PORTAFOLIO ACADÉMICO

AndreaRamĂ­rez p o r t a f o l i o

Portafolio Andrea Ramírez Diseño y Diagramación Andrea Ramírez Universidad Jorge Tadeo Lozano Bogotá 2010

Gracias a ustedes...

Profesor Diego A.Restrepo

Profesor Heliumen Triana

Diseño de Multimedia

Fotografía

“La Universidad es un primer espacio de un entrenamiento personal y profesional que debe ser continuo en tu vida; se debe cultivar la disciplina y el auto-aprendizaje con el fin de fortalecer, todos los días, tus interes personales y llevar a cabo tus propósitos. He podido comprobar tu deseo por tomar con toda seriedad las actividades en las cuales te desempeñas, y este es un primer paso ir escalando los sueños y expectativas que tienes para tu vida profesional... este aspecto garantizará que puedas plantearte metas a alcanzar a corto y largo plazo”

Profesor Mauricio Castro Diseño de Medios Editoriales

“Puede parecer contradictorio, pero lo más bello de la vida docente es aprender. Aprender a tolerar, a ser paciente, a ser mejor profesional, mejor persona… Y aunque también carezca de lógica, el momento de mayor alegría es el instante en que uno se siente superado por el alumno. Es la misma sensación que sentí al ver a mis hijos caminar por primera vez. Un vacio interior causado por el miedo a la caída, seguido por la sorpresa y la alegría.

Ahora veo como las barreras físicas y mentales han caído, y el mundo se abre ante sus pequeños pies, convirtiéndose en seres autónomos y, literalmente, ilimitados. Ahora me he convertido en más que un simple observador lleno de admiración por su caminar; soy un inquieto e incansable aprendiz, maravillado paso a paso, en su infinito andar…

A ti Andrea, gracias por enseñarme tantas cosas, y sobre todo, por enseñarme a aprender.”

¿Cómo puedo agradecerles?

Fué un camino lleno de muchos obstáculos, lleno de presiones y duras situaciones, aún así también fueron momentos en los que descubrí lo que realmente me apasiona y por lo que sería feliz haciendo el resto de mi vida.

En este largo camino, tuve la oportunidad de encontrar personas que hicieron que me formara como profesional y como persona, una persona lista para salir a un mundo lleno de sorpresas y cosas que seguramente, aunque

“Durante tu proceso de formación has realizado y participado en varios proyectos fotográficos con nosotros y lo que ambos sabemos es que jamás se debe trabajar en algo que no se pueda disfrutar y aprender de cada experiencia y sobre todo, cuando es una “experiencia de vida” y eso es más gratificante que pensar solo en la retribución económica. Esta sería la base, que el dinero y la estabilidad, te lo aseguro, llegarán por si solos. Por otra parte, ante tu entrada al mundo real te deseo lo mejor y si tienes que hacer algo con lo que sabes que tengo, no dudes en contactarme, al fin de cuentas creo que ya existe de mi parte un lazo afectivo y espero que te acuerdes y que tengas en cuenta que puedes contar conmigo tanto en lo profesional como en lo personal y cuando digo personal es en serio, porque en ocasiones uno necesita de algún buen amigo solamente para hablar, es decir, que si me necesitas para lo que sea espero siempre estar ahí para ti.”

Profesora Silvia Buitrago Tecn. Realización de Audiovisuales

“Hablar sobre las cualidades de alguien siempre supone dificultades, pues es muy fácil caer en halagos gratuitos y vacíos.

Cuando pienso en Andrea y en sus potencialidades como profesional, recuerdo la vitalidad y fuerza con las que proponía nuevas ideas para el desarrollo de proyectos, ya sea relatos, propuestas de iluminación para puestas en escena o producciones audiovisuales (Conté con la fortuna de tenerla como estudiante en las materias Elaboración de libretos y guiones, Elementos del color para audiovisuales y Técnicas de producción audiovisual).

