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Enric Miralles

Peter Eisenman. “El proyecto que hace que las cosas aparezcan.” Ponencia del Curso de Arquitectura y Teoría. Primer Semestre 2014 Arq. Gonzalo Bustillo FARQ- UdelaR.


Tesis de doctorado de Peter Eisenman, Bases formales de la Arquitectura Moderna EISENMAN, Peter, The Formal Basis of Modern Architecture, publicado originalmente como tesis doctoral por el Trinity College de la Universidad de Cambridge en Agosto de 1963 y posteriormente reeditada en Lars M端ller Publishers, Baden, 2006. http://axonometrica.wordpress.com/2013/02/25/the-formal-basis-of-modern-architecture-2/


“En realidad esta tesis puede ser pensada como una investigación y una interpretación de las bases conceptuales de la obra de Le Corbusier ‘Cuatro Composiciones’ ilustrada en su “Oeuvre Complete.[5] (…) Implícitos en los diagramas de Le Corbusier están el vocabulario, la gramática y la sintaxis de un lenguaje formal; la intención aquí es hacer este lenguaje explícito.” Extractos de Tesis de doctorado de Peter Eisenman, Bases formales de la Arquitectura Moderna EISENMAN, Peter, The Formal Basis of Modern Architecture, publicado originalmente como tesis doctoral por el Trinity College de la Universidad de Cambridge en Agosto de 1963 y posteriormente reeditada en Lars Müller Publishers, Baden, 2006. http://axonometrica.wordpress.com/2013/02/25/the-formal-basis-of-modern-architecture-2/


“Una gramática generativa, en el sentido en que Noam Chomsky utiliza el término, es un sistema de reglas formalizado con precisión matemática que, sin necesidad de información ajena al sistema, genera las oraciones gramaticales de la lengua que describe o caracteriza y asigna a cada oración una descripción estructural o análisis gramatical. ” La gramática transformacional. Noam Chomsky Aspects of the Theory of Syntax 1965 INFLUENCIA DE LA GRAMÁTICA DE NOAM CHOMSKY


Giuseppe Terragni, Terragni, Casa Casa Del Del Fascio Fascio1932-36 1932-36 http://arquiscopio.com/archivo/2012/07/11/casa-del-fascio/ http://arquiscopio.com/archivo/2012/07/11/casa-del-fascio/


MASA, VOLUMEN, SUPERFICE, MOVIMIENTO Giuseppe Terragni, Casa Del Fascio 1932-36 http://arquiscopio.com/archivo/2012/07/11/casa-del-fascio/


http://architettura.it/books/2005/200503001/ EL PROYECTO COMO PROCESO TRANSFORMACIONAL Peter Eisenman "Giuseppe Terragni: transformaciones, decomposiciones, críticas”, 2005


http://design.rootiers.it/2010/node/212


http://design.rootiers.it/2010/node/212


Tesis de doctorado de Peter Eisenman, Bases formales de la Arquitectura Moderna EISENMAN, como respuesta a la tesis de Christofer Alexander.

Ch. Alexander the first Ph.D. in Architecture ever awarded at Harvard University http://www.katarxis3.com/Alexander_Eisenman_Debate.htm


“The ultimate object of design is form. (…) The following argument is based on the assumption that physical clarity cannot be achieved in a form until there is first some programmatic clarity in the designer's mind and actions ; and that for this to be possible, in turn , the designer must first trace his design problem to its earliest functional origins Christopher Alexander y los “orígenes funcionales de la forma” and be able to find some Harvard University Press, Cambridge, Massachusetts 1964 sort of pattern in them.” p.15


“In a problem of design we (…) We want to put the context and the form into effortless contact or frictionless coexistence.”p.19


“Cuando el hombre comenzó a estudiar al hombre en el siglo XIX, (…) comenzó a perder su posición en el centro. La representación del hecho de que el hombre no estaba más en el centro del mundo, no era más su arbitro, y no controlaba sus artefactos, se reflejó en el cambio de una estructura tipo centro-vertebrado en una centro- como-vacío.” Contrasting Concepts of Harmony in Architecture: The 1982 Debate Between Christopher Alexander and Peter Eisenman 1982 http://www.katarxis3.com/Alexander_Eisenman_Debate.htm


