Indagación Material

Indagaciรณn Material

Recursos Proyectuales 2017 Andreina Valenzuela Muñoz Profesor José Miguel Morales Universidad de Concepción andreinavalenzu@udec.cl

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El siguiente ejercicio tiene como propósito generar instancias de aprendizajes a través de la indagación de diferentes materiales acorde a los intereses personales de cada estudiante.

El trabajo se lleva a cabo en el ramo Recursos Proyectuales de la carrera Artes Visuales de la Universidad de Concepción.

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INDICE

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A N T E C E D E N T E S El interés por desarrollar las siguientes indagaciones surgieron a través de las diferentes proyecciones realizadas en el ejercicio del mapa mental.

En lo personal, me interesa abordar la temática de las expresiones emocionales en los paisajes naturales .

A causa de esto me propuse ahondar más en los lenguajes fotográfico y audiovisual por el carácter figurativo de ambos.

De igual forma, pretendo buscar el punto de unión entre la fotografía y el volumen, para producir un proyecto apto a cualquier persona (videntes y no videntes).

Las siguientes pruebas se agrupan en tres grupos: -Edición fotográfica -Texturizarían de la imagen -Videos cortos

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A

B

B

C

En este primer grup ediciรณn digital p herramienta lightro variables de temperaturas e color y agregando En esta serie se sobre como parรกmetros puede interpretaciรณn de el paisaje natural.

Se trabajo con la izquierda.

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po se trabajĂł en la por medio de la oom, alterando las balances de intensidades del o filtros en B/N. busca reflexionar los diferentes en interferir en la las expresiones en

a fotografĂ­a de la

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A Ediciรณn B/N

Alto contraste Se genera una visualidad cinematogrรกfica del paisaje, transformรกndose dramรกtico.

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A Ediciรณn B/N

Bajo contraste Se genera una visualidad no dramรกtica y mรกs apacible.

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B Balance de Temperatura Temperatura Baja El azul intenso produce uniformidad en el paisaje, generรกndose la uniรณn del mar y el cielo.

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B Balance de Temperatura Temperatura Media Se genera un contraste de la suavidad que provoca la temperatura en el mar y la fuerza que este manifiesta.

Sin embargo, produce una visualidad interesante.

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B Balance de Temperatura Temperatura Alta Al igual que la temperatura baja, generan una uniformidad del cielo y el mar.

Se rescata la visualidad profunda del mar, no asĂ­ el blanco que difumina el paisaje.

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C Intensidad de Color Intensidad Alta La alta intensidad no produjo grandes cambios en la fotografĂ­a.

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C Intensidad de Color Intensidad Baja La baja intensidad de los colores influyรณ en una percepciรณn mas melancรณlica del paisaje.

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A

B

El segundo grup objetivo generar r del paisaje, para tacto se logre último. En estos trab importancia a palpable y no tan final.

Los materiales utiliz para producir imág en pequeños form de trasladarse fáci Se utilizó la fotogra para texturizarla.

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po tiene como elieves similares al que a travĂŠs del visualizarse este bajos se da mayor los resultados nto a la visualidad

zados se pensaron genes texturizadas matos y capaces ilmente. afĂ­a de la izquierda

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A Trabajo sobre la imagen

Hilo de bordar sobre impresiรณn fotogrรกfica El hilo de bordar fue bueno para generar las siluetas de las rocas, por el contrario, no fue factible en producir la fluidez del agua y tampoco en las porosidades del roquerio.

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A Trabajo sobre la imagen

Pintura 3D sobre impresiรณn fotogrรกfica La pintura otorga mayor acercamiento a entender la imagen. Igualmente la densidad pastosa llega a generar cavidades similares a las que tienen las rocas, sin embargo, la textura blanda que adopta al secarse hace que se aleje del objetivo esperado.

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A Trabajo sobre la imagen

Silicona caliente sobre impresión fotográfica La silicona permitió generar mayores distinciones de volúmenes de la imagen, reconociéndose las zonas mas compactas(rocas) y las fluidas (agua).

Un aspecto que se logró fue acercase mayormente a la figura del mar.

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B Trabajo en negativo

Repujado sobre lámina de cobre El repujado fue realizado con la punta de un lápiz pasta para la realización de mayores detalles.

Al contrario de los trabajos anteriores, el resultado logró acercarse más a la textura rocosa, por el hecho de sentirse mas compacticidad y dureza de la lámina. Por otro lado, el resultado es estéticamente interesante de ver.

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A

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El tercer grupo videos de corta du buscan exponer fuerza de la natura La serie consta capturado en pla detalle.

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se compone de uraciรณn, los cuales principalmente la aleza. a de 3 videos anos generales y

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A Plano General

Plano 1 Este plano busca expresar la fuerza y vitalidad de la marea en la costa. Sin embargo, el ruido del viento interfiere el sonido del oleaje.

El plano general busca mostrar una globalidad del contexto ocurrido en la costa.

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Plano 2 Al igual que el plano anterior, este pretende mostrar la energĂ­a del mar. Por otra parte, el cielo mas iluminado interfiere en la nitidez del mar.

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B Plano Detalle

Plano 3 El plano detalle es confidencial, pues solo muestra el fin del oleaje y deja en incognito lo que sucede en el resto del mar.

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Análisis Técnico

La indagación de material fue muy diverso, pues abarcó tres lenguajes diferentes; la fotografía, lo táctil y lo audiovisual.

