catalogo arquitectura

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E N T R E S I J O S antonio

taboada

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N A D E R ร A S

lรณpez.

arquitecto

Ahora que viejo y fatigado voy, perdido con los años el amable calor de la moza fantasía, por veces se me pone en el magín que aquellos días por mí pasados, en la flor de la juventud, en la antigua y ancha selva de Esmelle, son solamente una mentira; que por haber sido tan contada, y tan imaginada en la memoria mía, creo yo, el embustero, que en verdad aquellos días pasaron por mí, y aun me labraron sueños e inquietudes, tal como una afilada trincha en las manos de un vago y fantástico carpintero. Verdad o mentira, aquellos años de la vida o de la imaginación fueron llenando con sus hilos el huso de mi espíritu, y ahora puedo tejer el paño de estas historias, ovillo a ovillo. Cuando de obra de nueve años cumplidos por Pascua Florida, con la birreta en la mano, me acerqué a la puerta de mi amo Merlín, ¿quién diría que me la iban a llenar, la gorrilla nueva, de las más misteriosas magias, encantos, inventos, prodigios, trasiegos y hechizos? Nunca regalo como éste, digo yo, le fue hecho a un niño, y como de un cuerno maravilloso saco cinta tras cinta, cuento tras cuento, y con mis propios ojos contemplo toda aquella tropa profana que a Merlín acudía y a sus siete saberes: en Merlín se juntaban, tal los hilos de un sastre invisible, todos los caminos del trasmundo. El, el maestro, hacía el nudo que le pedían. Ya lo veréis. Álvaro Cunqueiro, Merlín y familia

Mi mente se aplicó a las simétricas porfías del arte, que entreteje naderías.

