the has-been to beachey two poems by Carl Sandburg for mezzo-soprano, violin and cello
music: Andrew McManus (b. 1985) text: Carl Sandburg (1876-1967)
© 2016 Andelong Music Publishing (ASCAP) 844 W Ainslie St #K2 Chicago IL 60640 (978) 397-5013
www.andrewmcmanusmusic.com
for Julia Bentley and the 2016 Ear Taxi Festival
Original text from Chicago Poems: The Has-Been
A STONE face higher than six horses stood five thousand years gazing at the world seeming to clutch a secret. A boy passes and throws a niggerhead that chips off the end of the nose from the stone face; he lets fly a mud ball that spatters the right eye and cheek of the old looker-on. The boy laughs and goes whistling "ee-ee-ee ee-ee-ee." The stone face stands silent, seeming to clutch a secret.
To Beachey, 1912
RIDING against the east, A veering, steady shadow Purrs the motor-call Of the man-bird Ready with the death-laughter In his throat And in his heart always The love of the big blue beyond. Only a man, A far fleck of shadow on the east Sitting at ease With his hands on a wheel And around him the large gray wings. Hold him, great soft wings, Keep and deal kindly, O wings, With the cool, calm shadow at the wheel.
Text for the has-been to beachey: Riding against the east, A stone face higher than six horses stood five thousand years gazing at the world seeming to clutch a secret. A veering, steady shadow Purrs the motor-call Of the man-bird Ready with the death-laughter In his throat And in his heart always The love of the big blue beyond. A boy passes…chips off the end of the nose from the stone face; he lets fly a mud ball that spatters the right eye and cheek of the old looker-on. Only a man, A far fleck of shadow… Sitting at ease With his hands on a wheel …around him the large gray wings. Hold him, great soft wings, Keep and deal kindly, O wings, With the cool, calm, shadow at the wheel. The boy laughs and goes whistling “ee-ee-ee ee-ee-ee.” The stone face stands silent, seeming to clutch a secret.
Performance Notes Accidentals last for the duration of the measure, but they may be reiterated within the measure for the sake of clarity. Grace notes always before the beat, arpeggiations always on the beat.
duration ca. 6’
Program Note: Carl Sandburg’s work is characterized by deep reflection on rough, visceral urban images. What’s most striking to me, however, is the indifference of these crude realities to moments of introspection. The has-been to beachey tries to capture this with a tapestry of images from two of his more mysterious poems: “The HasBeen” and “To Beachey, 1912”. There are some clear connections between music and text: a frantic horse ride, a strange shadow. But the violin and cello quickly veer into indifference: the voice grandiosely professes a “love of the big blue beyond”, but the strings respond with quiet, mechanical plucking sounds, and then with highly distorted, faraway swing cabaret rhythms. The voice and strings do reconvene for some lyrical introspection (“only a man…”), but the ending reprises this emotional disconnect: “The boy laughs and goes whistling: ee-ee-ee ee-ee-ee. The stone face stands silent, seeming to clutch a secret.”
Bio (100 word): Andrew McManus’ (b. 1985) orchestral work Strobe, premiered in June 2014 by the New York Philharmonic, was called “riveting” and “breathless…surging…hazy…sometimes all at once” by the New York Times. The imagery in his recent works ranges from Wagner’s “Magic Fire Music” and Dominican merengue to the electrical behavior of rat neurons and Renaissance dance rhythms. Ensembles and festivals that have featured his works include Alarm Will Sound, eighth blackbird, the Pacifica Quartet, Fort Worth Opera, the Aspen Music Festival, New York Youth Symphony, Minnesota Orchestra, and CULTIVATE, a festival at the Aaron Copland House.
the has-been to beachey two poems by Carl Sandburg Frantic, almost too fast qd = 100 (q = 150)
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Violin
music: Andrew McManus (b. 1985) text: Carl Sandburg (1876-1967)
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duration ca. 6' May 18, 2016 Chicago IL