ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA

UNIVERZA V LJUBLJANI FAKULTETA ZA ARHITEKTURO

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EVROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI MAGISTRSKO DELO

AVTORICA: ARIANA SUŠANJ MENTOR: izr. prof.dr. MATEJ BLENKUŠ KONZULTANT ZA STATIKO: doc. dr. SIMON PETROVČIČ, univ. dipl. inž. grad.

LETO IZDELAVE: 2020/2021

POVZETEK

Magistrsko delo raziskuje tematiko primerne valorizacije in revitalizacije istrskega mesta Raša. Osredotoča se na analizo odnosa med politiko in arhitekturo, prepoznavanje značilnosti, tipičnih za fašistično arhitekturo, in razumevanje specifičnega zgodovinskega konteksta, v katerem je se mesto oblikovalo.

The master’s thesis explores the topic of appropriate valorization and revitalization of the town of Raša in Istria. It focuses on analyzing the relationship between politics and architecture, recognizing the characteristics of fascistic Italian architecture, and understanding the specific historical context in which the city was formed.

Skozi raziskovanje povezave med naravnim, zgodovinsko-političnim in socialnim kontekstom se stremi k iskanju prave identitete mesta, ki izhaja iz lastne bogate rudarske dediščine.

Prepoznava in analizira širok pomen rudnika premoga kot nosilca identitete celotne mikroregije ter posledic, ki so nastale z njegovim zapiranjem.

Through exploration of the connection between the natural, historical - political and social context, it seeks the true identity of a town that grows out of its own rich mining heritage. It recognizes and analyzes the broad importance of the coal mine as the representation of the identity of the entire micro-region and the consequences faced after the closure.

Izpostavlja glavno problematiko mesta, ki leži prav v ohranjanju in iskanju nove identitete ter prezentaciji dediščine, in sicer tako arhitekturne kot rudarske.

Rešitev za razvojno stagnacijo in inertnost mesta vidi v umestitvi programa Spominski center evropskih totalitarizmov v najbolj ranljivo točko na robu mesta – kompleks nekdanje uprave rudnika Raša. Program centra združuje potrebo po interpretaciji dediščine in kulturno-ustvarjalno dejavnost, ki podpira vsebino, namenjeno spoštovanju in tolmačenju zgodovine.

Koncept nove intervencije Spominskega centra izhaja iz ideje translacije odnosa Raše kot predefinirane urbanistične celote in naravnega konteksta Istre v mikrourbanizem kompleksa nekdanje uprave rudnika. Metoda »parazitiranja«, uporabljena pri originalnem nastanku mesta, se prenaša v poseg manjšega merila – v prenovo stavbe uprave rudnika.

Samo s kontrastom med obstoječo strukturo, ki se opredeli samo kot podani okvir, in novim organizmom prepoznavne identitete se lahko jasno komunicira nov narativ.

002

ABSTRACT

It highlights the main problem of the town which lies in the preservation of the existing identity and search for a new one. Simultaneously, there is a need for the quality presentation of architectural and mining heritage. The thesis proposes a solution for the developmental stagnation and general inertia of the town by placing the new program of the common name - the Memorial Center of European Totalitarianisms in the most vulnerable point on the edge of the town - in the complex of the former Raša mine administration. The center’s program combines the need for a heritage interpretation with cultural and creative activities.

The concept of the new intervention derives from the idea of translating the relationship of Raša as a predefined urban whole with the natural context of Istria into the micro-urbanism of the new intervention. The method of “parasiting” used in the original concept of Raša is transferred to the intervention of a smaller scale - in the renovation of the mine administration building. Only through the contrast between the existing architecture, which is later defined only as a given framework, and the new organism of recognizable identity the new narrative can be clearly communicated.

KLJUČNE BESEDE

KEY WORDS

ideologija, valorizacija, revitalizacija, rudarska dediščina, transformacija, spominski center, kultura

ideology, valorization, revitalization, mining heritage, transformation, memorial center, culture

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

S01 “Šoht”, pijacal Labin, Hrvaška

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

003

KAZALO UVOD 000 TEORETSKA IZHODIŠČA 001 002 003 004

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA TOTALITARNI REŽIMI IN ARHITEKTURA ČEZ ZGODOVINO VARSTVO IN VALORIZACIJA DEDIŠČINE REFERENČNI PRIMERI

010 MAKROLOKACIJA 011 012 013 014

RAŠA ANALITIČNI DEL RAŠA DANES POTENCIAL

020 PROJEKT 021 022 023 024 025 026 027 028 029 030 031 032 033 034 035 036

MIKROLOKACIJA O OBJEKTU OBSTOJEČE STANJE OBJEKT DANES VREDNOTENJE KOMPLEKSA KONSTRUKCIJA IN RUŠITVE IDEJA INTERVENCIJA POVEZAVA S KONTEKSTOM ODNOS DO OBSTOJEČEGA POSEG PROGRAMSKA ZASNOVA MATERIALNOST UPRAVA KOPALNICA LAMPARNA

030 GRAFIČNE PRILOGE 031 032 033 034 035 036 037 038 039 040 041 042 043 044 045

SITUACIJA 1:1000 SITUACIJA 1:500 TLORIS -1 TLORIS 0 TLORIS +1 TLORIS OSTREŠJE VZDOLŽNI PREREZ PREČNI PREREZ PREREZ LAMPARNA PREREZ LAMPARNA FASADE FASADE NOČNI PRIKAZ FASADNI PAS POŽARNA ZASNOVA IN DOSTOPNOST

040 ZAKLJUČEK

041 VIRI IN LITERATURA 042 IZJAVA O AVTORSTVU 043 ZAHVALA

004

006

008 010 012 020 022

028 030 038 070 072

074 076 077 078 080 083 084 086 087 088 090 092 093 094 096 102 108

112 114 116 118 119 120 121 122 124 126 127 128 130 132 134 136

138 140 144 145

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

005

UVOD

ORIS PROBLEMA Raša, nekoč progresivno mesto, nastalo kot simbol italijanske ekspanzije med dvema vojnama, je danes mesto spomenik. Pričujoče delo išče način primerne valorizacije in revitalizacije Raše kot mesta z edinstvenim arhitekturnim in zgodovinskim pomenom.

Glavna problematika mesta leži v ohranjanju jasne identitete ter prezentaciji raznolike dediščine – tako arhitekturne kot tudi rudarske. Mesto je pravi primer »citta di fondazione« − moderne italijanske arhitekture in urbanizma na področju Hrvaške ter kot takšno – danes enotno in relativno ohranjeno – potrebuje inovativno programsko izbiro in vizijo komuniciranja svojega vrednega arhitekturnega nasledstva.

Rudnik ima bogato zgodovino, ampak potrebuje jasno in celovito strategijo upravljanja. Pomanjkanje nove identitete in smeri bodočega razvoja gorljiv je problem mesta.

NAMEN IN CILJ DELA Rešitev za razvojno stagnacijo in inertnost mesta vidim v umestitvi programa Memorialni center evropskih totalitarizmov v najbolj ranljivo točko na robu mesta – kompleks nekdanje uprave rudnika Raša. Program centra združuje potrebo po interpretaciji dediščine in kulturnoustvarjalno dejavnost, ki podpira vsebino, namenjeno spoštovanju in tolmačenju zgodovine.

006

Cilj dela je prikazati možnost ponovne uporabe Kompleksa uprave kot nekdaj aktivnega in pomembnega dejavnika v generiranju dejavnosti na območju Labinščine. Poudarek je na proizvodni kontinuiteti stavbe, kar se v novi zasnovi bere kot implementiranje ustvarjalne dejavnosti, in spodbujanju »proizvodne kulture«. Skozi umeščanje primernega programa v zgodovinsko pomembno strukturo se lahko usmerja k prihodnosti in hkrati uspešno ohranja spomin ter spoštljiv odnos do preteklosti.

METODE DELA Raša je v pričujočem delu kot edinstven primer fašistične kolonizacije na istrskem območju postala osrednji predmet analize odnosa politike in arhitekture.

Razumevanje relacije med političnim režimom in genezo mesta je ključno za pravilno interpretacijo in valorizacijo obstoječe arhitekture, kar je prvi korak analize in podlaga za bodoče intervencije.

Vrednotenje lastnosti na urbanistični kot tudi na na oblikovno-arhitekturni ravni omogoča celovito presojo vpliva ideoloških smernic pri ustvarjanju mesta. Skozi raziskovanje povezave med naravnim, zgodovinskopolitičnim in socialnim kontekstom iščem pravo identiteto mesta, ki izhaja iz lastne bogate rudarske dediščine.

Prepoznavam in analiziram širok pomen rudnika premoga kot nosilca identitete celotne mikroregije ter posledice, nastale z njegovim zaprtjem.

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

S02 Rudarska stavka v Labinu, avtor: Boris Cvjetanović

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

007

000 TEORETSKA IZHODIŠČA 001 002 003 004

008

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA TORALITARNI REŽIMI IN ARHITEKTURA ČEZ ZGODOVINO VARSTVO IN VALORIZACIJA DEDIŠČINE REFERENČNI PRIMERI

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

»Nikakršnih zgradb nasprotij ni, zato ker je vsaka realizirana arhitektura vselej že izraz vladajočega razreda.«

Aldo Rossi (L’architettura della citta) *po prevodu Mateje Kurir ; članek “0 oblasti v arhitekrturi”

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

009

001 ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA POJEM “TOTALITARIZMA” S pojmom »totalitarizem« poimenujemo politični režim, ki skuša nadzorovati skorajda vse vidike družbenega življenja in mobilizirati celotno prebivalstvo, da bi sledilo njegovim ciljem oziroma ideologiji.

Bistvo totalitarizma se skriva v zahtevi po popolnem nadzoru in preobrazbi vseh vidikov družbe, ki se združuje z vseprežemajočo ideologijo, sistemom vrednot, ki podpira avtoritarno vodenje, ter skupno identiteto države in družbe. Na ta način se ločuje totalitarno »zaprto« razumevanje politike od »odprtega« demokratičnega razumevanja. (K.D. Bracher).

Glavna lastnost, po kateri se totalitarizem loči od pojmov, kot sta recimo diktatura ali monarhija, je ta, da v okviru

totalitarizma ne obstajajo ločnice med mestno družbo in politično državo: družba je namreč povsem prežeta s politično oblastjo. Oblast iz enega središča ni zadovoljna s popolnim nadzorom v sferi politike, temveč se širi tudi na druga področja družbenega življenja, kar počne agresivno in vsiljivo, pri čemer se vpleta tudi v zasebno življenje posameznikov. Pri tem kot glavni sredstvi uporablja ideologijo in masovni teror.

Vzroki za širjenje tega pojava so: kriza mestne družbe in njenih propadlih idej o blagostanju, kriza kapitalizma in humanizma, prehitre spremembe, ki so jih povzročili razpadi velikih političnih sistemov, strah pred svobodo in liberalizmom. Cilj takega režima je ustvariti maso ter jo popolnoma podrediti vodji.

ODNOS OBLASTI DO UMETNOSTI IN KULTURE Ker so umetnost razumeli kot dobro obliko propagande, so vladarji stoletja na bolj ali manj subtilen način ravno skozi arhitekturo, kiparstvo, književnost ipd. skušali uresničiti svoje različne cilje in poudariti lastno dominacijo.

Robert Taylor v svoji knjigi Svet v Kamnu: Vloga Arhitekture v Nacional Socialistični Ideologiji (1974) trdi, da so nacisti dojeli, da je arhitektura edina umetnost, ki čustveno vpliva na ljudi, vendar jih tudi sili, da živijo na določen način, da se gibajo in gledajo tam, kamor želijo graditelji stavb in spomenikov. Ravno zato so nacisti v svoji arhitektonski teatralnosti prepoznali izvrsten način, skozi katerega lahko prikažejo svoje dosežke in težnje. Tako so navadni ljudje na bolj ali manj podzavesten način podrejeni krempljem ideologije, s katero so vsakodnevno »bombardirani« na ulicah mest, kjer živijo.

Nemški filozof in literat Walter Benjamin trdi, da je skozi zgodovino prišlo do spremembe dojemanja umetnosti in da je ta dobila novo družbeno vlogo – politično. Cilj industrijske proizvodnje kulture je ustvariti zavest ter s postopkom nivelacije in monopola na trg postaviti samo tista dela, ki ne bodo zamajala soglasja oz. skladnosti med pripadniki družbe. Na ta način sta postala umetnost in javno mnenje povsem neločljiva.

Obstajata dve skupini umetnikov: tisti, ki želijo, da njihova umetnost služi bodisi družbi na splošno bodisi neki posebni skupini, in tisti, ki so pristaši umetnosti zaradi same umetnosti.

S03 Ritratto di Renato Gualino, Felice Casorati, 1923 -1924

»Družba je že od nekdaj uporabljala umetnost. Celo kadar je nastala iz igre, se je smatralo, da ta igra ne more biti prepuščena kaprici posameznikov. Vse resne dejavnosti, magija, vojna, religija in država so se v istem trenutku prilastile umetnosti v smislu, da jim ta služi za lastne cilje.

Umetnost je dobila družbeno noto, postala je sredstvo za kolektivne cilje.« (R. Bastide)

010

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

S04 slika: Umberto Boccioni: Dinamismo di un giocatore di calcio, 1913.

fotogafija: Delfino Sisto Legnani, Maco Cappelleti

“Samo tista ogrožena oblast, ki se zaveda svojega negotovega položaja in se mora zato nenehno opravičevati, vztraja pri ideologiji v umetnosti.” (M. Hauser, 1986)

svetov? V Stalinovem in Hitlerjevem svetu ni preveč razlik, recept pa je romanticizem + utopizem + politični realizem. Umetniki se zatekajo v minule čase, ki jih idealizirajo do skrajnosti, kot nasledstvo pa od zlatih vzornikov prevzemajo nekatere koncepte in jih prenašajo v sedanjost. Skozi uporabo umetnosti skuša oblast repoetizirati današnjo državo.

Tako kot se totalitarizem širi v vse sfere družbenega življenja, tako so tudi sredstva, ki jih uporablja pri širjenju svoje ideologije, povsem raznolika. Pravzaprav je resnica, da se totalitarizem boji umetnosti. Ta strah ni imel razumevanja za talente, ki so izstopali iz umetniških krogov; vse je bilo treba pretvoriti v nadzorovano enolično mlako – umetnost za široke mase.

Umetnost ima v levem in desnem totalitarnem režimu kljub temu, da gre za dva precej različna sistema, precej podobno pot – popolnoma je na razpolago vladajočemu političnemu programu.

Celotno kulturno delo je zgolj sredstvo za širjenje in krepitev nove politike. Eden od glavnih proizvodov, ki jih je tedanja oblast zahtevala od umetnosti, je utopični svet.

Kakšen material uporabljajo v konstrukciji utopičnih

V času konstrukcije idealnega sveta so bila izvzeta vsa estetska merila zaradi masovnosti in masovne proizvodnje umetniških proizvodov v dobesednem smislu, za široko publiko. Množice so bile lačne fikcije, ki jo je oblast zagotavljala s političnim programom in umetnostjo, ki je spretno proizvajala to fikcijo.

Pojem, ki najbolje opisuje to, v kar se je umetnost pretvorila v okviru totalitarizma, je pojem afirmativne kulture. Umetnost, namesto da izhaja iz stvarnosti in jo izboljšuje ter kritizira, jo posredno potrjuje s tem, ko gradi in prikazuje utopije.

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

011

002 TOTALITARNI REŽIMI IN ARHITEKTURA SKOZI ZGODOVINO »Od piramid v Egiptu prek rimskih spomenikov do današnjih nakupovalnih središč so klienti videli arhitekturo kot sredstvo, s katerim bi lahko institucije izrazile svojo navzočnost v družbi.« (B. Tschumi) Tschumi trdi, da »arhitektura ni nič drugega kot prostor prezentacije. Takoj, ko se jo začne razlikovati od navadne stavbe, začne predstavljati nekaj povsem drugega, le sama sebe ne: družbeno strukturo, moč, kralj, idejo Boga itd.« Tschumi trdi, da »arhitektura ni nič drugega kot prostor prezentacije. Takoj, ko se jo začne razlikovati od navadne stavbe, začne predstavljati nekaj povsem drugega, le sama sebe ne: družbeno strukturo, moč, kralj, idejo Boga itd.«

NACIONALSOCIALIZEM Arhitektura je odigrala temeljno vlogo v nacistični propagandi. Imela je več ciljev: spodbujanje in ustvarjanje kohezivne skupnosti, ki temelji na ideji nacionalne skupnosti. Arhitektura je bila sredstvo, s katerim so se simultano podpirale vrednote, na kateri temelji ideologija, in s katerim se je nemški narod učilo določenega načina življenja. Obstaja močna simbolična komponenta.

Arhitektura je morala nositi idejo o tisočletnem Reichu, se upreti času, biti obstoječa in jasno spominjati ter vrniti izgubljeno moč Rimskega cesarstva. Prav tako arhitektura nosi željo po promociji lastne ideologije, pa tudi zanikanje in zatiranje ostalih, nezaželenih. Skupna nit vseh ciljev je jasen in močen fokus na nacionalizmu.

Zakaj je bil poudarek na poveličevanju arhitekture pri ustvarjanju celotne slike nove ideologije?

Hitler je bil prepričanja, da je arhitektura močen simbol in dokaz prave umetnosti. Verjel je, da se skozi arhitekturo uresničuje tudi neposreden vpliv na množice ter da mora biti ravno zaradi tega to njen primarni namen. Namen je bil z arhitekturo neposredno izboljšati duhovno in psihološko stanje nemškega naroda ter na ta način Nemčijo odpeljati v novo ero. Tako je bila arhitektura jasno sredstvo propagande določenega načina življenja.

V zvezi z arhitekturnim stilom je bil prisoten jasen manko kohezije v arhitektonskem stilu. Znotraj vladajoče stranke so bila prisotna mnenja o uporabi modernih materialov, kot sta jeklo in steklo, medtem ko so nekateri zagovarjali kruti neoklasicizem in tradicionalizem. Na koncu je izbrani stil reflektiral vse tisto, kar je nacistično gibanje zagovarjalo, in bil je manifestacija glavnih vrednot te ideologije v arhitekturi. Hitler je videl priložnost v poudarjanju tradicionalizma skozi poveličevanje stare arhitekture in ohranjanje nemške arhitektonske dediščine.

S05 Welthauptstadt Germania, maketa

Eden od temeljnih vidikov nacistične ideologije je bila njihova osredotočenost na skupnost (nem.

Volkgemeninschaft). Z namenom ustvarjanja homogene skupnosti je bil velik poudarek na propagandi, ki se je uspešno izvajala tudi skozi arhitekturo. Vse novoprojektirane zgradbe so v osrčju svojega koncepta nosile idejo o skupnosti. To je bilo očitno ne samo v stanovanjski arhitekturi manjšega merila, temveč tudi v megalomanskih urbanističnih projektih. Arhitektonska propaganda, uporabljena v manjšem merilu, se je kazala v politiki »Blut und Boden«.

S06 Svetlobna katedrala 1934-1938, Nürnberg, Nemčijia, Albert Speer

012

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

Nasprotno z ruralnimi skupnostmi se je politika Volkgemeinschafta odražala na večjih urbanističnih projektih v Berlinu in Nürnbergu.

Jasna reprezentacija ideoloških ciljev so velika mesta zbiranja, t. i. miting površine. Najbolj znano zbirališče, imenovano »Katedrala svetlosti« arhitekta Alberta Speera, je teatralno in simbolično sprojektirana s ciljem povezovanja zbranih v okviru ideje Volkgemeinschafta. Lokacija, infrastruktura in scenografija so bile ključne pri ustvarjanju specifične atmosfere, ki je bila pomemben del dobro osmišljene politične propagande.

Ponavljajoča zbiranja, ki so potekala po večini na ogromnih stadionih, so bila pomembna za širjenje gibanja in kot dostop do širših množic.

V svoji osnovi so bila to mesta, kjer se je zbiral nemški narod, da bi slavil kulturo, nasledstvo in ustvarjene vrednote nacionalističnega gibanja, vse s poudarkom na militaristični tradiciji. To je bil drug vidik, ki se je kazal v konceptu nove arhitekture.

Militarizacijo civilnega prebivalstva so si prizadevali uresničiti skozi osmišljen dizajn stavb. Primer tega je letovišče Prora na otoku Rugenu. Industrializirani dizajn s poudarkom na konformizmu, enakosti in skupnem življenju nosi jasno ideološko sporočilo.

Sklep je, da brez takšne vrste arhitekture koncept masovne militarizacije prebivalstva ne bi bil možen.

Masovna zbiranja, podobna gledališkim predstavam, so pogosto orodje propagande in kot takšna so vplivala na gradnjo mnogih stavb, podobnih amfiteatrom. Naziv Thingplatz je označeval osmišljen in urejen javni prostor s primarnim namenom sprejeti veliko število ljudi, ki skupaj slavijo svoje skupno nasledstvo in kulturo.

OBLIKOVNE LASTNOSTI NACISTIČNE ARHITEKTURE Določene lastnosti končno postanejo stereotipi nacistične reprezentativne arhitekture; tlorisi – strogo simetrični in po možnosti centrirani proti sebi; masivna teža in razpored materiala ob obvezni uporabi »nemškega izrezljanega kamna«, izogibanje steklu in drugim lahkim gradbenim materialom; kotni kvadrati, občasno tudi ukrivljenja podnožja, ki so bila podobna srednjeveškim utrdbam, nato namesto stebrov s krožnim tlorisom kanelirani stebri s pravokotnim tlorisom in pilastri, nato pa še arhitektonski motivi, kot sta »Fuhrerjev balkon« in predimenzionirana velikost zgradb.

Osnovo novega stila določa herojska osnova nacističnega svetovnega nazora. V teh zgradbah Führer oblikuje podobo najplemenitejših črt nemške skupnosti. Skozi njih postane arhitektura vzgojiteljica nekega novega naroda.

Nacistične »zgradbe vere«, »zgradbe skupnosti«, preobrazba mest in pokrajin v skladu s centralnim totalitarnim principom redu – vse to se je vse bolj in bolj prepoznavno vključevalo v ideološki načrt, ki je prebivalcem narekoval življenjske okvire. Temeljne zahteve te ideologije so bile: umeščanje, podložnost in poslušnost. Ta način gradnje je prebudil strah – želeni učinek, ki ga je še danes moč čutiti.

Še en ključen cilj nacistične arhitekture je bil oživeti in prenesti esenco nekdanjih cesarstev, kot sta rimsko in grško, ter jo uporabiti z namenom ostvaritve novega Reicha. Prvi korak k temu je bilo dobesedno oponašanje in prenašanje identičnega arhitektonskega stila. Na ta način so portretirali sliko, polno moči, stabilnosti, slave in supremacije po vzoru na stare civilizacije, kar jim je neoklasicizem tudi omogočal.

Ideja o velikem in nadmočnem Reichu se je udejanjila v načrtih za rekonstrukcijo in redefiniranje glavnega mesta – Welthaupstadta Germanie. Arhitekt Speer in Hitler sta z radikalnim urbanizmom ustvarila sliko glorificiranega Novega Berlina, ki demonstrira moč novega reda.

Nove stavbe so služile kot materialni grandiozni dokazi moči in dosežki, ki bodo v prihodnosti ostali kot večni spomeniki.

Prisotna je bila jasna kritika drugih stilov, zlasti modernizma in ekspresionizma, ki poudarja individualnost. V novo vizijo odobrene in »prave arhitekture« se ni vklopilo nič, kar ni bilo monumentalno, neoklasicistično in tradicionalno.

Hitler je bil izrazito naklonjen mestom kot središčem strankarske moči in izrazu nemškega identitete.