Jorge Luis Borges

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CURRICULUM

ADMINISTRACIÓN LOCAL. DIRECTOR O. E. CONCELLO DE SOBER. Años 2003-2.005, CABANA DE BERGANTIÑOS., LA CORUÑA. Año 2.008, BETANZOS, LA CORUÑA. Año 2010, SARRIA, LUGO. Años 2013, 2014, 2015, 2016, 2017, 2018 Y 2019 DOCENCIA UNIVERSITARIA. PROFESOR INVITADO DEL DEPARTAMENTO DE REPRESENTACIÓN Y TEORÍA ARQUITECTÓNICAS, Escuela técnica superior de Arquitectura de La Coruña. Noviembre de 2.010 PROFESOR INVITADO DEL DEPARTAMENTO DE PROYECTOS ARQUITECTÓNICOS Y URBANISMO, Escuela técnica superior de Arquitectura de La Coruña. Noviembre de 2.008 PREMIOS “3º PREMIO NACIONAL DE SOLUCIONES CONSTRUCTIVAS PLADUR” (Rehabilitación del antiguo edificio de la maestranza para Rectorado de la Universidad de la Coruña). Año 1.993 PRIMER ACCESIT “ANTEPROYECTO DEL INSTITUTO TECNOLÓGICO DE LA MADERA, (C.I.S.MADERA).ORENSE.” Año1.998 SEGUNDO PREMIO PROPUESTAS PARA CENTRO DE LAS ARTES DE LA CORUÑA. Lema: VASLAV. Año 2.001 PRESELECCIONADO CONCURSO DE IDEAS PARA LA CONSTRUCCIÓN DE LA NUEVA CASA DE CULTURA DE SAN CIBRAO. LUGO. Año 2.001 SEGUNDO PREMIO CONCURSO DE IDEAS CENTRO DE I+D+I EN EL CAMPUS UNIVERSITARIO DE GUIPÚZCOA DE LA UPV/EHU Año 2.002 SELECCIONADO PREMIO AGADER AO EMBELECEMENTO DO MEDIO RURAL GALEGO. Compartido con el Concello de Sober. Año 2.003 PREMIO AGADER XII PREMIO COAG DE ARQUITECTURA Premio espacios abiertos públicos, ex aequo. Centro de interpretación de la Ribeira Sacra, Sober. y rehabilitación de molino fluvial, Sober. Año 2.006 XIV PREMIO COAG DE ARQUITECTURA Finalista en categoría edificio de nueva planta. Gimnasio en el I.E.S. Sofía Casanova, Ferrol, La Coruña. Año 2.011 PUBLICACIONES CATÁLOGO:”11 PROPUESTAS ARQUITECTÓNICAS PARA UNA PREEXISTENCIA URBANA” Colegio Oficial De Arquitectos De Galicia.1992. Depósito legal: C-1553/1992 CATÁLOGO CONCURSO DE IDEAS PARA CENTRO DE I+D+I EN EL CAMPUS UNIVERSITARIO DE GUIPÚZCOA DE LA UPV/EHU. CONCURSO DE IDEAS PARA LA CONSTRUCCIÓN DE LA NUEVA CASA DE CULTURA DE SAN CIBRAO. LUGO (Revista Obradoiro nº 30). I.S.S.N. 0211-6065. Depósito legal: C-1219-1983 SOBRE ARQUITECTURA CONTEMPORÁNEA. Artículo (Revista Cooltural Galicia nº 2) EDIFICIO MULTIUSOS EN SOBER, LUGO. Reportaje (Revista Cooltural Galicia nº 3) “PROPUESTA DE REMODELACIÓN DEL ANTIGUOPALACIO DE JUSTICIA Y CÁRCEL DE VIGO.” (Boletín Académico E.T.S.A.C.) EL PAÍS SEMANAL.-REPORTAJE: “MADERA DE LÍDER” (Semanario EL PAÍS. Nº 1.209. Domingo 28-Nov.-1999) Depósito legal: B. 41.111/1989 REVISTA a+44 ARQUITECTURA PLUS. 44 JÓVENES ARQUITECTOS INTERNACIONALES. Num. 001, octubre de 2.007 Depósito legal: M-44549-2005 REVISTA “VIA CONSTRUCCIÓN” Nº 61: GIMNASIO EN UN CENTRO EDUCATIVO EN FERROL XII PREMIOS COAG DE ARQUITECTURA ISBN 978-84-96712-06-5, Depósito legal: VG-347-07 DIARIO QUINTOS ENCONTROS INTERNACIONAIS DE ARQUITECTURA Dia1. Depósito legal: C-3810-2007 REVISTA ON DISEÑO Nº 35. 35 ARQUITECTOS EMERGENTES EXPOSICIONES “I BIENAL DE ARQUITECTURA Y URBANISMO DE ZARAGOZA.” B.A.U.Z. (Proyectos expuestos como representante del departamento de proyectos E.T.S.A.C.) Enero 1992 “11 PROPUESTAS ARQUITECTÓNICAS PARA UNA PREEXISTENCIA URBANA.” (Diseño, montaje, documentación y proyecto.) SANTIAGO DE COMPOSTELA (CASA DA PARRA) Noviembre 1992 EXPOSICIÓN CULTURA, ARQUITECTURA E IDENTIDADE. CÍRCULO DE LAS ARTES DE LUGO. Organizado por el Consello da Cultura Galega Septiembre de 2007 EXPOSICIÓN “a+44 YOUNG INTERNATIONAL ARCHITECTS 2007” Noviembre 2.007 SEDE DEL C.O.A.G. EN SANTIAGO DE COMPOSTELA, V ENCONTROS INTERNACIONAIS DE ARQUITECTURA EXPOSICIÓN “a+44 YOUNG INTERNATIONAL ARCHITECTS 2007” Octubre 2.007 CENTRE D2ART SANTA MÓNICA, LA RAMBLA 7.BARCELONA. CURSOS RECIBIDOS CURSOS DE DOCTORADO Año 2.000 / PROGRAMA DE DOUTORAMENTO: Arquitectura; Concepción, linguaxe e Composición. Año 2.000 TRABAJOS DE INVESTIGACIÓN TUTELADOS DE DOCTORADO: Año 2.001 Análisis proporcional arquitectónico y gráfico de viviendas. de J.A. Corrales en La Coruña CURSO DE APTITUDE PEDAGÓXICA. (CAP). Año 2.001 CURSO DE CÁLCULO DE ESTRUCTURAS TRIDIMENSIONALES, ARKTEC, S.A. Año 2.002 CURSO BÁSICO DE FORMACIÓN DEL PERITO ARQUITECTO. Marzo de 2.012 PROFESOR DEL MÓDULO DE ALBAÑILERÍA DEL PLAN FIP Año 2.003 COEDITOR DE LA REVISTA COOLTURAL GALICIA. Año 2.003 TRABAJOS PARA LA XUNTA DE GALICIA: GIMNASIO EN IES SOFÍA CASANOVA DE FERROL, CENTRO DE EDUCACIÓN INFANTIL Y PRIMA EN CAMBRE Año 2.012 OBRA PROYECTADA, CONSTRUIDA Y DIRIGIDA EN GALICIA, ASTURIAS, ANDALUCÍA Y CANARIAS 2

Cumplidos ya los 50 años, un hombre se plantea analizar, entender y cuantificar el número de sus errores, que a la sazón expongo. No he querido borrar, simular, o rehacer estos trabajos que supongo dignos, en la medida en que el tiempo y las circunstancias los hicieron posibles.

He tratado de recoger en este librillo aquellas cosas que evocan la nostalgia de los primeros tiempos, las ilusiones, las ganas, la resistencia.

En ese afán por comprender, por revolver viejos papeles, viejas historias, encontré un texto manuscrito que a falta de autor quiero atribuir a mi tia Carmen, que siempre caminaba a varios centímetros del suelo.

“Cuando tenía yo catorce o quince años, y mi alma estaba enchida de deseos sin nombre, de pensamientos puros y de la esperanza sin límites que es, la más apreciada joya de la juventud, ¡cuántos días absorta en la contemplación de mis sueños de niña fui a sentarme a la orilla del rio, y allí, donde los álamos me protegían con su sombra, daba rienda suelta a mis pensamientos y forjaba una de esas historias imposibles, en las que hasta el esqueleto de la muerte se vestía a mis ojos con gafas fascinadoras y expléndidas!”

