Arte desde Andalucia Para el siglo XXI

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Consejera de Cultura Viceconsejero de Cultura Director General de Museos Jefa de Servicio de Museos Jefa de Servicio de Infraestructuras Museísticas

Coordinación editorial Coordinación técnica

Producción Introducción y notas biográficas Monografías

Diseño editorial Diseño de cubierta Corrección editorial Traducción Impresión

isbn: 978-84-8266-755-3 d. l.: xx-xxx © de los textos: sus autores © de las imágenes: sus autores © de la edición: Junta de Andalucía Consejería de Cultura

Rosa Torres Ruiz José María Rodríguez Gómez Pablo Suárez Martín María Soledad Gil de los Reyes Salud Espejo Líger

Iván de la Torre Amerighi Cristina Garcés Hoyos Pedro Sánchez Blanco Empresa Pública de Gestión de Programas Culturales Iván de la Torre Amerighi Laura Acosta Sema d´Acosta Margarita Aizpuru Pedro Alarcón Jesús Alcaide Paco Baena Juan-Ramón Barbancho Fernando Barrionuevo Rubén Barroso Enrique Castaños Alés Omar-Pascual Castillo Julio Criado Juan Bosco Díaz de Urmeneta Juan Fernández Lacomba Óscar Fernández López Miguel Ángel Fuentes Joaquín Labayen Juanjo Justicia José Antonio Vázquez Rodríguez Ian MacCandless Escandón

Carmen González Castro Chema González Michel Hubert Fernando Martín Martín Óscar Alonso Molina Mariano Navarro Bernardo Palomo Ángel Luís Pérez Villén Jesús Reina Ana Robles Juan Ramón Rodríguez Juan Francisco Rueda Javier F. Sánchez José Antonio Sánchez Iván de La Torre Amerighi Diego Valdés


La coordinación de la presente edición quiere agradecer públicamente el apoyo y la colaboración facilitada por las siguientes galerías de arte:

Alfredo Viñas (Málaga) Ángel Romero (Madrid) Antoni Pinyol (Reus, Barcelona) Arte 21 (Córdoba) Astarté (Madrid) Benot (Cádiz) Begoña Malone (Madrid) Birimbao (Sevilla) Cámara Oscura (Madrid) Carmen Carmona (Sevilla) Carmen de la Calle (Madrid) Carmen del Campo (Córdoba) Casaborne (Antequera, Málaga) Christopher Cutts (Toronto, Canadá) Concha Pedrosa (Sevilla) Cuatro Diecisiete (Madrid) Depósito 14 (Madrid) DF (Santiago de Compostela) Estampa (Madrid) Félix Gómez (Sevilla) Fernando Pradilla (Madrid) Fernando Serrano (Trigueros, Huelva) Fúcares (Madrid) Full Art (Sevilla) GH 40 (San Fernando, Cádiz) Gravura (Málaga) Helga de Alvear (Madrid) Invaliden1 (Berlín)

Isabel Hurley (Málaga) Isabel Ignacio (Sevilla) IslaHabitada (Cádiz) Javier Marín (Málaga) Jorge Shirley (Lisboa, Portugal) Juana de Aizpuru (Madrid) La Caja China (Sevilla) Luís Adelantado (Valencia) Luroa (Las Palmas de Gran Canaria) Magda Bellotti (Madrid) Margarita Albarrán (Sevilla) MAV (Valencia) May Moré (Madrid) MECA (Almería) Milagros Delicado (Cádiz) My Name´s Lolita Art (Madrid) Neilson Gallery (Grazalema, Cádiz) NuevoArte (Sevilla) Paz y Comedias (Valencia) Pepe Cobo (Madrid) Rafael Ortiz (Sevilla) Sandunga (Granada) Sicart (Villafranca, Barcelona) Soledad Lorenzo (Madrid) Suffix (Sevilla) Tula Prints (Córdoba) Trama (Madrid)


Introducción Introduction Instrumentos de futuro Instruments for the Future

8 9 10 11

A María Acuyo Concha Adán Carlos Aires David Alcántara Jesús Azogue

B Juan Antonio Baños Manolo Bautista Fernando Bayona Rorro Berjano Héctor Bermejo Guillermo Bermudo Juan Carlos Bracho Laura Brinkmann María Bueno

C Miguel Cabeza David Calderón Javier Calleja Javier Callejas Ana Cantalapiedra Cristina Cañamero María Cañas Pablo Capitán Montse Caraballo María Caro Juan Luis Carrasco José Carlos Casado Juan Francisco Casas Jacobo Castellano Libia Castro Alberto Ceballos Ming Yi Chou Santiago Cirugeda María Clauss José Luis Conde Daniel Cuberta Garikoitz Cuevas Ángeles Cutillas