Trdil je, da bodo določene zgradbe dale narodu občutek edinosti, moči in enotnosti oz. skupnosti

S07 Ehrentempel, Munchen, Paul Troost

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

013

KOMUNIZEM V RUSIJI Arhitektura na področju SSR v času totalitarnih režimov je bolj znana kot Stalinistična arhitektura, sicer pa jo opazujemo v kontekstu politične vladavine Josipa Stalina med letoma 1933 in 1955 ter znotraj arhitektonskega stila – socialističnega realizma. Vzporedno z njim se razvija modernistično gibanje – konstruktivizem. Skratka, to obdobje določata mešanica dveh različnih smeri, rezultat pa je širok razpon arhitektonskih projektov.

To je čas arhitektonskega eksperimentiranja in realizacije najambicioznejših vladnih projektov ter v določeni meri vsiljenih Stalinovih osebnih nagnjenj. Razvoj Sovjetske zveze kot nove supersile,ki temelji na krepitvi industralizacije, izkorišča arhitekturo kot sredstvo propagande in krepitev kolektivne identitete.

Jasni oblikovni in prepoznavni lastnosti prevladujočega socrealizma sta bili eklekticizem in imitaciji zgodovinskih stilov. Pomembno je bilo zavrniti moderne težnje z namenom stvaritve po vzoru na zgodovinske stile, zlasti barok in gotiko. Konstruktivizem ni dovolj jasno skomuniciral rastočo moč in prosperiteto Sovjetske zveze, v nasprotju s klasičnimi referencami, kot so razkošni stebri, kapiteli, artikulirani loki in podobni dekorativni elementi.

Arhitektura tega časa se ponaša z masivnostjo, velikimi odnosnimi razmerji, pogosto pa je v njej prisotna tudi stroga simetrija. Konstrukcija in materiali (kamen, opeka) sporočajo statičnost, masivnost in nespremenljivost.

Prav tako je prepoznaven pristop k stanovanjski arhitekturi vzdrževal tudi hierarhijo in ustroj strogega političnega režima – ostro opredeljena tipologija in odnos med objekti sta zrcalila politično strukturiranost sistema. Za vsako raven politične funkcije stalinističnega režima je obstajal določen tip arhitekture.

S09 Sedem sester, Moskva

Najbolj znan primer in obenem jasna manifestacija totalitarističnih teženj, natančneje komuniciranja moči in gracioznosti v konkretnem objektu, so stolpnice Sedem sester – središče državne univerze. Visoki stolpi so nastali pod navdihom ruske gotike in baroka, izgrajeni pa so bili z isto tehnologijo kot ameriški nebotičniki.

Toda vse, kar je bilo zgrajeno v času Stalinove oblasti, ne spada v kategorijo stalinistične arhitekture. Slednja je znana po: počasni realizaciji, nefleksibilnosti konstrukcije in nezmožnosti masovne proizvodnje in repliciranja.

Vzporedno s to potrebo in industrijsko proizvodnjo se je razvijalo gibanje, imenovano konstruktivizem, in sicer pod močnim vplivom modernističnih idej in v luči zavračanja tradicije. Stalin ga ni priznaval. Na čelu tega gibanja sta bila arhitekta Konstantin Melnik in Vladimir Tatlin. Nastali so simbolični projekti Melnikove hiše – inovativne cilindrične strukture in Tatlinov spomenik Tretji Internacionali, ki bi bil, če bi bil zgrajen, največja fizična reprezentacija Leninove propagande. Abstraktni stolp močnega ideološkega simbolizma je tipičen primer kontrastne ideje reprezentacije moči glede na tiste, ki jih je spodbujala oz. poudarjala vladajoča oblast.

S08 Tatlinov stolp, Vladimir Tatlin, ruski konstruktivizem

014

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

FAŠIZEM V ITALIJI Italijanska arhitektura v obdobju fašizma je kompleksen pojem predvsem zaradi svoje ambivalentnosti in raznolikosti v stilnem pristopu. Arhitekturo tega časa zaznamujeta stilska raznolikost in ustvarjalen pristop, ki se je prilagajal različnim estetskim strujam.

Nekaj osnovnih smeri je obstajalo v tem času, ki so neodvisno druga od druge prek arhitekture materializirale odnos kreativnega dejanja in države. To so: novecento, racionalizem in liktorski stil. Stili obstajajo vzporedno, zato je nemogoča natančna opredelitev arhitektonske kreacije.

GENEZA FAŠIZMA IN VPLIV NA ITALIJANSKO KULTURO Poglavitna lastnost ustvarjanja v obdobju fašizma je neopredeljenost pri delovanju. Motivi so nastali pod vplivom impulzivnega in radikalnega spopada z zastarelimi vrednotami časa pred prvo svetovno vojno ter želje po uresničitvi popolnoma nacionalne edinosti z oživitvijo spomina na veličino antičnega Rima in njegovega cesarstva, pa tudi s težnjo po uresničitvi možnosti po obnovi tega imperija v njegovih najširših mejah. Učvrstitev nacionalne edinosti je bilo najlažje izpeljati s projiciranjem velikosti iz daljne preteklosti.

Z nastankom gibanja, ki je imel revolucionarne tendence in težnje, je na pomoč poklicana arhitektura modernih sredstev, z izrazoslovjem moderne dobe, arhitektura, ki bi morala s svojim radikalnim stališčem do zgodovine preprosto izbrisati vsa zgodovinska in socialna protislovja. Italija je podprla oz. sprejela to arhitekturo modernih nazorov, ko je sprejela futuriste še pred prvo svetovno vojno.

Ob vsem tem je bil vedno prisoten tudi vpliv antične renesančne zgodovinske tradicije in tendence oživitve antične kreativnosti in percepcije prostora.

Sestavni del italijanskega je bila tudi monumentalnost enostavnih antičnih oblik in kamnitih klasicističnih profilov. Tako sta bili predimenzionalnost in pompoznost skorajda del ljudskega izročila. Graditi monumentalno v Italiji je pomenilo skorajda mimikrijsko interpolirati znotraj že obstoječega tkiva. Ob vsem tem je bil vedno prisoten tudi vpliv antične renesančne zgodovinske tradicije in tendence oživitve antične kreativnosti in percepcije prostora.

Sestavni del italijanskega je bila tudi monumentalnost enostavnih antičnih oblik in kamnitih klasicističnih profilov. Tako sta bili predimenzionalnost in pompoznost skorajda del ljudskega izročila. Graditi monumentalno v Italiji je pomenilo skorajda mimikrijsko interpolirati znotraj že obstoječega tkiva.

Novost in vse, kar je vodilo k njej, je predstavljalo del umetniške ustvarjalne ideologije, ki je iskala hiter napredek, skupaj s takšno tendenco sprememb in reševanja socialnih napetosti pa se je pojavljala tudi želja po tem, da se vse izvede revolucionarno, v trenutku. Ni bilo želje po tem, da bi se karkoli spreminjalo evolucijsko, temveč da bi se radikalno in bojevito vsililo želeno rešitev. Obstajalo je jasno avtoritativno stališče o umetnosti.

Arhitektonsko ustvarjanje se je pretvorilo v umetniško avtoritativnost, ki si je jemala pravico, da vsiljuje in vodi, da s svojim ustvarjanjem upravlja celotno družbeno okolje. Vsilili so idejo vodje in usmerjevalca, korektorja. Arhitekturi so vsiljene stilske določitve in ona sama je ustvarjalna disciplina, ki s svojim poseganjem v prostor kaže določeno mero agresije in avtoritativno narekuje način, kot deluje sama družba.

S11 Piazza d’Italia, Giorgio de Chirico, 1913.

ITALIJANSKI RACIONALIZEM IN INTERNACIONALNI STIL Racionalizem je nastal iz potrebe po anonimnosti in po smeri, ki ne bi vsebovala nobene težnje po restituciji zgodovinskih oblik. To je poskus zanemarjanja tradicije in gradnje nečesa, kar ni neposredno oblikovno povezano z antiko. Racionalizem v Italiji je v smislu jezika in oblik tisto, kar v svetu imenujemo s pojmom internacionalni stil.

Italijanska arhitektura poudarja ambivalentnost zaradi želje po spremembah in sprejemanju novih oblikovnih načinov, pa tudi gradnje monumentalne arhitekture in urbanih sklopov.

Arhitektura ne preprečuje pojava monumentalnosti, ne skriva poveličevanja države in oblasti, sprejema pa moderno izrazoslovje kot personifikacijo sprememb.

V tem stilu ni banalnih opomnikov na klasicizem, obstaja pa splošno klasično stališče in tendenca avtoritativne oblasti, da se materializira prek arhitekture. Poudarek je na večnosti oblasti, in sicer z jasnimi asociacijami na antično gradbeno tradicijo.

S10 La citta nuova, Antonio Sant’Elia, 1914., italijanski futurizem

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

015

Od tod nastane stereotip, s katerim se opisuje stil »fašistične arhitekture« kot spoj neoklasicističnega oblikovnega pristopa velikih dimenzij s poudarjeno, potencirano monumentalnostjo.

Oblikovne značilnosti racionalnega stila so: nasičenost s stebrnimi vrstami, poudarjanje človeškega merila; arhitektura ima vlogo kulise, okvirja; sklicevanje na tradicijo rimskih in grških spomenikov.

Predstavnik stila je nedvomno Marcello Piacentini s svojo tradicionalnostjo moderne. S svojim ustvarjanjem je skušal pomiriti nasprotujoče si stile – posodobiti neoklasiciste in tradiciji približati radikalne racionaliste. Značilni metodi sta bili restrikcija in racionaliziranje klasičnih arhitektonskih oblikovnih elementov. Ob Piacentiniju sta tu še Giovanni Muzio in Piero Portaluppi. Slike De Chirica in Sironija se danes povezujejo z arhitekturo teh avtorjev.

Na reprezentativnih fasadah se pojavljajo klasični elementi, ki s svojo repeticijo poudarjajo monumentalnost in vzvišenost.

S13 Palazzo della Civiltà Italiana, EUR Rim, Italija

RACIONALIZEM I GIUSEPPE TERRAGNI Giuseppe Terragni je dandanes razumljen kot najradikalnejši in najbolj brezkompromisen italijanski racionalist, pobudnik internacionalnega stila, kot arhitekt, ki je zapustil monumentalni izraz. On išče novo monumentalnost. Pri svojem ustvarjanju uporablja nove, netipične materiale, ustvarja simboliko nove monumentalnosti. Odpiranje in zasteklitev, prozornost in vizualna prozračnost postajajo imperativ novega monumentalnega izraza. Terragni odpira možnosti novega v prostorski percepciji, pri tem pa se ne odreka tradicionalnega prostornega določila.

Nova monumentalnost še naprej ohranja velikost in nečloveško, kiklopsko merilo.

Terragni je bil na splošno sposoben prestopiti številne stilistične meje, o čemer pričajo raznolikost značilnosti in mnoga protislovja pri metodah ustvarjanja. Njegova dela stilistično variirajo med brezkompromisno modernostjo in čvrsto zgodovinsko korenino in so obenem primer deniveliranosti estetskih pristopov.

Terragnijeve hiše so tudi programsko eksplicitno povezane s fašističnim gibanjem. Casa del Fascio v Comu je izrazito modernistična hiša z mnogimi političnimi konotacijami.

Casa del Fascio v Lissoneu je prav tako modernistična hiša, ki ima jasno simboliko, prikazano v masivnem stolpu – litorijskem snopu. Gradnja teh hiš, hramov fašizma, veliko govori o arhitektovem profiliranem političnem kontekstu.

Danes se Terragnijevo arhitekturo opazuje večinoma izven zgodovinskega konteksta, bolj kot primer dobre moderne arhitekture, ki se indentificira z antifašizmom.

S14 Monumento ai caduti, spomenik, Giuseppe Terragni, Como, Italija

S12 Casa del fascio, Como, Italija, Giuseppe Terragni

016

Glavno Terragnijevo delo je Casa del Fascio v Comu.

Pravokoten objekt, izrazite racionalne in geometrične logike, je tektonična struktura, ki združuje uporabo sodobnih in klasičnih materialov. Ritmična fasada inteligentno spremlja in reflektira tloris stavbe. Politični značaj je poudarjen z dviganjem volumna na lahko bazo in ločitvijo trga od notranjega atrija, zastekljenega z nizom oken. S subtilno implementacijo rigidnega volumna v zgodovinsko urbano tkivo je nastalo monumentalno delo sodobnega jezika, ki služi kot dostojna kulisa javnemu prostoru in je kot takšno zelo pomembno.

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

CITTA DI FONDAZIONE Poleg arhitektonskih posegov so nastala tudi nova mesta in satelitska naselja. Vsa mesta so zasnovana na kolonizatorski način, ločeno od starih urbanih celot in izolirana v prostoru, ki ga je bilo treba podrediti.

To so bile pretežno modernistične aglomeracije, načrtovane zelo racionalno v skladu z najbolj naprednimi urbanimi načeli. Načrti za številna manjša mesta ali satelitska naselja so pomenili ogledalo funkcionalizma.

Ni bilo motivov humanističnega entuziazma; to so bila samo sredstva uresničitve večjih ciljev – urbanistična dela, namenoma ustvarjena, da bi ustvarila dobiček, ne pa spreminjala družbe!

Vsa nova mesta so bila načrtovana izrazito funkcionalistično, z arhitekturo modernističnih oznak, toda z vnaprej načrtovanimi socialnimi ovirami in socialno segregacijo. V analizi je pomembno ne pozabiti na čas in motive, v katerih so nastala, ter ne poveličevati samo plemenite ideje ustvarjanja mesta. To so dela izvrševalca določene politike. Ideje in motivi načrtovalca so proizvodi političnih odločitev. Analiza in slika neke urbane celote sta popolni samo, ko estetski kvaliteti in izvedbi prištejemo še idejo in motive moči, denarja in oblasti.

S15 Littoria (danes: mesto Latina), Italija

PRIMER SABAUDIE Mesto Sabaudia je konceptualno zamišljeno kot aglomeracija organske strukture z določeno notranjo hierarhijo.

Urbana struktura je sestavljena iz elementov borghi in poderi (borgo – elementarna urbana nota). Mesto predstavlja jedro, integrirano v kmetijsko okolje. Zgrajeno je na podlagi dokumenta piano regolatore – urbanističnega načrta z natanko opredeljenimi principi in stili. Temelj je ortogonalna mreža s štirimi kvadranti kot predloga po vzoru na rimski castrum.

Programsko obstajata dva glavna pola naselja in njim pripadajoča tako religiozna kot profana os. Programsko najpomembnejše zgradbe imajo simboličen položaj ter s svojo različno višino prav tako sporočajo jasno formirano hierarhijo. Prostorsko coniranje svetovnih, religioznih in ekonomskih funkcij se uresničuje z namenom nadzora prebivalstva in programiranja obnašanja skupnosti.

Mesto ima kompleksen značaj in je ustvarjeno na principih integracije in decentralizacije. Svojo vlogo udejanja le v medodnosu z ostalimi središči, s katerimi tvori točno določeno hierarhijo (Littoria + Rim – višja središča).

S16 Sabaudia, mesto, Italija

S17 Aprilia, mesto, Italija

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

017

CITTA DI FONDAZIONE NA HRVAŠKEM San Pietro (Uble) so nastale kot prva italijanska paradržavna investicija v sklopu Mussolinijeve urbanizacijske politike novih città na zaseženih področjih našega dela Jadrana. Izgradnji Ubla ni botroval cilj namerne etnične kolonizacije, temveč jasen gospodarski in socialni program, ustvarjen primarno za lokalne mlade družine z Lastova. V kompoziciji naselij dominira aksialno položena dostopna aleja, ki združuje luko in pravilen štirikotni trg, definiran z javnimi stavbami (Casa di dopo lavoro, Casa Littoria, šola, župnijski dom, menza, stavba uprave …).

Arhitektura na trgu je tipičen primer avantgardnega italijanskega racionalizma tridesetih let in se lahko valorizira kot zelo kakovosten sklop iz časa moderne, kakršnih je na južnem Jadranu zelo malo.

V stanovanjski arhitekturi je poudarjen individualni značaj z ločenimi parcelami in hišnimi vrtovi, ki se skladno zlijejo s pokrajino.

S18 Uble, naselje, Lastovo

S20 Podlabin (Pozzo littorio) danes

S19 Podlabin (Pozzo littorio), naselje, maketa

Pozzo Littorio (danes Podlabin) v Istri je, podobno kot bližnja Raša, ki ji je bil administrativno podrejen, rudarsko načrtovano mesto podjetja ‘L’ Azienda Carboni Italiani’.

Realiziran je med letoma 1940 in 1942 po projektu rimskega arhitekta Eugenia Montuorija. Nahaja se ob regionalni cesti Labin–Pulj kot »podgradje« zgodovinskega jedra Labina. Podlabin je dimenzioniran za 600 družin s 3000 prebivalci, ponuja pa vsa aktualna družbena dogajanja.

Središčni prostor naselja je pravilen podolgovat štirikotni trg, ki se nahaja na preseku dveh glavnih ulic (parafraza rimskih forumov!). Kompozicijski akcenti trga so samostoječi zvon v osi glavne dostopne ulice in masivna »kula« (liktorski stolp«) z balkonom za politične govore na hiši Ceva.

Stanovanjska tipologija spremlja prostorno hierarhijo naselja, tako da so v središčnem delu bližje trgu izključno dvonadstropne večstanovanjske stavbe kubističnega sloga – z ravnimi strehami, na robnih delih pa so manjše enonadstropne stavbe s štirimi delavskimi stanovanji.

018

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

POLITIČNO-ZGODOVINSKI KONTEKST IN RAZVOJ FAŠISTIČNEGA GIBANJA V ISTRI Istra je bila v tem času simbol italijanske ekspanzije na Balkanu. To je rezultat ambicije o agresivnem širjenju ideje o »Veliki Italiji« kot naslednici antičnega Rima na Sredozemlju. Tako je Istra igrala dvojno vlogo – prva je že »rešen« italijanski teritorij, druga pa »odskočna deska« za nadaljnje teritorialno širjenje.

Ekonomska situacija v Istri je bila katastrofalna zaradi neustavljivih posledic vojne, ki jih tedanja oblast ni učinkovito odpravljala, rezultat tega pa je bila emigracijska kriza. Zastareli kolonialni odnos in zapleteni zemljiški odnosi so rezultirali s karakteriziranjem Istre kot najzahodnejše izolirane italijanske pokrajine. Finančna in gospodarska kriza sta zaznamovali že sicer revno regijo.

S21 Opera nazionale ballila ( krovna organizacija fašistične mladine)

Po prvi svetovni vojni je Italija pridobljeno ozemlje organizirala v Julijsko krajino, ki jo je prizadela resna gospodarska kriza zaradi spremembe uprave in priključitve državi, s katero ni imela niti prometnih niti gospodarskih povezav. Predfašistično obdobje med letoma 1918 in 1922 poudarja nastanek moderne politične scene s klasičnimi političnimi strankami, ki zagovarjajo avtonomistične ideje istrske politike.

Pojem fašizma v Istri se razlikuje od pojma fašizma na spošno. Je eno od redkih političnih gibanj, ki ne podpira istrske avtonomije in potencira militantnost fašizma. Prav tako je ozko povezano s pojmom iredentizma.

Istra je bila res slepa ulica italijanskega gospodarstva; tako je bila primarna naloga fašističnega gibanja obnoviti lokalno gospodarstvo in utemeljiti novo socialno strukturo. Veliki projekti bonifikacije so vključevali obsežne infrastrukturne projekte, kot je asfaltiranje cest in melioracija močvirnatih področij; ti so predstavljeni kot del fašistične modernizacije in racionalizacije.

Pomembna smer revitalizacije gospodarstva je bilo tudi okrevanje industrijskih veja, med katerimi je imeli rudarstvo najpomembnejšo vlogo, saj je v obdobju vojne poganjalo gospodarsko rast regije. Dramatična rast števila zaposlenih v industrijskem sektorju, avtarkična politika in maksimiziranje kmetijske proizvodnje so privedli do proletarizacije kmetov, kar je želel fašistični režim ustaviti. Ravno Raša je primer neposredne kolonizacije kot ene od metod sanacije posledic takšne politike.

Istrski fašizem se je razvil kot protistranka s poudarjenimi iredentističnimi težnjami. Pripadniki stranke so bili ljudje vseh slojev, ni bilo stanovske delitve – to so bili večinoma mladi člani z negativnimi izkušnjami iz obdobja avstro-ogrske oblasti. Gibanje se je razvijalo v okviru povojnih kriz in nastanka nove socialne ter geopolitične situacije. Etnične, socialne in politične napetosti so se ponavljale in ciklično obnavljale. Istra je bila zaradi kompleksne situacije vedno sporno področje, medtem ko se je oblast bolj usmerjala k reševanju nacionalnih vprašanj kot gospodarskih težav. Razvoj fašizma v Istri lahko razdelimo v tri faze: začetek, razcvet in propad. Vse tri faze imajo skupno nenehno prisotnost regionalne opozicije režimu in manko notranje edinosti stranke.

Ob vojnih neuspehih je propadu fašizma v Istri botrovala tudi splošna nekonsistenca fašistične ideologije. .

S22 Simbol Labinske republike, 1921.

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

019

003 VARSTVO IN VALORIZACIJA DEDIŠČINE O PRENOVI V ARHITEKTURI

S23 Novi muzej (Neues Museum), Berlin, Nemčija, David Chipperfield

»Staro ima svojo govorico, ki jo je treba razumeti. Zato je potrebna občutljivost, da to staro ne le spoštuješ, ampak tudi razumeš.« (Maruša Zorec) Skozi celotno zgodovino človeštva smo priča številnim primerom obnavljanja in revitalizacije arhitekture.

Z nenehno prenamembnostjo se je preprečilo propadanje arhitekture in obenem izkoristilo zgrajeno.

Istočasno se je v vnašanjem novega programa pisal in spreminjal scenarij življenja stavbe, kar ji je dajalo dodano vrednost. Poglejmo samo, koliko bogastva se skriva v slojevitosti Rima. Materialne sledi iz antike pa vse do danes so pomemben del njegove preteklosti, sedanjosti in prihodnosti. Gradbeni vidik samega procesa obnove stavb je mukotrpen proces zahvaljujoč vsem obstoječim fizičnim slojem, vendar tudi zgodovinskim, ki si jih prizadevamo interpretirati skozi nove intervence.

Prvi korak v obnovi – ne glede na to, ali gre za rekonstrukcijo, sanacijo, revitalizacijo ali konzervacijo – je poznavanje zgodovinsko-kulturnega konteksta, v katerem je delo nastalo. Ta proces omogoča izluščenje vseh lastnosti, ki doprinašajo k njegovi avtentičnosti in originalnosti. To je zelo pomembno, saj na ta način odločamo, kaj to delo v globini je in kako to na pravi način vrednotiti ter prenašati v prihodnost.

Popolnoma nov narativ se udejanja le s harmoničnim odnosom med preteklostjo in prihodnostjo. Cilj vsake obnove je uspešen »layering« − torej najti ravnovesje med spoštovanjem starega in implementiranjem novega.

020

S24 CP Caritas, Melle, Belgija, Architecten de Vylder Vinck Taillieu

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

VARSTVO DEDIŠČINE INDUSTRIALIZACIJE

S26 Matadera, Madrid, Španija, Vírseda,Carnicero,Vila Almazán

S27 Rudnik C, Genk, Belgija, 51N4E

S25 Muzej Šlezije, Katowice, Poljska, Riegler Riewe Architekten

Po celi Evropi lahko zasledimo primere velikih industrijskih ustrojev, ki so pod vplivom globalizacije in sprememb pri izkoriščanju naravnih goriv postali velika okoljska obremenitev. Proces restrukturiranja je prisoten že dolgo časa v državah zahodnega sveta, iz tega procesa pa se je razvil tudi termin Industrial archaelogy – pojem, s katerim označujemo dediščino iz časa največjega tehnološkega vzpona. Prestrukturiranje in zaščita dediščine v svetu prepoznavamo kot metodo revitalizacije, ker z ustvarjanjem nove funkcije v degradiranih področjih in vnašanjem novega programa kreiramo nove vsebine in temelje razvoja prostora v prihodnosti.

