Tardo Barroco al Modernismo

DEL TARDO BARROCO AL MODERNISMO HISTORIA DEL ARTE

nueva vista

PROYECTO FINAL

La belleza de las obras

SUMARIO D I R E C T O R I O

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E D I T O R I A L

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B A R R O C O E N E U R O P A

3

B A R R O C O E N R O M A

5

B A R R O C O E N I T A L I A

6

O R I G E N Y C A R A C T E R Í S T I C A S D E L R O C O C Ó

8

V E N U S

V I C T O R I O S A

¿ C Ó M O S E V I Ó L A A R Q U I T E C T U R A D E L A R T N O V E A U E N E U R O P A ?

1 1

1 4

E L

E L

R O M A N T I C I S M O

1 8

N A P O L E Ó N E N T R O N I Z A D O

2 0

I M P R E S I O N I S M O S E G Ú N M O N E T

2 4

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DIRECTORIO P R E S I D E N T E L U I S E N R I Q U E

F U N D A D O R R O M O P É R E Z

R E L A C I O N E S P Ú B L I C A S M A R I A N A S E R R A N O R A M Í R E Z J E F E D E C I R C U L A C I Ó N J O R D I L E O N A R D O B E R N A L O R T I Z G E R E N T E D E C O M E R C I A L I Z A C I Ó N N A I L E A A L E S S A N D R A D E A N D A S O T O D I S E Ñ O G R Á F I C O A N D R E A P É R E Z T O R R E S C O L A B O R A D O R E S R O S A L I N D A H E R N Á N D E Z H E R N Á N D E Z

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EDITORIAL N U E V A V I S T A T I E N E L A T A R E A D E D A R A C O N O C E R E L A R T E D E F O R M A D I N Á M I C A , C O M P L E J A Y A L A L C A N C E D E T O D O S N U E S T R O S U S U A R I O S .

E N E S T A E D I C I Ó N E S P E C I A L D E F I N D E C U R S O L E S T R A E M O S L O S M O V I M I E N T O S D E N T R O D E L T A R D O B A R R O C O A L M O D E R N I S M O , A L G U N A S D E L A S O B R A S M Á S R E P R E S E N T A T I V A S , L U G A R E S , P E R S O N A S Y T O D O L O N E C E S A R I O P A R A C O N O C E R M Á S A F O N D O E S T A E R A D E L A R T E M O D E R N O .

Barroco en Europa A PRINCIPIOS DEL SIGLO XVII EL BARROCO ITALIANO CONQUISTÓ LA EUROPA CENTRAL A TRAVÉS DE LAS CORRIENTES DE INTERCAMBIO TRADICIONALES ENTRE LA ITALIA DEL NORTE Y LAS RICAS CIUDADES ALEMANAS, AUSTRIACAS Y CHECAS, PUES NO EN VANO EL NUEVO ARTE RESPONDÍA A LOS GUSTOS DE LA ARISTOCRACIA URBANA Y A LAS NECESIDADES DE LA CONTRARREFORMA. EN LOS PAÍSES BAJOS, DIVIDIDOS POLÍTICA Y RELIGIOSAMENTE, LA PINTURA CONOCIÓ DURANTE EL SIGLO XVII, UN ESPLENDOR EXCEPCIONAL. A PRINCIPIOS DEL SIGLO XVII EL BARROCO ITALIANO CONQUISTÓ LA EUROPA CENTRAL A TRAVÉS DE LAS CORRIENTES DE INTERCAMBIO TRADICIONALES ENTRE LA ITALIA DEL NORTE Y LAS RICAS CIUDADES ALEMANAS, AUSTRIACAS Y CHECAS, PUES NO EN VANO EL NUEVO ARTE RESPONDÍA A LOS GUSTOS DE LA ARISTOCRACIA URBANA Y A LAS NECESIDADES DE LA CONTRARREFORMA. EN LOS PAÍSES BAJOS, DIVIDIDOS POLÍTICA Y RELIGIOSAMENTE, LA PINTURA CONOCIÓ DURANTE EL SIGLO XVII, UN ESPLENDOR EXCEPCIONAL.

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FUE UN ESTILO ARTÍSTICO BASTANTE DESPRECIADO POR LOS HISTORIADORES MODERNOS POR CONSIDERARSE ANTICLÁSICO, IGUAL QUE HABÍA OCURRIDO CON EL GÓTICO. SIN EMBARGO HA SIDO REVALORIZADO A LO LARGO DEL SIGLO XX, POR LOS ARTISTAS DE VANGUARDIA.