Gordon Matta-Clark, Splitting (1974) http://www.criticismism.com/2011/03/


Sol LeWitt 3 x 3 x 3, 1965 Painted wood, 14-1⁄2 x 14-1⁄2 x 14-1⁄2 inches Signed and dated underneath: 'Sol LeWitt 1965‘ http://www.starrart.com/exhibits/eva-hesse_sollewitt/

INFLUENCIA DEL ARTE CONCEPTUAL: SOLOMON LE WITT


Sol LeWitt Serial Project A 1967 White stove enamel on aluminium 49 x 145 x 145 cm http://www.saatchigallery.co m/aipe/sol_lewitt.htm Serial Project, I (ABCD) Date:1966


“Peter, if you don’t build no one will take your ideas seriously. You have to build because ideas that are not built are simply ideas that are not built. (…) Tafuri said: history will not be interested in your work if you haven’t built anything.” http://www.architectural-review.com/comment-and-opinion/interview-peter-eisenman/8646893.article


H1 1967 -1968


Rudolf Wittkower. “Fundamentos de la arquitectura en la edad del humanismo� 1949


Rudolf Wittkower. “Fundamentos de la arquitectura en la edad del humanismo� 1949


A

B

C

B

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Rudolf Wittkower. “Fundamentos de la arquitectura en la edad del humanismo� 1949 (N.A.) Nomenclatura agregada


“Las Matemáticas de la vivienda ideal. “ Colin Rowe. 1949


B

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2

1

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“Las Matemáticas de la vivienda ideal. “ Colin Rowe, 1949.


Giuliani Frigerio, Giusepe Terragni “The futility of objects. Decomoposition and processe of Difference�1984


A

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Giuliani Frigerio, Giusepe Terragni “The futility of objects. Decomoposition and processe of Difference�1984


A

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Giuliani Frigerio, Giusepe Terragni “The futility of objects. Decomoposition and processe of Difference�1984


“The futility of objects. Decomoposition and processe of Difference�1984


A

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P. Eisenman “The futility of Objects. Decomposition and Process of Difference, 1984. Análisis Palacio “Foscarini”


House I 1967, 1968


“If you say A/B A/B, that is an alternation of wholes outside of the classical canon, which tries to take A and B and bring them into symmetry -- as in B/A/B/A/B. In other words, there are three B's with one in the center, and two A's as minor chords. When you have A/B/A/B/ you have alternating pairs with no center, closure or hierarchy. A/B/A/B/A is complete. A/B/A/B is not. �

Contrasting Concepts of Harmony in Architecture: The 1982 Debate BetweenChristopher Alexander and Peter Eisenman http://www.katarxis3.com/Alexander_Eisenman_Debat


H2

1970


16 pilares

4 planos paralelos

3 volĂşmenes


http://www.nitrosaggio.net/iQuaderni/DIDATT ICA/Supporti/Eisenman-Saggio/Index.htm


http://www.nitrosaggio.net/iQuaderni/DI DATTICA/Supporti/EisenmanSaggio/Index.htm


“escribir un pilar” en tanto “significante flotante”. La ausencia de relación univoca entre significante y significado, en tanto enfrentamiento de la metafísica de la arquitectura.


H3

Verfremdungseffekt Brecht Godard 1971


http://www.nitrosaggio.net/iQuaderni/ DIDATTICA/Supporti/EisenmanSaggio/Index.htm


H4 1972-75


volumen plano lĂ­nea


http://www.nitrosaggio.net/iQuaderni/DIDATT ICA/Supporti/Eisenman-Saggio/Index.htm


H6

1975

http://www.nitrosaggio.net/iQuaderni/ DIDATTICA/Supporti/EisenmanSaggio/Index.htm


http://www.redbubble.com/people/helenb/works/661739-house-vi-interior


H10

House X. El ingreso de PE al psicoanรกlisis 1975


House X. 1975


http://www.nitrosaggio.net/iQuaderni/DIDATT ICA/Supporti/Eisenman-Saggio/Index.htm


