arbustes, branches de prunus, bambous et rochers, marque L. Bernardaud & Cie, comprenant : - deux soupières couvertes et leur plateau ovales, - deux légumiers couverts, - un saladier rond, - un plat ovale à asperges, - un plat ovale, - un plat à gâteaux rond, - un plat rond creux, - trois plats ronds, - une boite couverte, - trente-deux grandes assiettes, - trente-deux assiettes à dessert, - trente-cinq assiettes à gâteaux, - seize assiettes à potage, - trois raviers ovales, - une saucière sur plateau attenant, - deux grandes tasses à thé et leur soucoupe, - vingt-trois tasses à thé et vingt soucoupes, - trente tasses à café et trente-et-une soucoupes, - dix tasses à moka et onze soucoupes, - deux théières couvertes, - deux cafetières dont une couverte, - deux pots à sucre couverts, - une cuillère en métal doré,

- quatre pots à sucre couverts à deux anses, - cinq pots à lait dont quatre couverts (279) An important 279-piece part Limoges porcelain table service, Bernardaud manufactory, 20th century

8 000 - 12 000 €

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SOUPIÈRE COUVERTE EN ARGENT (800) Orfèvre Gebrüder Friedlaender, Berlin, fin du XIXe-début du XXe siècle De forme ovale, posant sur quatre pieds à enroulements à attaches feuillagées, le corps à doucines, les anses à feuillages, le couvercle surmonté de la prise en forme de flamme stylisée Sous le fond, marque en toutes lettres: GEBR.FRIEDLAENDER Sans poinçon sur le couvercle H.: 26 cm (10 ¼ in.)

L.: 39 cm (15 ¼ in.) l.: 21,7 cm (8 ½ in.)

Poids: 2 Kg 209 A silver covered soup tureen,

by Gebrüder Friedlaender, Berlin, late 19th-early 20th century

1 200 - 1 800 €

PARTIE DE SERVICE DE COUVERTS EN ARGENT (950) Orfèvre Puiforcat, Paris, XXe siècle Modèle à rubans et guirlandes de lauriers, gravé d’un monogramme; composé de: - vingt-quatre fourchettes et douze cuillères de table - douze fourchettes et douze cuillères à dessert - douze fourchettes à gâteaux - douze pelles à glace (le haut en vermeil) - douze petites cuillères - une louche - un couvert à salade (2 pièces) - une cuillère à sauce - un couvert de service (2 pièces) - un couvert de service à poisson (2 pièces) - une cuillère à sucre - une petite pelle de service - un passe-thé - une pince à sucre Sur manche fourré: - un couvert de service les hauts en métal doré (2 pièces) - douze couteaux de table - douze couteaux à fruits, les lames en argent - douze couteaux à fromage, les lames en acier Poinçon de l’orfèvre, poinçon Minerve Les lames en acier des couteaux sans marque Poids des pièces en argent: 6 Kg 260 Poids brut des pièces sur manche fourré: 2 Kg 132 (146) A 146-piece silver table service,

by Puiforcat, Paris, 20th century

3 000 - 5 000 € 140

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17 décembre 2025 14h. Paris

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PARTIE DE SERVICE DE VERRES, TRAVAIL DE LA MAISON SAINT-LOUIS Modèle Massenet En cristal gravé, comprenant: - dix flûtes à champagne - dix verres à eau - dix verres à vin - dix verres à orangeade - dix verres à whisky - douze verres à cognac - sept verres à liqueur - huit rince-doigts - huit assiettes à pain - un saladier - une carafe Tampon «CRISTAL / St LOUIS / FRANCE» au revers On y joint sept verres coniques en cristal gravé (non illustrés) Dimensions: H. (verres: de 8,5 à 17,5 cm (from 3 ¼ to 6 ¾ in.)

H. (rince-doigts): 5,5 cm (2 ¼ in.)

D. (assiettes à pain): 15,5 cm (6 in.)

H. (saladier): 8,5 cm (3 ¼ in.)

D. (saladier): 22 cm (8 ¾ in.)

H. (carafe): 24 cm (9 ½ in.)

(94) A Saint-Louis Massenet pattern cut-glass part service, together with seven glasses of a similar model

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1 000 - 1 500 €

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17 décembre 2025 14h. Paris

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SERVICE DE TABLE EN PORCELAINE DE LIMOGES (RAYNAUD & CO.) XXe siècle À décor nommé Koutani, en bleu, rouge, vert et or de branches fleuries et galons comprenant: - vingt-six grandes assiettes plates, - vingt-six assiettes plates, - trente assiettes à hors d’œuvre, - vingt-sept assiettes à dessert, - vingt coupes creuses, - quatorze assiettes à potage, - dix-sept assiettes à pain, - douze tasses à bouillon et leur soucoupe, - deux saucières à plateau attenant, - onze tasses à thé et douze soucoupes, - vingt tasses à café et vingt-deux soucoupes, - une soupière ronde couverte, - deux légumiers couverts, - trois saladiers, - deux raviers ovales, - un plat à gâteau rectangulaire, - deux plats ovales, - deux plats ronds Marqué en vert et en bleu (264)

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TABATIÈRE OVALE EN ARGENT ET NACRE, PAYS-BAS, VERS 1740

GRANDE THÉIÈRE EN ARGENT Par Francesco Ceppi, Milan, 1830

Probablement Amsterdam Le couvercle en nacre orné d’une scène d’un putto chevauchant un lion harnaché dans un paysage architecturé, surmonté de la devise ‘OMNIA VINCIT AMOR’, la base en nacre unie, la monture en argent uni, l’intérieur doré Sans poinçon H.: 3,4 cm (1 ¼ in.) l.: 8,2 cm (3 ¼ in.)

Poids brut: 82 gr.

Modèle à côtes et moulures, posant sur un piédouche, le bec verseur orné d’un médaillon parmi des volutes, la prise du couvercle en fleur sur une terrasse feuillagée H.: 26 cm (10 ¼ in.) l.: 44 cm (17 ¼ in.)

Poids: 784 gr.

A Dutch silver and mother-of-pearl snuffbox, circa 1740, probably Amsterdam

500 - 800 €

800 - 1 200 € Le sujet représentant l’Amour chevauchant un lion est issu du livre de Daniel Heinsius, Emblemata Amatoria, et gravé par Jacques de Gheyn II, vers 1600 (British Museum, N°1889,0816.3.4) (cfr. Fig.1).

A 264-piece Limoges Raynaud & Co.porcelain table service, 20th century

3 000 - 5 000 € Fig. 1.

A silver teapot, by Francesco Ceppi, Milan, 1830

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JARDINIÈRE OVALE DE STYLE REGENCE EN ARGENT Italie, milieu du XXe siècle Repoussée de quatre coquilles entourées de fleurs dans des encadrements entrecoupés de motifs de croisillons sur fond amati, la bordure chantournée ornée d’une frise d’oves, posant sur quatre pieds feuillagés à volutes H.: 15 cm (6 in.) l.: 44 cm (17 ¼ in.)

Poids: 1 Kg 965 A Regence style silver flowerpot, Italy, mid-20th century

1 000 - 1 500 € 142

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17 décembre 2025 14h. Paris

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PARTIE DE SERVICE DE VERRES, Travail de la Maison Baccarat de la première moitié du XXe siècle Modèle Kernevel En cristal taillé, comprenant: - douze flutes à champagne - onze verres à eau - douze verres à vin rouge - douze verres à vin blanc - douze verres à liqueur - neuf verres à porto - deux salières - deux sucriers - un moutardier et son couvercle - une coupe à fruits - un saladier - deux carafes et leur bouchon Petits accidents H. (verres): de 9 à 20 cm (from 3 ½ to 7 ¾ in.)

H. (salières): 8 cm (3 ¼ in.)

H. (sucriers): 9 cm (3 ½ in.)

H. (moutardier): 15,5 cm (6 in.)

H. (coupe à fruits): 18 cm (7 in.)

H. (saladier): 14,5 cm (5 ¾ in.)

H. (carafes): 27 cm (10 ½ in.)

(77)

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A Baccarat Kernevel pattern cut-glass part-service,first half of the 20th century, before 1936

2 000 - 3 000 €

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17 décembre 2025 14h. Paris

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DRAGEOIR COUVERT EN ARGENT PAIRE DE RAFRAÎCHISSOIRS EN MÉTAL ARGENTÉ ET VERMEIL, SON PRÉSENTOIR Sheffield, vers 1830 ET SA DOUBLURE Modèle Peau de lion, par Christofle De forme Médicis, la base du corps godronnée à feuillage en relief, les Paris, vers 1870 Posant sur un piédouche, le corps orné de côtes, le bord supérieur appliqué de peaux de lion en draperie, les anses sommées d’une plaque rectangulaire repoussée d’une coquille; le couvercle à motif de peau de lion drapées, les pattes formant un motif en étoile sous la prise en forme de fleur; le présentoir reposant sur un piédouche uni, à motif de côtes et peaux de lion en draperie; la doublure en argent et vermeil H.: 14 cm (5 ½ in.) l.aux anses: 19,7 cm (7 ¾ in.)

D.du présentoir: 21,8 cm (8 ½ in.)

Poids brut: 1 Kg 580

anses à filets à attaches de tête de faune, la bordure du piédouche et la bordure supérieure à godrons tors, les doublures intérieures cylindriques; gravés d’armoiries avec devise, surmontées d’un crest; rayures H.: 26 cm (10 ¼ in.)

A pair of silver-plated coolers, Sheffield, circa 1830

400 - 600 €

PAIRE DE SOUPIÈRES COUVERTES EN MÉTAL ARGENTÉ Sheffield, vers 1820 De forme ovale, posant sur quatre pieds feuillagés, le corps à doucine, les anses ornées de feuillage, les bordures à godrons tors, le couvercle surmonté de la prise sur une terrasse de feuilles de chêne et de glands; gravées d’un crest; manque une doublure; accidents, usures, chocs et rayures H.: 24 cm (9 ½ in.) l.: 40 cm (15 ¾ in.)

L.: 25 cm (9 ¾ in.)

Provenance: Vente Christie’s South Kensington, le 8 janvier 2013, lot 113; Acquises au cours de cette dernière par le propriétaire actuel.

A pair of silver-plated covered tureens, Sheffield, circa 1820

A covered silver and silver-gilt candy dish, its display stand and its lining,

by Christofle, Lion skin model, Paris, circa 1870

800 - 1 200 €

3 000 - 5 000 €

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17 décembre 2025 14h. Paris

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PARTIE DE SERVICE DE COUVERTS EN ARGENT (900) Orfèvre Mills, Bruxelles Modèle à pans, composé de: - douze fourchettes et douze cuillères de table - douze fourchettes et douze cuillères à entremets - douze fourchettes et douze couteaux à poisson - douze fourchettes à crustacés - douze fourchettes à gâteaux - onze petites fourchettes à gâteaux - douze pelles à glace - dix petites cuillères - douze cuillères à café - service à friandises (4 pièces) - une grande louche - une petite louche - un service à poisson (2 pièces) - un couvert à salade (2 pièces) - une pelle à glace - une cuillère de service - une pelle à asperges - une pelle à miettes - un couteau de service - une petite pince à sucre Sur manche fourré: - quinze couteaux de table (pour onze, lames refaites) - quinze couteaux à entremets, les lames en acier (pour neuf, lames refaites) Dans un coffre en bois à quatre tiroirs Poids nets: 9 Kg 202 Poids brut des pièces sur manche fourré: 2 Kg 863 (187) A 187-piece silver table service,

by Mills, Brussels

1 500 - 2 000 €

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PARTIE DE SERVICE DE VERRES TRAVAIL MODERNE, MAISON ARTE ITALICA En cristal et cristal de couleur gravé et rehaussé or à motif de guirlandes de laurier, comprenant: - vingt et un verres à eau - vingt verres à vin rouge - vingt et un verres à vin blanc - vingt-quatre verres à liqueur Une étiquette imprimée «Griffe / MONTENAPOLEONE / MILANO / Made in Italy» au revers

On y joint une suite de vingt-quatre flûtes à champagne en cristal de couleurs gravé et réhaussé or à décor de guirlandes fleuris et rubans d’un modèle similaire Dimensions: H.: de 6,5 à 23 cm (from 2 ½ to 9 in.)

(110) A modern Italian cut-glass part-service,

by Maison Arte Italica, together with a set of twenty-four champagne glasses of a similar model

2 000 - 3 000 €

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17 décembre 2025 14h. Paris

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PARTIE DE SERVICE EN PORCELAINE DE LIMOGES DU XXe SIÈCLE À décor bleu, rouge et or dans le style des porcelaines de Chine Imari de vase fleuri, galon et pivoines, comprenant: - vingt-deux grandes assiettes - douze assiettes à potage - une soupière ovale et son plateau - un saladier rond - une jatte ronde - une saucière ovale - deux raviers ovales (41) A 41-piece Limoges porcelain part table service, 20th century

1 000 - 1 500 €

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PARTIE DE SERVICE DE COUVERTS EN MÉTAL ARGENTÉ Par Christofle Modèle America Composé de: - dix-sept fourchettes et douze cuillères de table - douze fourchettes et douze cuillères à entremets - douze fourchettes et douze pelles à poisson - deux fourchettes à crustacés - douze cuillères a sauce - douze fourchettes à gâteaux - douze cuillères à dessert - onze petites cuillères - douze cuillères à moka - douze pelles à glace - deux cuillères de service - une cuillère à ragoût - une pelle à tarte - deux pelles de service (différents modèles) - une louche - quatre cuillères de service - un couvert de service à gigot (deux pièces) - un couvert à salade (2 pièce) - un fourchette de service - un couteau à beurre - douze couteaux de table - douze couteaux à entremets - un couteau à fromage (192)

PAIRE DE PRÉSENTOIRS EN VERMEIL (950) Orfèvre Gruhier, Paris, XXe siècle De forme carrée sur piédouche; les angles arrondis, la bordure à moulures de feuilles de lauriers, les angles à agrafes feuillagées en applique Un des présentoirs apparemment sans poinçon d’orfèvre Poinçons Minerve Rayures et usures H.: 4,5 cm (1 ¾ in.)

Côtés: 22 cm (8 ½ in.)

Poids: 946 gr.

A pair of silver-gilt display dishes,

by Gruhier, Paris, 20th century

300 - 500 €

A 192-piece silver-plated table service

by Christofle, America model

400 - 600 € 146

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17 décembre 2025 14h. Paris

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ENSEMBLE DE PLATS DE SERVICE, TRAVAIL MODERNE En verre gravé et rehaussé or, à décor de rinceaux feuillagés, comprenant: - quatre assiettes - quatre grands plats à gâteau - quatre plats à service de taille varié - deux plats à gigot Une étiquette imprimée «Griffe / MONTENAPOLEONE» sur l’un des grands plats à gâteau Dimensions: D. (assiettes): 24 cm (9 ½ in.) l. (grands plats à gâteau): 59 cm (23 ½ in.)

D. (plats à service): 36,5 et 41,5 cm (14 ½ and 16 in.)

Dimensions (plats à gigot) : H.: 5,5 cm (2 ¼ in.) l.: 40 cm (15 ¾ in.)

P.: 26,5 cm (10 ½ in. in.)

(14) Provenance: Acquis auprès de la Galerie Griffe, Milan.

A set of modern glass service dishes

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400 - 600 €

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17 décembre 2025 14h. Paris

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PARTIE DE SERVICE COMPOSITE EN PORCELAINE Principalement d’Arras du XVIIIe siècle et quelques compléments en porcelaine de Tournai, Paris et faïence de Boch-Luxembourg du XVIIIe siècle À décor en camaïeu bleu de brindilles fleuries, ronda, bouquets de fleurs comprenant: - vingt-neuf assiettes plates, - douze assiettes à potage, - une glacière couverte, - quatre sucriers ovales couverts sur plateau attenant, - deux beurriers ronds couverts et plateau, - une saucière ovale et trois plateaux ovales, - un broc et jatte circulaire, - une cafetière marabout couverte à manche latéral en bois, - une théière couverte, - une terrine ovale couverte, - un pot à oille rond couvert et plateau circulaire, - deux plats ovales, - six tasses et six soucoupes, - une tasse couverte, - trois pots à jus couverts, - un moutardier et un couvercle Quelques éclats (75) A 75-piece composite part table service, mainly Arras, 18th century, some Tournai and Paris porcelain, and Boch-Luxembourg earthenware, 18th century

2 000 - 3 000 €

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POT À LAIT À TROIS PIEDS EN PORCELAINE TENDRE DE SÈVRES DU XVIIIe SIÈCLE Daté 1758 À décor en camaïeu bleu de guirlandes de fleurs autour de baguettes, filet or sur les bords Marqué: LL entrelacés, lettre-date E pour 1758, marque du peintre JeanJacques Sioux H.: 8 cm (3 ¼ in.)

An 18th century Sevres porcelain milk jug, dated 1758

450 - 600 €

SERVICE À THÉ ET CAFÉ EN ARGENT (950) Orfèvre Christofle Paris, XXe siècle Modèle à pans plats, posant sur un piédouche, les bordures à moulures de godrons, le couvercle à doucines, surmonté de la prise en bouton plat, les manches à enroulements en bois noirci, gravé d’un monogramme, composé de une cafetière, une théière, un sucrier et son couvercle, un pot à lait Poinçon de l’orfèvre Poinçon Minerve Poids brut des pièces en argent: 2 Kg 880 On y joint un plateau rectangulaire à pans en métal argenté, les anses à enroulements Dimensions: l.: 58,5 cm (23 in.)

L.: 40 cm (15 ¾ in.)

(5) A silver tea and coffee set,

by Christofle, Paris, 20th century, together with a silver-plated tray

400 - 600 €

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17 décembre 2025 14h. Paris

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PAIRE DE CANDÈLABRES, MANUFACTURE DE MURANO, TRAVAIL MODERNE En verre soufflé, à décor polychrome et or, le fût à motif de Maure retenant un bouquet à deux bras de lumière; on y joint une coupe sur pied, une paire de coupes à fruits et une paire de coupelles en suite Dimensions (candélabres): H.: 32 cm (12 ½ in.) l.: 19,5 cm (7 ¾ in.)

Dimensions (coupe sur pied): H.: 41,5 cm (16 ¼ in.)

D.: 29 cm (11 ½ in.)

Dimensions (coupes à fruits): H.: 17,5 cm (6 ¾ in.) l.: 26,5 cm (10 ½ in.)

Dimensions (coupelles): H.: 5 cm (2 in.)

D.: 13,5 cm (5 ¼ in.)

(7) A seven-piece Murano glassware set, modern

500 - 800 €

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17 décembre 2025 14h. Paris

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PARTIE DE SERVICE EN PORCELAINE DE LIMOGES, MANUFACTURE DE RAYNAUD À fond bleu bordé de filet or comprenant trente-six très grandes assiettes de présentation, vingt écuelles et leur soucoupe (76) A 76-piece part Limoges porcelain table service, Raynaud manufactory

700 - 1 000 €

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ASSIETTE EN PORCELAINE DE SÈVRES DU XXe SIÈCLE Datée 1999 Reprenant le service Forestier À décor polychrome au centre d’une vue de forêt de pins aux environs de Dax, l’aile à fond bleu ornée de branches de pins en or Marquée: Sèvres 99 manufacture nationale dorée à Sèvres BN, légendée en noir au revers D.: 25 cm (9 ¾ in.)

A 20th century Sevres porcelain plate, dated 1999

1 000 - 1 500 €

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SERVICE DE COUVERTS EN ARGENT Par Puiforcat, Paris, XXe siècle Modèle Lauzun

PARTIE DE SERVICE DE VERRES, PREMIÈRE MOITIÉ DU XXe SIÈCLE

Composé de: - quatorze fourchettes et quatorze cuillères de table - quatorze fourchettes et quatorze cuillères à entremets - quatorze fourchettes et quatorze couteaux à poisson - quatorze fourchettes à escargot - quatorze fourchettes à gâteau - quatorze cuillères à café - quatorze pelles à glace - deux couverts de service à salade (4) - un couvert de service (2) - une louche - trois couteaux à beurre - un couteau à poisson - une pelle à poisson -une grande pelle à glace - une pince à asperge - une cuillère à saupoudrer - une cuillère à sauce sur manche fourré: - quatorze couteaux de table - quatorze couteaux à fromage - un couteau à pâtisserie Poids des pièces non fourrées: 10 Kg 847 Poids brut des pièces sur manche fourré: 3 Kg 234 (185)

En cristal réhaussé or à décor de scènes galantes animées d’architecture, comprenant: - douze flûtes à champagne - douze verres à eau - onze verres à vin rouge - douze verres à vin blanc - douze verres à liqueur - une carafe à vin et son bouchon Dimensions (verres): H.: de 10,5 à 18,5 cm (from 4 ¼ to 7 ¼ in.)

Dimensions (carafe à vin): H.: 34 cm (13 ½ in.)

(60) A cut-glass part-service, first half of 20th century

1 000 - 1 500 €

A 185-piece silver table service,

by Puiforcat, Lauzun model, Paris, 20th century

15 000 - 20 000 €

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PLATEAU OVALE EN ARGENT À DEUX ANSES Venise, vers 1790 La bordure et les anses bordées de godrons torses, gravé au centre d’armoiries surmontées d’une couronne ducale Dimensions: 59,2 × 34 cm (23 ¼ × 13 ½ in.)

A Venetian oval-shaped armorial silver tray, circa 1790

ENSEMBLE DE TROIS BOÎTES D’ENCRIER COUVERTES EN ARGENT Venise, vers 1770 De forme cylindrique, unies, à moulures de filet, la prise en forme de bouton, le couvercle ajouré pour la boîte à sable Un poinçon d’orfèvre FR est répertorié dans le Pazzi H.: 5 cm (2 in.)

Poids: 352 gr.

A set of three silver covered ink boxes, Venice, circa 1770

1 500 - 2 000 €

400 - 600 €

GOURDE DE PÈLERIN EN ARGENT ET VERRE TAILLÉ Hanau, fin du XIXe siècle Poinçon SV, possiblement Sichartd & Voigt (actif 1885-1910) La base en argent à volutes et oves, la gourde en verre taillé, ornée de deux médaillons peints sur fond rouge représentant pour l’un un tournesol, pour l’autre un coq, la monture en argent ajouré, ornée de volutes, rinceaux, putti et deux apôtres, retenue par une chaîne aux attaches en tête allégorique de pégase, le couvercle en verre coloré à vis monté en argent H.: 36,5 cm (14 ½ in.)

Poids brut: 1 Kg 355 A silver-mounted and cut and tinted glass pilgrim’s bottle, Hanau, late 19th century, possibly by Sichartd & Voigt

2 000 - 3 000 €

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17 décembre 2025 14h. Paris

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PARTIE DE SERVICE DE VERRES, TRAVAIL MODERNE En cristal gravé à décor rehaussé or de rinceaux, comprenant: - quatorze verres à eau - trente verres à vin blanc - dix verres à vin rouge - onze verres à orangeade - cinq verres à limonade Manques à la dorure H. (verres) : de 13 à 16,5 cm (from 5 ¼ to 6 ½ in.)

(70) A modern cut-glass part-service

500 - 800 €

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SUCRIER COUVERT EN ARGENT ET CRISTAL Orfèvre Jacques-Frédéric Kirstein Strasbourg, 1809-1819 De forme circulaire, posant sur quatre pieds griffes à buste de sphinge, à décor ajouré de godrons et dards, surmontés d’une large frise de palmettes alternées de deux médaillons à tête de lion dans un entourage de feuilles de laurier, les anses en forme de corne d’abondance, le couvercle surmonté de la prise en forme de griffon sur une terrasse feuillagée, l’intérieur en cristal taillé Poinçon de l’orfèvre, et marque KIRSTEIN en toutes lettres Poinçons de titre et de garantie H.: 22 cm (8 ¾ in.) l.aux anses: 19,5 cm (7 ½ in.)

Poids: 680 gr.

PARTIE DE SERVICE DE COUVERTS EN ARGENT Probablement Filippo Airoldi, Milan, vers 1835 Modèle San Marco, comprenant: - vingt-quatre fourchettes de table - douze cuillères de table - vingt-quatre couteaux de table, les lames en acier estampés VENEZIA Gravé d’un chiffre EL Poids: 2 Kg 226 Poids des pièces sur manche fourré: 2 Kg 723 (60) A 60-piece silver part table service, San Marco model, probably by Filippo Airoldi, Milan, circa 1835

3 000 - 4 000 €

A silver-mounted and crystal covered sugar pot, by Jacques-Frederic Kirstein, Strasbourg, 1809-1819

400 - 600 €

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17 décembre 2025 14h. Paris

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CANARD EN ARGENT FORMANT JARDINIÈRE Par Brandimarte, Florence, vers 1980 Le corps gravé à l’imitation de plumage, le couvercle ajouré Titre: 800 H.: 21 cm (8 ¼ in.) l.: 45 cm (17 ¾ in.)

L.: 25,5 cm (10 in.)

Poids: 2 Kg 095

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SUITE DE DOUZE COUTEAUX À FRUITS Par Justin Guillaume Faugère, Paris, XIXe siècle Les lames en vermeil, Paris, vers 1880, les manches en résine à l’imitation du corail A set of twelve silver-gilt and faux coral fruit knives,

by Justin Guillaume Faugere, Paris, 19th century

PICHET EN FAÏENCE DANS LE STYLE DES CÉRAMIQUES DE FLORENCE DU XVe SIÈCLE À décor en vert et bleu d’un loup parmi des branches ; éclats et usures.

H.: 22 cm (8 ½ in.)

An earthenware pitcher, in the Florentine 15th century style

600 - 800 €

300 - 400 €

A silver duck forming jardiniere, by Brandimarte, Florence, circa 1980

3 500 - 5 000 €

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CYGNE EN ARGENT ET VERRE, TRAVAIL MODERNE Posant sur des pieds palmés en argent, la partie avan t du cygne en argent, les ailes à rabat découvrant l’intérieur de la coupe en verre moulé en forme de coquille de nautile, les yeux en verre de couleur Titre: 925 H.: 24,3 cm (9 ½ in.) l.: 25,8 cm (10 ¼ in.)

Poids brut: 974 gr.

A modern siver and carved glass swan

1 500 - 2 000 €

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GRAND PICHET EN FAÏENCE DE PISE DU XVIIe SIÈCLE De forme balustre à décor polychrome d’une vue de ville fortifiée dans un médaillon cerné d’une guirlande de fleurs et feuillage sur fond de motifs grotesques stylisés Monogrammé B.M. en manganèse sous la base Accidents et restaurations H.: 43 cm (17 in.)

A 17th century Pisa earthenware pitcher

800 - 1 200 €

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IMPORTANT CYGNE FORMÉ D’UNE COQUILLE DE TRIDACNE MONTÉ EN ARGENT FORMANT BÉNITIER Par Binazzi, Florence, vers 1980 En forme de cygne, posant sur des pieds palmés, le buste et la tête gravés de plumes stylisées Titre: 925 H.: 37,2 cm (14 ½ in.)

L. du coquillage: 42 cm (16 ½ in.)

An important silver mounted and tridacne shell swan-shaped oly wate stoup,

by Binazzi, Florence, circa 1980

4 000 - 6 000 €

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GRANDE ET RARE ICÔNE GRECQUE DE LA FIN DU XVIIIe-DÉBUT DU XIXe SIÈCLE Tempera sur bois; accidents, restaurations, en l’état Dimensions: 110 x 80 cm (43 ¼ x 31 ½ in.)

