Los 7 Contrastes de johannes itten

El Contraste Los Siete Esquemas de Contraste de Johannes Itten.

El Contraste Entendemos algunos conceptos sólo cuando los oponemos a otros, por ejemplo, hay calor porque existe el frío; sabemos que algo es pequeño cuando lo comparamos con algo grande.

El contraste se utiliza para intensificar significados, simplificando así la comunicación.

El Contraste Se habla de contrastes cuando se puede constatar entre dos efectos de colores que se comparan, unas diferencias o unos intervalos sensibles. Cuando estas diferencias alcanzan l un máximo, á i se di diráá que se ttrata t d de un contraste t t en oposición i ió o d de un contraste polar. Así, las oposiciones caliente-frío, blanco-negro, pequeño-grande llevadas al extremo son contrastes polares. Todo lo que podemos captar con nuestros sentidos se fundamenta en una relación comparativa. p Una línea nos parece larga cuando junto a ella se encuentra una línea pequeña; pero la misma línea nos parecerá corta si es acompañada por una línea más larga. De la misma manera, los efectos de color pueden intensificarse o debilitarse por contrastes coloreados. coloreados Cuando buscamos los modos de acción característicos de los colores, averiguamos la p presencia de siete contrastes de colores distintos. Estos contrastes q quedan regulados por unas leyes tan diferentes que cada uno de ellos debe ser estudiado en particular. Cada uno de los siete contrastes es tan específico y tan diferente de los demás por sus caracteres particulares, su valor de formación, su acción óptica expresiva y constructiva, constructiva que podemos reconocer en él las posibilidades fundamentales de la composición de los colores.

El Contraste El co contraste as e se produce p oduce cuando en una composici贸n los colores no tienen nada en com煤n 煤 o no guardan d ninguna i similitud.

Johannes Itten propone siete esquemas de contraste, para una mejor comprensi贸n del mensaje.

Se habla de contrastes cuando se p puede constatar entre dos efectos de colores que se comparan, unas dif diferencias i o unos iintervalos l sensibles.

Johannes Itten Johannes Itten fue el personaje p j central de la primera época de la Bauhaus, formando parte del cuadro de profesores destacados.

Fue un pintor, diseñador y escritor suizo. suizo Su método pedagógico se basaba en los pares de op opuestos: estos intuición y método, vivencia subjetiva y reconocimiento objetivo.

Johannes Itten Itten buscaba q que los alumnos expresaran la escencia y contradicciones de los elementos. Asimismo incluía la enseñanza del contraste, t t la l fforma y ell color. l LLos contrastes se articulaban i l b también a través de pares de opuestos.

Los Siete Esquemas de Contraste de Johannes Itten.

1 Contraste de Colores Puros 1.

Es el contraste de matiz.

Se produce por la aproximación de cualquier color a su más elevado punto de saturación. Así pues el color t d á un efecto tendrá f t energético éti y ruidoso, cuando nos acerquemos a los colores primarios, mientras que se irá atenuando cuando más nos alejemos de éstos.

1. Contraste de Colores Puros Es el más sencillo de los siete contrastes de colores.

No requiere un gran esfuerzo a la visión visión, pues para representarlo representarlo, se puede emplear cualquier color puro y luminoso.

De la misma manera que la oposición negro-blanco señala el más fuerte contraste de claro-oscuro, el amarillo, el rojo y el azul constituyen las expresiones más fuertes del contraste del color en sí mismo.

El efecto que se deduce, es siempre multicolor, franco, potente y neto.

La fuerza de expresión del contraste del color en sí mismo va disminuyendo a medida que los l colores l empleados l d se van alejando l j d d de llos ttres colores l primarios. i i A Así,í ell carácter del anaranjado, del verde y del violado es menos marcado que el del amarillo, del rojo y del azul.

El efecto de los colores terciarios es todavía menos llamativo.

1 Contraste de Colores Puros 1.

Este contraste fue utilizado en el arte popular, en el expresionismo.

The Night Cafe (1888) de Van Gogh.

1. Contraste de Colores Puros

2 Contraste de Claro-Obscuro 2.

Claro Obscuro Se obtiene mediante la gama de grises o utilizando el blanco y el negro. g Tambi茅n puede darse con la utilizaci贸n de valores altos y bajos de un tono o matiz.

2. Contraste de Claro - Obscuro La luz y las tinieblas, lo claro y lo obscuro son contrastes polares y tienen una importancia fundamental para la vida humana y para la naturaleza entera. Para los pintores, el blanco y el negro constituyen los más fuertes medios de expresión para el claro y el obscuro. El blanco y el negro son, desde el punto de vista de sus efectos, totalmente opuestos ; entre estos dos extremos se extiende todo el dominio de los tonos grises y de los tonos coloreados.

Sólo hay un negro máximo y un blanco máximo pero existe una infinidad de tonos grises, claros y obscuros, que se escalonan en una gama continua entre el blanco y el negro. El número de grados de gris depende de la agudeza del ojo y del umbral de sensibilidad de cada individuo.

El gris neutro equivale a la ausencia de colores, indiferente y desprovisto de carácter.

Fácilmente sufre la influencia de los contrastes de tonos y de colores. Es mudo pero se transforma con facilidad en tonos espléndidos.La acción de cualquier color puede conseguir que el gris pase de una ausencia de color o de un color neutro a su efecto complementario correspondiente. Esta transformación se efectúa de manera subjetiva en el ojo pero no se produce objetivamente en los mismos tonos de colores.

