Tésis de Grado_Galería de exposición y promoción de arte

FACULTAD DE ARQUITECTURA Y DISEÑO

Galería de exposición y promoción de arte

Trabajo de Titulación presentado en conformidad con los requisitos establecidos para optar por el título de Arquitecto

Profesor guía Mda. José Antonio Serrano Ordoñez

Autor Roberto Agustin Varas Recalde

Año 2020

Ubicaciòn El trabajo de titulación que se está planteando, está ubicado en la parroquia Iñaquito, barrio La Carolina, Quito; y limita con la Av. Atahualpa al norte y al oeste, al este con la calle Núñez de Vela y av. Amazonas y al sur con la calle Iñaquito.

Barrio la Carolina Área: 359.7 km2

Capítulo I: Introducción al equipamiento

La zona de estudio tiene una superficie de 359 km2 y una densidad poblacional de 28.02 hab/km2 .

N

R:

10

Proyecto

00

m

Esc: 1-30000

UBICACIÓN: LOTE DE INTERVENCIÓN

CENTRO CULTURAL GALERÍA CENTRO GASTRONÓMICO CENTRO DEL ADULTO MAYOR RESIDENCIA ORFANATO CINEMATECA COMERCIO CENTRO DE EMPRENDIMIENTO

El sector de la carolina a lo largo del tiempo ha sido un punto estratégico que ha visto la expansión y modernización de la ciudad, sobre todo a lo largo de los últimos veinte años, y se han concentrado una gran cantidad de comercios e instituciones administrativas y financieras que conforman el 32% de la fuerza laboral de la ciudad de Quito.

N

Introducción al equipamiento: Antecedentes

Pero mediante el diagnóstico realizado, se determinó que la zona de estudio tiene un déficit de equipamientos destinados a la cultura, sobre todo establecimientos destinados a la venta y exposiciòn de arte.

Rosero galería de arte Centro comercial galería

Galería Gogh Galería de arte actual Galería de arte Lleana VIteri

CC. Galería

Imagina casa de arte Quito Lov galería

Galería Artik

Casa piedra-galería de arte

Galería Ecuador No lugar, arte contemporaneo CC. Galería Sucre

Galeria Muñoz Mariano Galería Hilton Galeria de arte Altamira La Torera tienda- Taller galería

Galerías Museos R. de influencia 1km Galería de arte prouesta

Introducción al equipamiento: Importancia de las galerías para el artista y la sociedad

Las galerías de arte comprenden del espacio físico al cual las personas acuden para exponer, vender o simplemente observar obras de arte y cultura en general dependiendo de la exposición.

Lo que lo vuelve un lugar donde tanto la gente que va a observar o criticar, así como los coleccionistas, adquieren las obras de arte y se convierte de esta forma en el intermediario entre el artista que ofrece su arte y la sociedad.

Pero a diferencia de los museos, las galerías nunca se han entendido como punto de encuentro, sino como punto de venta; y cambiar esta mentalidad, es el enfoque que deberían tener estos establecimientos, ya que no solo permitirá a los artistas ecuatorianos y en general, promocionar sus obras, sino volverse un equipamiento en el cual las personas puedan acudir para crear y diseñar sus ideas; promover la cultura y crear exhibiciones destinadas a todo tipo de clases sociales.

Las galerías no se han sabido vender como el espacio donde encuentras experiencias y nuevos artistas; y es porque, actualmente, las galerías atraviesan una serie de dificultades, sobre todo porque estos equipamientos son mal interpretados o no se conoce su función; luchan contra un estereotipo que ha sido planteado por la sociedad, (las galerías son sólo para comprar arte); usualmente se piensa que las galerías son espacios inaccesibles para el público en general, destinadas a un grupo selecto de personas.

Pero cuando están planteadas correctamente y logran realizar el trabajo adecuado, se vuelven agentes óptimos para llevar a cabo las tareas de promoción y venta; y es que es necesario tener un espacio que te ayude a manejar las obras, saberlas exponer más allá de una pared, por que es imposible abarcar todo este trabajo solo, el artista necesita de alguien que le guíe y le proporcione visibilidad en el mercado, que muestre su obra y le ayude a exponer en otras salas, instituciones y museos, que le promocione nacional e internacionalmente, haciendo que su obra sea conocida tanto por los especialistas como por el público en general. Además, en muchos casos, necesita una persona que le ayude emocional y económicamente.

Figura 51: Análisis de aporte cultural según función.

Fuente: INEC (2010). Metodología IUDC-UNESCO.

Figura 50: Censo económico generado por los establecimientos culturales en el pais.

Fuente: INEC (2010). Metodología IUDC-UNESCO.

Objetivo general

Objetivos específicos

Objetivo estructural

Objetivo formal

Objetivo funcional

Objetivo urbanístico

Objetivo materialidad y ambiental

Este equipamiento se enfoca en el diseño de un espacio que fomente y promueva el estudio y creaciòn de diferentes tipos de arte y cultura; y sea un punto de interès para personas de toda clase social; ofreciendo espacios de calidad (zonas de exposición, talleres, estudios, etc.); y brinden un lugar a la ciudad donde se pueda apreciar el arte, fomentarlo, se pueda reflexionar y comprender la importancia que tienen las artes dentro de nuestra comunidad.

Crear un espacio que permita el desarrollo cultural y la promoción del mismo, mediante espacios interiores y exteriores dispuestos para la exhibición y producción de arte contemporáneo y urbano, garantizando de esta manera el acceso a todas las personas.

Plantear una estructura que tenga una función eficiente, segura, resistente, flexible y que cumpla con las normativas establecidas por las ordenanzas N° 127 y N° 3746 del Ecuador; y de esta manera poder diseñar los espacios de la galería con él fin de crear un proyecto que unifique el interior con el exterior, tomando en cuenta los conceptos y estrategias a plantear.

Diseñar una composición volumétrica que se sepa integrar al contexto urbano y tenga una escala enfocada al peatòn, con el fin de crear un espacio de fàcil acceso, flexible y adaptable al programa que ocupara este, de esta manera permitir una relaciòn directa entre el usuario y las obras, incluyendo espacios tipo filtro que generen apertura a diferentes zonas del proyecto, integrando lo pùblico y lo privado en un solo volùmen.

Generar espacios donde se pueda realizar actividades grupales, sociales y culturales que permitan la interacción entre distintos tipos de usuarios.

Plantear un diseño permeable y accesible que pueda comunicarse con el resto de espacio público en plan urbano (clúster 3) y proyectos que dispongan de un espacio cultural; y así desarrollar en este un recorrido de exhibiciones artísticas y actividades culturales con el fin de promocionar el arte, de tal forma que este se integre a la volumetría y forme conexiones entre espacios con distinta programación.

Utilizar la materialidad de la zona con el fin de

Producir

Además de brindar apoyo a los distintos artistas ecuatorianos, que en la actualidad se ven forzados a exhibir sus obras en calles, parques o espacios no adecuados; y de esta manera impulsar la participación de los ciudadanos y las instituciones educacionales del sector, a través de distintas actividades y exhibiciones artísticas que serán gestionadas dentro y fuera del equipamiento.

Exhibir

mantener

uniformidad

y

relacionarse

con

el

contexto, aplicando materiales acordes al uso y función del equipamiento qenfatizando ciertos espacios

de

interés

generando

distintas

sensaciones, manteniendo la concordancia entre los materiales del interior y los del espacio público, generando un confort acogedor y visual para el usuario.

Generar estrategias de reciclado, recolecciòn de

Fuente: Casper Mueller Kneer Architects

aguas lluvìa, captaciòn de radiación solar, entre otros, mediante una orientaciòn adecuada del volumen, que a su vez genere espacios amplios y bien ventilados, permitiendo de esta forma diseñar espacios visualmente estéticos y térmicamente confortables, creando espacios exteriores con diversa vegetación de acuerdo a la vocación del espacio público

Promocionar

Capítulo I: Objetivos

Figura 52: Diagrama esquemático de enfoque principal.

Fuente: propia.

o privado, fomentando la preservación de las plantas

Figura 53: Diagrama conceptual.

Fuente: propia.

TALLERES

Crear

ZONAS COMUNÁLES CAFETERIA

nativa, y que estas se integren al paisaje urbano.

Producir

COMERCIO

Fuente: Contract Workplaces

ADMINISTRACIÓN

Imágenes 11: Referentes arquietctónicos de diferentes proyectos. fuente: propia.

Figura 55: Diagrama conceptual de estrateg[ias medio ambientales

LABORATORIOS

GALERIAS

Figura 53: Diagrama esquemático del objetivo específico, el cual busca expresar la conexión entre lo construido y el espacio público.

Fuente: propia.

Promocionar Fuente: ARSOmnibus

Figura 54: Diagrama conceptual de integraciòn volùmen - contexto.

Es a mediados del siglo XIX cuando se produce “el establecimiento de una relación de conexión entre las diversas obras expuestas” (Greenberg, Ferguson, and Nairne, 374)

Realismo

Nacimiento de las galerías de salón, 1785,1785 Pietro Antonio Martini Italian

Siglo xx en adelante

Edad moderna

•Nace la fotografía •No hay unidad de estilo •Nacimiento de los movimientos de vanguardia •Arte subjetivo

Galerias en el xx en adelante

La primera galeria de arte construida específicamente para tal fin al inicio del 1800, posteriormente se vuelve pública en el año 1975.

Galerías en el siglo xIx d.c

Siglo xIx

Siglo XVIII, año 1800

•Movimiento cultural •El color es fundamental •Contrastes lumínicos •El retrato y el paisaje •Individualismo y subjetividad •Preferencia por el pasado •Obras imperfectas, inacabadas y abiertas

•Tendencia artística y literaria •Ausencia de la escritura •Refleja la realidad •Muy descriptivo

•Representación del realidad •Crítica social •Pintura objetiva, no intenta enbellecer la realidad •Representación de la vida cotidiana

Galerías en el siglo xIx

•Retorno de la antiguedad •Excesos del rococo •Libertad religiosa •Desarrollo de la ciencia •Imitación, simetría, frialdad y rigidez

Realismo o Naturalismo Siglo xIX / xx d.c

Entre el siglo vIII a.c y V d.c

la presencia de galerías es un hecho común en todos los palacios, tradición que ya iniciaran las grandes familias renacentistas y los Papas. En los palacios se exponían fundamentalmente pinturas que sustituyen a las antigüedades y retratos del siglo anterior (XVI). Entre ellas, destacan las galerías de Viena, Dresde y Düsseldor.

Primer crítico de arte: Étienne La Font de Saint-Yenne.

Romanticismo

Neoclásico

Galerías en el siglo xvIII y xIx d.c

En el siglo XVII, las exposiciones empezaron a darse en capitales consideradas “artísticas”, como Roma, Venecia y Florencia

Siglo XVIII, año 1688- 1711

•Teatralidad, dramatísmo •Búsqueda de la emoción •Contrastes, movimiento, exageración •No se basan en la proporción •Escencialmente religioso Barróco

Siglo XVII

•Arte liberal •Antropocéntrico •La belleza ideal •Renacimeinto del arte Grecoromano •Realista •Perspectiva geométrica

Galeria en el siglo xvI y xvII

Siglos xvIII y xIX d.c

Primera academia de arte y de exposici[on fundada en el a;o 1503 Fundación de las academias de bellas artes que organizaban exposiciones en recintos reales

Creación de L’Académie de Peinture et de Sculpture en Paris, responsable del programa educativo del estado en bellas artes.

Renacimiento

Siglos xv y xvI d.c

•Perfección de las formas •Equilibrio •Claro/oscuro •Simetria y proporción

Época medieval

Galerías en el siglo xvIII y xIx d.c

Grecia y Roma Entre el siglo vIII a.c y V d.c

Culturas antiguas

Espacios que se dedican a la promoción de artistas, mostrando y dando a conocer sus obra.

los artistas comenzaron a poner nombre a su trabajo, creando obras que reflejaban su estética individual, como artistas individuales. En el siglo XVII, las exposiciones de arte se celebraban en capitales consideradas “artísticas”, como Roma, Venecia y Florencia, junto con celebraciones religiosas, y fue durante este tiempo cuando los artistas se dieron cuenta de que podían utilizar esas exposiciones para ayudar a reafirmar su propia reputación.

Entre el siglo V y xv d.c

Entre el siglo V y xv d.c Aparición de las galerías

2700-2185 a.c 3200-1100 a.c

CAPÍTULO II: FASE DE INVESTIGACIÓN Y DIAGNÓSTICO: Antecedentes históricos

•Tierras fertilizadas •Áuge en la escritura y comercio •Agricultura de frutos

•Expresión humana •Ausencia de la escritura •Fenómeno artístico •Vida espiritual •Uso de rituales

Pre/histórico

•Époco mística y verticalidad •Bovedas de crucería •Vitrales •Se destaca la silueta de la figura •Escencialmente religioso

La función y la ideología de las exposiciones de arte es un tema relativamente nuevo en la bibliografía histórica, que comienza a ser explorado en cuanto a su papel social y artístico. La noción de que “las exposiciones se han convertido en el medio a través del cual se conoce la mayoría del arte” y “establecen y administran los significados culturales del arte” (Greenberg, Ferguson, and Nairne, 2)

Capítulo II: Características de las galerías de arte

Las galerías deben tener un diseño bien planteado ya que este puede afectar no solo como los clientes y visitantes se sientan dentro de este, como lo perciban visualmente y espacialmente, sino también el éxito económico que este pueda representar.

La mayoría de las galerías se especializan de alguna manera para poder centrarse en un segmento del mercado y maximizar sus esfuerzos hacia un grupo de clientes determinados, y esto se puede definir por el carácter de la exposición, la tipología que tiene y el contenido que se va a exponer.

1.Servicios gastronómicos: cafeterías, bares y restaurantes 2.Servicios educa�vos: biblioteca, centro de documentación, aulas, salas de conferencias y talleres de creación de ar�stas 3.Servicios de recreación: áreas verdes, sala poli funcional, auditorios, salas de lectura, sociales.

4.Servicios comerciales: �endas 5.Servicios de producción, talleres, aulas de diseño y manualidades, etc.

GALERÍA D E E X P O S I C IÓN Y P R O D U C C IÓN D E A R T E 1.Debe de tener un tema.

2.Tiene que tener espacios específicos para las diferentes ac�vidades.

3.Debe tener una organización funcional.

4.Circulaciones y recorridos 5.Debe también contar con: mobiliario, equipamiento y señalé�ca, iluminación adecuada según el espacio, sistemas tecnológicos y construc�vos, accesibilidad.

6.Espacios públicos que tengan: zonas de acogida, zonas de servicios sociales y privados, zonas de ac�vidades básicas (áreas exposi�vas), zonas comunales y servicios sanitarios y de almacenamiento.

7.Accesos públicos y salidas de emergencia bien establecidas.

Espacios públicos que reúnen aquellas ac�vidades que permiten la interacción directa del espectador con la obra de arte, cons�tuyendo las salas de exposiciones, las cuales ocupan aproximadamente el 50 % de la superficie total propuesta.

Tipos de arte Bellas artes Artes plás�cas

Arte popular

Literatura

Arte urbano Teatro y música Arquitectura

TIPOLOGÍAS

Galerías de arte y sus tipologías

Pasajes de exposición

CARACTERÍSTICAS: - De caracter público - no tenian un espacio definido - Eran abiertas, al aire libre - Se dan en la edad antigua RELACIÓN CON EL ENTORNO En la antiguedad no existian las galerias propiamente dicho, eran mas bien espacios públicos donde las personas (artistas, comerciantes, vendedores, etc.) se reunian para exponer sus productos.

Ya que en su mayor parte era de un ambiente público, estos pasajes usualmente eran públicos y no se caracterizaban por algo espec+ifico, se daban en cualquier parte donde exista un grupo de personas conglomerada, donde habia mas movimiento de gente, de tal manera que se realcionaban directamente con lo que sucedia alrededor.

Academia de las bellas artes

CARACTERÍSTICAS: - De carácter público - Se exponían dentro de academias - Son exposiciones enfocadas para el estudio y crítica del arte.

- Se dan en el siglo xviii y xix d.c - Tienen una sola sala de exposición.

RELACIÓN CON EL ENTORNO: Las academias de las bellas artes empezaron a realizar exposiciones con la idea de que sus estudiantes pudieran exhibir sus obras; en general el enfoque que tenían era para la clase alta, religiosos y eran exhibiciones privadas.

Se daba en espacios cerrados, usualmente en recintos reales; no tenian un caracter definido.