V okviru magistrskega dela je kot zelo pomembna tema prepoznana problematika ohranjanja in valorizacije industrijske dediščine. Raša, ki predstavlja prostorski kontekst projekta, je nastala kot potreba in posledica industrijske proizvodnje premoga na širšem področju. Njen nastanek izhaja iz dediščine rudarske dejavnosti še iz 18. stoletja, zato je treba v celoti razumeti vse dejavnike, ki so vplivali na oblikovanje njene identitete, ter jih na pravilen oz. ustrezen način artikulirati v smeri prihodnosti. To pomeni, da je treba rudarstvo kot dejavnost ob vsej infrastrukturi, ki mu pripada, ustrezno valorizirati in vključiti v prihodnji arhitektonski narativ.

Pomemben element v obnovi takega tipa je avtentična atmosfera prostora. Namen je prepoznati ključne dele, ki gradijo posamezne zgodbe v prostoru, ter jih oživeti s pomočjo nove intervence. Hkrati je treba doseči jasnost in čitljivost prostornih celot z namenom ohranjanja njihovega prepoznavnega ambienta.

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

021

004 REFERENČNI PRIMERI ZOLLVEREIN I ESSEN

oma I foster and partners l böll + krabel

PROJEKT Industrijski kompleks Zollverein (Zeche und Kokerei Zollverein) je bil eden od največjih proizvajalcev premoga in koksa v Evropi. Celoten kompleks obsega masivno infrastrukturo, nujno za ekskavacijo in obdelavo premoga ob pripadajoči transportacijski mreži. Zgrajen je bil v začetku 20. stoletja, pri čemer je bila večina zgradb v Bauhaus stilu, ki so visoke arhitektonske vrednosti. Je grandiozen primer industrijske dediščine v Evropi, ki priča o vzponu, razvoju in odmiranju ene težke industrije.

Vrednost kompleksa se skriva v uspešnem integriranju moderne arhitekture in infrastrukture v popolnoma industrijskem kontekstu. Je edinstven in celovit primer uspešne prenamembnosti velike industrijske celote v sodobno kulturno središče.

S28 Muzej Ruhr, Zollverein, Nemčija, Heinrich Böll + Hans Krabel+ OMA

KONCEPT Ideja novega masterplana (OMA) se skriva v osredotočanju novega programa na obodu kompleksa, medtem ko se obstoječe strukture reprogramirajo in obnavljajo s čim manjšim številom novih intervencij. Dodajajo se nove vezi med objekti, komunikacija poteka na urbanistični ravni.

Novi programi so namenjeni informiranju, vodenju in pritegnitvi uporabnika.

S29 Muzej Ruhr, Zollverein, Nemčija, Heinrich Böll + Hans Krabel+ OMA

Kompleks ima visoko stopnjo avtentičnosti. Kljub izgubi funkcionalnosti vseh komponent industrijske infrastrukture je kompleks uspešno prenesel izvorni duh in identiteto v prihodnost zahvaljujoč uspešni adaptivni prenamembnosti in obnovi vseh njegovih delov.

PROGRAMSKA ANALIZA V najbolj reprezentativnih zgradbah kompleksa, kot so Kohlenwäsche (OMA), koksara in elektrarna (Foster and Partners), so se zgodile najpomembnejše programske spremembe. Objekti so namensko spremenjeni v muzeje (Ruhrmuseum, Red dot design museum), centre umetnosti, poslovne prostore, restavracije, trgovine ipd. ter so primer izvrstnega umeščanja sodobnih potreb v zgodovinski kompleks. Brez skrunitve obstoječe identitete moderne vsebine uspešno funkcionirajo v obstoječem kontekstu. Nove vsebine komplementirajo obstoječo infrastrukturo in spoštujejo njeno prevladujočo vlogo.

S30 Muzej Ruhr, Zollverein, Nemčija, Heinrich Böll + Hans Krabel+ OMA

022

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

ZOLLVEREIN I ESSEN

oma I foster and partners l böll + krabel

IDENTITETA:

INDUSTRIJA

KULTURA

ZNAČILNOSTI TRANSFORMACIJE: 1) CELOVITOST KOMPLEKSA − nastane nova, jasna identiteta, − kompleks postane celovito kulturno središče, sestavljeno iz več točk.

2) REPRROGRAMIRANJE IN DODAJANJE NOVEGA PROGRAMA

3) INTERAKCIJA Z NARAVNIM KONTEKSTOM − infrastruktra postane industrijski spomenik, − nastaja nov soodnos z živo krajino.

PRINCIP PRENOVE Prenova skozi programsko transformacijo!

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

023

C MINE I GENK 51N4E

S31 Rudnik C, Genk, Belgija, izvozni stolp

PROJEKT Projekt prenove Rudnika C je natančen odgovor na vprašanje, kakšen odnos je treba imeti do degradirane industrijske dediščine v velikem merilu. Čvrsta identiteta prostora, zgrajena na podlagi masivne industrijske proizvodnje premoga, se transformira in adaptira novemu programu.

Nastaja kreativno središče sodobnega značaja, usmerjeno na proizvodnjo kulture in ustvarjanje zanimivih vsebin, ki bogati sedanjost in daje razmislek o prihodnosti. Kreativno središče temelji na štirih temeljnih poljih delovanja: edukaciji, ustvarjanju kreativne skupnosti, spodbujanju kreativne ekonomije in prezentacije.

S32 Rudnik C, Genk, Belgija, novi vhod

KONCEPT Obstoječa infrastruktura se sanira, osvobaja in reprogramira. Zgradbe, ki »posvajajo« težko orodje, ostajajo nedotakljive, tudi v smislu vseh obstoječih strojev, okoli njih pa se gradi nov program. Obstoječa infrastruktura ostaja v prostoru kot priča preteklosti.

Koncept prenove je spoštljiv odnos do trenutnega.

Industrijske zgradbe so masiven monolit v prostoru, postavljene na temeljni labirint, visok 5 metrov, kamor so postavljene grandiozne hale s stroji. Vseprisoten kontrast (lahko–težko, visoko–nizko, odprto–zaprto) se je spoštovalo tudi pri novih intervencah. Nastaja nova baza, ki se funkcionalno navezuje na obstoječo in »posvaja« nove programe. Z novo intervenco se ne zanika obstoječe arhitekture, temveč se ustvarja dialog staro–novo oziroma preteklost–prihodnost.

S33 Rudnik C, Genk, Belgija, kontakt: nova in stara arhitektura

PROGRAMSKA ANALIZA Glavnina programa – kulturni in dizajn center ter center za obiskovalce – se nahaja v najbolj reprezentativnih delih kompleksa: kompresorska dvorana, dvorana z dvigali, Barenzaal itd.

Na 5.000 m2 infrastrukture je umeščene raznolik kulturni program. Kompleks je zasnovan kot kreativni hub, ki na enem mestu zbira »program« oziroma: muzeje, inkubatorje za mlade podjetnike, pisarne, restavracije, trgovine, fakultete dizajna, kulturne centre, razstavljalne prostore, glasbene dvorane, kina, gledališča.

024

S34 Jekleni labirint, umetniška intervencija , autor: Gijs Van Vaerenbergh, 2015

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

C MINE I GENK 51N4E

IDENTITETA:

INDUSTRIJA

KULTURA

ZNAČILNOSTI TRANSFORMACIJE:

1) KONCENTRIRANJE IN GRUPIRANJE PROGRAMOV V HIBRIDNO STRUKTURO

2) SODOBNA UMETNOST KOT ZNAČILNOST NOVE IDENTITTETE − izkoriščanje industrijske dediščine v sodobni intervenciji, − močna interakcija starega in sodobnega.

3) CENTER, KI VPLIVA NA ŠIRŠE OBOMOČJE − program postane značilen za celotno regijo.

4) JASNA POVEZAVA PODZEMLJE-NADZEMLJE

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

025

KRAJINSKI PARK DUISBURG NORD I DUISBURG LATZ + PARTNER

Industrijski park Duisburg Nord je del celovitega koncepa prenamembnosti nekdanjih industrijskih področij v nemški regiji Ruhr. Temeljna ideja je integrirati, oblikovati, razviti in medsebojno povezati obstoječe prostorne matrice, formirane v okviru intenzivne industrijske proizvodnje, ter najti nov jezik interpretacije tega. Cilj je ustvariti novo postindustrijsko pokrajino. Na novi pokrajini se bodo prepletali obstoječi fragmenti z novonastalimi intervencami.

S35 Industrijski park Duisburg Nord, Latz + partner

KONCEPT Industrijski ustroji in tem pripadajoča infrastruktura so ostali kot relikti v prostoru. Temeljna misel je »sprejeti in razumeti industrijsko dediščino, a je ob tem ne zavrniti«.

V veliki meri je obstoječa infrastruktura ohranjena in prepoznavna je njena ambientalna vrednost. Projekt je niz sistemov, ki funkcionirajo individualno – vodni park, drevoredi, travniki, vrtovi in promenade. Vsak sistem se opira na vegetacijski sistem, ki dopolnjuje obstoječe robustne strukture. Okoli te grandiozne industrijske scenografije nastajajo prostori z novo identiteto.

S36 Industrijski park Duisburg Nord, Latz + partner

Vegatacija ima – poleg ambientalne, estetske in konceptualne vloge – tudi funkcionalno nalogo čiščenja močno onesnaženih tal s procesom fitoremediacije.

Različni ambienti so povezani z novododanim sistemom komunikacij, potez, ki se opirajo na obstoječo progo in kanalizacijski sistem. Vsaka celota ima jasen, poseben značaj, ki na višji ravni tvori dialog s celoto in industrijsko pokrajino.

PROGRAMSKA ANALIZA Pomembni programski elementi so: betonski bunkerji, ki postajajo serija intimnih prostorov vrtov, veliki rezervoarji, spremenjeni v bazene, betonski zidovi, pretvorjeni v stene za plezalce, in pomemben centralni prostor podjetja, pretvorjen v Piazzo. Vsak od teh elementov uporablja elemente, ki uporabnika jasno spomnijo na čas, v katerem je ta kompleks nastal.

S37 Industrijski park Duisburg Nord, Latz + partner

SPOMIN Projekt karakterizira poudarjanje spomina kot pomembnega vidika projektiranja. Spomin ni le konzervacija, temveč spremenljiva reinterpretacija in razumevanje preteklosti. Spomin se uresniči šele tedaj, ko evocira preteklost v stiku z novimi stvarmi.

S38 Industrijski park Duisburg Nord, Latz + partner

026

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

KRAJINSKI PARK DUISBURG NORD I DUISBURG LATZ + PARTNER IDENTITETA:

INDUSTRIJA

KRAJINSKI PARK

ZNAČILNOSTI TRANSFORMACIJE:

1) SPOMIN KOT STRATEGIJA REVITALIZACIJE − evokacija preteklosti čez ohranitev obstoječih elementov, − dodajanje novih elementov in ustvarjanje novih prostorskih odnosov.

2) FOKUS OBLIKOVANJA POSTAJA REAKCIJA IN SODELOVANJE OBSTOJEČEGA IN NOVEGA. Nova emocija, ki jo ustvarjajo elementi preteklosti, interpretirani v sodobnemu kontekstu, + + = postaja cilj celotnega projekta.

+

+

=

3) POVEZOVANJE RAZLIČNIH TEMATSKIH CELOT V EDINSTVEN TEMATSKO KOHERENTEN KOMPLEKS.

+

+

+

+

=

=

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

027

010 MAKROLOKACIJA 011 012 013 014

028

RAŠA ANALITIČNI DEL RAŠA DANES POTENCIAL

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

»Arsia, la bianca citta del carbone.« (tal.)

[ »Raša, belo mesto premoga.« ] (slo.)

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

029

011 RAŠA NAJMLAJŠE MESTO V ISTRI Na mestu današnje Raše se nahaja rimska Arsia, nekoč postaja na rimski cesti Pola – Tarsatica. Do leta 1935 je bilo tu neplodno močvirje in neurejeno ustje istoimenske reke, tega leta pa so tu začeli melioracijske posege, ki jih je pod upravo Pisarne za mestno inženirstvo mesta Pula organiziralo italijansko Ministrstvo za kmetijstvo in gozdarstvo. Dolina je bila izsušena in »pozdravljena«, korito reke Raša pa urejeno, prav tako tudi njen nepredvidljiv rokav.

Mesto Raša je nastalo v ozki dolini Krapanskega potoka, pritoka reke Raše, 6 km od Labina in 40 km od Pulja, zgolj 2 km oddaljenosti od morja. Rudarsko mestece Raša je bilo v celoti zgrajeno med letoma 1936 in 1937 kot del politike tedanje italijanske vlade o zasnovanju t. i. “città di fondazione” na novih premisah urbanizma in arhitekture. Raša, pogosto imenovana tudi kot najmlajše mesto v Istri, je bila

1937 letnik izgradnje

1444

prebivalcev

zgrajena v 547 dneh in svečano inavgurirana 4. novembra 1937. Projektirana kot Liburnia je prva med tremi specialno načrtovanimi rudarskimi mesti (Carbonia na Sardiniji in Pozzo Littorio v Labinu). Avtor projekta je tržaški arhitekt Gustavo Pulitzer Finali (skupaj z arhitekti Ceppijem, Pulitzerjem, Lahom in Kosovelom), ki »podpisuje« avtorstvo gradnje celega mesta – od njegove urbanistične rešitve do razčlembe javnih ustanov in industrijskih zgradb, od projektov delavskih hiš in ureditve njihovega interierja.

Rašo morfološko opredeljujejo: rokav istoimenske reke, magistralna cesta Reka–Pulj, dolina, kjer se nahaja, in okoliški hribčki. To je linearno mesto z jasno socialno in funkcionalno delitvijo.

Danes je naselje Raša središče istoimenske občine in šteje 3.183 prebivalcev, med katerimi jih 1.444 biva v naselju Raša na površini 80 km2.

547

število dni gradnje

202

stanovanjska objekta

S39 Raša danes, panorama

030

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

218 m OKNO PODLABIN

OKNO FRANC

150 m

JAMA KRAPAN OKNO BLATO

75 m

7m JAMA RAŠA

JAMA KARLOTA

JAMA RABAC

0m

Labinski rudarski bazen, shematski prerez

LABINSKI RUDARSKI BAZEN

Mesto se nahaja na področju velikega labinskega rudarskega bazena, ki združuje več lokacij, kjer se je razvijala eksploatacija premoga in kjer se je ustvarjalo temelje za industrijski razvoj mikroregije.

Istrski premogovniki Raša, rudarsko podjetje, so po 2. svetovni vojni obsegali niz rudnikov (Labin, Ripenda, Vinež, Koromačno, Raša, Tupljak) in jih povezovali v skupno proizvodnotehnološko celoto.

Jama Raša je samo del velikega podzemnega sistema rudarskih hodnikov, s katerim so povezane jame Podlabin, Krapan, Tupljak in Rabac na globini, večji od 150 m, in na dolžini več deset kilometrov.

PLOMIN

DOBROVA

ŠTRMAC

RIPENDA VINEŽ

PODLABIN

KRAPAN

LABIN PRINCIPI

RAŠA

KARLOTA RABAC

TELEFERIKA

CEROVO

VLAŠKA

ŠTALIJE

LUKA BRŠICA

Labinski rudarski bazen, shematski prikaz terena ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

031

GEOGRAFSKI KONTEKST

HU

SLO RH Raša

BiH

Raša v kontekstu Hrvaške

Umag Rijeka Poreč

Istra

Rovinj

Labin Raša Rabac

Pula

Raša v kontekstu Istre

Krapan

sv.Bartul

Raša

Kapelica

Raša + okolna naselja

032

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

MORFOLOGIJA

Urbana struktura je v celoti prilagojena obliki Raške doline in topografiji obstoječega terena.

Mesto ima jasno linearno strukturo z longitudinalno definiranimi uličnimi nizi, ki se razprostirajo proti Raškemu zalivu na jugu. Na splošno prevladuje linijski vzorec stavbnega tkiva. Center mesta je osrednja točka s funkcionalno grupiranim stavbnim tkivom, ki tvori glavni trg. Nanizane grupacije šolskega in športnega kompleksa morfološko odstopajo od prevladujoče linijske strukture.

Na severnem delu stanovanjske cone so objekti zbrani v manjše enote prav tako linearno nanizanih objektov.

Višina zgradb je izenačena in pretežko nizka v stanovanjskem delu, medtem ko imajo centralni trg, industrijska cona in javne zgradbe oblikovno izrazitejše višine.

0

100

300

500

TOPOGRAFIJA

Področje opredeljuje rokav reke Raše, natančneje njen pritok in tok potoka Krapna. Nastalo je z melioracijo Raške in Krapanske doline.

Raven del zareze, kjer je položena urbana struktura, je omejen z višjim hribovjem z bočnih strani. Ta prostorski kontrast in sprememba ravnih delov z relativno strmim hribovitim ozadjem ustvarjajo v Raši edinstveno naravno scenografijo.

200 100 50

0

50

100 200

0

100

300

500

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

033

RUDARSTVO KOT GLAVNA DOLOČNICA IDENTITETE RAŠE Zgodovina Labinščine je prežeta z rudarjenjem, ki je bilo stoletja ključna določnica gospodarskega, družbenega in političnega delovanja. Leta 1835 so bili rudniki v lasti avstrijske delniške družbe, po padcu Avstirje pa je nastala »Società Anonima Carbonifera Arsa« s sedežem v Trstu, ki je prevzela izkopavanje premoga in pozitivno delovala kljub vsesplošni krizi. Velike spremembe so se začele leta 1935, ko je država, ki je želela imeti pod nadzorom celotno proizvodnjo energije v državi, zasnovala »Azienda Carboni Italiani«, ki gospodari tudi s premogovniki Raša.

Zaradi pospešenih priprav Italije na drugo svetovno vojno se je eksploatacija kamnitega premoga še dodatno razburkala, celodnevno in nočno delo pa je bilo možno samo z zbiranjem večjega števila stalnih rudarjev. Kmalu po prihodu na oblast je Mussolini posebno pomembnost pripisal urbanizmu in problemom konstrukcije mest, saj je ugotovil, da njihova vizualna prepoznavnost omogoča istočasno promocijo in kohezijo množic. Obstoječa mesta so se »sistematizirala«, razširila, toda kot idealna rešitev je bila vendarle razumljena gradnja popolnoma novih.

S41 Spomenik rudarju borcu, Marcelo Mascherini, Raša (odstranjeno leta 1947)

S40 Raški rudar (na fotografiji: Latif Muljaj)

Večstoletna moč rudarjenja na tem področju je pronicala v skorajda vse pore življenja: od jezika, arhitekture, kulture, subkulture do športa, ravno zato, ker so istrski premogovniki posredno ali neposredno tudi omogočili njihov nastanek in delovanje kot ekonomski generator tega področja od začetka 20. stoletja do 70. let, ko so ostale veje industrije kot tudi turizem postale osnovne dejavnosti na Labinščini.

S socialnega vidika je rudarstvo proizvedlo specifično delovno kulturo, ki »komunicira« s podzemnim okoljem.

Rudarska skupnost, kjer etničnost ni bila most, ki združuje njene pripadnike, mora biti gledana skozi prizmo posebne profesionalne bližine. Rudarstvo kot jedro in sestavni del identitete vsakega pripadnika skupnosti, je dejavnik, ki je nadrejen etnično z vseh vidikov in najmočnejše vezno tkivo pri ustvarjanju objektivno internacionalne in heterogene, toda v smislu stanja duha homogene skupnosti.

034

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

S42 Razstava umetniških fotografij «Labinski rudarji 1987«, avtor: Boris Cvjetanović

»Kova je nasa! « [»Rudnik je naš!«]

*lokalni rek, geslo Labinske republike

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

035

036

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

Značaj in razvoj premogovnika Raša skozi zgodovino ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

037

012 ANALITIČNI DEL URBANIZEM

FUNKCIONALNO CONIRANJE Dve tretjini naselja tvorijo enonadstropne delavske hiše – od stanovanj in vil za uradnike in upravitelje, ki so ločene od urbanega centra, medtem ko se industrijska cona nahaja južno od naselja.

Jasno je opredeljeno mestno središče, tudi cona šole in vrtca, cona športnih aktivnosti ter mešana cona s stavbami za javne namene in tistimi za ožje potrebe rudnikov. Dve coni z delavskimi stanovanju so četrti tipskih stavb, med katerimi je ena južno, druga pa severno od mestnega središča.

Coniranje naselja v posamezne funkcionalne sklope stanovanjsko javno tip hiše

LINERARNOST KOMPOZICIJE Raša je mesto jasne kompozicijske določenosti.

Glavna kompozicijska os spremlja linijo potoka Krapna.

Izrazita linearnost se kaže v rigidnem nizanju tipičnih stanovanjskih enot v dveh kontinuiranih linijah vzdolž doline.

Jasna linearna usmeritev smer širjenja mesta

038

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

POLICENTRIČNOST Poleg glavnega centra mesta z najpomembnejšimi družbenimi vsebinami ima Raša več mikrocentrov. Javni programi so razporejeni na več lokacij, odvisno o tematski celoti. Jasno so ločeni industrijska cona z rudarskimi vsebinami, športni kompleks, zdravstveni in športni.

Razpršenost glavnih funkcij v mestu stavbe, ki določajo sklop

PRILAGODITEV NARAVNEMU KONTEKSTU Morfologija in naravne lastnosti področja so močno usmerile oblikovanje samega mesta. Čeprav je mesto narejeno skladno z jasnimi urbanističnimi smernicami in pravili, se kompozicija vendarle prilagaja prvotnim razmeram.

Orientacija stanovanjskih enot, lokacija glavnega trga in glavne komunikacijske osi sledijo morfologiji terena. Novonastala arhitektura komplementira pokrajino in nima teženj, da bi jo spreminjala in agresivno podredila oblikovanju.

Odnos topografije, narave in grajenega okolja

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

039

ARHITEKTURA

»Čeprav je že leta razumljena edino kot kolonizacijsko naselje Mussolinijeve Italije in rudarski geto, se sčasoma na Rašo vse pogosteje gleda kot na pomembno poglavje našega novoprepoznavnega industrijskega nasledstva in kot edinstven primer moderne arhitekture na Hrvaškem.« (Radović Mahečić) Rudarsko mesto Raša je projektiral tržaški arhitekt Gustavo Pulitzer Finali. Opus Gustava Pulitzer-Finalija je skorajda v celoti navdihnjen z odnosom arhitekture do lokalne kulture mesta na morju, zato je nepogrešljiv v arhitekturni zgodovini Trsta in regije.

Tipologija stavb je opredeljena prek standarda življenja, ki ga posamezen tip bivališča nudi, in tega, komu je namenjeno.

Tipološke oznake stavb v Raši osvetljujejo dejstvo, da je bila socialna segregacija med zaposlenimi v konzorciju rudniki Raša (ARSA) upoštevana že pri načrtovanju kolonije Raša in ni nastala organsko v koloniji. Tako so bile hiše tipa A namenjene delavcem, hiše tipa B so bile namenjene nadzornikom, hiše tipa C so bile namenjene zaposlenim v upravi, hiše tipa D so bile namenjene vodstvu rudnika, hiše tipa F paso bile samski domovi za delavce.

Analitični del magistrskega dela je posvečen temeljiti analizi raške arhitekture. Cilj analize je pregledno jo opisati in sistematizirati skupne odlike italijanske arhitekture in nacionalnega stila, ki so razvidne iz primera Raše.

Analiza temelji na izbranih parametrih, ki se osredotočajo na odnos individualnega in kolektivnega kot ene od temeljnih postavk italijanske fašistične arhitekture.