Considero que esas son sus principales cualidades, su fuerza, su vitalidad y su constancia a prueba de balas (en sentido metafórico, por supuesto). ¡Mucha suerte Andreilla!”

difíciles, sino hubiera sido por ell@s no soportaría. Tal vez sea extraño encontrar una página dedicada a los profesores, pero considero que son ellos también los que merecen el crédito a todo lo logrado en este portafolio que les presento.

Mil gracias a ellos.

Andrea Ramírez Perfil Profesional

Como diseñadora gráfica he descubierto que la pasión, el compromiso y la dedicación son factores importantes para lograr ser una profesional, con competencias que me diferencian en el campo. Considero que como egresada de la Universidad Jorge Tadeo Lozano tengo la capacidad de realizar procesos efectivos de comunicación de mensajes visuales y de analizar los problemas para dar soluciones en el menor tiempo posible aplicando los factores que me diferencian competitivamente disfrutanfo el trabajo en equipo y las relaciones interpersonales.

Líneas de especialización

Como línea principal de diseño, veremos el desarrollo de piezas gráficas y medios editoriales. En la línea secundaria elementos de diseño de identidad aplicados, manejo de tipografía y fotografía.

Experiencia Laboral

He trabajado en la agencia Alma Pasión Creativa como apoyo en la producción y propuestas de piezas gráficas y retoque fotográfico.

Como freelance he realizado piezas gráficas para eventos sociales y durante el periodo académico fui asistente de talleres de producción artística de fotografía con el profesor Heliumen Triana.

Combo de cine Dise単o de Piezas Promocionales

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Combo de Cine

El por qué

El combo de película es un proyecto que se plantea a partir de una problemática que se presenta constantemente en los cines. Muchas veces los padres quieren darle gusto a sus hijos a la hora de comprar el “mecato”, y que mejor que obtener una bandeja con la que los niños puedan compartir sus crispetas y gaseosa aparte de interactuar con ella y disfrutar de sus personajes favoritos de la película.

Piezas del proyecto

El proyecto cuenta con una bandeja, un empaque para premio, un contenedor de crispetas, un vaso de 22 Oz y un dummie del rompetráfico de la película.

Problema de diseño Situación en el mercado

La principal razón del proyecto se plantea desde el momento en que se tiene encuenta el target principal: las familias. En muchas ocasiones el cine se convierte en la única entretención de muchas personas, como por ejemplo, madres que quieren que sus hijos disfruten un día en familia; así que es necesario prestar un producto que permita la facilidad del cuidado de ellos.

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Combo de Cine Gama de Verdes

Se maneja una gama de verdes en todas las piezas, convirtiéndolo en el color principal y base de todo el diseño. La idea es denotar una jungla donde los personajes cumplen su rol, sin embargo la trama se desarrolla en una cocina.

Amarillo Antagonista

El color amarillo nos permite no solo hacer contraste sobre el verde, si no identificar el antagonista de la película. Aunque se maneje colores análogos entre cálidos y frios van a generar un alto contraste de significado.

El Color

Efecto psicológico

No solamente el uso del color verde hace referencia a la jungla y la naturaleza en general, también denota esperanza y fuerza positiva, lo cuál genera un efecto en el usuario de tranquilidad y seguridad. Por tal motivo es necesario generar un equilibrio y contraste cromático con colores como el amarillo, naranja, negro y blanco.

Protagonistas

El blanco y el negro nos permiten resaltar, gracias al contraste generado, los personajes y la tipografía. El naranja por su parte se convierte en un elemento de anomalía que identifica al protagonista.

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Combo de Cine Fuente Modificada

La anomalía y cambio de color en la fuente nos remite directamente al protagonista del la película.

Fuentes Utilizadas Scrubble

Jerarquía

Showcard Gothic

El texto complementario del nombre de la película tiene un nivel menor de jerarquía y un color que aunque se contrasta le da más importancia a los personajes.