Exposiciones de salón

Galerías de arte

CARACTERÍSTICAS: - De carácter privado - Se exponen dentro de equipamientos o espacios destinados al arte.

- Son exposiciones organizadas, tienen un recorrido.

- Se dan en el siglo xviii y xix d.c.

- Tienen una sola sala de exposición.

CARACTERÍSTICAS: - Son equipamientos destinados a la exposicón de arte.

- Tiene varias salas de exposición.

- Tienen programas específicos y variados.

- Son de carácter público pero con enfoque destinado a la venta.

RELACIÓN CON EL ENTORNO Solo se relaciona con el entorno inmediato, el interior.

No tienen un establecimiento definido, pero se desarrollan dentro de espacios amplios, usualmente casas y establecimientos de caracter privado.

No son especificamente espacios dispuestos para exponer obras.

RELACIÓN CON EL ENTORNO Son espacios que se relacionan con el entorno visualmente y directamente, al ser de caracter público, quiere decir que cualquier persona puede entrar.

Son específicamente diseñados con la intensión de exponer obras.

Cumplen solo una función.

Galerías al aire libre

Exposiciones virtuales

CARACTERÍSTICAS: - No es un equipmaiento, es un espacio público.

- Es libre y sin costo.

- Es espontáneo.

- Se da donde exista turísmo o nodos urbanos.

CARACTERÍSTICAS: - No tienen un espacio físico.

- Son de uso público.

- Se deseenvuelven en un entorno virtual.

- Se enfocan en la venta y promoción.

- Para toda clase social y fácil acceso.

RELACIÓN CON EL ENTORNO Son espacios libres que han sido apropiados por artistas y comerciantes, que buscan exponer sus obras ya que no disponen de un espacio físico donde hacerlo.

Se reaciona directamente con las personas y el entorno, y depende de estos para su creación.

RELACIÓN CON EL ENTORNO Son espacios vistuales donde las personas tienen la oportunidad de sus obras, para que estas sean expuestas al mundo entero.

No requiren de un espacio físico, mas que tener acceso a internet.

X Contexto

Espacio expositorio

Vegetación

Recorrido

Al momento de proyectar un diseño se necesita establecer una serie de bases teóricas con el fin de sustentar la idea o conceptos que se van a desarrollar, de esta manera aseguramos que el diseño tenga un estructura sólida y cumpla con los requisitos necesarios que el equipamiento requiere, utilizando parámetros y reglas determinadas en los antecedentes, análisis urbanos y análisis del entorno.

“La teoría es una serie de leyes que sirven para relacionar determinado orden de fenómenos […]”, El discurso de Luis Barragán | 1980.

PROCESO CREATIVO Vida

Espacio

CONPOSICIÓN URBANA

CONCEPTOS Y PARÁMETROS ARQUITECTÓNICOS

IOS NCIP PRI DE DISEÑ O

Teórias y Conceptos: Introducciòn

Entorno

CONTEXTO

COMPONENTES DEL ESPACIO HISTORIA

Figura 60: Esquema de proceso de diseño.

Fuente: propia.

NORMATIVAS Y REGLAS DE DISEÑO

PROCESO ARQUITECTÓNICO

a tes �v n .” ec re ta sp dife vis e er “P s d e s d de nto pu

CONCEPTOS Y PARÁMETROS ARQUITECTÓNICOS

ISMOS DE LA ARQUITECTURA Expresionismo Alemán

Abstracción y conceptualizaciòn

Teórias y Conceptos: Esquema gràfico

IOS DE DISEÑO NCIP PRI

Modulación y estandarización

Espacios de estancia y ac�vidades de permanencia

E RT LA SA S TO DO EP NA NC IO CO LAC RE

Deconstruc�vismo y fragmentación

Vida Espacio

COLOR Y TRASNPARIENCIA Entorno

CONCEPTOS Y PARÁMETROS URBANOS

CASO DE ESTUDIO_ARQUITECTÓNICO_KUKJE GALLERY / SO-IL CASO DE ESTUDIO

PARÁMETROS ARQUITECTÓNICOS

PARÁMETROS URBANOS

PRINCIPIOS DE DISEÑO

País: Corea del sur

Teoría: Textura, contraste y materialidad Análisis: El proyecto utiliza una gama de colores de tal forma que logra mantener una relación complementaria con el resto de edificaciones, unificando asi las fachadas y aportando al paisaje urbano con un confort visual.

Kukje Gallery / SO-IL Imagen 30: Kukje Gallery-K3, SO – IL

Objetivos principales del análsis: -Entender como aplican la materialidad de la zona.

-Utilizar una gama de colores que provoco distintas sensaciones en el usuario.

-Aplicar texturas y materiales para que estos formen parte de una composición.

-Comprender como se implanta el objeto arquitectónico en el contexto urbano.

-Analisar si este se relaciona con el contexto, o no.

-Comprender como manejan la accesibilidad.

-Entender que principios utilizaron para crear el volúmen.

-Analizar si es un elemento tectónico o estereotómico.

-Como resuelven el concepto de diseño.

-Como se adapta al contexto.

Matriz 2: Estudio de referentes, Fuente: propia

Análisis: Como una manera de mitigar la geometría de apariencia tosca y hermética, se decide recubrir el edificio con una malla de acero inoxidable que suaviza el contorno y genera un manto tenue y misterioso en torno a él. La malla utilizada es la adaptación de la cota de malla, tradicional tejido utilizado en las armaduras que combina resistencia y flexibilidad gracias a la forma en que están conectados los anillos que la conforman.

Teoría: Transparencia fenomenológica.

Teoría: Principios de diseño_ Repetición Análisis: El volúmen utiliza una malla, que se basa en un módulo hexagonal, para recubrir el objeto, el efecto aquí es crear un límite 'borroso', aproximado de la masa del edificio. La caja de bordes duros de la galería de arte se combina con la forma irregular del sitio y su contexto.

Teoría: Exoesqueleto/doble piel

Análisis: La malla utilizada genera un efecto visual sobre le usuario, creando una idea de permeabildiad y transparencia, de esta manera dando un realce a la forma del volúmen y permitiendo que estas cualidades combinadas ofrescan la posibilidad de crear una piel fuerte que puede adaptarse al contorno de cualquier cuerpo y forma.

Análisis: Las innovacion de este proyecto consta de una técnica llamada “Front” d, que es un sistema de acoplamiento perimetral altamente flexible que permite que la malla se forme por sí misma y desarrolle una tensión previa equilibrada, eliminando las arrugas y las concentraciones de estrés.

x

Teoría: Habitabilidad / Proyectar la ciudad Vida

El proyecto esta implantado en una zona donde existen varias vías peatonales, y es muy permeable, de fácil acceso ya que ceunta con dos vías principales de vehiculos que no interrupen a la movilidad del peatón.

Permitiendo un facil desplazamiento para el usuario.

Entorno

Teoría: Espacios de estancia y actividades de permanencia.

Análisis: El proyecto genera un recorrido al rededor de la volumetria y de esta manera se definen espacios sociales y privados, integrandose al contexto.

Teoría: Principios de diseño_ Proximidad Teoría: Relación con el entorno urbano/Urban morphology and desing Análisis: El volúmen mantiene un relación de escala con el reto de contexto, con el fin de adaptarse al perfil urbano.

Teoría: Estereotómico – Tectónico

Teoría: Deconstructivismo y fragmentación Análisis: El diseño se basa en la deformación y adaptación de un cubo dentro del contexto en el que va a habitar.

Análisis: La estructura es tectónica ya que, se posa sobre el suelo, pero internamente es totalmente vacio, El elemento arquitectónico parte del vacío, y en este espacio se generan ensambles y uniones, a partir de la conjunción de planos y sus composiciones ya sean estas articuladas o yuxtapuestas.

Análisis: El elemento arquitectónico se encuentra separado de el resto de edificaciones con las especificaciones mínimos, ya que el sector tiene muchos pasajes , creando un efecto de proximidad entre los volúmenes.

Escala / Jerarquía / Simetría

1

Teoría: Abstracción y conceptualizaciòn El volúmen busca mimetizarse en el entorno de tal manera que este no contraste con el contexto histórico de su alrededor, y así no quitarle la prioridad y a la vez tener un caracter distinto.

PARÁMETROS AMBIENTALES

PARÁMETROS TECNOLÓGICOS

Espacio

ANÁLISIS URBANO

Referente escogido por su desarrollo conceptual, uso del espacio interior vs el volumen y la materialidad; ya que este proyecto se diseñó pensando desde la percepción que tendría el usuario del mismo, de como un volumen simple puede transformarse y aparentar algo más complejo. El análisis tendrá como objetivo el analizar los parámetros urbanos, arquitectónicos, de diseño/perceptivos; la igual que la tecnología aplicada y si son proyectos sostenibles.

ANÁLISIS ARQUITECTÓNICO

Capítulo II: Referentes y casos de estudio Caso de estudio_arquitectónico_kukje gallery / so-il

Ciudad: Seúl

ANÁLISIS PERCEPTIVO

Teoría: Flexibilidad y adaptabilidad.

RELACIÓN CON EL ENTORNO

2

3

4

CONCLUSIÓN

x Teoría: Infraestructura verde Análisis: El proyecto tiene un diseño urbano en el cúal se integra una serie de jardines y áreas verdes, que sirven para definir el recorrido desde la calle haca

Teoría: Estructura de hormigón armado y acéro El proyecto esta diseñado mediante pórticos y muros portantes, los cuales forman la estructura principal, y una segunda estructura de acero que ayuda a generar los quiebres y deformación del volúmen.

El proyecto no solo tiene un buen diseño y es innnovador; sino tambien logra adaptarse de manera correcta sobre el contexto urbano en el que esta, al igual que, el edificio cuenta con un programa inherentemente cerrado pero que permite la diversidad, lo que parece fascinante tanto de día como de noche.

El proyecto es en base a una caja blanca, muy simple, pero que tiene un sustento teórico pensado, y ademas es altamente flexible.

CASO DE ESTUDIO_ARQUITECTÓNICO_Galería Blanca PARÁMETROS URBANOS

PARÁMETROS ARQUITECTÓNICOS

Teoría: Textura, contraste y materialidad

Ciudad: Teherán

Galería Blanca / [SHIFT] Process Practice

Análisis: El volúmen mantiene una gama de colores neutros, y se integra al paisaje urbano, ya que los materiales de la zona son de colores opacos, Hormigón, ladrillo, etc.

ANÁLISIS PERCEPTIVO

Ubicación: Irán

Análisis: El hormigón le hace dar la sensación al volúmen de ser macizo, de pesades, a pesar de que internamente el proyecto tiene una gran cantidad de espacios amplios y flexibles.

Objetivos principales de análisis: -Como se desarrolla el concepto arquitectónico.

-De que manera manejan la iluminación para las distintas salas de exposición.

-La materialidad y como la aplican.

-Que principios de diseño aplican.

-Como manejan la accesibilidad y la escala del proyecto.

-Como se organiza el espacio interior, y como se maneja la ventilación.

--Comprender como se implanta el objeto arquitectónico en el contexto urbano.

Teoría: Modulación y repetición Análisis: Para la fachada del edificio se decidio buscar un material modular blanco que enfatizara la abstracción de las formas platónicas del proyecto.

RELACIÓN CON EL ENTORNO

PARÁMETROS TECNOLÓGICOS

x

Análisis: El volúmen se vuelve un nodo urbano, ya que la misma estructura del tejido condiciona al edificio, al encontrarse rodead por vivienda, volviendose un punto de atracción para los usuarios flotantes y permanentes.

Teoría: Actividades de permanencia Teoría: Continuación

Teoría: Relación con el entorno urbano/Urban morphology and desing Análisis: El proyecto mantiene los niveles del cos de la zona donde esta, creando un perfil urbano uniforme, de tal manera que no rompe con la continuidad del paisaje urbano.

Análisis: Ya que el tejido urbano es ortogonal, los lotes se encuentran distribuidos de manera casi equivalente, generando una continuidad en el trazado urbano.

Teoría: Tectónico y estereotómico

Teoría: Abstracción y fragmentación Análisis: El volúmen parte desde una figura pura, que se adapta a la topografía, generando distintos niveles, para posteriormente substraer elementos de la figura con la intención de crear aperturas de iluminación, de estancia o de áreas verdes, y así conectar el volúmen con el entorno urbano.

Análisis: El volumen es tectónico, ya que este se encuentra asentado sobre el suelo con abstracciones en ciertas partes, creando un volumen de carácter cerrado, pero internamente con grandes espacios

Teoría: Simetría Análisis: el volumen esta conformado por dos piezas simétricas, que definen el volumen y las aperturas de este.

PARÁMETROS AMBIENTALES

Sistema mixto

Teoría: Centralidades

ANÁLISIS URBANO

Este referente ha sido escogido por que es un ejercicio arquitectónico que realinea los potenciales y limitaciones de la tipología "llena" cuando se trata de crear un espacio performativo para la exhibición de obras de arte. La diferencia explícita y deliberada, tanto en la figuración como en la configuración del interior y del exterior del proyecto, pone de relieve los desafíos a enfrentar en la yuxtaposición del dúo tipología y programa.

PRINCIPIOS DE DISEÑO

Teoría: Textura, contraste y materialidad

Imagen 32: [SHIFT] Process Practice, enero 2017 , Fuente: plataforma arquitectura.

ANÁLISIS ARQUITECTÓNICO

Capítulo II: Referentes y casos de estudio Caso de estudio_arquitectónico_galería blanca / [shift] process practice

CASO DE ESTUDIO

Análisis: Desde el exterior y a primera vista, el proyecto se concibe y pretende ser percibido como un objeto autónomo y sólido, pero tiene varios espacios de estancia, los cuales permite la actividad peatonal a todos horas.

Teoría: circulación universal.

Análisis: El volumen tiene dos ingresos principales, que le permite conectarse directamente con el peatón y a la vez por medio de las aperturas en sus fachadas general una permeabilidad con el interior del volumen, al igual que una conexión visual entre usuarios, y esto permite que exista un recorrido desde el exterior hacia todo el proyecto y sus áreas

LADRILLO BLANCO MODULADO

60%

FACHALETA

10%

VIDRIO Y METAL/ACABADOS

20%

ÁREA VERDE

2%

MADERA/PISOS/ACABADOS

8%

x Teoría: Sistema aporticado de hormigón armado Análisis: La propuesta tiene un sistema tradicional que se acopla al sistema construcivo utilizado de la zona, mediante la aplicación de pórticos que dan estabilidad y permite realizar las diferentes abstracciones sin afectar la eficiencia de la estructura.

CONCLUSIÓN

x x

Conclusión: A pesar de que el edificio cuenta con un diseño pensado y esteticamente correcto, la accesibilidad a este es complicada, ya que se enceuntra en el medio de la manzana, con un solo acceso vehicular, y con muy poco espacio público.

Por lo que el proyecto busca compensar esto dando mas zonas de estancia y públicas dentro del mismo edifico, el proyecto es simultáneamente extrovertido e introvertido.

Teoría: Luz y ventilación natural Análisis: El diseño del edificio permite el ingreso de la luz natural de manera que recae sobre los espacios de estancia, y no sobre los de exposición, esto se debe a la buena orientación de las aberturas en las fachadas.

Desde dentro, el espacio se organiza alrededor de la idea central de continuidad. El continuo llega hacia fuera mientras se mantiene dentro. La porosidad espacial permite la superposición de las vistas en perspectiva que se les ofrece al espectador.

CASO DE ESTUDIO_URBANO_PLAZA GUAYARTE PARÁMETROS URBANOS

Ubicación: Ecuador

La materialidad de la zona es el principal eje de diseño, no consta con un matiz de color, sino más bien integra las diferentes texturas ya dispuestas en la zona.

PRINCIPIOS DE DISEÑO

x

Los conteiner principalmente están hechos por paneles de metal, a los cuales se les añade un recubrimiento térmico y acabados como la madera para crear un mayor confort, de igual manera al ser usadas como cocinas y puntos de venta, el piso tiene una capa de hormigón y sobre ella hay porcelanato y tambien cuentan con un sistema mecánico de ventilación y de extracción de olores.

ANÁLISIS URBANO

Este proyecto se está analizando por la forma en la cual se implanto, ya que se encuentra en una zona que era de alto peligro y abandonada, que se recuperó mediante el uso de un recorrido gastronómico y artístico, implementando áreas de exposición y espacios sociales. El referente me ayudara a comprender como un proyecto urbano puede recuperar la vida social en un lugar mediante exposiciones y recorridos de arte, de igual manera entender como el uso de los contenedores generaron arquitectura y como estos dan forma a los espacios.

