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DOCTRINA
'repetición sonora' (zvukovoj poutor); un caso, podría añadirse, especialmente notable, en razón de la situación estratégica de la rima. Con mayor razón, e! metro se interpretó como un simple caso particular de! ritmo o, más exactamente, como la prueba más tangible de su existencia. El esquema métrico se redujo al estatuto de un recurso auxiliar, que señalizaría e! carácter 'organizado' de! lenguaje vérsico rompiendo la fluencia rítmica en 'segmentos entonativos equivaIentes'i'" Este planteamiento recuerda la distinción hecha por Andrej Belyj entre esquema métrico ideal y ritmo vérsico real.':' Por más que era muy poca la simpatía que unía a los portavoces de Opojaz con Belyj, los estudios formalistas de la estructura de! verso tenían muchos puntos de contacto con la obra de pionero llevada a cabo por el teórico simbolista. Tomasevskij, Tynjanov y Brik compartían el interés de Belyj por las variaciones rítmicas, así como su preocupación por e! modo como se expresa una misma norma métrica en los diferentes poetas y escuelas de poesía. Al igual que Belyj, vieron las desviaciones del canon -que incluso, como ocurre, se dan en e! verso más 'regular'-, como formando parte integrante del ritmo: un factor no sólo inevitable en razón de la 'resistencia del material verbal', sino básico para e! efecto estético. Si los simbolistas y formalistas estaban de acuerdo en postular la indispensabilidad de las irregularidades métricas, diferían en cuanto a los criterios invocados. Donde Belyj clamaba por la 'variedad' rítmica, los formalistas tendían hacia lo doctrina sklovskijana de la 'desautomatización'. El brillante formalista polaco, Franciszek Siedlecki, declaraba: la compacta organización típica del verso arranca al estrato sonoro (sound-stratum} del lenguaje de la inercia 13 14
Boris Tornasevskij, O stixe, p. Cf. más arriba, cap. I1, p. 50.
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