Scrubble

Stencil

La morfología de la fuente se caracteriza por tener un estilo de stencil que se relaciona con el arte urbano y le da un significado a la película de enfrentamiento entre dos grupos por el poder.

Laundromat 1967

El Copy

El peso de la fuente bold le da protagonismo al personaje, ya que es a quien se está exaltando, sus formas se identifican con la anatomía del mismo.

La Tipografía

Valor Comunicativo El uso de la tipografía en el proyecto de éstas piezas tienen un estilo formal que se adapta a un valor comunicativo que tiene como objetivo los niños.

Es importante también resaltar el uso de fuentes con una estructura orgánica que se relaciona con el contexto de la película.

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Combo de Cine

El Complemento Ideal

No sólo la bandeja y los elementos cumplen la función de comunicar, el rompetráficos también es un elemento escencial para que el público conozca la película que se exhibe.

La Estructura

Aunque la parte gráfica y su disposición en diferentes capas cumple una función importante para llamar la atención del público, la estructura debe ser pensada también para lograr estabilidad y equilibrio en la pieza.

El Dummie Infaltable Como hemos visto en las salas de cine, los rompetráficos cumplen un papel escencial en la comunicación y como pieza publicitaria debe ser lo suficientemente llamativa para lograr atraer al espectador y así cumplir el objetivo de ventas en la boletería. Sin embargo no sólo la pieza gráfica debe cumplir tal objetivo, también debe tener un diseño en la estructura tal que además de sostenerse,

tenga elementos que en lo posible sean interactivos con el público. Cada una de las piezar que forman la estrucura deben mantener un sistema que permita relacionar cada uno de los elementos gráficos.

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Combo de Cine

Los elementos

Debido a la forma vertical que presenta la pieza, los elementos son redistribuidos para componer a partir del formato.

Proceso de Diseño

Es importante tener en cuenta las onzas del vaso y el radio tanto de la parte superior como inferior ya que es apartir de ella, donde a través de una operación matemática, se establece la curvatura.

El Vaso La curvatura

Es importante que la pieza gráfica se diseñe acorde a las formas de los empaques, contenedores, embalaje, etc. En el caso del vaso, la forma cilíndrica exige que el diseño deba cumplir ciertos parámetros para que la comunicación se ajuste a el engaño que los sentidos nos producen, como en este caso, que no se vea curvado el texto.

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Combo de Cine

Soportes

Los soportes cuentan con tamaños específicos de acuerdo al resto de las piezas y así su funcionalidad cumpla el objetivo. El tamaño debe ser lo suficientemente necesario como para soportar el peso y la manipulación del usuario.

Elementos gráficos

Se pueden aprovechar cada no de los elementos propuestos para las piezas para componer de acuerdo a ellas y así mantener la unidad gráfica en todas.

La Bandeja La base Como base del resto de las piezas, la bandeja se convierte en el principal problema de diseño, ya que no solamente debe cumplir ciertas normas ergonómicas, sino que también debe ser original, llamativa y no lo menos importante, funcional.

Debe cumplir con elementos gráficos dispuestos de tal forma que sean visibles desde cualquier ángulo sin perder su objetivo publicitario.

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Combo de Cine

Sistema de bajo volumen

Es claro que al momento de hacer la producción masiva de los crispeteros, si conserva su forma cuadrada, el especaio ocupado va a ser innecesario y desperdiciado; es por eso que cuenta con un sistema de fácil cerrado que permite que se pueda abrir y cerrar cuantas veces se desee sin afectar como tal el empaque.

Formas divertidas

Las crispetas también se convierten en una forma de entretenimiento, ya que se aprovechan sus espacios para promocionar la película y para ser un elemento de colección.

Crispetero Abrir y Cerrar

Como pieza contenedora de alimento, el crispetero debe mantener un diseño que se ajuste al tamaño de un niño, debe mantener una forma agradable, llamativa y debe mantener un espacio suficiente para la cantidad de las crispetas.