Exposición gastronómica

Exposición de arte

El proyecto se divide en 2 zonas, la gastronómica y las de exposiciones, estas últimas a lo largo del recorrido del puente y en la plaza principal.

Objetivos principales del análisis: -Analizar que papel tienen las exposiciones en el entorno urbano.

-Como funciona el objeto arquitectónico.

-Cuales son las estrategias urbanas.

-Que parámetros ambientales entran en juego.

-Como manejan la infraestructura verde y azul.

El concepto de la propuesta parte de reutiliza los containers que estaban botados en el muelle de guayaquil, darles un uso y gracias a la versatilidad y la capacidad de modulación de estos permitio una libertad y flexibilidad a la hora de proponer los diferentes locales.

A pesar de que el proyecto se encuentra sobre una avenida principal, este abarca una dimensión tan larga, que no tiene un contexto aledaño, de tal manera que mantiene las proporciones de altura establecidas por la normativa, pero este constituye a todo el perfil urbano de este tramo de ciudad.

RELACIÓN CON EL ENTORNO

PARÁMETROS TECNOLÓGICOS

PARÁMETROS AMBIENTALES

CONCLUSIÓN

La estructura no solo sirvio como soporte, sino tambien para la decoración y exposición de arte, permitiendo poner paneles sobre estas y proyectar imagenes, o pinturas.

El proyecto considero parámetros de iluminación y temperatura para generar el proyecto, tomando en cuenta el gran espacio y la extensión del mismo.

Implanto varias zonas de vegetación con el fin de proveer de estancias con sombra a las personas, los recorridos siempre están orientados de tal manera que el viento y el sol no caigan directamente, y generaron un recorrido cómodo y confortable para el usuario.

Todas las plazas están bordeadas por unos paneles que se iluminan para guiar el recorrido a través del proyecto, murales que expresan la vida de Guayaquil mediante grafitis y pinturas; y todo esto en una exposición al aire libre que brinda a las personas de cualquier estrato social de conocer la cultura de Guayaquil.

Plaza Guayarte, Guayaquil, Ecuador

ANÁLISIS ARQUITECTÓNICO

Capítulo II: Referentes y casos de estudio Caso de estudio_urbano_plaza guayarte, ecuadorpractice

Ciudad: Guayaquil

PARÁMETROS ARQUITECTÓNICOS

ANÁLISIS PERCEPTIVO

CASO DE ESTUDIO

Teoría: Repetición Este proyecto tiene una infraestructura destinada a las artes visuales, y se distribuye alrededor de plazas y estancias, en las cuales se presentará las diversas artes escénicas, murales y conteiner dispuestos para exponer obras, y es que la idea es generar un recorrido artístico alrededor de esta zona, con el fin de convertirse en uno más de los destinos turísticos de la ciudad.

Análisis: Los conteiner tienen medidas pre-establecidas, y esto permite generar módulos que se repiten de manera uniforme y alrededor de las plazas y en si dentro del proyecto.

La estructura principal usada es de acero y hormigón armado, pero no solo se utilizo esto para la construcción de las plazas donde se asientan los conteiner, sino también para generar los soportes del puente que une los dos sectores del proyecto.

El proyecto no solo emplea una gran cantidad de vegetación y reforesta la zona, también ayudaron a limpiar el rio y recuperar la fauna y flora de la zona.

Mediante esto generan zonas de islas de calor y zonas de sombra para que las personas tengan donde descansar del sol y refrescarse.

Teoría: Tectónico y estereotómico Análisis: El proyecto tiene características estereotómicas, ya que el volumen es libre en sus contornos, pero cerrado en el núcleo, esto se da porque los conteiner están destinados al uso de exposición y venta de productos locales, dejando un espacio de apertura como techo para los usuarios mientras que en el centro se genera la venta de los productos.

Este proyecto, Guayarte, surge de la necesidad de dar un espacio para los distintos artistas guayaquileños y extranjeros, con el fin de promover la cultura y el turismo, como dice José Sánchez, concejal de Guayaquil: “Es una plaza que nace del pedido de artistas especialmente urbanos de tener un espacio para poder mostrar su talento”, J. Sánchez.

Esta plaza es un espacio que ofrece a los turista y habitantes, una zona de sana distracción, de cultura, variada gastronomía, y que acoge un ambiente diferente, innovador, versátil y dinámico. Este lugar es una evolución del festival urbano que se suele realizar, exposiciones espontáneas que ahora pueden ser unificadas y organizadas con un mejor planeamiento, aunque “No todo tiene que ser estrictamente ordenado, en el arte pienso que todo es válido. Esto es aspiracional, se puede cambiar y generar más propuestas”, Apitatán.

Guayarte es un ejemplo de tantos, que muestra como la cultura puede regenerar zonas perdidas, y que el arte es un medio no solo para generar más turismo, sino también para promocionar a artistas que no les quedaba de otra que vender sus obras en las calles, estos espacios urbanos ofrecen oportunidades de crecimiento y fortalecen la relación social entre las personas.

Teoría: Escala y proporción Análisis: Los conteiner siguen un principio de modulación y repetición basados en una proporción pre definida, que permita a los trabajadores desarrollar sus productos y se puedan desenvolver dentro de estos.

Conclusión

La obra está diseñada a partir de las estructuras de contenedores metálicos marítimos, los cuales cuentan con dos galerías de arte y un micro teatro que funcionarán en sendos, de tal forma que la versatilidad de estos espacios permita al usuario experimentar distintas atracciones y sentidos a la vez, ver arte, probar la gastronomía, convivir con la naturaleza, etc., y así generar en este un recorrido dinámico y confortable.

Como estructuras auto portantes, pueden ser apilados, cuando están llenoS, hasta en ocho niveles. Al llevarse a un diseño arquitectónico debe tomarse en cuenta donde se ubican sus aristas estructurales para su aplicación o ensamblaje, o incorporar otros materiales para el soporte en un proyecto más complejo.

Según Habitat Container, que promueve su uso para lograr una arquitectura sustentable, los containers “son entonces abundantes, autoportantes, resistentes y económicos como módulo y base estructural de un sistema constructivo”. Además son modulares, permitiendo ser ensamblados de formas diferentes, diseñados para ser trasladados fácilmente y de manera logística, sin importar el lugar de emplazamiento, economizando tiempo y energía.

El arte siempre tendrá un papel importante en nuestra sociedad, y creando espacios donde este se pueda desarrollar traerá beneficios positivos para la comunidad y la ciudad.

2.6.4.3 NORMATIVA DEL TERRENO TEMA

FORMA DE OCUPACIÓN

DIMENCIONES DEL TERRENO

COS PB

COS TOTAL

USO DEL SUELO

TOPOGRAFÍA

NORMATIVA

CONCLUSIONES

N

12m R: 300

0m

12pisos

Situación actual

36m

PAREADA TIPO

ÁREA: 11.031 m²

A24

A.MAX

RETIROS

M

NP

48

12

F 5

D.ENTRE BLOQUES

L

P

3

3

6

COS PB 50%

COS T 600%

L.MIN 600

F.MIN 15

Población base: 20.000 hab

COS PB: 5294 m²

ÁREA: 19855 m²

0% 1% 1.8%

2.4% 3%

3.8%

4%

Uso multiple-recreativo-zonal

Radio de influencia: 3000 m Lote mínimo: 10.000 m²

Capítulo II: Normativa_Lote

N

R:

18m

10

00

m

8pisos

Propuesta

24m

PAREADA TIPO

ÁREA: 3066.6 m²

A24

A.MAX

RETIROS

M

NP

F

L

24

8

10

3

D.ENTRE BLOQUES

COS PB

COS T

L.MIN

5

6

50%

200%

600

Población base: 5.000 hab

F.MIN

P 15

El lote no solo no utiliza toda el área permitida, sino que se encuentra en estado de subutilización, impidiendo que este se consolide; de igual manera el equipamiento actual está fuera de escala, ya que dentro de la zona de estudio existen más equipamientos de la misma tipología y escala (Centro deportivo o polideportivo/zonal), por lo que existe una sobrecarga de edificaciones destinadas a lo recreativo; y sobre todo porque la zona de estudio es de una escala más barrial-sectorial, dejando un déficit en la población base por equipamiento.

ÁREA: 1533 m²

ÁREA: 6132 m²

0% 1% 1.8%

2.4% 3%

3.8%

4%

Uso multiple-cultural-sectorial

Radio de influencia: 1000 m Lote mínimo: 600 m²

El enfoque que tendrá el equipamiento consistirá en plantear una optimización de los espacios y cumplir con la normativa establecida, con el fin de consolidar este sector y cubrir el déficit cultural que existe en la zona de estudio; y así atender las diferentes problemáticas existentes, con el fin de aumentar el índice de población y proveer a los distintos gremios de artistas y gente en general, de un equipamiento destinado al arte y la cultura.

3.3.1 PARÁMETROS DE DISEÑO Y CONCEPTOS RELACIONADOS AL ARTE ACCESIBILIDAD

TEORÍA APLICADA

02 Transparencial /

literal y fenomena - Cualidad o condición de ser transparente; diafanidad; traslucimiento”.

(Rowe, 1978, p.155).

- Existe más de una forma de trasparencia, y es que un cuerpo es transparente cuando este permite que se vea, se perciba o se experimente a través de él.

OBJETIVOS

01 Generar sensación de patrones lineales o

geométricos que siguen un orden simètrico, con el fin de crear una relación de continuidad entre el espacio público y el volumen.

02 Llamar la atención del peatón y direccionarlo hacia los espacios de intereso.

03 Crear un espacio permeable que no rompa la

MORFOLOGÍA

01 Color, textura y trasparencia.

- Los colores y materiales no solo afectan la estética del objeto arquitectónico y como lo percibimos, sino también como lo entendemos, un cambio de color en un spacio puede generar que las personas se alejen o busquen ir a este.

02 Permeabilidad / Efecto atmósfera

- El espacio permeable es aquel que permite que el uso funcional que allí se realice sea enriquecido por otras actividades siendo flexible el cambio, tanto de mobiliario, como de función.

- La permeabilidad es uno de los elementos de la urbanidad material que constituye una respuesta espacial equivalente a movimiento y representa secuencias espaciales dinámicas y articuladas.

01 Diseñar espacios abiertos y flexibles que permitan la integración social.

02 Crear un recorrido artístico que permita al usuario apreciar el arte en la calle.

03 Utilizar materiales que representen al volúmen como un lugar cultural, interesante y busquen entrar.

01 Jerarquía volumetrica

01 Contraste y materialidad

02 Flexibilidad y adaptabilidad

02 El color como componente paisajístico

- Elementos que denotan una importancia mayor dentro de un conjunto, o que se quiera enfatizazar

- Espacios ambiguos que permiten la interacción y la diversificación de diferentes actividades.

01 Como una manera de mitigar la geometría de apariencia

tosca y hermética, se busca aplicar materiales y una estructura ligera.

02 Volumetría diseñada tomando en cuenta el entorno, con el fin de pensar a nivel de peatón.

03 Diseñar espacios que permitan actividades culturales, ya

sea interior o exteriormente que den acogida a un gran número de personas.

continuidad visual del peatón.

ÁREAS VERDES Y PAISAJE - El contraste es la consecuencia de la superposición, oposición, contraposición, sombra o diferencia notable, entre la textura y otros elementos.

-La interpretación apunta a una aproximación al entendimiento de la estructura físico-espacial de la zona de estudio, así como a producir una descripción de la secuencia histórica de construcción del paisaje.

-El color ambiental urbano es el resultado de la conjunción de todos los componentes que integran un espacio, con su materialidad o su sustancia constitutiva, y en articulación con la incidencia de la luz, la proyección de las sombras y las cesías

01 Incorporar la luz como un elemento creador de espacio y

del paisaje, por intermedio del color, dado que este último responde a la sensación resultante de las radiaciones uminosas que percibe el sistema visual humano

02 Integrar el arte urbano con el volúmen.

RELACIÓN CON EL ENTORNO

01

/

Teorìa de color Ergonometría En el arte de la pintura, el diseño gráfico, el diseño visual, la fotografía, la imprenta y en la televisión, la teoría del color es un grupo de reglas básicas en la mezcla de colores para lograr el efecto deseado combinando colores de luz o pigmento

02 Materialidad y Espacio

El espacio es el protagonista de la arquitectura. En términos de su esencia, el espacio está arraigado a la profunda e intensa espiritualidad japonesa que tanto atrae a los arquitectos occidentales y que influye en sus arquitecturas.

La materialidad simplemente modela el espacio interior y su relación con el exterior

01 Trabajar una gama de colores correspondiente al entorno inmediato del proyecto.

02 Utilizar materiales relacionas a la zona con el fin de integrarse al contexto.

PARÁMETROS AMBIENTALES

01 El color como confort termico

- El uso de colores claros ayuda a reducir la sensación térmica en los espacios interiores de un edificio, ya que estos repelen el calor, ya que los colores oscuros absorben más calor que los colores claros porque absorben más energía de luz.

De hecho, cuanto un color más se acerque al color negro, más calor absorbe de la fuente de radiación. La clave es que los colores no absorben diferentes cantidades de calor, sólo calor de la luz

CONCLUSIÓN La

idea

de

utilizar

principios

y

teorías

relacionados con el arte es buscar integrar el volúmen arquitectónico con el usuario, tratar de conseguir un diseño que no solo sea funcional, sino que a su vez tenga un imagen adecuada para el medio en el que se va a encontrar,

01 Utilizar materiales de bajo espectro de color, con el fin de ayudar a repeler la sensación tpermica dentro del edificio.

ademas de que este equipamiento busca ser un nodo dentro de la ciudad, por lo que, es escencial darle las cualidades adecuadas y que se integre de una manera positiva en el contexto, aumentando lel interes de utilizar el equipamiento en las personas.

Por que la arquitectura es una expresión

Programa jerárquico que de apertura al público

ESPACIALIZACIÓN DE LAS ESTRATÉGIAS

Capítulo III: Parámetros de diseño y conceptos relacionados al arte

01

Principios de diseño / Escala y continuación - Crear zensación de patrones lineales o geométricos que siguen un orden simètrico o asimétrico - Llama la atención de o hacia un elemento.

- Crea jerarquía y enfatiza la importancia de las zonas de exposición.

ESPACIO PÚBLICO

Creación

Consumo /participación

artística y a la vez relicario de arte ya que muchas grandes obras de la arquitectura contienen obras de arte de todo tipo.

La relación entre arte y arquitectura es

Producción

inextrincable.

Exhibición /transición

El arte se ha expresado y se expresa en la

Difusión

actualidad a través de la arquitectura ya que el diseño arquitectónico muchas veces sigue diferentes estilos que le dan un significado a la Conexión con el espacio público “calle”

obra especial.

PARÁMETROS URBANOS

TEORÍA APLICADA OBJETIVOS

MORFOLOGÍA

01 El paradigma de la movilidad sostenible / David Banister

01 Ciudad genérica / Ren Koolhaas

02

02 Supermanzanas / Salvador Rueda

- El valor de la actividad es el destino que resulta en viaje.

- Involucrar a la gente.

- Medidas de política de transporte - cambio modal (aumento de trasporte alterno)

Espacios de estancia y actividades de permanencia /

Proyectar la ciudad - Jan Gehl - El entorno urbano se ha vuelto cada vez más extenso, menos caminable y más enfocado al vehículo.

- Distancias poco circulables, son menos permeables y menos accesibles

01 Determinar espacios confortables y proporcionados.

02 Definir los puntos de ingreso / Vehicular y peatonal.

03 Reducir el número de parqueaderos / Utilizar los

parqueaderos de borde, zona azul.

B

04 Diseñar de acuerdo a necesidades de personas de la tercera edad; ser incluyente. / Accesibilidad universal.

ESPACIO PÚBLICO

- Crecimiento en altura, para evitar la movilización dle territorio.

- Identidad centralizada.

- Responder a la escala del peatón.

- Interacción entre lo nuevo y lo existente.

- Las supermanzanas acogen a todos los participantes del espacio público menos uno: el vehículo de paso.

- La re-urbanización ayuda a configurar un tejido urbano, tomando en cuenta la distribución original de una zona, generando así que el área tenga una organización formal y funcional.

01 Jerarquizar volúmenes y espacios / Con el fin de

RELACIÓN CON EL ENTORNO

RELACIÓN CON EL USUARIO

Urban morphology and desing / Stephen marshall - Las conexiones y accesos son claves para el desarrollo de comunidades en base al uso de suelos.

- Se debe generar propuestas de diseño, entendiendo el contexto, la morfología y el tejido urbano.