Značilna stanovanjska arhitektura

040

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

Primer javne arhitekture: glavni mestni trg

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

041

042

BAZEN

AMBULANTA

TOPLANA

MENZA

UPRAVA RUDNIKA

ANALIZA: JAVNA ARHITEKTURA

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

VRTEC HOTEL

ŠOLA

MESTNI PORTAL CERKEV SV. BARBARE

DOPOLAVORO

TRŽNICA ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

043

GLAVNI MESTNI TRG

Glavni mestni trg v Raši je eden od glavnih nosilcev arhitektonske identitete Raše. Arhitekt Pulitzer Finali je maksimalno pozornost posvetil oblikovanju tega najkompleksnejšega arhitektonskega aglomerata zgradb.

Na mestnem trgu so zbrane najpomembnejše mestne vloge. Pomembna vloga trga se nahaja v njegovi dvojni funkciji člena, ki istočasno povezuje strogo conirane stanovanjske četrti, po drugi strani pa jih jasno ločuje s svojo centralno pozicijo znotraj celotnega urbanističnega sistema.

O arhitektovem odnosu do konteksta, v katerem je mesto nastalo, priča organska kompozicija modernističnih zgradb, v katere se vključeni tudi tradicionalni mediteranski in istrski elementi.

Jasno se vidi tendenca, da Raša ne bi bila samo konfekcijska italijanska kolonija, temveč mesto s premišljenim odnosom do konteksta, v katerem nastaja.

Na trgu so prepoznavni in ponavljajoči elementi, kot so lože, dolge arkade, monumentalni stebri, čiste geometrijske forme s svojimi ostrimi sencami. Zaradi Trg se ponaša z jasno funkcionalistično strukturo. Po tega je vzdušje trga nadrealistično in mistično kakor glavni komunikacijski poti je razdeljen na dva dela: slike futurističnih italijanskih slikarjev. Trg postaja večji Piazza del Impero in manjši Piazza del Mercato. scenografija za simbolično postavljene točkovne Vse zgradbe so jasno conirane v funkcionalistične elemente, kot so fontane in kipi rudarjev vojakov. sklope: Casa del fascio z zgradbo OND in cerkev Ikonografija elementov ni poudarjena, temveč je z župnijskim dvorom tvorita sklop simboličnega poudarek na edinstvenosti stila. Trg prevzema vlogo značaja, občina in pokrita tržnica (pozneje dograjena antičnega foruma in jasno sporoča idejo zbiranja ljudi z zgradbo občine) tvorita drugi, komercialni sklop, in kolektivizma. medtem ko hotel s kavarno in pošto tvori tretjega. Na ta način je realizirana ideja, da vsak sklop dominira s svojim delom trga.

S43 Pogled na glavni mestni trg trg, letnik: 1939

1 044

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

Ul. Nikole Tesle

potok

a ulica

n

Krapa

Istarsk

4

5

Trg Republike

6

3

Trg G.P. Finali

2

7

1

D66

0

1 2 3 4 5 6 7

5

30

15

programska shema

HOTEL + POŠTA + KAVARNA CERKEV SV. BARBARE ŽUPNIŠČE CASA DEL FASCIO + STAVBA OND PORTAL TRŽNICA OBČINSKA STAVBA

Piazza del Impero Piazza del mercato

0

5

15

30

funkcionalna shema

SIMBOLNI SKLOP - CERKEV + CASA DEL FASCIO + MESTNI PORTAL DRUŽABNI SKLOP - HOTEL IN KAVARNA TRGOVSKI SKLOP - POKRITA TRŽNICA

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

045

CERKEV SV. BARBARE POLOŽAJ NA TRGU dominantna pozicija določa robno cono trga.

ODNOS RAZMERIJ kompleksna, asimetrična kompozicija, uravnotežen odnos longitudinalnih in vertikalnih elementov.

IKONOGRAFSKI ELEMENTI poudarjanje verskih simbolov, npr. kip sv. Barbare na glavni fasadi.

EDINSTVENOST OBLIKOVANJA nereplicirajoč koncept sakralne arhitekture, izvirnost; streha, edinstveno oblikovana v kontekstu Raše.

MONUMENTALNOST I VERTIKALNOST VOLUMNA poudarjena vertikalnost, cerkveni zvonik kod dominanta v vizuri trga; volumen cerkvene ladje je kompakten in zaprt.

MATERIALNOST uporaba lokalnega kamna kot jasna zveza s kontekstom Istre ODPRTOST FASADE volumen orientiran na znotraj

zaprt,

ODNOS DO TAL Celoten kompleks je dvignjen glede na nivo glavnega trga – simbolizira vzvišenost samega programa; monumentalno stopnišče služi kot vmesni element med vhodom in javno površino POVEZOVALNI ARHITEKTONSKI ELEMENTI loža na vhodu v cerkev, poljavni arhitekturni element, utemeljen v mediteranski dediščini VEGETACIJA drevesa cipres kot spremljevalni element, poudarjanje vertikalnosti in individualnosti programa POLOŽAJ ULAZA odmaknjen od trga čez poljavni element lože DOSTOPNOST vidljiv element trga, jasno dostopen in

namenjen širši množici; sakralni program kot sredstvo združevanja množice

netransparenten,

VLOGA SAKRALNE ARHITEKTURE PRI NAČRTOVANJU JAVNEGA PROSTORA Režim se izraža v samem konceptu cerkve čez poudarjanje več estetskih in formalnih kot funkcionalnih kvalitet.

Racionalni in moderni pristopi se odkrivajo v tehničnih rešitvah, ki postajajo določajoč element arhitekturnega koncepta. Cerkev sv. Barbare s svojo individualnostjo

opredeljuje identiteto celotnega trga. Dominanten položaj cerkve priča o pomenu religije v takratni ideologiji kot mehanizmu za mobilizacijo in konsolidacijo ljudi in družbe.

ZVONIK CERKEV ŽUPNIŠČE

Aksonometrija - objekt v kontekstu trga 046

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

CASA DEL FASCIO + OPERA NAZIONALE DOPOLAVORO + PORTAL POLOŽAJ NA TRGU obrobni položaj določa mejo cone trga proti stanovanjski coni

ODPRTOST FASADE razčlenjena z ložami, mesti za zadrževanje in zbiranje ljudi; »dvojni volumen« - vsebuje pokrito ložo in odprtine pred glavnim vhodom kot elemente komunikacije z glavnim trgom.

ODNOS RAZMERIJ kompleksna, asimetrična kompozicija, sestavljena iz več volumnov; razčlenjen volumen stavbe Dopolavora je različnega geometrijskega jezika in v nasprotju s simetričnim, strogim volumnom mestnega portala.

ODNOS DO TAL Stavba Dopolavora blago je dvignjena od površine trga; ločitev programa in poudarjanje njegove pomembnosti in specifičnosti.

IKONOGRAFSKI ELEMENTI skulptura rudarja vojaka na glavni fasadi; simbolni pomen, poudarjanje identitete mesta: rudarstvo v kombinaciji s simbolom vojaka (ideologija)

POVEZOVALNI ARHITEKTONSKI ELEMENTI Govornica, polkrožni balkon kot orodje za sporočanje vrednosti ideologije v času političnih govorov

EDINSTVENOST OBLIKOVANJA nereplicirajoč koncept javne arhitekture, distinktiven geometrijski jezik v oblikovanju stavbe Dopolavora – polkrožna forma, parafraza plovila

VEGETACIJA Odsotnost vegetacije kot pomembnega člena v oblikovanju, poudarjanje monumentalnosti in metafizičnosti prostora

MONUMENTALNOST IN VERTIKALNOST VOLUMNA poudarjena longitudinalnost celotnega sklopa; volumensko razčlenjena »stena«. Glavni značilnosti sta monumentalnost in vertikalnost Portala. Izdolženi in vitki stebri se ponavljajo v pravilnem ritmu in strogi organizaciji. Masivnost volumna je poudarjena s prazninami v Portalu (kontrast polno– prazno). Jasna je referenca na zgodovinske slavoloke (arhitekturni element v službi protokola)

POLOŽAJ VHODA uvlečen, nadkrit in dvignjen od površine tal trga; ne komunicira iznatrkiven in dvignjen od površine trga – ne komunicira neposredno z javnim trgom in obiskovalca ne vabi na vhod.

DOSTOPNOST omejena dostopnost, program dostopen samo za člene; odprto stopnišče direktno povezano z trgom - ne poudarja se ekskulzivnost programa

MATTERIALNOST bela barva kot element poenotenja vseh objektov javnega namena, jasnost jezika; izogibanje uporabe detajlov in raznolikosti v materialu

VPLIV STAVBE POLITIČNE ORGANIZACIJE NA JAVNI PROSTOR Fašistični režim je slonel na različnih mehanizmih nadzora družbe. Eden izmed njih je bila Organizacija Opera Nazionale Dopolavoro. Naloga te organizacije je bila predvsem skrb za prosti čas državljanov, zato je imela predvsem jasno družbeno funkcijo s poudarkom na zbiranju (in nadzoru) ljudi. V okviru preglednega programa se je prek organizacije okrepila strankarska pripadnost, s čimer se je nadzorovalo člane in ustvarilo temelj za korporacijski sistem.

O pomembnosti pripadnosti stranki in sodelovanju v političnem življenju priča že sama lega stavbe na osrednjem trgu. Ne preveč monumentalna, vendar nikakor neopazna struktura OND ni dokaz za to, koliko

mehanizmov nadzora je bilo vedno prisotnih v službi ideologije. Položaj stavbe jo dobesedno postavlja v središče dogajanja, zaradi česar je opazen in enak dejavnik pri ustvarjanju življenja v skupnosti. Fašistični režim je slonel na različnih mehanizmih nadzora družbe.

Eden izmed njih je bila Organizacija Opera Nazionale Dopolavoro. Naloga te organizacije je bila predvsem skrb za prosti čas državljanov, zato je imela predvsem jasno družbeno funkcijo s poudarkom na zbiranju (in nadzoru) ljudi. V okviru preglednega programa se je prek organizacije okrepila strankarska pripadnost, s čimer se je nadzorovalo člane in ustvarilo temelj za korporacijski sistem.

MESTNI PORTAL

OND DOPOLAVORO

Aksonometrija - objekt v kontekstu trga ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

047

HOTEL + KAVANA POLOŽAJ NA TRGU robni položaj določa mejo cone trga proti glavni prometnici ODNOS RAZMERIJ uravnotežen, neprekinjen volumen, poudarjena kompaktnost.

ODNOS DO TAL Stavba kot podaljšek trga, neposredna komunikacija z glavno površino trga, postopna gradacija od popolnoma javne površine do zaprtega volumna prek javne terase

IKONOGRAFSKI ELEMENTI ni jih, svetovna funkcija ne zahteva posebnih simbolnih elementov

POVEZOVALNI ARHITEKTONSKI ELEMENTI interpretacija baladurja na fasadi proti trgu; element lokalne arhitekture – volumen, dodan na glavni korpus hotela

MONUMENTALNOST IN VERTIKALNOST VOLUMENA objekt je zelo dostopen, nemonumentalen, poudarjene so horizontalnosti.

POLOŽAJ VHODA različno postavljeni in ločeni vhodi po funkcijah, pritličje generalno odprto, artikulirano z odprtinami

MATERIALNOST uporaba lokalnega kamna v dodanih elementih, kot je terasa

DOSTOPNOST program dostupan svima, orijentacija zgrade je višestruka - prizemlje dobro povezano s ambijentom trga, crkve i ceste.

ODPRTOST FASADE Fasada v pritličju je odprta s prepoznavnimi širokimi oboki – večja odprtost in komunikacija trga z notranjostjo hotelske kavarne; enakomeren ritem odprtin v višjih nadstropjih odraža tloris programa.

OCENA KOMPLEKSA HOTELA IN KAVARNE V KONTEKSTU JAVNEGA TRGA Primarna funkcija hotelske stavbe, ki v svoj program vključuje tudi kavarno, je zelo pomembna za programsko raznolikost trga. Kavarna daje kompleksu izrazito javni značaj. Ta je od vseh funkcij na trgu najbolj odprta in najbolj neposredno komunicira z javnim prostorom – poleg tega zavzema površino trga in ga zapira, neposredno pa ga povezuje s stavbo.

Družbeno pomemben program se jasno kaže v zunanji zasnovi stavbe, predvsem v oblikovanju fasade, ki je raznolika in večinoma odprta. Hotelska menza in kavarna, ki poudarjata druženje, se odpirata proti trgu, s katerim vzpostavljata neposreden stik.

KAVARNA HOTEL MENZA

Aksonometrija - objekt v kontekstu trga 048

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

TRŽNICA + KOMUNALNA PALAČA POLOŽAJ NA TRGU dominanten položaj na južnem delu trga določa manjši trg centralne cone: Piazza del mercato.

ODNOS DO TAL Sam manjši trg je namenjen zbiranju in interakciji ter kot takšen rahlo dvignjen in ločen od nivoja glavne ceste

ODNOS RAZMERIJ enostavna, izdolžena struktura, ki jasno definira južno cono trga, prvotno nizek, neagresiven in propusten volumen – kasneje dograjen z občinsko funkcijo in simbolno vertikalo. Simetričen, uravnoteženo oblikovan objekt

POVEZOVALNI ARHITEKTURNI ELEMENTI arkade so prevladujoči funkcionalni in oblikovni element, mediteranska tradicija je vidna v racionalizirani obliki; niz lokov prispeva k ozračju trga kot kulise.

EDINSTVENOST OBLIKOVANJA prepoznaven element mestnega stolpa MONUMENTALNOST I VERTIKALNOST VOLUMENA izražena simetrija in vertikalnost »stolpa«, simetrija komunicira stabilnost in avtoriteto oblasti čez poudarjeno vertikalo.

POLOŽAJ VHODA centraliziran, ne komunicira neposredno s površino trga – skrit in ločen pod arkadami.

DOSTOPNOST gradacija javnega prostora – indirekten dostop do vhoda; stopnjevanje odprtosti čez arkade.

ODPRTOST FASADE pritličje stavbe je členjeno s širokimi arkadami, pokrit prostor je prehoden, javni prostor je obravnavan kot podaljšek javnega trga; cona pritličja je odprta in pregledna, primerna za interakcijo grajenega in praznega prostora.

VLOGA KOMUNALNE PALAČE U OBLIKOVANJU JAVNOG PROSTORA Stavba javne uprave ima v skladu s svojo pomembno funkcijo prevladujoč položaj v okviru osrednjega območja v Raši. Osrednja os skozi trg povezuje verski pol, ki ga simbolizira cerkev, in sekularni pol s komunalno palačo kot glavno upravno funkcijo. Coniranje in funkcionalna postavitev trga sta lahko povezani tudi z rimskim načrtovanjem foruma. Coniranje ekonomskih, simbolnih in upravnih funkcij razlagamo kot spomin na rimsko načrtovanje in način izvajanja nadzora z redom in strogo organizacijo prostora. Na občinski stavbi je pomembno

upoštevati vertikalno dimenzijo, ki priča o hierarhiji in prevladi funkcij. Ker je tloris povezan z rimskim »piano regolatore«, je tudi vertikalna interpretacija hierarhije v prostoru povezana s srednjeveško organizacijo urbanega prostora. Glavna vertikala stolpa je primerljiva s cerkvenim stolpom, ki je še vedno nižji od tistega v skupni palači, vendar dovolj opazen, da ustvarja napetost sakralnoposvetne osi in odnosov v prostoru.

STANOVANJSKI KOMPLEKS KOMUNALNA PALAČA TRGOVINE

Aksonometrija - objekt v kontekstu trga ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

049

ŠOLA + VRTEC

POLOŽAJ V ŠIRŠEM KONTEKSTU šola in vrtec sta del ene cone; manjka prvotno načrtovana Casa dei Balila (športna organizacija za najstnike).

ODNOS RAZMERIJ proporcionalni volumni poudarjene vodoravnosti; kljub velikim dimenzijam skladno postavljena v kontekst; šola preprostega L tlorisa z glavno lamelo z učilnicami; vrtec bolj kompaktne strukture.

EDINSTVENOST OBLIKOVANJA šola in vrtec imata možnost odpiranja učilnic navzven, dobra povezanost z okoljem.

ODPRTOST FASADE izjemno odprta fasada, velika zastekljena okna – dobra komunikacija z okoljem na južni strani, poudarjena preglednost in povezanost z naravnim okoljem

VLOGA ŠKOLE Šola, vrtec in Casa dei Balila kot glavne izobraževalne ustanove so imeli pomembno vlogo in položaj pri oblikovanju življenja skupnosti. Vlaganje v premišljeno in kakovostno oblikovanje s sodobnim pristopom in vizijo dokazuje, kako pomembno je bilo,

POVEZOVALNI ARHITEKTURNI ELEMENTI transformativni notranji prostori, ki se odpirajo v okolje in postanejo del zunanjega prostora; obravnavanje notranjosti in zunanjosti kot edinstvene programske enote VEGETACIJA zelenje kot enak dejavnik pri oblikovanju cone, komplementarni odnos med arhitekturo in krajinsko arhitekturo, vegetacija služi kot naravna meja proti ulici ali kot element, ki oplemeniti prostor, zelenica na splošno služi kot posrednik med ulico in glavnim programom POLOŽAJ VHODA različno postavljeni in ločeni vhodi – ločevanje učencev in šolskega osebja DOSTOPNOST šola bolj »vidna«, bližje javni coni in glavni cesti; vrtec bolj osamljen in usmerjen proti notranji ulici

da se režim posveča oblikovanju prihodnjih generacij.

Temelji fašistično-militarističnega izobraževanja so se vzpostavljali v šolah in organizacijah, kot je Casa dei Balila.

VRTEC

ŠOLA CASA DEI BALILA (neizvedeno)

Aksonometrija - sklop: šola + vrtec 050

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

ŠPORTNI KOMPLEKS

POLOŽAJ V ŠIRŠEM KONTEKSTU športni kompleks se nahaja v posebni coni na vzhodni strani Raše.

ODPRTOST FASADE objekti bolj zaprtega karakterja, orientirani na znotraj

ODNOS RAZMERIJ skup longitudinalno organiziranih objekata (bazen, servisni objekt, kuglana), skromnijih gabarita; objekti dimenzionirani s obzirom na servisnu funkciju

VEGETACIJA arhitektura se prilagaja naravnemu okolju, stavbe delno vkopane, nizki objekti se prilagajajo padu in obstoječi krajini

EDINSTVENOST OBLIKOVANJA olimpijski bazen ob nogometnem igrišču je eden izmed fokusov športne cone; polni se z odvečno vodo iz rudnika; skakalnica ima zanimivo arhitekturno zasnovo, vertikalno je dominantna.

POLOŽAJ ULAZA različno postavljeni in ločeni vhodi – segregacija: gosti–domači DOSTOPNOST jasna vidljivost in odprtost programa

VLOGA ŠPORTA Ena izmed pomembnih komponent fašističnega pogleda na svet je skrb za telesno aktivnost delavcev. Cilj je bil rudarske delavce po potrebi spremeniti v odporne borce. Posvečenost velikega območja za razvoj številnih športnih objektov v tistem času (nogomet, košarka, plavanje, kegljanje, tenis) priča o tem, kako močno se je vlada zavedala pomembne vloge športa pri povezovanju kolektiva.

Negovanje športnega duha in tekmovalnosti je ustvarilo želeno vzdušje skupnosti. V ideoloških okoljih je bilo jasno poveličevati telesno pripravljenost in skrb za telo kot manifestacijo in primer moči in moči idealnega moškega. Skozi šport, za katerega verjamejo, da razvija telo in intelekt, je mogoče z novim človekom v novem redu uresničiti nove ideje.

KEGLJIŠČE SKAKALNICA BAZEN SERVISNI OBJEKT

Aksonometrija - športni kompleks ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

051

SINTEZA UGOTOVITVE: JAVNA ARHITEKTURA

1) GRUPIRANJE V KOMPLEKSNE FUNKCIONALNE SKLOPOVE Poudarek je na kompozicijski kompleksnosti in masivnosti: arhitektura postaja izraz dominacije, avtoritarnosti in vseprisotnosti.

1

1

1

2

3

2

44

3

2

3

Primer grupiranja: Casa del fascio + OND + mestni portal

4

2) ODNOS DO JAVNEGA PROSTORA Poudarjanje kolektivizma in koncentriranja mase v javnem prostoru, ki vedno spremlja javni program.

Kontrola interakcije (skupnost–institucije) čez soodnos javnega prostora in arhitekture (odprto, poljavno, zaprto).

Primer oblikovanja javne površine; gradacija: odrpto, poljavno, zaprto

3) AMBIVALENTNOST Arhitektura prenaša tradicijo historičnih sklopov, ampak jo ustvarja s simplificirano arhitekturno formo.

Javne stavbe prenašajo zgodovinsko simboliko in idejo z uporabljanjem puristične estetske formule arhitekture moderne.

Primer interpretacije tipičnih historičnih motivov

052

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

JAVNA ARHITEKTURA TRANSFORMACIJE - UZROKI

TRANSFORMACIJE

JAVNA ARHITEKTURA

JAVNA ARHITEKTURA

TRANSFORMACIJE - UZROKI

TRANSFORMACIJE: VZROKI

Spremembe političnega sistema

Javna arhitektura je doživela številne spremembe zaradi spreminjanja politične strukture in posledične spremembe lastništva. Tudi propadanje rudarske dejavnosti je vplivalo na razvoj javnih programov v mestu. Na splošno se zdi, da se pomemben vzrok za transformiranje javnih programov skriva v funkcionalni nezadostnosti originalne infrastrukture in hitrem razvoju novih tehnologij in potreb.

Zapustitev rudnika

Tehnološke spremembe

TRANSFORMACIJE - REZULTATI TRANSFORMACIJE - REZULTATI

METODE TRANSFORMACIJ Danes se kot metode spontanega transformiranja javnega programa, ki so prisotne v Raši, kažejo: modificiranje večjih sklopov in parcelizacija ter delitev na manjše nedefinirane enote; nastanitvene kapacitete javnega tipa, ki se prenavljajo v zasebna stanovanja; prenova v manjše, stihijsko organizirane komercialne prostore ter na koncu zapustitev prostorov.

Parcelizacija, priivatizacija, prenova, zapustitev,...