A large and rare tempera on wood Greek icon of Christ Pantocrator, late 18th-early 19th century

3 000 - 5 000 €

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ŒUF DE PÂQUES EN ARGENT UNI Par Olsonius, Saint-Pétersbourg, avant 1896 De forme ovoïde pouvant s’ouvrir en deux parties, à décor appliqué sur une face d’une croix orthodoxe pouvant s’ouvrir par un petit loquet, et sur l’autre face est gravée une inscription religieuse en caractères cyrilliques: « Le Christ est ressuscité des morts, par la mort il a vaincu la mort.À ceux qui sont dans les tombeaux, il a donné la vie », contenant à l’intérieur sur la partie gauche un portrait peint à l’aquarelle représentant la comtesse Catherine Féodorovna von Tiesenhausen (1808-1898), demoiselle d’honneur des impératrices et petite-fille du Maréchal prince Koutouzoff et sur la partie droite est gravée une situation de Saint-Jean (Jn.11:25-26) en caractères cyrilliques: «Je suis la résurrection et la vie.Celui qui croit en moi vivra, quand même il serait mort, et quiconque vit et croit en moi ne mourra jamais» Poinçon titre: 84, Saint-Pétersbourg, avant 1896 Poinçon d’orfèvre: Johann Olsonius, actif de 1842 à 1882 Accident à la charnière, importante usure au portrait H.: 9 cm (3 ½ in.)

L.: 7,5 cm (3 in.)

Poids total: 48 gr.

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A silver Easter egg, by Olsonius, Saint Petersburg, before 1896

1 500 - 2 500 €

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17 décembre 2025 14h. Paris

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DEUX PLAQUES RECTANGULAIRES EN FAÏENCE DE CASTELLI DU XVIIIe SIÈCLE À décor polychrome de paysages animés avec ruines antiques ; dans des cadres en bois doré Dimensions: 27 × 20,2 cm et 25,5 × 19,7 cm (10 ½ × 8 in. and 10 × 7 ¾ in.)

Two rectangular-shaped Castelli earthenware plaques, 18th century

2 000 - 3 000 €

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COFFRET NAMBAN EN BOIS LAQUÉ OR ET INCRUSTATIONS DE NACRE, JAPON, XVIIe SIÈCLE Le couvercle bombé, à décor de deux cartouches ornés d’un temple dans un paysage montagneux et arboré pour l’un, et d’un arbre de kakis pour l’autre; le devant, les côtés et le dos du coffret laqués de branchages fleuris et de fruits; les bordures agrémentées de motifs géométriques en incrustations de nacre; ferrures, fermoir et poignées en cuivre doré et ciselé; rayures sur le dessous, petites restaurations, usures H.: 23 cm (9 in.) l.: 36 cm (14 ¼ in.)

P.: 20 cm (7 ¾ in.)

Provenance : Vente à Paris, Me Ader-Picard-Tajan, le 8 avril 1990, lot 41; Acquis au cours de cette dernière par le propriétaire actuel.

A Namban mother-of-pearl inlaid lacquer coffer, Japan, 17th century

3 000 - 5 000 €

MIROIR ITALIEN DE LA PREMIÈRE MOITIÉ DU XVIIIe SIÈCLE Travail probablement romain En bois sculpté et doré, à décor de coquilles, grotesques et rinceaux feuillagés; petits accidents et manques, la glace d’époque postérieure Dimensions: 195 × 99 cm (76 ¾ × 39 in.)

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CHAPITEAU EN MARBRE SCULPTÉ, ITALIE, VERS 1500 Décoré de tête de putti, de guirlandes, de perles d’oves et dards Dimensions : 32 × 54 × 54 cm (12 ¼ × 21 ¼ × 21 ¼ in.)

An Italian carved marble capital, circa 1500

3 000 - 5 000 €

An Italian giltwood mirror, first half of the 18th century, probably Roman

3 000 - 5 000 €

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CONSOLE ITALIENNE DE LA PREMIÈRE MOITIÉ DU XVIIIe SIÈCLE Travail probablement piémontais En tilleul et sapin mouluré, sculpté et anciennement peint, dessus de marbre des Flandres rapporté et restauré, la façade ornée au centre d’un mascaron inscrit dans un écusson ajouré flanqué de volutes ajourés, les montants en pilastre surmontés de masques allégoriques et réunis par une entretoise en × à décor de volutes feuillagées; petits accidents et manques H.: 87 cm (34 ¼ in.) l.: 133 cm (52 ¼ in.)

P.: 75,5 cm (29 ¾ in.)

An Italian carved limetree console, probably Piedmontese

2 000 - 3 000 €

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MIROIR ITALIEN DE STYLE BAROQUE En verre et verre églomisé, ornementation de bronze ciselé et doré à décor en applique de masques de putti et volutes feuillagées; petits accidents, restaurations Dimensions: 109 × 79 cm (43 × 31 in.)

An Italian Baroque style gilt-bronze mounted, glass and eglomised glass mirror

4 000 - 6 000 €

200

PAIRE D’APPLIQUES D’ÉPOQUE RÉGENCE En bronze argenté, à un bras de lumière H.: 16 cm (6 ¼ in.)

L.: 23,5 cm (9 ¼ in.)

A pair of Regence silvered-bronze onebranch wall-lights

2 500 - 4 000 €

201

PAIRE DE GRANDES PIQUESCIERGES, TRAVAIL ITALIEN DE LA FIN DU XVIIIe SIÈCLE En bois peint blanc et en partie doré, le fût de forme balustre, la base à motif de trèfles, reposant sur des pieds en boule; accidents et restaurations H.: 175 cm (68 ¾ in.)

A pair of large Italian parcel-gilt and white painted pricket candlesticks, late 18th century

2 000 - 3 000 €

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France ou Italie, XVIII siècle Minerve e

Monumentale figure en noyer sculpté Reposant sur une base naturaliste et un socle d’époque postérieure ; fentes, anciennes restaurations et manques H.: 210 cm (82 ½ in.)

A French or Italian monumental carved oak figure of Minerva, 18th century

MIROIR ITALIEN DE STYLE BAROQUE, DEUXIÈME MOITIÉ DU XIXe SIÈCLE, TRAVAIL PROBABLEMENT VÉNITIEN En verre gravé et en partie teinté bleu, le fronton à décor ajouré, le cadre ponctué de plaques à décor gravé de putti parmi des volutes feuillagées; restaurations Dimensions: 131 × 81 cm (51 ½ × 31 ¾ in.)

A Baroque style molded, colored and etched glass mirror, second half of the 19th century, probably Venetian

7 000 - 10 000 €

3 000 - 5 000 €

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MIROIR D’ÉPOQUE LOUIS XV En bois sculpté et doré, le fronton à décor ajouré de grenade éclatée et rinceaux feuillagés; petits accidents et manques, retouches à la dorure Dimensions: 81 × 57,5 cm (31 ¾ × 22 ¾ in.)

A Louis XV giltwood mirror

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1 000 - 1 500 €

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TAPISSERIE FLAMANDE, PROBABLEMENT BRUXELLES, FIN DU XVIIe SIÈCLE Scène de bataille D’après Charles Le Brun (1619-1690) Tissée en laine et soie, au premier plan des soldats à terre, vêtus à l’oriental, terrassés par des cavaliers à cheval, la bordure à motif de figures, gerbes de fleurs et médaillons; usures et restaurations, probablement réduite en taille Dimensions: 338 × 441 cm (133 × 173 ½ in.)

203

A late 17th century wool and silk Flemish tapestry, after Charles Le Brun (1619-1690), probably Brussels

202

PAIRE DE CONSOLES D’APPLIQUE ITALIENNES DU XVIIIe SIÈCLE, TRAVAIL PROBABLEMENT VÉNITIEN En bois sculpté, peint polychrome et à l’imitation du marbre, la façade ouvrant par un tiroir; petits accidents et manques H.: 40 cm (15 ¾ in.) l.: 39 cm (15 ½ in.)

P.: 17 cm (6 ¾ in.)

A pair of 18th century Italian polychrome painted and faux marble painted wall-brackets, probably Venetian

2 000 - 3 000 €

203

MIROIR ITALIEN DU XVIIIe SIÈCLE 204

En bois sculpté et redoré, à décor de volutes feuillagées, la glace d’époque postérieure; accidents et manques à la dorure Dimensions: 139 × 107 cm (54 ¾ × 42 ¼ in.)

4 000 - 6 000 € Cette grande et intéressante tapisserie illustre une scène de bataille tirée de l’histoire antique. L’impression de mouvement est renforcée par le dynamisme des postures, l’enchevêtrement des corps et des chevaux, tandis que le cadrage resserré, laissant une faible place à la perspective, souligne la monumentalité des figures.

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SUITE DE SIX CHAISES DU XVIIe SIÈCLE En noyer tourné, les pieds en balustre réunis par une entretoise en H, garniture de cuir façon Cordoue; restaurations, accident à l’une des barres d’entretoise, traces de vers H.: 112 cm (44 in.) l.: 51 cm (20 in.)

A set of six 17th century walnut side-chairs

3 000 - 5 000 €

An Italian giltwood mirror,18th century

2 000 - 3 000 €

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17 décembre 2025 14h. Paris

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France ou Allemagne, fin du XVIIIe-début du XIXe siècle Chien Modèle en bronze Reposant sur un socle en bois peint à l’imitation du porphyre H.: 19 cm (7 ½ in.)

L.: 21 cm (8 ¼ in.)

H. total: 21 cm (8 ¼ in.)

A French or German bronze model of a dog, late 18th-early 19th century

1 000 - 1 500 €

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17 décembre 2025 14h. Paris

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D’après Niccolò Roccatagliata, Italie Putto assis Figure en bronze Tenant une corne d’abondance ; reposant sur un socle en bronze circulaire orné de motifs floraux H.: 28 cm (11 in.)

D. (base): 10,5 cm (4 ¼ in.)

An Italian bronze figure of a seated putto, after Niccolò Roccatagliata

700 - 1 000 €

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D’après un modèle de Giambologna (1529-1608), Italie du Nord, XIXe siècle Dindon Modèle en bronze Reposant sur une base en bronze H.: 11 cm (4 ¼ in.)

L.: 17 cm (6 ½ in.)

A North Italian bronze model of a turkey, 19th century, after a model

by Giambologna (1529-1608)

700 - 1 000 € Giambologna a réalisé une série d’oiseaux en bronze grandeur nature, comprenant un dindon, un paon, un hibou et un aigle, commandés en 1567 par Francesco I de’ Médicis à Castello pour orner la voûte artificielle de la grotte de sa villa. La plupart de ses animaux sont conservés au Museo Nationale del Bargello, Florence.

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D’après Gian Lorenzo Bernini, dit Le Bernin (1598-1680), Italie, fin du XVIIe-XVIIIe siècle Triton luttant avec un dauphin Groupe en bronze Reposant sur une base stylisée en forme de rocher; défauts de fonte H.: 54 cm (21 ¼ in.)

L.: 30 cm (11 ¾ in.)

An Italian bronze group depicting Triton fighting with a dolphin, after Gian Lorenzo Bernini, said Le Bernin (1598-1680), late 17th-18th century

4 000 - 6 000 €

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Le groupe ici présent est inspiré de la statue colossale en marbre sculptée par Le Bernin pour le centre de la Fontana del Moro sur la Piazza Navona, à Rome.

17 décembre 2025 14h. Paris

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PAIRE DE TABOURETS D’ÉPOQUE LOUIS XIV En bois relaqué crème et en partie doré, les montants en gaine réunis par une entretoise en X, garniture de tissu à motif floral sur fond rayé rouge et jaune H: 46 cm (18 in.) l.: 56 cm (22 in.)

P.: 42 cm (16 ½ in.)

Provenance: Vente à Paris, Mes Ader-Picard-Tajan, le 12 décembre 1990, lot 176; Acquis au cours de cette dernière par le propriétaire actuel.

France, suiveur de Jean-Baptiste Pigalle (1714-1785), fin du XVIIIe-début du XIXe siècle Enfant Groupe en terre cuite Reposant sur un socle en marbre jaune et une frise en bronze doré; anciennes restaurations H.: 21 cm (8 ¼ in.)

H. (totale): 29 cm (11 ½ in.) l.: 12 cm (4 ¾ in.)

A French terracota group depicting a Child, follower of Jean-Baptiste Pigalle (1714-1785), late 18th-early 19th century

A pair of Louis XIV parcel-gilt and cream lacquered stools

1 000 - 1 500 €

3 000 - 5 000 €

MIROIR DE LA FIN DU XVIIe-DÉBUT DU XVIIIe SIÈCLE, TRAVAIL PROBABLEMENT DU DAUPHINÉ En marqueterie florale de buis sur fond d’if et noyer à décor de rinceaux fleuris stylisés, la glace rapportée; petits accidents, traces de vers Dimensions: 75 × 51 cm (29 ½ × 20 in.)

Provenance : Vente à Paris, Mes Ader-Picard-Tajan, le 8 avril 1990, lot 32; Acquis au cours de cette dernière par le propriétaire actuel.

A boxwood, yew wood and walnut mirror, late 17th-early 18th century, probably Dauphine

2 000 - 3 000 €

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MIROIR DE STYLE ROCOCO En bois peint turquoise et en partie doré, la glace de forme mouvementée à décor de draperies et mascarons feuillagés, munie de sept étagères, monté sur une plaque en contreplaqué (travail moderne, non illustré); petits accidents et manques Dimensions: 174 × 106 cm (68 ½ × 41 ¾ in.)

A Rococo style parcel-gilt and turquoise painted mirror

1 500 - 2 000 €

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CONSOLE D’ÉPOQUE LOUIS XV En noyer sculpté et relaqué blanc, dessus de marbre brèche restauré, la ceinture ornée au centre d’un cartouche asymétrique flanqué de guirlandes fleuries au naturel, les montants en console réunis par une entretoise à motif central de chimère inscrite dans un cartouche rocaille; restaurations H.: 90 cm (35 ½ in.) l.: 140 cm (55 in.)

P.: 76 cm (30 in.)

A Louis XV white lacquered console

4 000 - 6 000 €

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17 décembre 2025 14h. Paris

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17 décembre 2025 14h. Paris

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TAPISSERIE D’ÉPOQUE LOUIS XIV PROBABLEMENT DE LA MANUFACTURE DE BEAUVAIS Les trois Grâces et l’Amour ou Nymphes dansant Tissé en laine et soie, au premier plan, une nymphe étendue, guirlande de fleurs à la main, observant ses compagnes dansant au rythme du jeu du musicien en arrière-plan, au sein d’une architecture à l’antique, un temple dédié à Vénus, surplombée par une statue de la déesse, la bordure à motif de rinceaux et feuilles d’acanthe; dans un cadre d’époque postérieure Dimensions (sans cadre): 215 × 120 cm (84 ½ × 47 ¼ in.)

A Louis XIV wool and silk allegorical tapestry, probably Beauvais

2 000 - 3 000 €

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Cette charmante tapisserie illustre trois femmes,probablement les Grâces ou des nymphes, couronnées de fleurs. On devine à gauche de la composition, un pied et un bras, qui semblent appartenir à un putto. Le vase exposé à droite, ceint de guirlandes croisées, est orné d’Amours.

PAIRE DE TABOURETS DE MUSICIENS ITALIENS D’ÉPOQUE ROCOCO, TRAVAIL PROBABLEMENT NAPOLITAIN En bois sculpté et doré à Mecca, les montants en volute terminés en enroulement et réunis par une entretoise en X surmontée d’une urne à l’antique, garniture de velours cramoisi; traces de vers, accidents et restaurations H.: 57 cm (22 ½ in.) l.: 36 cm (14 ¼ in.)

Bibliographie comparative: E. Colle, Il Mobile Rococo in Italia, Electa, Milan, 2003, p. 82.

A pair of Italian Rococo silvered musician stools, probably Neapolitan

2 000 - 3 000 €

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MIROIR VÉNITIEN DU MILIEU DU XVIIIe SIÈCLE En bois sculpté et doré, à décor ajouré de volutes et agrafes fleuris, le fronton à décor ajouré orné au centre d’une plaque en verre gravée à motif d’une femme tenant un compas et une équerre Dimensions: 176,5 × 117 cm (69 ½ × 46 in.)

A Venetian giltwood mirror, mid 18th century

3 000 - 5 000 €

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PAIRE D’APPLIQUES ITALIENNES DE STYLE ROCOCO, TRAVAIL PROBABLEMENT GÉNOIS En argent repoussé, ornementation de cristal, à trois bras de lumière à décor de rinceaux fleuris au naturel; anciennement électrifiés H.: 47 cm (18 ½ in.) l.: 47 cm (18 ½ in.)

A pair of Italian Rococo style silver and crystal three-light wall-lights, probably Genoese

3 000 - 5 000 €

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17 décembre 2025 14h. Paris

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CONSOLE D’ÉPOQUE RÉGENCE En bois sculpté et doré, dessus de marbre des Flandres, la ceinture ornée au centre d’une palmette flanquée de rinceaux, les montants en console surmontés de palmettes, terminés en enroulement feuillagé et réunis par une entretoise; restaurations H.: 86 cm (33 ¾ in.) l.: 74 cm (29 ¾ in.)

P.: 45 cm (17 ¾ in.)

A Regence giltwood console

2 000 - 3 000 €

220 17 décembre 2025 14h. Paris

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169

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Mobilier & Objets d’Art

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RTCURIAL

17 décembre 2025 14h. Paris

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URNE COUVERTE D’ÉPOQUE NÉOCLASSIQUE En marbre, monture de bronze ciselé et doré, le couvercle surmonté d’une prise à motif de pomme de pin, le corps ceint de frises de perles, les anses en forme de têtes de bélier, numérotée «381» au revers; petits accidents H.: 27,5 cm (10 ¾ in.) l.: 25 cm (9 ¾ in.)

P.: 16,5 cm (6 ½ in.)

A Neoclassical gilt-bronze mounted and marble covered urn

MORTIER EN PORPHYRE Italie, probablement du XVIIIe siècle Anciennes restaurations Dimensions: 11 x 15 x 13 cm (4 ¼ x 6 x 5 ¼ in.)

An Italian porphyry mortar, probably 18th century

1 500 - 2 000 €

224

Italie, probablement du XVIIIe siècle, d’après Alessandro Algardi (Bologne, 1585-Rome, 1654) Jeune Hercule

3 000 - 5 000 €

222

Italie, XIXe siècle Vestale

PLATEAU D’ÉPOQUE NÉOCLASSIQUE En placage d’onyx ceint d’une bordure en marbre vert, reposant sur un piètement en bois noirci d’époque postérieure formant table basse; petits accidents et restaurations au plateau Dimensions (plateau): 130,5 × 65 cm (51 ½ × 25 ½ in.)

H. (table basse): 49,5 cm (19 ½ in.)

A Neoclassical onyx and marble top, on a later ebonised stand forming low table

3 000 - 5 000 €

Figure en terre cuite Tenant un oiseau dans sa main; reposant sur un socle en bois noirci d’époque postérieure Dimensions: 44 x 25 x 25 cm (17 ¼ x 9 ¾ x 9 ¾ in.)

Buste en marbre H. : 52 cm (20 ½ in.)

An Italian marble bust depicting a vestale, 19th century

2 500 - 3 000 €

225

An Italian terracotta figure of a young Hercules, probably 18th century, after Alessandro Algardi

2 000 - 3 000 €

225

17 décembre 2025 14h. Paris

RTCURIAL

Mobilier & Objets d’Art

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RTCURIAL

17 décembre 2025 14h. Paris

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TAPISSERIE D’AUBUSSON, DU MILIEU DU XVIIIe SIÈCLE Verdure aux oiseaux Tissé en laine et soie, animée d’une faune diverse, un cours d’eau au premier plan, et une trouée centrale qui laisse entrevoir un arrière-plan plus ou moins fermé par une architecture fantaisiste d’inspiration palatiale, la bordure riche à décor de guirlande de corbeilles de fleurs et de fruits, et guirlande de fleurs; usures, diminuée en hauteur et probablement en largeur Dimensions: 290 × 227 cm (114 ¼ × 89 ½ in.)

An Aubusson silk and wool tapestry, mid-18th century

2 000 - 3 000 €

230

Italo-Flamand, XVIIe siècle «Cristo Vivo» Figure en bronze Gravé des initiales et d’une croix «V + P» à l’arrière du périzonium H.: 21,5 cm (8 ½ in.) l.: 15, 8 cm (6 ¼ in.)

229 226

228

MIROIR D’ÉPOQUE RÉGENCE En bois sculpté et doré, le fronton orné au centre d’un masque féminin inscrit dans une palmette, les montants surmontés de sphinges allongées, les écoinçons à décor de masques féminins dans un cartouche parmi des rinceaux feuillagés, la glace d’époque postérieure; petits manques et restaurations Dimensions: 186 × 99 cm (73 ¼ × 39 in.)

BANQUETTE ITALIENNE DU MILIEU DU XVIIIe SIÈCLE

An Italo-Flemish bronze ‘Cristo Vivo’, 17th century

1 000 - 1 500 €

En noyer mouluré et sculpté, la ceinture ponctuée de cabochons inscrits dans des cartouches flanqués de rinceaux fleuris, les montants évasés, les pieds cambrés terminés en enroulement, garniture de damas à décor floral sur fond crème; restaurations, tâches à la garniture, l’assise anciennement à châssis H.: 67 cm (26 ¼ in.) l.: 237 cm (93 ¼ in.)

A Regence giltwood mirror An Italian carved walnut bench mid-18th century

4 000 - 6 000 €

2 000 - 3 000 €

227

MIROIR VÉNITIEN DU MILIEU DU XVIIIe SIÈCLE En bois sculpté et doré, à décor ajouré d’agrafes fleuries, le fronton orné au centre d’une plaque en verre gravée à motif de femme drapée à l’antique jouant avec un oiseau Dimensions: 197 × 127 cm (77 ½ × 50 in.)

A Venetian giltwood mirror, mid 18th century

230

3 000 - 5 000 €

17 décembre 2025 14h. Paris

RTCURIAL

Mobilier & Objets d’Art

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Ensemble d’émaux provenant d’une collection privée française – Lots 231 à 240 232

234

PLAQUE EN ÉMAIL PEINT POLYCHROME À REHAUT D’OR, LIMOGES, ATELIER MAÎTRE N.B ?, XVIe SIÈCLE Nativité Anciennes restaurations, quelques manques Dimensions: 29 × 20 cm (11 ½ × 7 ¾ in.)

A Limoges polychrome painted and gilt enamel plate, Master N. B ?’s workshop, 16th century

231

1 800 - 2 000 €

231

PLAQUE EN ÉMAIL PEINT POLYCHROME À REHAUTS D’OR, LIMOGES, ATTRIBUÉE À JEAN Ier LIMOSIN (VERS 1580-1646), DÉBUT DU XVIIe SIÈCLE Christ Le Christ présenté de profil gauche en buste, entourée de rayons d’or et l’encolure de la robe ornée de cabochons sur paillons, contre émail saumoné avec dépôts d’émail gris ; anciennes restaurations ; enchâssé dans un cadre en cuivre doré et velours rouge d’époque postérieure Dimensions: 18,5 × 13,5 cm (7 ¼ × 5 ¼ in.)

Dimensions (avec cadre): 22,5 × 17,5 cm (8 ¾ × 6 ¾ in.)

Provenance: Vente à Paris, Me Daguerre, le 16 juin 2018, lot 103.

COUPE EN ÉMAIL PEINT POLYCHROME, LIMOGES, ATTRIBUÉE À PIERRE II NOUAILHER (D. 1743), FIN DU XVIIe SIÈCLE Le Couronnement de la Vierge

Bibliographie: S.Baratte, Les émaux peints de Limoges, Musée du Louvre, Paris, 2000, p. 391.

Le médaillon central de la face externe du fond de la coupe décoré d’un paysage H.: 3,8 cm (1 ½ in.) l.:16 cm (6 ¼ in.)

A Limoges polychrome painted and gilt enamel plate, attributed to Jean Limosin the 1st (circa 1580-1646), early 17th century

233

2 000 - 3 000 €

Provenance: Vente Artemis Fine Arts, Louisville, États-Unis, le 7 décembre 2015, lot 93 b.

Bibliographie comparative: V. Notin et al., La Rencontre des Héros, Limoges, 2002, pp. 230-1.

A Limoges polychrome painted enamel cup depicting the Crowning of the Virgin, attributed to Pierre II Nouailher (d. 1743), late 17th century

1 000 - 1 500 €

233

BAISER DE PAIX EN ÉMAIL PEINT POLYCHROME À REHAUTS D’OR, LIMOGES, VERS 1530 Vierge de Pitié Enchâssé dans un cadre en bronze doré d’époque postérieure ; portant une étiquette en papier avec le numéro 558, anciennes restaurations Dimensions: 8,2 × 7 cm (3 ¼ × 2 ¾ in.)

Dimensions (avec cadre): 9,8 × 8,6 cm (3 ¾ × 3 ¼ in.)

Provenance: Ancienne collection Suzor; Vente à Louviers, Me Prunier, le 23 janvier 2011, lot 144.

234

A Limoges polychrome painted and gilt pax depicting the Virgin of Pity, circa 1530

2 000 - 3 000 €

232 174

Mobilier & Objets d’Art

RTCURIAL

17 décembre 2025 14h. Paris

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235 235

PLAQUE EN ÉMAIL PEINT POLYCHROME À REHAUTS D’OR, LIMOGES, XIXe SIÈCLE Scène du Jugement dernier Le Christ juge, le lys et l’épée sortant de sa tête, les figures agenouillées de la Vierge et de saint Jean, les anges trompettistes, saint Pierre escortant les élus à travers le portail du Paradis, les diables poussant les damnés dans une bouche de l’Enfer et les morts sortant de leur tombeau ; enchâssée dans un cadre en cuivre doré du XIXe siècle ; quelques manques Dimensions: 27 × 24 cm (10 ½ × 9 ½ in.)

Dimensions (avec cadre): 29,5 × 26,5 cm (11 ½ × 10 ½ in.)

A Limoges polychrome painted and gilt enamel plate depicting a scene from the Final judgment, 19th century

1 500 – 2 000 € L’artiste qui a produit au XIXe siècle l’émail ici présente s’est probablement inspiré du triptyque représentant le Jugement dernier attribué au Maître du Triptyque d’Orléans, vers 1500 conservée au Metropolitan Museum de New York (1975. 1. 1225) et a répété la composition du maître, avec beaucoup de différences, des types de formes plus simples, généralisées et des détails abrégés.

238

PLAQUE EN ÉMAIL PEINT POLYCHROME À REHAUTS D’OR, LIMOGES, 1545 La Résurrection du Christ

PLAQUE EN ÉMAIL PEINT POLYCHROME À REHAUTS D’OR, LIMOGES, MILIEU DU XVIe SIÈCLE Christ aux outrages

Christ nimbé au-dessus du tombeau; flanqué par deux soldats endormis et une Sainte femme; daté 1545 sur le tombeau en rehauts d’or; avec au revers une étiquette en papier inscrit ART TREASURES / EXHIBITION/1857/MUSEUM OF ART/LORD DELAMERE/proprietor Dimensions: 16,4 × 13,6 cm (6 ½ × 5 ½ in.)

Christ au centre flanqué des deux bourreaux au bâton et d’un troisième personnage dans un fond architecturé; avec au revers une étiquette en papier inscrit ART TREASURES / EXHIBITION/1857/ MUSEUM OF ART/LORD DELAMERE/proprietor Dimensions: 17,5 × 4,5 cm (6 ¾ × 5 ¾ in.)

Provenance: Ancienne collection Lord Delamere ; Galerie E. Bresset, Paris ; Vente à Paris, Mes Robert et Baille, le 8 novembre 2010, lot 51.

Exposition: Museum of Art, Manchester, Arts Treasure of the United Kindgom 1857, p. 142.

A Limoges polychrome painted and gilt enamel plate depicting the Resurrection of Christ, 1545

1 800 – 2 000 €

Provenance: Ancienne collection Lord Delamere; Galerie E. Bresset, Paris; Vente à Paris, Mes Robert & Baille, le 8 novembre 2010, lot 50.

Exposition: Museum of Art, Manchester, Arts Treasure of the United Kindgom 1857, p. 142.

A Limoges polychrome painted and gilt enamel plate depicting Christ mocked, mid-16th century

2 000 - 3 000 €

237

PLAQUE EN ÉMAIL PEINT POLYCHROME, LIMOGES, PREMIER TIERS DU XVIe SIÈCLE Résurrection et dérision du Christ Enchâssé dans un cadre en bois noirci d’époque postérieure Dimensions: 16,1 × 12,5 cm (6 ¼ × 5 in.)