- Relación socio espacial de la ciudad.

01 Architecture in a Climate of Change / NACTO

- En arquitectura, la comprensión del papel que desempeña la textura de los materiales en los edificios y espacio público, es indispensable. Inclusive los materiales más nobles pueden perder su carácter si son utilizados sin ningún criterio.

Conceptos relacionados al arte / Expresionismo alemán Teoría del color - Transparencia literal y fenomenal - Las obras no tenen que ser solo volúmenes u obras bellas a la vista, sino que también debían expresar emociones sobre el observador.

- Mostrar la parte conceptual de un proyecto, expresado cada vez más en el esquematismo de las formas y el contraste de transparencias, texturas, color; aunque este último de una manera más sutil.

- Las composiciones tridimensionales pueden crear en el espectador la percepción de concavidades y convexidades. Así como también el fondo y la profundidad.

Esto genera impresiones en el observador, y lo obliga a detenerse a detallar al objeto. Los arquitectos pueden utilizar la yuxtaposición de los materiales para crear estas intenciones y estructuras visuales.

01

01 Diseñar espacios con identidad / Aprovechar los distintos recorridos

Diseñar espacios con materiales permeables / Permiten que ésta se infiltre por el terreno o sea captada y retenida en capas subsuperficiales para su posterior reutilización o evacuación

02

02

Optimizar los espacios destinados a la cultura / Integrar recorridos peatonales que se conecten con los distintos espacios de exposición y equipamientos de cultura de la zona.

Fomentar la preservación de plantas nativas, y aumentar el número de especies. / mejorar la calidad y jardines del sector.

03

Ventilación e iluminación natural / Aprovechar el grande espacio que existe, y utlizar apropiadamente estos recursos para crear islas confortable de temperatura, donde las personas puedan descansar o realizar sus actividades sin problemas.

04 Generar espacios confortables, para incentivar la movilidad

actualidad no tienen función, generando así mas espacios verdes para la ciudad.

ya que se encuentra en una zona barrial, y de construcciones de baja altura, permitiendo generar recorridos culturales y de exposiciones de arte, al igual que el desarrollo de amplias zonas de espacio público y áreas verdes.

Estimular los sentidos de las personas / Implementar elementos que puedan ser utilizados por las personas para crear arte, genere interes en el mismo y promueva la cultura en general.

01 Espacios de estancia y actividades de permanencia / Smart grow - Habitabilidad -Hacer de los espacios públicos el punto central de cada comunidad.

-El espacio público debe ser el lugar de manifestación de los habitantes, debe estar presente y debe ser indispensable para la identidad de una ciudad.

-Espacios compactos y caminables, calles conectadas y veredas amplias.

01 Implementar ejes trasversales / Facilitar la permeabilidad de los

01 Conectar la red verde y azul del plan urbano con el proyecto

Orientación e implantación / Aprovechar que no existe un elemento que genere sombra directa sobre el terreno y de igual manera potenciar que el terreno posee un rango visual amplio de 270° hacia varios paisajes urbanos improtantes de Quito.

aceras / mejorar la calidad y accesibilidad los espacios públicos.

03 Liberar la planta baja / Aprovechar la condición dispuesta por

02 Implementar mobiliario urbano, luminarias y tratamiento de 03

pasiva.

recorridos y vías internas que permitan el ingreso del ciclo vía.

02

-Todo lo que nos rodea genera estímulos sensoriales en cada individuo.

- La arquitectura pasa de ser un simple objeto, a un exponente visual que manda información.

- Relación directa entre humano-arquitectura.

02 Aplicar la segunda tipología

aplicando las estratégias dispuestas para la tipología 2, que se desarrolla desde la perspectiva del usuario.

- Crear una red verde que conecte espacios públicos y áreas verdes.

- Enlazar el área verde de la trama, y unificarla con el trazado existente.

- Ciudad conectada por ejes verdes.

- Extensión de las reservas naturales existentes dentro del territorio.

02 Textura, contraste y materialidad

satisfacer las actividades que requieran de mayor demanda por los usuarios.

/ Espacializar el volúmen

01

01 Infraestructura verde / Charles Darwin House

Blue aspects of green infrastructure / Iwona Wagner, Kinga Krauze, Maciej Zalewski - Las plantas ayudan a reducir la concentración del aire y de polvo, pero cuando los arboles experimentan estrés hídrico, el mecanismo descrito anteriormente, deja de funcionar. Al mismo tiempo, sus raíces se expanden. en busca de agua y aire, potencialmente causando un peligro a la infraestructura.

02 Estímulos sensoriales / Ergonometría - Arco reflejo

espacios y la conexión entre estancias.

la normativa para generar mayor espacio público.

05 Promover el uso de trasporte alterno / Generar

ÁREAS VERDES Y PAISAJE

/ Situando un eje verde arborizado que integre al peatón con un recorrido dinámico y con plazas de sombra y estancias con un paisaje adecuado.

02

Aumentar los espacios verdes caminables y generar corredores verdes / Apropiarse de lotes valdíos y terrenos que en la

04 Diseñar estancias aplicando principios de diseño de paisaje.

Punto de conexión (nodo urbano) entre equipamientos B / Diseñar la volumetría de tal manera que utilice al máximo el terreno, culturales

03 Mejoramiento de las dinámicas sociales mediante espacios recreativos, culturales.

7

03

Crear espacios que promuevan la relación directa entre humano y la arquitectura / Utilizar plazas y recorridos exteriores que se

comuniquen con las salas de exposición, auditorios o cualquier programa que funcione para la relación social.

02 Urban Street Design Guide / Peter F. Smith

- El diseño de una ciudad debe ofrecer una visión general de los principios que las ciudades están utilizando para hacer que sus calles sean seguras e Inviten a la gente a caminar, ir de compras, estacionarse y conducir en un contexto urbano.

01 02 03

Biodiversidad / Aprovechar distintos puntos del sector para aumentar la diversidad de la flora de la zona ocupando lotes valdios o zonas innacesibles.

330° 345°

Ac�vidades opcionales

y plazas para crear espacios los cuales puedan ser utilizados para la relación de artistas, venta de obras, o movimientos culturales.

- Como las poblaciones aumentan y, al mismo tiempo gravitan hacia ciudades, edificios, viejos o nuevos, aplicar estrategías ambientales sobre estos debe ser un objetivo primordial en la batalla para revertir el la demanda de energía a base de fósiles.

- Promover una asociación creativa entre los profesiones para producir edificios que alcancen condiciones óptimas para sus habitantes y al mismo tiempo utilizar menos energía a base de fósiles.

315°

500 mts

01

PARÁMETROS AMBIENTALES

300°

225°

Ac�vidades necesarias

6

295°

4 9 3

N

S

5

P

A 2

Flujo vehicular

P

Parqueadero proyecto

Zonas de exposición de arte

A´

Estancias y plazas de transición

Plazas sociales y de descanso

Área verde

Ciclo vía

Área verde

Espacio caminable

Espacio caminable

Edificación

vía vehicular

Ciclo vía

Calle Iñaquito

Línea de seguridad verde

Flujo peatonal

Calle Nueñez Vela

45°

Paráda de bici-q

60°

Zona 30 km/h

Paráda de buses

E

75°

zona restringída

Zona azul / parqueaderos

105°

Contexto

Equipamientos

120°

Ac�vidades sociales

135°

Apertura al espacio público

30°

8

Galería de arte

Lote de estudio

150°

1

15°

165°

ESPACIALIZACIÓN DE LAS ESTRATÉGIAS

O

285°

240°

255°

N

210°

Capítulo III: Desarrollo de los parámetros urbanos para el plan masa

MOVILIDAD

Equipamientos de cultura

Adoquín ecológico

A´

Escorrentia

Piso permeanble

PARÁMETROS ARQUITECTÓNICOS ACCESIBILIDAD

ESPACIO PÚBLICO

TEORÍA APLICADA OBJETIVOS

- Acceso universal enfocado al diseño inclusivo, en condiciones de seguridad y comodidad, facilitando la movilidad de los grupos más vulnerables, en este caso, de las personas con discapacidad, haciendo de su entrono lo más amigable y natural posible, garantizando así el derecho constitucional de la igualdad.

02 Normas INEN / Instituto ecuatoriano de normalización

- Esta norma establece las características que deben tener todos los espacios públicos y privados, para indicar la condición de accesibilidad a todas las personas, así como también indicar aquellos lugares donde se proporciona orientación, asistencia e información.

01 Determinar Puntos de acceso verticales.

02 Definir rampas y escaleras adaptadas según la

01 Normativa de la propuesta urbana - morfología, establecida por taller Aro 860

- Metodología que se utiliza para comprender un elemento, substraer lo principal, reflexionar y darle un sentido.

02 Principios de diseño / Jerarquía

y equilibrio de espacios - Elementos que denotan una importancia mayor dentro de un conjunto.

- Es un principio de organización visual, y es la cualidad resultante de mantener un criterio congruente en los diversos aspectos que significan un problema arquitectónico.

03 Modulación y estandarización 01 Ceder un retiro adicional de 5m sobre la av. Atahualpa, con el fin de dar más espacio público al peatón.

normativa INEN para el uso de personas con todo tipo de necesidades.

02 Establecer espacios internos en el proyecto enfocados a la

03 Promover la circulación horizontal / Generar recorridos

03 Espacios sociales y estancias deben tener visual hacia las

internos y externos.

04 Establecer una zona de carga y descarga / Sin que

rompa la estética visual del proyecto.

relación social entre usuarios, estancias y zonas recreativas.

01 Abstracción y conceptualizaciòn

- Metodología que se utiliza para comprender un elemento, substraer lo principal, reflexionar y darle un sentido.

02 Modulación y estandarización / Adaptabilidad, ligereza, versatilidad - “La arquitectura modular consiste en el diseño y manejo de sistemas compuestos por elementos repetitivos separados (módulos), similares en tamaño, forma y funcionalidad. Éstos pueden conectarse entre sí, reemplazarse o agregarse.” AGi architects.

03 Deconstructivismo y fragmentación 04 Estereotómico – Tectónico 01 Mantener relación con el perfíl urbano.

02 Volumetría diseñada en base a la tipología 2 de la propuesta.

03 Abstracción de la forma, con el fin de crear espacios

áreas verdes y paisaje exterior.

deformados, que tengan una espacialidad interna amplia, dispuesta para que se expongas obras de hasta 5m de altura.

04 Diseñar los espacios según la modulación estándar

04 Generar dobles alturas en partes de exposición y que den

requirada para la exposición de obras.

apertura a dinámicas sociales en varios nivels.

Circulación Vertical

ESPACIALIZACIÓN DE LAS ESTRATÉGIAS

Capítulo III: Desarrollo de los parámetros arquitectónicos

01 Movilidad universal

MORFOLOGÍA

1m Espacio de seguridad

Altura máx 24m

1m

3,2m

Espacio de circulación

Parqueaderos Circulación horizontal

ÁREAS VERDES Y PAISAJE

01 Arquitectura verde / Pilar Nuñez

- Adaptarse en respuesta al cambio climático, la escasez de recurso y el aumento de población en áreas urbanas, apoyándose en la tecnología y la naturaleza para generar una red de espacios verdes inteligentes a través de granjas urbanas verticales y abundancia de árboles que brillarán en la oscuridad o caminos alimentados con energía solar.

02 Diseño de microclimas

RELACIÓN CON EL ENTORNO

01

PARÁMETROS TECNOLÓGICOS

/

Estímulos sensoriales (sonido y visuales) Ergonometría Los espacios pueden trasmitir distintas sensaciones sobre las personas, ya que existe una relación directa entre humano-arquitectura. La arquitectura actúa como un papel fundamental en el entorno del hombre, debido a que es la representación de todo lo que nos rodea.

02 Transparencia literal y fenomenal

01 Sistema de exoesqueleto / Diagrid

- El exoesqueleto es un concepto de diseño y construcción arquitectónica moderna, de estructuras en hormigón armado del siglo XX, o de acero más recientemente, utilizados en los grandes edificios actuales, el cual consta de una osamenta, una armazón de acero o de hormigón armado. Esta estructura del edificio, fue tomada del concepto de esqueleto animal.

- Estructura compacta que aprovecha al máximo la infraestructura y la construcción.

PARÁMETROS AMBIENTALES

01

Arquitectura bioclimática / Eco-habitar Consiste en el diseño de edificios teniendo en cuenta las condiciones climáticas, aprovechando los recursos disponibles (sol, vegetación, lluvia, vientos) para disminuir los impactos ambientales, intentando reducir los consumos de energía.

02 Arquitectura verde y sustentable /

“Todas las figuras están provistas de transparencia: es decir, pueden interpretarse sin que se produzca una destrucción óptica de ninguna de ellas. […]

La transparencia significa la percepción simultánea. […] La posición de las figuras transparentes tiene un sentido equívoco puesto que tan pronto vemos las figuras distantes como próximas.”

02 Estructura de acero

- Con este tipo de edificación se tiene mayor espacio que una edificación, ya que al poseer un sistema de exoesqueleto brinda un área más amplia que otras edificaciones.

- Diseño que busca incluir recursos naturales en su totalidad o recubriendo parcialmente el volúmen (Fachadas o techos verdes), - Darles una función, que sean de alguna manera sustentables, implementando tecnología que utilice menos energía, aislantes naturales, y sistemas mecánicos, aplicando una orientación adecuada, y un diseño espacial pensado en base al contexto natural en el que se encuentra.

01 Crear espacios abiertos con dimensiones no muy grandes

01 Mediante el estudio de ángulos visuales, establecer puntos

01 Utilizar un sistema constructivo que permita diseñar

01 Tratamiento de aguas grises / Reutilizar las aguas lluvias y agua

02 Aprovechar los arboles existentes, abriendo espacios

02 Establecer terrazas verdes y sociales, que interactuen

02 Diseñar la estructura para que sea sismo-resistente, y

- Enfriar el entorno inmediato y los espacios que tengan radiación directa. Esto se consigue principalmente mediante el uso de un sistema verde con perforaciones, filtros y otros elementos con agujeros que permitan la salida del agua, y de esta manera, conseguir un estado de frescura y confort al disminuir la temperatura.

que sirvan de plazas y plazuelas al que se puede acceder caminando.

como plazas o puntos de encuentro donde se aproveche la sombra y la vegetación.

03 Diseño de microclimas en zonas de radiación directa, o

donde los espacios requieran mayor control de temperatura.

Espacio público 30%

Boulevard

Construcción 50%

Edificación

Área verde 20% Plaza de estancia Pre-existencia

Área verde 20%

Vía peatonal

Eje arbolado

Edificación Pre-existencia

Edificación Pre-existencia

focales hacia zonas de interés, y utilizar la morfología del volúmen, para ocultar o enfatizar recorridos.

visualmente con el paisaje y con el contexto urbano.

03 Se plantea moldear los volumenes con el objetivo de

estructuras más ligeras en peso de construcción. (25% menos)

utlizar acero como estructura principal, para que sea de alta resistencia mecánica reduciendo el peso / Importante para el diseño de estructuras de grandes claros.

03 Emplear una estructura secundaria dispuesta de muros

priorizar, y aprovechar la mayor cantidad de visuales importantes e interesantes en el lugar.

portantes, utilizando una malla estructural que unifique los dos sistemas.

potable de baños y grifos para regar los distintos espacios verdes, redistribuyendo así el agua no racionada.

Tratamiento de desechos / Aplicar estratégias de reciclaje, y promover el uso de materiales no contaminantes.

Implantación adecuada / Aplicar estrategías de diseño que me permitan usar ventilación e iluminación natural Tratamientos de espacio público / Utilizar materiales reflectivos y permeables que reduzcan la radiación y la escorrentia del proyecto.

Ventilación y zonas de sombra / El proyecto tendrá ventilación cruzada mediante las aperturas en la fachada, al igual que la implementación de vegetación apropiada en espacios públicos.

02 03 04 05

O

Plaza de estancia Pre-existencia

Desarrollo conceptual: Deconstrucción y abstracción de uno o varios volúmenes

Malla en base a módulo

Interacción

S

N

16m 4m 0m -3m -7m

E.público Volumetri Pb. libre E.público Sub-suelo

E

Fecha de estudio_Junio 21 del 2019_12:00am

Interpretación teórica El desarrollo conceptual del proyecto parte de la idea de la idea de “Promenade”, que consiste en la continuidad del espacio entre el volumen arquitectónico y la calle; estos espacios se pueden comprender de dos formas, espacios útiles o habitados (lugar) o espacios vacíos (no lugar).

Capítulo III: Fase conceptual.