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

053

ANALIZA: STANOVANJSKA ARHITEKTURA

HIŠA TIP F

HIŠA TIP K

HIŠA TIP E1

HIŠA TIP K

054

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

HIŠA TIP A1

HIŠA TIP A

HIŠA TIP B HIŠA TIP B1 HIŠA TIP A

HIŠA TIP E1 HIŠA TIP A HIŠA TIP D4 HIŠA TIP F

HIŠA TIP C

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

055

TIP A HIŠA ZA RUDARJE

ST. ENOTA STANOVANJE VRT PARCELA LETNIK IZGRADNJE

4 50 970 1080 1937-38

kom m2 m2 m2

vhod s ulice

meja parcele SPALNICA

zelena meja

baladur

SERVISI

vhod

SKUPNI PROSTORI 3.5 m²

13 m²

VRT STANOVANJSKA ENOTA

15.5 m²

11 m²

terasa

36

vrt st.1

vrt st.2

vrt st.3

vrt st.4

30

tloris pritličja

meja parcele SPALNICA

zelena meja

SERVISI SKUPNI PROSTORI VRT STANOVANJSKA ENOTA

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

056 vhod s ulice

meja parcele zelena meja

baladur vhod

SPALNICA SERVISI SKUPNI PROSTORI

3.5 m²

13 m²

VRT STANOVANJSKA ENOTA

Aksonometrija

KRITERIJ REPETITIVNOST ZNOTRAJ CONE VLOGA ZNOTRAJ CONE VELIKOST IN ORGANIZACIJA PARCEL

OPIS 70 enakih enot gradnik kompaktnega tkiva, visoka gostota enakih enot stroga, linearna organizacija

ORIENTACIJA

objekt postavljen paralelno z osjo ceste, odkrita glavna fasada

UMESTITEV OBJEKTA NA PARCELI

objekt centralno postavljen, brez odmika od cestnega roba, defnira rob ulice

POLOŽAJ VHODA ORGANIZACIJA STAVBNEGA VOLUMNA

zasebni vhodi za vsako stanovanje, na prednji strani objekta štiri zasebna stanovanja, ki so zrcalno postavljena (dvojček)

TLORISNA ORGANIZACIJA

coniranje in odvajanje programov znotraj stanovanjske enote, stopnjevanje javno - zasebno

POSEBNI ARHITEKTURNI ELEMENTI

baladur na glavni fasadi - vmesni volumen med cesto in kompaktnim stavbnim volumnom (vmesna cona med javnim in zasebnim)

HORTIKULTURALNI ELEMENTI TIP ODPRTIN UPORABA MATERIALOV

OCENA

vrt, razdeljen na štiri parcele, terase v pritličju uniformirana, simetrična fasada + različni tipi odprtin na baladurju (lok ali piattabanda-ravni lok) baladur iz lokalnega kamna

OBLIKOVNI JEZIK

simetričen volumen, identične stavbne enote

TIP UPORABNIKA

rudarji delavci + družine

*

kolektivno individualno

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

057

TIP K HIŠA ZA RUDARJE

ST. ENOTA STANOVANJE VRT PARCELA LETNIK IZGRADNJE

4 80 920 1000 1948-39

kom m2 m2 m2

40 SPALNICA SANITARIJE

vrt st.1

vrt st.2

KUHINJA SKUPNI PROSTORI VRT STANOVANJSKA ENOTA

vhod 3 m²

25

1.5 m²

5.5 m²

15 m²

8.5 m²

15 m²

9 m²

15 m²

terasa zelena meja vhod s ulice

meja parcele

Tloris pritličja meja parcele SPALNICA

zelena meja

SERVISI SKUPNI PROSTORI VRT STANOVANJSKA ENOTA

²

vhod s ulice

meja parcele SPALNICA

zelena meja

baladur

SERVISI

vhod

SKUPNI PROSTORI 3.5 m²

13 m²

VRT STANOVANJSKA ENOTA

15.5 m²

11 m²

terasa

36

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

058 vrt st.1

vrt st.2

vrt st.3 30

vrt st.4

Aksonometrija

KRITERIJ REPETITIVNOST ZNOTRAJ CONE VLOGA ZNOTRAJ CONE VELIKOST IN ORGANIZACIJA PARCEL ORIENTACIJA UMESTITEV OBJEKTA NA PARCELI POLOŽAJ VHODA ORGANIZACIJA STAVBNEGA VOLUMNA

OPIS 31 enakih enot gradnik kompaktnega tkiva, visoka gostota enakih enot stroga, linearna organizacija objekt postavljen paralelno z osjo ceste, odkrita glavna fasada centralno postavljen, z odmikom od cestnega roba zasebni vhodi na zasebni, tj. zadnji strani objekta štiri zasebna stanovanja, zrcalno postavljena stanovanja (dvojček)

TLORISNA ORGANIZACIJA

coniranje in odvajanje programov znotraj stanovanjske enote, stopnjevanje javno-zasebno

POSEBNI ARHITEKTURNI ELEMENTI

terase in pergola na glavni fasadi, vmesni volumen med cesto in kompaktnim stavbnim volumnom

HORTIKULTURALNI ELEMENTI

vrtovi na zasebni strani, štiri parcele za vsako stanovanje

TIP ODPRTIN UPORABA MATERIALOV

OCENA

strog, monoton ritem enoličnih odprtin, enolična fasada terasa iz lokalnega kamna

OBLIKOVNI JEZIK

izrazito simetričen volumen, identične stavbne enote

TIP UPORABNIKA

rudarji delavci + družine

*

kolektivno individualno

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

059

TIP D4 HIŠA ZA UPRAVITELJE

ST. ENOTA STANOVANJE VRT PARCELA LETNIK IZGRADNJE

2 160 1030 1600 1939-40

kom m2 m2 m2

40

meja parcele

terasa

40 15 m²

terasa

25 m²

vhod

vhod 1.5 m² 2.5 m²

12 m²

terasa

vhod s ulice

vhod s ulice

Tloris pritličja

SPALNICA

meja parcele zelena meja

SANITARIJE

SPALNICA

KUHINJA

SERVISI

SKUPNI PROSTORI SKUPNI PROSTORI VRT

VRT

STANOVANJSKA ENOTA STANOVANJSKA ENOTA

²

060

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

vhod s ulice

meja parcele zelena meja

baladur vhod

SPALNICA SERVISI SKUPNI PROSTORI

3.5 m²

13 m²

VRT STANOVANJSKA ENOTA

15.5 m²

11 m²

Aksonometrija

KRITERIJ REPETITIVNOST ZNOTRAJ CONE VLOGA ZNOTRAJ CONE VELIKOST IN ORGANIZACIJA PARCEL ORIENTACIJA VMESTITEV OBJEKTA NA PARCELI POLOŽAJ VHODA

OPIS štiri enake enote stanovanjska podcona: mala gostota enakih enot linearna organizacija objekti, organizirani v vrsti, vzdolžno ob lastni ulici centralno postavljen, z večjim odmikom od cestnega roba zasebni vhodi na bočni strani objekta

ORGANIZACIJA STAVBNEGA VOLUMNA

dva zasebna dupleksa, ki sta zrcalno postavljena (dvojček)

TLORISNA ORGANIZACIJA

coniranje in stroga ločitev programov znotraj stanovanjske enote, stopnjevanje javno-zasebno

POSEBNI ARHITEKTURNI ELEMENTI HORTIKULTURALNI ELEMENTI

TIP ODPRTIN UPORABA MATERIALOV

OCENA

terase in pergola na glavni in zadnji fasadi vrtovi na zasebni strani, ni ograje, zunanje zelene površine so skupne, zelena meja kot vmesni element med objektom in ulico simetrična razporeditev enakih odprtin terase iz lokalnega kamena

OBLIKOVNI JEZIK

kompakten, simetričen volumen z asimetričnim odnosom dodanih elementov - terase

TIP UPORABNIKA

upravitelji in družine

*

kolektivno individualno

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

061

TIP C HIŠA ZA NADZORNIKE

ST. ENOTA STANOVANJE VRT PARCELA LETNIK IZGRADNJE

2 200 1050 1400 1939-40

kom m2 m2 m2

35

terasa

16 m²

40

terasa

1.5 m²

20 m²

vhod

vhod

34 m²

terasa

terasa

zelena meja meja parcele vhod s ulice

vhod s ulice

Tloris pritličja meja parcele SPALNICA

zelena meja

SERVISI SKUPNI PROSTORI VRT STANOVANJSKA ENOTA

²

062

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

vhod s ulice

meja parcele zelena meja

baladur vhod

SPALNICA SERVISI SKUPNI PROSTORI

3.5 m²

13 m²

VRT STANOVANJSKA ENOTA

15.5 m²

11 m²

Aksonometrija

KRITERIJ REPETITIVNOST ZNOTRAJ CONE VLOGA ZNOTRAJ CONE VELIKOST IN ORGANIZACIJA PARCEL ORIENTACIJA UMESTITEV OBJEKTA NA PARCELI POLOŽAJ VHODA ORGANIZACIJA STAVBNEGA VOLUMNA TLORISNA ORGANIZACIJA

OPIS štiri enake enote stanovanjska podcona, mala gostota enakih enot strnjena organizacija glavna fasada sledi os glavne ceste, polovica cone odmaknjena od glavne ceste z lastno ulico centralno postavljen, z odmikom od cestnega roba zasebni vhodi na stranski strani objekta dva zasebna duplexa, ki sta zrcalno postavljena (dvojček) coniranje in stroga ločitev programov znotraj stanovanjske enote, stopnjevanje javno - zasebno

POSEBNI ARHITEKTURNI ELEMENTI

terase + pergola na glavni in zadnji fasadi, poševna streha

HORTIKULTURALNI ELEMENTI

vrtovi na zasebni strani, zasebne enake parcele za vsako stanovanje, zelena meja kot vmesn element med objektom in ulico

TIP ODPRTIN UPORABA MATERIALOV

OCENA

asimetrična razporeditev enakih odprtin, poseben tip okna v podstrehi terasa iz lokalnega kamena

OBLIKOVNI JEZIK

kompakten volumen, asimetričen odnos dodanih elementov-terase

TIP UPORABNIKA

nadzorniki in družine

*

kolektivno individualno

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

063

TIP E1 HOTEL ZA SAMSKE RUDARJE

ENOTE I SOBE ŠT. LEŽAJEV POVRŠINA LETNIK IZGRADNJE

16 80 2500 1939-40

kom kom m2 m2

50

8 m²

8 m²

15 m²

7

90 m²

15 m²

15 m²

15 m²

45 m² jedilnica

15

20 m²

20 m²

kuhinja

kuhinja 210 m²

210 m²

Tloris pritličja

60 m²

60 m²

10 m²

30 m²

10 m²

60 m²

60 m²

skupna kopalnica

60 m²

60 m²

sanitarije 15 m²

sanitarije 15 m²

60 m²

60 m²

Tloris nadstropja meja parcele SPALNICA

zelena meja

SERVISI SKUPNI PROSTORI VRT STANOVANJSKA ENOTA

m²

vhod s ulice

meja parcele

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

064

zelena meja

baladur

vhod

SPALNICA SERVISI

SKUPNI PROSTORI 3.5 m²

13 m²

VRT STANOVANJSKA ENOTA

15.5 m²

terasa

11 m²

TIP E1

*

INDIVIDUALNO

KOLEKTIVNO

Aksonometrija OCENA *

OPIS

KRITERIJ REPETITIVNOST ZNOTRAJ CONE

1 enota

VLOGA ZNOTRAJ CONE

obilkovno edinstvena stavba, programski ena izmed dve enakega tipa

KRITERIJ VELIKOST IN ORGANIZACIJA PARCEL VMESTITEV OBJEKTA NA PARCELI

REPETITIVNOST ZNOTRAJ CONE ORIENTACIJA POZICIJA VHODA

VLOGA ZNOTRAJ CONE ORGANIZACIJA STAVBNOG VOLUMNA ORGANIZACIJA TLORISA POSEBNI ARH. ELEMENTI VELIKOST IN ORGANIZACIJA PARCEL HORTIKULTURALNI ELEMENTI TIP ODPRTIN

ORIENTACIJA

UPORABA MATERIALOV OBLIKOVNI JEZIK TIP UPORABNIKOV

UMESTITEV OBJEKTA NA PARCELI POLOŽAJ VHODA

OPIS

objekt postavljen ob cestnemu robu, na križišču ulic, obkrožen z zeleno površino

ena enota

postavljen povprečno na os ceste, neizpostavljena glavna fasada glavni skupni vhod na glavni fasadi, direktno s ulice

pritličje (menza + kuhinje) + 8stavba, skupnih spalnic na dva nadstropjaena izmed oblikovno edinstvena programsko grupiranje bolj javnihdveh programov v pritličju in zasebnih enakega tipa (enake spalnice) v nadstropjih

ni distinktivnih arhitekturnih elementov, volumen masiven, kompaktan,

prostostoječa stavba na geometrija edinstveni parceli, ki se nahaja simetričan, stroga, enostavna na obrobju mesta skupni vrt strog, monoton ritem enoličnih odprtin, uniformirana fasada

pritličje iz lokalnega kamna objekt, postavljen ob cestnem robu, na križišču ulic, irazito simetričen stavbni volumen površino in vrtom obdan z zeleno samski rudarji delavci

objekt, postavljen povprečno na os ceste, neizpostavljena glavna fasada glavni skupni vhod na glavni fasadi, in sicer neposredno z ulice

ORGANIZACIJA STAVBNEGA VOLUMNA

grupiranje bolj javnih programov v pritličju in zasebnih (enakespalnice) v nadstropjih

TLORISNA ORGANIZACIJA

pritličje (menza in kuhinje) ter osem skupnih spalnic v dveh nadstropjih

POSEBNI ARHITEKTURNI ELEMENTI

HORTIKULTURALNI ELEMENTI TIP ODPRTIN UPORABA MATERIALOV

OCENA

svobodnostoječa stavba na edinstveni parceli, na obrobju mesta

ni distinktivnih arhitekturnih elementov, volumen je masiven, kompakten, simetričen, stroga, enostavna geometrija, skupni vrt strog, monoton ritem enoličnih odprtin, uniformirana fasada pritličje iz lokalnega kamna

OBLIKOVNI JEZIK

irazito simetričen stavbni volumen

TIP UPORABNIKA

samski rudarji brez družin

*

kolektivno individualno

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

065

TIP F HOTEL ZA RUDARJE INŽENIRJE

ENOTE I SOBE

21

kom

LETNIK IZGRADNJE 1937-38

servis

servis

komercijalni prostor

servis komercijalni prostor

komercijalni prostor

servis garaža

garaža

glavni vhod

Tloris pritličja

spalnica

spalnica

spalnica

sanitarije

spalnica

spalnica

spalnica

spalnica

sanitarije spalnica

Tloris nadstropja

meja parcele SPALNICA

zelena meja

SERVISI SKUPNI PROSTORI VRT STANOVANJSKA ENOTA

m²

vhod s ulice

meja parcele

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

066

zelena meja

baladur

vhod

SPALNICA SERVISI

SKUPNI PROSTORI 3.5 m²

13 m²

VRT STANOVANJSKA ENOTA

15.5 m²

terasa

11 m²

servis

komercijalni prostor

servis garaža

glavni vhod

spalnica

spalnica

aksonometrija

spalnica

sanitarije

RCEL

ELI

UMNA

spalnica

KRITERIJ REPETITIVNOST ZNOTRAJ CONE VLOGA ZNOTRAJ CONE VELIKOST IN ORGANIZACIJA PARCEL

OPIS

ORIENTACIJA

1 enota

OPIS

OCENA

ena enota ni del stanovanjske cone, obilkovno edinstvena stavba prostostoječa stavba na edinstveni parceli

OCENA *

objekt je centralno postavljen, obdan z dvoriščem, ima javno in zasebno stran – glavna in stranska ulica

postavljen paralelno z glavno cesto, stavbni volumen definira križišče ulic svobodnostoječa stavba na edinstveni parceli glavni skupni vhod na glavni fasadi, in sicer neposredno z ulice POLOŽAJ VHODA objekt centralno postavljen, obrožen dvoriščem, javna in privatna strana - glavna in sporedna ulica pritličje (garaža in javni program) ter 22 spalnic na treh ORGANIZACIJA STAVBNEGA VOLUMNA postavljen paralelno z glavno cesto, stavbni volumen definira nadstropjih križišče ulic grupiranje glavni skupni vhod na glavni fasadi, direktno s ulice bolj javnih programov v pritličju in zasebnih (enake TLORISNA ORGANIZACIJA spalnice) v nadstropjih pritličje (garaža in javni program) + 22 spalnice na tri nadstropja

obilkovno edinstvena stavba UMESTITEV OBJEKTA NA PARCELI

ni distinktivnih arhitekturnih elementov, volumen je masiven, POSEBNI ARHITEKTURNI ELEMENTI grupiranje bolj javnih programov v pritličju in zasebnih (enake kompakten,simetričen, stroga, enostavna geometrija spalnice) v nadstropjih kod kompaktan, vmesni element med stavbo in cesto HORTIKULTURALNI ELEMENTI volumen zelenje ni distinktivnih arhitekturnih elementov, masiven, simetričan, stroga, enostavna geometrija strog, monoton ritem enoličnih odprtin, uniformirana fasada TIP ODPRTIN zelenje kod vmesni element med stavbo in cesto pritličje iz lokalnega kamna UPORABA MATERIALOV strog, monoton ritem enoličnih odprtin, uniformirana fasada izrazito simetričen volumen, stroga, enostavna geometrija OBLIKOVNI JEZIK pritličje iz lokalnega kamna

irazito simetričen stavbni TIP volumen UPORABNIKA

samski rudarji inženiri

samski rudarji inženiri

*

kolektivno individualno

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

067

SINTEZA STANOVANJSKA ARHITEKTURA

1) VISOKA FUNKCIONALNOST ARHITEKTURE Rigidno coniranje na urbanistični ravni in optimalno dimenzioniranje bivalnih prostorov; − optimalno dimenzioniranje bivalnih prostorov; − funkcionalna tlorisna organizacija in ločitev ter grupiranje funkcij.

2) DUALNOST KARAKTERJA KOLEKTIVIZEM vs. INDIVIDUALIZEM

− v večji meri je prisotna linearnost kompozicije, repetitivnost stanovanjskih tipov ter strogo grupiranje sklopov; − v manjši meri pa različno oblikovanje posameznih stavbnih volumnov.

3) GRADACIJA ODPRTOSTI STAVBE − stopnjevanje komunikacije čez stavbo in gradacija prostorov po kriteriju javno−poljavno−intimno.

4) POVEZAVA Z NARAVNIM KONTEKSTOM − linearna struktura mesta je prilagojena obstoječi topografiji.

Enakovrednost naravnega in grajenega okolja je jasna v komplementarnem odnosu elementov krajinske arhitekture in arhitekture ter v samem oblikovanju stavbnih enot.

5) EVOKACIJA REGIONALNOSTI − upoštevanje lokalne graditeljske tradicije in karakterističnih arhitekturnih elementov ter uporaba lokalnih materialov.

068

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

SPREMEMBASTRUKTURE STRUKTURE PREBIVALSTVA PREBIVALSTVA SPREMEMBA

TRANSFORMACIJE STANOVANJSKA ARHITEKTURA STANOVANJSKA ARHITEKTURA

STANOVANJSKA ARHITEKTURA TRANSFORMACIJE - UZROKI TRANSFORMACIJE - UZROKI SPREMEMBA STRUKTURE PREBIVALSTVA VZROKI TRANSFORMACIJ

SPREMEMBA DRUŽINSKE STRUKTURE

SPREMEMBA DRUŽINSKE STRUKTURE

SPREMEMBA STRUKTURE PREBIVALSTVA

Sprememba družinske strukture

Sprememba strukture prebivalstva

TEHNOLOŠKE SPREMEMBE

TEHNOLOŠKE SPREMEMBE

Sprememba tehnologije

Sprememba političnega SPREMEMBA DRUŽINSKE STRUKTURE sistema SPREMEMBA DRUŽINSKE STRUKTURE

STANOVANJSKA ARHITEKTURA

TEHNOLOŠKE SPREMEMBE REZULTATI TRANSFORMACIJ

STANOVANJSKA ARHITEKTURA

TEHNOLOŠKE SPREMEMBE

1) UNIFORMNOST vs. INDIVIDUALIZEM! STANOVANJSKA ARHITEKTURA TRANSFORMACIJE - REZULTATI Stremi se k oblikovanju lastnega mikrookolja. lastnega mikrookolja ker ni več Prisoten je uporOblikovanje prilagajanju skupnost,i upor prilagajanju skupnosti - ni več potrebe za tim potrebe po tem.

1937

2020

STANOVANJSKA ARHITEKTURA Programsko - stavbe ohranjanjo prvotni namen

metode:

Oblikovanje lastnega mikrookolja upor prilagajanju skupnosti - ni več potrebe za tim 1937 2020

ARHITEKTURA NI VEČ SIMBOL SOCIALNE SEGREGACIJE

STANOVANJSKA ARHITEKTURA 1937

TRANSFORMACIJE - REZULTATI

Rigidno coniranje stanovanjskih območij je izgubilo

2020

STANOVANJSKA ARHITEKTURA

2) ARHITEKTURA NIArhitektura VEČ SIMBOL SOCIALNE ARHITEKTURA NISEGREGACIJE VEČ SIMBOLpomen SOCIALNE SEGREGACIJE ni odraz ekonomskog stanja

hiša E1

Rigidno coniranje stanovanjskih območij je izgubilo

Rigidno coniranje stanovanjskih območij je izgubilo STANOVANJSKA TRANSFORMACIJE - REZULTATI 11937 ARHITEKTURA 2020 Programsko - stavbe ohranjanjo prvotni namen pomen. Arhitektura ni več odraz ekonomskega Arhitektura ni odraz ekonomskog stanja pomen 1937 STANOVANJSKA ARHITEKTURA stanja.

2020

2020

dodavanje arhitekturnih elementov

metode:

TRANSFORMACIJE - REZULTATI

1937

1937

2020

STANOVANJSKA zapiranje zunanjih prostorov - pretiranaARHITEKTURA ograditev

ARHITEKTURA

tavbe ohranjanjo prvotni namen

hiša E1

Programsko - stavbe ohranjanjo prvotni namen

11937

1937

1937 2020 3) OBLIKOVNE SPREMEMBE ARHITEKTURE

2020

2020

metode:

dodavanje arhitekturnih elementov 11937

2020

Programsko stavbe ohranjajo prvoten namen.

Spremembe so večinoma oblikovnega značaja in so zapiranje zunanjih prostorov - pretirana ograditev očitne v modifikacijah tlorisov, kot so grupiranje in 11937 2020 fragmentacija bivalnih enot. dodavanje arhitekturnih elementov hiša E1

hiša E1

11937

2020

dodavanje arhitekturnih elementov 11937

11937

2020

jih prostorov - pretirana ograditev

2020

dodavanje arhitekturnih elementov dodavanje arhitekturnih elementov

11937

spreminjanje fasadezunanjih - barvanje zapiranje 2020

Zapiranje zunanjih prostorov in pretirana ograditev.

prostorov - pretirana ograditev 11937

2020

Spreminjanje barve fasade.

11937

2020

Dodajanje arhitekturnih elementov.

arhitekturnih elementov

spreminjanje fasade - barvanje 11937

2020

11937

11937

2020 2020

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

069

013 RAŠA DANES

RUDNIK

KAJ JE RAŠA?

MESTO

SKUPNOST

SPREMEMBA IDENTITETE Raša je kot mesto definirana s premogovnikom.

Njegov obstoj je pomenil potrebo po naselitvi ljudi in nastanku novega mesta, od koder izhaja, da so raški prebivalci rudarji, Raša pa je rudarsko mesto.

Vsi trije dejavniki – rudnik, arhitektura in prebivalci (skupnost) – sodelujejo v kreiranju popolne slike Raše.

S prenehanjem delovanja rudnika se je posledično izgubil tudi glavni nosilec te močne in prepoznavne identitete. Njeno sistemsko zanemarjanje zaradi političnega konteksta, v katerem je nastala, in premalo močne vizije pri nadomestku rudarske industrije sta pripeljala do številnih težav, s katerimi se danes sooča.

Raša se bori s propadanjem vredne infrastrukture in neizkoriščenosti virov.

Prebivalstvo se stara in ne spodbuja se priseljevanje mlajših ljudi. Na splošno mesto stagnira in manjka mu resen generator dejavnosti, ki bo na dostojni ravni primerljiv z značajem nekdanjega rudnika.

070

DEPOPULACIJA PREBIVALSTVA

KROVNI PROBLEMI

STAGNACIJA RAZVOJA

PROPADANJE INFRASTRUKTURE

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

1875

identiteta 1966

spomin

?

ZNAČAJ RUDNIKA

2021

Od 19. stoletja do danes ni ohranjena kontinuiteta rudarske dejavnosti na labinskem področju. V Raši je prekinjena že leta 1966. Po propadu rudarske dejavnosti je bil vprašljiv njen ustrezen nadomestek. Zaprtje rudnika je poleg zapuščene infrastrukture prineslo tudi vprašanje negotove usode samega rudnika.

Podzemni svet, ki je leta in leta narekoval življenje ljudi v Labinščini, je vraščen v vse sfere življenja tamkajšnjega prebivalstva, zdaj pa potrebuje neko novo simboliko in vizijo, da bi spet postal gonilo in simbol življenja na tem področju. Nekoč je bil kreator identitete cele regije, danes pa je le bled spomin.

Gotovo je, da se mora skozi novo vizijo in reprogramiranje rudniške infrastrukture ohraniti močna simbolika rudnika tudi v prihodnosti.