El tiempo se divierte con las repeticiones, y los años no acaban de pasar. Sigo teniendo catorce o quince años y solo espero que este Opus minimum, esta silva de varia lección, este guiño a mis hijos, siga teniendo, como siempre, la aprobación en los ojos de mi padre.

...Podríamos imaginar una pieza formal (un rectángulo de proporción raíz de dos por ejemplo) que combinada sobre si misma generase otras, a modo de las veinticuatro letras del alfabeto, con la que poder construir nuestro propio lenguaje edilicio. Con este material, podríamos concebir un método, un estilo, variando esas piezas y sus combinaciones a lo largo de un eje. Imaginemos pues que este módulo es un punto, la unión de dos puntos en el plano genera una línea, la intersección de dos líneas, un plano; la unión de dos planos, el volumen, la conjunción de éstos el hipervolumen …

Atendiendo a esto, tal vez sea posible afirmar que no existe un método, o que todos los métodos son válidos, ya que estudiada cada forma aisladamente seguro encontraríamos su esencia, su base geométrica, su razón pura, la esencia.

Supongo que el desarrollo de una imagen concebida desde atrás en el tiempo, de todo lo aprendido, de lo que olvidamos y nos forma, es el punto de partida. Calcar sobre lo calcado nos divierte, hasta que suponemos que el conjunto ha encontrado su equilibrio.

La enrancia del pensamiento que per mundum discurrit vagabundus, encontrando, perdiendo, encontrando.

La búsqueda de una arquitectura unitaria, unívoca y consustancial al pensamiento de un hombre es por tanto inherente a esta idea. Encontrar la vía recta a través de los vericuetos de lo complejo es la finalidad de este vago estudio.

De todas maneras, hay quien dice que la arquitectura comprende todas las artes; en cuanto a que ésta se vive, se disfruta, o se padece; pero me temo que es demasiado real para trascender a la condición humana como hizo Mozart con apenas un poco de tinta y un trozo de papel.

El proyecto se basa en la idea de una arquitectura pan-laberíntica, nos sugiere que la esencia de la forma pura puede ser cualquiera, que el rigor del módulo no existe porque no existe el módulo, que la racionalidad no tiene razón de ser y que el concepto espiriforme de las viejas piedras sigue todavía vigente. Así, podría pensarse que todas las imágenes que nos rodean y el espacio que las separa, corresponden a estructuras más complejas que a su vez son el resultado de otras que son subconjuntos de otros en los que el todo no es mayor que alguna de las partes. El número de posibilidades es infinito; infinitos son los soles y las lunas, infinitos son los pelos en el lomo del perro que es todos los perros infinitos y diferentes entre si.

Retratos del autor por Julia Taboada Pedrido

INDICE PROYECTO FIN DE CARRERA OBRA CONSTRUIDA CONCURSOS PROYECTOS DIBUJOS PROYECTOS ETSAC 3

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“El Mar Egeo, un petrolero griego de 261 metros de eslora por 40 de manga, con 79.096 toneladas de crudo en sus tanques, encalló a las cinco de la madrugada de ayer (tres de diciembre de 1.992), muy cerca de la bocana del puerto de La Coruña. Luego, el petrolero se partió en dos, y mientras el crudo fluía a borbotones, siete de sus nueve tanques estallaron para convertir el accidente en un incendio dantesco...”

La geometría viene dada por una cosa clara : de una forma aparentemente tan libre y tan caótica existe un órden geómetrico tan estricto.

La generatriz del proyecto es una LINEA HECHA A SENTIMIENTO (un gesto un trazo...),como es un trozo de tierra, como es una corteza de árbol...

BASE GEOMÉTRICA : “ LA MALLA”.

Malla extraña y cambiante .El mar sube y baja, todo cambia.

DESCOMPOSICIÓN DE LAS PARTES : -ELEMENTO 1: La CURBA siempre se trata de una recta que ha sido desviada de su camino .

La madurez, la tonalidad completa y elástica de la curva nos lleva a verlo como lo verdaderamente opuesto de la recta llevándo la siguiente afirmación : La recta y la curva constituyen el par de líneas fundamentálmente antagónicas.

La quebrada ha de ser concebida como un ente intermedio entre ambas:nacimiento, juventud, madured. Mientras que la recta es la completa negación del plano, y la curva contiene en si un germen del plano.

-ELEMENTO 2:La LINEA ZIGZAGUEANTE del acceso constituye una recta movida .

La forma puntiaguda insinúa altura y por tanto la vertical, manteniendo la infinita posibilidad en la recta .

-ELEMENTO 3: La RECTA es una completa negación del plano.

-ELEMENTO 4 : Pero la recta esconde entre sus otras propiedades y en última instancia el profúndamente oculto deseo de engendrar un PLANO, covirtiéndose así en un ente más denso, más cerrado en si mismo.

En éste nuevo plano, el comienzo y el fin no se confúnden sin dejar huellas, sino que son detectables en tres lugares. ... y así el mismo edificio puede ser el minotauro que necesita encontrar la conexión entre el mito, el laberinto y el edificio.