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EL CONTEXTO HISTÓRICO DEL BARROCO ES EL DE UNA EUROPA DOMINADA POLÍTICAMENTE POR LAS MONARQUÍAS ABSOLUTISTAS, CON UNA SOCIEDAD ESTAMENTAL E INTERVENIDA POR EL ESTADO. EN EL PLANO RELIGIOSO ES UN ARTE MUY APEGADO AL CATOLICISMO EN UNA EUROPA DIVIDIDA ENTRE CATÓLICOS Y PROTESTANTES.

EL BARROCO FUE UN PERÍODO CULTURAL QUE ABARCÓ DESDE LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XVI HASTA LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO XVIII. SE DIFUNDIÓ POR TODA EUROPA Y AMÉRICA LATINA, ASÍ COMO POR OTRAS REGIONES COLONIZADAS POR LOS EUROPEOS.

POR: NAILEA DE ANDA

Barroco en Roma

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AL SER EL PRIMER LUGAR DONDE SE EMPIEZA A MANIFESTAR EL BARROCO, SIENDO MOTIVO DE ESTO LA PROBLEMÁTICAS RELIGIOSAS, ES A TRAVÉS DE LA IGLESIA DONDE SE EMPIEZA A HACER PRESENTE EL BARROCO A TRAVÉS DE MONUMENTOS, IGLESIA, PLAZAS, ETC PARA MANIFESTAR SU MAJESTUOSIDAD Y GANAR ASÍ CREYENTES.

POR:NAILEA DE ANDA

Barroco en Italia

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FUERA DE ROMA, DURANTE EL SIGLO XVIII (ROMA PIERDE POTENCIA) SE OBSERVA EN TURÍN Y NÁPOLES MOVIMIENTOS CRADORES DE GRAN FUERZA CREADORA. EL PRINCIPAL ARTISTA DE LA PINTURA BARROCA TENEBRISTA ES, SIN DUDA, CARAVAGGIO SUS OBRAS, TREMENDAMENTE REALISTAS, FUERON CRITICADAS POR SU TOTAL RECHAZO DE LA IDEALIZACIÓN, QUE CONSTITUÍA EL PRINCIPAL OBJETIVO DEL ARTE RENACENTISTA, Y POR SU DRAMÁTICO EMPLEO DE LAS LUCES Y SOMBRAS. SE SABE POCO DEL MODO EN QUE CARAVAGGIO PREPARABA LOS PRIMEROS PASOS DE UN CUADRO. A VECES INTRODUCÍA CAMBIOS TAJANTES EN EL MISMO LIENZO.

POR: NAILEA DE ANDA

PlanPlanner

V I V E

L A

E X P E R I E N C I A

VISITA VIRTUAL

Museo Museo del del Louvre Louvre

Origen y características del Rococó EL BARROCO ES UN ESTILO DE ARTE SITUADO ENTRE LOS ESTILOS (O ÉPOCAS) DEL RENACIMIENTO Y DEL NEOCLASICISMO. ESTO SIGNIFICA QUE DURÓ, DESDE APROXIMADAMENTE EL AÑO 1575-1600, HASTA EL 17501770. EL MOVIMIENTO COMENZÓ EN ITALIA Y LUEGO SE EXTENDIÓ A OTROS PAÍSES CATÓLICOS DE EUROPA HASTA TAL PUNTO, QUE TERMINARÍAN ADOPTÁNDOLO FINALMENTE TAMBIÉN LOS PAÍSES PROTESTANTES. LA ERA BARROCA TAMBIÉN A VECES SE DIVIDE EN TRES FASES APROXIMADAS: BARROCO TEMPRANO: 1590 – 1625.

ALTO BARROCO: 1625 – 1660.

BARROCO TARDÍO: 1660 – 1725.

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9 EL TÉRMINO “BARROCO TARDÍO” TAMBIÉN SE USA A VECES COMO SINÓNIMO DE “ROCOCÓ”, UNA DE LAS ETAPAS DE LA ARQUITECTURA BARROCA Y LA ÚLTIMA FASE DEL BARROCO ESPECIALMENTE EN FRANCIA Y ESPAÑA. EL ROCOCÓ ES UN ESTILO ARTÍSTICO QUE SE ORIGINÓ EN EL SIGLO XVIII EN FRANCIA. A MENUDO REFERIDO SIMPLEMENTE COMO BARROCO TARDÍO, EL ROCOCÓ SE DESARROLLÓ A PARTIR DEL MOVIMIENTO ARTÍSTICO BARROCO. SI BIEN MANTUVO VARIAS CARACTERÍSTICAS DEL ESTILO ORIGINAL, INCLUIDA LA ELABORACIÓN Y LOS TEMAS ORNAMENTADOS, TAMBIÉN FUE MÁS JUGUETÓN Y ASIMÉTRICO.