Njegova reinterpretacija mora prenesti spomin prostora, pa tudi dodati nek nov sloj obstoječi »izgubljeni« identiteti.

Kaj je novi rudnik?

?

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

071

014 POTENCIAL

072

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

LAE Umetniška skupina (kulturnoumetniško društvo) Labin Art Express je bila zasnovana v Labinu leta 1991 s programskim ciljem umetniškega, zlasti performativnega delovanja, ki temelji na ikonografiji rudarskega življenja. Kratica L.A.E. se nanaša na Labin kot izvir, Art kot sredstvo in Express kot način, kar zadostno priča o njihovih osnovnih načelih, ki jih vodijo k proizvodnji in promociji alternativne kulture in umetnosti. Na razstavi v Muzeju so se predstavili kot homogena celota in ekstravagantna umetniška skupina, ki uporablja vse medije, da bi spregovorila s posebnim jezikom alternativnega ustvarjanja.

ATRIUM »ATRIUM – Arhitektura totalitarnih režimov XX stoletja v spominu na urbani razvoj Evrope« je Evropsko neprofitno društvo. Aktivnosti Društva temeljijo na promociji pametnega gospodarjenja, konzervatorske zaščite, ponovne uporabe in ekonomske valorizacije arhitekture totalitarnih režimov 20. stoletja.

Značaj Društva se kaže skozi to, da prek projektnega dela predstavljajo enega od prvih »alate« in priročnikov, s katerimi se valorizira arhitekturno nasledstvo iz obdobja totalitarnih režimov na evropskem področju ter se prezentirajo smernice za upravljanje s to arhitekturo in ekonomska valorizacija te iste.

IUR Istrski ugljenokopi Raša je društvo za raziskovanje, izobraževanje, spodbujanje in zaščito industrijske, arhitekturne, urbanistične in umetniške vrednosti Republike Hrvaške. Njeno delo temelji na arhiviranju in zbiranju dokumentacije o rudarski dediščini raškega področja. Društvo ima morda najcelovitejši uvid v zgodovinski pregled razvoja (in propad) industrije v Raši ter je trenutno najaktivnejša organizacija, ki deluje na področju promocije in edukacije te teme skozi različne moderne medije.

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

073

020 PROJEKT 021 022 023 024 025 026 027 028 029 030 031 032 033 034 035 036

074

MIKROLOKACIJA O OBJEKTU OBSTOJEČE STANJE OBJEKT DANES VREDNOTENJE KOMPLEKSA KONSTRUKCIJA IN RUŠITVE IDEJA INTERVENCIJA POVEZAVA S KONTEKSTOM ODNOS DO OBSTOJEČEGA POSEG PROGRAMSKA ZASNOVA MATERIALNOST UPRAVA KOPALNICA LAMPARNA

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

075

021 MIKROLOKACIJA

ZNAČILNOSTI LOKACIJE Obravnavana lokacija je ob vznožju hriba na vzhodnem robu mesta; sicer je opredeljena kot industrijska cona in rudniški sklop.

Programsko jedro cone tvorita stavba uprave rudnika in toplarna z mogočnim visokim dimnikom.

Dostop omogoča sekundarna prometnica Ulice Nikole Tesle.

Pomanjkljivosti lokacije so številni nedefinirani javni prostori med objekti. Značilen je neartikuliran trg med glavnim objektom in bivšo rudarsko menzo ter povezava objekta s toplarno.

Položaj ožje lokacije v kontekstu Raše

direkcija rudnika vhod v rudnik

toplarna

Tudi naravni kontekst, ki je dominanten dejavnik v ozadju in obdaja sam objekt, je neustrezno povezan s kompleksom. V sklopu je prisotna notranja programska fragmentiranost, cona pa je na splošno nekoherentno oblikovana glede na širši kontekst mesta, od katerega je vizualno in programsko popolnoma ločena. Obravnavana lokacija je ob vznožju hriba na vzhodnem robu mesta; sicer je opredeljena kot industrijska cona in rudniški sklop.

caffe ex menza

poslovna dom stavba za ostarele

športni kompleks

stanovanjski objekt

direkcija rudnika

bivša gasilska postaja

vhod v rudnik

toplarna

caffe ex menza

poslovna dom stavba

za ostarele

športni kompleks

stanovanjski objekt bivša gasilska postaja

Ožja lokacija danes

076

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

022 O OBJEKTU

DANES - PRVOMAJSKA RAŠA Kompleks uprave rudnika je bil zgrajen leta 1939 kot zadnji sklop načrtovane izgradnje mesta. Nastal je na mestu podkopa Karlota in opuščenega kompleksa rudarskih stavb.

Nov objekt v sebi je združil tri funkcionalno pomembne dele za potrebe dela rudnika Raša: administrativen del s pisarnami in vhodno avlo, prostor velike kopalnice z garderobami, sanitarijami in servisnimi prostori za rudarje ter lamparne – prostor za prevzemanje rudarskih svetilk s toplo vezo in direktnim vhodom v rudnik.

Po zaprtju rudnika leta 1966 se je v kompleks preselila tovarna Kvarnerplastika, specializirana za proizvodnjo plastičnih plovil. Leta 1983 je v kompleksu svoj sedež našla uprava znane jugoslovanske tovarne Prvomajska Raša, specializirana za proizvodnjo obdelovalnih strojev in numeričnih CNC-stružnic. Tovarna je bila v devetdesetih letih prejšnjega stoletja zaprta zaradi slabega upravljanja in privatizacije ter je zdaj v zasebnem lastništvu, kar pomeni, da je trenutno uničena in zanemarjena oziroma propada.

Pogled iz zraka

KONTINUITETA PROIZVODNJE!

1940

ZAKAJ PRVOMAJSKA RAŠA? Opuščen kompleks uprave rudnika ima ogromen potencial za prenovo. Čeprav je bila stavba že dolgo zapostavljena, je v razmeroma dobrem stanju in določeni prostori so dobro ohranjeni.

UPRAVA RUDNIKA

Direkcija rudnika

1966 KVARNERPLASTIKA

Kvarnerplastika

1983 PRVOMAJSKA

?

Prvomajska

Kontinuiteta delovanja

1) Stavba je jedro trenutno edinega opuščenega območja v mestu. Prenova objekta naj bi spodbujala ureditev celotne »industrijske« cone in okoliških stavb (toplarna, rudarska menza, gasilska postaja, ruševine Karlota).

2) Stavba ima kot nekdanji sedež uprave rudnika in epicenter rudarske dejavnosti velik simbolni pomen za celotno Rašo.

Zaradi svoje neločljivosti z rudnikom je simbol identitete celotnega mesta. Ima dolgo kontinuiteto delovanja, ki jo je treba ohraniti z implementacijo nove vsebine.

3) Potrebo po novem generatorju dejavnosti je možno materializirati v okviru prenove obstoječega in ne z gradnjo novih struktur.

Vrednost Raše leži v dojemanju mesta kot definirane (in dokončane) celote. Pomembno je poudariti, da lahko nove vsebine najdejo svoje mesto znotraj obstoječega okvirja.

Objekt kot center “nove” cone

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

077

023 OBSTOJEČE STANJE + NADGRADNJE

vkopano

TLORIS +1

TLORIS -1

letnik: 1940

TLORIS +1

TLORIS 0

letnik: 1983

nadgrajeno leta 1983 originalno stanje 1940

078

0

20

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

originalno stanje stanje po prenovi leta 1983

LAMPARNA

+

KOPALNICA

+

UPRAVA

1940

lamparna

kopalnica

uprava IUR

1983

servisi Prvomajska

Prvomajska (proizvodnja)

administracija Prvomajska Programske spremembe v objektu po prenovi leta 1983

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

079

024 OBJEKT DANES

fasada

glavni vhod

streha uprava

streha lamparna

080

streha lamparna

streha kopalnica

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

vhodna avla

vhodna avla

lamparna

kopalnica

lamparna

kopalnica

vhod v rudnik

kopalnica

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

081

025 OBJEKT DANES ZUNANJI PROSTORI ruševine Karlota

+ vključitev ruševin v krajinsko ureditev območja LEGENDA improvizirani objekti

ruševine Karlota

obstoječi objekti obstoječe travnate površine ohraniti, kot je odstraniti reaktivirati / preoblikovati potrebni novi elementi

improvizirani objekti

predlagani ukrepi

Karlota ruševine Karlota

prehodni tunel +1.5 km

+ ureditev vhoda +urbana oprema +ureditev parterne površine in vegetacije

servisni vhod + ureditev nove pohodne površine, novo tlakovanje

ruševine Karlota

opuščene tirnice

+ vključitev v krajinsko ureditev območja

servisni objekt/ /kompresor

improvizirano skladišče

dalekovod poškodovane obstoječe stopnice + nova povezava

stranski dostop

neurejena parterna površina

-3,45

+ ureditev nove pohodne površine, novo tlakovanje

+ ureditev nove pohodne površine, novo tlakovanje + smiselna povezava z toplarno

glavni vhod

stavba izjemne oblikovne vrednosti

ploščad pred vhodom

+ sanacija partera + urbana oprema

obstoječi drevored

stavba izjemne oblikovne vrednosti

toplarna

Ul. Nikole Tesle

+ ureditev nove pohodne površine, novo tlakovanje + urbana oprema

dimnik toplarne rudarska menza

obstoječi parking

+ potrebna sanacija

+ reorganizacija parkirnih površin + ureditev parterja + smiselna povezava z objektom

SITUACIJA obstoječe stanje

m

5

15

GSPublisherVersion 0.22.100.100

082

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

30

NOTRANJI PROSTORI

specifična logika gibanja čez prostor “volumen v volumnu”

ATMOSFERIČNOST PROSTORA - manjši, ozki prostori, ki so različnih višin - svetloba usmerja gibanje čez prostor - intimen ambijent LAMPARNA

karakterističen element ponavljajočih svetlobnikov

glavni konstruktivni elementi, stebri in strešni nosilci v kopalnici

3 simetrično stopnišče, odnos stebrov in nosilcev v vhodni avli

±0,00

materialnost fasadnega ovoja: stekleni zidaki

2

MONUMENTALNOST DVORANE - velik, centralen prostor - bazilikalna osvetlitev - poudarjena višina prostora - geometriziren, rigidno oblikovan prostor - karakteristična ponavljajoča tipologija: rudarska kopalnica in garderoba

obod stavbe: členitev fasade, ritem oken

±0,00

KOPALNICA UPRAVA

1 S-13

TLORIS_0 obstoječe stanje m 1:500

ODPRTOST VHODNE AVLE -reprezentativnost dvovišinskega prostora - ritem stebrov sugerira statičnost in impozantnost

REPREZENTATIVNOST FASADE - močna simetrija, rigidnost oblikovanja, ponavljajoč ritem okenskih odprtin

UPRAVA

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

m

5

15

083

30

026 KONSTRUKCIJA + RUŠITVE streha: opeka (monta) d=30cm

streha: beton d=15cm

streha: opeka + kulir plošče, d=50cm svetlobniki

predelna stena: opeka;d=25

cm

nosilna stena: opeka; d=55

cm nosilne grede 35 x 55cm, beton

betonska plošča

predelna stena, opeka d=25cm nosilne grede 25 x 55cm, beton

AB rebra 25 x 30 cm, beton nosilna stena, opeka, d=55 cm

AB steber 80 x 55 cm

obstoječe rušitev

084

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

streha: opeka d=30cm

predelna stena, opeka d=25cm

nosilna stena, opeka d=55 cm

nosilna greda, beton 25 x 35 cm nosilna greda, beton 35 x 55 cm

predelna stena , opeka d=15cm

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

085

027 IDEJA

S44 Superstudio, Continuous monument, Grand hotel Colosseo

kontrast

distanca

Krovna tema projektne naloge je dialog med obstoječim in novim. Stik, distanca ter odnos in napetost med obstoječim in novoustvarjenim so osnova, ki jo raziskujem in opazujem.

Spodbudo za provokativen in nesubtilen pristop k bodoči intervenciji vidim v delu italijanske radikalne skupine Superstudio.

Sklicujem se na projekt Grand hotel Colosseo kot zanimiv primer eksperimentalne arhitekturne intervencije v historično strukturo. Zakaj? Glavni namen projekta je ustvariti provokacijo s postavitvijo banaliziranega programa hotela nad rimskim Kolosejem. Ta ideja je močna in drzna, zaradi česar je tudi povsem nerealna.

Namreč ni nevidna in nežna, temveč je polna nasprotij in izrazite določenosti. Kritizira in hkrati ponuja čisto nov narativ. V tem vidim zgolj inspiracijo za moje delovanje v prostoru.

Nova arhitektura, ki naseli že definiran prostor z lastno zgodovinsko in oblikovno zgodbo, mora zavzeti določeno stališče do istega, vendar obenem tudi generirati nove soodnose v obravnavanem prostoru. Izbira novega programa, ki se »naseli« v prostor, poln spominov, mora ustrezati novim zahtevam časa, v katerem deluje, in tudi imeti spoštljiv odnos do časa, v katerem je nastala.

086

stik

tenzija

«Vprašanje je, ali je arhitektura zgolj v službi vsakokratnega danega političnega, gospodarskega, družbenega sistema, v katerem deluje? Ali pa vsebuje, nasprotno, tudi zmožnost, da načenja vsakokratni dani sistem in ga odpira za možnost nečesa drugega in drugačnega?« Petra Čeferin (Arhitektura in politika)

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

028 INTERVENCIJA

OŽIVLJANJE SPOMINA

REPROGRAMIRANJE OBSTOJEČEG

VPENJANJE V OKOLICO

INTERVENCIJA Glavna problematika mesta leži prav v ohranjanju (in iskanju nove) identitete ter prezentaciji dediščine – arhitekturne in rudarske.

Cilj je ustvariti možnost ponovne uporabe kompleksa uprave kot nekdaj aktivnega in pomembnega dejavnika v generiranju dejavnosti na območju Labinščine.

Rešitev za razvojno stagnacijo in inertnost mesta vidim v umestitvi programa Spominski center evropskih totalitarizmov v najbolj ranljivo točko na robu mesta – kompleks nekdanje uprave rudnika Raša. Program centra združuje potrebo po interpretaciji dediščine in kulturnoustvarjalno dejavnost, ki podpira vsebino, namenjeno spoštovanju in tolmačenju zgodovine.

Vsi trije programi – edukacijski, proizvodni in prezentacijski se medseboj podpirajo in skupaj tvorijo kompleks Spominskega centra.

Poudarek je na proizvodni kontinuiteti stavbe, kar se v novi zasnovi bere kot implementiranje ustvarjalne dejavnosti, in spodbujanju »proizvodne kulture«.

NOVI PROGRAM Kompleks Spominskega centra evropskih totalitarizmov je sestavljen iz treh glavnih delov: interpretacijskega centra totalitaristične arhitekture, ustvarjalnega centra ter muzeja premogovništva.

Razporeditev programa sledi funkcionalni in volumetrični delitvi obstoječe strukture, potemtakem se IC totalitaristične arhitekture s pripadajočimi razstavnimi prostori in spremljajočim programom umesti v administrativen del nekdanje uprave rudnika. Ustvarjalni center s polivalentnim gledališčem, centralnim odprtim prostorom, galerijo, manjšo dvorano, fleksibilnimi učilnicami in pripadajočimi tehničnimi prostori nastani prostor velike rudarske kopalnice. Prostor nekdanje Lamparne zavzame muzej premogovništva v obliki prilagojenega razstavnega prostora in direktne tople veze do vhoda v raški rudnik

1

INTERPRETACIJSKI CENTER TOTALITARISTIČNE ARHITEKTURE

SPOMINSKI CENTER EUROPSKIH TOTALITARIZMOV

2

USTVARJALNI CENTER

3

MUZEJ PREMOGOVNIŠTVA

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

087

029 POVEZAVA S KONTEKSTOM EX PROGA Opuščene tirnice proge Lupoglav - Štalije uvajajo se kot nova komponenta v novo širšo krajobrazno ureditev ožje okolice. Proga postane pomembna tematska pot, ki hkrati ustvarja dijalog z preteklostjo (poveže se z disclociranim delom rudniškega kompleksa) in ponudi nov program v obliki rekreacijske infrastrukture.

SPOMINSKI PARK KARLOTA Park nastaja na območju opuščenega rudniškega kompleksa Karlota. Vrednotenje ruševin se ustvarja z interakcijo nove krajinske ureditve in objektov.

Prostor se obogati z novimi potmi, razglednimi točkami, elementi rudarske dediščine in novo vegetacijo. Park se poveže z opuščeno progo in služi kot izhodiščna točka nove tematske poti.

OKNO RUDNIKA Vhod v rudnik je definirajoča točka celotnega kompleksa in Raše na splošno. Prostor se uredi kot izhodiščna točka vhoda v podzemlje in stik z nadzemljem, z jasnim oblikovanjem pa se napove 1,5 km dolgo pot v notranjost rudnika.

KAMNOLOM Kot pomemben element v prostoru se zapuščeni kamnolom reaktivira tako, da občasno sprejme različen scensko-kulturni program ter podpira aktivnost kulturnega centra, pri čemer je v vlogi njegove »alternativne« lokacije.

088

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

T

INFO TOČKA TOPLARNA Toplarna postane pomemben člen v novi programski mreži Raše. Združuje funkcijo začetne točke rudarske ture, ki vodi v sam rudnik, in informacijskega centra na splošno. Objekt zaradi jasne vidljivosti zahteva odgovorno prenovo, ki ohranja reprezentativne arhitekturne lastnosti objekta in simboliko dimnika.

CONA RUDARSKA MENZA Na območju med Spominskim centrom in nekdanjo rudarsko menzo se uredi nova večnamenska površina, ki zagotovi potrebe mirujočega prometa, ponudi zeleno ureditev trga v osi stavbe ter dodatne tlakovane zunanje površine za novo menzo (restavracijo). Trije različni ambienti nove cone se smiselno povežejo s koherentno implementacijo nove avtohtone vegetacije.

ZELENA POVEZAVA

TIPSKA HIŠA Razvoj turizma je možno spodbujati z odgovorno prenovo številnih tipskih hiš na ožjem območju Raše. Programska prenova v različne nastanitvene kapacitete z ohranjanjem karakterističnih arhitekturnih lastnosti obstoječe arhitekture bo zagotovila edinstven tip turistične ponudbe v skladu s kontekstom in rudarsko dediščino.

Spominski center se afirmira kot nov generator razvoja aktivnosti v Raši in ga je treba bolje integrirati v tkivo mesta. Nova os med spominskim centrom in raškim trgom služi kot zelena promenada in člen, ki povezuje kulturni, gostinski ter športni program.

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

089

030 ODNOS DO OBSTOJEČEGA

1)

REDUKCIJA ELEMENTOV

2)

VREDNOTENJE ARHITEKTURE

3)

UMESTITEV NOVEGA

METODE INTERVENCIJE Arhitekturni korakov.

intervenciji

predhodi

niz

Prvo je čiščenje in odstranitev odvečnih arhitekturnih elementov. To se večinoma nanaša na predelne stene in intervencije v času prenove originalne stavbe za potrebe tovarne Prvomajska Raša.

Drugi korak je prepoznavanje karakterističnih arhitekturnih elementov in ambijentov posameznih prostorskih celot.

Tretje, izbira najbolj primerne intervencije v prostor z namenom, da se ohrane prepoznavne kvalitete obstoječe strukture in ustvare novi prostorski odnosi.

090

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

3

2

1

originalna pot

širjenje poti

nova pot

3

2

1

TRANSFORMACIJA POTI Prostorski koncept temelji na transformaciji originalne poti rudarja čez stavbo. Originalna funkcionalna zasnova stavbe izhaja iz točno določenega protokola, ki predhodi vhodu v jamo.

Nova zasnova spoštuje sekvence prehoda čez prostor: glavni vhod - kopalnica lamparna, ampak ima tendenco programsko razširiti omenjene karakteristične prostore.

Nova pot prilagaja se zatečenemu prostoru in ga istočasno obogati z novimi arhitekturnimi elementi in prostorskimi doživetji.

Pot ni več samo jasna usmeritev v prostoru.

Dodajanjem elementov intervencija postane koherenten organizem ki poteka skozi celoten kompleks. Glede na prebrane prostorske kvalitete v tri razilčna sklopa, organizem jim se prilagodi in prevzame novo obliko.

KAJ JE POT?

volumen

ploskev

črta

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

091

031 POSEG

PRROGRAMSKA OPREDELITEV

NOVO STANJE PO RUŠITVI

1) INTERPRETACIJSKI CENTER TOTALITARISTIČNE ARHITEKTURE Glavno poslanstvo centra je interpretacija arhitekture, nastale v času totalitarnih režimov. Na splošno je sklop edukativnega značaja in se osredotoča na prezentacijo gradiva in arhitekturne dediščine iz časa fašizma. Osrednja tema je tudi povezovanje s širšim kontekstom ter primerjava s številnimi značilnimi primeri arhitekture totalitarizmov na evropskem prostoru.

ATRIUM Hrvaški muzej arhitekture HAZU

2) KULTURNI CENTER Prostor rudarske kopalnice postane osrednji prostor celotnega kompleksa in se transformira v kulturni center. Usmerjen je na prezentacijo sodobne umetnosti, ki nastaja na podlagi rudarske dediščine. Razvita alternativna umetniška scena na območju Labinščine je usmerjena na »performance art«, glasbeno-scenske dogodke, sodobno skulpturo in intervencijo v prostoru; tako lahko najde svoje mesto delovanja v bodočem ustvarjalnem prostoru.

LABIN ART EXPRESS lokalni + gostojoči umetniki

3) MUZEJ PREMOGOVNIŠTVA V tretjem sklopu – Lamparni – se nahaja muzej premogovništva kot mesto spomina na rudnik premoga kot neločljvega dela mesta. Muzejsko gradivo prezentira izključno lokalno identiteto, zgodovino premogovništva v Raši, artefakte iz rudnika kot tudi elemente strojne opreme, karakteristične za delo v rudniku. Sklop je neposredno povezan z vhodom v rudnik in ga izkorišča kot del programske pripovedi.

ISTARSKI ULJENOKOPI RAŠA TURISTIČNA SKUPNOST RAŠE

* 092

uporabniki (institucije in organizacije)

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

032 PROGRAMSKA ZASNOVA

3 razstava rudarske opreme stalna razstava muzeja premogovništva prostor spomina na rudarske nesreče

2 administracija + učilnice

glavni razstavni prostor

1 servisna etaža

gledališče + scenski prostor

razstavni prostor

storitvene dejavnosti (kavarna + giftshop)

glavni vhod

KARAKTER PROSTOROV: servisni prezentacijski kontemplativni edukacijsko-administrativni javno-storitveni ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

093

033 MATERIALNOST

OBARVANI BETON Rdeča barva se kot nosilka nove identitete v prostoru pojavlja v različnih materialih. Namen uporabe obarvanega betona v veliki dvorani rudarske kopalnice je spoštovati zatečeno materialnost in monumentalnost ambienta ter hkrati ustvariti jasen kontrast med novim in starim.

VIDNI BETON Vidni beton se uporablja za obbetoniranje obstoječih sten iz opeke.

Nove betonske stene s svojo materialnostjo prispevajo k ustvarjanju močnega kontrasta med ohranjenimi elementi konstrukcije in elementi, ki se transformirajo z dobivanjem nove plasti.

JEKLO Rdeče obarvano jeklo je material, ki jasno materializira idejo kontrasta med obstoječimi prostorskimi kvalitetami in novo arhitekturno intervenco. Jeklo s svojimi kvalitetami najbolj avtentično prenaša idejo kontinuirane in fluidne poteze v prostoru, kar je v nasprotju s težko, rigidno in statično obstoječo strukturo.

STEKLENI ZIDAKI Stekleni zidaki so karakterističen element oblikovanja fasade in strehe v italijanski arhitekturni tradiciji 30. let prejšnjega stoletja. Glavna fasada v obravnavanem objektu vsebuje niz centralno postavljenih horizontalnih oken iz steklenih zidakov.