El barco, estructura creada por el hombre, convive desde su génesis con los elementos propios de la Naturaleza. Mar, tierra, aire... trabajan con él en pacífica compañía o en cruel contienda.

Mas el barco siempre sigue su camino desafiando las propias leyes de la naturaleza. Él, que nace en las manos del hombre, toma para sí sus cualidades menos preciadas, se hace altivo, arrogante imbatible...

El mar implacable se siente dueño de quien se ha bañado en sus aguas, de quien se ha alimentado de parte de su vida. Le ofrece ahora dormir en la profundidad de sus abismos. Reclama para sí lo que considera suyo. La naturaleza enseña su rostro más bravo y el barco sucumbe.

Naturaleza que crea y destruye... Se produce un cambio de estado.

Las enseñanzas “muertas” yacen en las obras vivas tan profundamente que sólo con gran esfuerzo pueden ser sacadas a la luz. Sus efectos no serán “perjudiciales” salvo por quién esté dominado por el miedo y la ignorancia .

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PFC MUSEO DEL MAR LA CORUÑA. AÑO 1.999

EL MUSEO El laberinto ha de invadir el mundo como una peste propia o extendida,en el plano,en el volumen,en el espacio,tomando las cuatro dimensiones conocidas y una mas, la “no nada”. Se ha de meter dentro de la tierra y salir,desaparecer y volver,encontrado,perdido,encontrado.la malla ha de disgregarse y acoplarse hasta el infinito generando nuevas mallas susceptibles de modificacion en sus tres dimensiones,el conjunto genera la cuarta,el hecho da lugar a la quinta.biblioteca del conocimiento humano,conocimiento propio.las partes son las letras y/o los numeros,el conjunto se repiten, todas las formas estan contenidas en el.un mapa del imperio tan grande como el propio imperio.imagen formal de todas las teorias o sofias,los ciclos:”un hecho ocurrido una sola vez se repite infinitamente en el tiempo”.el laberinto es la busqueda interior,dios esta en una letra de una palabra de uno de estos cuatrocientosmil volumenes,mis padres la buscaron antes que yo,y yo me he quedado ciego buscandola.teseo es el bibliotecario y el minotauro.la casa es para un solo hombre y para todos los hombres,su destino es imposible:encontrar una salida.un hombre sustituye a otro que tiene cabeza de toro no un hombre cualquiera no para cualquiera solo para locos.todos los edificios y puentes y bares son combinacion de las piezas.existe en el mar y existe debajo del mar.en el laberinto estan las palabras que forman el golem.

Una forma aparentemente aleatotoria, la curva primigenia, se racionaliza hasta el extremo, encontrando tangentes, puntos, líneas,... las funciones, los espacios, el esqueleto del edificio, se apoyan en esta trama imaginada, refutando cualquier método de creación conocido (acción de dar existencia a una cosa a partir de la nada), haciendonos ver que todas las formas estan contenidas en cualquier forma, cualquier gesto, recordándonos que el todo no es mayor a la suma de las partes.

El barco, estructura creada por el hombre, convive desde su génesis con los elementos propios de la Naturaleza. Mar, tierra, aire... trabajan con él en pacífica compañía o en cruel contienda. Mas el barco siempre sigue su camino desafiando las propias leyes de la naturaleza. Él, que nace en las manos del hombre, toma para sí sus cualidades menos preciadas, se hace altivo, arrogante imbatible...

El mar implacable se siente dueño de quien se ha bañado en sus aguas, de quien se ha alimentado de parte de su vida. Le ofrece ahora dormir en la profundidad de sus abismos. Reclama para sí lo que considera suyo. La naturaleza enseña su rostro más bravo y el barco sucumbe.

Naturaleza que crea y destruye... Se produce un cambio de estado.

Las enseñanzas “muertas” yacen en las obras vivas tan profundamente que sólo con gran esfuerzo pueden ser sacadas a la luz. Sus efectos no serán “perjudiciales” salvo por quién esté dominado por el miedo y la ignorancia .

El edificio está vivo ,esto es, muere poco a poco, como una manifestación de vida. Hacer para deshacer .

El tema de la repetición, el movimiento continuado y sin fin

“Sé que me acusan de soberbia, y tal vez de misantropía, y tal vez de locura ... Es verdad que no salgo de mi casa, pero también es verdad que sus puertas (cuyo número es infinito) están abiertas día y noche a los hombres y también a los animales. Que entre el que quiera. No hallará pompas mujeriles aquí ni el bizarro aparato de los palacios, pero sí la quietud y la soledad. Asimismo hallará una casa como no hay otra en la faz de la tierra.

Hasta mis detractores admiten que no hay un solo mueble en la casa. Otra especie ridícula es que yo, Asterión, soy un prisionero ... No en vano fue una reina mi madre; no puedo confundirme con el vulgo, aunque mi modestia lo quiera.