Dimensions (avec cadre): 18,4 × 4,9 cm (7 ¼ × 5 ¾ in.)

Provenance: Collection Chavaillon, vente à Châtellerault, Me Sabourdin, le 15 mars 2003, lot 60.

237

A Limoges polychrome painted enamel plate depicting the resurrection and mockery of Christ, first third of the 16th century

1 800 - 2000 €

238 236 17 décembre 2025 14h. Paris

RTCURIAL

Mobilier & Objets d’Art

175

Ensemble d’émaux provenant d’une collection privée française – Lots 231 à 240 239

242

PLAQUE EN ÉMAIL PEINT POLYCHROME, LIMOGES, ATELIER MAÎTRE N.B, MILIEU DU XVIe SIÈCLE La Mise au Tombeau

PAIRE DE PIQUE-CIERGES, TRAVAIL ITALIEN DU XVIIIe SIÈCLE Montés en lampe

Au premier plan Joseph d’Arimathie tenant le linceul du Christ, au second deux hommes âgés, un plus jeune et deux saintes femmes en prière Dimensions : 28 × 20 cm (11 × 7 ¾ in.)

239

A Limoges polychrome painted enamel plate depicting the Entombment, Master N.B’s workshop, mid-16th century

2 000 - 3 000 €

A pair of Italian 18th century silverplated pricket candlesticks, mounted as lamps

1 000 - 1 500 €

243

DEUX FAUTEUILS D’ÉPOQUE LOUIS XIII FORMANT PAIRE

240

Dimensions: 20,4 × 16,7 cm (8 × 6 ½ in.)

En noyer mouluré et sculpté, les pieds en os de mouton réunis par une entretoise en H, garniture de daim brune; accidents et restaurations sur l’un des deux H.: 114,5 et 115,5 cm (45 in. and 45 ½ in.) l.: 66,5 et 67,5 cm (26 ¼ in. and 26 ½ in.)

Provenance: Vente à Metz, Mes de Fetz-Noblat & Thomas, le 16 février 2003, lot 42.

Provenance: Acquis auprès de la Galerie Accorsi, Turin.

A Limoges polychrome painted and gilt enamel plate depicting the Annunciation, 16th century

A matched pair of Louis XIII carved walnut armchairs

PLAQUE EN ÉMAIL PEINT POLYCHROME À REHAUTS D’OR, LIMOGES, XVIe SIÈCLE L’Annonciation

240

En métal argenté à décor repoussé, munis d’abat-jours en soie plissée crème; électrifiés H. (sans abat-jour): 72 cm (28 ¼ in.)

H. (avec abat-jour): 107 cm (42 ¼ in.)

2 000 - 3 000 € FIN DE LA COLLECTION

1 500 - 2 000 €

244

PAIRE DE CONSOLES ITALIENNES D’ÉPOQUE EMPIRE, TRAVAIL PROBABLEMENT SICILIEN

241

GIRANDOLE ITALIENNE DU XVIIIe SIÈCLE En bois sculpté et doré; la glace centrale d’époque postérieure Dimensions: 88 × 52 cm (34 ½ x 20 ½ in.)

Provenance : Vente Meeting Art Casa D’Aste, Vercelli, le 18 novembre 2023, lot 395; Acquise au cours de cette dernière par le propriétaire actuel.

En acajou, placage d’acajou, bois noirci et en partie doré, dessus de marbre blanc, la ceinture ouvrant par un tiroir, les montants en gaine surmontés de bustes de femme à l’antique et réunis par une entretoise en X probablement d’époque postérieure; petits accidents H.: 96 cm (37 ¾ in.) l.: 117 cm (46 in.)

P.: 52 cm (20 ½ in.)

An Italian 18th century giltwood girandole

A pair of Italian Empire parcel-gilt, mahogany and ebonised consoles, probably Sicilian

1 500 - 2 000 €

2 000 - 3 000 €

241 176

Mobilier & Objets d’Art

RTCURIAL

17 décembre 2025 14h. Paris

D’une importante collection européenne – Lots 13 à 18 et 241 à 250

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244

17 décembre 2025 14h. Paris

RTCURIAL

Mobilier & Objets d’Art

177

D’une importante collection européenne – Lots 13 à 18 et 241 à 250

247 245

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Mobilier & Objets d’Art

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RTCURIAL

17 décembre 2025 14h. Paris

245

248

PAIRE DE FAUTEUILS À LA REINE DE LA FIN DE L’ÉPOQUE LOUIS XVI Estampille de Claude Leclerc En bois sculpté, relaqué gris et rechampi bleu, le dossier en anse de panier, les pieds fuselés à cannelures rudentées, garniture de velours de soie gaufré à décor floral gris sur fond crème, estampillés C.LECLERC sous la traverse antérieure; petits accidents H.: 95 cm (37 ½ in.) l.: 61 cm (24 in.)

Claude Leclerc, reçu maître en 1785 Provenance : Vente Christie’s Paris, le 3 novembre 2023, lot 755; Acquis au cours de cette dernière par le propriétaire actuel.

A pair of late Louis XVI gray and blue lacquered fauteuils a la reine, stamped

by Claude Leclerc

PAIRE DE CANDÉLABRES DE STYLE LOUIS XVI, XIXe SIÈCLE En bronze ciselé, patiné et doré, le bouquet à trois lumières soutenues par un fût à décor de femme drapée à l’antique, reposant sur un socle en marbre blanc H.: 71 cm (28 in.)

Provenance : Vente Artcurial Paris, le 13 décembre 2023, lot 322; Acquis au cours de cette dernière par le propriétaire actuel.

A pair of Louis XVI style gilt and patinated bronze three-light candelabra, 19th century

1 500 - 2 000 €

249

SUITE DE TROIS FAUTEUILS À LA REINE D’ÉPOQUE LOUIS XVI

1 500 - 2 000 €

246

VASE MONTÉ DE STYLE LOUIS XVI En porphyre, monture de bronze ciselé et doré, le corps flanqué d’anses à motif de têtes de bélier, le piédouche ceint d’un tors de laurier grainé; la prise du couvercle d’époque postérieure H.: 36 cm (14 ¼ in.)

Provenance: Vente Aste Boetto, Gênes, le 20 juin 2023, lot 88; Acquis au cours de cette dernière par le propriétaire actuel.

A Louis XVI style gilt-bronze mounted and porphyry vase

1 500 - 2 000 €

En bois sculpté et laqué gris, le dossier en anse de panier, les pieds fuselés à cannelures rudentées, garniture de tissu à décor floral jaune et passementerie; on y joint un fauteuil de style du même modèle en suite H.: 92 cm (36 ¼ in.) l.: 60 cm (23 ½ in.)

(4) Provenance : Galerie Jean Wanecq, Paris, le 9 janvier 2014 (les trois fauteuils d’époque); Vente Artcurial, Paris, le 15 décembre 2022, lot 243; Acquis au cours de cette dernière par le propriétaire actuel.

A set of three Louis XVI gray lacquered fauteuils a la reine, together with a Louis XVI style fauteuil of the same model en suite

2 500 - 4 000 €

247

250

PAIRE DE FLAMBEAUX D’ÉPOQUE FRAGMENT DE TAPISSERIE RESTAURATION D’AUBUSSON DU XVIIIe SIÈCLE En bronze ciselé, patiné et doré, le corps flanqué d’anses à décor de cygnes; les binets rapportés, anciennement munis de couvercles aujourd’hui manquants H.: 30 cm (11 ¾ in.)

Provenance: Vente Wannenes Milan, le 26 septembre 2023, lot 15; Acquis au cours de cette dernière par le propriétaire actuel.

A pair of Restauration gilt and patinated bronze candlesticks

250

En laine, à décor de trophées parmi de guirlandes fleuries au naturel; usures, restaurations Dimensions: 251 × 86 cm (98 ¾ × 33 ¾ in.)

An 18th century Aubusson tapestry fragment

500 - 800 € FIN DE LA COLLECTION

400 - 600 €

17 décembre 2025 14h. Paris

RTCURIAL

Mobilier & Objets d’Art

179

252

251 ❍ 251

BIBLIOTHÈQUE BASSE DE STYLE LOUIS XVI Composée d’éléments anciens En placage d’acajou, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de marbre brocatelle d’Espagne restauré, la façade ouvrant par deux tiroirs et deux portes vitrées découvrant un intérieur muni d’étagères, les pieds fuselés, portant une estampille apocryphe J.B.VASSOU et poinçon de jurande JME au dos H.: 88,5 cm (34 ¾ in.) l.: 125,5 cm (49 ½ in.)

P.: 34 cm (13 ½ in.)

A Louis XVI style gilt-bronze mounted and mahogany bibliotheque basse, bearing a spurious stamp by Jean-Baptiste Vassou

500 - 800 €

252

PAIRE DE CANDÉLABRES D’ÉPOQUE RESTAURATION En bronze ciselé et doré à trois bras de lumières amovibles dont le central surmonté d’une flamme, les deux latéraux à décor de cygnes à la queue de dauphin, le fût cannelé orné de lyres et feuillage stylisé en partie basse, reposant sur une base circulaire H.: 47 cm (18 ½ in.) l.: 30 cm (11 ¾ in.)

A pair of Restauration gilt-bronze three-light candelabra

253

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Mobilier & Objets d’Art

RTCURIAL

1 500 - 2 000 €

17 décembre 2025 14h. Paris

253

SUITE DE QUATRE CHAISES CANNÉES D’ÉPOQUE LOUIS XV Estampille de Philippe-Joseph Pluvinet En hêtre mouluré et anciennement peint, les pieds cambrés réunis par une entretoise en H, estampillées P. PLUVINET sous la ceinture antérieure, munies de galettes amovibles de velours bleu; on y joint une suite de quatre chaises d’un modèle proche en suite, deux parmi elles estampillées P.PLUVINET sous la traverse antérieure, une troisième portant une estampille illisible; accidents et manques H.: de 95 à 96 cm (from 37 ½ to 37 ¾ in.) l.: de 48 à 48,5 cm (from 18 ¾ to 19 in.)

(8) Philippe-Joseph Pluvinet, reçu maître en 1754 A set of four Louis XV carved beechwood dining hall chairs, together with a set of four Louis XV carved beechwood chairs of a similar model, stamped

by Philippe-Joseph Pluvinet

1 200 - 1 800 €

254

LUSTRE DE STYLE LOUIS XV En cristal de roche, monture de métal doré, de forme cage, à dix bras de lumière ; anciennement électrifié H. : 94,5 cm (37 ¼ in.)

D. : 65,5 cm (25 ¾ in.)

Provenance : Collection des Princes d’Arenberg au Château de Gerbeviller.

255

254 *255

CARTEL D’APPLIQUE D’ÉPOQUE LOUIS XV En bronze ciselé et doré, le cadran émaillé blanc signé «BASTIEN A PARIS», le mouvement signé «Bastien AParis» inscrit dans un boîtier surmonté d’une figure de déesse, la partie basse animée d’angelots parmi des nuées; un élément dans la main de la déesse manquant H.: 57 cm (22 ½ in.) l.: 24 cm (9 ½ in.)

Bibliographie comparative: P. Kjellberg, Encyclopédie de la Pendule française, Les Éditions de l’Amateur, Paris, 1997, p. 101, fig. G. M. Leclercq, Un cartel à succès du temps de Louis XV, bulletin de l’association nationale des collectionneurs et amateurs d’horlogerie ancienne et d’art, n°96, Paris, printemps 2003, p. 5-10.

A Louis XV gilt-bronze cartel d’applique

3 000 - 5 000 € Le modèle de ce cartel fut dessiné en 1728 par le marquis Henri-Camille de Beringhen (1693-1770), premier écuyer du Roi, qui le destinait à être placé au chevet du lit de Louis XV à Versailles.

A Louis XV style gilt-metal mounted and rock-crystal ten-light chandelier

2 000 - 3 000 €

17 décembre 2025 14h. Paris

RTCURIAL

Pour ce faire, il demanda à Nicolas Le Sueur, maître fondeur et marchand à Paris, d’en exécuter la caisse doré d’or moulu, et à Julien II le Roy (1686-1759, maître en 1713), Probablement le plus célèbre horloger français du XVIIIe siècle, d’en établir le mouvement à répétition par tirage.

Julien Le Roy avait pour habitude de choisir librement les caisses et les boîtiers destinés à accueillir ses mouvements, sauf si, comme dans le cas présent, le client imposait son goût.

Le cartel de Louis XV fut achevé en 1734. Le succès rencontré par celui-ci conduisit Nicolas Le Sueur à le rééditer à plusieurs reprises, notamment pour le compte de Monsieur Bonnier de la Mosson, l’un des plus fameux collectionneurs de son temps.

Plusieurs cartels similaires sont ainsi aujourd’hui répertoriés présentant des mouvements fournis par des horlogers différents, parmi eux signalons: Vente Christie’s Monaco, le 10 décembre 2000, lot 676 (le cadran par Etienne Lenoir); Vente Christie’s Monaco, le 7 décembre 1985, lot 6 (le cadran par Etienne Lenoir); Vente Sotheby’s Londres (ancienne collection Giuseppe Rossi), le 10 mars 1999, lot 645; Un dernier exemplaire, le cadran non signé, est aujourd’hui conservé au Musée Carnavalet de Paris (INV. MB401).

Mobilier & Objets d’Art

181

Recto 256

*258

PARAVENT D’ÉPOQUE LOUIS XV Composé de quatre feuilles en huile sur toiles marouflées sur panneaux et applications en arte povera, à décor polychrome sur fond jonquille de scènes pastorales inscrites dans des cartouches, le dos à motif de paniers fleuris, volatiles et personnages Dimensions (une feuille): 170,5 × 55,5 cm (67 ¼ × 22 in.)

A Louis XV four-leaf screen

4 000 - 6 000 €

257

FAUTEUIL À LA REINE D’ÉPOQUE LOUIS XV Estampille de Jean-Baptiste Lebas En noyer mouluré et sculpté, le dossier et la ceinture à décor en relief de bouquets fleuris parmi des nœuds de ruban, les épaulements à motif de chutes fleuries, les supports d’accotoirs en coup de fouet, les pieds cambrés, garniture de tissu à décor floral polychrome sur fond crème, estampillé J. LEBAS et plusieurs croissants de lune marqués en creux sous la traverse arrière; petits accidents H.: 94 cm (37 in.) l.: 70 cm (27 ½ in.)

Jean-Baptiste Lebas, reçu maître en 1756 A Louis XV carved walnut fauteuil a la reine, stamped by Jean-Baptiste Lebas

600 - 800 € Une paire de fauteuils du même modèle s’est vendue chez Artcurial Paris, le 10 juillet 2024, lot 333.

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260

TABLE ROGNON FORMANT TABLE À ÉCRIRE D’ÉPOQUE TRANSITION En placage de merisier, filets d’amarante et marqueterie de bois teinté sur fond de sycomore, ornementation de bronze ciselé et doré rapportée, le plateau à décor de trophées de chasse ceint d’une lingotière, la ceinture ouvrant par trois tiroirs dont un formant écritoire, les montants ajourés terminés par des pieds en accolade et réunis par une barre d’entrejambe, portant une Estampille apocryphe A.L.GILBERT sous le plateau; restaurations au placage H.: 78,5 cm (31 in.); l.: 90,5 cm (35 ¾ in.); P.: 44,5 cm (17 ½ in.)

Provenance: Vente Sotheby’s Monaco, le 9 décembre 1995, lot 186.

A Transitional gilt-bronze mounted, cherrywood, amaranth and sycamore table rognon forming writing table, bearing a spurious stamp by Andre-Louis Gilbert

1 000 - 1 500 €

259

TABLE EN CHIFFONNIÈRE MÉCANIQUE D’ÉPOQUE LOUIS XV En acajou, le plateau basculant et découvrant un intérieur muni de trois compartiments, la façade ouvrant par deux tiroirs, les côtés munis de poignées en bronze, les pieds cambrés H.: 75 cm (29 ½ in.); l.: 50 cm (19 ¾ in.); P.: 33 cm (13 in.)

A Louis XV mahogany mechanical table en chiffonniere

2 500 - 4 000 €

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Verso

256

RTCURIAL

PAIRE DE FAUTEUILS À LA REINE D’ÉPOQUE LOUIS XV Attribués à René Cresson En bois sculpté et repeint crème rechampi bleu clair, le dossier et la ceinture orné au centre d’une grenade inscrite dans un cartouche feuillagé, les épaulements à motif d’écailles, les pieds cambrés terminés en enroulement, garniture de damas de soie floral rose saumon; renforts en ceinture H.: 99 cm (39 in.) l.: 72 cm (28 ¼ in.)

A pair of Louis XV cream and light blue painted fauteuils a la reine, attributed to Rene Cresson

1 500 - 2 000 € Stylistiquement datable des années 1740, cette élégante paire de fauteuils à la reine peut être rattachée à l’œuvre de René Cresson (vers 1705-avant 1749), maître en 1738 et membre de l’éminente dynastie des menuisiers parisiens actifs dans la première moitié du XVIIIe siècle.

Le motif de grenade éclatée qui orne le dossier et la ceinture de nos fauteuils pourrait être considéré comme une de leurs signatures; on le retrouve avec d’infimes variations sur un grand nombre de sièges exécutés par ce célèbre menuisier tels une paire de fauteuils à la reine estampillée par René Cresson (maître en 1738) vendue à Paris, Hôtel Drouot, le 15 décembre 1998 et illustrés dans P. Kjellberg, Le Mobilier Français du XVIIIe siècle, Les Éditions de l’Amateur, Paris, p. 241, fig. 1, une paire de fauteuils Attribuée à René Cresson et vendue chez Sotheby’s Paris, le 19 avril 2016, lot 62 ou une autre vendue chez Artcurial Paris, le 14 juin 2023, lot 40.

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PAIRE DE CHENETS D’ÉPOQUE RÉGENCE En bronze ciselé, patiné et doré, à décor de sphinge allongée, reposant sur une terrasse ornée d’un masque féminin parmi des croisillons, les pieds en griffe; usures à la dorure H.: 25,5 cm (10 in.) l.: 18 cm (7 in.)

A pair of Regence gilt and patinated bronze firedogs

1 500 - 2 000 €

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SUITE DE QUATRE FAUTEUILS À LA REINE D’ÉPOQUE LOUIS XV, TRAVAIL RÉGIONAL 261 261

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TAPIS AU POINT DE LA TABLE DE SALON D’ÉPOQUE SAVONNERIE DE STYLE LOUIS XIII LOUIS XV, TRAVAIL RÉGIONAL En laine au point noué, à décor d’une couronne fleurie encadrée d’une bordure à corbeilles et de cartouches fleuris sur un fond bleu nuit; quelques usures et restaurations Dimensions: 425 × 280 cm (167 ¼ × 110 ¼ in.)

A Louis XIII style Savonnerie carpet

2 000 - 3 000 €

En noyer, orme, bois noirci et marqueterie florale de bois teinté inscrit dans un losange de palissandre, la ceinture ouvrant par un tiroir, les montants galbés réunis par une tablette d’entrejambe; petits accidents et manques au placage H.: 66,5 cm (26 ¼ in.); l.: 43,5 cm (17 ¼ in.); P.: 33 cm (13 in.)

Provenance : Vente à Paris, hôtel Drouot, Me Picard, le 10 décembre 1993, lot 177; Acquise au cours de cette dernière par les parents du propriétaire actuel.

A Louis XV regional walnut, elm, ebonised, floral marquetry and rosewood occasional table

500 - 800 €

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BUREAU SCRIBAN, TRAVAIL DE PORT D’ÉPOQUE LOUIS XV

En noyer et hêtre mouluré et sculpté, à décor de fleurettes et rinceaux, les pieds cambrés terminés en enroulement, garniture de damas de soie broché à décor floral polychrome sur fond crème; restaurations H.: 91 cm (35 ¾ in.) l.: 62 cm (24 ½ in.)

A set of four Louis XV regional carved walnut and beechwood fauteuils a la reine

2 000 - 3 000 €

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TABLE À ÉCRIRE DU DÉBUT DE L’ÉPOQUE LOUIS XV En placage de satiné, ornementation de bronze ciselé et doré rapportée, la ceinture ouvrant par un tiroir latéral, les pieds cambrés agrémentés des sabots en bronze H.: 69,5 cm (27 1/3 in.) l.: 76 cm (30 in.)

P.: 46 cm (18 in.)

An early Louis XV gilt-bronze mounted and satinwood writing table

1 500 - 2 000 €

En cerisier mouluré et sculpté, ornementation de cuivre, la façade ouvrant par un abattant découvrant une écritoire gainée de cuir, six tiroirs sur trois rangs et quatre compartiments, trois tiroirs sur deux rangs en partie basse, les pieds cambrés terminés en enroulement; petits accidents H.: 100 cm (30 ¼ in.); l.: 161 cm (63 ¼ in.); P.: 71,5 cm (28 in.)

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A Louis XV provincial gilt-brass mounted and cherrywood bureau scriban

2 000 - 3 000 €

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PAIRE DE BERGÈRES EN CABRIOLET D’ÉPOQUE LOUIS XV En noyer mouluré et sculpté, le dossier et la ceinture à décor de fleurettes et rinceaux feuillagés, les épaulements ornées d’une fleurette au naturel, les pieds cambrés, garniture de damas de soie broché à décor floral polychrome sur fond crème, portant une estampille apocryphe N. BLANCHARD sous la traverse arrière; tâches à la garniture H.: 85 cm (33 ½ in.) l.: 68 cm (26 ¾ in.)

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VITRINE D’ÉPOQUE TRANSITION Estampille de Pierre-Antoine Veaux 267

PAIRE DE LUSTRES DE STYLE DIRECTOIRE En cristal et cristal de roche, monture de métal doré, à dix bras de lumière; anciennement électrifiés H.: 120 cm (47 ¼ in.)

D.: 90 cm (35 ½ in.)

A pair of Directoire style gilt-metal mounted crystal and rock crystal tenlight chandeliers

6 000 - 8 000 € Une paire de lustres du même modèle s’est vendue chez Artcurial Paris, le 13 décembre 2023, lot 23 (€ 18 368).

En placage de bois de rose, amarante et filets de bois clair, ornementation de bronze ciselé et redoré, dessus de marbre brocatelle d’Espagne rapporté, la façade ouvrant par deux vantaux vitrés et découvrant un intérieur muni de trois étagères, les pieds cambrés agrémentés de sabots en bronze, estampillée P. A. VEAUX au dos; restaurations au placage, les entrées de serrure rapportées H.: 163,5 cm (64 ¼ in.) l.: 112 cm (44 in.)

P.: 41 cm (16 ¼ in.)

Pierre-Antoine Veaux, reçu maître en 1766 A Transitional gilt-bronze mounted, tulipwood and amaranth vitrine, stamped

by Pierre-Antoine Veaux

1 200 - 1 500 €

A pair of Louis XV carved walnut bergeres en cabriolet, bearing a spurious stamp

by Jean-Nicolas Blanchard

2 000 - 3 000 €

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SUITE DE DOUZE CHAISES DE SALLE À MANGER DE STYLE LOUIS XV En noyer mouluré et sculpté, le dossier et la ceinture à décor de rinceaux fleuris au naturel, les épaulements feuillagés, les pieds cambrés terminés en enroulement et surmontés d’une fleurette, garniture de tissu façon cuir rouge; petits accidents H.: 90 cm (35 ½ in.) l.: 54 cm (21 ¼ in.)

A set of twelve Louis XV style carved walnut dining hall chairs

3 000 - 5 000 €

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Mobilier & Objets d’Art

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17 décembre 2025 14h. Paris

Le goût français : collection d’un grand amateur européen – Lots 43 à 53 et 267 à 279

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Le goût français : collection d’un grand amateur européen – Lots 43 à 53 et 267 à 279

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COMMODE D’ÉPOQUE LOUIS XV En marqueterie florale de bois teinté sur fond de satiné dans des encadrements d’amarante, ornementation de bronze ciselé et doré rapportée, dessus de marbre rouge de Rance, la façade ouvrant par deux tiroirs, les pieds cambrés, portant une estampille apocryphe J.F.OEBEN sur le montant avant droit; restaurations au placage H.: 88 cm (34 ½ in.) l.: 146 cm (57 ½ in.)

P.: 66,5 cm (26 ¼ in.)

A Louis XV gilt-bronze mounted, satinwood, amaranth and floral marquetry commode, bearing a spurious stamp by Jean-Francois Oeben

4 000 - 6 000 €

SUITE DE QUATRE PANNEAUX ITALIENS DU XVIIIe SIÈCLE

CANAPÉ CORBEILLE D’ÉPOQUE LOUIS XV

À décor en arte povera pour deux, de scènes militaires, pour les deux autres, de scènes urbaines animées d’architectures et de personnages, dans des cadres en bois doré d’époque postérieure Dimensions (sans cadre): 36,5 × 54 cm (14 ¼ × 21 ¼ in.)

En noyer mouluré et sculpté, à décor de fleurettes et rinceaux, les pieds cambrés, garniture de damas broché polychrome sur fond crème, monogrammé VB sous la traverse arrière; renforts sur la ceinture H.: 105 cm (41 ¼ in.) l.: 209 cm (82 ¼ in.)

A set of four Italian arte povera panels, 18th century

A Louis XV carved walnut sofa

2 000 - 3 000 €

1 500 - 2 000 €

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CARTEL D’ÉPOQUE LOUIS XV En bronze ciselé et redoré, le cadran signé «Ageron / A PARIS», le mouvement signé «Ageron AParis» inscrit dans un boîtier entouré de volutes fleuries au naturel et surmonté d’un putto retenant un miroir et un sablier; petits accidents H.: 67 cm (26 ½ in.) l.: 33 cm (13 in.)

François Ageron, maître horloger en 1741 A Louis XV gilt-bronze mantel clock, the dial and the mouvment signed by Francois Ageron

3 000 - 5 000 €

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Le goût français : collection d’un grand amateur européen – Lots 43 à 53 et 267 à 279

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PENDULE D’ÉPOQUE LOUIS XV En bronze ciselé et redoré, le cadran rapporté signé «Lepaute / A PARIS», le mouvement signé «G.J. Champion APARIS» inscrit dans un boîtier surmonté de Neptune tenant un trident, la base à décor d’un triton combattant une chimère; le trident rapporté H.: 41 cm (16 ¼ in.) l.: 25,5 cm (10 in.)

A Louis XV gilt-bronze mantel clock

2 000 - 3 000 €

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TABLE À ÉCRIRE MÉCANIQUE D’ÉPOQUE LOUIS XV Estampille d’Adrien Delorme En marqueterie florale de bois de bout sur fond de bois de rose dans des encadrements de bois de violette, le plateau coulissant et découvrant un compartiment et un encrier, les pieds cambrés agrémentés de sabots en bronze, estampillée DELORME sous la traverse antérieure, munie d’un plateau en verre amovible (non illustré); restaurations au placage H.: 71 cm (28 in.) l.: 60,5 cm (23 ¾ in.)

P.: 40 cm (15 ¾ in.)

Adrien Delorme, reçu maître en 1748

POT-POURRI DE STYLE LOUIS XV En porcelaine japonaise, époque Edo, XIXe siècle, la monture de bronze ciselé et doré de style Louis XV H.: 18 cm (7 in.) l.: 10 cm (4 in.)

A Louis XV tulipwood and kingwood mechanical writing table, stamped

by Adrien Delorme

1 500 - 2 000 €

A Louis XV style gilt-bronze mounted and Japanese porcelain pot-pourri, the porcelain Edo period, 19th century

PAIRE DE VASES EN PORCELAINE ET BRONZE DORÉ DU XXe SIÈCLE De forme bouteille à décor polychrome dans le style Chinois de vases fleuris, bouquets de fleurs et volatiles, les bronze de style Louis XV H.: 70 cm (27 ½ in.)

