Estructuras narrativas en Watchmen. Apuntes para el análisis estilístico de la escritura de cómic
Y ahí está el rostro fiero, recorrido por las mismas sombras que, muchas páginas más tarde, el náufrago volverá a proyectar. Alan Moore nos había anticipado la metáfora del quinto capítulo en la escena inicial de Dan. Es la primera vez que vemos claramente la cara de Dan. Se nos aparece fiero, consumido por la rabia, casi enloquecido. Pero recupera el control. En cuanto comprueba que el intruso es su excompañero Rorschach el gesto se relaja y regresa el Dan Dreiberg temeroso y timorato que ocupa la práctica totalidad de las páginas de Watchmen. El Búho ha dejado paso al ciudadano. De momento. En la dinámica estructural de Watchmen Dreiberg es el héroe educado, tranquilo, reflexivo. El que compensa la naturaleza violenta de otros enmascarados. Y, sin embargo, en su primerísima aparición, Alan Moore nos deja echar un vistazo al fuego que destruye su identidad. Ese mismo fuego es el que resuena en la horrible vivencia que atraviesa el náufrago. En la viñeta que estábamos analizando Dan Dreiberg funciona como un espejo de la subtrama del náufrago y los lectores lo sabemos porque le conocemos mejor que él mismo. Sabemos que necesita al héroe, que su máscara de carne está incompleta sin los ojos del Búho. Así que la metáfora visual que conecta a Dreiberg con el náufrago es mucho más que un mero alarde estético, es un recurso estilístico que subtiende dos momentos de la trama y nos sugiere que el héroe no está muerto. Solo está dormido.
FIG. 16. Watchmen. Alan Moore y Dave Gibbons (1986-87). Cap. vii, p. 10.
Cuco, Cuadernos de cómic número 2. Abril de 2014
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