14 16 18 22 24

D M. Ángeles Díaz-Barbado

106 Manuel Antonio Domínguez 108

E Emotive Project David Escalona Laila Escartín

26 28 32 34 36 38 40 44 46

48 50 52 54 56 58 60 64 66 68 72 74 78 80 84 86 88 90 94 96 98 102 104

110 112 114

F Marcos Fernández

116 Águeda Fernández Peregrina 118 Pablo Fernández-Pujol 120 Rubén Fernández Santos 122 Javier Flores 124 Verónica Ruth Frías 126

G Cristina Galeote Nieves Galiot María José Gallardo Cyro García Noelia García Bandera Ángel García Roldán Antonio Godoy Elena González Martín González Laguna J. M. González Martínez Víctor Manuel Gracia José Guerrero Rubén Guerrero Felipe Gutiérrez

J David Jiménez Juan del Junco

128 130 134 138 140 142 144 146 148 150 152 154 156 160

162 164


L Raquel Labrador Cristina Lama Miki Leal Javier León Manuel León Javier Longobardo Chico López Juan López David López Panea Rocío López Zarandieta Fernando Lorite Asunción Lozano Cristina Lucas Alfonso Luque

M Marisa Mancilla Marisa Marín Gregorio Mariscal Gloria Martín Javier Martín Rodrigo Martín Freire Cristina Martín Lara José Medina Galeote Carlos Miranda María Molina Antonio Montalvo Paco Montañés Andrés Monteagudo Ramón David Morales Ruth Morán M. A. Moreno Carretero Manuel Moreno Morales Antonio Moya Áurea Muñoz del Amo

168 170 174 178 180 182 186 190 192 196 198 200 202 206

208 210 212 214 216 218 220 224 228 232 234 236 238 242 244 246 248 250 252

N S. Navarro / A. Lloyd O Manolo Olmo Carlos Orta Felipe Ortega-Regalado

P Daniel Palacios Jiménez Jesús Palomino Javier Parrilla Jesús Pedraza Joaquín Peña-Toro Aurora Perea Paco Peregrín J. M. Pereñíguez Óscar Pérez Raúl Pérez Paco Pérez Valencia José Piñar Paco Pomet Víctor Pulido

Q Cristóbal Quintero

254

258 260 262

264 266 270 272 274 278 280 282 286 290 292 296 300 304

Matías Sánchez Antonio Sánchez García Ana Soler Miguel Soler Daniel Solomons

T

306

342 346

U Roberto Urbano

348

V Rodrigo Vargas Nogales Antonio Vela Vendaval

Y Santiago Ydáñez Z Simon Zabell Zemos98 Domingo Zorrilla Jesús Zurita

312 314 318 320 322 324

328 330 326 334 336 340

Miguel Ángel Tornero Ana Trillo

Jorge Yeregui

R Antonio David Resurrección 308 Julie Rivera MP & MP Rosado Garcés Javier Roz Pepo Ruiz Dorado Antonio Ruiz Montesinos Marina R. V.

S Beatriz Sánchez

350 352 354

356 360

362 366 368 372


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texto/text Jesús Alcaide

Ángel García Roldán Córdoba, 1978. Vive y trabaja en Granada

Exposiciones (Sel.) Individuales y colectivas: 2007. Instituto Cervantes. Damasco (Jordania); Instituto Cervantes. Dublín (Irlanda); Galería ARTE 21. Córdoba; BAC 07. Festival Internacional de Arte Contemporáneo de Barcelona; 2006. Galería MAV. Valencia; Palacio de los Salcedo. Baeza, Jaén; Grange Peters. Liège. Bruselas; Museo Arqueológico, Córdoba; ALBIAC. Iª Bienal de Arte Contemporáneo de Almería; 2005. Southern Eyes. Parlamento Europeo. Bruselas (Bélgica); IIª BIENAL DE PINTURA CECO. Córdoba; 2004 Galeria Cobalto. Córdoba; Palacio de Villardompardo. Jaén; Centro José Saramago. Castril. Granada; Crucero del Hospital Real. Granada; Proyecto D-MENCIA. Doña Mencía, Córdoba; Work-Shop Internacional. Sousse. (Túnez); 2003. Palacio de la Madraza. Granada; Centro de Arte de Ádra. Almería; AV´03 Festival. Fuengirola, Málaga; 2002. ARCO´02. Stand de Universia. Madrid; SENSXPERIMENT. Lucena, Córdoba; Centro Gran Capitán. Granada; Sala Carlos III. Pamplona. Navarra; Museo Universitario de Alicante; Sala La Alameda. Málaga; 2001. Galería Contemporánea, Granada; Palacio de los Condes de Gabia. Granada. Colecciones Colección Ángel de Fotografía; Fondos de Arte de la Universidad Estatal de Sousse, Túnez; Ayuntamiento de Granada, Universidad de Granada; Centro José Saramago; Diputación de Jaén; Caja Rural de Granada; Ayuntamiento de Lucena, Córdoba; Ayuntamiento de Salobreña, Granada; Ayuntamiento de Martos, Jaén; Ayuntamiento de Doña Mencía, Córdoba; Fondos de Arte Digital de Canal Sur 2 Televisión.