A pair of 20th century gilt-bronze mounted and porcelain vases

500 - 800 € FIN DE LA COLLECTION

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PARAVENT D’ÉPOQUE LOUIS XV Composé de trois feuilles en huile sur trait de plume et encre brune sur papier marouflée sur toile à décor polychrome sur fond vert d’eau de scènes lacustres animées de volatiles et personnages; restaurations Dimensions (une feuille): 188,5 × 68 cm (74 ¼ × 26 ¾ in.)

A Louis XV three-leaf screen

400 - 600 €

4 000 - 6 000 €

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PENDULE DE STYLE LOUIS XV En bronze ciselé et doré, la cadran et le mouvement portant des signatures apocryphes «BAILLON A PARIS» inscrits dans un boîtier surmonté d’une grenade, reposant sur un socle à décor de volutes et agrafes feuillagées H.: 35 cm (13 ¾ in.) l.: 25 cm (9 ¾ in.)

A Louis XV style gilt-bronze mantel clock

1 500 - 2 000 €

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17 décembre 2025 14h. Paris

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Mobilier & Objets d’Art

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TABLE DE SALON D’ÉPOQUE NÉOCLASSIQUE, TRAVAIL PROBABLEMENT DE L’EUROPE DU NORD En placage d’acajou, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus d’onyx, la ceinture ouvrant par un tiroir, les pieds en gaine terminés par des sabots en bronze et des pieds en boule aplatie H.: 82 cm (32 ¼ in.); l.: 104 cm (41 in.); P.: 69 cm (27 ¼ in.)

A Neoclassical gilt-bronze mounted and mahagony occasional table, probably Northern Europe

2 000 - 3 000 €

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PAIRE DE JARDINIÈRES DE STYLE LOUIS XVI En acajou et placage d’acajou, ornementation de bronze ciselé et doré, l’intérieur muni d’un bac amovible en zinc; petits accidents H.: 19 cm (7 ½ in.) l.: 49 cm (19 ¼ in.)

P.: 14 cm (5 ½ in.)

A pair of Louis XVI style gilt-bronze mounted and mahogany jardinieres

600 - 800 €

D’après Jean-Antoine HOUDON (1741-1828), France, deuxième moitié du XIXe siècle Jean-Baptiste Poquelin, dit Molière (1622-1673), écrivain et comédien Buste en bronze Signé au revers F. BARBEDIENNE. FONDEUR; reposant sur un piédouche en bronze avec un numéro à l’encre à l’intérieur du socle 88244.C40 G50 H.: 83 cm (32 ½ in.)

Bibliographie comparative: A. Poulet & G. Scherf, Jean-Antoine Houdon - Sculptor of the Enlightenment, Washington, Los Angeles and Versailles, The National Gallery of Art, The J. Paul Getty Museum, and the Musée et Domaine du Château de Versailles, 4 May 2003 30 May 2004, pp. 109-113.

A bronze bust of Jean-Baptiste Poquelin, called Moliere (1622-1673), after Jean-Antoine Houdon (1741-1828), French, second half 19th century

3 000 - 5 000 €

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Mobilier & Objets d’Art

Commandé en 1776 par la Comédie-Française, le buste de Molière fut réalisé et terminé le 10 mars 1778 par le célèbre Jean-Antoine Houdon. Houdon s’est inspiré du portrait de Nicolas Mignard, pour représenter Molière, la tête tournée, les yeux attentifs, la fine moustache, les lèvres charnues, le col de la chemise ouvert. Le marbre original est toujours conservé à la Comédie-Française (inv. S 141). Barbedienne a fondu plusieurs bronzes dont une version en taille réelle comme le buste ici présent et d’autres versions en taille réduite témoignage important du culte des grands hommes au Siècle des Lumières.

RTCURIAL

TABLE À PUPITRE D’ÉPOQUE LOUIS XVI En acajou, le fût cannelé à crémaillère surmonté d’un pupitre à hauteur ajustable, une tablette circulaire en partie médiane, reposant sur un piètement tripode terminé par des roulettes en bois, portant une estampille apocryphe J.CANABAP et poinçon de jurande JME sur le support de tablette; petits accidents et manques Dimensions (le pupitre relevé): H. de 97,5 à 125 cm (38 ¼ × 49 ¼ in.) l.: 45,5 cm (18 in.)

A Louis XVI mahogany lectern, bearing a spurious stamp by Canabas

2 500 - 4 000 €

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SUITE DE QUATRE FAUTEUILS À LA REINE DE STYLE LOUIS XVI D’après le modèle de Georges Jacob pour le salon des jeux de Louis XVI au château de Saint-Cloud En bois sculpté et doré, le dossier et la ceinture à décor de rangs de perles, frise de rosaces alternées de doubles culots et de rais-de-cœur, les pieds fuselés à cannelures rudentées surmontés d’une bague, garniture de tapisserie d’Aubusson à décor floral polychrome sur fond crème; accidents et usures à la tapisseries H.: 104,5 cm (41 ¼ in.) l.: 69,5 cm (27 ½ in.)

Bibliographie comparative: B.G.B. Pallot, Le Mobilier du Musée du Louvre, Éditions Faton, Dijon, 1993, Vol. II, p. 166-167.

A set of four Louis XVI style giltwood fauteuils a la reine, after the model delivered by Georges Jacob for Louis XVI’s salon des jeux at Saint-Cloud’s castle

4 000 - 6 000 €

17 décembre 2025 14h. Paris

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Mobilier & Objets d’Art

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Mobilier & Objets d’Art

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LUSTRE DE STYLE LOUIS XVI

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En cristal de roche, monture de bronze ciselé et doré, à douze bras de lumière; anciennement électrifié H.: 105,5 cm (41 ½ in.)

D.: 61,5 cm (24 ¼ in.)

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France, probablement Dieppe, début XIXe siècle Voltaire et Rousseau

A Louis XVI style gilt-bronze mounted and rock-crystal twelve-light chandelier

Paire de figures en ivoire

5 000 - 8 000 €

Reposant sur un socle circulaire en ivoire et bois; anciennes restaurations H.: 28 et 29 cm (11 and 11 ½ in.)

A pair of French ivory figures depicting Voltaire and Rousseau, probably Dieppe, early 19th century

700 - 1 000 €

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PAIRE DE FLAMBEAUX D’ÉPOQUE LOUIS XVI En bronze ciselé et doré, le fût cannelé, la base circulaire à motif de feuilles de lotus grainées; percés pour l’électricité H.: 28 cm (11 in.)

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BUREAU PLAT DE STYLE LOUIS XVI Dans le goût de Jean-Henri Riesener En acajou et placage d’acajou, filets de bois fruitiers, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de cuir gainé aux petits fers ceint d’une balustrade ajourée, la façade ouvrant par trois tiroirs, les pieds fuselés à cannelures rudentées de tiges d’asperges terminés par des roulettes; petits accidents H.: 81 cm (32 in.) l.: 178 cm (70 in.)

P.: 84 cm (33 in.)

A pair of Louis XVI gilt-bronze candlesticks

A Louis XVI gilt-bronze mounted and mahogany bureau plat, in the taste of Jean-Henri Riesener

1 500 - 2 000 €

4 000 - 6 000 €

17 décembre 2025 14h. Paris

RTCURIAL

SUITE DE QUATRE APPLIQUES DE STYLE LOUIS XVI Dans le goût de Jean-Charles Delafosse En bronze ciselé et doré, à trois bras de lumière, le fût surmonté d’une urne couverte à l’antique; anciennement électrifiées H.: 79 cm (31 in.) l.: 39 cm (15 ¼ in.)

A set of four Louis XVI style gilt-bronze three-branch wall-lights, in the taste of Jean-Charles Delafosse

4 000 - 6 000 €

Mobilier & Objets d’Art

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CABINET ANGLAIS DU XVIIIe SIÈCLE En vernis européen à décor laqué or sur fond noir dans des encadrements à l’imitation des laques aventurine, ornementation de laiton gravé et doré, la façade ouvrant par deux vantaux découvrant un intérieur muni de sept tiroirs autour d’un vantail central, reposant sur un piètement en noyer sculpté et teinté noir, travail anglais d’époque George III Dimensions (cabinet): H.: 70,5 cm (27 ¾ in.); l.: 98 cm (38 ½ in.); P.: 52 cm (32 ¼ in.)

Dimensions (piètement): H.: 76,5 cm (30 ¼ in.); l.: 101,5 cm (40 in.); P.: 57,5 cm (22 ½ in.)

An English 18th century gilt-brass mounted and japanned cabinet, on a George III carved walnut stand

3 000 - 5 000 €

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PAIRE DE CHAISES D’ÉPOQUE LOUIS XVI Estampille de Georges Jacob 291 291

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BUREAU PLAT DE STYLE LOUIS XVI, DEUXIÈME MOITIÉ DU XXe SIÈCLE Dans le goût de John Vesey (192-1992) En acier brossé, ornementation de bronze et laiton doré, le plateau garni de cuir noir, la ceinture ouvrant par trois tiroirs, les pieds fuselés et cannelés terminés par des sabots, les anneaux de tirage monogrammés au revers «P.E.G. 997.»; muni d’un plateau amovible en verre, non illustré H.: 76 cm (29 ¾ in.) l.: 135,5 cm (53 ½ in.)

P.: 76 cm (29 ¾ in.)

PAIRE DE LAMPES DE LECTURE, TRAVAIL MODERNE En laiton doré, le bras de lumière en accordéon à hauteur ajustable, reposant sur une base à décrochement à section carrée, munies d’abat-jours en tissu crème; électrifiées H. (sans abat-jour): de 127 à 149 cm (from 50 to 58 ¾ in.)

A pair of modern gilt-brass reading lamps

2 000 - 3 000 €

A Louis XVI style gilt-bronze, brass mounted and stainless steel bureau plat, second half of the 20th century, in the taste of John Vesey (1924-1992)

En bois sculpté et redoré, le dossier en montgolfière, les pieds fuselés à cannelures rudentées, garniture en velours gaufré vert, estampillées G. JACOB sous la traverse arrière; on y joint un fauteuil en cabriolet du même modèle ensuite; petits accidents et manques à la dorure, renforts en ceinture Dimensions (chaises): H.: 90,5 cm (35 ½ in.) l.: 49 cm (19 ¼ in.)

Dimensions (fauteuil): H.: 91,5 cm (36 in.) l.: 60,5 cm (23 ¾ in.)

(3) Georges Jacob, reçu maître en 1765 A pair of Louis XVI giltwood chairs and a Louis XVI giltwood fauteuil en cabriolet, stamped by Georges Jacob

1 200 - 1 800 €

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PAIRE DE LAMPES DE LECTURE, TRAVAIL MODERNE

2 000 - 3 000 €

En laiton doré, le bras de lumière articulé à hauteur ajustable, reposant sur une base circulaire, munies d’abatjours en tissu crème; électrifiées H. (sans abat-jour): de 95,5 à 149 cm (from 37 ½ to 58 ¾ in.)

A pair of modern gilt-brass reading lamps

1 500 - 2 000 €

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Mobilier & Objets d’Art

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17 décembre 2025 14h. Paris

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Mobilier & Objets d’Art

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Ecole probablement italienne de la fin du XVIIIe siècle Volatiles dans un paysage arboré Paire de gouaches sur toile Dans des cadres en bois sculpté et doré Dimensions (sans cadre): 102 × 73 cm (40 ¼ x 28 ¾ in.)

A pair of gouaches on canvas depicting birds within a landascape, probably Italian school, late 18th century

4 000 - 6 000 €

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PAIRE DE FAUTEUILS À LA REINE D’ÉPOQUE LOUIS XVI Estampille d’Antoine-Nicolas Delaporte En hêtre mouluré, sculpté et anciennement peint, le dossier et la ceinture ornés au centre d’un nœud de ruban, les pieds fuselés à cannelures rudentées, garniture de damas de soie à décor floral sur fond vert, l’un des deux estampillé A.N.DELAPORTE sur la traverse arrière, trace d’estampille illisible sur l’autre; petits accidents H.: 96 cm (37 ¾ in.) l.: 63 cm (24 ¾ in.)

Antoine Nicolas Delaporte, reçu maître en 1762

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GUÉRIDON D’ÉPOQUE LOUIS XVI En acajou, dessus de marbre bleu turquin restauré ceint d’une galerie ajourée, le plateau basculant, le fût cannelé, reposant sur un piètement tripode terminé par des roulettes; renforts sous le piètement H.: 73,5 cm (29 in.)

D.: 65 cm (25 ½ in.)

Provenance : Vente à Paris, hôtel Drouot, Me Tajan, le 10 mai 1996, lot 280; Acquis au cour de cette dernière par les parents du propriétaire actuel.

A pair of Louis XVI carved beechwood fauteuils a la reine, stamped by Antoine-Nicolas Delaporte

1 500 - 2 000 €

A Louis XVI mahogany tilt-top gueridon

1 000 - 1 500 €

PAIRE DE FAUTEUILS À LA REINE D’ÉPOQUE LOUIS XVI En bois sculpté et relaqué crème, le dossier flanqué de montants en colonne détachée, les pieds fuselés à cannelures rudentées, garniture de cotonnade blanche, l’un des deux portant une Estampille apocryphe SENE sous la traverse antérieure H.: 88 cm (34 ½ in.) l.: 59,5 cm (23 ¼ in.)

A pair of Louis XVI cream lacquered fauteuils a la reine, one of the two bearing a spurious stamp by Sene

1 500 - 2 000 €

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CONSOLE DESSERTE D’ÉPOQUE DIRECTOIRE En acajou et placage d’acajou, ornementation de bronze et laiton doré, dessus de marbre blanc veiné, la façade ouvrant par deux vantaux vitrés, les côtés ouverts à l’anglaise à trois niveaux d’étagères, reposant sur des pieds fuselés et cannelés; petits accidents, restaurations H.: 89 cm (35 in.) l.: 115 cm (45 ¼ in.)

P.: 44,5 cm (17 ½ in.)

A Directoire gilt-bronze, gilt-brass mounted and mahogany console desserte

1 000 - 1 500 €

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Mobilier & Objets d’Art

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17 décembre 2025 14h. Paris

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17 décembre 2025 14h. Paris

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Mobilier & Objets d’Art

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CONSOLE D’ÉPOQUE LOUIS XVI En bois sculpté et redoré, dessus de marbre des Flandres rapporté, la ceinture ceinte d’une frise à motif de postes, la façade ornée au centre d’une guirlande fleurie au naturel et flanquée de guirlandes de chêne nouées, les montants en pilastre à décor de piastres et terminés par des pieds en boule aplatie feuillagée, l’entretoise en X ornée au centre d’une urne à l’antique surmontée d’une prise à motif de pomme de pin; petits accidents et manques, renforts H.: 88 cm (34 ¾ in.) l.: 165 cm (65 in.)

P.: 61,5 cm (24 ¼ in.)

A Louis XVI giltwood console

10 000 - 15 000 € Cette impressionnante console aux puissantes lignes architecturées est représentative du goût grec des années 1770. Ce style, caractéristique du renouveau classique en réaction au style rocaille, est encouragé par un groupe d’esthètes et collectionneur avisés tels le financier Ange-Laurent Lalive de Jully (1725-1779), le duc de Choiseul (1719-1785) ou le marquis de Marigny (1727-1781).

Parmi les ornemanistes influents, Delafosse et Prieur ont notamment contribué à diffuser ce courant esthétique; un projet de console par Henri Piètre daté de 1766 et illustré dans S. Eriksen, Early Neoclassicism in France, Londres, 1974, pl. 400 montre un dessin (cfr. Fig. 1) avec une rigueur et une symétrie nouvelle, qui n’est pas sans rappeler notre console.

En particulier nous y retrouvons une frise de postes au niveau de la ceinture tout comme des montants en gaine résolument architecturés ornés en partie haute d’une puissante guirlande de laurier.

© DR

Une paire de consoles présentant un répertoire décoratif comparable alliant des puissantes guirlandes de chêne au niveau de la ceinture et une élégante urne couverte surmontée de prise à décor de pomme de pin, ont été vendues chez Sotheby’s Paris, le 28 juin 2023, lot 385.

Fig. 1.

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SUITE DE SIX APPLIQUES DE STYLE LOUIS XVI En bronze ciselé, doré et en partie patiné, à deux bras de lumière, le fût en carquois retenu par des chaînettes surmontées d’un ruban noué; anciennement électrifiées H.: 76 cm (30 in.) l.: 24,5 cm (9 ¾ in.)

A set of six Louis XVI style gilt and patinated bronze two-branch wall-lights

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6 000 - 8 000 €

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SUITE DE SIX APPLIQUES DE STYLE LOUIS XVI En bronze ciselé, doré et en partie patiné, à deux bras de lumière, le fût en carquois retenu par des chainettes et surmonté d’un ruban noué; anciennement électrifiées H.: 78 cm (30 ¾ in.) l.: 26 cm (10 ¼ in.)

A set of six Louis XVI style gilt and patinated bronze two-branch wall-lights

6 000 - 8 000 €

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SUITE DE SEPT APPLIQUES DE STYLE LOUIS XVI En bronze ciselé, patiné et en partie doré, le fût à motif de carquois d’où s’échappent trois bras de lumière, quatre parmi elles retenues par un nœud de ruban, les autres par des chaînettes surmontées d’un ruban noué; anciennement électrifiées H.: 63 et 73 cm (24 ¾ et 28 ¾ in.) l.: 29 cm (11 ½ in.)

A set of seven Louis XVI style gilt and patinated bronze three-branch wall-lights

6 000 - 8 000 €

17 décembre 2025 14h. Paris

LUSTRE ITALIEN DU MILIEU DU XIXe SIÈCLE En cristal et cristal de roche, verre bleui, monture de métal et tôle doré, à douze bras de lumière, anciennement électrifié; accidents à un bras de lumière H.: 143 cm (56 ¼ in.)

D.: 95 cm (37 ½ in.)

An Italian gilt-metal and gilt-tole mounted, crystal, rock-crystal and blue glass twelve-light chandelier, mid-19th century

8 000 - 12 000 €

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PAIRE DE LAMPES DE LECTURE, TRAVAIL MODERNE En laiton doré, le bras de lumière à hauteur ajustable, reposant sur une base à décrochement à section carrée, munies d’abat-jours en tissu crème; électrifiées H. (sans abat-jour): de 92,5 à 138,5 cm (from 36 ½ to 54 ½ in.)

A pair of modern gilt-brass reading lamps

ENCRIER D’ÉPOQUE LOUIS XVI En ébène, ornementation de bronze ciselé et doré, la façade ornée d’une frise à décor d’entrelacs, les pieds en boule aplatie H.: 9 cm (3 ½ in.) l.: 32 cm (12 ½ in.)

P.: 21 cm (8 ¼ in.)

A Louis XVI gilt-bronze mounted and ebony inkstand

1 500 - 2 000 €

1 500 - 2 000 €

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PAIRE DE FLAMBEAUX D’ÉPOQUE LOUIS XVI

MEUBLE À ÉTAGÈRES D’ÉPOQUE LOUIS XVI Estampille de Louis Moreau

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En acajou, ornementation de bronze ciselé et doré, à trois plateaux, les montants arrondis à cannelures rudentées d’asperges à l’avant et droits à l’arrière, les pieds fuselés terminés par de sabots en bronze, estampillée L. MOREAU sur le montant arrière gauche; restaurations H.: 96 cm (37 ¾ in.) l.: 56,5 cm (22 ¼ in.)

P.: 43 cm (17 in.)

Louis Moreau, reçu maître en 1764 A Louis XVI gilt-bronze mounted and mahogany meubles a etageres, stamped by Louis Moreau

2 000 - 3 000 €

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PAIRE DE LAMPES CARCEL D’ÉPOQUE RESTAURATION En laiton et bronze doré, le fût en colonne ceint d’une couronne de laurier grainé, reposant sur un socle carré, une plaque gravée inscrite «SUIREAU / SUCr. DE CHASTAGNAC, / LAMPISTE BREVETE / BOULd. MONTMATRE, N°16 / A PARIS» sur les deux lampes; électrifiées H.: 53 cm (20 ¾ in.)

En bronze ciselé et doré, à décor de feuilles d’eau, rais de cœur et perles H.: 28 cm (11 in.)

A pair of Louis XVI gilt-bronze candlesticks

2 000 - 3 000 €

▲ 311

LARGE BUREAU PLAT DE STYLE LOUIS XVI Composé d’éléments anciens En placage de bois de rose, ornementation de bronze et laiton doré, dessus cuir cognac doré aux petits fers ceint d’une lingotière, la ceinture ouvrant par trois tiroirs, reposant sur des pieds fuselés à cannelures rudentées agrémentés de sabots en bronze; petits accidents et manques, transformations H.: 76,5 cm (30 in.) l.: 196 cm (77 ¼ in.)

P.: 99 cm (39 in.)

A large Louis XVI style gilt-bronze mounted and tulipwood bureau plat, incorporating old elements

6 000 - 8 000 €

A pair of Restauration gilt-brass and gilt-bronze carcel lamps

800 - 1 200 €

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PENDULE D’ÉPOQUE LOUIS XVI Attribuée à Jean-Joseph de Saint-Germain, la figure d’après Jean-Baptiste Pigalle En bronze ciselé, patiné et doré, le cadran rapporté signé « Julien Le Roy/ A PARIS » inscrit dans un boîtier flanqué d’un enfant assis sur un coussin, reposant sur une base en bois teinté façon ébène terminée par des pieds en boule aplatie H.: 55 cm (21 ¾ in.) l.: 43 cm (17 in.)

Provenance: Vente Sotheby’s Monaco, le 29 mai 1965, lot 37.

Bibliographie: H. Ottomeyer, P. Pröschel et al., Vergoldete Bronzen , Munich, 1986, Vol. II, p. 534, fig. 17 (reproduite).

A Louis XVI gilt and patinated bronze mantel clock, attributed to Jean-Joseph de Saint-Germain, the figure after Jean-Baptiste Pigalle

© DR

© DR

8 000 - 12 000 €

Fig. 2.

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© DR

© DR

Fig. 1. Extrait du catalogue de vente de 1965.

Fig. 3.

Cette élégante pendule alliant des proportions monumentales avec une extraordinaire finesse de ciselure, peut être attribuée au corpus du bronzier Jean-Joseph de Saint-Germain (1719-1791) ; après une longue et fructueuse carrière, il se retire des affaires en 1777. À cette occasion il vend une partie de son stock au fondeur-doreur Marcel-François Noël qui lui acheta notamment un modèle de pendule à l’enfant (cfr. J.D. Augarde, Jean Joseph de Saint-Germain bronzier, L’Estampille l’Objet d’Art, décembre 1996, n. 308, p. 70).

Lorsque Noël fait faillite en 1778, le modèle est encore plus précisément décrit dans le procèsverbal de saisie: « Une boete de pendule ronde a soc de marbre

représentant un enfant sur un coussin tenant son pied et appuyée sur ladite boite » (cfr. J.D. Augarde, Jean Joseph de Saint-Germain (1719-1791) dans H. Ottomeyer, P. Pröschel et al.

Vergoldete Bronzen, Munich, 1986, vol. II, p. 537, n. 66).

La figure de l’enfant en bronze patiné, est clairement inspirée de l’Enfant à la cage du sculpteur Jean-Baptiste Pigalle, réalisée vers 1749 pour Jean-Paris de Montmartel, banquier de la Cour et parrain de Madame de Pompadour.

Cette œuvre fut réalisée à plusieurs reprises avec son pendant la Fillette à l’oiseau et à la pomme et donna lieu très tôt à des fontes en bronze du vivant de Pigalle qui en posséda lui-même une version. Compte

17 décembre 2025 14h. Paris

tenu de la popularité du modèle, il est semblable d’imaginer que Saint-Germain peut donc dès la fin du règne de Louis XV avoir élaboré ce modèle de pendule en espérant qu’il rencontra le même succès. Signalons par ailleurs que les pendules à l’enfant connaitront une véritable vogue vers 1775, avec des modèles réalisés par Prieur ou par Osmond.

Seulement trois autres exemplaires de notre modèle sont aujourd’hui répertoriés, le nôtre étant le seul où l’enfant est réalisé en bronze patiné.

La trace d’un premier exemplaire se retrouve déjà dans une vente au XVIIIe siècle (troisième vente de Monsieur de Boullonge, le 22 novembre 1787): «117. - Une autre pendule en forme de tambour, un enfant nu assis, fort

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comme nature sur un coussin, & appuyé dessus: le tout en bronze doré, mouvement de Roque, à Paris, & posé sur un pied d’ébeine oval, porté par quatre pieds en bronze, ayant 20 pouces de hauteur, sur 16 pouces de face, enveloppé d’un bocal de verre ».

Un deuxième exemplaire, provenant des collections de Madame la Duchesse Talleyrand et Sagan (vente à Paris, les 19-20 juin 1907, lot 50) fut ensuite vendue chez Sotheby’s Monaco, le 23 février 1986, lot 909 (cfr. Fig. 2) tandis qu’un troisième provenant de la collection de la comtesse Diane de Castellane s’est vendue chez Sotheby’s Monaco, le 9 décembre 1995, lot 52 (cfr. Fig. 3).

FIN DE LA COLLECTION

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PAIRE DE VASES ITALIENS DE STYLE NÉOCLASSIQUE En onyx H.: 38,5 cm (15 ¼ in.)

A pair of Neoclassical style onyx vases

1 000 - 1 500 €

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PAIRE DE FAUTEUILS EN CABRIOLET D’ÉPOQUE LOUIS XVI En bois sculpté, laqué gris et rechampi bleu clair, garniture de tapisserie au gros point à décor floral, l’une des deux portant une trace d’estampille SE(…) apocryphe; renforts, restaurations, traces de vers H.: 92,5 cm (36 ½ in.) l.: 60 cm (23 ½ in.)

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PLAQUE, TRAVAIL ITALIEN DU XVIIIe SIÈCLE En marqueterie de marbres polychromes, représentant une vue de mer animée d’architectures, dans un cadre en bois sculpté et doré d’époque postérieure; petits accidents, restaurations Dimensions (sans cadre): 30 × 42 cm (11 ¾ × 16 ½ in.)

An Italian 18th century specimen marble panel

D’après l’Antique, Naples, atelier Michèle Amodio (actif 1850 à environ 1890), fin du XIXe-début XXe siècle Gladiateur mourant Figure en bronze Gravé de l’inscription sur la base M Amadio / Napoli H.: 36 cm (14 ¼ in.)

L.: 70,5 cm (27 ¾ in.)

A pair of Louis XVI grey and light-blue lacquered fauteuils en cabriolet

1 500 - 2 000 €

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A Napolitan bronze figure of a dying gladiator, after the antique, workshop of Michele Amodio, late 19th-early 20th century

2 000 - 3 000 €

Provenance : Vente Artcurial Paris, le 15 décembre 2022, lot 238; Acquis au cours de cette dernière par le propriétaire actuel.

2 000 - 3 000 €

CONSOLE D’ÉPOQUE LOUIS XVI En bois sculpté et doré, dessus de marbre blanc, la ceinture à décor ajouré ornée au centre d’une lyre parmi des rinceaux de laurier et ceinte d’une frise de perles, les pieds fuselés et cannelés ornés en partie basse d’une bague de feuillage stylisée H.: 88 cm (34 ½ in.) l.: 143,5 cm (56 ½ in.)

P.: 58 cm (22 ¾ in.)

A Louis XVI giltwood console

3 000 - 5 000 €

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Jules DESBOIS (1851-1935), France, 1886 Satyre et Nymphe Groupe en terre cuite Reposant sur une base entièrement moulée; signé au dos DESBOIS 1886 H.: 75 cm (29 ½ in.)

Provenance: Collection privée parisienne depuis les années 1960.

A French terracotta group by Jules Desbois (1851-1935), depicting a Satyre and Nymph, dated 1886

4 000 - 6 000 €

Le marbre original est conservé au musée Jules Desbois à Parçay-les-Pins.

Avec ce groupe, Desbois rompt avec le style conventionnel de ses premières œuvres, hérité de sa formation aux Beaux-Arts. Il modernise ici un sujet mythologique classique grâce à une composition en hélice qui, associée à la musculature et à la tension du corps du satyre, rend parfaitement le mouvement et la violence de la scène.