House 11 a: “The void mets the solid” 1978


House 11 a: “The void mets the solid” 1978


ARCHITECT'S STATEMENT Peter Eisenman, 1978 “This house is a folded membrane; the EL approximates the unbroken and continuous surface of the Klein bottle, while at the same time suggesting an architectonic condition of inside and outside. The initial deforming agents are a series of three-dimensional EL molds. These are the specific, thickened deformation of the topological sheets which are conceived of as impacting the initial surfaces from the opposite quadrants, imprinting and distorting the topological sheet.� http://www.lnkall.com/projects/house11A.html


http://www.lnkall.com/projects/house11A.html


Peter Eisenman. House El Even Odd


“Las primeras casas eran icónicas dado que comenzaban desde cubos, por lo tanto, había un valor original en las formas puras, y las casas eran derivaciones de este valor original. Cuando empecé a interesarme en la deconstrucción, me di cuenta que el valor del origen en estas casas era problemático. Porque surgían de un conjunto de valores a priori. Es entonces cuando comencé a trabajar en la ruptura del origen como un valor necesario en la arquitectura. Esto comenzó con un movimiento del cubo a la retícula.” “Una conversación con Peter Eisenman” El Croquis Nº 83


“Excavación Artificial” Peter Eisenman. Cannaregio, Venecia, 1978


Peter Eisenman. Cannaregio, Venecia, 1978


Fuente Grรกfica: http://www.meipi.org/mediterranean.meipi.p hp?open_entry=556

Peter Eisenman. Cannaregio, Venecia, 1978


Fuente Grรกfica: http://www.meipi.org/mediterranean.meipi.p hp?open_entry=556


Fuente grรกfica: http://www.meipi.org/mediterranean.meipi.p hp?open_entry=556

Peter Eisenman. Cannaregio, Venecia, 1978


Peter Eisenman. Cannaregio, Venecia, 1978 http://www.meipi.org/mediterranean.meipi.p hp?open_entry=556


Fuente Grรกfica: http://www.meipi.org/mediterranean.meipi.p hp?open_entry=556

Peter Eisenman. Cannaregio, Venecia, 1978


Peter Eisenman. Cannaregio, Venecia, 1978


Superior Izq. Peter Eisenman. Cannaregio, Venecia, 1978 Derecha House 11 a . 1978


Park de la Villette Bernard Tschumi, 1982 http://www.tschumi.com/projects


Park de la Villette Bernard Tschumi, 1982 http://www.tschumi.com/projects


Park de la Villette Bernard Tschumi, 1982 http://www.tschumi.com/projects/3/


Peter Eisenman, Casa Guardiola, Cadiz, Espa単a 1988


Peter Eisenman, Casa Guardiola, Cadiz, Espa単a 1988


OMA, Rem Koolhaas. CCTV China. 2002


OMA, Rem Koolhaas. CCTV China. 2002


Rem Koolhaas. CCTV China. 2002 P. Eisenman House 11 a: “The void mets the solid” 1978 P. Eisenman. Casa Guardiola, Spagna 1988


Peter Eisenman, Wexner Center for the Arts, The Ohio State University. 1983- 1984 LA SUPERPOSCIÓN DE RETICULAS Y LA EXCAVACIÓN HISTORICA


Peter Eisenman, Wexner Center for the Arts, The Ohio State University. 1983- 1984


Peter Eisenman, Wexner Center for the Arts, The Ohio State University. 1983- 1984


Peter Eisenman, Wexner Center for the Arts, The Ohio State University. 1983- 1984


Peter Eisenman, Wexner Center for the Arts, The Ohio State University. 1983- 1984


Cuartel en demolici贸n, 1959 http://archinect.com/features/article/49090085/still-ugly-after-all-these-years-a-close-readingof-peter-eisenman-s-wexner-center Peter Eisenman, Wexner Center for the Arts, The Ohio State University. 1983- 1984