10 EL ARTE Y LA ARQUITECTURA ROCOCÓ ERAN FEMENINOS, ELEGANTES, FLORIDOS Y ORNAMENTADOS. SE USARON COLORES CREMOSOS Y PASTEL PARA LAS PINTURAS, A DIFERENCIA DE LOS TONOS MÁS OSCUROS EN EL ARTE BARROCO. LA RELIGIÓN Y LA POLÍTICA YA NO ERAN NECESARIAMENTE EL TEMA CENTRAL DEL ARTE ROCOCÓ, A DIFERENCIA DEL BARROCO, Y LA VIDA COTIDIANA SE HIZO MÁS COMÚNMENTE REPRESENTADA. DE ESTA MANERA, EL ARTE ROCOCÓ GIRABA EN TORNO A TEMAS COMO EL AMOR, EL ROMANCE, LA DIVERSIÓN, LOS PAISAJES Y LOS SIMPLES RETRATOS. ADEMÁS, LOS TEMAS DEL LEJANO ORIENTE SE HICIERON POPULARES EN EL ROCOCÓ, ESPECIALMENTE EN LA CERÁMICA CHINA. ENTRE LOS ARTISTAS ROCOCÓ FAMOSOS SE ENCUENTRAN FRAGONARD, CORRADINI O FRANCISCO DE GOYA Y LUCIENTES ENTRE OTROS. EL COMIENZO DEL FIN DEL ROCOCÓ SE PRODUJO A PRINCIPIOS DE LA DÉCADA DE 1760, CUANDO UN PUÑADO DE ESTUDIANTES FRANCESES COMENZARON A EXPERIMENTAR CON ESTILOS CLÁSICOS EN LA ACADEMIA FRANCESA EN ROMA, CREANDO UN ESTILO ADOPTADO EN SALONES DE VANGUARDIA EN PARÍS A PARTIR DE AQUEL MOMENTO, QUE RECIBIRÍA EL NOMBRE DE NEOCLASICISMO.

POR: JORDI BERNAL

Venus victoriosa ARTISTA: ANTONIO CANOVA FINALIZACIÓN: 1808 MATERIAL: MÁRMOL BLANCO PERÍODO: NEOCLASICISMO UBICACIÓN: MUSEO BORGHESE VENUS VICTRIX ES UNA ESCULTURA DE MÁRMOL DE ANTONIO CANOVA, RETRATO MITOLOGIZADO DE PAULINA BONAPARTE COMO DIOSA VENUS, CONCRETAMENTE EN SU ADVOCACIÓN COMO VENUS VICTRIX ("VENUS VICTORIOSA").

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12 L A F I G U R A , D E T A M A Ñ O N A T U R A L , A P A R E C E C A S I D E S N U D A , C O N U N L I G E R O R O P A J E Q U E L E C U B R E L A S C A D E R A S , E L P U B I S Y L A P A R T E S U P E R I O R D E L A S P I E R N A S . S U P O S T U R A E S P E C U L I A R : L A C A B E Z A A P O Y A D A E N L A M A N O D E R E C H A , Y E L C U E R P O R E C O S T A D O D E L A D O S O B R E D O S A L M O H A D A S Y U N C O L C H Ó N Q U E S E A D A P T A N A U N D I V Á N ( A G R I P P I N A O C H A I S E L O N G U E ) D E E S T I L O I M P E R I O Q U E P R E T E N D E I M I T A R E L M O B I L I A R I O R O M A N O . S O S T I E N E E N L A M A N O I Z Q U I E R D A U N A M A N Z A N A ( L A M A N Z A N A D E D I S C O R D I A Q U E F U E E L P R E M I O D E L A D I O S A , V E N C E D O R A E N E L J U I C I O D E P A R I S ) .