Ami et collaborateur d’Auguste Rodin, Jules Desbois, né en 1851, est le fils unique des aubergistes du village. Son talent pour le dessin le conduit à entrer en apprentissage dans divers ateliers avant de suivre des cours à l’École des beaux-arts d’Angers, puis de Paris.

Homme de son temps, Desbois s’inscrit pleinement dans les recherches et les mouvements artistiques de son époque.

Il excelle aussi bien dans les arts décoratifs que dans la sculpture monumentale. Son œuvre s’articule autour de trois thèmes récurrents: le mouvement, le corps féminin et le réalisme.

Artiste reconnu dès les années 1890, il reçoit de nombreuses commandes de l’État, qui acquiert également plusieurs de ses œuvres, parmi lesquelles Léda et le Cygne, Le Rocher de Sisyphe et La Misère. Jules Desbois s’éteint dans son atelier d’Auteuil en 1935.

PAIRE D’APPLIQUES D’ÉPOQUE LOUIS XVI En bronze ciselé et doré, à deux bras de lumière issus d’un fût en console à motif de chutes de laurier grainé et surmonté d’un pot-à-feu à l’antique; percées pour l’électricité H.: 53,5 cm (21 in.) l.: 34,5 cm (13 ½ in.)

A pair of Louis XVI gilt-bronze two-branch wall-lights

5 000 - 8 000 €

▲ 320

BIBLIOTHÈQUE BASSE D’ÉPOQUE LOUIS XIV En placage d’ébène et incrustations de laiton, ornementation de bronze ciselé et redoré, la façade ouvrant par deux vantaux à miroir, reposant sur une plinthe et des pieds en toupie d’époque postérieure; restaurations au placage, les portes anciennement grillagées H.: 113,5 cm (44 ¾ in.) l.: 138 cm (54 ½ in.)

P.: 42 cm (16 ½ in.)

A Louis XIV gilt-bronze mounted, ebony and gilt-brass inlaid bibliotheque basse

6 000 - 8 000 €

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Ancienne collection Pierre Jourdan-Barry – Lots 34 à 40 et 322 à 326

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PAIRE DE LAMPES BOUILLOTTES DE STYLE LOUIS XVI En bronze ciselé et doré, le bouquet à trois bras de lumière à hauteur ajustable, l’abat-jour en tôle verte; montées pour l’électricité, accidents H.: 62 cm (24 ½ in.)

A pair of Louis XVI style gilt-bronze bouillotte lamps

600 - 800 €

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Albert-Ernest CARRIER-BELLEUSE (1824-1887) La Confidence Groupe en terre cuite Signé A. CARRIER sur le côté du banc; reposant sur un socle en bois H.: 64 cm (25 ¼ in.) l.: 46 cm (18 ¼ in.)

P.: 31 cm (12 ¼ in.)

Provenance: Vente à Paris, Me Thierry de Maigret, le 12 juin 2009, lot 210; Collection Jourdan-Barry.

Bibliographie comparative: J. Hargrove & G. Grandjean, CarrierBelleuse. Le maître de Rodin, exh. cat., Palais de Compiègne, Paris, 2014, p.247, fig. 229.

A terracotta depicting, The confidence, Albert-Ernest Carrier-Belleuse (1824-1887)

2 000 - 3 000 € Albert-Ernest Carrier-Belleuse fut l’un des sculpteurs les plus importants et les plus innovants du XIXe siècle en France. Au cours de sa longue carrière

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au Salon de Paris et au-delà, CarrierBelleuse réalisa d’importants monuments publics, ainsi que des sculptures décoratives pour une clientèle variée. Ses modèles en terre cuite, dont beaucoup représentent des sujets mythologiques ludiques, furent largement reproduits. L’atelier prolifique de Carrier-Belleuse est devenu un important lieu de formation pour les jeunes sculpteurs, notamment Auguste Rodin, qui a été l’assistant du maître entre 1864 et 1870. Ce groupe intime est décrit par Hargrove comme «deux ravissantes nymphes assises de part et d’autre d’un banc, se penchant l’une vers l’autre. L’une termine sa confidence par un soupir.

Son amie contemple le récit. Passant leurs mains jointes par-dessus l’épaule de l’autre, leurs draperies glissent négligemment vers le bas pour révéler leurs corps splendides, suggérant, à la manière de Greuze, la nature de leurs confidences».

La composition de Carrier-Belleuse date du début des années 1870 et plusieurs variantes sont répandues.

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TABLE DE CHEVET DE LA FIN DU XVIIIe SIÈCLE En acajou, dessus de marbre brèche d’Alep, la façade ouvrant par une porte coulissante, les montants fuselés réunis par une tablette d’entrejambe; petits accidents, restaurations H.: 72 cm (28 ¼ in.); l.: 40 cm (15 ¾ in.); P.: 30 cm (11 ¾ in.)

Provenance: Acquise auprès de la Galerie la Cour de Varenne, Étienne Levy, en 1987; Collection Jourdan-Barry.

TABLE DE CHEVET DE LA FIN DU XVIIIe-DÉBUT DU XIXe SIÈCLE En acajou, dessus de marbre bleu turquin, la façade ouvrant par une porte coulissante, les montants fuselés réunis par une tablette d’entrejambe et terminés par des roulettes en bois; renforts H.: 83 cm (32 ½ in.); l.: 48 cm (19 in.); P.: 32 cm (12 ½ in.)

A late 18th-early 19th century bedside table

300 - 500 €

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BIBLIOTHÈQUE D’ÉPOQUE LOUIS XVI Estampille de Jacob Jauffman En placage de noyer et bois de rose, ornementation de laiton doré, la façade ouvrant par deux portes vitrées découvrant un intérieur muni de cinq étagères et deux tiroirs, reposant sur une plinthe terminée par des pieds en boule aplatie, estampillée JAUFFMAN au dos; petits accidents H.: 259,5 cm (102 ¼ in.); l.: 233 cm (91 ¾ in.); P.: 38 cm (15 in.)

Jacob Jauffman, reçu maître en 1770 Provenance: Acquise en 2011 auprès de la Galerie Éric de Maroussem, Aix-en-Provence; Collection Jourdan-Barry.

A Louis XVI gilt-brass mounted, walnut and tulipwood bookcase, stamped

by Jacob Jauffman

2 500 - 4 000 €

A late 18th century mahogany bedside table

800 - 1 200 €

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17 décembre 2025 14h. Paris

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Ancienne collection Pierre Jourdan-Barry – Lots 34 à 40 et 322 à 326

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Vue fermée

Vue ouverte

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17 décembre 2025 14h. Paris

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TABLE DE SALLE À MANGER ANGLAISE D’ÉPOQUE VICTORIENNE En acajou et placage d’acajou, composée de deux plateaux basculants, soutenue par des montants fuselés terminés par deux piètements à section quadripode et des roulettes; dépourvue de rallonges H.: 73 cm (28 ¾ in.) l.: 168 cm (66 ¼ in.)

P.: 133,5 cm (52 ½ in.)

Provenance: Collection Jourdan-Barry.

École persane, période Qadjar Cavaliers Paire de gouaches Signées dans des cartouches Dimensions: 50 × 34 cm (19 ¾ × 13 ½ in.)

A pair of Persian school gouaches, Qajar period

300 - 500 €

An English Victorian mahogany dining hall table

600 - 800 € FIN DE LA COLLECTION

▲ 327

BUREAU À GRADINS, TRAVAIL ANGLAIS D’ÉPOQUE REGENCY Dans le goût de Gillows En palissandre et placage de palissandre mouluré et sculpté à décor toutes faces, bois de citronnier et bois noirci, le gradin se déployant et découvrant un intérieur muni de neuf tiroirs et neuf compartiments, le plateau coulissant découvrant une écritoire formant pupitre, deux plateaux coulissants et deux compartiments amovibles révélant deux tiroirs secrets, les montants en console réunis par une entretoise en H et terminés par des roulettes; petits accidents H.: 127,5 cm (50 ¼ in.) l.: 111 cm (43 ¾ in.)

P.: 57,5 cm (22 ¾ in.)

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A Regency rosewood, bois citronnier and ebonised bureau a gradins, in the taste of Gillows

3 000 - 5 000 €

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MIROIR D’ÉPOQUE NÉOCLASSIQUE En tilleul sculpté et doré, en forme d’écusson, surmonté d’un heaume et d’une mitre, un aigle aux ailes déployées en partie basse; la glace d’époque postérieure Dimensions: 79 × 53 cm (31 × 20 ¾ in.)

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A Neoclassical giltwood mirror

1 500 - 2 000 €

17 décembre 2025 14h. Paris

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PAIRE DE TABLES À OUVRAGES, TRAVAIL ANGLO-CHINOIS, PROBABLEMENT CANTON, FIN DU XIXe SIÈCLE

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En bois laqué à décor or de chinoiseries sur fond brun, le plateau se déployant et découvrant un intérieur muni de multiples compartiments, les montants ajourés réunis par une barre d’entrejambe et terminés par des pieds en accolade; accidents et manques H.: 62 cm (24 ½ in.) l.: 54 cm (21 ¼ in.)

P.: 37 cm (14 ½ in.)

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MIROIR, TRAVAIL MODERNE Par Andrew Alfree En bois mouluré sculpté, à décor de palmes, signé au dos au feutre rouge AA ➙ (pour Andrew Allfree) D.: 112 cm (44 in.)

A modern carved wood mirror,

by Andrew Alfree

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A pair of Anglo-chinese gold and brown lacquered tables a ouvrages, probably Canton, late 19th century

334

PAIRE DE PIEDS DE LAMPE, TRAVAIL MODERNE En verre, reposant sur une base polylobée; électrifiés H.: 54,5 cm (21 ½ in.)

2 000 - 3 000 €

331

MIROIR, TRAVAIL MODERNE En bois mouluré sculpté, de forme circulaire, à décor de feuilles de lotus et perles D.: 140 cm (55 in.)

A modern carved wood mirror

2 000 - 3 000 €

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PAIRE DE PIEDS DE LAMPE, TRAVAIL MODERNE Par Andrew Alfree En bois peint crème rechampi bleu clair, le fût à motif de colonne tronquée à décor de frises de postes, signés sous la base au feutre rouge AA ➙(pour Andrew Allfree), électrifiés; petits accidents H.: 61 cm (24 in.)

700 - 1 000 €

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TABLE BASSE DE STYLE NÉOCLASSIQUE Dans le goût de la Maison Baguès

A pair of modern glass lamps

800 - 1 200 €

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PAIRE DE LARGES BERGÈRES CANNÉES, TRAVAIL ANGLO-INDIEN DE LA FIN DU XIXe SIÈCLE En bois laqué brun, reposant sur des pieds en enroulement à l’avant et en sabre à l’arrière, garniture de cotonnade crème H.: 75 cm (29 ½ in.) l.: 86 cm (33 ¾ in.)

Le plateau en vernis européen orné au centre d’un médaillon polylobé illustrant une scène de palais animée de personnages dans un entourage de volutes fleuries, le piètement en laiton doré à décor de bambou et feuilles de palme stylisées; petits accidents H.: 43,5 cm (17 ¼ in.) l.: 94,5 cm (37 ¼ in.)

P.: 50,5 cm (19 ¾ in.)

A Neoclassical style gilt-brass and japanned occasional table, in the taste of Maison Bagues

800 - 1 200 €

A pair of Anglo-Indian brown lacquered bergeres, late 19th century

2 000 - 3 000 €

A pair of modern cream and blue painted lamps, by Andrew Alfree

800 - 1 200 €

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PAIRE DE PIEDS DE LAMPE, TRAVAIL MODERNE En verre teinté bleu, reposant sur une base polylobée; électrifiés H.: 54,5 cm (21 ½ in.)

A pair of modern blue tinted glass lamps

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800 - 1 200 €

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17 décembre 2025 14h. Paris

The Eclectic Eye : Collection d’un amateur – Lots 330 à 350

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PAIRE DE MIROIRS DE STYLE QUEEN ANNE En ébène Dimensions: 122,5 × 71,5 cm (48 ¼ × 28 ¼ in.)

A pair of Queen Anne style ebony mirrors

3 000 - 5 000 €

PAIRE DE PIEDS DE LAMPES, TRAVAIL MODERNE Par Andrew Alfree En bois peint vert et or, signés sous la base au feutre rouge AA ➙ (pour Andrew Allfree); percés pour l’électricité H.: 57 cm (22 ½ in.)

A pair of modern green and gold painted lamps, by Andrew Alfree

339

PAIRE DE PIEDS DE LAMPES, TRAVAIL MODERNE Par Andrew Alfree En bois peint crème, le fût en balustre flanquée d’anneaux, signés sous la base au feutre rouge AA ➙ (pour Andrew Allfree); anciennement électrifiés H.: 49 cm (19 ¼ in.)

A pair of modern cream painted lamps,

by Andrew Alfree

800 - 1 200 €

800 - 1 200 €

341

PAIRE DE PIEDS DE LAMPES, TRAVAIL MODERNE Par Andrew Alfree

CABINET ANGLAIS D’ÉPOQUE REGENCY En vernis européen à décor polychrome et or sur fond brun de paysages architecturés animés de personnages dans le goût chinois et de volatiles, la façade flanquée de montants en colonne détachée ouvrant par deux vantaux découvrant un intérieur muni de seize tiroirs, la ceinture ouvrant par un tiroir formant écritoire, deux vantaux en partie basse, les pieds toupies; restaurations H.: 202 cm (79 ½ in.) l.: 122,5 cm (48 ¼ in.)

P.: 62 cm (24 ½ in.)

An English Regency japanned cabinet

5 000 - 8 000 €

En bois peint crème, signés sous la base au feutre rouge AA ➙ (pour Andrew Allfree); percés pour l’électricité H.: 58,5 cm (23 in.)

A pair of modern cream painted lamps,

by Andrew Alfree

800 - 1 200 €

218

Mobilier & Objets d’Art

RTCURIAL

17 décembre 2025 14h. Paris

The Eclectic Eye : Collection d’un amateur – Lots 330 à 350

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17 décembre 2025 14h. Paris

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RTCURIAL

Mobilier & Objets d’Art

219

343

▲ 345

SUITE DE SIX PHOTOPHORES, TRAVAIL MODERNE En verre, monture de cuivre, reposant sur une base à décrochement de forme hexagonale H.: 46 cm (18 in.)

D.: 14,5 cm (5 ¾ in.)

A set of six modern copper and glass photophores

3 000 - 5 000 €

▲ 346

GUÉRIDON ANGLO-INDIEN, XIXe SIÈCLE En bois laqué noir et palissandre, la ceinture à motif de rosaces scandées de rinceaux feuillagés, le fût en balustre reposant sur un piètement tripode terminé par des roulettes; petits accidents et manques H.: 74,5 cm (29 ¼ in.)

D.: 58 cm (22 ¾ in.)

An Anglo-Indian black lacquered and rosewood gueridon, 19th century

800 - 1 200 €

344

SUITE DE SIX PHOTOPHORES, TRAVAIL MODERNE

PAIRE DE CHAISES CANNÉES ANGLO-INDIENNES DU XIXe SIÈCLE PROBABLEMENT CEYLAN En ébène mouluré, le dossier à décor ajouré ponctué de montants en colonne torsadée, les pieds tournés réunis par une entretoise H.: 90 cm (35 ½ in.) l.: 49 cm (19 ¼ in.)

A pair 19th century Anglo-Indian ebony caned side chairs, probably Ceylonese

1 200 - 1 500 €

347

SUITE DE SIX CHAISES KLISMOS DE STYLE REGENCY, TRAVAIL MODERNE Par Andrew Alfree

En verre, monture de métal argenté, reposant sur une base à décrochement de forme hexagonale H.: 46 cm (18 in.)

D.: 14,5 cm (5 ¾ in.)

En satiné et application de bois noirci, le dossier en bandeau, l’assise cannée, les pieds en sabre, monogrammé AA ➙ (pour Andrew Allfree) à l’encre rouge et inscription en Hindi sous la traverse arrière; petits accidents H.: 89 cm (35 in.) l.: 49 cm (19 ¼ in.)

P.: 60 cm (23 ½ in.)

A set of six modern silver-plated and glass photophores

3 000 - 5 000 €

A set of six Regency style satinwood and ebonised caned klismos side chairs,

by Andrew Allfree, modern

6 000 - 8 000 €

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Mobilier & Objets d’Art

RTCURIAL

17 décembre 2025 14h. Paris

The Eclectic Eye : Collection d’un amateur – Lots 330 à 350

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17 décembre 2025 14h. Paris

RTCURIAL

Mobilier & Objets d’Art

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The Eclectic Eye : Collection d’un amateur – Lots 330 à 350

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Mobilier & Objets d’Art

RTCURIAL

17 décembre 2025 14h. Paris

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▲ 350

PAIRE DE CHAISES CANNÉS ANGLAISES DE LA FIN DU XIXe SIÈCLE Dans le goût de Gillows En acajou, le dossier octogonal, reposant sur des pieds fuselés et annelés à l’avant et en sabre à l’arrière; petits accidents H.: 89,5 cm (35 ¼ in.) l.: 46,5 cm (18 ¼ in.)

A pair of English mahogany hall chairs, late 19th century, in the taste of Gillows

400 - 600 €

▲ 351

CONSOLE DESSERTE D’ÉPOQUE VICTORIENNE Par Gillow and Company En placage de citronnier, bois de rose et filets de bois clair, la façade ouvrant par deux tiroirs, les pieds fuselés et cannelés terminés par des roulettes, estampillée GILLOW & Co / 1581 sur la tranche supérieure du tiroir de droite H.: 82,5 cm (32 ½ in.) l.: 122 cm (48 in.)

P.: 66,5 cm (26 ¼ in.)

A Victorian bois citronnier and tulipwood console desserte, stamped

by Maison Gillow

1 500 - 2 000 €

349

LARGE TABOURET INDIEN DE LA FIN DU XIXe SIÈCLE En bois en argent repoussé à décor floral, reposant sur des pieds en balustre feuillagé, garniture de velours rouge H.: 50 cm (19 ¾ in.) l.: 79,5 cm (31 ¼ in.)

Fondée vers 1730 par Robert Gillow (1704-1772) et établie dès 1727 selon certaines sources, la maison Gillow & Co. à Lancaster fut l’un des principaux fabricants de meubles anglais des XVIIIe et XIXe siècles. Parmi les premières en Angleterre à estampiller sa production dès les années 1760, elle se distingua par la finesse de son exécution et le choix soigné des essences de bois utilisées.

ÉPINETTE ANGLAISE DU XVIIIe SIÈCLE Par Johannes Watson, York, 1762 En acajou et filets de buis, les touches en ébène et ivoire, signée et datée «Johannes Watson Eboraci Fecit - 1762», reposant sur un piètement en bois tourné, une étiquette imprimée à l’intérieur inscrite «THE BRITISH ANTIQUE DEALERS’ ASSOCIATION/ ART TREASURES EXHIBITION BATH 1958 EXH. No° 137»; restaurations Dimensions (fermée): H.: 88 cm (34 ¾ in.); L.: 191 cm (75 ¼ in.); P.: 74 cm (29 ¼ in.)

Provenance: Ronald Lee, selon le catalogue d’exposition de 1958; Vente Bonhams Londres, le 11 mai 2015, lot 5.

Expositions: Art Treasures Exhibition, Bath, The British dealer’s Association, 1958, n° 137 (exposant: Ronald Lee).

An English 18th century spinet,

by Johannes Watson, York, 1762

4 000 - 6 000 €

A large Indian silver and wood stool, late 19th century

4 000 - 6 000 €

FIN DE LA COLLECTION

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17 décembre 2025 14h. Paris

RTCURIAL

Mobilier & Objets d’Art

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Provenant d’une collection flamande – Lots 118 à 119 et 354 à 356

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Mobilier & Objets d’Art

RTCURIAL

17 décembre 2025 14h. Paris

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PAIRE DE SERVITEURS MUETS D’ÉPOQUE RESTAURATION Dans le goût de Jacob-Desmalter En acajou, à trois plateaux circulaires, le fût cannelé, reposant sur un piètement tripode terminé par des griffes et des roulettes H.: 139 cm (54 ¾ in.)

D.: 80 cm (31 ½ in.)

A pair of Restauration mahogany dumbwaiters, in the taste of Jacob-Desmalter

5 000 - 6 000 €

CONSOLE D’ÉPOQUE EMPIRE En acajou et placage d’acajou, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de marbre bleu turquin, la ceinture soutenue par des montants en gaine surmontés de bustes d’Egyptiennes à l’avant et en pilastre à l’arrière, reposant sur une plinthe; petits accidents, anciennement munie d’un fond à miroir aujourd’hui manquant H.: 92 cm (36 ¼ in.) l.: 148 cm (58 ¼ in.)

P.: 53 cm (20 ¾ in.)

1 200 - 1 500 €

SUITE DE SIX CHAISES D’ÉPOQUE DIRECTOIRE En acajou et placage d’acajou, le dossier en bandeau, reposant sur des pieds fuselés à l’avant et en sabre à l’arrière, garniture de velours vert; petits accidents et restaurations H.: 86 cm (33 ¾ in.) l.: 43,5 cm (17 ¼ in.)

A set of six Directoire mahogany side chairs

2 000 - 3 000 €

356

An Empire gilt-bronze mounted and mahogany console

353

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PAIRE D’URNES D’ÉPOQUE RESTAURATION En bronze ciselé, patiné et doré, le corps orné de trophées militaires, reposant sur un socle à section carré ponctué de carquois, cornes d’abondance et couronnes de laurier H.: 35,5 cm (14 in.) l.: 15 cm (5 ¾ in.)

D’après l’Antique, France ou Italie, début du XIXe siècle Le Gladiateur Borghèse Figure en bronze Reposant sur un socle en marbre de forme rectangulaire H.: 33,5 cm (13 ¼ in.)

H. (avec base): 43 cm (17 in.)

A French or Italian bronze figure depicting the Borghese Gladiator, early 19th century

2 500 - 4 000 € La Gladiateur Borghèse fut mentionné pour la première fois en 1611, lors de sa découverte à Nettuno, avant d’être transféré dans la collection du cardinal Borghèse. En 1807, il fut acquis par Napoléon Bonaparte et, dès 1811, installé à Paris. L’œuvre est aujourd’hui conservée au musée du Louvre.

FIN DE LA COLLECTION

A pair of Restauration gilt and patinated bronze urns

2 000 - 3 000 €

17 décembre 2025 14h. Paris

RTCURIAL

Mobilier & Objets d’Art

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PAIRE DE FLAMBEAUX D’ÉPOQUE EMPIRE Attribuée à Claude Galle (1759-1815) En bronze ciselé et doré, le fût surmonté par trois têtes de Diane coiffées d’un diadème orné d’un croissant de Lune adossées, la base circulaire ornée d’une frise de palmettes et feuilles de lotus stylisées H.: 29 cm (11 ½ in.)

Bibliographie comparative: M.F. Dupuy-Baylet, Les Bronzes du Mobilier National 1800-1870, Éditions Faton, Dijon, 2010, p. 77.

A pair of Empire gilt-bronze candlesticks, attributed to Claude Galle (1759-1815)

3 000 - 5 000 €

361

Italie, XX siècle Probablement Sénèque

SUITE DE QUATRE FAUTEUILS D’ÉPOQUE EMPIRE

e

Buste en marbre blanc Posant sur un socle carré en marbre portor et une colonne en marbre blanc H.: 54 cm (21 ¼ in.)

H. (avec piédouche): 71 cm (28 in.)

H. (colonne): 87,5 cm (34 ½ in.)

H. totale: 158,5 cm (62 ½ in.)

An Italian white marble bust depicting probably Seneca, 20th century

1 000 - 2 000 €

A set of four Empire gilt-bronze mounted, mahogany and parcel-gilt armchairs

2 000 - 3 000 €

360

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PENDULE D’ÉPOQUE EMPIRE En bronze ciselé et doré, le cadran émaillé blanc signé «Gaston Jolly à Paris» inscrit dans un boîtier surmonté d’une fontaine en forme de masque de Neptune, flanqué d’une femme drapée à l’antique et d’un Cupidon s’abreuvant, la base à pans coupés ornée d’un basrelief illustrant Amphitrite tirée par son char et suivie d’un triton; petits accidents au cadran, les aiguilles rapportées H.: 42 cm (16 ½ in.) l.: 40,5 cm (16 in.)

SECRÉTAIRE À ABATTANT D’ÉPOQUE EMPIRE En acajou et placage d’acajou, ornementation de bronze et de laiton doré en partie rapportée, dessus de granite de Belgique rapporté, la façade flanquée de montants en bronze patiné ouvrant par un tiroir en partie haute, un abattant et deux vantaux en partie basse, reposant sur des pieds en griffe peints à l’imitation du bronze à l’avant et droits à l’arrière; restaurations, petits accidents et manques H.: 140 cm (55 in.) l.: 43 cm (17 in.)

P.: 100 cm (39 ½ in.)

An Empire gilt-bronze mantel clock

An Empire gilt, patinated bronze mounted and mahogany secretaire a abattant

2 000 - 3 000 €

600 - 800 €

226

En acajou et placage d’acajou, bois sculpté et redoré, ornementation de bronze ciselé et doré, les supports d’accotoirs à motif de sphinges ailées, reposant sur des pieds terminés par des griffes à l’avant et en sabre à l’arrière, garniture de damas à décor or sur fond bleu clair; petits accidents H.: 96 cm (37 ¾ in.) l.: 60 cm (23 ½ in.)

Mobilier & Objets d’Art

RTCURIAL

17 décembre 2025 14h. Paris

Une passion Empire – Lots 122 à 126 et 358 à 369

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17 décembre 2025 14h. Paris

RTCURIAL

Mobilier & Objets d’Art

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Une passion Empire – Lots 122 à 126 et 358 à 369 364

Italie, fin du XIXe siècle D’après Andrea DEL VERROCCHIO (1435-1488) Bartolomeo Colleoni Groupe équestre en bronze doré Reposant sur un socle en marbre noir H.: 49 cm (19 ¼ in.)

Dimensions (base): 33 × 14 cm (13 × 5 ½ in.)

A bronze equestrian group of Bartolomeo Colleoni, after Andrea del Verrocchio (1435-1488), Italian, later 19th century

700 - 1 000 €

365

D’après Pierre-Jules MÊNE (1810-1879) Cheval Libre N°1 Modèle en bronze Reposant sur une base de style naturaliste ; signé P.J.MENE Fonte posthume Dimensions: 43 × 16 × 34 cm (17 × 6 ¼ × 13 ½ in.)

A bronze model, Cheval libre N°1, after Pierre-Jules Mêne (1810-1879)

700 - 1 000 €

366 362 362

Modèle en bronze

363

PAIRE DE CANDÉLABRES D’ÉPOQUE LOUIS-PHILIPPE En bronze ciselé, patiné et doré, à sept bras de lumières issus d’un fût représentant Psyché pour l’un et par Mercure pour l’autre, reposant sur un socle en marbre rouge griotte, terminé par un contre-socle à pans coupés H.: 105 cm (41 ¼ in.)

A pair of Louis-Philippe gilt and patinated bronze seven-light candelabra

4 000 - 6 000 €

Italie ou France, fin du XIXe siècle Taureau

France, fin du XIXe siècle, d’après Philippe Grass (1801-1876) Le Général Jean-Baptiste Kléber (1753-1800) Figure en bronze Reposant sur un socle rectangulaire en bronze orné d’un sphinx rappelant sa mission lors de la campagne d’Egypte; gravé GRASS et BRONZE H.: 47 cm (18 ½ in.)

Reposant sur une base rectangulaire en granit H.: 36 cm (14 ¼ in.) l.: 30 cm (11 ¾ in.)