De por sí, el gris es neutro, muerto y sin expresión. Sólo recibe la vida por proximidad de los otros colores que le comunican por contacto un carácter. Los debilita y los suaviza.

2. Contraste de Claro - Obscuro

Narciso (1600) de Caravaggio.

2. Contraste de Claro - Obscuro

3 Contraste de Cálido - Frío 3.

Es el contraste de temperatura, p producido al confrontar colores cálidos con otros fríos. Se acentúa a su vez, por el contraste de claro-oscuro.

3. Contraste de Cálido - Frío Podemos definir el carácter de los colores fríos y calientes en función de otros criterios :

caliente-frío; sombreado-soleado transparente-opaco; apaciguador-excitante; líquido-espeso; aéreoterroso; lejano-próximo; ligero-pesado; húmedo-seco; etc.

Estas diferentes maneras de producir un efecto muestran las innumerables posibilidades de expresión del contraste caliente-frío. Éste permite efectos muy curiosos y crea una atmósfera de carácter musical, musical irreal. irreal En un paisaje, los objetos situados en la lejanía parecen siempre más fríos a causa de las capas de aire que se intercalan. El contraste caliente-frío contiene así, elementos susceptibles de sugerir la lejanía y la proximidad.

Es un importante medio para representar los efectos de perspectiva y de relieve relieve.

3 Contraste de Cálido-frío 3.

Cálido frío

Atardecer en Venecia (1908) de Claude Monet.

3. Contraste de Cálido - Frío

4. Contraste de Complementarios.

Es aquel producido por dos colores diametralmente opuestos sobre el cĂ­rculo cromĂĄtico.

Los complementarios son los que ofrecen juntos mejores posibilidades de contraste. p

4 Contraste de Complementarios.

4.

Complementarios Conviene q que uno de ellos sea un color puro, y el otro esté modulado con blanco o con negro.

Se oponen entre sí y exigen su presencia recíproca.

Su acercamiento aviva su luminosidad. Únicamente hay un color l complementario l i de d otro.

4 Contraste de Complementarios.

4.

Complementarios

The Effect of Sunlight g on the Banks of the Loing (sin fecha) de Francis Picabia.

4. Contraste de Complementarios.

5. Contraste Simultáneo.

Llamado también efecto de la imagen persistente, es el fenómeno según el cual nuestro ojo, para un color d d exige dado, i simultáneamente i ltá t el color complementario, y si no le es dado lo produce él. él mismo.

5. Contraste Simultáneo Otra consecuencia del contraste simultáneo es que un color aparezca como más claro o más oscuro dependiendo del tono del color que lo rodea rodea.

Los efectos simultáneos son tanto más fuertes cuanto más tiempo se mire fijamente el color principal y cuanto más brillante sea éste. Puesto que el color engendrado no existe realmente pero aparece en el ojo, produce en nosotros una impresión de irritación y de vibración viva cuya fuerza cambia constantemente.

Cada uno de los dos colores intenta empujar al otro hacia su color complementario y, casi siempre, ambos colores pierden sus caracteres verdaderos y parece que irradian según nuevos parecen adquirir q una luminosidad efectos. Los colores p particularmente dinámica. Desaparece su estabilidad y se hacen pábulo de las vibraciones más variadas.

5. Contraste Simultáneo.

La rendición de Breda (1635) de Velázquez.

Un ejemplo de este contraste, lo encontramos en esta obra donde al acercarse lo suficiente se pueden d comprobar b como los delicados matices de azul grisáceo del fondo son el resultado “óptico” óptico de los tonos cálidos del primer plano.

5. Contraste Simultรกneo.

6 Contraste de Calidad.

6.

Calidad Hace referencia al grado de pureza o de saturación de los colores (intensidad cromática).

El contraste puede darse entre colores puros o b por lla confrontación bien f ó de éstos con otros no puros. puros

6. Contraste de Calidad La noción cualitativa del color se fundamenta en el grado de pureza o de saturación saturación.

Por contraste cualitativo designamos la oposición entre un color saturado y luminoso y otro color apagado y sin resplandor.

Los colores del prisma, que brotan de la refracción de la luz blanca blanca, son colores muy saturados y de una luminosidad extrema. Entre los colores pigmentarios también encontramos pigmentarios, colores muy saturados.

6 Contraste de Calidad 6.

Foggy Bank Rocky Neck (1916) de John Sloan.

7 Contraste de Cantidad 7.

Mientras q que el contraste de calidad afecta la saturaci贸n de los colores, el contraste de cantidad lo hace sobre las dimensiones del campo campo, sobre la cantidad.

Es la contraposici贸n de lo ggrande y lo peque帽o, p q , de tal manera que ning煤n color tenga preponderancia sobre otro.

7. Contraste de Cantidad El contraste cuantitativo concierne las relaciones de tamaĂąo de dos o de tres colores.

Se trata, pues, del contraste mucho-poco o del contraste grande-pequeĂąo.

Es evidente, pues, que los dos factores, luminosidad y superficie van superficie, Ă­ntimamente unidos

7 Contraste de Cantidad.

7.

Cantidad

Paisaje con la caĂ­da de Ă?caro (1558) de Pieter Brueguel.

7. Contraste de Cantidad.

Ejercicio Realizar 10 ejemplos j p de cada uno de los tipos de contrastes de Johannes Itten utilizando la palabra TIPO en rectรกngulos de 7 x 3 cm.

EJEMPLO.