C O M O E S P R O P I O D E L A R T E N E O C L Á S I C O , S E I M I T A N P R E C E D E N T E S D E L A A N T I G Ü E D A D C L Á S I C A , C O M O L A T R A D I C I Ó N D E R E T R A T A R A L O S M O R T A L E S E N L A F I G U R A D E D I V I N I D A D E S , Y L A S F O R M A S D E U N A E X C E P C I O N A L P I E Z A , R E S T A U R A D A P O R B E R N I N I : E L H E R M A F R O D I T O D U R M I E N T E .

A U N Q U E E L D E S N U D O E N L O S R E T R A T O S N O E R A M U Y F R E C U E N T E , C A N O V A T A M B I É N R E A L I Z Ó S I M U L T Á N E A M E N T E U N N A P O L E Ó N C O M O M A R T E P A C I F I C A D O R E N 1 8 0 6 . L A P O S E D E R I V A D E L A T R A D I C I Ó N P I C T Ó R I C A D E R E P R E S E N T A C I O N E S D E V E N U S - A F R O D I T A D E S D E E L R E N A C I M I E N T O , P A R T I C U L A R M E N T E L A V E N U S D O R M I D A D E G I O R G I O N E .

E L A R T I S T A U T I L I Z Ó U N Ú N I C O B L O Q U E D E M Á R M O L D E C A R R A R A . L A B A S E , A D O R N A D A C O M O U N C A T A F A L C O , C O N T U V O I N I C I A L M E N T E U N M E C A N I S M O Q U E P E R M I T Í A R O T A R L A E S C U L T U R A P A R A Q U E F U E R A V I S T A D E S D E T O D O S L O S Á N G U L O S S I N Q U E E L E S P E C T A D O R T U V I E R A Q U E D E S P L A Z A R S E . E L Q U E L A O B S E R V A C I Ó N S E H I C I E R A F R E C U E N T E M E N T E C O N L U Z D E V E L A S S E H A P U E S T O C O M O C A U S A D E Q U E L A S U P E R F I C I E E S T É E N C E R A D A , L O Q U E A Ñ A D Í A L U S T R E A L F I N O P U L I M E N T O D E L M Á R M O L . H A S I D O O B J E T O D E U N A R E C I E N T E R E S T A U R A C I Ó N .

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L A O B R A F U E E N C A R G O D E L M A R I D O D E P A U L I N A , E L P R Í N C I P E C A M I L L O B O R G H E S E , Y S E E J E C U T Ó , T R A S S U B O D A , E N T R E 1 8 0 5 Y 1 8 0 8 , E N R O M A .

C A N O V A R E C I B I Ó E L P A G O E N M A Y O D E 1 8 0 9 : S E I S M I L E S C U D O S . T R A S S E R T E R M I N A D A F U E T R A S L A D A D A A L A R E S I D E N C I A D E C A M I L L O B O R G H E S E E N T U R Í N , L U E G O A G É N O V A , Y A L R E D E D O R D E L A Ñ O 1 8 3 8 V O L V I Ó A R O M A P A R A S E R E X P U E S T A E N L A G A L L E R I A B O R G H E S E D O N D E P E R M A N E C E D E S D E E N T O N C E S . P A R A I N T E N S I F I C A R L A I C O N O G R A F Í A , S E E L I G I Ó L A S A L A E N C U Y O T E C H O H A Y U N A P I N T U R A S O B R E E L T E M A D E L J U I C I O D E P A R I S , D E D O M E N I C O D E A N G E L I S , D E 1 7 7 9 ( I N S P I R A D A E N U N F A M O S O R E L I E V E D E L A F A C H A D A D E L A V I L L A M E D I C I ) .

E E D L D S P C L T

L E N C A R G O A C A N O V A I N I C I A L M E N T E C O N S I S T Í A N U N R E T R A T O D E P A U L I N A C O M O L A C A S T A I O S A D I A N A , C O M P L E T A M E N T E V E S T I D A , P E R O A R E T R A T A D A I N S I S T I Ó E N Q U E L A D I O S A E B E R Í A S E R V E N U S Y S E R R E T R A T A D A E M I D E S N U D A . M Á S A L L Á D E L A R E P U T A C I Ó N D E R O M I S C U I D A D D E P A U L I N A B O N A P A R T E , L O I E R T O E S Q U E L A F A M I L I A B O R G H E S E T E N Í A A A D I O S A V E N U S C O M O U N A N C E S T R O M Í T I C O , A R A V É S D E L A G E N E A L O G Í A R O M A N A D E E N E A S .