A bronze group depicting a bull, Italian or French, late 19th century

500 - 800 €

A bronze figure depicting General Jean-Baptiste Kleber (1753-1800), French, late 19th century, after Philippe Grass (1801-1876)

700 - 1 000 €

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Mobilier & Objets d’Art

RTCURIAL

17 décembre 2025 14h. Paris

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17 décembre 2025 14h. Paris

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Mobilier & Objets d’Art

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Une passion Empire – Lots 122 à 126 et 358 à 369

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Mobilier & Objets d’Art

RTCURIAL

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17 décembre 2025 14h. Paris

367

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PAIRE DE COLONNES DE STYLE NÉOCLASSIQUE En marbre Portor H.: 102 cm (40 ¼ in.) l. (plateau): 19,5 cm (7 ¾ in.)

A pair of Neoclassical style marble columns

700 - 1 000 €

368

PENDULE DE STYLE EMPIRE En bronze ciselé et doré, le cadran émaillé blanc signé «Ancne Mon Colin / Paris», surmonté de Diane chasseresse, flanqué d’une perdrix et d’un lévrier, reposant sur un socle en marbre Portor terminé par des pieds toupies, tampon gravé «Ane Mon / COLIN / PARIS» au dos H.: 53 cm (20 ¾ in.) l.: 41,5 cm (16 ¼ in.)

An Empire style gilt-bronze mythological mantel clock, by Maison Colin

1 000 - 1 500 €

FAUTEUIL CURULE D’ÉPOQUE CONSULAT Dans le goût de Jacob Frères En acajou, le dossier renversé, les pieds terminés par des griffes, garniture de damas à motif floral et rayé vert et bleu, numéroté «441» sous la traverse arrière; les deux pieds droits restaurés H.: 90 cm (35 ½ in.) l.: 66 cm (26 in.)

P.: 73,5 cm (29 in.)

Provenance: Vente Sotheby’s Monaco, le 3 juillet 1990, lot 52; Acquis au cours de cette dernière par le propriétaire actuel.

A Consulat mahogany fauteuil curule, in the taste of Jacob Freres

2 000 - 3 000 € La structure originale de ce fauteuil, mêlant un dossier légèrement renversé et des pieds en X peut être mise en relation avec un ensemble de projets de sièges réalisés pour la Maison Jacob par Percier et illustrés dans D. Ledoux-Lebard, Le Mobilier Français du XIXe siècle, Les Éditions de l’Amateur, Paris, 2000, p. 283.

Rappelons aussi qu’un fauteuil comparable au notre est illustré dans P.J.A. Leboux de la Mésangère, Collection de meubles et Objets de Goût, Édition au bureau du Journal des Dames, Paris, 1802, Tome 1, pl. 20 (cfr. Fig. 1).

371

TABLE DE SALLE À MANGER D’ÉPOQUE LOUIS XVI En acajou et placage d’acajou, le plateau à volets, reposant sur six pieds à pans coupés terminés par des roulettes; munie d’une rallonge en acajou d’époque postérieure Dimensions (sans rallonge): H.: 72 cm (28 ¼ in.) l.: 128 cm (50 ½ in.)

P.: 123 cm (48 ½ in.)

Dimensions (rallonge): 128 × 45 cm (50 ½ × 7 ¾ in.)

A Louis XVI mahogany dining-hall table

2 000 - 3 000 €

▲ 369

BUREAU À CYLINDRE DE LA FIN DU XVIIIe SIÈCLE En acajou, placage d’acajou, filets de bois de citronnier et ébène à décor toutes faces, ornementation de bronze et laiton doré, dessus de marbre blanc veiné, le gradin ouvrant par trois tiroirs, le cylindre découvrant une écritoire gainée de cuir, trois tiroirs et trois compartiments, la façade ouvrant par quatre tiroirs, deux tablettes coulissantes latérales, les pieds cannelés terminés par des sabots en bronze H.: 119,5 cm (47 in.) l.: 130 cm (51 ¼ in.)

P.: 65,5 cm (25 ¾ in.)

A late 18th century gilt-brass, giltbronze mounted, mahogany, bois citronnier and ebony inlaid cylinder desk

2 500 - 4 000 € FIN DE LA COLLECTION

371

17 décembre 2025 14h. Paris

RTCURIAL

Mobilier & Objets d’Art

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Mobilier & Objets d’Art

RTCURIAL

17 décembre 2025 14h. Paris

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PENDULE PORTIQUE D’ÉPOQUE RESTAURATION En bronze ciselé et doré, le cadran inscrit dans un boîtier flanqué de colonnes surmontées de chapiteaux d’ordre Corinthien, la base ornée en façade d’un bas-relief à motif de cornes d’abondance et chutes feuillagées H.: 60 cm (23 ½ in.) l.: 29 cm (11 ½ in.)

A Restauration gilt-bronze mantel-clock

1 000 - 1 500 €

373

PAIRE DE FAUTEUILS À CHÂSSIS D’ÉPOQUE RESTAURATION Estampille de François-HonoréGeorges Jacob En acajou, le dossier de forme renversée, l’assise à châssis, reposant sur des pieds en sabre, garniture de cuir rouge et en partie doré, estampillés IACOB sous la traverse arrière; petits accidents, renforts en ceinture H.: 91 cm (35 ¾ in.) l.: 55,5 cm (21 ¾ in.)

IACOB, Estampille utilisée par François-HonoréGeorges Jacob entre 1813 et 1825 A pair of Restauration mahogany fauteuils a chassis, stamped by François-Honoré-Georges Jacob

1 000 - 1 500 €

376 375

ÉCRAN DE CHEMINÉE D’ÉPOQUE NÉOCLASSIQUE, TRAVAIL DE L’EUROPE DU NORD En acajou et placage d’acajou, ornementation de bronze ciselé et doré, le médaillon basculant, soutenu par un montant ajouré à décor de lyre, reposant sur un piètement terminé par des pieds en griffe; petits accidents et manques H.: 98 cm (38 ½ in.) l.: 44 cm (17 ¼ in.)

A Neoclassical Northern European giltbronze mounted and mahogany firescreen

600 - 800 €

*374

GUÉRIDON D’ÉPOQUE NÉOCLASSIQUE, TRAVAIL PROBABLEMENT DE L’EUROPE DU NORD En acajou, placage d’acajou et bois noirci, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de marbre vert de mer restauré, la ceinture ouvrant par quatre tiroirs, soutenue par huit colonnes autour d’un fût cannelé central, reposant sur une plinthe H.: 75 cm (29 ½ in.)

D.: 101 cm (39 ¾ in.)

A Neoclassical gilt-bronze mounted, mahogany and ebonised gueridon, probably Northern Europe

2 000 - 3 000 €

376

PAIRE DE CANDÉLABRES DE STYLE LOUIS XVI Par Ferdinand Barbedienne En bronze ciselé et doré, à trois bras de lumière à décor de feuilles d’acanthe et têtes d’aigles, le fût à motif de femmes drapées à l’antique, signés F.BARBEDIENNE sur les socles H.: 45 cm (17 ¾ in.) l.: 31,5 cm (12 ½ in.)

377 377

SURTOUT DE TABLE D’ÉPOQUE LOUIS-PHILIPPE En bronze ciselé, patiné et doré, le plateau en miroir, ceint d’une galerie ajourée et d’une frise de laurier, les pieds en griffe; petits accidents H.: 6 cm (2 ¼ in.) l.: 32 cm (12 ½ in.)

P.: 21,5 cm (8 ½ in.)

A Louis-Philippe gilt and patinated bronze surtout de table

400 - 600 €

A pair of Louis XVI style gilt-bronze three-light candelabra,

by Ferdinand Barbedienne

1 500 - 2 000 €

17 décembre 2025 14h. Paris

RTCURIAL

Mobilier & Objets d’Art

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France, XIXe siècle Christ Importante figure en bronze Vêtu d’un drapé sur les jambes; gravé du numéro 300 devant son pied gauche; reposant sur une base en bronze rectangulaire H.: 53 cm (20 ¾ in.) l.: 39 cm (13 ½ in.)

An important French bronze figure of Christ, 19th century

2 000 - 3 000 €

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SUITE DE QUATRE FAUTEUILS D’ÉPOQUE RESTAURATION Attribuée à François-Honoré-Georges Jacob-Desmalter En acajou, le dossier renversé, les accotoirs ornés de feuilles de lotus stylisées, les pieds en sabre, garniture de tissu orange, marqués J.F sous la ceinture; petits accidents et manques H.: 94,5 cm (37 in.) l.: 57,5 cm (22 ½ in.)

Bibliographie comparative: D.Ledoux-Lebard, Le Mobilier francais du XIXe siècle. dictionnaire des ébénistes et menuisiers, Evergreen, Paris, 2000, p.351.

378

378

A set of four Restauration mahogany armchairs, attributed to FrançoisHonoré-Georges Jacob-Desmalter

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TAPIS D’AUBUSSON D’ÉPOQUE NAPOLÉON III Attribué à la manufacture Sallandrouze de Lamornaix En laine tissée, le champ central à décor d’un médaillon feuillagé polychrome, parmi des motifs architecturaux et floraux Dimensions: 395 × 387 cm (155 ½ × 152 ¼ in.)

1 200 - 1 800 €

PAIRE DE FLAMBEAUX D’ÉPOQUE EMPIRE En bronze ciselé et doré, la base triangulaire surmontée de trois griffons autour, le fût à motif de masques égyptiens, hiboux et d’un chapiteau couronné de trois sphinges soutenant un vase formant binet, la base surmontée de griffons H.: 34,5 cm (13 ½ in.)

A Napoleon III Aubusson Carpet

A pair of Empire gilt-bronze candlesticks

2 000 - 3 000 €

3 000 - 5 000 €

Ce tapis ras est attribuable à la manufacture de Sallandrouze de Lamornaix et au travail de grands dessinateurs tels qu’Amédée Couder ou Jules Chebeaux.

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CONSOLE DESSERTE D’ÉPOQUE LOUIS XVI En acajou et placage d’acajou moucheté, ornementation de laiton et bronze doré, dessus de marbre blanc veiné, la ceinture ouvrant par un tiroir, le fond à miroir, les montants fuselés et cannelés réunis par une entretoise et terminés par des pieds en toupie H.: 86,5 cm (34 in.) l.: 76,5 cm (30 in.)

P.: 35 cm (13 ¾ in.)

A Louis XVI gilt-brass, gilt-bronze mounted and mahogany console desserte

2 000 - 3 000 €

234

Mobilier & Objets d’Art

RTCURIAL

17 décembre 2025 14h. Paris

17 décembre 2025 14h. Paris

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RTCURIAL

Mobilier & Objets d’Art

235

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École italienne du XVIIe siècle L’Annonciation aux Bergers Huile sur albâtre De forme ovale, enchâssée dans un cadre d’époque postérieure en bois noirci, bronze doré, laiton et incrustations de fausses pierres Dimensions: 15 x 9,5 cm (6 × 3 ¾ in.)

Dimensions (avec cadre): 38 × 31 cm (15 × 12 ¼ in.)

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GLOBE TERRESTRE DIT « DE POCHE », DATÉ 1717 Par Jean Pigeon

3 000 - 5 000 €

En papier imprimé polychrome et laiton, composé de douze fuseaux sans calottes, monté dans un méridien marqué «Septentrion» et «Midy» pour les deux pôles, et porte une colure à rainure avec un arc de crépuscule marqué «Crep» et «Vertical» gradué de 0 à 60, attaché à quatre-vingts degrés à son centre Signé dans une cartouche «A sa majesté par son tres humble tres obeissant et tres fidèle sujet J. Pigeon 1717» et une deuxième fois en dessus du cercle polaire «a paris Chez J. Pigeon place Dauphine» D.: 7,2 cm (2 ¾ in.)

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A “pocket” terrestrial globe,

by Jean Pigeon, dated 1717

Bibliographie comparative : A. González-Palacios, Arredi e ornamenti alla corte di Roma, Milan 2004, p. 62 ff.

A 17th century Italian school oil on alabaster depicting the Annunciation to the shepherds

France, suiveur de Clodion (1738–1814), XIXe siècle Vestale

2 500 - 4 000 €

Bas-relief en marbre Anciennes restaurations et manques Dimensions: 22 × 29,5 cm (8 ½ × 11 ½ in.)

A French marble bas-relief depicting a vestale, follower of Clodion, 19th century

1 800 - 2 000 € Une ancienne figure drapée exposée à la Galerie des Offices à Florence, alors connue sous le nom de vestale, a inspiré Clodion lors d’un séjour en Italie à réaliser plusieurs statuettes et bas-reliefs représentant une prêtresse de la déesse romaine du foyer Vesta, versant de l’huile pour alimenter le feu sacré.

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Mobilier & Objets d’Art

Dans le peu d’espace disponible les continents sont nommés ainsi que quelques villes importantes comme Paris, Lima, Ispahan, Lisbonne, Pékin, Manille etc. L’équateur est divisé en vingt-quatre heures (I-XII-I) et douze mois. Le côte Ouest d’Amérique du Nord au-dessus de la Californie n’est pas dessinée, ni la moitié Est de la Nouvelle-Hollande (Australie).

Van Diemen’s Land ainsi que la Nouvelle-Zélande n’étaient pas complètement cartographiés à cette date et par conséquent figurent ainsi - incomplets sur notre globe.

Très tôt orphelin, Jean Pigeon (1654-1739) reçoit une éducation rudimentaire avant d’être placé dans l’armée en 1674 où il reste douze ans. Pendant cette période, déjà peintre de bâtiment et menuisier, il se perfectionne en mathématiques, mécanique, astronomie et apprend le latin, l’anglais et l’allemand.

En 1686, il se marie avec une veuve un peu fortunée et quitte l’armée.

Il travaille comme peintre aux châteaux de Versailles et de Marly, et commence à fabriquer les globes et les sphères avec un tel succès qu’il devient le fournisseur des meilleurs fabricants de son temps comme Nicolas Bion et Guillaume de l’Isle chose qui explique la rareté de globes portant sa signature. À partir de 1690, il commence à imaginer des sphères célestes héliocentriques muées par une horloge.

Il édite un ouvrage les décrivant et en réalise au moins cinq avant son décès.

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RTCURIAL

17 décembre 2025 14h. Paris

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LUSTRE DE STYLE EMPIRE En bronze ciselé, patiné et doré, à huit bras de lumière à décor de têtes d’aigle, le cul-de-lampe en forme de pomme de pin H.: 79 cm (31 in.)

D.: 67,5 cm (26 ½ in.)

An Empire style gilt and patinated bronze eight-light chandelier

1 000 - 1 500 €

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TABLE DE MILIEU DE STYLE RENAISSANCE En bois noirci mouluré, dessus de marbre brèche des Pyrénées, la ceinture ponctuée de plaques incrustées de marbres polychromes et albâtre, les montants en gaine réunis par une entretoise incrustée de plaques en marbre brèche d’Alep et albâtre; petits accidents H.: 75 cm (29 ½ in.) l.: 146 cm (57 ½ in.)

P.: 78 cm (30 ¾ in.)

A Renaissance style ebonised and specimen marble inlaid center table

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3 000 - 5 000 €

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17 décembre 2025 14h. Paris

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Mobilier & Objets d’Art

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D’une collection européenne – Lots 388 à 395

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17 décembre 2025 14h. Paris

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AIGUIÈRE EN CÉRAMIQUE ET BRONZE DORÉ DE LA DEUXIÈME MOITIÉ DU XIXe SIÈCLE, VERS 1870-1880 Formé d’un vase en forme de courge à décor flammé sur fond bleu, la monture en bronze ciselé et doré de style Louis XV H.: 27 cm (10 ½ in.)

A gilt-bronze mounted and blue glazed ceramic ewer, second half of the 19th century, circa 1870-1880

3 000 - 4 000 €

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Italie, probablement de la fin du XVIIe siècle Vanité

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Groupe en marbre blanc Représentant un fragment de crâne, reposant sur un socle en métal d’époque postérieure H.: 19 cm (7 ½ in.)

H. totale: 28 cm (11 in.)

Bibliographie comparative: A. Tapié et I. Degut, Vanité: Mort que me veux-tu?, Fondation Pierre Bergé-Yves Saint Laurent, Paris, 2010, pp. 83-91.

A white marble vanity, Italy, probably late 17th century

1 000 - 1 500 €

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COFFRET D’ÉPOQUE NAPOLÉON III Attribué à Charles Guillaume Diehl (1811-1885) En ébène et placage d’ébène, monture de bronze argenté, le corps à décor toutes faces de médaillons représentant des profils de femmes à l’antique, le couvercle orné au revers d’une urne à l’antique en marqueterie de bois teinté sur fond de citronnier, reposant sur des griffes ailées; petites restaurations H.: 18 cm (7 ¼ in.) l.: 32,5 cm (12 ¾ in.)

P.: 26 cm (10 ¼ in.)

A Napoleon III silvered bronze mounted, ebony, bois citronnier and marquetry casket, attributed to Charles Guillaume Diehl (1811-1885)

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PETITE COUPE COUVERTE À ANSES EN MÉTAL ARGENTÉ France, fin du XIXe siècle Inspirée du trésor d’Hildesheim, le corps et le couvercle gravés de palmettes stylisées entrecoupées de petites perles en relief et bordés d’une frise de rinceaux, une tête de Méduse au centre du couvercle H.: 7,7 cm (3 in.) l. aux anses: 13,4 cm (5 ¼ in.)

Poids: 354 gr.

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A small French silver-plated covered cup, late 19th century

1 000 - 1 500 €

3 000 - 5 000 €

17 décembre 2025 14h. Paris

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Mobilier & Objets d’Art

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D’une collection européenne – Lots 388 à 395

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AIGUIÈRE ET PLATEAU DE LA FIN DU XIXe-DÉBUT DU XXe SIÈCLE Attribués à Jules Brateau (1844-1923) En bronze ciselé et doré, l’aiguière ornée d’un bas-relief antiquisant, l’anse à motif de sirène à double queue de poisson, le plateau orné au centre d’un masque de Méduse entouré d’une scène de chasse au sanglier, la bordure à décor de rinceaux fleuris et volatiles monogrammée «EF» H. (aiguière): 34,5 cm (13 ½ in.)

D. (plateau): 45,5 cm (18 in.)

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A gilt-bronze ewer and plate, late 19th-early 20th century, attributed to Jules Brateau (1844-1923)

1 000 - 1 500 €

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Italie, XVIIIe siècle Paire d’ailes Groupe en marbre blanc Reposant sur un socle en métal d’époque postérieure H.: 48 cm (19 in.)

H. totale: 62 cm (24 ½ in.)

A pair of white marble wings, Italy, 18th century

1 500 - 2 000 €

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17 décembre 2025 14h. Paris

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GARNITURE DE BUREAU, DE LA FIN DU XIXe SIÈCLE En bronze ciselé, patiné, argenté et en partie doré, à décor or de chinoiseries sur fond brun, composé d’un encrier à anses et d’une paire de flambeaux Dimensions (encrier): H.: 12 cm (4 ¾ in.); l.: 38,5 cm (15 in.)

Dimensions (flambeaux): H.: 18 cm (7 in.)

(3) A late 19th century patinated, silvered and gilt bronze desk set, including an inkstand and a pair of candlesticks

2 000 - 3 000 €

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ENCRIER MONUMENTAL D’ÉPOQUE NAPOLÉON III Signature d’Henri Picard (1831-1890) En bronze ciselé, argenté et doré, à décor ajouré de volutes et rinceaux feuillagés, le gradin muni de deux réservoirs à encre et d’un seau amovible orné au revers d’un cachet armorié surmonté d’une tortil de baron, signé «H. PICARD» au revers; la prise d’un des deux réservoirs à encre manquante H.: 27 cm (10 ½ in.); l.: 41,5 cm (16 ¼ in.); P.: 23,5 cm (9 ¼ in.)

A monumental Napoleon III silvered and gilt bronze inkstand, signed

by Henri Picard (1831-1890)

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2 000 - 3 000 € FIN DE LA COLLECTION

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MIROIR ITALIEN DE STYLE ROCOCO, TRAVAIL MODERNE En verre mouluré et en partie gravé, de forme octogonale, le fronton à décor de volutes feuillagés; petits accidents Dimensions: 127 × 79 cm (50 × 31 ¼ in.)

An Italian Rococo style mirror, modern

700 - 1 000 €

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GUÉRIDON NÉO-ÉTRUSQUE DE LA FIN DU XIXe SIÈCLE En bronze ciselé et doré, dessus en placage de malachite, soutenu par un fût cannelé ceint d’une frise à décor de feuilles de lotus stylées, reposant sur un piètement tripode terminé par des sabots de capridé feuillagé, le fût gravé 275 H.: 79 cm (31 in.); D.: 73 cm (28 ¾ in.)

An Etruscan revival gilt-bronze and malachite gueridon, late 19th century

1 500 - 2 000 € 17 décembre 2025 14h. Paris

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Mobilier & Objets d’Art

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17 décembre 2025 14h. Paris

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PAIRE D’APPLIQUES MONUMENTALES DE LA FIN DU XIXe SIÈCLE En bronze ciselé et doré, à trois bras de lumière; anciennement électrifiées H.: 81 cm (31 ¾ in.) l.: 67 cm (26 ½ in.)

A pair of late 19th century monumental gilt-bronze three-branch wall-lights

3 000 - 5 000 €

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PAIRE D’APPLIQUES DE STYLE LOUIS XVI

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MEUBLE À HAUTEUR D’APPUI DE STYLE LOUIS XV En bois vernis à décor d’une scène lacustre dans le goût chinois or sur fond noir, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de marbre brèche, la façade ouvrant par deux vantaux, reposant sur des pieds cambrés terminés par des sabots en bronze; petits accidents H.: 105,5 cm (41 ½ in.) l.: 102,5 cm (40 ¼ in.)

P.: 54,5 cm (21 ½ in.)

ENSEMBLE DE HUIT BRONZES D’APPLIQUE DE STYLE LOUIS XIV D’après les modèles d’André-Charles Boulle En bronze ciselé et doré, à décor de bacchantes, vieillards et satyres H.: de 18 à 26 cm (from 7 to 10 ¼ in.)

Provenance: Hôtel James de Rothschild, Rue Laffitte, Paris, jusqu’à sa démolition en 1969.

A Louis XV style gilt-bronze mounted and polychromed decorated meuble a hauteur d’appui

A set of eight Louis XIV style giltbronze ornemental mounts, after the models by Andre-Charles Boulle

700 - 1 000 €

1 500 - 2 000 €

En bronze ciselé et doré, à deux bras de lumière retenues par un nœud de ruban H.: 61 cm (24 in.) l.: 27 cm (10 ½ in.)

A pair of Louis XVI style gilt-bronze two-branch wall-lights

2 000 - 3 000 €

17 décembre 2025 14h. Paris

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Mobilier & Objets d’Art

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D’après l’Antique, Michele Amodio (actif à Naples de 1850 à 1890), XIXe siècle Narcisse

PAIRE DE POTS À ORANGERS DU XIXe SIÈCLE En tôle et fer laqué vert, de forme cylindrique, le corps flanqué d’anses en forme de pomme de pin; petits accidents et manques H.: 43,5 cm (17 ¼ in.)

D.: 45 cm (17 ¾ in.)

Figure en bronze Reposant sur une base circulaire; signé M. Amodio. N., monté à l’électricité H.: 62 cm (24 ½ in.)

A pair of green lacquered tole and iron orange pots, 19th century

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800 - 1 200 €

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GUÉRIDON ITALIEN D’ÉPOQUE NÉOCLASSIQUE Dans le goût de Benedetto Boschetti Le plateau en marbre blanc incrusté de malachite et marbres polychromes, le piètement en marbre blanc sculpté, le fût à cannelures torsadées, les pieds en griffe H.: 76 cm (30 in.) l.: 98 cm (38 ½ in.)

P.: 145 cm (57 in.)

An Italian Neoclassical white marble and malachite inlaid gueridon, in the taste of Benedetto Boschetti

4 000 - 6 000 €

GUÉRIDON, TRAVAIL PROBABLEMENT ITALIEN DU XIXe SIÈCLE

A bronze group by Michele Amodio, depicting Narcissus after the antique, 19th century

1 500 - 2 000 €

En marbre noir, le plateau en placage d’onyx, le fût en balustre reposant sur un socle à décrochement; petits accidents H.: 72 cm (28 ½ in.)

D.: 67 cm (26 ¼ in.)

A 19 century black marble and onyx gueridon, probably Italian th

Le bronze est d’après l’original de Pompéi découvert en 1862, actuellement conservé au Museo Nazionale di Napoli.

407

Jules-Félix COUTAN (1848-1939) Cupidon

2 500 - 4 000 €

Figure en bronze

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Signé sur la base en forme de demi-globe J COUTAN ROME avec cachet du fondeur E. COLIN & Cie/Paris; gravé à l’intérieur de la base GB/B H.: 68,5 cm (27 in.)

TABLE BASSE DE STYLE NÉOCLASSIQUE Le plateau en marbre fleur de pêcher, soutenu par deux montants en marbre blanc sculpté; restaurations au plateau H.: 46 cm (18 in.); l.: 130 cm (51 ¼ in.); P.: 58 cm (22 ¾ in.)

A bronze group depicting a cupid, Jules-Felix Coutan (1848-1939)

2 000 - 3 000 €

A Neoclassical style marble low table

408

1 500 - 2 000 €

Friedrich Siegfried GOLDSCHEIDER (1845-1897) Jeune garçon chez le photographe Figure en terre cuite peint polychrome Assis sur une chaise en bambou; numéroté 1845/6/2/8/2; gravé sur une plaque Fr.Goldscheider./WIEN. / et gravé du numéro et inscription 60/ REPRODUCTION RESERVEE H.: 129 cm (50 ¾ in.)

A polychrome painted terracotta group, “Young boy at the photographer’s”, Friedrich Siegfried Goldscheider (18451897)

2 000 - 3 000 €

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Mobilier & Objets d’Art

RTCURIAL

17 décembre 2025 14h. Paris

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17 décembre 2025 14h. Paris

RTCURIAL

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Mobilier & Objets d’Art

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GRANDE LAMPE BOUILLOTTE DE STYLE RESTAURATION, FIN DU XIXe SIÈCLE Par Eugène Soleau En bronze ciselé et doré, le fût à motif de Victoires adossées, le bouquet à trois bras de lumière à décor de femmes aux ailes de papillon, une Victoire retenant une couronne de laurier et une plume en partie haute, la base circulaire ceinte d’une frise à motif de palmettes et feuilles de lotus stylisées, l’abat-jour en tôle laquée à décor or sur fond vert, signée «Soleau.

Paris.» sur la base H.: 85,5 cm (33 ½ in.)

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A large Restauration style gilt-bronze and lacquered tole bouillotte lamp,

by Eugene Soleau, late 19th century

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Italie, fin du XIX -début XX siècle Éléphant e

e

Haut-relief en marbre Dimensions: 43 × 27 cm (17 × 10 ½ in.)

An Italian high-relief marble depicting an elephant, late 19th-early 20th century

2 000 - 3 000 €

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PAIRE DE VASES DE STYLE LOUIS XVI D’après Claude-Michel, dit Clodion (1738-1814) Par Ferdinand Barbedienne (1810-1892) En bronze ciselé et doré, le corps illustrant une scène de Vestales sacrifiant un bélier, les anses à motif de monstre marin, le piédouche ceint d’une guirlande de laurier, signés F.BARBEDIENNE PARIS sur le corps H.: 37 cm (14 ½ in.) l.: 18 cm (7 in.)

A pair of Louis XVI style gilt-bronze vases, after Claude-Michel, called Clodion (1738-1814), signed by Ferdinand Barbedienne (1810-1892)

2 000 - 3 000 €

Bibliographie comparative: J.M. Moulin, Le Château de Compiègne, Éditions de la Réunion des musées nationaux, 1987, p. 93.

TABLE DE SALON DE STYLE NÉOCLASSIQUE Attribuée à la Maison Baguès Le plateau en bois laqué à décor polychrome de branchages fleuris animés de papillons et volatiles sur fond rouge, le piètement en métal doré à motif de palmes stylisées H.: 46 cm (18 ¼ in.) l.: 109,5 cm (43 in.)

