Eugenio recuenco final

contrastes

HISTORIAS

LA REVISTA DEL MUNDO FOTOGRÁFICO

Febrero/Marzo 2014

Edición Anual Gratuita

RICARDO SALAMANCA EL MAGO DEL PIXEL ACTUALIDAD AL RESCATE DE LOS ARCHIVOS DE VEINTITRES PHOTOSHOP

TÉCNICA PARA RETOCAR PELO (SEGUNDA PARTE)

ENTREVISTA

EUGENIO

RECUENCO Y SU MUNDO FANTASTICO

HISTORIAS LA PASION POR HOLGA DESAFIA LA TECNOLOGÍA ESTUDIO COMO ILUMINAR UNA BOTELLA

RESEÑAS NIKON D610 NIKON D3300 SAMSUNG NX300 PAISAJES

KATSU TANAKA

UN FOTOGRAFO DEL

NATIONAL GEOGRAPHIC.

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N P DI RO GI M TA OC L IO

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FEBRERO / MARZO 2014 CONTRASTES 1

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contrastes

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FEBRERO . MARZO . 2014 DICION prOMOCIONAL • eUgeNIO reCUeNCO • eSTUDIO: COMO ILUMINAr UNA BOTeLLA • phOTOShOp: reCOrTe pOr CANALeS

Argentina

ACTUALIDAD

SUMARIO Febrero / Marzo 2014 4

ACTUALIDAD ➞ OPERATIVO RESCATE

Los trabajos de la ARGRA para rescatar el archivo

fotográfico de la revista Veintitrés.

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HISTORIAS ➞ HOLGA

Experiencias con Holga. Alfredo Heer desafía la tecnología.

contrastes

10 RESEÑAS ➞ NIKON D610 / NIKON D3300 / SAMSUNG NX300

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PHOTOSHOP ➞ AL PELO (Segunda parte)

Una manera más precisa de realizar el recorte de pelo median te la utilización de canales.

ALUMNO/A

Tipografías:

Ariadna Trapero Ballestero

MinionPro: Italic, Bold, Medium Verlag: Bold, Book, Black.

Sistema operativo:

Formatos de archivo:

MacOSX 10.7.5

Aplicaciones:

indd, ai, psd, tiff, eps, pdf RIP:

Adobe InDesign, Adobe Photoshop, Adobe Illustrator, Adobe Acrobat.

EFI Fiery Graphic Arts Package Premium Edition

correo de lectores

Contrastes es una publicación de Silberay Pérez S.A. Av. Federico Lacroze 3321 Of. 17 - CABA (C1426CQG) Teléfono 54 11 6091 9486 - info@silberayperez.com

lectores@contrastesmag.com.ar

2 CONTRASTES FEBRERO / MARZO 2014

Impresión:

Ricoh ProC 651ex

HISTORIAS

YO SOY

MÁS EN 1 CLIK

Nikon 1 J1

Nikon 1 es e nuevo y revolucionario sistema de Nikon de cámara compacta con objetivo intercambiable. Este sistema combina la velocidad y preciosión de una cámara réflex en una cámara de tamaño compacto. Es fácil de usar, cuenta con flash incorporado, y es lo suficientemente pequeña y ligera como para transportarla a cualquier ligar y en cualquier ocasión. La nikon 1 J1 es ideal para aquellos que buscan una cámara que capture sin esfuerzo memorias personales y familiares. Nuevo sensor CMOS formato CX de 10,1 MP. Display LCD 3,0``de 460.000 pts. Video Full HD, 9 objetivos 1 NIKKOR especialmente diseñados con montura bayoneta de menos diámetro, que se adpatan perfectamente al tamaño compacto de la Nikon 1 J1

Adaptador de montura FT1 (opcional)

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El adaptador FT1: se acopla a la montura 1 de la camara para permitir el uso de cualquier objetivo NIKKOR SLR. Utilizar diferentes objetivos es una excelente manrea de experimentar sobre cómo capturar una escena y, si utiliza objetivos NIKKOR AF-S y AF-I, también podrá hacer pleno uso del increíble sistema de autofoco Nikon 1