POR: ENRIQUE ROMO

¿Cómo se vio la arquitectura del Art Nouveau en Europa? ¿ALGUNA VEZ HAS VISTO UN EDIFICIO CON PUERTAS Y VENTANAS CURVAS O ELEGANTES FORMAS ALARGADAS DE METAL UTILIZADAS PARA ESCALERAS Y BALCONES? ES POSIBLE QUE HAYAS ESTADO EN PRESENCIA DE LA ARQUITECTURA DEL ART NOUVEAU. EL ART NOUVEAU FUE UNA CORRIENTE ARTÍSTICA QUE SE POPULARIZÓ EN EUROPA Y ESTADOS UNIDOS A FINALES DE LA DÉCADA DE 1880 Y PRINCIPIOS DE LA DE 1890. EL TÉRMINO 'ART NOUVEAU' ES FRANCÉS Y SIGNIFICA 'ARTE NUEVO'. FUE UNA REACCIÓN CONTRA LOS ESTILOS ACADÉMICOS DEL SIGLO XIX Y UNA EXPRESIÓN DEL DESEO DE ARTISTAS Y ARQUITECTOS DE CREAR UN NUEVO ESTILO PARA EL PRÓXIMO CAMBIO DE SIGLO. EN OTRAS PALABRAS, ARTE NUEVO PARA UNA NUEVA ERA. EL FINAL DEL SIGLO XIX FUE UNA ÉPOCA DE INDUSTRIALIZACIÓN Y PRODUCCIÓN EN MASA DE OBJETOS BARATOS Y MAL HECHOS. ARTISTAS, DISEÑADORES Y ARQUITECTOS REACCIONARON CONTRA ESTA TENDENCIA Y LUCHARON POR EL REGRESO A LA ARTESANÍA Y LA CREENCIA DE QUE EL ARTE DEBERÍA INCORPORARSE NUEVAMENTE A LA VIDA COTIDIANA.

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EL MOVIMIENTO ART NOUVEAU INCLUYÓ A ARTISTAS E ILUSTRADORES, DISEÑADORES DE TEXTILES Y PAPEL TAPIZ, Y DISEÑADORES DE VIDRIO Y JOYERÍA. TAMBIÉN INCLUYÓ DISEÑADORES DE INTERIORES, DISEÑADORES DE MUEBLES Y ARQUITECTOS. LA BELLEZA Y EL DISEÑO ERAN TAN IMPORTANTES PARA LOS OBJETOS FUNCIONALES COMO PARA LOS EDIFICIOS Y OTRAS BELLAS ARTES. EN ESTA ÉPOCA SE PODÍA VER LA INFLUENCIA DE ESTE ESTILO EN OBJETOS COTIDIANOS COMO UN SIMPLE JARRÓN O UNA LÁMPARA HASTA EN LOS GRANDES EDIFICIOS. ESTA CORRIENTE COMENZÓ EN FRANCIA Y SE EXTENDIÓ POR EUROPA, INFLUENCIADO POR IDEAS SIMILARES ENTRE GRUPOS DE ARTISTAS EN MUCHOS PAÍSES. EN CADA LUGAR, EL ESTILO PRESENTA LIGERAS ADAPTACIONES Y FUE CONOCIDO POR DIFERENTES NOMBRES. ESTOS SON ALGUNOS EJEMPLOS DE LAS VARIACIONES A LO LARGO DE EUROPA. COMO ESTILO, EL ART NOUVEAU SE DESARROLLÓ RÁPIDAMENTE Y TERMINÓ ALREDEDOR DE 1910, PERO EN SU DESEO DE EXPRESIÓN MODERNA Y SU USO DE FORMAS NO TRADICIONALES, DEMOSTRÓ TENER UNA INFLUENCIA MÁS DURADERA. A VECES SE LE LLAMA EL PRIMER ESTILO MODERNO Y AFECTÓ ESTILOS POSTERIORES COMO EL ART DECÓ Y EL MODERNISMO.

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16 ART NOUVEAU (FRANCIA): LAS ELEGANTES Y CURVAS ENTRADAS METÁLICAS DE LA ESTACIÓN DE HECTOR GUIMARD EN EL METRO DE PARÍS.

SECESIÓN DE VIENA (AUSTRIA): MAJOLIKAHAUS DE OTTO WAGNER TIENE AZULEJOS DE CERÁMICA CON UN GRAN USO DE PATRONES Y COLORES.

MODERNISMO (ESPAÑA): LA COLORIDA CASA BATLLÓ DE ANTONI GAUDÍ PARECE CASI VIVA.