El hecho es que soy único. No me interesa lo que un hombre pueda trasmitir a otros hombres; como el filósofo, pienso que nada es comunicable por el arte de la escritura. Las enojosas y triviales minucias no tienen cabida en mi espíritu, que está capacitado para lo grande...

Claro que no me faltan distacciones. Semejante al carnero que va a embestir, corro por las galerías de piedra hasta rodar al suelo, mareado. Me agazapo a la sombra de un aljibe o a la vuelta de un corredor y juego a que me buscan. Hay azoteas desde las que me dejo caer, hasta ensangrentarme. A cualquier hora puedo jugar a estar dormido, con los ojos cerrados y la respiración poderosa... Pero de tantos juegos el que prefiero es el de otro Asterión. Finjo que viene a visitarme y que yo le muestro la casa. Con grandes reverencias le digo: Ahora volvemos a la encrucijada anterior o Ahora desembocamos en otro patio o Bien decía yo que te gustaría la canaleta o Ahora verás una cisterna que se llenó de arena o Ya verás cómo el sótano se bifurca. A veces me equivoco y nos reímos buenamente los dos.

El edificio está vivo ,esto es, muere poco a poco, como una manifestación de vida. Hacer para deshacer .

El tema de la repetición, el movimiento continuado y sin fin

No sólo he imaginado eso juegos, también he meditado sobre la casa. Todas las partes de la casa están muchas veces, cualquier lugar es otro lugar. No hay un aljibe, un patio, un abrevadero, un pesebre; son catorce [son infinitos] los pesebres, abrevaderos, patios, aljibes, la casa es del tamaño del mundo; mejor dicho, es el mundo. Sin embargo, a fuerza de fatigar patios con un aljibe y polvorientas galerías de piedra gris, he alcanzado la calle y he visto el templo de las Hachas y el mar. Eso no lo entendí hasta que una visión de la noche me reveló que también son catorce [son infinitos] los mares y los templos. Todo está muchas veces, catorce veces, pero dos cosas hay en el mundo que parecen estar una sola vez: arriba, el intrincado sol; abajo, Asterión. Quizá yo he creado las estrellas y el sol y la enorme casa, pero ya no me acuerdo.

¿QUE ES EL MUSEO? ¿QUE ES EL LABERINTO? El número de posibilidades es infinito; infinitos son los soles y las lunas, infinitos son los pelos en el lomo del perro que es todos los perros infinitos y diferentes entre si, de modo que no existen repeticiones. Cada cosa es diferente de otra cosa aunque la materia sea la misma.

Cada nueve años entran en la casa nueve hombres para que yo los libere de todo mal... Uno tras otro caen sin que yo me ensangriente las manos.

Donde cayeron, quedan, y los cadáveres ayudan a distinguir una galería de las otras. Ignoro quiénes son, pero sé que uno de ellos profetizó, en la hora de su muerte, que alguna vez llegaría mi redentor, Desde entonces no me duele la soledad, porque sé que vive mi redentor y al fin se levantará sobre el polvo. Si mi oído alcanzara los rumores del mundo, yo percibiría sus pasos. Ojalá me lleve a un lugar con menos galerías y menos puertas...

El sol de la mañana reverberó en la espada de bronce. Ya no quedaba ni un vestigio de sangre.

-¿Lo creerás, Ariadna? -dijo Teseo-. El minotauro apenas se defendió.”

Jorge Luis Borges, La Casa de Asterión 5

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OBRA CONSTRUIDA

A mi padre

“Largos años, escribe Teufelsdrockh, llevaba esforzándose el pobre Hebreo en este Egipto de la pasantía, cociendo penosamente adobes sin paja, hasta que la pregunta le golpeó con toda su fuerza: ¿Para qué?, ¿Beim Himmel?. ¡Por calor y comida!, ¿Es que no hay calor y comida en ningún otro lugar del vasto Universo?. Fuera como fuese, decidí intentarlo”.

Thomas Carlyle, Sartor Resartus.

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1 REHABILITACIÓN DE MOLINO FLUVIAL SOBER. LUGO. AÑO 2.006

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En un antiguo molino fluvial en ruinas, se acomete la rehabilitación del mismo como molino generador de electricidad, con carácter didáctico para centro de exposición. Se ha querido ndotar al edificio de una cierta transparencia en cuanto a los materiales de fachada, y de una ligereza conseguida mediante un voladizo de seis metros de longitud, que hacen que la obra nueva provoque una sensación de ingravidez, apoyada en el edificio preexistente. La intervención se encuentra enmarcada dentro de un área compuesta por treinta antiguas edificaciones en ruinas, dedicadas a tareas propias de la molienda que discurren a lo largo de un riachuelo embebido entre montañas. la nueva edificación trata de confundirse con el entorno natural de un conjunto etnográfico realmente interesante.