Debido a su estructura el crispetero debe tener un sistema que permita ser doblado sin perder su forma al volver a su estado abierto.

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Combo de Cine

Reciclable

El empaque del premio, al igual que el resto de las piezas, se convierte en un elemento coleccionable, ya que su estructura formal permite que sea reutilizado.

Estructura

Su estructura formal es diseñada pensando en el grupo objetivo: los niños; por esta razón la importancia de las formas de la estructura.

El Premio Para el chocolate Aunque en muchas salas de cine del país, no se maneje el concepto de premio en el combo de cine, si se utiliza lo que podríamos llamar el “postre”. El empaque permite que contenga el objeto o alimento con el tamaño perfecto para un niño. Al igual que el resto de las piezas que mantienen unidad gráfica, el premio mantiene formas acordes a la película.

Premio Nacional Sin Formato

DiseĂąo de Piezas Promocionales - FotografĂ­a

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Sin Formato

Concepto

Convivencias simbólicas es un proyecto fotográfico inspirado en la cultura popular, en tanto que la cotidianidad ofrece un sin número de imágenes que de alguna forma se convierten en metáforas de la realidad. Nuestro medio se encuentra en permanente conflicto, en donde la presencia de íconos religiosos como bélicos parece confundirse. La historia de la humanidad podría definirse por la relación existente entre guerra y religión, aunque se podría pensar que son ajenos entre ellos. Un país que ha mantenido una cultura enteramente religiosa ha tenido que verse sometida a esta crueldad, a la perdida de esperanzas, a la humanización de santos y a la glorificación de mortales, imágenes en sí mismas contradictorias.

Problema de Diseño Programa Estímulos

Cada año, el Ministerio de Cultura, lanza el programa Estímulos a nivel nacional, en el cual se encuentra Sin Formato. En él se presentan diferentes campos de acción para participar, entre ellos Fotografía.

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Sin Formato

Ácidos

Colores contrastantes permiten una mejor captación en la información, sin quitarle el protagonismo al elemento fotográfico principal.

Blanco Vs Magenta

Son colores que contrastan muy bien con la fotografía y que en conjunto equilibran lo saturado e insaturado.

Sombra dentro de la sombra

Cuando trabajamos fondos saturados de elementos es necesario buscar la manera para que la fuente no se pierda, así que se soluciona con colores neutros y contrastantes como lo son el nergo y el blanco.

El Color Altísimos Contrastes

El color es uno de los atributos más llamativos del proyecto, ya que es logrado gracias a la técnica del uso de luz ultravioleta, que se escoge por los referentes y el concepto trabajado en él. Los elementos gráficos que se aplican en cada una de las piezas deben ser lo suficientemente contrastados para que logre comunicar efectivamente el mensaje.

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Sin Formato Free Card

Piezas tan pequeñas necesitan tener un nivel de aplicación tipográfica muy alto, ya que debido a su tamaño los textos tienden a perderse, por eso es necesario siempre trabajar con fuentes muy nítidas y claras como lo son las paloseco.

Cartel

Ya cuando hablamos de piezas que comprenden tamaños superiores se puede aprovechar otro tipo de tipografías. Sin embargo en este caso, se necesita que el mensaje se pueda leer rápido y sea concreto. Por eso el uso de tipografías con alto puntaje.

La Tipografía Puntaje Cada una de las fuentes ultilizadas, maneja un estilo acorde a lo que se quiere transmitir; por ejemplo es sumamente importante tener en cuenta el puntaje dependiendo de la pieza, si es una pieza que es percibida a largas distancias se maneja mucho espacio al rededor de las fuentes las cuales deben ser lo suficientemente claras y nítidas como se logra con unas palo seco.