TÍ

A

Eduardo Udenio y Cía. S.A.C.I.F.I. - Ayacucho 1235, CABA - CUIT Nº 30-52014280-7 Locales Nikon Center: Ciudad de Buenos Aires: Ayacucho 1235 - Tel. 4811 - 1864 ( AV. Callao 1125 - Tel. 4816 - 1868 / Viamonte 680 - Tel. 4235-8003 / Martínez: Av. del Libertador 14412 (esq.Vieytes) - Tel. 4792-6556 / Córdoba: Av. Emilio Olmos 161 Tel. (0351)425-7191 / Montevideo - Uruguay: 18 de Julio 1202 - Tel. 2901-5516 / Y en los Agentes Autorizados Nikon.

www. nikon.com.ar Nikon® and COOLPIX® are registred trademarks of Nikon Corporation. © 2013 Nikon Inc

At the heart of the image

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®

➝ Domingo Cavallo Fotografía dañada por la humedad

ACTUALIDAD

Operativo rescate La Asociación de Reporteros Gráficos Argentinos recuperó los archivos fotográficos de la revista Veintitrés de la basura y se propuso salvarlos del deterioro. Para eso convocó al conservador de patrimonio Mauro Mazzini. Aquí nos habla del trabajo que está realizando.

Fotos DIEGO SANDSTEDE • Texto FERNANDA SOULÉ

E

n el año 2011, por casualidad, un periodista de Veintitrés encontró en la vereda de la redacción un puñado de bolsas de consorcio listas para ser recogidas por el camión de la basura. Curioso y fiel a su olfato periodístico, husmeó un poco y se dio cuenta que -mezclado con saquitos de té usados, colillas de cigarrillo y yerbaestaba el patrimonio fotográfico de la revista.

Miles de negativos, de documentos fotográficos, de testimonios históricos recogidos desde el año 1998 al 2006… a punto de desaparecer para siempre.

El periodista avisó a su compañero, el fotógrafo Diego Sandstede y así empezó el operativo para recuperarlos.

La Asociación de Reporteros Gráficos de la República Argentina (ARGRA) rescató todo el material y se comprometió a detener su deterioro y preservarlo.

Personajes de la vida política y cultural del país, acontecimientos fundantes y protagonistas anónimos de las noticias de una década que incluyó: siete presidentes, la crisis económica de 2001, la vuelta prematura a casa de la Selección en el Mundial de Corea y Japón, la candidatura al Oscar de El hijo de la novia, la final de Roland Garros entre Coria y Gaudio, entre decenas de noticias que -semana a semana- contó la revista a través de sus páginas. Muchísimas historias se mostraron. Infinitas

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imágenes atraparon esos tiempos.

Sin embargo, un puñado de años más tarde, esos testimonios comenzaron a desvanecerse en la desidia. Para hacerle frente, ARGRA contrató al conservador de patrimonio Mauro Mazzini, un joven argentino que venía trabajando en España y París desde hace 10 años y que acababa de regresar al país. “Los negativos habían sufrido el paso por diferentes lugares dentro del edificio de la revista, casi todos perjudiciales para su conservación. Primero estuvieron en un armario, luego los pasaron a bolsas de consorcio, y allí se mezclaron con saquitos de té húmedos, colillas de cigarrillos, yerba mate y basura de

HISTORIAS

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Norma Aleandr

“El archivo estaba mezclado con colillas de cigarrillo, yerba y saquitos de té usados”. toda clase que la gente descartaba día a día”, cuenta Mauro. El primer agente de deterioro fue, entonces, la humedad.

Luego, como si fuera poco, cerraron esas bolsas y las trasladaron cerca de una caldera. El agua y el calor formaron hongos que se fueron contagiando y comiendo la gelatina (aglutinante orgánico) de las fotografías y, con ellas, las imágenes. Un proceso silencioso e irreversible.

Por ideología Para Mauro Mazzini, la conservación de la fotografía es un principio de vida. Él sacaba fotos desde muy chico, había hecho cursos en ARGRA y soñaba con ser reportero gráfico. Unas vacaciones en Europa diez años atrás lo toparon por casualidad con la posibilidad de quedarse. A través de su interés por la fotografía llegó a la conservación: “Estoy en esto por ideología. Es mi herramienta de reflexión, mi modo de aportar a la documentación de la realidad y a la memoria. Trabajo con un profundo respeto por el objeto y su historia”, cuenta con sincera convicción.

Luego de hacer experiencia, estudiar con importantes conservadores y recuperar tesoros ajenos, decidió hacer algo por los propios. “El patrimonio argentino se está destruyendo en silencio.