Prvobitna materialnost se reinterpretira s postavitvijo zidakov horizontalno in z ustvarjanjem nove strehe nad volumnom.

PREMOG Premog se uporablja kot jasna navezava na premogovniško zgodovino obravnavanega konteksta; s tem je vloga uporabe premoga predvsem ambientalna. Različna obdelava materiala se kaže v gladkem finalnem sloju tlakovanja zunaj in v urbani opremi ali v grobih kosih premoga v kontemplativnem prostoru muzeja.

094

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

novo

Kolaž materialov

003

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

095

034 UPRAVA = INTERPRETACIJSKI CENTER TOTALITARISTIČNE ARHITEKTURE

VALORIZACIJA Ovoj stavbe se ohranja kot najbolj vreden del obstoječe strukture.

Masiven, kompakten ovoj je razčlenjen z zelo repetitivnim ritmom oken in jasno kaže glavne značilnosti oblikovanja fašistične arhitekture.

Monumentalnost, statičnost, linearnost strukture in stroga simetrija se ohranjajo kot temeljni dejavniki pri oblikovanju in kreiranju identitete stavbe. Reprezentativnost stavbe se odraža v njeni monumentalnosti in oblikovanju fasadnega ovoja.

Notranja logika stavbe leži v delitvi volumna na reprezentativen dvovišinski prostor vhodne avle in pisarniškega prostora v dveh krilih.

Centralen prostor avle se ohranja kot najkvalitetnejši prostor zanimive svetlobe in arhitekturnih elementov (nosilci medetažne konstrukcije,simetrično dvojno stopnišče, fasadne odprtine v karakteristični stekleni opeki).

Ohranitev ovoja

INTERVENCIJA: DODAJANJE

Nov poseg temelji na dodajanju novega volumna, s pomočjo katerega se ustvari nova kontinuirana pot.

Tako se prostor odpre in poveže po vertikali. Jeklena klančina s svojo obliko hkrati vrednuje obstoječi ovoj stavbe tako, da se na nasloni neposredno na ovoj, ampak prevzame lastnosti geometrije ovoja.

Tudi na notranji strani ustvari lastno geometrijo in oblikovni jezik. Programsko pot služi primarno kot prilagodljiv razstavni prostor za slikovno, tekstualno in multimedijsko gradivo. V levem in desnem krilu se pot obavije oko prostora namenjenemu visečim umetniškim instalacijam.

Odmik

Nova geometrija

KONSTRUKCIJSKA ZASNOVA Vse obstoječe opečne stene, ki se ohranijo, se obbetonirajo z AB-steno debeline 30 cm na vseh vzdolžnih stenah. Obebetoniranje se sidra v opečne stene s sidri φ16mm v rastru približno 40/40 cm. Vertikale se ojačajo s postavitvijo armiranobetonskega venca v debelini zida in višine 60 cm. Zgornja etaža se dodatno podpre z jeklenimi stebri v osi nosilnega obstoječega zida.

Nova intervencija je kontinuirana jeklena klančina, obešena na ostrešje in sestavljena iz IPE 3OO profilov, dodatno zavarovana s sekundarnimi IPE 240 profili in diagonalami. Klančina se naslanja deloma na obstoječo AB-konstrukcijo ter je dodatno vsidrana v obbetonirane AB-stene. Centralni deli poti so obešeni na obstoječe AB-nosilce prek jeklenih palic premera 2 cm. Novo ostrešje je izvedeno iz IPE 600 profilov, postavljenih v geometriji poti, na katere se naslanja pokrov iz steklenih opek v lastnem rastru.

096

Prerez: kontinuirana pot

Odnos do fasadnega ovoja

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

polnilo: stekleni zidaki nosilna konstrukcija strehe IPE 160

IPE 600

nosilna konstrukcija - rampa: IPE 3OO sekundarna konstrukcija - rampa: IPE 240

dodatna podpora obstoječi etaži HEA 260 novi AB venec, v= 60 cm

nova AB stena d=30 cm

obstoječa stena, opeka d=55 cm

Konstrukcijska shema nove zasnove

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

097

098

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

Ambient 1: Interpretacijski center totalitaristične arhitekture

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

099

100

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

Ambient 2: Interpretacijski center totalitaristične arhitekture

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

101

035 KOPALNICA = USTVARJALNI CENTER

VALORIZACIJA Centralni del celotnega kompleksa je odprt monumentalen prostor. Konstrukcijski najbolj karakteristični elementi so: visoki stebri in horizontalni nosilci. Prostor je izrazito kompakten in vertikalen, posebej v centralnem delu.

Specifična bazilikalna osvetlitev je narejena z dodajanjem ozke centralne ladje na najvišjem kotu dvorane. Tlorisno je jasna tripartitna organizacija (centralna ladja in dve servisni).

INTERVENCIJA : REZANJE

Intervencija temelji na dodajanju nove kletne etaže z vsemi servisnimi prostori, ki spremljajo nov program. Tudi z vmeščanjem nove etaže pod nivojem kopalnice se poveže z volumnom uprave na spodnji etaže in se tako ustvari neposredno povezavo vhod–kopalnica.

V centralnem delu kopalnice se s postavitvijo betonskega stopnišča dodatno poudari monumentalnost dvorane in ustvari multifunkcionalen prostor za scenske dogodke. Funkcionalni prostori administracije in fleksibilne učilnice se postavijo v galerijo nad centralnim razstavnim prostorom. Na ta način prostor dobi tri različne značaje po posameznih conah: zaprt in temen razstavni prostor v kleti, odprt in svetel v dvorani ter ločen in fragmentiran prostor, dvignjen nad dvorano.

KONSTRUKCIJSKA ZASNOVA Konstrukcijski sistem kletne etaže se izvede v več fazah. Segmentno, v kampadah, se izvajajo vkopane armirano betonske stene pod obodom obstoječe konstrukcije na koti 0. Obstoječi pasovni temelji pod stavbo se poglabljajo in dobetonirajo.

Sistem sten debeline 80 cm (pod obstoječimi stebri in na obodu, dodatno z betonskimi piloti) podpira pohodno ploščo dvorane kopalnice s samostojno izvedenim monumentalnim AB-stopniščem v centralnem delu.

Sistem jeklenih stebrov in nosilcev škatlastega profila 20 x 60 cm skupaj s sekundarno konstrukcijo IPE 240 podpira galerijo na etaži +1. Na mestih, kjer se nova konstrukcija dotika obstoječega zidu iz opeke, se izvede obbetoniranje stene debeline 25 cm in postavi horizontalen venec višine 50cm.

Neustrezen strešni pokrov nad dvorano se nadomesti z novimi prefabriciranimi betonskimi elementi.

Obstoječa ravna betonska streha se sanira z dodajanjem novih slojev izolacije in strešnega pokrova.

102

Vrednotenje obstoječe konstrukcije

Nova kletna etaža

Nova pot čez stavbo

Povezovanje po prerezu

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

obstoječi sistem betonskih nosilcev

dodana etaža : HI BOND plošča jedro: armirano betonska stena d=30cm sekundarna konstrukcija: IPE 240 primarna konstrukcija: povezani škatlasti jekleni profili 20 x 60 cm

(pritrjeni v novo AB steno, dodano ob obodu)

izrezana obstoječa talna plošča; AB d=20cm

obstoječi betonski stebri 80 x 55 cm

obstoječi pasovni temelji

(poglabljajo se in dotobetoniraju)

nova AB stena pod temelji in stebri d=80cm

nova ab stena po obodu kletne etaže d=80 cm nosilne stene tal. plošče d=30cm

obbetonirana obstoječa stena

(za pritrditev nove jeklene konstrukcije galerije)

piloti o 60cm

(dodani ob stenah kletne etaže)

Konstrukcijska shema nove zasnove ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

103

104

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

Ambient 3 - dvorana Kulturnega centra

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

105

106

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

Vhod v Kulturni center

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

107

3 LAMPARNA

036 LAMPARNA = MUZEJ PREMOGOVNIŠTVA 3 LAMPARNA

VALORIZACIJA Kot prepoznata kvaliteta prostora izpostavlja se najvišji centralen volumen in krožni obhod ki Krožno gibanje čez prostor izhaja iz originalnega programa Lamparne in z namenom ohranitve tega karakterja, prostor je potrebno očistiti od odvečnih predelnih sten.

volumen v volumnu

INTERVENCIJA : REZANJE IN DODAJANJE

Glavna tema oblikovanja nove cone lamparne je svetloba. Centralni volumen z stalnim postavom muzeja premogovništva se uokviri z novim svetlobnikom ki “zareže” novo betonsko streho. Obhod služi kot razstavni prostor za strojno opremo iz bivšega rudnika. Ambientom obhoda dominira okvir svetlobnika ki spreminja svojo višino glede na bližino vhoda v rudnik i na taj način naznači smer gibanja v prostoru.

Odprt volumen visokega betonskega svetlobnika v notranjem prostoru muzeja kontemplativnega je karakterja ker izhaja iz ideje spomina na številne rudarske nesreče.

Svetloba kot koncept oblikovanja

3 LAMPARNA

3 LAMPARNA

Nova geometrija = novi svetlobnik

KONSTRUKCIJSKA ZASNOVA Nad obstoječe opečnate zidove postavi se novi AB venec višine 50 cm. Nova betonska streha dodatno se ojača z betonskimi gredami na mestih odstranjenih predelnih sten iz opeke.

Steklena površina svetlobnikov podprta je z sistemom tenkih jekelnih stebrov in nosilcev postavljenih ob obstoječi steni. Nosilci IPE 120 točkovno so podprti v konzolno betonsko streho nad obhodom. Streha nad centralnim volumnom se sanira, poškodovani svetlobniki se odstranijo ter se strešni pokrov zamenja in nadomesti z prefabriciranimi betonskimi elementi.

108

Visoki svetlobnik / mesto spomina

Gradacija svetlobe

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

gr

“visoki svetlobnik” nova AB stena d=30cm

okvir svetlobnika: jeklena pločevina

(pritrjena v okvir betonske strehe)

betonski nosilci na strehi v= 35 cm

nova AB streha d=20cm

nosilna konstrukcija steklene površine 2 x UPN 180 IPE 120

obstoječa streha: opeka d=20cm

obstoječa stena: opeka d=55 cm

obstoječa stena: opeka d=55 cm obbetonirana po obbodu: ab stena d= 25cm

Konstrukcijska shema nove zasnove

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

109

Ambient 5: Lamparna

110

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

Ambient 6: Svetlobnik

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

111

030 GRAFIČNE PRILOGE 031 032 033 034 035 036 037 038 039 040 041 042 043 044 045 046

SITUACIJA 1:1000 SITUACIJA 1:500 TLORIS -1 TLORIS 0 TLORIS 1 TLORIS +1 TLORIS OSTREŠJE VZDOLŽNI PREREZ PREČNI PREREZ PREREZ LAMPARNA PREREZ LAMPARNA FASADE FASADE NOČNI PRIKAZ FASADNI PAS POŽARNA ZASNOVA IN DOSTOPNOST

Pogled iz zraka : nova ureditev

RUŠEV INE KARLOTA

MEMORIALNI PARK KARLOTA

SPOMINSKI CENTER

Ul. Nikole Tesle

HIŠA TIP F RUDARSKA MENZA

NOVI TRG

U

GASILSKA POSTAJA

HIŠA TIP K ŠPORTNI KOMPLEKS

BAZEN

Ul. Mate

Balot e

NOV

POTOK KRAPAN

Ul. Istarsk a

114

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

CERKEV SV. BARBARE

D 66

INFO TOČKA TOPLARNA

M

EJ

AO

BD

A EL

VE

DIMNIK

BISTRO

Ul. Nikole Tesle

DOM ZA OSTARELE

ALTERNATIVNA PARKIRNA POVRŠINA

POSLOVNA STAVBA

I MOST

Ul. Istar ska

DOPOLAVORO

SITUACIJA 1:1000 TRG GUSTAVO PULITZER FINALI

VRTEC

PORTAL

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

OBČINA

115

“A material can after decades of use move into the role of a villain, after which it can potentially find new expressions in unexpected uses and once again be celebrated.”

Camilla Sundwall

Tom Price, coal bench primer klopi , material: premog

Jesper Eriksson ‘Coal: Post-Fuel’ primer klopi, material: premog

Jesper Eriksson ‘Coal: Post-Fuel’ primer tlakovanja, material: premog

Gijs + Van Vaerenbergh, Labyrinth, C-mine Genk primer umetniške instalacije, jeklo

REFERENČNI PRIMERI URBANE OPREME

116

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

KARLOTA

MEMORIALNI PARK KARLOTA

V HOD RUDNIK

mno

lo m

u

DVORIŠČE MUZEJA

pot

pr o t

i ka

+ 8,30

+ 8,30

+7,30

RUŠEVINE KARLOTA

SERVISNI VHOD KC + 3,50

V HOD K C

POT OB PROGI

PARK

+ 3,50 + 12,20

tl ak ov

ci - p

r emo

+ 16,00

+ 12,20

+ 8,30

g

SERVISNI V HOD

+ 1,75

V HOD IZVAJALCI

POT PROTI RUDNIK U

asf alt + 0,00 -

+ 7,70

požar no stopnišč e

+ 13,00

trava + 12,00

RAZSTAVNA PLOŠČAD

GLAVNI VHOD

do ce st o st pn a KC a

+ 0,00

-

betonski tlakovci

RUDARSKI PARK trava

INFO TOČKA TOPLARNA betonski tlakovci

V HODNA PLOŠČAD trava

V HOD

Ulica Nikole Tesle

Ul

dimnik i ca

Ni

ko le T

esl

e

NOVI TRG

RUDARSKA MENZA

trava

SITUACIJA 1:500

betonski tlakovci

betonski tlakovci

+ ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021. trava

asf alt

Ulica Nikole Tesle

117

3

2

4

5

REKAPITULACIJA POVRŠIN prostor 01 vetrolov 02 vhodna avla (recepcija + bookshop) 03 razstavni prostor 04 rampa 05 skladišče 1 06 skladišče 2 07 tehnični prostor 08 dvigalo 09 razstavni prostor 010 rampa 011 vhod Kulturni center 012 razstavni prostor ob steni 013 multimedija 014 garderoba 015 sanitarije Ž 016 sanitarije M 017 sanitarije invalidi 018 garderoba 019 skladišče oprema 020 servisna delavnica 021 audio - video tehnika 022 servisni hodnik 023 arhiv muzej 024 praktikum 025 garderoba izvajalci 026 oder 027 polivalentno gledališče

UP

SKUPAJ

0,55

kvadratura 40 m2 270 m2

tlak terrazzo terrazzo

115 m2 30 m2 25 m2 25 m2 6 m2 5 m2 115 m2 35 m2 70 m2 260 m2 60 m2 9 m2 20 m2 20 m2 6 m2 9 m2 50 m2 4,5 m2 12 m2 30 m2 20 m2 70 m2 33 m2 50 m2 117 m2

terrazzo pločevina keramika keramika pločevina terrazzo pločevina terrazzo terrazzo terrazzo terrazzo terrazzo keramika terrazo terrazzo keramika keramika keramika terrazzo keramika parket keramika beton barvani beton barvani

1492 m2

0,55 35,4

0,55

0,3

0,55

7,4

3,74

0,55

0,54

3,45

0,55

3,45

0,3

3,6

0,55

3,46

7,51

36,5 0,2

0,2

0,3

2,13

2,75

0,8

300

0,2

12,83

380

0,8

5,15

1,35

0,8

1,29

0,8

D

135

0,8

0,8

0,35 0,2

0,2 1,9

3,55

0,2

023 arhiv - muzej

0,2

2,01

021 audio - video tehnika

0,2

020 servisna delavnica

022 servisni hodnik 1

019 skladišče gledališka in koncertna opr ema

022 servisni hodnik 2

13,68

9,74

013 multimedija

024 praktikum dvorana

0,2

29,53

027 polivalentno gledališče

29,53

D

1,5

video stena

012 razstavni prostor galerija ob steni

3,98

018 garderoba

017 sanitarije M

0,2

0,2

012 razstavni prostor galerija ob steni

015 sanitarije Ž

6,45

2,16

016 sanitarije invalidi

026 oder

4,08

014 garderoba razstavna stena

0,2

0,2

025 garderobe izvajalci

6

vhod izvajalci

2,68

2,76

1

0,13

0,25

011 vhod Kulturni center

06 skladišče 2

0,3

8,22

7,25

6,75 0,55

6,75

05 skladišče 1

B

C

B

02 recepcija

B1

book shop

book shop

B1

0,3

C

01 vetrolov

izhod

03 razstavni prostor 1

9,12

10,09

11,9

10,85

04 r ampa levo

09 razstavni prostor 2

glavni vhod

07 tehnič ni prostor

makete + plakati

makete + plakati

010 r ampa desno

vhodni plato

08 dvigalo

0,3

0,5

A

0,3

+ 0,00

PP

A

PP

UP

0,3

0,3

0,3

17,96 0,55

0,3

20,28 0,55

10,94

0,55 10,51

1,01

3,97

19,14 0,55

3,49

0,55 4

1,01

10,21

0,55 11,3

59,84

TLORIS -1

1:2501

LEGENDA MATERIALOV

2

3

4

5

6 nova jeklena konstrukcija

novo - armirani beton

118

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

obstoječe - opeka

nova konstrukcija GSPublisherVersion 0.15.100.100

obstoječa konstrukcija

2

3

4

5

6,89

8,62

L1

UP

3,84

034 razstava rudarske tehnike

SKUPAJ

1759 m2

tlak pločevina pločevina terrazzo terrazzo keramika keramika terrazzo terrazzo prodec + premog

12,62

kvadratura 200 m2 8 m2 70 m2 792 m2 7 m2 5 m2 410 m2 240 m2 27 m2

4,57

7,01

27,73

razstavna stena

prostor 028 rampa - razstavna površina 029 tehnični prostor 030 vhod KC 031 razstavni prostor - skulpture 032 wc invalidi 033 recepcija KC 034 razstava rudarske tehnike 035 stalna razstava - Muzej pr.

036 “kapela” memorija

23,6

vagoneti

0,5

11,6

REKAPITULACIJA POVRŠIN v hod rudnik

F

0,3

F

0,5

12,84

stalna razstava

23,94

035 stalna razstava Muzej premogovništva

L2

L2 6,14

4,65

036 "kapela" memorija kompr esor

E

3,31

034 razstava rudarske tehnike

D 0,5

0,25

±0,00

3,15

5,94

3,16

rudarska tehnika

0,5

rudarska tehnika 3,45

D

0,61

0,5

0,3

E

0,2

L1

6

1,9

v hod Muzej premogovništva

0,2

032 wc invalidi

4,12

1,97

033 recepcija KC

servisni vhod KC

6

vhod KC

6

29,35

027 polivalentno gledališče

6

31,92

37,35

23,8

18,91

031 razstavni prostor skulpture

031 razstavni prostor skulpture

026 oder

6

3,50

3,35

030 vhod KC

B1

B1

13,52

1,12

Muzej totalitaristične arhitekture

B 0,55

0,3 0,63 0,71 0,82

0,3

B

0,55

3,09

3,2

0,6

6,7

0,6

C

0,45

0,45

C

6,96

9,45

1

razstavni prostor makete + plakati

3,50 glavni razstavni prostor

10,93

9,88

5,47

10,09

10,85

3,50

029 tehnič ni prostor 028 r ampa

PP

PP

0,3

0,3 0,91

1,77

8,1

0,55

0,3

7,19

0,61 0,3

20,28

3,35

4,63

UP

0,55 0,63 10,94

2,9

4

4

4

4

8,22

2,33

0,65 0,55 4

A 0,5

0,3

0,5

0,5

A

0,3 0,51

1,2

028 r ampa

4

3,84

0,55

2,9

11,3

0,55

0,55 22,02

0,98

12,66

1,05

22,02

59,84

1

2

3

4

5

6

TLORIS 0 1:250

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

TLORIS 0 GSPublisherVersion 0.15.100.100

119

M 1:250

2

3

4

REKAPITULACIJA POVRŠIN

L1

0,5

0,84

UP

7,09

5,58

5

prostor 037 rampa 038 rampa 039 razstavni prostor 040 razstavni prostor 041 tehnični prostor 042 kavarna 043 šank 044 wc1 045 wc2 046 skladišče kavarna 047 galerija na odprtem 048 terasa kavarne 049 edukacija - delavnice 050 prezentacijski prostor 051 delavnice - muzeji 052 prezentacijski prostor 053 pisarna KC 054 pisarna muzeji 055 wc invalidi 056 čajna kuhinja 057 vhodni lounge

kvadratura 45 m2 45 m2 87 m2 80 m2 6 m2 120 m2 16,4 m2 2,5 m2 2,5 m2 4,7 m2 100 m2 100 m2 47 m2 35 m2 39 m2 33 m2 20 m2 30 m2 7 m2 4 m2 60 m2

SKUPAJ

885 m2

tlak pločevina pločevina terrazzo terrazzo keramika terrazzo terrazzo keramika keramika keramika barvani beton barvani beton epoksi premaz epoksi premaz epoksi premaz epoksi premaz epoksi premaz epoksi premaz epoksi premaz epoksi premaz epoksi premaz

0,5

+4,63

F

F L2

9,91

4,95

L2

E

4,46

E

D

0,5

D

3,46

L1

0,5

055 wc invalidi

76

056 č ajna kuh.