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Sin Formato

Retiro

Los colores y la superficie del sustrato son muy diferentes a la del tiro, sin embargo el espacio es utilizado para completar con información más detallada que la del tiro.

Fondo

Se busca una fotografía donde el fondo tenga un nivel mas neutro y así la fotografía pueda resaltar y llegue el mensaje como primera instancia en jerarquía de lectura.

Postal Mi preferido Las free Cards se han convertido en una de las piezas de diseño de mi preferencia ya que aunque es un formato pequeño se puede explotar de tal forma que con los mínimos elementos se logra decir mucho. Es una pieza portable y en lo posible debe buscar la forma de crear elementos que obliguen incoscientemente al portador guardarla y no desecharla.

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Sin Formato

Jerarquía

Es importante que el protagonismo lo mantengan las fotografías, sin embargo los otros elementos que contienen la información más detallada también tengan cierto nivel de importancia, todo ello logrado por tipografía y color.

Estructura

La fotografía se aplica según la orientación del sustrato, en este caso la composición vertical funciona y se aplica para piezas como lo son los carteles.

Cartel Los Formatos

Las fotográfias mantienen elementos gráficos que permiten explotar al máximo su formato, sus formas de contenido y sus colores. La composición es de fácil logro gracias a la de la fotografía. Es importante manejar la misma gama cromática pero que contraste para que así logre ser una pieza concreta, entendible y de fácil lecturabilidad.

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Sin Formato

Guerra Vs. Imagen Religiosa

Muchos ídolos del poder en la tierra son glorificados al igual como se axalta el poder divino, es por eso que líderes políticos y terroristas son magnificados como dioses.

Tema

El sicariato y la violencia urbana son los temas que conceptualmente inspiran el proyecto fotográfico.

Folleto El Abrebocas

El folleto se convierte en un abrebocas de la exposición, por esta razón se convierte en una pieza gráfica portable e informativa. Cada uno de los elementos debe acoplarse a los módulos establecidos por el dobléz, haciendolo una pieza de diseño comunicativa, clara y concisa.

El objetivo en esta pieza, es la lectura lineal que permite al portador no perderse en el orden de lectura.

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Sin Formato

Exaltación

Color

La explosión del color, el uso del magenta que se resalta con púrpuras y azules vivos.

Referentes David Lachapelle

Es un fotógrafo y director estadounidense, cuyo trabajo se carateriza por presentar imágenes surrealistas y grotescamente glamorosas. Es uno de los 10 mejores fotografos de la historia.

Su estilo luminoso, excéntrico y subrrelista a sido copiado hasta el hastío. Es el autor deconvertir a Christina Aguilera de una inocente quinceañera a un zorrón redomado, en su video dirty. Los videos musicales de Moby, Gwen Stefani o Elthon John demustran su arte. Ha fotografiado a todo el mundo de la música, cine y politica internacional.

La exaltación farandulezca de los personajes más famosos, considerados ídolos y prototipos a seguir.

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Sin Formato

La Mandarina

La revista La Mandarina, ofrece una sección para dedicar un artículo acerca de este proyecto.

Especial

El artículo hace parte de la sección especial de la revista, por tanto su diseño y diagramación en general se adapta al concepto del proyecto.

Aplicaciones

Y la Revista

El cartel, el folleto, el artículo de revista y las freecards, mantienen unidad gráfica, y esto permite darle una identidad propia al proyecto, haciendo que sus propios elementos sean distinguidos y relacionados con las fotografías que son el elemento principal de comunicación.

Aluviana

Dise単o de Piezas Promocionales - Dise単o de Identidad Personal

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Aluviana

Forma

Logotipo

Una de las partes que componen la identidad visual es el símbolo, el cual puede componerse con el logotipo en conjunto.

Problema de Diseño La identidad visual

Aluviana nace por la necesidad de darle identidad a una empresa que ofrece servicios de Diseño Publicitario, mas que una agencia, Aluviana es una familia de profesionales dispuestos a crear relaciones a largo plazo, no solo clientes.