Cualquier empleado público que

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ACTUALIDAD

Diego Maradona .

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➝ Detalle del estado en que fue encontrado uno de los archivos en bolsas de consorcio.

Equipo de voluntarios en una jornada de trabajo con el archivo.

HISTORIAS Puesta en valor del archivo.

trabaja en un archivo debe estar formado para conservarlo y eso no ocurre.

Libros, fotografías, escritos originales, edificios enteros se deterioran día a día ante nuestra mirada. Incluso otros países de Sudamérica -que supuestamente enfrentan mayores dificultades que nosotros- tienen mucha más conciencia y nos llevan una enorme ventaja.

Afuera saben que los museos generan dinero, que atraen al turismo y ponen al patrimonio a trabajar”, resume sobre la situación local.

Uno a uno Cuando ARGRA lo convocó, Mauro armó un equipo y se hizo cargo del salvataje de aquellos testimonios enmohecidos.

María José Burgos (especialista en conservación preventiva) y Natalia Ibarra lo secundaron. Diego Sandstede

“Se revisaron 500.000 fotogramas y 18.000 sobres originales.”

y Ezequiel Torres, los dos miembros de la Asociación de Reporteros Gráficos, dirigieron los trabajos. Además, un equipo de voluntarios se puso a disposición para trabajar en el proyecto.

En una primera etapa se ocuparon de separar, cómo médicos frente a una epidemia, el material sano del enfermo.

“Debíamos revisar 500.000 fotogramas y 18.000 sobres originales para aislar las patologías progresivas y evitar el contagio”, describe Mauro. Hoy, están a punto de lograrlo y pasar a una segunda

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cRafael Calviño por Alfredo Heer

Diseñadora de Moda, Catalina Rautenberg Motorista de la metropolitana

Retrato de Belen Cean, por Alfredo Heer Cruzando en la lluvia Rambla de Mar del Plata

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8 CONTRASTES FEBRERO / MARZO 2014

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ACTUALIDAD

HISTORIAS

Oda a la imperfección Holga Argentina es un nuevo indicio de la incesante búsqueda de Alfredo Heer en el lenguaje de las imágenes. El culto a la sencillez como contrapartida de la fiebre tecnológica.

Texto JIMENA BARRIONUEVO

Alfredo Heer nació en Santa Fe pero reside en Buenos Aires desde hace más de tres décadas y su amplia trayectoria puede dar fe de que ha abordado laboral y literalmente todos los géneros de la fotografía. Como fotoreportero, trabajó en los principales diarios, revistas y agencias de noticias nacionales e internacionales, como así también en el campo de la publicidad gráfica y de modas. La Razón, la agencia de noticias Infosic, la cobertura fotográfica del mundial de Fútbol de Francia en 1998 y de las obras de Raúl Soldi y Quinquela Martín en el ámbito del arte, son algunos de los trabajos que figuran en la carrera de este santafesino que dejó en su provincia natal un pasado de carreras de autos y motos para dedicarse a lo que fue y es su gran pasión. Pionero. Su vasto repertorio de ideas, a las que le gusta llamar “locas y originales” es al mismo tiempo inagotable e impredecible.

Adelantado para la época, ya en 1998 Alfredo Heer puso en línea su sitio web para dar a conocer su trabajo con diferentes cámaras de soporte digital.

En 2008, cuando su familia le regaló un celular para un cumpleaños, empezó a utilizar la camarita de ese teléfono a diario como un ejercicio de mirada y composición, y realizó la primera muestra de fotografías tomadas con celular. Y hace algunos años, para dar

rienda suelta a la imaginación puso en marcha el proyecto La Cámara de papel -http://lacamaradepapel.blogspot.com. ar- donde amigos y conocidos posan, justamente, con la misma cámara de papel tomada de un folleto troquelado de publicidad de Nikon.

Mundo Holga. Aunque muchos a su edad ya abandonaron el oficio o fueron relegados al olvido por el avance de la revolución digital, Heer no titubeó

1982, es simple: una cámara sencilla que contiene únicamente el mecanismo básico necesario para hacer fotos. “La Holga es una cámara plástica perteneciente a la lomografía, un movimiento mundial de las llamadas Toy Cameras o cámaras de juguete”, explica Heer. “Es una cámara económica en todo el mundo, liviana, y usa tanto los famosos rollos de formato medio, 120 mm, 6×6 como también los clásicos 35 mm, que en nuestro país

“Mi objetivo al enseñar a usar estas cámaras es, en principio, parar el disparo indiscriminado que se hace con las cámaras digitales”. en incursionar en nuevos espacios de expresión y hoy es reconocido como el fundador y propulsor del movimiento Holga en la Argentina.