Cada espacio existe y tiene una función que lo define, y el uno depende del otro, los lugares se crean a partir del vacío que representa el “no lugar” es decir, es un ciclo en el cual un espacio existente, deriva en un lugar consolidado o uno vacío, para luego dar paso a un nuevo espacio, una especie de pliegue que se da en la transición del uno al otro, y es que los dos funcionan como un exterior y un interior hasta que se lo defina como uno u otro.

Figura 112: Esquema de “no lugar” Adaptado de (Dan Waisman, galeria Thames, 23/9/2009)

Figura 114: Esquema de “lugar” Adaptado de (drawyourdreams/workshop).

Figura 115: Esquema conceptual

Análisis demográfico del usuario El equipamiento que se esta desarrollando en este tema de tésis tiene como enfoque una escala sectorial; el cual abarca un área de 1000m de radio, y una densidad poblacional de 10.53 hab/ha, de tal forma que este tendra una gran afluencia de diferentes usuarios, entre estos, estudiantes, diferentes gremio de artistas, críticos de arte, coleccionistas de arte, turistas, contemporaneos, etc; por lo cual la galería buscará adpatar su programa en base a las diferentes necesidades del usuario.

Niños :

335

Jovenes :

= Barrio la Ca sonas roli Per na

t er) o (Clus

ro

d rea lá e d

i st ud ee

Artistas

a. Compra y venta de obras de arte. b. Asesoramiento. c. Charlas y capacitaciones. d. Salas dispuestas para la exhibición de arte.

a.Instrucciòn general sobre el arte y cultura del b.Talleres interactivos. c.Espacios de trabajo que promuevan el arte, y les permita desarrollar sus capacidades. d.Programa que les permita crear y desarrollar sus

512 Personas se e ncu e n t ra nd

en t

Capítulo III: Análisis de usuario

de lzona es de 234 Ha b

670

Coleccionistas de arte te ot an

Adultos :

1

ario Usu

52 0.0

16 7

b Ha

en cult ura en R= 1 000 nsum m s co na so er 5P

1

335

3.4.2 Actividades del usuario

Contemporaneos Estudiantes

Adultos Mayores :

Figura 117: Análisis demográfico de la zona.

335

a. Espacios de estancia y relajación. b. Espacios de investigación. c. Zonas de exhibición de arte. d. Espacios verdes y de circulación continua.

a. Venta y exhibiciòn de sus trabajos. b. Asesoramiento. c. Charlas y capacitaciones. d. Espacios dispuesto para el desarrollo de arte en general y artes escènicas

El programa del proyecto se define en tres zonas:

1.- Espacios de descanso y administrativo

2.- Espacios de exposición. 3.- Talleres de diseño e investigación

Estos espacios se establecieron para generar una dinámica continua en la galería y buscar crear diversidad en el programa, brindando al usuario una serie de espacios relacionados al arte que cumplan con diferentes características y así promover el interés en el arte y cultura contemporánea de Quito.

ral

ne

nte ió ane sic o m r p pe ex ició de te s o a l eran xp n i e Sa t i e n ició la d pos Sa x e vil de n mó ó i c i Sala s xpo ral de e a tempo l n a ió S ic pos de ex Sala rior ión exte Exposic

Administrativo Creación

Figura 121: Espacios de descanso y administrativo

Recreativo

Promoción

Taller interactivo

Producción

Co-working Talleres de investigación Taller de artes gráficas Taller de diseño Sala de restauración Taller de escultura C

La

af

et

er ia

Figura 120 Espacios de exposición.

s io or

to ra bo

t ra bo

La corte

ent erim ex p

er y

es al su Vi rte s ea te nd Ar ció de dia me de s ale

os tori

s rio

ora Lab

lo de p Sala

r láse

ay arpinterí rios de c Laborato ia metalúrg

Gerencia Oficinas Contraloria Información Secretaria

Capítulo III: Desarrollo del programa arquitectónico

e ng

Figura 118: Esquema gráfico de los espacios potenciales para elproyecto.

Figura 119: Talleres de diseño e investigación

Sala de exposicion Cafeteria/bar

ón is ci po

Archivero

Workshop Talleres

Áre ad

ee x

Parqueadero

Recepción

Exposición exterior

Teatro exterior

d ea r Á

os vici r e es

Zona almacenamiento

Talleres privados

Cuarto empleados

Zona técnica

va

Administración

Zona carga descarga

Bodega

rat i nist mi ad na Zo

Capítulo III: Organigrama funcional

Baños

Parque urbano

Propuesta 1 / El volumen como generador del espacio 1

Ejes principales “Trazo”

Recorrido principal Recorrido secundario

Capitulo IV: Fase de Propuesta Espacial

3

Jerarquía volumetríca

2

Elevación de volúmenes según altura máx

Volúmenes Espacio público

Propuesta 2 / El diseño en base a la continuidad del espacio en relación al volúmen

1

Masa inicial “Trazo”

Propuesta 3 / El recorrido como generador de la volumetria

Circulación principal

2

1

“Aterrazamiennto”

Núcleo central

2

“Eje principal”

Contexto Equipamientos clúster 3

Masa total

“Escala peatonal”

Recorrido

Conexión con parque

Equip.

Contexto

3

3

Recorrido interior

“Continuidad de la forma”

4

Jerarquía volumétrica “División del programa”

Contexto

4

Vacío central

“Anillo interior y exterior”

Fluidez y definición de la volumentria

Anillo interior

Anillo interior

Anillo exterior

Contexto

Plaza central

Contexto

Anillo exterior

5

Imagen 40: Proceso de diseño propuesta 2 Fuente : Propia.

Definición de la volumetria y espacio público “Difinición del programa”

Parque

Equipamientos Cluster 3

Auditorio exterior

Contexto

Volumetría

Plaza exterior

Propuesta 2

Propuesta 3

Accesibilidad

Escala

Circulación

Paso 3

Capitulo IV: Valoración alternativas del plan masa

Paso 1

Propuesta 1

Accesibilidad

Relación e.p

Permeabilidad

Escala

Circulación

Continuidad visual

Relación e.p

Permeabilidad

26/44

Accesibilidad

Continuidad visual

Escala

Circulación

Relación e.p

Permeabilidad

30/44

Continuidad visual

38/44

Esta propuesta no logra alcanzar los

Esta

de

Esta propuesta es la que mas se acerca a

parámetros adecuados, ya que el espacio

permeabilidad, al ser demasiado poroso

los par[ametros establecidos, y cumple

público se ve desconectado del volúmen

en ciertas partes, generando problemas

con el objetivo de esta tesis de mejor

al ser muy fragmentado y perder la

en zonas claves del proyecto, al igual que

manera.

continuidad en planta baja.

la poca accesibilidad al mismo.

propuesta

tiene

problemas

Nota: La ponderación de los elementos, se manifiesta sobre 10/10, segun la jerarquia y peso que tiene cada uno de los elementos; siendo 10 lo más alto y uno lo menos; dando un total de: 44/44 - Permeabilidad: 7/7 - Continuidad visual: 7/7 - Relación con espacio publico: 10/10 - Escala: 6/6 - Accesibilidad: 8/8 - Circulación: 8/8

Matriz 14: Conclusión plan masa, fuente : Propia.

Normativa

Volumetria

Lote/Topografía

Altura de pisos

Planta alta Planta baja

a

Av.A ta

hua

Subsuelo 1

l pa

Subsuelo 2

Calle Iñaquito

Capitulo IV: Desarrollo de proyecto arquitectonico

a

Ca

lle

z ñe Nu

Calle Iñaquito

l Ve

a

Máx Edificable 6pisos

Calle Nuñez Vela

+0.00

-2.70

-5.70

Edificación 3pisos

-1.70

El proyecto se desarrolla en base a dos plataformas o niveles principales: +0.00

2.- la segunda plataforma se encuentra a un desnivel de -2.70, el cual está a 1m más abajo del espacio público.

En la propuesta urbana se establecieron una serie de normas que condicionan al proyecto, de tal forma que el volumen a edificar cumpla con una serie de características que lo unan al concepto del clúster, dando así preferencia al peatón y unificando el perfil y contexto urbano.

Los niveles se definieron de tal forma de que los pisos siempre estén a una escala peatonal que no interrumpa la continuidad visual y de circulación; buscando aprovechar al máximo la condición de centro que tiene el proyecto.

Normativa: Cos pb : 60% Retiros: Frontal 5m - Lateral izq 5m - Lateral

1.- El nivel +0.00 que da forma a la primera plataforma, genera un ingreso directo hacia la planta baja.

-2.70

-1.70

Zona de ingreso dese Nivel +0.00

der 5m - Posterior 5m

Parque

Volúmen

Lote

Zona de ingreso desde nivel -1.70 Rampas de ingreso

Volúmen edificado

Graderio exterior

Àrea construida: 3020m2 Nùmero de pisos: 4

+2.70 +0.00

+2.70 +0.00 -2.70 -5.70

Planta alta Planta baja Subsuelo 1 Subsuelo 2

Edificio

Vacío

Edificio La altura de los pisos se definió según el programa y la utilidad de este, tomando como referente la ORD-3746 - Normas de arquitectura y urbanismo y Neufert.

2.70m - Adminstración 2.70m - Salas de exposición 2.70m - Zona investigación 3.00m - Talleres

Las zonas administrativas y de exposición tienen una altura de 2.70m debido a que se busca proporcionar los espacio a una escala peatonal; dimensionando así los espacios con la menor altura posible, pero conservando la calidad y confort. Mientras que las zonas de talleres y de trabajo tienen 3m de alto, según las normativas establecidas.

Contexto urbano y espacio público

Capitulo IV: Desarrollo de proyecto arquitectonico

Espacio público

Área verde

Accesibilidad

Proyecto

Boulevard

Ciclovía

Equipamiento clùster 3

Espacio pùblico

Peatonal

Secundaria Principal

Equipamiento clùster 4

Ràmpas ingreso

Vía vehicular

Nodo peatonal

Àrea verde

Graderio

Interacción

Plaza Circulación

1

Actividades culturales y artísticas

3

2

3

1 2

Administrativo y Bienestar social Residencial

4

Actividades culturales y cinematográficas 4

El contexto del proyecto destaca por el gran vació central en donde se encuentra establecida la propuesta y el parque que se encuentra aledaño al volumen.

Este parque se decidió mantener en la propuesta urbana debido a su valor programático; ya que a diferencia del parque la Carolina que es un espacio recreativo, este tiene como enfoque el de exponer y desarrollar eventos culturales.

Boulevard

Equipamiento clùster 3

Proyecto

Boulevard Parque

Equipamiento clùster 3

Debido a la zona donde se encuentra el lote, se establecen tres nodos principales donde se concentra el flujo de personas, de tal forma que estos sirvan como ejes guía para el desarrollo de la zonificación y diseño del espacio público, estableciendo una permeabilidad física y visual entre el equipamiento y el entorno urbano.

Equipamiento clùster 4

El área verde del proyecto se concentra en el parque establecido por la propuesta urbana, debido a dos razones: 1.- Su valor funcional; ya que a diferencia del parque la Carolina, que es un espacio recreativo, este tiene como enfoque el de exponer y desarrollar eventos culturales, de tal manera que sirve como un elemento intermediario entre los dos equipamientos culturales del clúster.

2.- Por el valor conceptual, ya que el proyecto busca ser un espacio continuo entre la calle y el volumen; de tal manera, que lo que se busca es no tener elementos que generen una ruptura o intervengan con esta idea de continuidad, por ende, los espacios de vegetación alta y de sombra se encuentran establecidos en lugares específicos.

Ingreso parqueadero Ingreso rampa Graderio exterior Volúmen

De tal forma que el proyecto busca integrar el espacio público de tal manera que el peatón pueda acceder a este desde cualquier punto del terreno, tratando de generar continuidad desde la calle hacia el volúmen mediante dos rampas principales y una serie de gradas que bordean al proyecto.

Desarrollo arquitectònico

Masa

Núcleos/Circulación Ascensor

Cuenta con todo el programa y se divide en tres zonas: - Administrativa - Talleres e investigación - Social y exhibición

Tiene acceso a todo el proyecto.

Subsuelo 2 a planta alta

Gradas secundarias

El proyecto tiene dos gradas secundarias.

1. Zona administrativa. conectan todo el espacio admistrativo en los 4 niveles.

2. Zona de cafetería. Conecta la caftería con los talleres y la zona de exhibición.

Anillo Secundario

Rampa

Conecta todo el espacio urbano en los dos niveles principales, generando movilidad para todo tipo de peatón.

Gradas de emergencia

Anillo principal Anillo Secundario Anillo interior

Entrepiso Vigas de H.A de 30x40cm Columnas de H.A de 35x50cm Muro portante de 270x40cm

Subsuelo 1

Gradas presurizadas que conectan a todo el proyecto y facilita una salida rápida en cualquier caso de emergencia.

Vigas de H.A de 30x40cm

Muro portante de 270x40cm Losa aliviana de H.A

Losa de H.A Vigas de H.A de 30x40cm Columnas de H.A de 35x50cm Muro portante de 270x40cm

Subsuelo 2

Capitulo IV: Desarrollo de proyecto arquitectonico

Espacio dedicado a la creación de eventos sociales y de descanso; además de funcionar como un lugar de conexión entre la zona de talleres y la parte expositiva.

Entrepiso

Columnas de H.A de 35x50cm

Planta baja

Anillo interior

Contiene el espacio de circulación y exhibición urbana; y funciona como el intermediario entre el entorno urbano “calle” y el espacio edificado “programa”.

Losa aliviana de H.A Planta alta

Anillo principal

Estructura

Losa de H.A Vigas de H.A de 30x40cm Columnas de H.A de 35x50cm Contrapiso

Grada de emergencia Gradas secundarias Rampa Ascensor

El volumen se diseñó en base a tres anillos que definen no solo el programa, sino también la interacción de estos con el espacio público.

La circulación que se plantea en el proyecto se base en la continuidad del espacio urbano con el volumen, de tal forma que el peatón tenga la libertad de transitar por este desde cualquier punto sin perder la sensación de estar en un espacio urbano.

- Anillo principal: Contiene el programa y las partes de estancia, con la intención de esconder la edificación y permitir una transición desde el espacio urbano hacia el edificio, de tal forma que este experimente el arte urbano que contiene el anillo secundario.

- Anillo secundario: Este se encarga de generar la conexión desde la calle hacia el edificio, siendo el espacio de circulación y exposición de arte principal.

- Anillo interior: Contiene el espacio social principal del programa, siendo este el generador de eventos y de interacción social.

Estructura secundaria

Circulación exterior Circulación interna Grada de emergencia

Anillo principal

Gradas secundarias

Anillo Secundario

Rampa

Anillo interior

Ascensor

De tal manera que, al momento de circular por la calle, el proyecto ofrezca una alternativa a las personas para observar arte, descansar o utilizar el programa, sin verse obligado a entrar en este.

Consta de columnas de hormigón armado dispuesta de manera radial, que funcionan como apoyo, además de generar una permeabilidad continua en el proyecto.

Junta estrucural El edificio se dispone de manera circular, dividiendo el proyecto en dos partes mediante dos juntas que separan la estructura, permitiendo una distribución radial equilibrada y dentro de la normativa.

Estructura Principal Consta de muros portantes, que sirven de apoyo principal, soportando la mayoría de la carga estructural, gracias a su forma circular.

Desarrollo arquitectònico

Zonificación

Fachada

El programa del proyecto se define en tres zonas: 1.- Espacios de descanso y administrativo

2.- Espacios de exposición.

3.- Talleres de diseño e investigación

Estos espacios se establecieron para generar una dinámica continua en la galería y buscar crear diversidad en el programa, brindando al usuario una serie de espacios relacionados al arte que cumplan con diferentes características y así promover el interés en el arte y cultura contemporánea de Quito.

Áreas de descanso y lectura Cuartos de trabajo y descanso Gerencia Zona administrativa

Capitulo IV: Desarrollo de proyecto arquitectonico

Cocina general y bodegas Archivero e información

Montacarga Servicios

Pasamanos de vidrio templado

Muros translucidos

Pasamanos de vidrio templado

Figura 121: Espacios de descanso y administrativo

Uno de elementos que sobresalen en la fachada es el pasamanos que bordea el anillo exterior, ya que este permite que la visual desde la calle sea permeable de tal forma que el arte expuesto sobre los muros siempre este visible.

Los ingresos del proyecto están definidos por muros de vidrio, con la intención de facilitar al peatón saber por dónde se entra al proyecto además de servir como un elemento que permita el ingreso de luz a los pasillos espacios interiores.