P.: 57,5 cm (22 ½ in.)

A Neoclassical style gilt-metal and polychrome lacquered occasional table, attributed to Maison Bagues

2 000 - 3 000 €

1 500 - 2 500 € Une lampe bouillotte identique à la nôtre est conservée dans le bureau de l’Empereur Napoléon Ier au château de Compiègne et illustrée dans J.M. Moulin, Le Château de Compiègne, Éditions de la Réunion des musées nationaux, 1987, p. 93. Rappelons également qu’une lampe du même modèle, bien que d’époque, s’est récemment vendue chez Artcurial Paris, le 17 décembre 2024, lot 79.

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PENDULE MONUMENTALE DE LA FIN DU XIXe SIÈCLE

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PAIRE DE CANDÉLABRES DE STYLE LOUIS XVI, Dans le goût de Clodion Montés en lampe En bronze ciselé et doré, le fût à décor de jeune satyre retenant un bouquet à deux bras de lumière, reposant sur un socle en marbre blanc ceint d’une frise de perles et terminé par des pieds en toupie; électrifiés H.: 47 cm (18 ½ in.) l.: 22 cm (8 ¾ in.)

En marbre rouge griotte, ornementation de bronze ciselé et doré, le cadran inscrit dans un boîtier surmonté d’un groupe en bronze patiné illustrant une femme à la mandoline, signé «P.MENGIN» et «SUSSE.F.Paris.E.dt» sur la terrasse H.: 91 cm (35 ¾ in.) l.: 38 cm (15 in.)

A monumental gilt-bronze mounted and red marble figural mantel-clock, late 19th century, the bronze group after Paul-Eugene Mengin (1853-1937), cast by Susse Freres

3 000 - 5 000 €

A pair of Louis XVI style gilt-bronze two-branch candelabra, in the taste of Clodion, mounted as lamps

1 000 - 1 500 €

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Mobilier & Objets d’Art

RTCURIAL

17 décembre 2025 14h. Paris

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17 décembre 2025 14h. Paris

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RTCURIAL

Mobilier & Objets d’Art

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Une vue sur le lac Léman : collection d’un amateur – Lots 63 à 111 et 415 à 425

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TAPIS GALERIE GENDJE, CAUCASE, VERS 1880 En laine au point noué, à décor de botehs polychromes fleuris dans un champs bleu nuit, inscrits dans une bordure rouge à décor de losanges polylobés; usures et restaurations Dimensions: 365 × 95 cm (143 ¾ × 37 ½ in.)

A Genje runer carpet, Caucasus, circa 1880

800 - 1 200 €

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TAPIS DAGHESTAN DE PRIÈRE, CAUCASE, DEUXIÈME MOITIÉ DU XIXe SIÈCLE

❍ 419

TAPIS KASIM USHAG KAZAK, KARABAGH, CAUCASE DU SUD, VERS 1890-1900 En laine au point noué, à décor d’un grand médaillon cruciforme sur fond rouge; restaurations Dimensions: 211 × 143 cm (83 × 56 ¼ in.)

A Kasim-Ushag Kazak carpet, Karabakh, South Caucasus, circa 1890-1900

TAPIS TEKKE BOKHARA, OUZBÉKISTAN, VERS 1900 En laine au point noué, à décor répété de quarante médaillons güls; usures Dimensions: 265 × 211 cm (104 ½ × 83 in.)

A Tekke carpet, Bukhara, Uzbekistan, circa 1900

1 000 - 1 500 €

800 - 1 200 € L’origine du motif de ces tapis s’inspire des croix reliquaires de l’Église orthodoxe et apostolique, popularisées dans les broderies dites caucasiennes des XVIIe et XVIIIe siècles.

En laine au point noué, à décor floral d’espèces variées surmonté d’une arche de prière Mirhab sur fond ivoire, daté «1283» de l’Hégire soit 1866; usures et restaurations Dimensions: 158 × 109 cm (62 ¼ × 43 in.)

❍ 420

TAPIS KAZAK CHONDZORESK, KARABAGH, VERS 1900-1920 En laine au point noué, à décor de trois médaillons octogonaux polychromes dans un champ rouge Dimensions: 236 × 124 cm (93 × 48 ¾ in.)

A Chondzoresk Cloudband Kazak carpet, Karabakh, circa 1900-1920

1 000 - 1 500 €

❍ 421

A Dagestan prayer carpet, Caucasus, second half of the 19th century

TAPIS GALERIE MARASALI CHIRVAN, EST DU CAUCASE, XIXe SIÈCLE

1 000 - 2 000 €

En laine au point noué, à décor de nombreux botehs hétérogènes angulaires, caractéristiques de la provenance, disposés de manière inversée en rangées décalées dans un champs bleu nuit; usures Dimensions: 332 × 121 cm (130 ¾ × 47 ½ in.)

❍ 417

TAPIS DE PRIÈRE KOUBA, CAUCASE, FIN DU XIXe SIÈCLE En laine au point noué à décor de motifs géométriques et fleurs stylisées surmontés d’une arche de prière Mirhab dans un fond bleu nuit Dimensions: 173 × 110 cm (68 ¼ × 43 ¼ in.)

A Marasali runer carpet, Shirvan, East Caucasus, 19th century

1 500 - 2 000 € A Kuba prayer carpet, Caucasus, late 19th century

500 - 800 €

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Mobilier & Objets d’Art

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17 décembre 2025 14h. Paris

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17 décembre 2025 14h. Paris

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Mobilier & Objets d’Art

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Une vue sur le lac Léman : collection d’un amateur – Lots 63 à 111 et 415 à 425 ❍ 422

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TAPIS DE PRIÈRE PERPEDIL CHIRVAN KOUBA, CAUCASE, XIXe SIÈCLE

TAPIS KILIM BESSARABIEN, RUSSIE OU UKRAINE, XIXe SIÈCLE Possiblement par la manufacture impériale de tapisserie

En laine au point noué, à décor de motifs géométriques polychromes sous une arche de prière Mihrab dans un champ crème, inscrits dans une bordure à motifs géométriques archaïques Dimensions: 162 × 120 cm (63 ¾ × 47 ¼ in.)

Tissage kilim très fin en laine, à décor de feuilles à nervures palmées de forme cordiforme, de feuilles de vigne, en treille, dans un champ nuit, les bordures à motifs d’acanthe et d’entrelacs Dimensions: 521 × 352 cm (205 × 138 ½ in.)

A wool Perepedil prayer carpet, Shirvan, Kuba, Caucasus, 19th century

Provenance: Acquis auprès de la Galerie Elio Cittone, Milan.

1 500 - 2 000 €

A Russian or Ukrainian Bessarabian wool carpet, 19th century, possibly Imperial tapestry factory, Saint Petersburg

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TAPIS DAGHESTAN, CAUCASE, FIN DU XIXe SIÈCLE En laine au point noué, à décor floral sur fond ivoire; restaurations Dimensions: 138 × 119 cm (54 ¼ × 46 ¾ in.)

A wool Dagestan carpet, Caucasus, late 19th century

5 000 - 8 000 €

❍ 425

TAPIS CHILA, CHIRVAN, RÉGION DE BAKU, FIN DU XIXe SIÈCLE, VERS 1890-1900 En laine au point noué, à décor de trois grands médaillons rouges et bleus, flanqués de boteh et d’animaux dans un champ bleu nuit Dimensions: 472 × 328 cm (186 × 129 in.)

800 - 1 200 €

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Les petites bordures à motifs d’acanthe et d’entrelacs, inhabituelles pour des tapis des Balkans (Moldavie, Roumanie), suggèrent un centre important de production tel que la manufacture impériale de tapisserie de Saint-Pétersbourg.

A wool Shirvan Chila carpet, Baku region, late 19th century, circa 1890-1900

TAPIS CHI CHI, CHIRVAN, CAUCASE, VERS 1880

1 500 - 2 000 €

En laine au point noué à décor de semis de petits médaillons dans un fond bleu nuit; usures et restaurations Dimensions: 218 × 141 cm (86 × 55 ½ in.)

FIN DE LA COLLECTION

A wool Chichi carpet, Shirvan, Caucasus, circa 1880

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800 - 1 200 €

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TAPIS MAHI TABRIZ, PROVINCE D’AZERBAÏDJAN ORIENTAL, NORD OUEST DE LA PERSE, IRAN, DÉBUT DU XXe SIÈCLE En laine, au point noué, le champ central monochrome beige inscrit autour d’un grand médaillon hexagonal à motif persan dit Herati Dimensions: 470 × 353 cm (185 × 139 in.)

An antique wool Persian Tabriz Mahi carpet, East Azerbaijan Province, Northwest Persia, Iran, early 20th century

1 500 - 2 000 €

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Mobilier & Objets d’Art

RTCURIAL

17 décembre 2025 14h. Paris

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17 décembre 2025 14h. Paris

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Mobilier & Objets d’Art

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MICHÈLE BIMBENET-PRIVAT Terra Sancta Museum L’Orfèvrerie du Saint-Sépulcre

Ouvrage paru aux éditions Aux Feuillantines

Lundi 15 décembre - 18h30 Présentation & signature En présence de l’auteure et du Frère Stéphane, père supérieur du couvent Saint-Sauveur à Jérusalem

RSVP à librairie@artcurial.com Librairie Artcurial 7 rond-point des Champs-Élysées Marcel Dassault 75008 Paris

RTCURIAL RARE STATUETTE DE VIRUPA EN BRONZE DORÉ Sino-tibétain, XVe/XVIe siècle Estimation : 40 000 - 60 000 €

ART D’ASIE Vente aux enchères :

Contact :

Lundi 15 décembre 2025 - 14h30

Shenying Chen +33 (0)1 42 99 20 32 schen@artcurial.com

7 rond-point des Champs-Élysées Marcel Dassault 75008 Paris

www.artcurial.com

RTCURIAL Guiseppe GUARNERI DEL GESÙ (Crémone, 1698-1744) Rare et exceptionnel violon Circa 1727-1730 Longueur du dos : 353 mm Largeur supérieure : 165 mm Largeur inférieure : 202 mm (Tête de Giuseppe Guarnerius Filius Andreae vers 1710) Certificat de Peter Biddulph, 26 février 2020 Certificat de Dmitry Gindin, 15 septembre 2021 Certificat de John & Arthur Beare, 24 avril 2023 Analyse dendrologique réalisée par Versteeg, 23 avril 2025 Estimation : 2 000 000 – 2 500 000 €

GUARNERI DEL GESÙ Un rêve de violoniste

Découvrez le son de notre violon :

Vente aux enchères :

Contact :

Mardi 16 décembre 2025 - 15h

Thomas Loiseaux +33 (0)1 42 99 16 55 tloiseaux@artcurial.com

7 rond-point des Champs-Élysées Marcel Dassault 75008 Paris

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EXPOSITION AU GRAND PALAIS

14-16 JANVIER 2026

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CONDITIONS GÉNÉRALES D’ACHAT AUX ENCHÈRES PUBLIQUES ARTCURIAL SAS Artcurial SAS est un opérateur de ventes volontaires de meubles aux enchères publiques régie par les articles L 321-4 et suivant du Code de commerce. En cette qualité Artcurial SAS agit comme mandataire du vendeur qui contracte avec l’acquéreur. Les rapports entre Artcurial SAS et l’acquéreur sont soumis aux présentes conditions générales d’achat qui pourront être amendées par des avis écrits ou oraux avant la vente et qui seront mentionnés au procès-verbal de vente.

En tant qu’opérateur de ventes volontaires, ARTCURIAL SAS est assujetti aux obligations listées aux articles L.561-2 14° et suivants du Code Monétaire et Financier relatifs à la lutte contre le blanchiment d’argent et le financement du terrorisme.

1 . LE BIEN MIS EN VENTE a) Les acquéreurs potentiels sont invités à examiner les biens pouvant les intéresser avant la vente aux enchères, et notamment pendant les expositions. Artcurial SAS se tient à la disposition des acquéreurs potentiels pour leur fournir des rapports sur l’état des lots. b) Les descriptions des lots résultant du catalogue, des rapports, des étiquettes et des indications ou annonces verbales ne sont que l’expression par Artcurial SAS de sa perception du lot, mais ne sauraient constituer la preuve d’un fait. c) Les indications données par Artcurial SAS sur l’existence d’une restauration, d’un accident ou d’un incident affectant le lot, sont exprimées pour faciliter son inspection par l’acquéreur potentiel et restent soumises à son appréciation personnelle ou à celle de son expert.

L’absence d’indication d’une restauration d’un accident ou d’un incident dans le catalogue, les rapports, les étiquettes ou verbalement, n’implique nullement qu’un bien soit exempt de tout défaut présent, passé ou réparé. Inversement la mention de quelques défauts n’implique pas l’absence de tout autres défauts. d) Les estimations sont fournies à titre purement indicatif et elles ne peuvent être considérées comme impliquant la certitude que le bien sera vendu au prix estimé ou même à l’intérieur de la fourchette d’estimations.

Les estimations ne sauraient constituer une quelconque garantie.

Les estimations peuvent être fournies en plusieurs monnaies; les conversions peuvent à cette occasion être arrondies différemment des arrondissements légaux. e) Les biens d’occasion (tout ce qui n’est pas neuf) ne bénéficient pas de la garantie légale de conformité conformément à l’article L 217-2 du Code de la consommation.

2 . LA VENTE a) En vue d’une bonne organisation des ventes, les acquéreurs potentiels sont invités à se faire connaître auprès d’Artcurial SAS, avant la vente, afin de permettre l’enregistrement de leurs données personnelles.

Artcurial SAS se réserve le droit de demander à tout acquéreur potentiel de justifier de son identité ainsi que de ses références bancaires et d’effectuer un déposit.

Artcurial SAS se réserve d’interdire l’accès à la salle de vente de tout acquéreur potentiel pour justes motifs.

Une enchère est acceptée au regard des informations transmises par l'encherisseur avant la vente. En conséquence, aucune modification du nom de l'adjudicataire ne pourra intervenir après la vente.

b) Toute personne qui se porte enchérisseur s’engage à régler personnellement et immédiatement le prix d’adjudication augmenté des frais à la charge de l’acquéreur et de tous impôts ou taxes qui pourraient être exigibles.Tout enchérisseur est censé agir pour son propre compte sauf dénonciation préalable de sa qualité de mandataire pour le compte d’un tiers, acceptée par Artcurial SAS. c) Le mode normal pour enchérir consiste à être présent dans la salle de vente. Toutefois Artcurial SAS pourra accepter gracieusement de recevoir des enchères par téléphone d’un acquéreur potentiel qui se sera manifesté avant la vente.

Artcurial SAS ne pourra engager sa responsabilité notamment si la liaison téléphonique n’est pas établie, est établie tardivement, ou en cas d’erreur ou d’omissions relatives à la réception des enchères par téléphone. À toutes fins utiles, Artcurial SAS se réserve le droit d’enregistrer les communications téléphoniques durant la vente. Les enregistrements seront conservés jusqu’au règlement du prix, sauf contestation. d) Artcurial SAS pourra accepter gracieusement d’exécuter des ordres d’enchérir qui lui auront été transmis avant la vente, pour lesquels elle se réserve le droit de demander un déposit de garantie et qu’elle aura acceptés. Si le lot n’est pas adjugé à cet enchérisseur, le déposit de garantie sera renvoyé sous 72h.

Si Artcurial SAS reçoit plusieurs ordres pour des montants d’enchères identiques, c’est l’ordre le plus ancien qui sera préféré.

Artcurial SAS ne pourra engager sa responsabilité notamment en cas d’erreur ou d’omission d’exécution de l’ordre écrit. e) Dans l’hypothèse où un prix de réserve aurait été stipulé par le vendeur, Artcurial SAS se réserve le droit de porter des enchères pour le compte du vendeur jusqu’à ce que le prix de réserve soit atteint.En revanche le vendeur n’est pas autorisé à porter lui-même des enchères directement ou par le biais d’un mandataire.Le prix de réserve ne pourra pas dépasser l’estimation basse figurant dans le catalogue ou modifié publiquement avant la vente. f) Artcurial SAS dirigera la vente de façon discrétionnaire, en veillant à la liberté des enchères et à l’égalité entre l’ensemble des enchérisseurs, tout en respectant les usages établis.Artcurial SAS se réserve de refuser toute enchère, d’organiser les enchères de la façon la plus appropriée, de déplacer certains lots lors de la vente, de retirer tout lot de la vente, de réunir ou de séparer des lots.En cas de contestation Artcurial SAS se réserve de désigner l’adjudicataire, de poursuivre la vente ou de l’annuler, ou encore de remettre le lot en vente. g) Sous réserve de la décision de la personne dirigeant la vente pour Artcurial SAS, l’adjudicataire sera la personne qui aura porté l’enchère la plus élevée pourvu qu’elle soit égale ou supérieure au prix de réserve, éventuellement stipulé.

Le coup de marteau matérialisera la fin des enchères et le prononcé du mot «adjugé» ou tout autre équivalent entraînera la formation du contrat de vente entre le vendeur et le dernier enchérisseur retenu. L’adjudicataire ne pourra obtenir la livraison du lot qu’après règlement de l’intégralité du prix. en cas de remise d’un chèque ordinaire, seul l’encaissement du chèque vaudra règlement.

Artcurial SAS se réserve le droit de ne délivrer le lot qu’après encaissement du chèque.

Le lot non adjugé pourra être vendu après la vente dans les conditions de la loi sous réserve que son prix soit d’au moins 1.500 euros.

h) Pour faciliter les calculs des acquéreurs potentiels, Artcurial SAS pourra être conduit à utiliser à titre indicatif un système de conversion de devises. Néanmoins les enchères ne pourront être portées en devises, et les erreurs de conversion ne pourront engager la responsabilité de Artcurial SAS.

3 . L’EXÉCUTION DE LA VENTE a) En sus du prix de l’adjudication, l’adjudicataire (acheteur) devra acquitter par lot et par tranche dégressive les commissions et taxes suivantes: 1) Lots en provenance de l’UE: •

De 1 à 850 000 euros: 27 % + TVA au taux en vigueur.

•

De 850 001 à 6 000 000 euros: 21 % + TVA au taux en vigueur.

•

Au-delà de 6 000 001 euros: 14,5 % + TVA au taux en vigueur.

2) Lots en provenance hors UE: (indiqués par un m): Œuvres d’art, antiquités et biens de collection: L’adjudication sera portée hors taxe. A cette adjudication sera ajoutée une TVA au taux réduit de 5,5% qui pourra être rétrocédée à l’adjudicataire sur présentation d'un justificatif d’exportation hors UE ou à l’adjudicataire UE justifiant d’un numéro de TVA intracommunautaire et d’un document prouvant la livraison dans son état membre.

Les commissions et taxes indiquées au paragraphe 1) ci-dessus demeurent identiques.

3) Lots en provenance hors UE (indiqués par un m) Bijoux et Montres, Vins et Spiritueux, Multiples: Aux commissions et taxes indiquées au paragraphe 1) ci-dessus, il conviendra d’ajouter des frais liés à l’importation correspondant à 20% du prix d’adjudication.

4) Des frais additionnels seront facturés aux adjudicataires ayant enchérit en ligne par le biais de plateformes Internet autres qu’ARTCURIAL LIVE. 5) La TVA sur commissions et les frais liés à l’importation pourront être rétrocédés à l’adjudicataire sur présentation des justificatifs d’exportation hors UE.L’adjudicataire UE justifiant d’un n° de TVA Intracommunautaire et d’un document prouvant la livraison dans son état membre pourra obtenir le remboursement de la TVA sur commissions.

Le paiement du lot aura lieu au comptant, pour l’intégralité du prix, des frais et taxes, même en cas de nécessité d’obtention d’une licence d’exportation. L’adjudicataire pourra s’acquitter par les moyens suivants: - En espèces : jusqu’à 1 000 euros frais et taxes compris pour les ressortissants français et les personnes agissant pour le compte d’une entreprise, 15 000 euros frais et taxe compris pour les ressortissants étrangers sur présentation de leurs papiers d’identité ; - Par chèque bancaire tiré sur une banque française sur présentation d’une pièce d’identité et, pour toute personne morale, d’un extrait KBis daté de moins de 3 mois (les chèques tirés sur une banque étrangère ne sont pas acceptés); - Par virement bancaire; - Par carte de crédit: VISA, MASTERCARD ou AMEX (en cas de règlement par carte American Express, une commission supplémentaire de 1,85 % correspondant aux frais d’encaissement sera perçue).

6) La répartition entre prix d’adjudication et commissions peut-être modifiée par convention particulière entre le vendeur et Artcurial sans conséquence pour l’adjudicataire.

b) Artcurial SAS sera autorisé à reproduire sur le procès-verbal de vente et sur le bordereau d’adjudication les renseignements qu’aura fournis l’adjudicataire avant la vente. Toute fausse indication engagera la responsabilité de l’adjudicataire.

Dans l’hypothèse où l’adjudicataire ne se sera pas fait enregistrer avant la vente, il devra communiquer les renseignements nécessaires dès l’adjudication du lot prononcée.

Toute personne s’étant fait enregistrer auprès de Artcurial SAS dispose d’un droit d’accès et de rectification aux données nominatives fournies à Artcurial SAS dans les conditions de la Loi du 6 juillet 1978. c) Il appartiendra à l’adjudicataire de faire assurer le lot dès l’adjudication. Il ne pourra recourir contre Artcurial SAS, dans l’hypothèse où par suite du vol, de la perte ou de la dégradation de son lot, après l’adjudication, l’indemnisation qu’il recevra de l’assureur de Artcurial SAS serait avérée insuffisante. d) Le lot ne sera délivré à l’acquéreur qu’après paiement intégral du prix, des frais et des taxes. En cas de règlement par chèque, le lot ne sera délivré qu’après encaissement définitif du chèque, soit 8 jours ouvrables à compter du dépôt du chèque. A compter du lundi suivant le 90e jour après la vente, le lot acheté réglé ou non réglé restant dans l’entrepôt, fera l’objet d’une facturation de 50€ HT par semaine et par lot, toute semaine commencée étant due dans son intégralité au titre des frais d’entreposage et d’assurance.À défaut de paiement par l’adjudicataire, après mise en demeure restée infructueuse, le bien est remis en vente à la demande du vendeur sur folle enchère de l’adjudicataire défaillant; si le vendeur ne formule pas cette demande dans un délai de trois mois à compter de l’adjudication, la vente est résolue de plein droit, sans préjudice de dommages intérêts dus par l’adjudicataire défaillant.

En outre, Artcurial SAS se réserve de réclamer à l’adjudicataire défaillant, à son choix: - Des intérêts au taux légal majoré de cinq points, - Le remboursement des coûts supplémentaires engendrés par sa défaillance, - Le paiement de la différence entre le prix d’adjudication initial et le prix d’adjudication sur folle enchère s’il est inférieur, ainsi que les coûts générés par les nouvelles enchères.

Artcurial SAS se réserve également de procéder à toute compensation avec des sommes dues à l’adjudicataire défaillant. Artcurial SAS se réserve d’exclure de ses ventes futures, tout adjudicataire qui aura été défaillant ou qui n’aura pas respecté les présentes conditions générales d’achat. e) Sous réserve de dispositions spécifiques à la présente vente, les achats qui n’auront pas été retirés dans les sept jours de la vente (samedi, dimanche et jours fériés compris), pourront être transportés dans un lieu de conservation aux frais de l’adjudicataire défaillant qui devra régler le coût correspondant pour pouvoir retirer le lot, en sus du prix, des frais et des taxes. f) L’acquéreur pourra se faire délivrer à sa demande un certificat de vente qui lui sera facturé la somme de 60 euros TTC.

4 . LES INCIDENTS DE LA VENTE

8 . RETRAIT DES LOTS

En cas de contestation Artcurial SAS se réserve de désigner l’adjudicataire, de poursuivre la vente ou de l’annuler, ou encore de remettre le lot en vente.

L’acquéreur sera lui-même chargé de faire assurer ses acquisitions, et Artcurial SAS décline toute responsabilité quant aux dommages que l’objet pourrait encourir, et ceci dès l’adjudication prononcée. Toutes les formalités et transports restent à la charge exclusive de l’acquéreur.

a) Dans l’hypothèse où deux personnes auront porté des enchères identiques par la voix, le geste, ou par téléphone et réclament en même temps le bénéfice de l’adjudication après le coup de marteau, le bien sera immédiatement remis en vente au prix proposé par les derniers enchérisseurs, et tout le public présent pourra porter de nouvelles enchères.

9 . INDÉPENDANCE DES DISPOSITIONS

b) Pour faciliter la présentation des biens lors de ventes, Artcurial SAS pourra utiliser des moyens vidéos. en cas d’erreur de manipulation pouvant conduire pendant la vente à présenter un bien différent de celui sur lequel les enchères sont portées, Artcurial SAS ne pourra engager sa responsabilité, et sera seul juge de la nécessité de recommencer les enchères.

Les dispositions des présentes conditions générales d’achat sont indépendantes les unes des autres. La nullité de quelque disposition ne saurait entraîner l’inapplicabilité des autres.

5 . PRÉEMPTION DE L’ÉTAT FRANÇAIS

Conformément à la loi, il est précisé que toutes les actions en responsabilité civile engagées à l’occasion des prisées et des ventes volontaires et judiciaires de meuble aux enchères publiques se prescrivent par cinq ans à compter de l’adjudication ou de la prisée.La loi française seule régit les présentes conditions générales d’achat.

Toute contestation relative à leur existence, leur validité, leur opposabilité à tout enchérisseur et acquéreur, et à leur exécution sera tranchée par le tribunal judiciaire compétent du ressort de Paris (France).

Le Conseil des Ventes Volontaires, 19 avenue de l’Opéra – 75001 Paris peut recevoir des réclamations en ligne (www.conseildesventes.fr, rubrique « Réclamations en ligne »).

L’état français dispose d’un droit de préemption des œuvres vendues conformément aux textes en vigueur.

L’exercice de ce droit intervient immédiatement après le coup de marteau, le représentant de l’état manifestant alors la volonté de ce dernier de se substituer au dernier enchérisseur, et devant confirmer la préemption dans les 15 jours.

Artcurial SAS ne pourra être tenu pour responsable des conditions de la préemption par l’état français.

10 . COMPÉTENCES LÉGISLATIVE ET JURIDICTIONNELLE

6 . PROPRIÉTÉ INTELLECTUELLE PROTECTION DES BIENS – REPRODUCTION DES CULTURELS ŒUVRES Artcurial SAS est propriétaire du droit de reproduction de son catalogue. Toute reproduction de celui-ci est interdite et constitue une contrefaçon à son préjudice.

En outre Artcurial SAS dispose d’une dérogation lui permettant de reproduire dans son catalogue les œuvres mises en vente, alors même que le droit de reproduction ne serait pas tombé dans le domaine public.

Toute reproduction du catalogue de Artcurial SAS peut donc constituer une reproduction illicite d’une œuvre exposant son auteur à des poursuites en contrefaçon par le titulaire des droits sur l’œuvre. La vente d’une œuvre n’emporte pas au profit de son propriétaire le droit de reproduction et de présentation de l’œuvre.

Artcurial SAS participe à la protection des biens culturels et met tout en œuvre, dans la mesure de ses moyens, pour s’assurer de la provenance des lots mis en vente dans ce catalogue.

7. BIENS SOUMIS À UNE LÉGISLATION PARTICULIÈRE La réglementation internationale du 3 mars 1973, dite Convention de Washington a pour effet la protection de specimens et d’espèces dits menacés d’extinction.

Les termes de son application diffèrent d’un pays à l’autre. Il appartient à tout acheteur de vérifier, avant d’enchérir, la législation appliquée dans son pays à ce sujet.

Tout lot contenant un élément en ivoire, en palissandre…quelle que soit sa date d’exécution ou son certificat d’origine, ne pourra être importé aux Etats-Unis, au regard de la législation qui y est appliquée. Il est indiqué par un (s).