Holga proviene del nombre “ho gwang”, cuyo significado es “muy luminoso” y desde su aparición ha experimentado una auténtica explosión popular que dio lugar a una comunidad global de fotógrafos, estudiantes y público de todo tipo que admira la sencillez y la habilidad de la Holga.

El concepto, surgido en China hacia

están en los $ 80 más el revelado, de unos $ 40. Con ella se permiten fueras de foco, entradas de luz, dobles o triples exposiciones, y todo tipo de trucos que cada uno va inventando y probando”, asegura el experto.

Heer tuvo su primer Holga allá por 1997, de viaje en Nueva York, cuando se topó con ella de casualidad en el Centro Internacional de Fotografía de Robert y Cornell Capa mientras paseaba por el sitio y visitaba las muestras en exposición.

Sin embargo, no la usó hasta hace unos

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PHOTOSHOP RESEÑAS

NIKON D610

Excelente construcción.

AF al tope de la marca.

El sensor FX CMOS No hay grandes novedades en esta nueva versión de la cámara que Nikon propone como el primer escalón en las cámaras full-frame.

A este sensor CMOS FX de 24,3 megapíxeles, en 35,9 x 24,0 mm, con rango ISO de 100 a 6.400, le agregaron un nuevo módulo de obturador con la posibilidad de 6 fotogramas por segundo y un modo especial de ráfaga en disparo silencioso de hasta 3 fps. Este nuevo sistema de obturación se espera que supere o minimice la aparición de manchas de aceite en el sensor que aparecían en la D600 después de cierto uso. Es de suponer que los pocos cambios en este modelo se justifican en esta mejora que elimina esa “mancha” en la marca.

Cuenta con doble ranura que puede utilizarse de reserva o almacenamiento de copias de seguridad. Admite tarjetas de memoria SDHC y SDXC compatibles con los formatos UHS-I y SD (Secure Digital). Los modos Live view están disponibles en los modos fotografía y video.

Así, esta excelente cámara da ingreso al mundo FX por un precio razonable, manteniendo sus buenas cualidades de di-

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HDR sólo en jpg.

No tiene Wi-Fi. Es una D600 corregida. seño y robustez. Podemos maltratarla como a una profesional y si sometemos el sistema de autoenfoque Multi-CAM 4800 de 39 puntos a la exigencia de enfocar con poca luz, responde como la Nikon D4. Podemos decir que este sistema se agranda en la oscuridad.

El visor tiene 100% de cobertura y la pantalla, fija, 3,2 pulgadas y 921.000 píxeles. Como es la tendencia general, el consumo de energía disminuyó (900 fotos por carga). Entre otras ventajas, con la D610 podemos optar por utilizar el modo FX o DX de acuerdo a los objetivos que tengamos en uso.

Digamos que es una cámara versátil y todo terreno al mejor precio del momento. La posibilidad de grabar video HD con velocidades de hasta 30 fps con resolución 1080p y 60 fps si bajamos a 720p, es otro de los recursos de este modelo, como también la entrada para micrófono externo con control de audio HI y salida HDMI sin compresión. En principio el Kit de este modelo viene con un objetivo Nikkor 24-85mm f/3,54,5G ED VR. Por su precio y prestaciones, la D610 tiene todas las fichas para convertirse en líder del segmento.

NIKON D330

Alta resolución a buen precio Ausencia de OLPF Amigable y fácil de usar.

En este segmento que se ha dado en llamar de entrada o para principiantes, Nikon aporta una novedad bastante particular y que deja ver para dónde va la tendencia de la firma.

Lo más llamativo que tiene este nuevo producto, la D3300, es la ausencia de un filtro óptico de paso bajo (OLPF), novedad en el segmento, y el sensor CMOS DX de 24,2 megapíxeles, cosa habitual en modelos profesionales y una buena noticia para los usuarios amateurs. Tiene otras incorporaciones: el nuevo procesador de imágenes, el Expeed 4, y la posibilidad de disparar hasta 5 fotogramas por segundo.