057 vhodni lounge

+5,40

29,5

obstoječa streha

053 pisarna KC

25,4

052 prezentaicijski prostor

servisni kubus

051 delavnice - Muzej 054 pisarna Muzeji

servisni kubus

050 prezentacijski prostor

049 edukacija - delavnice

6

1

C

048 terasa kavarne

044 wc 2

046 skladišče

045 wc 1

B

0,3

0,55

B

047 galerija na odprtem

7,5

6,07

0,45

C

B1

B1

043 š ank

037 r ampa

038 r ampa

10,09

10,85

042 kavarna

razstavni prostor

041 tehnič ni prostor

makete + plakati

0,5

A

razstavni prostor

040 razstavni prostor

makete + plakati

0,3

039 razstavni prostor

A

UP

0,3

0,3 10,57

7,39

0,15 7,44

0,15 1,55

0,15 2,9

0,15 1,48

0,3

0,3

6,3

8,06

11,08

0,55

0,55 22,02

0,6

13,5

0,6

22,02

59,84

1

TLORIS +1

2

3

4

6

5

LEGENDA MATERIALOV

1:250

nova jeklena konstrukcija

novo - armirani beton

120

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

obstoječe - opeka

nova konstrukcija

TLORIS +1 GSPublisherVersion 0.15.100.100

M 1:250 obstoječa konstrukcija

9,61

12,11

8,16

7,30

3,63

5

12,35

8,30

8,30

30,32

16,00

6,07

40,64

12,70

1,5

0,85

0,7 0,85

7,70

13,00

0,85

0,85

0,7

1,6

11,9

10,25

5,86

12,00

0,9

2,2

2,2

2,2

220

2,2

2,2

2,2

220

2,2

0,85

13,76

2,08

2,2

2,2

2,2

2,2

2,2

2,2

2,2

TLORIS 0STREŠJE 1:250

2,2

220

1,75

TLORIS 0STREŠJE 1:250

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

GSPublisherVersion 0.16.100.100

STREHA

TLORIS +1

121

M 1:250

+16,00

+12,70

+7,70

+3,50

+0,00 -1,20

VZDOLŽNI PREREZ 1:200

122

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

+16,00

+9,80 +8,30 +7,30

+3,50 +3,00

+0,00 -0,55

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

123

+12,00

+7,70 +6,20

+3,50 +2,oo +0,00 -

PREČNI PREREZ _ MUZEJ TOT. ARH 1:200

124

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

+12,00

+7,70 +5,30

+1,3o +0,00 -

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

125

+7,50 +7,30 +6,00 +5,50 +3,50

PREREZ LAMPARNA L1 1:200

126

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

kvadratni profil 50x50 pločevina (okvir svetlobnika) 2mm

obstoječa stena - opeka

toplotna izolacija

vertikalni L profil 50 x 50mm

odkapni profil

jekleni kotnik

zasteklitev

okno- okvir

nosilna konstrukcija steklene strehe (škatlasti jekleni profil 20 x 10 cm)

pran prodec hidroizolacija ločilni sloj toplotna izolacija parna zapora naklonski beton ab streha

10cm 15cm 6cm 15cm

DETAJL SVETLOBNIK 1:20

+11,50

+8,30 +7,30

+3,50

PREREZ LAMPARNA L2 1:200

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

127

128

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

FASADA SEVER 1:200

FASADA JUG 1:200

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

129

130

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

FASADA ZAHOD 1:200

FASADA VZHOD 1:200

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

131

132

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

Nočni prikaz

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

133

POŠEVNA STREHA strešna kritina - pločevina nosilne letve zračni sloj armirana folija toplotna izolacija parna zapora porobetonski stropni elementi (YTONG )

RAVNA STREHA pran prodec hidroizolacijska membrana filc ekstrudiran polistiren parna zapora naklonski beton 1% AB plošča AB nosilci v=35 cm na rastru 150 cm

10 cm 15 cm 6 cm 15 cm

LEGENDA obstoječa konstrukcija - opeka nova konstrukcija - armirani beton rdeče obarvani sloji- dodano (sanacija strehe)

MEDETAŽNA KONSTRUKCIJA finalni tlak - epoksi premaz armiran cementni estrih PE folija elastificirani ekspandirani polistiren (eEPS) HI BOND plošča (trapezna pločevina zalita betonom) sekundarna konstrukcija IPE 240 primarna konstrukcija - škatlasti profil 60 x 20 cm

ZUNANJA STENA finalni sloj zidana stena ekstrudirani polistiren nova AB stena sidrana v obstoječo steno kvalitete vidni beton VB3

2 55 8,0

cm cm cm

25

cm (stena skupaj 85 cm)

KONSTRUKCIJA NAD KLETJO finalni tlak terazzo armiran cementni estrih PE folija elastificirani ekspandirani polistiren (eEPS) armiranobetonska podna plošča spuščen strop : jeklena pločevina + prostor za inštalacije

obstoječi temelj (odrezan)

3 cm 6 cm cm 2 cm 20 cm 30 cm

4

pilot d= 60 cm

VKOPANA STENA nasutje pilot armirano betonska stena : podbetoniranje obstoječeg temelja ekstrudirani polistiren hidroizolacijska membrana nova AB stena

3 20 cm 60 cm

5

1

faznost

60cm 8 cm 0,2 cm 25 cm (ab stena skupaj 85 cm)

2

TLA PROTI TERENU finalni tlak terazzo cementni estrih PE folija ekstrudirani polistiren AB temeljna plošča podložni beton nasutje

3 6,0 1,0 8,0 60 20

cm cm cm cm cm cm

0,2 cm 6 cm 2 cm 10 cm

0,2 cm 3x5 cm

20 cm 15 cm

prefabricirani betonski element

RAVNA STREHA pran prodec hidroizolacija ločilni sloj toplotna izolacija parna zapora naklonski beton ab streha

obstoječi strešni nosilci

10cm 15cm 6cm 15cm

finalni sloj AB venec, v=30cm

obstoječa stena - opeka

sidro

RAVNA STREHA pran prodec hidroizolacijska membrana filc ekstrudiran polistiren parna zapora naklonski beton 1% AB plošča AB nosilci v=35 cm na rastru 150 cm

10 cm

toplotna izolacija

15 cm 6 cm 15 cm

DETAJL VENEC 1:20

ZUNANJA STENA (brez novega posega) finalni sloj zidana stena

2 55

cm cm

FASADNI PAS 1:50

045 POŽARNA ZASNOVA IN DOSTOPNOST Glede na klasifikacijo CC-SI sodi objekt med Muzeje in knjižnice (1262) ter med požarno zahtevne objekte. Pri zasnovi objektov so upoštevane zahteve in predpisi požarne varnosti iz tehnične smernic e TSG_1_001_2019. Zasnova požarne varnosti celotnega kompleksa je prikazana na situacijskem načrtu in prikazuje intervencijske poti, intervencijske površine in zbirna mesta na lokaciji. Požarna zasnova samega objekta je natančneje prikazana v vseh tlorisih z označenimi sektorji, požarnimi stopnicami in evakuacijskimi potmi.

stavbe z ustreznim odmikom. Objekt je opremljen s sprinklerskim sistemom AJP in vertikalnimi zavesami za preprečitev širjenja dima po objektu.

Požarna stopnišča so razporejena po tlorisu, tako da nezaščitene dolžine evakuacijskih poti ne presegajo dovoljene dolžine 20 m pri enosmerni oziroma 35 m pri možnosti dvo- ali večsmerne evakuacije iz prostora oziroma skupne dolžine evakuacijske poti 35–50 m pri večsmerni evakuaciji. Obstoječe zaprto jedro je izkoriščeno za vmestitev zaprtih požarnih stopnic, drugo potrebno stopnišče pa je dodano na obod

Celotna prenova kompleksa je zasnovana v skladu s Pravilnikom o zahtevah za zagotavljanje neoviranega dostopa, vstopa in uporabe objektov. Neoviran dostop, vstop in uporaba za gibalno ovirane osebe so zagotovljeni na način, da so vhodi v stavbe na nivoju okoliškega terena, do višjih nadstropij pa je dostop zagotovljen z dvigali; vsi hodniki so primernih širin.

Pri izbiri materiala mejnih elementov požarnega sektorja je upoštevana tehnična smernica, ki nalaga vgradnjo materialov odpornosti EI 60. Kletna etaža je iz armiranega betona, obstoječi objekt pa je iz opeke in ometa. Dodani stekleni elementi ostrešja se izbirajo glede na ustrezen zahtevani razred odziva na ogenj.

ruševine K arlota

memorijalni par k K arlota

In

te

rv

en

ci

js

ka

po

t

Intervencijska površina

zbirno mesto

Intervencijska površina

M 1: 1000

136

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

SITUACIJA GSPublisherVersion 0.16.100.100

S6

S4

S5

S1

0 VZDOLŽNI PREREZ

ruševine K arlota

S5

memorijalni par k K arlota

ruševine K arlota

memorijalni par k K arlota

ruševine K arlota

memorijalni par k K arlota

GSPublisherVersion 0.16.100.100

S4

S4

Intervencijska površina

S3 Intervencijska površina

po

t

S3

c ij

sk

a

S3

Intervencijska površina

c ij

sk

a

po

t

In

te

rv

en

S1

In

te

rv

en

S6

po

t

S1 sk

a

S1

en

c ij

S2 In

te

rv

S2

60

1

zbirno mesto

Intervencijska površina zbirno mesto

-1

Intervencijska površina

0

+1

S5

zbirno mesto

Intervencijska površina

M 1: 1000 delavnice

M 1: 1000 delavnice

M

izhod iz objekta 1: 1000 delavnice

SITUACIJA GSPublisherVersion 0.16.100.100

S4

SITUACIJA

evakuacijska pot požarni sektorji

S4

GSPublisherVersion 0.16.100.100

SITUACIJA GSPublisherVersion 0.16.100.100

S3

S3

S1

S1

S2 S1 S2

-1

60

30

5 -1

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

0

137

040 ZAKLJUČEK 041 VIRI IN LITERATURA 042 IZJAVA O AVTORSTVU 043 ZAHVALA

138

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

139

041 VIRI IN LITERATURA KNJIGE Milevoj, R. (2007) Raša moje mladosti, Mathias Flacius (2007) Nicoloso P. (2011) Mussollini architetto, Piccola Biblioteca Einaudi Ns (2011) Lorber, Č. (2016) Fašistična kolonizacija Istre: historična arheologija Raše, magistrska naloga Krecic,F (2013) Arsia, la bianca città del carbone - Storia della fondazione di un centro minerario in Istria fra le due guerre, Forum Edizioni, (2013) Matošević, A (2011) Antropologija rudarenja na Labinštini u XX. stoljeću, Sveučilište u Zagreb, 2011 Zupančič,Ifko,Fikfak,Juvančič,Verovšek (2013) Manual Of Wise Management, Preservation Reuse And Economic Valorisation of of Architecture of Totalitarian Regimes of the 20th Century, Ljubljana Benevolo, L. (1993), Grad u istoriji Evrope, Clio (2004) Cresti, C. (2005) - Architettura e città negli anni del fascismo in Italia e nelle colonie Gambaro, M. (2020) - L’architettura fascista del ventennio, Novara littoria Guidonia, P. (2003) Città di fondazione, a cura di Antonio Pennacchi, Latina, Novecento Kavtaradze , S. (1992) Architecture of The Stalin Era, Mikhail Anikst (Designer) Nicoloso, P. (2008) Marcello Piacentini - Architettura e potere: una biografia Overy, R. (2002). War and Economy in the Third Reich, Oxford: Clarendon Press (1995) Palmero, L. (2020) - Architetti moderni - Paradigmi dell’architettura razionalista italiana Rossi, A. (2008), Arhitektura grada, Građevinska knjiga Beograd (2008) Sudjic, D. (2004), The Edifice Complex: How the Rich and Powerful Shape the World Vresk, M. (1984), Razvoj urbanih sistema u svijetu, Školska knjiga Zagreb (1984)

140

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

ČLANKI Radović Mahečić, D. (2000) Raša – grad-spomenik moderne arhitekture Gustava Pulitzer-Finalija Haramija, D. ( 2017) Percepcija simbola totalitarnih režima — vizualn identitet fašizma, nacizma i komunizma u svjetlu procesa brendiranja Arbutina D. (1997) Talijanska arhitektura druge četvrtine XX. st. u kontekstu političkih kvalifikacija Zapisi o totalitarizmu - Zbornik radova sa znanstvenog skupa, Sveučilište u Osijeku, 2014.

Alberi, D. (1997),Istria - storia, arte, cultura - Edizioni LINT, Trieste, 1997.

Bortolotti, G. (2020) Rom-Berlin. La competizione tra Italia fascista e Germania nazista in architettura. 19361942.

Caprotti F. (2007) Destructive Creation: Fascist Urban Planning, Architecture and New Towns Journal of Historical Geography 33(3): 651-679 (2007) Calabi, D. (1989), Città ed edilizia pubblica nel dominio veneziano da mare : modelli, significato civile, linguaggio architettonico, Publications de l’École Française de Rome 122 pp. 813-843 (1989) Cooke, C. (1990), Architectural Drawings of the Russian Avant-Garde (MOMA, 1990) Durth, Werner; May, Roland (2007). “Schinkel’s Order: Rationalist Tendencies in German Architecture”.

Architectural Design. London: John Wiley and Sons. 77 (5): 44–49.

Dal Falco, Federica (2003). Stili del Razionalismo. Anatomia di quattordici opere di architettura. Roma: Gangemi Editore Khan-Magomedov, S. (1986) Alexander Vesnin and Russian Constructivism (Thames & Hudson 1986) Miculian, A. (2002), Venezia, gli Asburgo, le cittadine dell’Istria e la navigazione nell’Adriatico nel ‘700, Atti, Vol. XXXII No. 1, (2002) Pennacchi, A. (2008), Fascio e martello. Viaggio per le città del duce, Roma-Bari, Laterza, 2008 Pistis, M. (2007), Lettera al Sindaco di Arsia, Il Gazzettino della “Dante” Albonese XII (34): 16 Rifkind, D. (2012) ‘The Battle for Modernism: Quadrante and the Politicization of Architectural Discourse in Fascist Italy, Vicenza and Venice, Italy: Centro Internazionale di Studi di Architettura Andrea Palladio and Marsilio Editori, 2012.

Schubert, P (2006). Albert Speer: Architekt – Günstling Hitlers – Rüstungsminister – Hauptkriegsverbrecher (Thesis) Munich: GRIN Verlag (2006)

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

141

SPLETNI VIRI https://www.academia.edu/45174464/Exposé_The_Houses_of_Soviets_Soviet_Architecture_and_Socio_political_ Change_1920_30s https://www.academia.edu/43736340/Città_di_Fondazione_Comunità_politiche_e_storia_sociale https://www.academia.edu/44503788/Rom_Berlin_La_competizione_tra_Italia_fascista_e_Germania_nazista_in_ architettura_1936_1942 https://newcriterion.com/issues/2002/12/architecture-ideology https://www.researchgate.net/publication/332183299_Theoretical_Interpretations_on_Ideology_in_Architecture_and_Planning https://www.zollverein.de/besuch-planen/essentrinken/ https://urbanchange.eu/2014/04/29/c-mine-genk/ https://www.c-mine.be/en/labyrinth https://www.landschaftspark.de https://www.alamy.com/stock-photo/città-di-fondazione.html https://prolocodilatina.it/le-citta-di-fondazione/ https://www.hesitantexplorers.com/10-esempi-di-architettura-fascista-a-roma/ https://www.viaggionelmondo.net/208617-razionalismo-architettura-fascista-milano https://www.archilovers.com/stories/26114/architettura-fascista-non-fascista.html https://worldarchitecture.org/authors-links/pvncp/nazi-architecture-as-affective-weapon.html https://matadornetwork.com/read/9-fascinating-examples-soviet-era-architecture/ http://architecture-history.org/schools/CONSTRUCTIVISM.html https://www.architecturaldigest.com/gallery/fascist-architecture-through-ages https://www.contexttravel.com/blog/articles/fascist-architecture-in-rome https://discovery.ucl.ac.uk/id/eprint/13654/1/13654.pdf https://www.researchgate.net/publication/332419575_Towards_the_contemporary_development_of_modern_architecture_ inherited_from_the_Fascist_regime_the_city_of_Sabaudia https://www.designingbuildings.co.uk/wiki/Futurist_architecture https://www.architectureanddesign.com.au/features/list/8-examples-futuristic-architecture https://www.rem.routledge.com/articles/overview/futurism https://www.arch2o.com/visions-futuristic-architecture-transformed/ http://www.architetturafuturista.it https://www.wikidata.org/wiki/Q3844670 https://core.ac.uk/download/pdf/38934235.pdf

142

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

INDEKS SLIKOVNEGA GRADIVA + VIRI S01 “Šoht”, pijacal Labin, Hrvaška

S02 Stavka rudarja v Labinu, avtor: Boris Cvjetanović S03 Ritratto di Renato Gualino, Felice Casorati, 1923 1924 S04 slika: Umberto Boccioni: Dinamismo di un giocatore di calcio, 1913. fotogafija: Delfino Sisto Legnani, Maco Cappelleti S05 Welthauptstadt Germania, maketa S06 Svetlobna katedrala 1934-1938, Nürnberg, Nemčijia, Albert Speer S07 Ehrentempel, Munchen, Paul Troost

S08 Tatlinov stolp, Vladimir Tatlin, ruski konstruktivizem

http://www.radiolabin.hr/portal/vijesti/1558091023pijacal_soht.jpg https://www.culturenet.hr/UserDocsImages/slike/14233B.jpg https://www.culturenet.hr/UserDocsImages/slike/14233B.jpg https://images.e-flux-systems.com/141784_7f9e36eac646e75e2a826afd03ab0a34.jpg,1440 http://www.pittando.it/wp-content/uploads/boccioni.jpg https://www.alamy.com/welthauptstadt-germania-world-capital-germani-344276312.html https://4.bp.blogspot.com/-t1OoLk8Jv4Q/V99jmKHCmJI/AAAAAAAALF4/DOSd9qSnazi_rallies_10.jpg https://media.gettyimages.com/photos/two-german-sentries-stand-at-an-entrance-to-the-ehrentempel -a-by-picture-id640462211?s=612x612 https://encrypted-tbn0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcR5zdWr014xphiE9lFP-vsdE1martJ8D7QReg&usqp=CAU

S09 Sedem sester, Moskva

https://www.moscovery.com/wp-content/uploads/2016/04/header-54.jpg

S10 La citta nuova, Antonio Sant’Elia, 1914., italijanski futurizem

http://www.lombardiabeniculturali.it/opere-arte/schede/1m030-00156/

S11 Piazza d’Italia, Giorgio de Chirico, 1913.

S12 Casa del fascio, Como, Italija, Giuseppe Terragni

https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/e/e8/Casa_del_Fascio_dal_2017.jpg

S13 Palazzo della Civiltà Italiana, EUR Rim, Italija S15 Littoria (danes: Latina), Italija S16 Sabaudia, Italija S17 Aprilia, Italija S18 Uble, Lastovo S19 Podlabin (Pozzo littorio), maketa S20 Podlabin (Pozzo littorio), danes S21 Opera nazionale ballila ( krovna organizacija fašistične mladine) S22 Labinska republika, simbol, 1921.

S23 Novi muzej (Neues Museum), Berlin, Nemčija, David Chipperfield S24 CP Caritas, Melle, Belgija, Architecten de Vylder Vinck Taillieu S25 Muzej Šlezije, Katowice, Poljska, Riegler Riewe Architekten S27 Rudnik C, Genk, Belgija, 51N4E S26 Matadera, Madrid, Španija, Vírseda,Carnicero,Vila Almazán S28 Muzej Ruhr, Zollverein, Nemčija, Heinrich Böll + Hans Krabel+ OMA S29 Muzej Ruhr,Zollverein, Nemčija, Heinrich Böll + Hans Krabel+ OMA S30 Muzej Ruhr, Zollverein, Nemčija, Heinrich Böll + Hans Krabel+ OMA S31 Rudnik C, Genk, Belgija, izvozni stolp S32 Rudnik C, Genk, Belgija, novi vhod S33 Rudnik C, Genk, Belgija, kontakt: nova in stara arhitektura

S34 Jekleni labirint, umetniška intervencija , autor: Gijs Van Vaerenbergh, 2015 S35 Industrijski park Duisburg Nord, Latz + partner S36 Industrijski park Duisburg Nord, Latz + partner

https://www.italianways.com/italys-squares-in-giorgio-de-chiricos-works/ https://www.pinterest.com/pin/390687336414841340/ https://cdn.gelestatic.it/limesonline/www/2019/09/littoria_pennacchi_819.jpg https://cdn.gelestatic.it/limesonline/www/2019/09/littoria_pennacchi_819.jpg https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/9/96/Sabaudia%2C_veduta_d%27insieme%2C.jpg https://www.comune.aprilia.lt.it/comunicato-stampa/al-via-il-sistema-integrato-delle-citta-di-fondazione/nuovo-sito-aprilia-23/ https://www.comune.aprilia.lt.it/comunicato-stampa/al-via-il-sistema-integrato-delle-citta-di-fondazione/nuovo-sito-aprilia-23/ https://labinska-republika.blogspot.com/2012/02/pozzo-littorio-najmlai-grad-u-istri.html https://labinska-republika.blogspot.com/2012/02/pozzo-littorio-najmlai-grad-u-istri.html https://labinska-republika.blogspot.com/2012/02/pozzo-littorio-najmlai-grad-u-istri.html https://i.pinimg.com/236x/e6/2f/77/e62f7714780fa5b0f1a7d88f1fa1e89f.jpg http://www.antifasisticki-vjesnik.org/hr/kalendar/3/2/29/ https://arquitecturaviva.com/works/neues-museum-1 https://arquitecturaviva.com/works/pc-caritas-in-melle https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/60/Katowice_nowe_Muzeum_Śląskie.

JPG/2560px-Katowice_nowe_Muzeum_Śląskie.JPG https://www.c-mine.be/en/labyrinth https://i.pinimg.com/originals/c3/2c/54/c32c54f89d9df127a649b5036e45113a.jpg https://www.detail-online.com/ruhr-museum-14210/ https://www.detail-online.com/ruhr-museum-14210/ https://www.detail-online.com/ruhr-museum-14210/ https://www.detail-online.com/ruhr-museum-14210/

https://www.archdaily.com/770787/an-experimental-labyrinth-of-boolean-voids-is-assembled-in-genk https://www.archdaily.com/770787/an-experimental-labyrinth-of-boolean-voids-is-assembled-in-genk https://www.archdaily.com/253647/genk-c-mine-hosper/4ffdf70a28ba0d4640000172-genk-c-mine-hosper-image https://www.archdaily.com/253647/genk-c-mine-hosper/4ffdf70a28ba0d4640000172-genk-c-mine-hosper-image https://www.archdaily.com/770787/an-experimental-labyrinth-of-boolean-voids-is-assembled-in-genk https://www.urbangreenbluegrids.com/projects/landscape-park-duisburg-nord/ https://www.latzundpartner.de/de/projekte/postindustrielle-landschaften/landschaftspark-duisburg-nord-de/ https://www.latzundpartner.de/de/projekte/postindustrielle-landschaften/landschaftspark-duisburg-nord-de/

S37 Industrijski park Duisburg Nord, Latz + partner

https://www.latzundpartner.de/de/projekte/postindustrielle-landschaften/landschaftspark-duisburg-nord-de/

S38 Industrijski park Duisburg Nord, Latz + partner

https://www.latzundpartner.de/de/projekte/postindustrielle-landschaften/landschaftspark-duisburg-nord-de/

S39 Raša danes, panorama

https://www.latzundpartner.de/de/projekte/postindustrielle-landschaften/landschaftspark-duisburg-nord-de/ https://www.jutarnji.hr/vijesti/hrvatska/reportaza-iz-najmladeg-grada-u-istri-koji-na-80.-rodendan-5503783

S40 Raški rudar (na fotografiji: Latif Muljaj) S41 Spomenik rudarju borcu, Marcelo Mascherini, Raša (odstranjeno leta 1947.)

http://www.radiolabin.hr/news_details.php?id=15625&fb_comment_id=1594437377347458_1943830829074776

S43 Pogled na glavni mestni trg trg, leto: 1939

http://croinfo.net/vijesti-hrvatska/5901-raa-povijesti-fotografije-nastanka-najmlaeg-grada-u-istri.html

S42 Razstava umetniških fotografij “Labinski rudari 1987.”, avtor: Boris Cvjetanović S44 Superstudio, Continuous monument, Grand hotel Colosseo

https://tz-rasa.hr/historic-guide-through-rasa/dopolavoro-and-political-party-builiding-1936-1937/?lang=en https://designdistrict.hr/en/boris-cvjetanovic-strajk-rudara-u-labinu-1987/

http://www.dreamideamachine.com/en/?p=12959

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

143

IZJAVA O AVTORSTVU “Spodaj podpisana Ariana Sušanj izjavljam, da je magistrsko delo z naslovom Idejna zasnova spominskega centra evropskih totalitarizmov v Raši moje lastno avtorsko delo, ki je potekalo pod mentorstvom izr. prof.dr. Mateja Blenkuša.”

144

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

ZAHVALA Zahvaljujem se mentorju Mateju Blenkušu za čas, ki mi ga je namenil, spobudne besede in prenos znanja v času študija ter med izdelavo magistrskega dela.

Nadalje se zahvaljujem somentorju Simonu Petrovčiču za pomoč in razvoj konstrukcijske rešitve.

Hvala tudi mojim staršem za podporo v času študija ter Mladenu Bajramoviću za gradiva in znanje o Raši.

Sošolcem Ani, Karlu, Miji, Marku, Luki in Brunu se zahvaljujem za nesebično pomoč, pogovore in smeh med študijem, Anastaziji za najboljšo družbo in spodbudo v času skupne izdelave magistrskega dela v DAR-u.

Milici, ki je ob meni še iz časa pred arhitekturo, pa hvala za poslušanje in podporo.

ARHITEKTURA IN IDEOLOGIJA: IDEJNA ZASNOVA SPOMINSKEGA CENTRA EUROPSKIH TOTALITARIZMOV V RAŠI. ARIANA SUŠANJ. UL FA. EMŠ ARHITEKTURA. MAGISTRSKO DELO. 2021.

145