V-21_FR

CONDITIONS OF PURCHASE IN VOLUNTARY AUCTION SALES ARTCURIAL Artcurial SAS is an operator of voluntary auction sales regulated by the law articles L321-4 and following of the Code de Commerce.

In such capacity Artcurial SAS acts as the agent of the seller who contracts with the buyer. The relationships between Artcurial SAS and the buyer are subject to the present general conditions of purchase which can be modified by saleroom notices or oral indications before the sale, which will be recorded in the official sale record.

As a voluntary auction sales operator, ARTCURIAL SAS is subject to the obligations listed in articles L.561-2 14° and seq. of the French Monetary and Financial Code relating to the Anti Money Laundering regulation.

1. GOODS FOR AUCTION a) The prospective buyers are invited to examine any goods in which they may be interested, before the auction takes place, and notably during the exhibitions.

Artcurial SAS is at disposal of the prospective buyers to provide them with reports about the conditions of lots. b) Description of the lots resulting from the catalogue, the reports, the labels and the verbal statements or announcements are only the expression by Artcurial SAS of their perception of the lot, but cannot constitute the proof of a fact. c) The statements by made Artcurial SAS about any restoration, mishap or harm arisen concerning the lot are only made to facilitate the inspection thereof by the prospective buyer and remain subject to his own or to his expert’s appreciation. The absence of statements Artcurial SAS by relating to a restoration, mishap or harm, whether made in the catalogue, condition reports, on labels or orally, does not imply that the item is exempt from any current, past or repaired defect.

Inversely, the indication of any defect whatsoever does not imply the absence of any other defects. d) Estimates are provided for guidance only and cannot be considered as implying the certainty that the item will be sold for the estimated price or even within the bracket of estimates.

Estimates cannot constitute any warranty assurance whatsoever.

The estimations can be provided in several currencies; the conversions may, in this case or, be rounded off differently than the legal rounding e) Second-hand goods (anything that is not new) do not benefit from the legal guarantee of conformity in accordance with article L 217-2 of the Consumer Code.

2 . THE SALE a) In order to assure the proper organisation of the sales, prospective buyers are invited to make themselves known to Artcurial SAS before the sale, so as to have their personal identity data recorded.

Artcurial SAS reserves the right to ask any prospective buyer to justify his identity as well as his bank references and to request a deposit.

Artcurial SAS reserves the right to refuse admission to the auction sales premises to any prospective buyer for legitimate reasons.

A bid is accepted on the basis of the information provided by the bidder prior to the sale.

Consequently, the name of the winning bidder cannot be changed after the sale.

b) Any person who is a bidder undertakes to pay personally and immediately the hammer price increased by the costs to be born by the buyer and any and all taxes or fees/expenses which could be due. Any bidder is deemed acting on his own behalf except when prior notification, accepted by Artcurial SAS, is given that he acts as an agent on behalf of a third party. c) The usual way to bid consists in attending the sale on the premises. However, Artcurial SAS may graciously accept to receive some bids by telephone from a prospective buyer who has expressed such a request before the sale.

Artcurial SAS will bear no liability / responsibility whatsoever, notably if the telephone contact is not made, or if it is made too late, or in case of mistakes or omissions relating to the reception of the telephone. For variety of purposes, Artcurial SAS reserves its right to record all the telephone communications during the auction.

Such records shall be kept until the complete payment of the auction price, except claims. d) Artcurial SAS may accept to execute orders to bid which will have been submitted before the sale and by Artcurial SAS which have been deemed acceptable. Artcurial SAS is entitled to request a deposit which will be refunded within 48hours after the sale if the lot id not sold to this buyer.

Should Artcurial SAS receive several instructions to bid for the same amounts, it is the instruction to bid first received which will be given preference.

Artcurial SAS will bear no liability/responsibility in case of mistakes or omission of performance of the written order. e) In the event where a reserve price has been stipulated by the seller, Artcurial SAS reserves the right to bid on behalf of the seller until the reserve price is reached.

The seller will not be admitted to bid himself directly or through an agent. The reserve price may not be higher than the low estimate for the lot printed in or publicly modified before the sale. f) Artcurial SAS will conduct auction sales at their discretion, ensuring freedom auction and equality among all bidders, in accordance with established practices.

Artcurial SAS reserves the right to refuse any bid, to organise the bidding in such manner as may be the most appropriate, to move some lots in the course of the sale, to withdraw any lot in the course of the sale, to combine or to divide some lots in the course of the sale.

In case of challenge or dispute, Artcurial SAS reserves the right to designate the successful bidder, to continue the bidding or to cancel it, or to put the lot back up for bidding. g) Subject to the decision of the person conducting the bidding for Artcurial SAS, the successful bidder will be the bidder would will have made the highest bid provided the final bid is equal to or higher than the reserve price if such a reserve price has been stipulated.

The hammer stroke will mark the acceptance of the highest bid and the pronouncing of the word “adjugé” or any equivalent will amount to the conclusion of the purchase contract between the seller and the last bidder taken in consideration.

No lot will be delivered to the buyer until full payment has been made.In case of payment by an ordinary draft/check, payment will be deemed made only when the check will have been cashed.

The lot not auctioned may be sold after the sale in accordance with the law, provided that its price is at least 1,500 euros. h) So as to facilitate the price calculation for prospective buyers, a currency converter may be operated by Artcurial SAS as guidance. Nevertheless, the bidding cannot be made in foreign currency and Artcurial SAS will not be liable for errors of conversion.

3 . THE PERFORMANCE OF THE SALE a) In addition of the lot’s hammer price, the buyer must pay the different stages of following costs and fees/taxes: 1) Lots from the EU: •

From 1 to 850,000 euros: 27 % + current VAT.

•

From 850,001 to 6,000,000 euros: 21 % + current VAT.

•

Over 6,000,001 euros: 14,5 % + current VAT.

2) Lots from outside the EU: (identified by an m).

Works of art, Antiques and Collectors’items The hammer price will be VAT excluded to which should be added 5.5% VAT. Upon request, this VAT will be refunded to the purchaser on presentation of written proof of exportation outside the EU or to the EU purchaser who will submit his intracommunity VAT number and a proof of shipment of his purchase to his EU country home address.

Commissions and taxes indicated in section 3.1) remain the same.

3) Lots from outside the EU (identified by an m): Jewelry and Watches, Wines and Spirits, Multiples In addition to the commissions and taxes specified in paragraph 1) above, an additional import VAT will be charged (20% of the hammer price).

4) Additional fees will be charged to bidders who bid online via Internet platforms other than ARTCURIAL LIVE. 5) VAT on commissions and importation expenses can be retroceded to the purchaser on presentation of written proof of exportation outside the EU. An EU purchaser who will submit their intracommunity VAT number and a proof of shipment of their purchase to their EU country home address will be refunded of VAT on buyer’s premium.The payment of the lot will be made cash, for the whole of the price, costs and taxes, even when an export licence is required.

The purchaser will be authorized to pay by the following means: - In cash: up to 1 000 euros, costs and taxes included, for French citizens and people acting on behalf of a company, up to 15 000 euros, costs and taxes included, for foreign citizens on presentation of their identity papers; - By cheque drawn on a French bank on presentation of identity papers and for any company, a KBis dated less than 3 months (cheques drawn on a foreign bank are not accepted); - By bank transfer; - By credit card: VISA, MASTERCARD or AMEX (in case of payment by AMEX, a 1,85% additional commission corresponding to cashing costs will be collected).

6)The distribution between the lot's hammer price and cost and fees can be modified by particular agreement between the seller and Artcurial SAS without consequence for the buyer. b) Artcurial SAS will be authorized to reproduce in the official sale record and on the bid summary the information that the buyer will have provided before the sale. The buyer will be responsible for any false information given. Should the buyer have neglected to give his personal information before the sale, he will have to give the necessary information as soon as the sale of the lot has taken place.

Any person having been recorded by Artcurial SAS has a right of access and of rectification to the nominative data provided to Artcurial SAS pursuant to the provisions of Law of the 6 July 1978.

c) The lot must to be insured by the buyer immediately after the purchase. The buyer will have no recourse against Artcurial SAS, in the event where, due to a theft, a loss or a deterioration of his lot after the purchase, the compensation he will receive from the insurer of Artcurial SAS would prove insufficient. d) The lot will be delivered to the buyer only after the entire payment of the price, costs and taxes. If payment is made by cheque, the lot will be delivered after cashing, eight working days after the cheque deposit. If the buyer has not settled his invoice yet or has not collected his purchase, a fee of 50€+VAT per lot, per week (each week is due in full) covering the costs of insurance and storage will be charged to the buyer, starting on the first Monday following the 90th day after the sale. Should the buyer fail to pay the amount due, and after notice to pay has been given by Artcurial SAS to the buyer without success, at the seller’s request, the lot is re-offered for sale, under the French procedure known as “procédure de folle enchère”. If the seller does not make this request within three months from the date of the sale, the sale will be automatically cancelled, without prejudice to any damages owed by the defaulting buyer.

In addition, Artcurial SAS reserves the right to claim against the defaulting buyer, at their option: - interest at the legal rate increased by five points, - the reimbursement of additional costs generated by the buyer’s default, - the payment of the difference between the initial hammer price and the price of sale after “procédure de folle enchère” if it is inferior as well as the costs generated by the new auction.

Artcurial SAS also reserves the right to set off any amount Artcurial SAS may owe the defaulting buyer with the amounts to be paid by the defaulting buyer.

Artcurial SAS reserves the right to exclude from any future auction, any bidder who has been a defaulting buyer or who has not fulfilled these general conditions of purchase. e) With reservation regarding the specific provisions of this sale, for items purchased which are not collected within seven days from after the sale (Saturdays, Sundays and public holidays included), Artcurial SAS will be authorized to move them into a storage place at the defaulting buyer’s expense, and to release them to same after payment of corresponding costs, in addition to the price, costs and taxes. f) The buyer can obtain upon request a certificate of sale which will be invoiced € 60.

4. THE INCIDENTS OF THE SALE In case of dispute, Artcurial SAS reserves the right to designate the successful bidder, to continue the sale or to cancel it or to put the lot up for sale. a) In case two bidders have bidden vocally, by mean of gesture or by telephone for the same amount and both claim title to the lot, after the bidding the lot, will immediately be offered again for sale at the previous last bid, and all those attending will be entitled to bid again.

5 . PRE-EMPTION OF THE FRENCH STATE The French state in entitled to use a right of pre-emption on works of art, pursuant to the rules of law in force.

The use of this right comes immediately after the hammer stroke, the representative of the French state expressing then the intention of the State to substitute for the last bidder, provided he confirms the pre-emption decision within fifteen days.

Artcurial SAS will not bear any liability/ responsibility for the conditions of the pre-emption by the French State.

6 . INTELLECTUAL PROPERTY RIGHT - COPYRIGHT The copyright in any and all parts of the catalogue is the property of Artcurial SAS. Any reproduction thereof is forbidden and will be considered as counterfeiting to their detriment.

Furthermore, Artcurial SAS benefits from a legal exception allowing them to reproduce the lots for auction sale in their catalogue, even though the copyright protection on an item has not lapsed.

Any reproduction of Artcurial SAS catalogue may therefore constitute an illegal reproduction of a work which may lead its perpetrator to be prosecuted for counterfeiting by the holder of copyright on the work.The sale of a work of art does not transfer to its buyer any reproduction or representation rights thereof.

10. LAW AND JURISDICTION In accordance with the law, it is added that all actions in public liability instituted on the occasion of valuation and of voluntary and court-ordered auction sales are barred at the end of five years from the hammer price or valuation.

These Conditions of purchase are governed

by French law exclusively. Any dispute relating to their existence, their validity and their binding effect on any bidder or buyer shall be submitted to the exclusive jurisdiction of the Courts of France. The Conseil des Ventes Volontaires, 19 avenue de l’Opéra – 75001 Paris can receive online claims (www.conseildesventes.fr, section “Online claims”).

PROTECTION OF CULTURAL PROPERTY Artcurial SAS applies a policy to prevent the sale of looted or stolen cultural property.

7 . ITEMS FALLING WITHIN THE SCOPE OF SPECIFIC RULES The International regulation dated March 3rd 1973, protects endangered species and specimen. Each country has its own lawmaking about it. Any potential buyer must check before bidding, if he is entitled to import this lot within his country of residence.

Any lot which includes one element in ivory, rosewood…cannot be imported in the United States as its legislation bans its trade whatever its dating may be. It is indicated by a (s).

8. REMOVAL OF PURCHASES The buyer has to insure its purchase, and Artcurial SAS assumes no liability for any damage items which may occur after the sale.

All transportation arrangements are the sole responsibility of the buyer.

9. SEVERABILITY The clauses of these general conditions of purchase are independant from each other.

Should a clause whatsoever be found null and void, the others shall remain valid and applicable.

b) So as to facilitate the presentation of the items during the sales, Artcurial SAS will be able to use video technology.

Should any error occur in operation of such, which may lead to show an item during the bidding which is not the one on which the bids have been made, Artcurial SAS shall bear no liability/responsibility whatsoever, and will have sole discretion to decide whether or not the bidding will take place again.

V-21_UK

ARTS DES XXe & XXIe SIÈCLES Directrice du pôle, Vice-présidente :

Isaure de Viel Castel

Art Contemporain Africain

Spécialiste : Margot Denis-Lutard, 16 44

Art-Déco / Design

Directrice : Sabrina Dolla, 16 40 Spécialiste : Edouard Liron, 20 37 Administratrice senior : Anne-Claire Drauge, 20 42 Administratrice : Domitilla Giordano Expert : Justine Despretz Consultants : Design Italien : Design Scandinave : Aldric Speer

Bandes Dessinées

Expert : Éric Leroy Administrateur junior : Alexandre Dalle

ARTS CLASSIQUES Archéologie & Arts d’Orient

Spécialiste : Lamia Içame, 20 75 Administratrice sénior : Solène Carré Expert Art de l’Islam : Romain Pingannaud

Art d’Asie

Expert : Qinghua Yin Administratrice : Shenying Chen, 20 32

Livres & Manuscrits

Directeur : Frédéric Harnisch, 16 49 Administratrice : Émeline Duprat, 16 58

Maîtres anciens & du XIXe siècle : Tableaux, dessins, sculptures, cadres anciens et de collection

Directrice : Karine Castagna Administrateur - catalogueur : Florent Sinnah, 16 54 Administrateur junior : Alexandre Dalle

Vice-président : Matthieu Fournier, 20 26 Catalogueur : Blanche Llaurens Spécialiste : Matthias Ambroselli Administratrice sénior : Margaux Amiot, 20 07 Administratrice : Léa Pailler, 20 07

Impressionniste & Moderne

Mobilier & Objets d’Art

Estampes & Multiples

Directeur : Bruno Jaubert Spécialiste : Florent Wanecq Catalogueurs Recherche et certificat: Jessica Cavalero, Louise Eber Administratrice - catalogueur: Élodie Landais, 20 84 Administratrice junior : Alexandra Michel

Photographie

Catalogueur : Sara Bekhedda, 20 25

Post-War & Contemporain

Directeur : Hugues Sébilleau Spécialiste : Sophie Cariguel Catalogueurs Recherche et certificat : Jessica Cavalero Louise Eber Catalogueur : Sara Bekhedda Administratrice : Beatrice Fantuzzi, 20 34

Urban Art

Directeur : Arnaud Oliveux Administrateur - catalogueur: Florent Sinnah, 16 54 Administrateur junior : Alexandre Dalle Expositions culturelles & ventes privées Chef de projet : Vanessa Favre, 16 13

Directeur : Filippo Passadore Clerc assistant : Barthélémy Kaniuk Administratrice : Charlotte Norton, 20 68 Expert céramiques : Cyrille Froissart Experts orfèvrerie : S.A.S. Déchaut-Stetten & associés, Marie de Noblet Senior advisor – Spécialiste senior orfèvrerie : Thierry de la Chaise

Orientalisme

Directeur : Olivier Berman, 20 67 Spécialiste junior : Florence Conan, 16 15

Souvenirs Historiques & Armes Anciennes

Expert armes : Arnaud de Gouvion Saint-Cyr Contact : Maxence Miglioretti, 20 02

Numismatique / Philatélie / Objets de curiosités & Histoire naturelle

Expert numismatique : Cabinet Bourgey Contact : Juliette Leroy-Prost, 17 10

ARTCURIAL MOTORCARS Automobiles de Collection Président : Matthieu Lamoure Vice-président : Pierre Novikoff Spécialiste sénior : Antoine Mahé, 20 62 Responsable des relations clients Motorcars : Anne-Claire Mandine, 20 73 Responsable des opérations et de l’administration : Sandra Fournet +33 (0)1 58 56 38 14 Administrateur junior : Jeremy Carvalho Consultant : Frédéric Stoesser motorcars@artcurial.com

Automobilia Aéronautique, Marine

Président : Matthieu Lamoure Responsable : Sophie Peyrache, 20 41

LUXE & ART DE VIVRE

INVENTAIRES & COLLECTIONS Vice-président : Stéphane Aubert Chargés d'inventaires, Commissaires-priseurs : Juliette Leroy-Prost, 17 10 Maxence Miglioretti, 20 02 Elisa Borsik, 20 18 Administrateurs : Thomas Loiseaux, 16 55 Charline Monjanel, 20 33 Consultante : Catherine Heim Directrice des partenariats : Marine de Miollis

COMMISSAIRESPRISEURS HABILITÉS Stéphane Aubert Elisa Borsik Francis Briest Matthieu Fournier Juliette Leroy-Prost Anne-Claire Mandine Maxence Miglioretti Arnaud Oliveux Hervé Poulain Florent Wanecq

Horlogerie de Collection Directeur : Romain Marsot Expert : Geoffroy Ader Administratrice junior : Charlotte Christien, 16 51

Joaillerie

Directrice : Valérie Goyer Spécialiste junior : Antoinette Rousseau Catalogueur : Pauline Hodée Administratrice junior : Janelle Beau, 20 52

Mode & Accessoires de luxe Catalogueur : Victoire Debreil Administratrice : Emilie Martin, +33 1 58 56 38 12

Stylomania

Contact : Juliette Leroy-Prost, 17 10

Vins fins & Spiritueux

Expert : Laurie Matheson Spécialiste : Marie Calzada, 20 24 Administratrice sénior : Solène Carré Consultant : Luc Dabadie vins@artcurial.com

FRANCE Cannes - Alpes-Maritimes Représentante : Eléonore Dauzet edauzet@artcurial.com +33 (0)6 65 26 03 39

Montpellier

Geneviève Salasc de Cambiaire +33 (0)6 09 78 31 45 gsalasc@artcurial.com

Région Aquitaine Directrice : Julie Valade jvalade@artcurial.com Région Rhône-Alpes

Représentant : François David +33 (0)6 95 48 92 75 fdavid@artcurial.com

Strasbourg

Frédéric Gasser +33 (0)6 88 26 97 09 fgasser@artcurial.com

Artcurial Toulouse Jean-Louis Vedovato

Commissaire-priseur : Jean-Louis Vedovato Clerc principal : Valérie Vedovato 8, rue Fermat – 31000 Toulouse +33 (0)5 62 88 65 66 v.vedovato@artcurialtoulouse.com

RTCURIAL 7, rond-point des Champs-Élysées Marcel Dassault 75008 Paris T. +33 (0)1 42 99 20 20 F. +33 (0)1 42 99 20 21 contact@artcurial.com www.artcurial.com SAS au capital de 1 797 000 € Agrément n° 2001-005

Tous les emails des collaborateurs d’Artcurial s’écrivent comme suit: initiale(s) du prénom et nom @artcurial.com, par exemple: Anne-Laure Guérin: alguerin@artcurial.com Les numéros de téléphone des collaborateurs d’Artcurial se composent comme suit: +33 1 42 99 xx xx. Dans le cas contraire, les numéros sont mentionnés en entier.

International senior advisor : Martin Guesnet, 20 31

Allemagne

Directrice : Miriam Krohne Assistante : Caroline Weber Galeriestrasse 2b 80539 Munich +49 89 1891 3987

Belgique

Directrice : Vinciane de Traux Fine Art Business Developer: Simon van Oostende Office Manager Partnerships & Events: Magali Giunta 5, avenue Franklin Roosevelt 1050 Bruxelles +32 2 644 98 44

Chine

Consultante : Jiayi Li 798 Art District, No 4 Jiuxianqiao Lu Chaoyang District Beijing 100015 +86 137 01 37 58 11 lijiayi7@gmail.com

Italie

Directrice : Emilie Volka Assistante : Eleonora Ballista Corso Venezia, 22 20121 Milano +39 02 49 76 36 49

Artcurial Maroc

Directeur : Olivier Berman Directrice administrative: Soraya Abid Administratrices junior: Lamyae Belghiti Widad Outmghart Résidence Asmar Avenue Mohammed VI Rue El Adarissa - Hivernage 40020 Marrakech +212 524 20 78 20

Artcurial Monaco

Directrice : Olga de Marzio Assistante administrative : Joëlle Iseli Monte-Carlo Palace 3/9 boulevard des Moulins 98000 Monaco +377 97 77 51 99

ARTCURIAL BEURRET BAILLY WIDMER Bâle Schwarzwaldallee 171 4058 Bâle +41 61 312 32 00 info@bbw-auktionen.com Saint-Gall Unterstrasse 11 9001 Saint-Gall +41 71 227 68 68 info@galeriewidmer.com Zurich Kirchgasse 33 8001 Zurich +41 43 343 90 33 info@bbw-auktionen.com

COMITÉ EXÉCUTIF Nicolas Orlowski Matthieu Lamoure Joséphine Dubois Stéphane Aubert Matthieu Fournier Bruno Jaubert Isaure de Viel Castel

ASSOCIÉS Directeurs associés : Stéphane Aubert Olivier Berman Sabrina Dolla Matthieu Fournier Bruno Jaubert Matthieu Lamoure Arnaud Oliveux Hugues Sébilleau Julie Valade Conseiller scientifique et culturel : Serge Lemoine Commissaire-priseur, Co-fondateur Francis Briest

GROUPE ARTCURIAL SA Président directeur général : Nicolas Orlowski Directrice générale adjointe : Joséphine Dubois Président d’honneur : Hervé Poulain Conseil d’administration : Francis Briest Olivier Costa de Beauregard Natacha Dassault Thierry Dassault Carole Fiquémont Marie-Hélène Habert Nicolas Orlowski Hervé Poulain JOHN TAYLOR Président directeur général: Nicolas Orlowski John Taylor Corporate, Europa Résidence, Place des Moulins, 98000 Monaco contact@john-taylor.com www.john-taylor.fr ARQANA Artcurial Deauville 32, avenue Hocquart de Turtot 14800 Deauville +33 (0)2 31 81 81 00 info@arqana.com www.arqana.com

ADMINISTRATION ET GESTION Directrice générale adjointe, administration et finances : Joséphine Dubois Assistante : Emmanuelle Roncola Responsable service juridique clients : Léonor Augier Ordres d’achat, enchères par téléphone Directrice : Kristina Vrzests, 20 51 Adjointe de la Directrice : Marie Auvard Administratrice : Maëlle Touminet Administrateur junior : Théo-Paul Boulanger bids@artcurial.com Comptabilité des ventes Responsable : Nathalie Higueret Comptable des ventes confirmée : Audrey Couturier Comptables : Chloé Catherine Mathilde Desforges Jessica Sellahannadi Yugyeong Shon 20 71 ou 17 00 Gestionnaire de dossier : Melanie Joly Transport et douane Responsable : Marine Viet, 16 57 Adjointe : Marine Renault, 17 01 Assistantes spécialisées : Lou Dupont, Inès Tekirdaglioglu shipping@artcurial.com Logistique et gestion des stocks Directeur : Éric Pourchot Responsables de stock : Lionel Lavergne Joël Laviolette Vincent Mauriol Lal Sellahanadi Adjoint : Clovis Cano Coordinatrices logistique: Victoire de Latour Magasiniers : Denis Chevallier Adrien da Costa Isaac Dalle Floriane Joffre Brayan Monteiro Jason Tilot

Responsable CRM : Alexandra Cosson Chargée CRM : Géraldine de Mortemart, 20 43 Analyste CRM junior : Colombine Santarelli Relations Extérieures Directrice : Anne-Laure Guérin, 20 86 Attachée de presse : Deborah Bensaid, 20 76 Community Manager : Maria Franco Baqueiro, 20 82 Comptabilité générale Responsable : Sandra Margueritat Lefevre Comptables : Romane Herson Jodie Hoang Arméli Itoua Aïcha Manet Assistante de gestion : Solène Sapience Responsable administrative des ressources humaines : Isabelle Chênais, 20 27 Assistante : Amandine Le Monnier 20 79 Bureau d’accueil Responsable accueil, Clerc Live et PV : Denis Le Rue Mizlie Bellevue Théa Fayolle Marie Peyroche Services généraux Responsable : Denis Le Rue Service photographique des catalogues Fanny Adler Stéphanie Toussaint Régisseur : Mehdi Bouchekout

Marketing Directrice : Lorraine Calemard, 20 87 Chefs de projet : Domitilla Corti, 01 42 25 64 38 Ariane Gilain, 16 52 Daphné Perret, 16 23 Responsable Studio Graphique: Aline Meier, 20 88 Graphiste : Rose de La Chapelle, 20 10 Graphiste junior : Romane Marliot, 01 42 25 93 83

V–250

INTERNATIONAL

ORDRE D’ACHAT ABSENTEE BID FORM Mobilier & Objets d’Art Vente n°6287 Mardi 16 décembre 2025 - 18h Mercredi 17 décembre 2025 - 14h Paris — 7 rond-point des Champs-Élysées Marcel Dassault

Ordre d’achat / Absentee bid Ligne téléphonique / Telephone Pour les lots dont l’estimation est supérieure à 500 euros For lots estimated from € 500 onwards

Nom / Name:

Téléphone / Phone :

Société / Company:

Prénom / First Name:

Adresse / Adress:

Téléphone / Phone: Code banque BIC or swift

Numéro de compte / IBAN:

Clef RIB: Code guichet:

Nom de la Banque / Name of the Bank: Adresse / POST Address:

Gestionnaire du compte / Account manager :

Lot

Description du lot / Lot description

Fax: Email: Merci de bien vouloir joindre à ce formulaire une copie de votre pièce d’identité (passeport ou carte nationale d’identité) si vous enchérissez pour le compte d’une société, merci de joindre un extrait KBIS de moins de 3 mois.

Could you please provide a copy of your id or passport if you bid on behalf of a company, could you please provide a power of attorney.

Après avoir pris connaissance des conditions de vente décrites dans le catalogue, je déclare les accepter et vous prie d’acquérir pour mon compte personnel aux limites indiquées en euros, les lots que j’ai désignés ci-dessous. (les limites ne comprenant pas les frais légaux).

I have read the conditions of sale and the guide to buyers printed in this catalogue and agree to abide by them. I grant your permission to purchase on my behalf the following items within the limits indicated in euros.

(These limits do not include buyer’s premium and taxes).

Limite en euros / Max. euros price

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Les demandes d'enchères téléphoniques doivent impérativement nous parvenir au moins 24 heures avant la vente. Ce service est offert pour les lots dont l’estimation basse est supérieure à 500 €.

To allow time for processing, absentee bids should received at least 24 hours before the sale begins. This service is offered for the lots with a low estimate above 500€.

Les ordres d’achat doivent impérativement nous parvenir au moins 24 heures avant la vente.

To allow time for processing, absentee bids should be received at least 24 hours before the sale begins. À renvoyer / Please mail to: Artcurial SAS 7 rond-point des Champs-Élysées Marcel Dassault - 75008 Paris Fax: +33 (0)1 42 99 20 60 bids@artcurial.com

Date et signature obligatoire / Required dated signature

Lot 26, Guéridon d’époque Empire (détail) p.32

Lot 120, Cloche couvre-plat et plat rond en argent (détail) p.118

Lot 118, Paire d’aiguières d’époque Empire (détail) p.116

MOBILIER & OBJETS D’ART Mardi 16 décembre 2025 - 18h Mercredi 17 décembre 2025 - 14h artcurial.com

RTCURIAL