Momento, instante, en un abrir y cerrar de ojos. Como una inmensa Vanitas que se va desarrollando desde los relicarios con bolsas de té, hasta las últimas piezas de fotografía y vídeo realizadas durante su estancia en Cuba, el espíritu de la naturaleza muerta, del emblema barroco y de los misterios en la traducción de las imágenes sobrevuela gran parte del trabajo de Ángel García Roldán. Desde sus inicios ligados a un material característico, las bolsas de té usadas, con las que componía grandes estructuras regulares que tapizaban suelos y paredes o bien se enclaustraban en cajas de vidrio o metal, el trabajo de este artista se ha desarrollado en diferentes formatos como la instalación, el vídeo, la fotografía, la pintura e incluso piezas de net-art o proyectos de colaboración en Red. Con una importante carga conceptual, su trabajo se va tramando en un juego de relaciones y translaciones, entre símbolos y conceptos del presente y el pasado que fortuitamente colisionan en sus obras y las dotan del componente de plena actualidad, augenblick (en un abrir y cerrar de ojos), como esa palabra que, hurtada del pensamiento de Kierkegaard, tanto suele aparecer como referente para sus trabajos. Si en sus relicarios de bolsas de té pudo verse una relación con ciertos elementos de la antigüedad clásica (Opus tesselatum, Hortus conclusus) para desembocar en una mirada hacia la Utopía y la vuelta al Paraíso, en sus pinturas, el conflicto bélico de Irak se superponía a la arquitectura de la antigua Babilonia, Nínive, hoy torpedeada por los carros de combate y los aviones que sobrevuelan Mosul. De estructuras de gran complejidad rizomática como éstas, nacen las imágenes y proyectos del artista, tanto que ya no sólo nos es bastante difícil conseguir su traducción en palabras sino que, como ocurre en sus últimos trabajos realizados en Cuba, el propio autor los resume bajo el título de Anomia, refiriéndose con ello a la incapacidad de poder llamar a las cosas por su nombre, palabra que en el contexto y con los trabajos que realiza se carga de un importante sentido político.

Moment, instant, a blink of the eye. Like an immense Vanitas developing from reliquaries with tea-bags to the last pieces of photography and video made during his stay in Cuba, the spirit of the still life, the baroque emblem and the mysteries in the translation of the images fly over much of the work of Ángel García Roldán. Since his beginning connected with the characteristic used tea-bags, with which he constructed large regular structures carpeting floors and walls or encloistered in glass or metal cases, this artist’s work has developed in different formats such as installation, video, photography, painting and even net-art pieces or projects in collaboration with the Internet. His work, that has a significant conceptual component, builds up in a combination of relations and shifts, among symbols and concepts of past and present that randomly collide in his works and provide them with that utterly contemporary ingredient of augenblick (a blink), like that word taken from Kierkegaard’s thought that so often appears as a reference in his work. While his tea-bag reliquaries can reveal a relation with certain elements of classical antiquity (Opus tesselatum, Hortus conclusus) eventually leading to a glance towards Utopia and the return to Paradise, his paintings show how the conflict in Iraq is superimposed on the architecture of Nineveh in ancient Babylon, now torpedoed by tanks and the planes flying over Mosul. The artist’s images and projects arise out of structures such as these with great rhizomic complexity, so much so that it is not only hard for us to translate them into words, but, as in the case of his latest pieces done in Cuba, the author himself even summarizes them under the title Anomia, in reference to the incapacity of calling things by their name, a word which, in the context and in view of the work he does, takes on an important political sense.


G

superior izquierda

superior derecha

Utopía II. Proyecto Utopía Instalación, Museo de Adra. 14.000 dosis de infusión consumida Dimensiones aprox. 600 x 450 cm / 2002

La Comunidad II. Serie Return of Paradise Fotografía 2007

inferior

El Edén de los Balseros. Serie II. Instalación fotográfica 2007