En la edición fotográfica siempre se utilizó el programa lightroom, el cual posibilita trabajar directamente en el formato raw de cámara, otorgando una edición mas profunda de los parámetros de la fotografía. Igualmente el tiempo requerido para la edición es medianamente largo, siempre dependiendo de los resultados a los que se espera llegar.

En la texturización de la imagen el tiempo requerido de elaboración fue mayor aunque se hayan realizados pruebas pequeñas. El bordado con hilo requiere hacerse en una superficie mas rígida, por lo que se pegó la imagen sobre cartón para trabajarla. Asimismo ocurrió con la pintura 3D, puesto que esta generaba humedad en el papel impreso haciendo que este se arrugara al secar, además el tiempo de secado era largo (24 horas) y se utilizó bastante pintura, por lo que no es una técnica factible a grandes escalas. Por otro lado, el trabajo con silicona no requirió otro soporte mas que la imagen y el tiempo utilizado fue corto debido al secado rápido del material, sin embargo, hay que tener mayor precaución de no quemarse. Por ultimo, la lamina de cobre es totalmente diferente a los demás materiales utilizados, puesto que permitía realizar trabajos mas minuciosos debido a su flexibilidad, sin embargo, había que tener precaución en no presionar mucho la superficie para no romperla.

En los videos los factores climatológicos eran los que determinaban el tiempo de grabación, puesto que se necesitaba un día totalmente nublado para que las iluminaciones fueran mas suaves en el mar, igualmente, se necesitaba un aislante para el micrófono por el ruido que ocasionaba el viento costero.

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Análisis Estético

La edición fotográfica siempre va dirigida a obtener la estética deseada de la imagen, permitiendo modificar un sinfín de paramentos. En lo personal, el insertarle filtros b/n y bajar la intensidad de color ocasionó que predominara un sentido mas melancólico del paisaje, por el contrario, las temperaturas altas y bajas saturaron la visualidad del paisaje, volviéndose mas tedioso de observarlas. El resultado mas interesante fue el balance de temperatura media, puesto que el contraste que se genera en el mar con la suavidad del ambiente provoca una reflexión mas profunda sobre la fotografía .

La texturización de la fotografía no tenia como objetivo principal obtener un resultado estético especifico, sin embargo, el trabajo con fluidos (pintura 3D y silicona) da un pequeño aspecto abstracto e infantil, producto del violeta saturado de la pintura y las formas orgánicas que se genera. Por otro lado, el trabajo sobre cobre se percibe una estética mas atractiva por la corrosión los colores que se puede generar añadiéndole soluciones ácidas.

Al igual que en la edición fotográfica, los videos siempre fueron proyectados antes de la grabación, por lo que se iba al lugar siempre buscando esa imagen mentalmente deseada, sin embargo, dicho anteriormente, las condiciones meteorológicas fueron todo en mis videos, por lo que se tuvo que ir ajustándose a ella. Según mi parecer, los videos tienen una visualidad potente, sin embargo, el audio interfiere en la potencialidad del mar.

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Análisis Proyectual

El desarrollar este ejercicio de indagación me proporcionó la instancia de explorar diferentes técnicas para desarrollar los proyectos que deseo realizar en un futuro. Igualmente me contribuyó a encontrar soluciones mas accesibles monetariamente para obtener ese resultado esperado.

Por otro lado, el desarrollo del ejercicio me ayudo a comprender la importancia de tener un lugar de trabajo propio, donde se tenga las comodidades de tener todos los materiales y herramientas accesible en el y en donde el trabajo no sea interferido por problemáticas externas de este.

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Conclusión I Prueba de material como recurso de aprendizaje y como recurso en el proceso creativo La exploración realizada ayuda a autogenerarse una metodología de producción propia, donde se pone en relevancia el conocer y relacionarse con las diferentes materialidades y como estas pueden ayudar o perjudicar el proyecto artístico. Asimismo, da la oportunidad de encontrar soluciones creativas a diferentes problemáticas que pueden suceder entorno al desarrollo de un proyecto artístico.

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Conclusión II La fotografía como estrategia para evaluar la trayectoria proyectual La fotografía siempre es un recurso de útil para registrar los diferentes procesos y avances personales en el ámbito artístico, igualmente permite auto reflexionar entorno a los conocimientos aprendidos no solo en la universidad, sino también en los trabajos personales externos. En mi caso, la fotografía no solo funciona como mero registro, sino que es ella (la fotografía) la obra y la indagación al mismo tiempo, abriendo la perspectiva de que una experimentación igualmente puede funcionar como obra terminada.

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Conclusión III Prueba de material en relación a los aspectos de interés artísticos visuales y conceptuales Para la constitución de las pruebas me base en mi interés de crecer y desarrollarme entorno al lenguaje fotográfico y lo volumétrico siempre abordando la temática de la naturaleza en ellos.

Las pruebas me dieron la instancia de encontrar diferentes caminos que puedo transitar para desarrollar obras dirigidas a videntes y no videntes, para así poder hacer participar a toda la sociedad entorno al arte.

Igualmente, me hizo reflexionar entorno hacía donde quiero dirigirme en la fotografía y como llegar a resultados coherentes con la temática propuesta.

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Andreina Valenzuela MuĂąoz andreinavalenzu@udec.cl

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