El nombre nace de la relación conceptual que se tiene con los aluvios, que son los rios que desembocan con gran fuerza al mar; y éste se aplica al hecho de que Aluviana es una empresa que entra con gran fuerza al mercado competitivo de las agencias de Diseño y Publicidad.

La forma va estrechamente relacionada con el concepto.

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Aluviana

Aplicación

Es evidente la declinabilidad que permite no solo la estructura en que se aplica el juego cromático, sino el color en sí

Círculo Cromático

El Color

A partir de un juego de composición cromática, se establecen cada uno de los colores que van a ser aplicados al identificador, sin embargo se le da un toque orgánico al usar elementos de composición referentes a los pétalos de una flor.

Declinabilidad No sólamente es el elemento por excelencia caracterizador de los diseñadores, sino que es el elemento más declinable que podemos encontrar. Nos permite libertad y versatilidad a la hora de hacer aplicaciones. Denota los múltiples servicios ofrecidos al cliente y la variedad de soluciones que se le pueden brindar.

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Aluviana

Estructura

Las formas orgánicas de la fuente del identificador se equilibran cuando se acompañan con otros textos que aplican fuentes sin serifas.

aluviana Fuente: Harrington

La Tipografía

La fuente Partiendo del concepto inicial, era necesario encontrar una fuente que mantuviera un vínculo muy estrecho con las formas orgánicas y más específicamente con las formas curvadas de los ríos. La fuente permite al estar acompañada de otra generar un contraste y una fácil lectura cuando se manejan palo seco.

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Aluviana Aplicación

Es una clasificación de los colores. Se denomina círculo cromático al resultante de distribuir alrededor de un círculo los colores que conforman el segmento de la luz. Los colores más comunes de encontrar en un círculo cromático son seis: amarillo, anaranjado, rojo, violeta, azul y verde, aunque para las artes gráficas en el formato digital los colores sean amarillo, rojo, magenta, azul, cian y verde. La mezcla de estos colores puede ser representada en un círculo de 12 colores, hacien-

Conceptual

Aluvio, se aplica al genéro femenino y hace referencia al la forma en que sale con fuerza de los rios al mar.

Referentes ¿Por qué su importancia?

Debe buscarse la forma más concreta para vincularse con símbolos que permitan una identidad de la que sea fácil apropiarse y dar un concepto muy concreto. El círculo cromático como referente principal y elemento innamovible para los diseñadores, junto con la fuerza con la que desemboca el río al mar. Elementos que permiten llegar a lo que es finalmente la identidad de Aluviana.

do una mezcla de un color con el siguiente y así sucesivamente se puede crear un círculo cromático con millones de colores.

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Aluviana

Sobre

No es un sobre convencional, la idea es proponer una forma nueva de comunicar a través de piezas creativas. En este caso, el sobre cuenta con un troquelado que rompe con el esquema tradicional de sellado de los sobres.

Tarjeta de presentación

Aunque la tarjeta si cumple con el tamaño estándar, tiene un sistema para referir; tanto el tiro como el retiro son iguales y tiene un microperforado en la parte central que permite ser desprendido y así referirlo a otra persona.

Composición en Piezas El membrete Dependiendo del formato, la composición debe acoplarse a los elementos dispuestos en el espacio. El membrete por ejemplo debe tener en cuenta que el logotipo no puede ubicarse en la parte superior izquierda ya que puede perder su visualización al ser grapado, o el tamaño de las fuentes de la tarjeta de presentación deben cumplir con un puntaje adecuado que permita su lectura clara.

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Aluviana

Estandar

Aunque todas las piezas cuentan con los tamños estandar, cuentan con un sistema de troquelado diferente como lo es la tarjeta de presentación y el sobre.