ESTILO DE GLASGOW (ESCOCIA): EL DISEÑO DE CHARLES RENNIE MACKINTOSH PARA LA ESCUELA DE ARTE DE GLASGOW COMBINA UN ÉNFASIS LINEAL CON ELEMENTOS CELTAS.

POR: MARIANA SERRANO

20% D E D E S C U E N T O E N P R O D U C T O S C O N D A

El Romanticismo

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EL ROMANTICISMO RESULTÓ UNA CORRIENTE MUY DIVERSA DEBIDO A QUE ENFATIZÓ LA SUBJETIVIDAD Y LAS EMOCIONES. SE MANIFESTÓ COMO UNA RUPTURA DE LOS PRINCIPIOS DE LA ILUSTRACIÓN (QUE SOSTENÍA A LA RAZÓN COMO LA BASE DE TODO CONOCIMIENTO), Y EXALTÓ LA LIBERTAD DEL INDIVIDUO Y SU CAPACIDAD INTUITIVA. SE CARACTERIZÓ POR LA SENSIBILIDAD EMOCIONAL Y LA SUBJETIVIDAD DE SUS OBRAS. FUE UNA CORRIENTE QUE RECHAZÓ LOS PRECEPTOS DE ORDEN, CALMA Y RACIONALIDAD DE LA ÉPOCA CLÁSICA Y NEOCLÁSICA DE FINES DEL SIGLO XVIII. EL ARTISTA ROMÁNTICO BUSCABA ESCAPAR DE LA REALIDAD INMEDIATA QUE LO ABRUMABA Y LO ANGUSTIABA. POR ESO, LAS OBRAS SUELEN REPRESENTAR ÉPOCAS PASADAS O LUGARES LEJANOS. EL ARTISTA SE REFUGIABA EN SÍ MISMO Y SE AISLABA DE LA SOCIEDAD SE CARACTERIZÓ POR: LA SUBJETIVIDAD LO SUBLIME LA NATURALEZA EL NACIONALISMO LA NOSTALGIA POR EL PASADO EL INDIVIDUALISMO EL GENIO INCOMPRENDIDO EL CARÁCTER ONÍRICO

19 ESTA PINTURA DE HAYEZ ES CONSIDERADA COMO “EL MANIFIESTO DEL ROMANTICISMO ITALIANO”. UNA APRECIACIÓN QUE NO SE DEBE A QUE ES SIMPLEMENTE UNO DE LOS “CUADROS DE BESOS” MÁS ADMIRADOS QUE EXISTEN. EL MOTIVO ES OTRO: SE TRATA DE UN BESO SIMBÓLICO. LA ÉPOCA EN QUE HAYEZ PINTA ESTA OBRA ES UNA ÉPOCA DE IDEALES DE LIBERTAD, DE NACIONALISMO, DE LUCHA POR LA INDEPENDENCIA. ESTAMOS EN LA LLAMADA SEGUNDA GUERRA DE LA INDEPENDENCIA ITALIANA, CUANDO LA ALIANZA ENTRE EL REINO DE CERDEÑA Y FRANCIA DERROTA A AUSTRIA.

E L B E S O POR: ANDREA PÉREZ

Napoleón entronizado N A P O L E Ó N I E N S U T R O N O I M P E R I A L ( E N F R A N C É S : N A P O L É O N I E R S U R L E T R Ô N E I M P É R I A L ) E S U N R E T R A T O D E 1 8 0 6 D E N A P O L E Ó N I D E F R A N C I A E N S U T R A J E D E C O R O N A C I Ó N , P I N T A D O P O R E L P I N T O R F R A N C É S J E A N - A U G U S T E D O M I N I Q U E I N G R E S .

AUTOR: JEAN AUGUSTE DOMINIQUE INGRES CREACIÓN: 1806 UBICACIÓN: MUSÉE DE L'ARMÉE (FRANCIA) Y MUSEO DEL LOUVRE (FRANCIA) MATERIAL: ÓLEO Y LIENZO DIMENSIONES: 235 CM X 188 CM

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21 L A O B R A P R E S E N T A A N A P O L E Ó N C O M O E M P E R A D O R , C O N E L T R A J E Q U E L L E V Ó E N S U C O R O N A C I Ó N , S E N T A D O E N U N T R O N O D E R E S P A L D O C I R C U L A R C O N L O S A P O Y A B R A Z O S A D O R N A D O S C O N B O L A S D E M A R F I L .

