Collection d’une famille aristocrate européenne – Lots 100 - 127 Property of a European Noble Family –
Fig. a: J.-F. Beauvarlet, after J.-Bte. Greuze, La Marchande de marrons, etching, 43,5 x 32 cm, Paris, B.n.F. Estampes, Dc-8a-Fol.
Fig. b: J.-F. Beauvarlet, after J.-Bte. Greuze, L’Écureuse, etching, 42,7 x 31 cm, New York, Metropolitan Museum of Art, inv. 53.600.215.
JEAN-BAPTISTE GREUZE ET LES SCÈNES DE GENRE La composition et le décor de cartouches renfermant des personnages peints aux émaux polychromes de notre étui est très similaire à deux étuis plus anciens conservés au Louvre et exécutés entre 1756 et 1762 par des orfèvres parisiens, l’un par Jean-Baptiste Bertin1 et l’autre par Mathieu Cogny2. Sur ce dernier sont représentés des personnages dans des intérieurs rustiques dans le genre de Chardin, source d’inspiration qui n’est pas sans évoquer les deux femmes figurées en pieds ornant les grandes réserves de notre étui. Bien entendu, sur celui-ci les costumes et les coiffures ainsi que la manière de traiter les portraits évoquent davantage la peinture de Jean-Baptiste Greuze (1725-1805), sans constituer toutefois une citation exacte de l’une des œuvres du maître largement diffusées par la gravure. On y retrouve le même esprit conforme à la sensibilité de l’époque, marquée par Rousseau et par le moralisme de Diderot, que dans La Marchande de Marrons, dans L’Écureuse, et dans La Marchande de pommes cuites, les trois gravées par Jacques-Firmin Beauvarlet (1731-1797), ou bien dans La Savonneuse, gravée par Jérôme Danzel (1755-1810) (Fig. a-d). Sans oublier Anne-Geneviève Greuze (1762-1842), la fille et l’élève du peintre, qui vécu avec celui-ci jusqu’à sa mort et qui réalisa elle-même des peintures de genre dans le style de son père. Mentionnons également que dans la vente des collections de Madame de Polès3 en 1927, sous le numéro 99 était décrit un Étui à cire de forme cylindrique à section ovale, en or gravé, ciselé et partiellement émaillé en couleur, présentant quatre médaillons à sujets d’intérieurs rustiques avec personnages. Travail français du XVIIIe siècle. Haut : 12 cm, qui n’est pas sans évoquer le nôtre. Inv. OA 8014, voir Grandjean, 1981, cat. 26, p. 50. Inv. CL 20.870, voir Grandjean, 1981, cat. 63, p. 70-71. 3 Vente à Paris, galerie Georges Petit, Me Lair-Dubreuil, le 22-24 juin 1927.
Fig. c: J.-F. Beauvarlet, after J.-Bte. Greuze, La Marchande de pommes cuites, etching, 56,8 x 43,3 cm, Paris, Louvre Museum, coll. Rothschild, inv. 6371 LR.
Fig. d: Jérôme Danzel, after J.-Bte. Greuze, La Savonneuse, etching, 47,5 x 36 cm, Paris, Louvre Museum, coll. Rothschild, inv. 6384 LR.
JEAN-BAPTISTE GREUZE AND THE GENRE SCENES The composition and the decoration of the cartouches incorporating some polychrome enameled painted characters on our exemplary is very similar to that found on two older étuis, realized by Parisian goldsmiths between 1756 and 1762 and today conserved at the Louvre Museum. The first one was realized by Jean-Baptiste Bertin1, the other by Mathieu Cogny2. The Cogny’s étui depicts some characters within a rustic interior in the taste of Gradin; this inspiration source reminds of the standing female figures represented on our étui. However, the clothing, the hairstyle and the technique with which the portraits are conceived is more evocative of the œuvre of Jean-Baptiste Greuze (1725-1805) yet without constituting an exact copy of one of the master’s work, largely widespread on engravings. In this étui, we find the same “esprit” consistent with the age’s sensitivity, marked by Rousseau et by Diderot’s moralism, of etchings such as La Marchande de Marrons, the Écureuse, La Marchande de pommes cuites, all the three of them engraved by Jacques-Firmin Beauvarlet (1731-1797), or in the Savonneuse, engraved by Jerome Danzel (1755-1810) (Fig. a-d). To this extent, we shall not forget Anne-Geneviève Greuze (1762-1842), Jean Baptiste’s daughter, who realized some paintings adopting the very same style of her father. To this extent we should also remember that during the sale that took place in 1927 for the dispersion of the collection of Madame de Poles3, number 99 of the catalogue described a gold and partially coloredenameled oval-shaped etui a cire, with four medallions depicting some rustic scene interiors enriched by characters. French. 18th century. H. : 12 cm.
Inv. OA 8014, see Grandjean, 1981, cat. 26, p. 50. Inv. CL 20.870, see Grandjean, 1981, cat. 63, p. 70-71. 3 Sale in Paris, galerie Georges Petit, Me Lair-Dubreuil, 22nd-24th June 1927.
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152. FROM PARIS TO HONG KONG | 5th AND 6th OCTOBER 2015. HONG KONG