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HISTORIA
añadía Ejxenbaum, "sí podemos incluso aprender algo de los formalistas que ya se ocupaban sistemáticamente de estos problemas cuando los especialistas marxistas los ignoraban alegremente" . La concienzuda crítica de Buxarin a Gpojaz era muy poco típica de las declaraciones oficiales sobre el formalismo de los años treinta. Los que por entonces dieron el tono fueron zelotas autodesignados, de la especie de un Gel'fand o de un Gorbaéév, o los burócratas del Partido, faltos de la amplitud de miras y la erudición literaria de Buxarin. Las polémicas racionales abrieron el camino a los progroms intelectuales. A pesar de que desde la purga punitiva de 1930 el movimiento formalista nunca más dio síntomas de resurgimiento, el 'formalismo' convirtióse, en dos ocasiones consecutivas, en el blanco de feroces campañas emanadas de los más altos cuarteles oficiales. La primera fue lanzada en enero de 1936, cuando Prauda publicó una ofensiva denuncia de los 'formalistas y estetas'. Este nuevo ataque no tenía casi nada que ver con la crítica o con la literatura. Esta vez los vestigios de la herejía formalista se descubrieron en la música, para ser más concretos, en una reciente ópera de D. Sostakovié, Lady Macheth del distrito de Mcensk. El artículo de Prauda que, según sentenciara A. A. Zdanov autoritariamente en 1948,33 "expresaba la posición del Comité Central sobre la ópera", censuró al compositor por su trato 'torpemente naturalista' de un tema más bien 'censurable' ,34 y por haber sustituido el "claro patrón melódico" 33 Me refiero al discurso pronunciado por A. A. Zdanov, en nombre del Comité Central del Partido Comunista de la Unión, en el congreso sobre música soviética, celebrado en enero de 1948 (citado de A. Werth, Musical aproar in Moscow [London, 1949], p. 48). 34 El tema de Macbeth del distrito de Mcensk de Sostakovic, y del relato de N. Leskov en el que se basa la ópera, era un adulterio con asesinato, perpetrado por una mujer taimada y sensual.