E N S U M A N O D E R E C H A S O S T I E N E E L C E T R O D E C A R L O M A G N O Y E N L A I Z Q U I E R D A L A M A N O D E J U S T I C I A . E N S U C A B E Z A P O R T A U N A C O R O N A D E L A U R E L D E O R O , I M I T A N D O A L O S E M P E R A D O R E S R O M A N O S . T A M B I É N L L E V A U N C A P O T E D E A R M I Ñ O B A J O E L C O L L A R D E L A L E G I Ó N D E H O N O R , U N A T Ú N I C A D E S A T É N B L A N C O C O N B O R D A D O S E N O R O Y U N A M P L I O M A N T O D E T E R C I O P E L O R O J O P U R P Ú R E O T A C H O N A D O C O N A B E J A S D E O R O , T A M B I É N F O R R A D O D E A R M I Ñ O . L A E S P A D A D E C O R O N A C I Ó N E S T Á E N S U V A I N A Y S O S T E N I D A P O R U N A F A J A D E S E D A . L O S Z A P A T O S B L A N C O S B O R D A D O S C O N O R O D E S C A N S A N S O B R E U N S U N T U O S O C O J Í N A Z U L Y O R O . L A A L F O M B R A B A J O E L T R O N O M U E S T R A E L Á G U I L A I M P E R I A L . L A F I R M A I N G R E S P E S T Á E N L A P A R T E I N F E R I O R I Z Q U I E R D A , Y A N N O 1 8 0 6 A L A D E R E C H A A B A J O .

L A P I N T U R A N O F U E U N E N C A R G O D E L E S T A D O , S I N O I N I C I A T I V A P R O P I A D E L A R T I S T A . F U E E X H I B I D A C O N E L N Ú M E R O D E T R A B A J O 2 7 2 E N E L S A L Ó N D E P A R Í S D E 1 8 0 6 C O M O S U M A J E S T A D E L E M P E R A D O R E N S U T R O N O , C U A N D O F U E R E G I S T R A D A C O M O P R O P I E D A D D E L C U E R P O L E G I S L A T I V O .

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E N E L M I S M O S A L Ó N R O B E R T L E F È V R E E X H I B I Ó S U R E T R A T O D E N A P O L E Ó N E N S U T R A J E D E C O R O N A C I Ó N . E N 1 8 1 5 L A P I N T U R A D E I N G R E S F U E T R A N S F E R I D A A L M U S E O D E L L O U V R E , D O N D E P R I M E R O F U E I N V E N T A R I A D A C O M O M R 2 0 6 9 Y A H O R A C O M O I N V . 5 4 2 0 . E N 1 8 3 2 E L C O N D E D E F O R B I N L A P U S O E N E X H I B I C I Ó N E N E L H O T E L D E L O S I N V Á L I D O S , P R I M E R O E N L A C A P I L L A Y D E S D E 1 8 6 0 E N L A B I B L I O T E C A .

A C T U A L M E N T E S E E X H I B E E N E L M U S É E D E L ' A R M É E .

D E T R Á S D E L T R O N O , E N L A P A R T E S U P E R I O R D E R E C H A ( Y M U C H O M Á S V I S I B L E M E N T E E N E L D I B U J O P R E P A R A T O R I O ) , R E C O R T A D O A L A M I T A D D E S U A N C H O , S E P U E D E A P R E C I A R U N E S C U D O C O N L A S A R M A S D E L O S E S T A D O S P O N T I F I C I O S , E S T E , L O M B A R D Í A , V E N E C I A Y S A B O Y A , T O D O B A J O L A C O R O N A D E I T A L I A . D E E L L O S É B A S T I E N A L L A R D P L A N T E A L A H I P Ó T E S I S D E Q U E L A P I N T U R A F U E E N C A R G A D A P O R U N A I N S T I T U C I Ó N I T A L I A N A P A R A M O S T R A R A N A P O L E Ó N C O M O R E Y D E I T A L I A N O C O M O E M P E R A D O R , P E R O , D E B I D O A S U I C O N O G R A F Í A I N N O V A D O R A , L O S C O M I T E N T E S O R I G I N A L E S L O R E C H A Z A R O N Y E S P O R E L L O Q U E F U E A D Q U I R I D O P O R E L C U E R P O L E G I S L A T I V O .