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2 CENTRO DE INTERPRETACIÓN DE LA RIBEIRA SACRA SOBER. LUGO. AÑO 2.006

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En un antiguo emplazamiento Celta, difuminamos la construcción adosándola a un corte de la montaña, como una prolongación de la misma, abierta a la pendiente y al rio, enmarcada en acero, como un telón de fondo cambiante. El objetivo era articular una edificación basada en la semejanza con las muras tradicionales de viñedo de la zona. Puede entenderse como un paraninfo, un teatrillo, una sombra, un experimento, un juego, un parladoiro divergente; un trozo del laberinto. Así, nos fuimos limando todos, y supongo que entendimos que al final siempre cabe un poco de desequilibrio en cada cosa. Estas y otras cosas pasaron entre tapas de sardina con tomate y chupitos de licor café, en el bar de Ángeles, donde el señor José me dijo que una vez le vio las orejas al demonio.

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3 VIVIENDA UNIFAMILIAR SARRIA. LUGO. AÑO 2.003

La integración con el entorno se consigue adaptándose a la pendiente del terreno mediante la concatenación de volumenes simples tratados con diferentes materiales que a su vez organizan una serie de espacios exteriores de relación.

La pieza de garaje, revestida de tablas de madera de iroko, y maclada con el volúmen principal mediante un voladizo de estructura metálica forrado de chapa de acero corten, vuela sobre el lateral principal de la vivienda, dando lugar a un espacio de recogimiento enlazado con las demás terrazas que organizan la pendiente del terreno.

La vivienda termina en un gran muro de hormigón pintado revestido con piezas de pizarra, a modo de contención última del edificio.

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4 DEPÓSITO MUNICIPAL DE AGUAS CÁMARA DE LLAVES

LA CORUÑA. AÑO 2.011

Se trata de diseñar una fachada para el edificio de la camara de llaves del deposito municipal de aguas de la coruña. el encargo tiene como premisa un mantenimiento minimo, para una construccion con un uso muy esporadico, y un presupuesto semejante al tradicional cerramiento de ladrillo enfoscado y pintado. se ha propuesto un cerramiento modulado con perfiles de acero tratando de imponer una geometria tendente a la horizontalidad, huyendo de la excesiva presencia del edificio respecto a los dos depositos de agua, que marcan el caracter del conjunto. los vanos que se crean entre la malla de perfiles, se rellenan con ladrillo visto y planchas de policarbonato celular traslucidas. la disposicion de los vanos del cerramiento hace posible la ventilacion permanente del edificio debido a la alternancia en los paños opacos entre el ladrillo macizo y el perforado, colocado este en sentido contrario al habitual, permitiendo la entrada continua de un flujo de aire y luz por las perforaciones del mismo. los perfiles verticales hacen la funcion de bajantes de pluviales. la planchas de policarbonato celular traslucido permiten la entrada de luz, contribuyeno a la eficiencia en el consumo electrico del edificio, al mismo tiempo que impiden la vista hacia el interior del mismo .

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el conjunto arquitectonico tiene una notable presencia desde la ciudad debido a su situacion en altura, se procura minimizar el impacto visual del mismo marcando una tendencia a la horizontalidad del edificio de la camara de llaves, para no restar protagonismo a los volumenes de los depositos de agua. se ha tratado de realizar una obra arquitectonica en consonancia con el espirito ingenieril del conjunto, en cuanto a sencillez, uso racional y eficiente de los materiales y presupuesto ajustado

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5 GIMNASIO EN I.E.S. SOFÍA CASANOVA FERROL. LA CORUÑA. AÑO 2.007

El nuevo edificio para uso de gimnasio esta situado en uno de los lados del complejo que forma el instituto de enseñanza secundaria Sofía Casanova de Ferrol, ubicado sobre una plataforma elevada respecto a la ciudad, cerrando el conjunto hacia el interior como parte del patio de recreo y hacia el exterior como una de los frentes del centro educativo hacia el jardín de la ciudad.

Esta ubicación genera la forma del edificio en tanto que éste se trata como muro delimitador de espacios en ambas caras. Una fachada pesada de hormigón prefabricado celular (G.R.C.) anclada en una estructura metálica con 26 metros de luz entre apoyos constituye la parte maciza del edificio apoyada sobre un zócalo de vidrio que forma el basamento de la edificación, creando así la sensación de que las fachadas están suspendidas en el aire.

Estas láminas de vidrio sobre las que se semeja el apoyo de todo el edificio, consiguen crear una transparencia entre el interior del patio de recreo y la ciudad, en ambos sentidos. Así mismo, el espacio interior se ve enriquecido ya que la diferencia de altura entre el jardín de la ciudad y la plataforma sobre la que se asienta el conjunto, así como la situación en la parte baja del vidrio, permiten una comunicación visual entre los espacios exteriores e interior del edificio.

En la parte que da frente al exterior del conjunto, la estructura se encuentra suspendida sobre un zócalo de hormigón visto que refuerza la sensación de ingravidez y ligereza del nuevo edificio, haciendo las veces de un asiento continuo en el interior del gimnasio, de esta forma, durante el transcurso de las competiciones deportivas, sería un muro de gente el que pareciera sostener el edificio.