Peter Eisenman, Wexner Center for the Arts, The Ohio State University. 1983- 1984


Peter Eisenman, Wexner Center for the Arts, The Ohio State University. 1983- 1984


Peter Eisenman, Wexner Center for the Arts, The Ohio State University. 1983- 1984 LA SUPERPOSCIĂ“N DE RETICULAS


Peter Eisenman, Wexner Center for the Arts, The Ohio State University. 1983- 1984


Centro Aronoff. Facultad de Dise単o, Arquitectura, Arte y Planeamiento. Universidad de Cincinnati. EE.UU. 1988 1996


Centro Aronoff. Facultad de Dise単o, Arquitectura, Arte y Planeamiento. Universidad de Cincinnati. EE.UU. 1988 1996


Centro Aronoff. Facultad de Dise単o, Arquitectura, Arte y Planeamiento. Universidad de Cincinnati. EE.UU. 1988 1996


Centro de Artes Esc茅nicas Universidad de Emory, 1991 -1993 Diagramas de exterioridad: Arm贸nicos Fundamentales.


Max Reinhardt House- P. Eisenman 1992 Cinta de Moebius


Max Reinhardt House- P. Eisenman 1992


Max Reinhardt House- P. Eisenman 1992 Cinta de Moebius


Max Reinhardt House- P. Eisenman 1992


Peter Eisenman | Biblioteca de L'HUEI | Ginebra; Suiza | 1997 Diagrama de exterioridad: Mapas de actividad sinรกptica.


Peter Eisenman | Biblioteca de L'HUEI | Ginebra; Suiza | 1997


Peter Eisenman. Iglesia del a単o 2000, Roma Italia 1996. Arbitrariedad: configuraciones del cristal liquido


Peter Eisenman. Iglesia del a単o 2000, Roma Italia 1996. Arbitrariedad: configuraciones del cristal liquido


Peter Eisenman. Iglesia del a単o 2000, Roma Italia 1996


Peter Eisenman Museo JudĂ­o. San Francisco 1997


Monumento en memoria de los judíos asesinados en Europa. 1998 – 2005. Berlín Alemania


Monumento en memoria de los judíos asesinados en Europa. 1998 – 2005. Berlín Alemania


Monumento en memoria de los judíos asesinados en Europa. 1998 – 2005. Berlín, Alemania


Monumento en memoria de los judíos asesinados en Europa. 1998 – 2005. Berlín Alemania


Monumento en memoria de los judíos asesinados en Europa. 1998 – 2005. Berlín Alemania http://1.bp.blogspot.com/rSkhsW9eMVs/ULV_8qUIxZI/AAAAAAAAB7o/NnvPVg0ODYk/s1600/peter+eisenman_jewish+memorial+plan. jpg


Peter Eisenman, Ciudad de la Cultura de Galicia, 1999- presente Santiago de Compostela, Espa単a


“La vieira es muy común en los mares que bañan Galicia. En la Edad Media, la ruta jacobea no terminaba en Santiago de Compostela sino que se prolongaba hastaMuxía y Finisterre. Allí, los peregrinos cogían una venera que llevaban de vuelta cosida en sus esclavinas como prueba de su peregrinación.”


Peter Eisenman y otros. Proyecto para Zona 0 World Trade Center, Nueva York 2002


Peter Eisenman. Boceto para Proyecto para Zona 0 World Trade Center, Nueva York 2002


Bibliografía Básica: Rafael Moneo, “Inquietud teórica y estrategia proyectual. Peter Eisenman” ACTAR, Barcelona 2004 . Bibliografía complementaria: “Una conversación con Peter Eisenman” El Croquis Nº 83 https://docs.google.com/file/d/0B7mgXcwfK2tDckxPTW9KVnJoSms/edit?pli=1

Describa y analice la importancia asignada por Peter Eisenman a la idea de “proceso” en la generación del proyecto arquitectónico. Ejemplifique y compare dicho concepto considerando casos de la etapa “Houses” y proyectos posteriores.

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