Zona administrativa Fachada exterior

Pasarela de exhibición de arte

Los muros portantes no solo son un elemento estructural, sino tienen también la función de exhibir arte urbano, o para promover cualquier tipo de arte, utilizando las paredes como base.

Área de investigación y lectura Servicios Montacarga Zona administrativa Pasarela de exhibición de arte

Fachada interior Tienen como objetivo principal el de funcionar como un telón para el anfiteatro, aplicando un envolvente translucido blanco que no solo sirve como protector solar, sino también permite crear privacidad para los espacios interiores del equipamiento.

Taller de manualidades y escultura Zona de carga y descarga Montacarga

Muro perforado Debido a la baja altura de los pisos, y la forma del volumen, el diseño requería de zonas que permitan el ingreso de la luz, por lo cual se establecieron tres espacios que funcionen como elementos permeables, no solo generando un diseño en la fachada variado, sino también como un elemento que permita la continuidad visual del peatón.

Figura 120 Espacios de exposición.

Bodega de arte Cuarto de máquinas Cuarto de desechos Cuarto de cisterna de agua y bodega Área de dibujo y descanso Auditorio exterior Servicios Parqueadero Figura 119: Talleres de diseño e investigación

Fachada interior

Muros translucidos

Muro perforado

Pasamanos de vidrio templado

Fachada exterior

N+ 0.35

a 11 12

13 12

11 10 9

13

N± 0.00

8

7

10

6

N+ 0.55

5 4 3

13

2

12

1

9

14

11

10 9 8

7

c

6 5 4 3

N+ 1.20

2 1

8

15 6

5

b´

4 3 2

1

N- 0.45

cubierta ajardinada

N+ 5.70

16

5

7

7 6

4 3 2 1

d

N- 0.65

N+ 5.70

Vacio

17

7

4

5

6

3

2

1

1

2

3

4

5

7

6

8

6

9

10

11

N+ 5.40 N+ 5.70

d´ 5

18

b 4

19 N+ 5.70

3

20

c´

1

2

3

21

4

2

5

6

1

7

a´

10

22

9

8

Esc 1:300 7

6 5

0

3

6

9

12

15

27m

4 3

N- 1.80

2

1

ARQUITECTURA

NOMBRE:

TRABAJO DE TITULACIÓN

TEMA: Galería de exposición y creación de arte

Roberto Agustin Varas Recalde

CONTENIDO: Implantación (n +5.40)

N- 1.80

LÁMINA:100

ESCALA: 1:300

OBSERVACIONES:

NORTE:

UBICACIÓN: N- 1.80

11 12

a

13

10

9

14

c

P15

P14

P13

P16

P12

15

P17

8

P18

P11

Lockers a: 3.67 m²

S.E

P10

Vestidor H. a: 2.00 m²

N- 5.40

Vestidor M.

b´

a: 2.00 m²

1

Lockers

P9

a: 3.54 m²

1

Bodega

2

3

P.control

a: 2.50 m²

4

5

6

a: 5.20 m²

7

15

S.H.H

18

Bodega

11

17

14

13

12

11

9

10

8

7

6

N- 3.96

10

9

5

8

4 3

16

2

7

1

19

20

a: 2.67m²

P7

12

a: 2.00 m²

15

16

13

Baño

a: 11.50 m²

P8

14

21

N- 5.40

S.H.M

22

a: 10.60 m²

23 24

1 2

3 4 5

d

N- 3.96

P6

7

N- 6.50

6 5 4

N- 5.60

8

3

Taller de escultura y manualidades

9 2

a: 140.00 m²

10

1

11 12

Taller de artes plásticas

13 14

P5

15

Escenario a: 63.77 m²

N- 5.40

6

17 P4

Taller de dibujo y diseño a: 140.50 m²

N- 5.40 5

4 3

Ingreso público

P3

2 1

d´ P2

1 2 3

4

N- 4.74

5 6

24

18

P1

Parqueadero

23

22

9

1 21

Bodega

C.ductos

20

a: 1187.30 m²

11

12

19

18

a: 2.80 m²

a: 3.30 m²

17

15

16

14

8

7

7 6

b

a: 13.80 m²

N- 5.40 5

4

3

2

Ingreso empleados

Baño

1

a: 2.65 m²

Montacarga

N- 4.14

8

5

Cuarto de utilería

10

13

a: 6.50 m²

Cuarto de descanso 9

a: 10.22 m²

10 11

12

13

C. cisterna / bomberos

14

15

Vestidor a: 2.40 m²

a: 30.00 m²

1

C.de basura

19

a: 6.70 m²

Zona de carga y descarga

N- 5.60

4

Bodega de almacenamiento a: 38.00 m²

C.generador eléctrico a: 11.10 m²

N- 5.60

Bodega de pinturas y obras

Bodega de pinturas y obras

a: 15.50 m²

a: 13.00 m²

c´

1

Pendiente 6%

3

Pendiente 6%

23

20 21

a´

2

Esc 1:250

1 22

ARQUITECTURA

NOMBRE:

0

TRABAJO DE TITULACIÓN

TEMA: Galería de exposición y creación de arte

LÁMINA: 101

Roberto Agustin Varas Recalde

CONTENIDO: Subsuelo 2 (n -5.4m)

ESCALA: 1 1:250

2.5

5

7.5

OBSERVACIONES:

1

12.5

NORTE:

25m

UBICACIÓN:

a 11 12

13 12

11 10

9

13

10

N- 2.70

8

Exposición exterior

7

a: 117.50 m²

6

N+ 0.55

5

4 3

13

2

12

1

9

14

11 10 9 8

7

c

6 5 4

3 2 1

8

15 6

5

b´

4 3

2 1

N- 0.45

1

Bodega

2

3

Cafeteria/bar

a: 2.50 m²

4

5 6

a: 5.20 m²

7

15

S.H.H

14

13

Baño

a: 11.50 m²

12

11

N- 1.44 10

a: 2.00 m²

15

18

17

14

13

12

11

9

10

8

7

6

5

9

8

4

3

16

2

1

19

20 21

16

5

S.H.M

7 6

3

23

2

24

d

7

4

22

a: 10.60 m²

1

N± 0.00 7

N- 0.65

6 5 4 8

3 9 2

Vacio

10

1

11 12

Biblioteca / taller

13 14

a: 132.50 m²

15

17

7

5

6

4

3

2

1

1

2

3

4

5

6

7

8

6

9

10

11

N- 2.70

ingreso público

d´ 1

2

18

Información a: 2.40 m²

5

3

4 5

6 24

23

22

9

21

Bodega

C.ductos

20

12

19 18

a: 2.80 m²

a: 3.30 m²

17

15

16

14

8

7

10

11

13

7 6

5

4

3

2

ingreso público

1

Montacarga

N- 1.26

b

8

Oficina 9

a: 10.22 m²

C.audio y control

a: 6.50 m²

a: 2.40 m²

10 11

12

13

14

15

19

4

N- 2.70

Exposición exterior

3

20

c´

1

2

3

21

4

2

5

6

1

7

a´

10

22

Esc 1:250 0

TRABAJO DE TITULACIÓN

TEMA: Galería de exposición y creación de arte

LÁMINA: 104

Roberto Agustin Varas Recalde

CONTENIDO: Subsuelo 1

ESCALA: 1:250

9

8

ARQUITECTURA

NOMBRE:

7

6 5

4 3

N- 1.80

2

1

N- 1.80

2.5

5

7.5

OBSERVACIONES:

1

12.5

NORTE:

25m

UBICACIÓN:

a 11 12

13 12

11 10

9

13

10

N± 0.00

8

7

6

N+ 0.55

5

4 3

13

2

12

1

9

14

11 10 9 8

7

c

6 5 4

3 2 1

N± 0.00

8

15 6

5

ingreso público

4 3

b´

2 1

N- 0.45

15

Archivero a: 4.10 m²

14

13

12 11

Recepción

10 9

a: 5.20 m²

1

S.H.H a: 11.50 m²

2

3

8

N+ 1.44 4

5

6

7

16

5

S.H.M

7

7 6

4

a: 10.60 m²

3

2 1

d

N+ 1.26 7

N± 0.00

6

N- 0.65

5 4 8

3 9 2

10

1

11 12 13

Sala de exposición

14 15

a: 132.50 m²

Vacio

17

Vacio 7

5

6

4

3

2

1

1

2

3

4

5

6

7

8

6

9

10

11

N± 0.00

ingreso público Exposición exterior

d´ 5

18 Bodega

C.ductos

a: 2.80 m²

a: 3.30 m²

7 6

5

4

3

2

1

Montacarga

N+ 1.44

b

8

a: 6.50 m²

Secretaria 9

a: 17.10 m²

10 11

12

13

14

15

19

4

N± 0.00

3

20

c´

1

2

3

21

4

2

5

6

1

7

a´

10

22

Esc 1:250 0

TRABAJO DE TITULACIÓN

TEMA: Galería de exposición y creación de arte

LÁMINA: 107

Roberto Agustin Varas Recalde

CONTENIDO: Planta baja

ESCALA: 1:250

9

8

ARQUITECTURA

NOMBRE:

7

6 5

4 3

N- 1.80

2

1

N- 1.80

2.5

5

7.5

OBSERVACIONES:

1

12.5

NORTE:

25m

UBICACIÓN:

a 11 12

13 12

11

13

10

9

10

N± 0.00

8

7

6

N+ 0.55

5

4 3

13

2

12

1

9

14

11 10 9 8

7

c

6 5 4

3 2 1

N+ 2.70

8

15 6

5 4

Baño

Vacio

b´

a: 3.80 m²

3

2

Baño

1

N- 0.45

a: 3.80 m²

Baño

Área de trabajo

a: 3.80 m²

a: 18.10 m²

Espacio de trabajo/descanso a: 12.50 m²

Baño a: 3.80 m²

Espacio de trabajo/descanso

Espacio de trabajo/descanso

a: 12.50 m²

a: 12.50 m²

Cocina general a: 16.00 m²

N- 2.70

16

Espacio de trabajo/descanso a: 12.50 m²

5

7

7 6

4

3

2 1

Baño a: 2.10 m²

Bodega a: 2.10 m²

d

N- 1.62

N- 0.65

9 10

Bodega

11

a: 8.00 m²

Zona de descanso

8

a: 37.00 m²

7

12 6 13

5

14

4

15

3 2

N- 2.70

1

Vacio

17

7

5

6

4

3

2

1

1

2

3

4

5

6

7

8

6

9

10

11

Espacio de trabajo/descanso a: 12.50 m²

Baño

N+ 2.70

a: 3.80 m²

Vacio

d´

Espacio de trabajo/descanso a: 12.50 m²

Baño a: 3.80 m²

5

18 Gerencia a: 16.40 m²

Baño

C.ductos

a: 2.80 m²

a: 3.30 m²

8

9

Recepción

10

11

a: 12.30 m²

12

13

14

15

N- 1.26

b

7 6

Oficinas

5

a: 36.50 m²

4

3

2

Administración

1

19

4

N+ 2.70

Vacio

N- 2.70

20

c´

3

Pendiente 6%

1

2

Pendiente 6%

3

21

4

2

5

6

1

7

a´

10

22

Esc 1:250 0

TRABAJO DE TITULACIÓN

TEMA: Galería de exposición y creación de arte

LÁMINA: 110

Roberto Agustin Varas Recalde

CONTENIDO: Planta alta

ESCALA: 1:250

9

8

ARQUITECTURA

NOMBRE:

7

6 5

4 3

N- 1.80

2

1

N- 1.80

2.5

5

7.5

OBSERVACIONES:

1

12.5

NORTE:

25m

UBICACIÓN:

A

B

C

C´

B´

A´

N+ 6.40m

N+ 3.20m

N+- 0.00m

NNT N- 3.20

N- 3.20

ARQUITECTURA

NOMBRE:

TRABAJO DE TITULACIÓN

TEMA: Galería de exposición y creación de arte

LÁMINA: 113

Roberto Agustin Varas Recalde

CONTENIDO: Corte perspectico a - a´

ESCALA: 1:100

OBSERVACIONES:

NORTE:

UBICACIÓN:

A

B

C

C´

B´

A´

N+ 6.40m

N+ 3.20m

N+- 0.00m NNT

N- 3.20

N- 3.20

ARQUITECTURA

NOMBRE:

TRABAJO DE TITULACIÓN

TEMA: Galería de exposición y creación de arte

LÁMINA: 114

Roberto Agustin Varas Recalde

CONTENIDO: Corte perspectico b - b´

ESCALA: 1:100

OBSERVACIONES:

NORTE:

UBICACIÓN:

A

B

C

C´

B´

A´

N+ 6.40m

N+ 3.20m

NNT

N+- 0.00m

N- 3.20

N- 3.20

ARQUITECTURA

NOMBRE:

TRABAJO DE TITULACIÓN

TEMA: Galería de exposición y creación de arte

LÁMINA: 115

Roberto Agustin Varas Recalde

CONTENIDO: Corte perspectico c - c´

ESCALA: 1:100

OBSERVACIONES:

NORTE:

UBICACIÓN:

A

B

C

C´

B´

A´

N+ 6.40m

N+ 3.20m

N+- 0.00m

NNT N- 3.20

N- 3.20

ARQUITECTURA

NOMBRE:

TRABAJO DE TITULACIÓN

TEMA: Galería de exposición y creación de arte

LÁMINA: 116

Roberto Agustin Varas Recalde

CONTENIDO: Corte perspectico d - d´

ESCALA: 1:100

OBSERVACIONES:

NORTE:

UBICACIÓN:

a

c

Secciòn a - a`

b´

d

d´

Esc 1:100

b

c´

1

2

3

4

5

10m

a´

1

2

3

4

5

6

7

8

9

10

11

12

14

13

15

N+ 5.65

L.T

16

N +5.40

N+ 2.73

N+ 2.73

N +2.70

N ±0.00

N ±0.00

L.T N- 2.73

N- 2.73

N- 3.80

N- 5.40

N- 5.42

N- 5.42

ARQUITECTURA

NOMBRE:

TRABAJO DE TITULACIÓN

TEMA: Galería de creación y exposición de arte

LÁMINA: 117

Roberto Agustin Varas Recalde

CONTENIDO: Sección a - a´

ESCALA: 1:100

OBSERVACIONES:

NORTE:

UBICACIÓN: Barrio parque La Carolina, entre av.

Atahualpa y calle Iñaquito

Parqueadero

Ingreso público

Almacenaje obras

Zona de descanso

Descanso empleados

Oficina

Contabilidad

Auditorio exterior

Zona de descanso

Sala de exposición interior

Ingreso público

Balcón

Parqueadero

Boulevard

Exposición exterior

N- 6.10

Almacenaje

0

Parque

a

c

Secciòn b - b`

b´ d

d´

1

Esc 1:100

1

1

1

1

1

1

1

1

1

1

b c´

0

1

2

3

4

5

10m

a´

N +5.40

N+ 2.70

N+ 2.70

N +2.70

N ±0.00

N- 0.50

N- 1.50 N- 2.08 N- 2.40

N- 2.70

N- 5.50

N- 5.40

Peatonal Flujo lento Parqueadero

Parque ARQUITECTURA

Estancia

Ingreso público

Estancia

Parqueadero

Graderio

Escenario

Área de investi. Sala de expo.

Taller de dibujo

Sala de reuniones

NOMBRE:

TRABAJO DE TITULACIÓN

TEMA: Galería de creación y exposición de arte

LÁMINA:118

Roberto Agustin Varas Recalde

CONTENIDO: Sección b-b´

ESCALA: 1:100

OBSERVACIONES:

NORTE:

UBICACIÓN: Barrio parque La Carolina, entre av.

Atahualpa y calle Iñaquito

Rámpa expo.

Taller de manualidad

Parqueadero

Peatonal Flujo rápido

Boulevard

Ciclovía

Av.Atahualpa

a

c

Secciòn c - c`

b´

d

d´

Esc 1:100 0

b

1

1

2

3

4

5

2

3

4

5

6

7

8

9

10

11

12

13

c´

10m

a´

N+ 5.65

N +5.40

N+ 2.75

N +2.70

3 C1-3 2 C1-2

N+ 0.16

L.T

N ±0.00

N- 0.05

N- 1.14

N -2.70 N- 0.50

N -5.40

Calle Iñaquito

ARQUITECTURA

Boulevard

NOMBRE:

Parqueadero

Zona de carga y descarga

Ingreso público

Rámpa

Sala de exposición interior

Worshop/biblioteca

Gerencia

Zona de talleres

Escenario

Anfiteatro

Graderio

Servicios higiénicos

Zona de descanso

Pasillo interior

Circulación

Peatonal Flujo lento

Galería exterior

Peatonal Flujo rápido

Ingreso peatonal

Ciclovía

Parqueadero

N- 0.50

Parque

TRABAJO DE TITULACIÓN

TEMA: Galería de creación y exposición de arte

LÁMINA: 119

Roberto Agustin Varas Recalde

CONTENIDO: Sección c - c´

ESCALA: 1:100

OBSERVACIONES:

NORTE:

UBICACIÓN: Barrio parque La Carolina, entre av.