Las funciones de vestuarios, despacho, aseos y almacén, se recogen en un cuerpo anexo forrado de madera, con el mismo tratamiento que el volumen principal, dicho cuerpo se agrega en uno de los testeros del gimnasio, bajo la cubierta volada del edificio. Esta cubierta se aproxima al centro educativo existente tratando de cerrar el conjunto desde el exterior para reforzar la sensación de cerramiento que se quiere conferir a la nueva construcción. La solución de paso entre el exterior y el interior del conjunto se consigue mediante un cuerpo de escaleras que atraviesa el gimnasio. la planchas de policarbonato celular traslucido permiten la entrada de luz, contribuyeno a la eficiencia en el consumo electrico del edificio, al mismo tiempo que impiden la vista hacia el interior del mismo . el conjunto arquitectonico tiene una notable presencia desde la ciudad debido a su situacion en altura, se procura minimizar el impacto visual del mismo marcando una tendencia a la horizontalidad del edificio de la camara de llaves, para no restar protagonismo a los volumenes de los depositos de agua. se ha tratado de realizar una obra arquitectonica en consonancia con el espirito ingenieril del conjunto, en cuanto a sencillez, uso racional y eficiente de los materiales y presupuesto ajustado 28

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GIMNASIO EN EL IES SOFIA CASANOVA, FERROL. LA CORUÑA. AÑO 2.007 El nuevo edificio para uso de gimnasio esta situado en uno de los lados del complejo que forma el instituto de enseñanza secundaria Sofía Casanova de Ferrol, ubicado sobre una plataforma elevada respecto a la ciudad, cerrando el conjunto hacia el interior como parte del patio de recreo y hacia el exterior como una de los frentes del centro educativo hacia el jardín de la ciudad.

Esta ubicación genera la forma del edificio en tanto que éste se trata como muro delimitador de espacios en ambas caras. Una fachada pesada de hormigón prefabricado celular (G.R.C.) anclada en una estructura metálica con 26 metros de luz entre apoyos constituye la parte maciza del edificio apoyada sobre un zócalo de vidrio que forma el basamento de la edificación, creando así la sensación de que las fachadas están suspendidas en el aire.

Estas láminas de vidrio sobre las que se semeja el apoyo de todo el edificio, consiguen crear una transparencia entre el interior del patio de recreo y la ciudad, en ambos sentidos. Así mismo, el espacio interior se ve enriquecido ya que la diferencia de altura entre el jardín de la ciudad y la plataforma sobre la que se asienta el conjunto, así como la situación en la parte baja del vidrio, permiten una comunicación visual entre los espacios exteriores e interior del edificio.

En la parte que da frente al exterior del conjunto, la estructura se encuentra suspendida sobre un zócalo de hormigón visto que refuerza la sensación de ingravidez y ligereza del nuevo edificio, haciendo las veces de un asiento continuo en el interior del gimnasio, de esta forma, durante el transcurso de las competiciones deportivas, sería un muro de gente el que pareciera sostener el edificio.

Las funciones de vestuarios, despacho, aseos y almacén, se recogen en un cuerpo anexo forrado de madera, con el mismo tratamiento que el volumen principal, dicho cuerpo se agrega en uno de los testeros del gimnasio, bajo la cubierta volada del edificio.

Esta cubierta se aproxima al centro educativo existente tratando de cerrar el conjunto desde el exterior para reforzar la sensación de cerramiento que se quiere conferir a la nueva construcción. La solución de paso entre el exterior y el interior del conjunto se consigue mediante un cuerpo de escaleras que atraviesa el gimnasio.

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6 VIVIENDA UNIFAMILIAR EN PUERTO BANÚS

MARBELLA. MÁLAGA. AÑO 2.011

Tomando en cuenta la premisa de diseño para vivienda que pudiese albergar de forma permanente a una pareja de propietarios y eventualmente a familiares o invitados sin menoscabo de la intimidad de los primeros, se opta por el diseño de una edificación formada por dos cuerpos maclados en forman una “L”, conformados por unos contenedores de 20 centímetros de grosor de lámina de hormigón armado, que albergan dichas funciones. En el frente de dichos cuerpos se encuentra el espacio destinado a piscina, que actúa como interrelación de ambos.

La planta semisótano está destinada a garaje, instalaciones y espacio de relación, con posibilidad de construir un pequeño apartamento para el servicio en parte del garaje.

La configuración del terreno en pendiente da lugar a un espacio exterior de relación bajo el módulo de invitados. La fachada de dicho módulo se trata de forma permeable a las vistas y la luz con una celosía de lamas correderas que confieren a la edificación el nivel de luz e intimidad deseadas.

En la fachada principal que da frente a la piscina, se proyectan unos paneles móviles escamoteables que sirven también de tamiz a luces y vistas, pudiendo cerrarse o abrirse completamente. El cuerpo principal se encuentra a la misma cota que su terraza y la lámina de agua, tratando así de conseguir una marcada continuidad interior - exterior.