Esta combinación de sensor y procesador sin duda va a entregar imágenes de alto nivel de detalle a sensibilidades elevadas.

La D3300 puede alcanzar el ISO 12.800 y ampliarlo hasta ISO 25.600, lo que no es poco. Cuenta con un visor óptico con una cobertura del encuadre del 95% y 0.85 aumentos y el enfoque automático tiene centrados 11 puntos en cruz.

Por el lado de la función video, este modelo igual que el ante-

Foco manual complejo con los objetivos del kit.

Pantalla fija y no táctil.

rior permite grabar con resolución Full HD (1.920 x 1.080) pero, con la ventaja que la cadencia de imágenes llega hasta 50 o 60 fotogramas en modo progresivo. Tiene incorporado un micrófono estéreo para el registro de sonido pero también se puede optar por un micrófono externo, el ME-1, que posibilita un registro de mayor calidad y es mucho más versátil.

Para lograr conectividad con la D3300 hay que adquirir el adaptador WU-1, que permite conexión inalámbrica con cualquier Smartphone o Tablet, con Android o iOS. Con el WU-1 también podemos hacer un uso inverso, controlar la cámara desde el Smartphone para visualizar o disparar la cámara en forma remota.

Un detalle particular es que esta versión ha reducido el tamaño y el peso con relación al modelo anterior (124 x 98 x 75.5 mm en 410 g sin batería ni tarjeta de memoria), y también las prestaciones del objetivo del kit, Nikkor 18-55mm f/3.5-5.6G VR II, que se achica en tamaño pero no en calidad.

DI CIEMBRE 2013 CONTRASTES 11

PHOTOSHOP

Cómo recortar mediante canales Como vimos en la edición anterior, la número 5, existen formas automáticas de enmascarar con excelentes resultados. ¿Pero qué pasa cuando esas formas automatizadas no cumplen con nuestro objetivo? La solución: Canales.

Texto MARCELO MONZÓN • Modelo IVANNA MASLYAK

S

eguramente todo aquel que haya transpasado las cuatros décadas, afirmará que todo tiempo pasado fue mejor.

Obviamente que este dictamen es muy rígido y diría que inverosímil aplicado a la tecnología. O tal vez no.

No estoy queriendo darme una de Confucio - una vez más el tema de la edad en evidencia -, pero si bien muchos puristas pueden asegurar que la fotografía análoga era mucho mejor que la digital, esta última está mejorando día a día.

En la antepuesta introducción, no me refería exactamente a la calidad de una

12 CONTRASTES DI CIEMBRE 2013

imagen digital sino más bien a un tema referente a la edición de la misma.

En vista que esta sección tiene por nombre Photoshop, me refería puntualmente al manipuleo de la foto y el uso del software de Adobe para realizar algunos procesos.

Una pequeña ayuda extra Como pudimos ver en la versión anterior de Contrastes, existe una forma automática de realizar y ajustar las Máscaras de capa (Layer Masks), pero las mismas no siempre cumplen con el objetivo deseado.

DESCARGARÁ LOS ARCHIVOS PSD UTILIZADOS EN ESTA ENTREGA EN LA SIGUIENTE DIRECCIÓN: www.contrastesmag.com/ retoque

HISTORIAS

FEBRERO / MARZO 2014 CONTRASTES

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Tomas originales

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PHOTOSHOP

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PHOTOSHOP

Figura 01

OJO! A veces se necesita, según la imagen a retocar, el uso de algunos artilugios fuleros para realizar nuestro montaje ya que ni siquiera las técnicas tradicionales, y no automáticas, llegan a cubrir lo necesario.

En este caso, la imagen de Ivanna es uno de ellos… pero vayamos por partes como decía Jack.

Como hemos visto en las últimas ediciones, existen varias formas de crear una máscara profesional para realizar el tan dificultoso recorte de imagen, principalmente de cabello, en el Photoshop. A continuación veremos cómo utilizar los canales de la imagen para crear una Máscara de capa (Layer Mask) que contenga la mayor información para realizar un buen recorte.

Los pasos a seguir, pueden variar de acuerdo a la foto, la iluminación, etc., e inclusive, como mencioné anteriormente, necesitar del uso de distintos elementos extras para “sanar” lo que no se consigue realizar en unos pocos pasos, como por ejemplo Capas (Layers), Modos de fusión (Blend Modes), etc..