Atahualpa y calle Iñaquito

N +5.40

N +2.70

N+ 0.50

N

L.T

N ±0.00

Peatonal Flujo rápido

Ciclovía

Vehicular Un sentido

Calle Iñaquito 1

ARQUITECTURA

NOMBRE:

2

3

4

TRABAJO DE TITULACIÓN

TEMA: Galería de exposición y creación de arte

LÁMINA:120

Roberto Agustin Varas Recalde

CONTENIDO: Fachada norte

ESCALA: 1:100

5

OBSERVACIONES:

NORTE:

6

UBICACIÓN:

7

8

9

10

Ciclovía

Peatonal Flujo rápido

N +5.40

N +2.70

N+ 0.10

L.T

N ±0.00

N- 0.38 N- 1.10

L.T

N- 2.25

Peatonal Flujo rápido

Ciclovía

Vereda ARQUITECTURA

Vehicular Un sentido

Ciclovía

Calle Iñaquito

NOMBRE:

Peatonal Flujo lento

Boulevard

flujo peatonal

1

2

3

4

5

6

7

8

9

flujo peatonal

Estancia

10

Parque

TRABAJO DE TITULACIÓN

TEMA: Galería de exposición y creación de arte

LÁMINA:121

Roberto Agustin Varas Recalde

CONTENIDO: Fachada sur

ESCALA: 1:100

OBSERVACIONES:

NORTE:

UBICACIÓN:

N +5.40

N +2.70

N+ 0.50

N ±0.00

N+ 0.00 N- 0.58 N- 1.50 N- 2.00

Peatonal Flujo rápido

Peatonal Flujo lento

1

ARQUITECTURA

NOMBRE:

2

3

TRABAJO DE TITULACIÓN

TEMA: Galería de exposición y creación de arte

LÁMINA:122

Roberto Agustin Varas Recalde

CONTENIDO: Fachada este

ESCALA: 1:100

4

OBSERVACIONES:

5

NORTE:

UBICACIÓN:

6

7

8

9

10

Boulevard

Ciclovía

Vehicular Un sentido

Parter

Av.Atahualpa

Vehicular Un sentido

N +5.40

N +2.70

L.T

N+ 0.53

N+ 0.45

N ±0.00 N- 0.72

N- 1.00

Peatonal Flujo lento Vehicular Doble sentido

Vehicular Un sentido

Ciclovía

ARQUITECTURA

Flujo lento

Flujo rápido

1

2

3

4

5

Boulevard

NOMBRE:

Ciclovía

Vehicular Un sentido

Peatonal

Peatonal

Av. Atahualpa

Peatonal Flujo rápido

TRABAJO DE TITULACIÓN

TEMA: Galería de exposición y creación de arte

LÁMINA: 123

Roberto Agustin Varas Recalde

CONTENIDO: Fachada oeste

ESCALA: 1:100

OBSERVACIONES:

NORTE:

UBICACIÓN:

6

7

8

9

10

Boulevard

Calle Iñaquito

Ciclovía

Peatonal Flujo rápido

N- 6.20

N- 5.40

15

14

13

12

11

10

9

8

1

3

2

4

N+ 1.44

5

6

7

N+ 0.00 50

d´

25

1 A1-3

1 A1-2

c´

b´

10

N- 2.70

a

1

LÁMINA: : 124

Roberto Agustin Varas Recalde

CONTENIDO: Corte fachada A01

ESCALA: 1:50

OBSERVACIONES:

NORTE:

UBICACIÓN: Barrio parque La Carolina, entre av.

Atahualpa y calle Iñaquito

d

b

c

N -5.40

3 A1-1

N -2.70

N ±0.00

N+ 2.70

2 A1-1

N+ 5.40

1 A1-1

NOMBRE:

TEMA: Galería de creación y exposición de arte

a

N+ 0.00

0.5 0

Esc 1:50

Corte fachada A.01

ARQUITECTURA

TRABAJO DE TITULACIÓN

N+ 1.44

3 a1-2

2 a1-2

2 A2-2

2 A2-3

N+ 0.00

N+ 0.00

N -5.40

N -2.70

N ±0.00

N+ 2.70

N+ 5.40 2 A2-1

2 a1-2 50

d´

25

Vacio

c´

b´

10

a

1

13

a

16

15

c

5

6

d

7

b

8

9

10

11

12

14

N- 2.70

0.5 0

Esc 1:50

Corte fachada A.02

CONTENIDO: Corte fachada A.02

ESCALA: 1:50

NORTE:

UBICACIÓN:

4

Roberto Agustin Varas Recalde

OBSERVACIONES:

Barrio parque La Carolina, entre av.

Atahualpa y calle Iñaquito

3

LÁMINA: 125

2

NOMBRE:

TEMA: Galería de creación y exposición de arte

1

ARQUITECTURA

TRABAJO DE TITULACIÓN

N -5.40

N -2.70

3 C1-1

N ±0.00

2 C1-1

N+ 2.70

1 C1-1

N+ 5.40

N+ 5.65 50

c´

b´

d´

25

a

10

a´

1 0.5

d

b

c

0

Esc 1:50

Corte fachada C.01

ARQUITECTURA

NOMBRE:

TRABAJO DE TITULACIÓN

TEMA: Galería de creación y exposición de arte

LÁMINA:126

Roberto Agustin Varas Recalde

CONTENIDO: Corte fachada C.01

ESCALA: 1:50

OBSERVACIONES:

NORTE:

UBICACIÓN: Barrio parque La Carolina, entre av.

Atahualpa y calle Iñaquito

1

10 9

7 5

6

N- 1.62

8

4

7

3

6

2

5

1

4 3 2

N- 2.70

1

Corte 1_50

N- 0.50

N -5.40

N -2.70

N ±0.00

N+ 2.70

N+ 5.40 50

2 C1-2

LÁMINA: 127

Roberto Agustin Varas Recalde

CONTENIDO: Corte fachada C.02

ESCALA: 1:50

OBSERVACIONES:

NORTE:

UBICACIÓN: Barrio parque La Carolina, entre av.

Atahualpa y calle Iñaquito

d

b

c

Planta 1:50

Fachada esc 1:50 NOMBRE:

TEMA: Galería de creación y exposición de arte

a´

N± 0.00

a

1 C1-2

c´

1 C1-1

b´

d´

25 10 1 0.5 0

Esc 1:50

Corte fachada C.02

ARQUITECTURA

TRABAJO DE TITULACIÓN

Cubierta Vegetación (Sedum tapizante) Aislamiento térmico de poliestireno de 5cm de espesor

N+ 5.65

Geotextíl sobre aislamiento Filtro de drenaje 10cm de cubrimiento de tierra Canaleta desague para cubierta verde Antepecho cubierta Viga de 30x35cm Sobrelosa inclinada de hormigón armado Cubierta losa horizontal de hormigón armado

Losa/techo/iluminación Piso flotante de madera 19x120mm Losa alivianada de h.a

N+ 2.70

Columna de 270x30x50cm Casetones de losa de 15x50x40cm Armado de refuerzo superior Armado base inferior Viga de 30x35cm Escuadra Tensor Dúcto Panel "cielo raso" CCCTV lámpara de diodo emisor de luz, reflector led Foco led Ventana abatible de doble hoja Perfíl metálico de 0.4mm

Contrapiso Piso de cerámica de 45x45x0.4cm Contrapiso de hormigón Lámina de polietileno de 150 micro Armado de refuerzo superior Armado base inferior

N- 5.40

Poliestireno expandido Piso compactado Suelo natural Zapata de cimentación Esc 1:25 0

0.25

0.5

0.75

1

ARQUITECTURA

1.25

NOMBRE:

2.5m

TRABAJO DE TITULACIÓN

TEMA: Galería de exposición y creación de arte

LÁMINA: 128

Roberto Agustin Varas Recalde

CONTENIDO: Detalle constructivo A1-1

ESCALA: 1:25

OBSERVACIONES:

NORTE:

UBICACIÓN:

Vidriería/ventilación

N+ 5.65

Ventana batiente de aluminio

Vidrio templado de 0,6x40cm + lámina de PVB Marco superior fijo cor Marco de hoja Guia superior interna Vinil U de 8mm Tapón de 10mm Garrucha gúia Viga de 30x35cm Ventana de aluminio Vidrio templado de 6mm con juntas de 5mm Perfil superior de aluminio Perfil vertical galvanizado Guia superior interna

Fachada anillo interior

Ventana de vidrio templado de 6mm de espesor x 210cm de alto + lámina de PVB e: 0,36 mm de protección térmica Refuerzo de acero de hoja Junta de cierrre Perfíl de aluminio Perfil de aluminio galvanizado Marco inferior fijo cor Voladizo de hormigón armado

N ±0.00

Armado de refuerzo superior Armado base inferior Panel de policarbonato translucido de 40mm e: 1,42 w/m2k de protección térmica Parfil inferior en aluminio Goma EPDM negro Soporte estructural de acero galvanizado de 5x5x600cm Porta lámpara galvanizada Tubería conduit flexible de acero galvanizado

Sistema de drenaje

N -2.70

Tubo de pvc para desalójo de agua Capa de grava Tubo bajante pvc 11cm, e: 0,27cm Codo 135° de 11cm, e: 0,28cm

Tee de reducción de 11cm, e: 0,28cm Suelo natural Pared no estructural de h.a Listones de madera y aislamiento térmico Revoque grueso + hidrofúgo Revestimiento exterior Armado de refuerzo

Esc 1:25

Revestimiento interior Vacio de aire, protección humedad

ARQUITECTURA

NOMBRE:

0

TRABAJO DE TITULACIÓN

TEMA: Galería de exposición y creación de arte

LÁMINA: 129

Roberto Agustin Varas Recalde

CONTENIDO: Detalle constructivo A1-2

ESCALA: 1:25

0.25

0.5

0.75

OBSERVACIONES:

1

1.25

NORTE:

2.5m

UBICACIÓN:

Muro estructural de hormigón armado Viga de 30x35cm

Armadura longitudinal de acero de diámetro Ø12 mm

N + 5.65

Armado vertical de acero de 1/4" Ø,25 mm Aislamiento térmico de poliestireno de 5cm de espesor Casetones de losa de 15x50x40cm Cielo falso Canal primario de carga para ducteria electrica y sonido Perfil secundario omega Plancha de gypsum Tonillo autoperforante de 1/2" Muro de hormigón armado de 2,70m x 40cm de espesor, f'c=210 kg/cm Pieza de dintel cortada en L para apoyo de viga Armadura de refuerzo continua de acero Ø12 mm Boque interior de 40x40x30cm Junta elastica Revestimiento interior de 2mm de espesor Revestimiento exterior de 2mm de espesor

Fachada exterior/iluminacion Lámpara colgante de aluminio Markit, 20 cm diámetro Bombilla 1 x 60 W Tensor de 35cm de longitud y 2mm de espesor Tuerca superior Soporte metalico Lampara de exterior blanca Acerra YD-360/B Revestimiento interior de pintura blanca satinada Revestimiento exterior de 2mm de espesor dispuesto para pintura /graffiti Pasamanos de vidrio templano y acero galvanizado Viga de 30x35cm Losa alivianada de hormigon armado

N ±0.00

Casetones de losa de 15x50x40cm Columnas de hormigon armado de 30x35cm Muro de hormigón armado de 2,70m x 40cm de espesor, f'c=210 kg/cm Pared de mamposteria no estructural

Pisos/exterior,interior Piso flotante de baldosa de 45x60x0,4cm Cementina de asentamiento

N -2.70

Rodapie Mortero de agarre Piso de adoquín para exterior de 14x5x5cm Capa de arena de asiento Gradas exteriores de hormigon armado

Esc 1:25 0

0.25

Mortero 0.5

0.75

1

ARQUITECTURA

1.25

NOMBRE:

2.5m

TRABAJO DE TITULACIÓN

TEMA: Galería de exposición y creación de arte

LÁMINA: 130

Roberto Agustin Varas Recalde

CONTENIDO: Detalle constructivo C1-1

ESCALA: 1:25

OBSERVACIONES:

NORTE:

UBICACIÓN:

Pasamanos/rampa/carpinteria Marco puerta de aluminio 0,5cm Puerta batiente para exterior de 210x90cm Cerradura Pivot bkt metàlico Marco inferior de aluminio Antepecho de hormigón armado, de 0,90 m de alto y 0,1 m de ancho, realizado con hormigón f'c=210 kg/cm² (21 MPa) Armado de acero Grado 60 (fy=4200 kg/cm²) Piso de adoquín para exterior de 14x5cm Capa de arena de asiento

N+ 2.70

Barredera exterior Losa alivianada de h.a Columna de 270x30x50cm Viga de 30x35cm

Pasamanos metálico de 0,90m alto x 0,5 de ancho Tubo de acero inoxidable (2"-2 1/2") 3mm espesor Tapa concava Vidrio templado de 4mm de espesor Marco de fijación metálico Pietina Pieza de base Piso de adoquín para exterior de 14x5cm

N- 0.30

Capa de arena de asiento Voladizo en forjado reticular de 10cm de espesor Borde de losa 2"Ø12 Armado de acero superior 3"Ø10 Macizado de hormigón armado Viga de apoyo de hormigón armado

Esc 1:25 0

0.25

0.5

0.75

1

ARQUITECTURA

1.25

NOMBRE:

2.5m

TRABAJO DE TITULACIÓN

TEMA: Galería de exposición y creación de arte

LÁMINA: 131

Roberto Agustin Varas Recalde

CONTENIDO: Detalle constructivo C1-2

ESCALA: 1:25

OBSERVACIONES:

NORTE:

UBICACIÓN:

1.

2,66

2

2,09

3

2,08

4

3,97

5

6

5,2

7

2,3

a.

12 9

b.

10

0,56

9 15 c.

11

2,7

11 11

ESC 1:250 13 LEYENDA

2,7

1.

1.

1.

2.

a a

11

3.

12 13

10 6,67

6,67

,46

134

6,67

6,67

9

14

c 6,67

6,67

6

2

b´ cubierta ajardinada 6,67

4

6,67

5

4.

8

15

5.

6.

7.

N+ 5.70

7

16

6,67

6,67

d

N+ 5.70

Vacio

6

17

8

N+ 5.40 N+ 5.70

6,67

6,67

5

d´ 5

18

15

11

b 4

19 6,67

6,67 6,67

3

6,67

134

1.

1

9.

N+ 5.70

20

11

8.

6,67

7

6,67

9

21

a'

6,67

c´

,46

6,67

2 1 22

10.

11 11.

11 11

12.

11

13.

11

14.

15.

16.

11 11

17.

Viga de hormigón armado + varilla de acero corrugada ø12mm + estirbos ø9mm c/20cm Muro de hormigón armado Losa alivianada de hormigón armado Goterón de aluminio galvanizado Capa vegetal - circe Capa de sustrato orgánico Banda de terminación (Imerpol 3000 anti-raiz) Capa filtrante (Imptek dren jardín) Capa impermeabilizante(Super K3000 Anti-raiz) Capa impermeabilizante(Super K2500) Banda de refuerso perimetral y sellamiento con polibrea y super k Capa imprimante(Imperplastic) Mortero de nivelacion 5cm hasta 1cm.

Capa de grava Rejilla de PVC Tubo bajante de PVC 11cm, e=0,27cm Tee reducción de PVC 11cm a16cm, e=0,38cm

12

11

10

9

8

5

18.