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LA CAS DE ASTERIÓN Sé que me acusan de soberbia, y tal vez de misantropía, y tal vez de locura. Tales acusaciones (que yo castigaré a su debido tiempo) son irrisorias. Es verdad que no salgo de mi casa, pero también es verdad que sus puertas (cuyo número es infinito) están abiertas día y noche a los hombres y también a los animales. Que entre el que quiera. No hallará pompas mujeriles aquí ni el bizarro aparato de los palacios, pero sí la quietud y la soledad. Asimismo hallará una casa como no hay otra en la faz de la tierra.

(Mienten los que declaran que en Egipto hay una parecida.) Hasta mis detractores admiten que no hay un solo mueble en la casa.

Otra especie ridícula es que yo, Asterión, soy un prisionero. ¿Repetiré que no hay una puerta cerrada, añadiré que ho hay una cerradura? Por lo demás, algún atardecer he pisado la calle; si antes de la noche volví, lo hice por el temor que me infundieron las caras de la plebe, caras descoloridas y aplanadas, como la mano abierta. Ya se había puesto el sol, pero el desvalido llanto de un niño y las toscas plegarias de la grey dijeron que me habían reconocido. La gente oraba, huía, se prosternaba; unos se encaramaban al estilóbato del templo de las Hachas, otros juntaban piedras. Alguno, cro, se ocultó bajo el mar. No en vano fue una reina mi madra; no puedo confundirme con el vulgo, aunque mi modestia lo quiera.

El hecho es que soy único. No me interesa lo que un hombre pueda trasmitir a otros hombres; como el filósofo, pienso que nada es comunicable por el arte de la escritura. Loas enojosas y triviales minucias no tienen cabida en mi espíritu, que está capacitado para lo grande; jamás he retenido la diferencia entre una letra y otra. Cierta impaciencia generosa no ha consentido que yo aprndiera a leer. A veces lo deploro, porque las noches y los días son largos.

Claro que no me faltan distacciones. Semejante al carnero que va a embestir, corro por las galerías de piedra hasta rodar al suel, mareado. Me agazapo a la sombra de un aljibe o a la vuelta de un corredor y juego a que me buscan. Hay azoteas desde las que me dejo caer, hasta ensangrentarme. A cualquier hora puedo jugar a estar dormido, con los ojos cerrados y la respiración poderosa. (A veces me duermo realmente, a veces ha cambiado el color del día cuando he abierto los ojos.) Pero de tantos juegos el que prefiero es el de otro Asterión. Finjo que viene a visitarme y que yo le muestro la casa. Con grandes reverencias le digo: Ahora volvemos a la encrucijada anterior o Ahora desembocamos en otro patio o Bien decía yo que te gustaría la canaleta o Ahora verás una cisterna que se llenó de arena o Ya verás cómo el sótano se bifurca. A veces me equivoco y nos reímos buenamente los dos.

No sólo he imaginado eso juegos, también he meditado sobre la casa. Todas las partes de la casa están muchas veces, cualquier lugar es otro lugar. No hay un aljibe, un patio, un abrevadero, un pesebre; son catorce [son infinitos] los pesebres, abrevaderos, patios, aljibes, la casa es del tamaño del mundo; mejor dicho, es el mundo. Sin embargo, a fuerza de fatigar patios con un aljibe y polvorientas galerías de piedra gris, he alcanzado la calle y he visto el templo de las Hachas y el mar. Eso no lo entendí hasta que una visión de la noche me reveló que también son catorce [son infinitos] los mares y los templos. Todo está muchas veces, catorce veces, pero dos cosas hay en el mundo que parecen estar una sola vez: arriba, el intrincado sol; abajo, Asterión. Quizá yo he creado las estrellas y el sol y la enorme casa, pero ya no me acuerdo.

Cada nueve años entran en la casa nueve hombres para que yo los libere de todo mal. Oigo sus pasos o su voz en el fondo de las galerías de piedra y corro alegremente a buscarlos. La ceremonia dura pocos minutos. Uno tras otro caen sin que yo me ensantgriente las manos. Donde cayeron, quedan, y los cadáveres ayudan a distinguir una galería de las otras. Ignoro quiénes son, pero sé que uno de ellos profetizó, en la hora de su muerte, que alguna vez llegaría mi redentor, Desde entonces no me duele la soledad, porque sé que vive mi redeentor y al fin se levantará sobre el polvo. Si mi oído alcanzara los rumores del mundo, yo percibiría sus pasos. Ojalá me lleve a un lugar con menos galerías y menos puertas. ¿Cómo será mi redentor?, me pregunto. ¿Será un toro o un hombre? ¿Será tal vez un toro con cara de hombre? ¿O será como yo?

El sol de la mañana reverberó en la espada de bronce. Ya no quedaba ni un vestigio de sangre.

-¿Lo creerás, Ariadna? -dijo Teseo-. El minotauro apenas se defendió.

Texto de J.L. Borges

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Un hombre se propone la tarea de dibujar el mundo a lo largo de los años puebla un espacio con imágenes de provincias de reinos de montañas de bahías de naves de islas de peces de habitaciones de instrumentos de astros de caballos y de personas poco antes de morir descubre que ese paciente laberinto de líneas traza la imagen de su cara j. l. b.

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