Canal por canal Lo primero que debemos hacer es, desde la ventana Canales (Channels), observar los distintos canales que conforman la imagen -en este ejemplo los canales Rojo (Red), Verde (Green) y Azul (Blue)- para observar cuáles de ellos tienen mayor contraste. Generalmente el canal Azul (Blue) es uno de ellos.

Luego, desde el menúImagen > Calcular (Image > Calculations) vamos a ir viendo cómo la fusión entre ellos nos permite crear un Canal Alfa (Alpha Channel) que contenga la mayor CIEMBRE2013 2013 14 14 CONTRASTES DI DICIEMBRE

información posible para poder hacer el recorte.

En este caso podemos ver, en la figura 01, que el resultado no es 100% el buscado.

Figura 01 Generalmente usando este comando, y un poco de ajustes, podemos lograr un excelente Canal Alfa (Alpha Channel).

Pero, como ya dije, esta imagen no es muy sencilla. ¿Por qué? Principalmente

por el tipo de cabello que posee la modelo -básicamente su color-, y por el tipo de iluminación al momento de realizar la toma, lo cual, obviamente, fue realizado a propósito para poder mostrar complicaciones que pueden ocurrir en un proceso productivo.

Para solucionar este contratiempo, y no perder mucho tiempo en ello, busqué una alternativa. La misma resultó ser la Capa de ajuste (Adjustment Layer) Blanco y negro (Black & White). Como

➝ Figuras 02 y 03 podemos observar en la figura 02, he realizado algunas modificaciones en las diferentes opciones.

Figura 02 Como podemos ver, ya casi tenemos separada a la modelo del fondo.

Seleccionamos todo (Ctrl + A) y copiamos la información completa, de ambas capas, al Portapapeles.

Esto lo hacemos desde el menú Edición > Copia combinado (Edit > Copy Merged) o con el atajo de teclados SHIFT + Ctrl + C. Vamos a la ventana Canales (Channels) y creamos un nuevo Canal Alfa (Alpha Channel) en el cual pegamos lo que hemos copiado (Ctrl + V).

Deseleccionamos (Ctrl + D) y volvemos a pegar (Ctrl + V) y, sin realizar ninguna otra operación, vamos al menú Edición > Transición (Edit > Fade).

En la ventana que se nos abre buscamos la opción Superponer (Overlay) dejando todo lo demás como está. Esto hará que, gracias al modo de fusión, los negros y blancos se acentúen, modificando el contraste entre ellos. De esta manera lograremos una máscara bien definida.

Podemos realizar esta secuencia de comandos todas las veces que creamos necesarias para lograr una buena separación entre los negros y blancos, sin grises.

Obs.: Tampoco abusemos mucho de este tipo de secuencias porque podemos perder o alterar información. Para evitar este tipo de problema, podemos realizar selecciones parciales, o sectorizadas, y pegar las mismas de la misma forma que hemos visto.

Modos de fusión y herramientas Más allá de este truco, podemos utilizar cualquier herramienta para alterar el contraste entre el negro y blanco, del Canal Alfa (Alpha Channel).

De manera general se utiliza el grupo de herramientas que se ubica en la herramienta Sobreexponer (Dodge), pero también es común utilizar la herramienta Pincel (Brush) con un pincel blando y en modo Superponer (Overlay), que

cuando usada con Blanco y Negro, graMientras vamos aclarando las zonas cias a la opción de mezcla Superponer blancas, cambiamos a la herramienta (Overlay), solamente pintará con Blanco Subexponer (Burn), en el blanco y con Negro en el negro. manteniendo pulsada la tecla Alt, para En este caso, para ajustar los pelitos flo- también ir oscureciendo las partes tando, he utilizado la herramienta Sobre- negras. exponer (Dodge) con un pincel suave Terminada esta labor de hormiga haceentre 100 px y 200 px, y aproximadamos un Trazado (Path) de los hombros mente al 50%. Con esta herramienta y el resto del cuerpo para poder llamarlo iremos “pintando” las zonas claras como selección y pintar intercambiando las opciones de modo Iluminaciones, Medios tonos, Sombras (Highlights, Midtones y Shadows).

15 DICIEMBRE 2013CONTR CONTRASTES DICIEMBRE 2013 ASTES 15

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