P O R : E N R I Q U E

R O M O

El Impresionismo según Monet EL IMPRESIONISMO FUE DESARROLLADO POR MONET Y OTROS ARTISTAS EN PARÍS DESDE PRINCIPIOS DE LA DÉCADA DE 1860 SURGE COMO RESPUESTA Y RECHAZO A LAS OTRAS CORRIENTES COMO EL ACADEMICISMO Y EL ROMANTICISMO DE LA ÉPOCA PARA PROPONER UNA NUEVA VISIÓN SOBRE EL ARTE. EN LUGAR DE PINTAR EN UN ESTUDIO, LOS IMPRESIONISTAS DESCUBRIERON QUE PODÍAN CAPTURAR LOS EFECTOS MOMENTÁNEOS Y TRANSITORIOS DE LA LUZ SOLAR TRABAJANDO RÁPIDAMENTE, FRENTE A LOS OBJETOS Y PERSONAJES, AL AIRE LIBRE. ESTO RESULTÓ EN UNA MAYOR CONCIENCIA DE LA LUZ Y EL COLOR Y EL PATRÓN CAMBIANTE DE LA ESCENA NATURAL. LA PINCELADA SE VOLVIÓ RÁPIDA Y SE DIVIDIÓ EN PINCELADAS SEPARADAS PARA REPRODUCIR LA CALIDAD FUGAZ DE LA LUZ.

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IMPRESIÓN, SOL NACIENTE DE MONET, SE CONSIDERA A VECES COMO LA OBRA QUE DIO ORIGEN AL MOVIMIENTO IMPRESIONISTA, AUNQUE CUANDO SE PINTÓ, MONET ERA DE HECHO UNO DE LOS ARTISTAS QUE YA TRABAJABAN EN EL NUEVO ESTILO. SIN EMBARGO, FUERON LOS COMENTARIOS DESPECTIVOS DEL CRÍTICO LOUIS LEROY SOBRE LA OBRA Y SU TÍTULO, EN UNA RESEÑA DE LA PRIMERA EXPOSICIÓN IMPRESIONISTA DE 1874, LOS QUE DIERON LUGAR AL TÉRMINO "IMPRESIONISMO". LEROY USÓ EL TÉRMINO COMO UN INSULTO CÓMICO, PERO LA NUEVA ESCUELA DE PINTORES LO ADOPTÓ RÁPIDAMENTE CON UN ESPÍRITU DE ORGULLO Y DESAFÍO.

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26 CUANDO ERA MUY JOVEN, LA FAMILIA DE MONET SE MUDÓ DE PARÍS A LE HAVRE, Y AUNQUE REGRESÓ A PARÍS A PRINCIPIOS DE LA DÉCADA DE 1960 PARA FORMARSE COMO ARTISTA, FUE DURANTE UNA VISITA A SU FAMILIA EN LE HAVRE EN 1872 QUE CREÓ ESTE Y VARIOS DE OTRAS OBRAS SIMILARES. LO SORPRENDENTE DE IMPRESIÓN, SOL NACIENTE ES LA CONTINUIDAD DE LA PALETA DE COLORES ENTRE EL MAR, LA TIERRA Y EL CIELO. EL TEMA DEL CUADRO NO ES LA CIUDAD QUE RETRATA NI LOS BARQUEROS EN EL AGUA, SINO EL CALOR ENVOLVENTE Y EL COLOR DE LA PROPIA LUZ DEL SOL, O MÁS BIEN LA "IMPRESIÓN" QUE PRODUCE EN LOS SENTIDOS EN UN MOMENTO DETERMINADO. ESTA PINTURA DE LUZ Y LOS EFECTOS DE LA LUZ ESPECÍFICOS DEL TIEMPO FUERON UNA CARACTERÍSTICA IMPORTANTE DEL NUEVO ESTILO. IMPRESIÓN, AMANECER FUE UNO DE VARIOS BOCETOS DE LA MISMA ESCENA QUE MONET CREÓ EN 1872. ESTE ENFOQUE SERIAL DEL TEMA ERA TÍPICO DEL PINTOR. EN OTROS CASOS, MONET CREARÍA GRANDES CICLOS DE TRABAJO QUE REPRESENTARÁN LA MISMA ESCENA EN DIFERENTES MOMENTOS DEL DÍA O DURANTE DIFERENTES ESTACIONES, ENFATIZANDO LA FORMA EN QUE LA LUZ Y LA ATMÓSFERA CAMBIABAN DE MANERA ESPECÍFICA EN EL TIEMPO.

POR: MARIANA SERRANO