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TARDES FRANCESAS EN PALERMO Por Nicolás Isasi
“Merienda Amélie” recrea parte de la obra del compositor francés Yann Tiersen, con Franco Lombardi y Natalia Calfayan a la cabeza, en una serie de conciertos que nos harán viajar por Francia y Bretaña. Este conjunto de jóvenes músicos provenientes del mundo de la animación, el cine y la música, decidió homenajear aquella película titulada “Le fabuleux destin d’Amélie Poulin” (Jean-Pierre Jeunet, 2001) utilizando una exótica combinación de instrumentos: acordeón, piano, violín, clarinete, guitarra eléctrica, percusión, saxofón, voces, y varios instrumentos de juguete que forman la paleta sonora de esta experiencia única. Las voces de ellos con improvisaciones al piano o al acordeón forman parte de uno de los momentos más íntimos y emocionantes del show, dejando en evidencia la conexión que tienen al momento de tocar juntos. Pero para entender bien este proyecto, es importante conocer un poco más sobre el músico que inspiró a la banda: Yann Tiersen. Si bien muchos lo conocen como un compositor de bandas sonoras, Tiersen reconoce que la única vez que hizo música para cine fue con “Good Bye Lenin”, ya que en el resto de las colaboraciones utilizó música preexistente que ya tenía grabada en sus discos. Y
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de esa manera el trabajo es totalmente diferente. Nacido en Francia en 1970, Tiersen es un multiinstrumentista (aunque generalmente toque piano y acordeón) dedicado a la composición de música minimalista, especialmente abocado a las obras de teatro y luego al cine. En 1993 comenzó a componer música para lo que conformarían sus dos primeros discos “Le valses des monstres” (1995) y “Rue des cascades” (1996). Pensado para dos obras de teatro, su primer disco se divide en dos movimientos, donde las primeras doce canciones pertenecen a la obra “Freaks” y las restantes a “Le Tambourin de Soie”. Parte de su paso por el conservatorio y el poder de sus melodías, marcarán un estilo que hasta él mismo citará años después. En “Rue de Cascades” se anima a ponerle letra a las canciones, salvo un poema de Allen Ginsberg. Su éxito le llegó en 1998 con “La phare”, su tercer disco. Con un carácter innovador y la participación de figuras conocidas, Tiersen se atreve a incluir sonidos de máquinas de escribir, ruedas de bicicletas o cacerolas. La decisión de utilizar instrumentos de juguete no fue casual, sino que tenía un motivo especial. Cuando tuvo que viajar a Islandia, tenía que llevar equipaje liviano y era más conveniente transportar instrumen-
tos de juguete que los reales. Su trabajo para “Amélie” en 2001, si bien presenta nuevas melodías, contiene parte de la música de viejas composiciones que aparecen en esos tres primeros discos. Más adelante reconocería que el sentido original de las canciones era otro