ESC 1:10

ESC 1:10 ARQUITECTURA

TRABAJO DE TITULACIÓN NOMBRE:

Roberto Agustin Varas

Recalde

TEMA: Galería de Exposición y Creación de Arte CONTENIDO:: Detalle Cubierta verde

LÁMINA: ESCALA:

OBSERVACIONES:

NORTE:

UBICACIÓN:

10

9

12 12

11 14

13

Detalle rampa, soporte de viguete para ràmpa en volado Esc 1:10

10

9

12 13

14

Zoom 1

Detalle rampa, transiciòn de losa a voladizo Esc 1:10

Zoom 2

1 DR-1

N -2.70

Zoom 1

Zoom 1

N -1.50

4

2 DR-1

Vacio

8

1

Perspectiva "ràmpa y pasamanos" Esc 1:100

7

3 DR-1 N± 0.00 a: 132.50 m²

1 DR-1

Sala de exposición

N± 0.00

1

2

3

4

5

6

9

8

9

10

11

12

13

Rampa del 6%

2 DR-1

Pasamanos metálico de 0,90m alto x 0,5 de ancho

1

Tubo de acero inoxidable (2"-2 1/2") 3mm espesor

2

3

4

N -0.10

6 8

12

13

9

11

7

3 4

Marco de fijación metálico

5

Pietina Pieza de base

6

Piso de adoquín para exterior de 14x5cm

2

N +0.00

Tapa concava Vidrio templado de 4mm de espesor

9 10

Borde de losa 2"Ø12

11

Armado de acero superior 3"Ø10

12

Macizado de hormigón armado

13

Viga de apoyo de hormigón armado

14

5

N+ 1.44

10

8

9 10

4

14

5

13

6

12

7

11

3 DR-1

3 2 1

ARQUITECTURA

NOMBRE:

TRABAJO DE TITULACIÓN

TEMA: Galería de exposición y creación de arte

LÁMINA: 132

Roberto Agustin Varas Recalde

CONTENIDO: Detalle constructivo rampa exterior

ESCALA:

OBSERVACIONES:

NORTE:

8

Voladizo en forjado reticular de 10cm de espesor

1

15

Planta baja Esc 1:100

7

Capa de arena de asiento

UBICACIÓN:

b

io Vac

o cans

s

jo/de

acio Es12p.50 m²

a

raba de t

a´

o² Ba3.ñ 80 m a:

a

a:

so

scan

jo/de

ba e tra cio d

o² Ba3.ñ 80 m

a Es12p.50 m²

a:

a:

a 11 12 13

10

9

14

c 8

15

b´

16

7

18

5

d

6

17

d´

b 4

19

3

20

21

2 1 22

Corte a - a Esc 1:50 0

0.5

16

1

1.5

2

2.5

Planta Esc 1:100

17

5m

0

Vegetación (Sedum tapizante)

1

Aislamiento térmico de poliestireno de 5cm de espesor

2

Geotextíl sobre aislamiento

3

Filtro de drenaje

4

10cm de cubrimiento de tierra

5

Canaleta desague para cubierta verde

6

Vegetación (Sedum tapizante)

7

Aislamiento térmico de poliestireno de 5cm de espesor

1

7 5

N +5.40

8

4

6

9

2 11

1

b

2

3

4

5

10m

8

Geotextíl sobre aislamiento

9

Casetones

10

Armadura superior

11

Losa de hormigón armado

12

Columna de hormigón

13

Viga de hormigón

14

Pared hormigón

15

Cama empotrada a pared

16

Armazon en visagra y soporte

17

12

10

13

14

15

16

Perspectiva de módulos de trabajo 17

N +2.70

Corte b - b Esc 1:50 0

0.5

1

ARQUITECTURA

1.5

NOMBRE:

2

2.5

5m

TRABAJO DE TITULACIÓN

TEMA: Galería de exposición y creación de arte

LÁMINA: 133

Roberto Agustin Varas Recalde

CONTENIDO: Detalle de módulos de trabajo

ESCALA:

OBSERVACIONES:

NORTE:

UBICACIÓN:

c´

a.

c.

.30

.14

.01

11

.03

.13

13

.11

2

a' 10

.03

11

15

.04 .001

.11

13

6

.30

2 .45

1

.11

10

7

.20

.09

16

.01

f a

13

.07

14

.08

.11

c.

3

b.

a'

f'

.30

4

.30 .02.01

.13

.01.03

a

5

a.

f'

f

ESC 1:250

16

ESC 1:10 b.

.14

.05

13 14

.03

.09

10

8

.03 .04 .10 .001

12

6

.02

ESC 1:200

Planta

18 17

.20

6 .05 .01 .03

13 .03

.30

11

12

.05

10

.07

.04

18

.001

.01

15

.18

.50

.03

.19

.03

.18 .30

.03 .01 .05

.80

ESC 1:10

19 16

6

Corte F-F'

ESC 1:10

ESC 1:5 Acabado:

Piso de gres

Gradas de homigón armado

f.

Canaleta de acero + rejilla

b.

a.

c.

.14 .13 .14

.11 .03

.11

.09

.09

.03 .05

.03 .04 .10 .001

.04 .001 .02

.20

.20

.11 .30 .30

.01

.07 .03 .08 .01 .30 .30

.45

.01

.11

.30 .02.01

.05 .01 .03

.18

.50

.03

.13

.19

.01.03

.03

.18 .30

.03 .01 .05

.80

16

LEYENDA 1. Canaleta de acero galvanizado 13,9x15x100cm 2. Rejilla acero galvanizado 3. Tubo bajante de PVC 11cm, e=0,27cm 4. Codo 135º de 11cm, e=0,28cm 5. Tee de reducción de 11cm, e=0,28cm 6. Varilla de acero corrugada ø12mm 7. Varilla de acero corrugada ø9mm 8. Varilla de acero corrugada ø16mm 9. Malla electrosoldada 5mm c/15cm.

10. Mortero adhesivo con polímeros para gres 11. Plancha de gres 30x30cm, color betania, e=2,5cm 12. Clavo de acero inoxidable 3cm, e=0,2cm 13. Tablon machiembrado de WPC, acabado madera color chocolate 290 x 14cm, e=2,5cm (Marca Decko Cod:DK-02) 14. Tira de WPC, acabado madera color chocolate 290 x 10cm, e=2,5cm (Marca Kevo Cod:LT-02) 15. Tiras de madera Teka 230cm largo, e=4cm, C/58cm 16. Sustrato 17. Hormigón de limpieza 18. Geotextil de poliester 200g/cm2 19. Grava

11

13

14

15

ESC 1:75

Corte a-a' ARQUITECTURA

NOMBRE:

TRABAJO DETITULACION

TEMA: Galería de creación y exposición de arte

LÁMINA:

Roberto Agustin Varas Recalde

CONTENIDO: Detalle Graderio

ESCALA:

OBSERVACIONES:

NORTE:

UBICACIÓN:

6

7 11 12 10

13

14

9

c

P15

P14

P13

P16 P17

P12

15

8

P18

P11

Lockers a: 3.67 m² S.E

P10

Vestidor H. a: 2.00 m²

N- 5.40

Vestidor M.

b´

a: 2.00 m²

1

Lockers

P9

a: 3.54 m²

1

Bodega a: 2.50 m²

2

3

P.control

4

5

6

a: 5.20 m²

15

S.H.H

18

Bodega a: 2.67m²

P7

13

12

11

14

13

12

11

10

9

8

7

6

5

9

8

4

16

3

2

7

1

19

20

21

17

7

N- 3.96

10

a: 2.00 m²

15

16

14

Baño

a: 11.50 m²

P8

N- 5.40

S.H.M

22

a: 10.60 m²

23 24

1 2 3 4 5

d

N- 3.96 7

P6

N- 6.50

6 5 4

N- 5.60

8

3 9 2

Taller de escultura y manualidades

10

1

a: 140.00 m²

11 12

Taller de artes plásticas

13 14

P5

15

Escenario a: 63.77 m²

N- 5.40

17

6

P4

Taller de dibujo y diseño a: 140.50 m²

N- 5.40 5 4 3

Ingreso público

P3

2 1

d´ P2

1 2 3 4

N- 4.74 6 24

18

P1

Parqueadero

23

22

9

1

C.ductos

21

Bodega

a: 3.30 m²

20

19

a: 2.80 m²

a: 1187.30 m²

11

12 18

17

15

16

14

8

5

Cuarto de utilería a: 13.80 m²

N- 5.40 6

4

5 3

8

C. cisterna / bomberos

5

7

10

13

7

2

Ingreso empleados

Baño

1

a: 2.65 m²

Montacarga

N- 4.14

b

a: 6.50 m²

Cuarto de descanso 9

a: 10.22 m²

10

11

12

13

14

15

Vestidor a: 2.40 m²

a: 30.00 m²

1

C.de basura

19

a: 6.70 m²

Zona de carga y descarga

N- 5.60

4

Bodega de almacenamiento a: 38.00 m²

C.generador eléctrico a: 11.10 m²

N- 5.60

Bodega de pinturas y obras

Bodega de pinturas y obras

c´

1

a: 15.50 m²

a: 13.00 m²

3

23

20 2

21 1 22

LEYENDA 1.

2.

INTERIOR

EXTERIOR

3.

4.

5.

6.

7.

8.

9.

10.

11.

12.

13.

14.

15.

Viga de hormigón armado + varilla de acero corrugada ø + estirbos ø c/20cm Canasta de anclaje, 4 varillas ø soldadas a tubo estructural Tubo estructural, acero galvanizado 5x5x600cm, e=0,3cm Punto de suelda Perfil U remate de aluminio 1,4x1,6x600cm, e=0,15cm Conector U de Policarbonato Remache Panel de policarbonato color blanco, 60x1180, e=1cm Pefil de aluminio sistema s600, marca Cedal.

Ventana batiente de aluminio, europea s4200, marca Cedal Vidrio templado e=0,6cm + lámina de PVB e=0,036cm protección ruido-UV + Vidrio templado e=0,6cm Bordillo de hormigón Tapa de conector Cinta de aluminio antidust Puerta corrediza sistema europeo s4200, marca Cedal

Respaldo Clip

Silicón estructural

Respaldo

Silicón de sellado Separador

Vinyl

ARQUITECTURA

TRABAJO DE TITULACIÓN NOMBRE:

Roberto Agustin Varas

Recalde

TEMA: Galería de Exposición y Creación de Arte

LÁMINA:

CONTENIDO: Detalle fachada

ESCALA:

OBSERVACIONES:

NORTE:

UBICACIÓN:

ARQUITECTURA

NOMBRE:

TRABAJO DE TITULACIÓN

TEMA: Galería de exposición y creación de arte

LÁMINA: REN-01

Roberto Agustin Varas Recalde

CONTENIDO: Visualizacion Exterior Plaza Principal

ESCALA: sin escala

OBSERVACIONES:

NORTE:

UBICACIÓN:

ARQUITECTURA

NOMBRE:

TRABAJO DE TITULACIÓN

TEMA: Galería de exposición y creación de arte

LÁMINA: REN-02

Roberto Agustin Varas Recalde

CONTENIDO: Visualización plaza de ingreso exterior

ESCALA: sin escala

OBSERVACIONES:

NORTE:

UBICACIÓN:

ARQUITECTURA

NOMBRE:

TRABAJO DE TITULACIÓN

TEMA: Galería de exposición y creación de arte

LÁMINA: REN-03

Roberto Agustin Varas Recalde

CONTENIDO: Visualización inicio de rampa exterior.

ESCALA: sin escala

OBSERVACIONES:

NORTE:

UBICACIÓN:

ARQUITECTURA

NOMBRE:

TRABAJO DE TITULACIÓN

TEMA: Galería de exposición y creación de arte

LÁMINA: REN-04

Roberto Agustin Varas Recalde

CONTENIDO: Visualización galeria exterior

ESCALA: sin escala

OBSERVACIONES:

NORTE:

UBICACIÓN:

ARQUITECTURA

NOMBRE:

TRABAJO DE TITULACIÓN

TEMA: Galería de exposición y creación de arte

LÁMINA: REN-05

Roberto Agustin Varas Recalde

CONTENIDO: Visualización estancia en rampa exterior

ESCALA: sin escala

OBSERVACIONES:

NORTE:

UBICACIÓN:

ARQUITECTURA

NOMBRE:

TRABAJO DE TITULACIÓN

TEMA: Galería de exposición y creación de arte

LÁMINA: REN-06

Roberto Agustin Varas Recalde

CONTENIDO: Visualización galería interior.

ESCALA: sin escala

OBSERVACIONES:

NORTE:

UBICACIÓN:

ARQUITECTURA

NOMBRE:

TRABAJO DE TITULACIÓN

TEMA: Galería de exposición y creación de arte

LÁMINA: REN-09

Roberto Agustin Varas Recalde

CONTENIDO: Visualización zona de descanso.

ESCALA: sin escala

OBSERVACIONES:

NORTE:

UBICACIÓN:

ARQUITECTURA

NOMBRE:

TRABAJO DE TITULACIÓN

TEMA: Galería de exposición y creación de arte

LÁMINA: REN-10

Roberto Agustin Varas Recalde

CONTENIDO: Visualización cafeteria interior

ESCALA: sin escala

OBSERVACIONES:

NORTE:

UBICACIÓN:

ARQUITECTURA

NOMBRE:

TRABAJO DE TITULACIÓN

TEMA: Galería de exposición y creación de arte

LÁMINA: REN-11

Roberto Agustin Varas Recalde

CONTENIDO: Visualizacion graderio exterior de noche

ESCALA: sin escala

OBSERVACIONES:

NORTE:

UBICACIÓN:

ARQUITECTURA

NOMBRE:

TRABAJO DE TITULACIÓN

TEMA: Galería de exposición y creación de arte

LÁMINA:

Roberto Agustin Varas Recalde

CONTENIDO: Corte perspectico (detalle materialidad)

ESCALA:

OBSERVACIONES:

NORTE:

UBICACIÓN:

104

5. CAPITULO V: CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES 5.1 Conclusiones Con el presente proyecto se intento crear un modelo de equipamiento cultural que tiene como fin el de integrar el espacio público, el arte y el volumen arquitectónico, utilizando como vínculo un programa diverso y dispuesto para la creación, exposición y promoción de arte; de tal manera que las galerías pierdan el estigma que se les ha impuesto erróneamente y dejen de ser lugares vistos como ajenos al público; y es que sin duda, la única industria cultural gratuita sigue siendo un enigma para los que no la frecuentan.

El miedo erróneo que tienen las personas de estos espacios y la constante de pensar que no se esta a la altura de estos lugares, debe cambiar; en primer lugar, las personas deberían saber que no es obligatorio comprar las obras solo por el hecho de cruzar la puerta de la galería, tan solo deben dejarse arrastrar por la experiencia de la contemplación. Un recorrido cultural para el cual al visitante solo se le pide un pequeño esfuerzo intelectual. Visitar galerías es una oportunidad única para conocer mejor el arte contemporáneo, reflejo del tiempo en el que vivimos.

En conclusión, este proyecto busca demostrar que las galerías de arte no solo venden arte, también producen, difunden y crean un patrimonio cultural, personal y social para todo aquel que lo disfruta. Que son espacios donde las personas se pueden relacionar y socializar, experimentar experiencias únicas y disfrutar plenamente de una cultura diversa e interesante.

5.2 Recomendaciones Los espacios relacionados al arte siempre han tenido este fenómeno particular, donde se sitúan como equipamientos que van más allá de lo puramente artístico y cultural, son un momento de experiencia único, donde el enfoque del espectador no es exclusivamente relacionado con el objetivo de ver arte, sino más bien el de coexistir con el espacio, socializar y en muchos casos un ejercicio más íntimo.

Pero el consumo de arte y cultura ha disminuido drásticamente en los últimos años, esto debido a la facilidad que tienen las personas para acceder a estos, ya no necesitan de ir a un espacio dispuesto al arte, basta con entrar a internet y tener todo a la mano; el factor social cada vez más se elimina y creo que lo que evita que las personas visiten estos lugares se da por el principio que rige que no todo el mundo entre a una tienda de lujo: pensar que no va a poder comprar nada. Sobre todo, los equipamientos que tienen como prioridad el de vender y exhibir arte, las personas necesitan de un espacio al cual puedan acudir de manera confortable y sentirse a gusto dentro de este, no ver a estos lugares como algo incomodo o fuera de alcance.

Como recomendación queda decir que, en el caso de las galerías, hay que tener presente que los proyectos que los artistas desarrollan son mucho más que objetos a la venta, son artefactos de comunicación, ideas con forma que tanto los creadores como los galeristas quieren compartir.

Por lo cual, todo tipo de equipamiento cultural, deberá tener características particulares, ya que su principal enfoque tendría que ser el de integrarse al espacio público, ser de fácil acceso y sobre todo mantener un programa diverso que atraiga y esté dispuesto para toda clase de persona.

Deben mostrar que estos establecimientos pueden incorporar características urbanas, culturales y sociales, e integrar de manera eficaz distintos ámbitos programáticos relacionados a este tema, dando así oportunidad para que artistas y personas de todo tipo encuentren un lugar confortable y predispuesto a ayudar a promocionar, consumir y vender arte; no solo que sirvan para exponer.