Formato

Estándares

Encontramos 3 piezas diferentes con formatos diferentes estándares en cada uno. La tarjeta de presentación que debe mantener un tamaño máximo a lo que podria guardarse en una billetera, un menbrete que por lo general se aplica a tamaños carta y un sobre que permita guartar ése mismo tamaño.

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Aluviana

Papel Tapíz

Aplicación a sistemas operativos como papel tapíz mejoran en sentido de pertenencia y la constante recordación de identidad.

Usos y Aplicaciones

Muy bien pensado

Afortunadamente desde un principio se planteó un logotipo que fuera declinable, y se logró. Gracias a su color y sus formas orgánicas que resultan muy agradables, las aplicaciones se pueden dar de cualquier forma sobre cualquier pieza necesaria.

Fotogramas

Diseño de Piezas Promocionales - Fotografía - Diseño de Medios Editoriales

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Fotogramas

Objetos

Los objetos utilizados cumplen con ciertas características como lo son, el que fueran traslúcidas, que fueran formas reconocibles, granos, texturas, polvo, critalería, etc.

Problema de Diseño Fotografía experimental

Gracias a la experimentación en el laboratorio con los químicos de la fotografía análoga, logramos conseguir imágines que logran aún sorprendernos a pesar de la antigüedad de la técnica. Estos fotogramas entonces se convierten en la excusa perfecta para generar algún tipo de pieza promocional del arte experimental para que no se le reste importancia a lo que aún es análogo.

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Fotogramas

Contraste

Los fotogramas manejan un alto contraste, esto debido a la exposición de la luz en una película que es a blanco y negro, sin embargo en el proceso posterior el papel es virado al azulpara darle un toque de color.

Revista

Todo el protagonismo se lo lleva el proyecto 100%, tan solo se aplican unos toques ligeros de color para resaltar un poco elmentos claves de composición e identidad de la revista.

El Color La magia de la química

El color se obtiene gracias al proceso de la técnica donde esta involucrada la luz y la sensibilidad del sustrato. Sin embargo con la ayuda de un virador, que es un pigmento que le da un tono continuo a la fotografía, se logra dar unos visos azules. En cuanto al artículo el blanco es fundamental para darle protagonismo a las fotografías.

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Fotogramas

Edición Especial

La tipografía cumple un papel fundamental al momento de jerarquizar textos y títulos, como es el caso de la portada en la que los titulares se clasifican en orden de importancia gracias a los estilos y colores aplicados.

Ortogonalidad

La fuente de los artículos se relaciona muy estrechamente con la estructura de composición por las columnas de la caja tipográfica.

La Tipografía Palo Seco El uso de fuentes paloseco, permite una alta legibilidad en los textos ya que el espacio que se genera entre sus formas ayuda a que la lectura sea más ligera. En la portada se maneja una fuente con terminaciones orgánicas dándole a la fuente un toque sutíl y amable en su estilo.

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Fotogramas Paso 1

Es importante tener claro un concepto a ser representado, en el caso del proyecto se ha planeado inspirado en la vida nocturna.

Paso 2

Se escogen los elementos a participar, preferiblemente trasúcidos o con texuras como polvos, agua, etc.

Paso 3

Sobre un espejo se componen los elementos y debajo de él, el papel fotosensible.

Paso 4

Se hace la exposición con unos cuantos segundo.

Paso 5

Se procede a revelar el papel y luego a virar en color escogido.

Uso de la Técnica Fotogramas Se denomina fotograma (en inglés, frame) a cada una de las imágenes impresas en un papel, la película fotográfica es capturada por una cámara de alta resolución y velocidad para tener una secuencia exacta.

Cuando una secuencia de fotogramas es visualizada de acuerdo a una determinada frecuencia de imágenes por segundo se logra generar la sensación de movimiento en el espectador.

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Fotogramas

Portada

La revista cuenta con una portada que no se satura con elementos, simplemente lo más necesario, en especial cuando el fondo contiene una serie de elementos en abundancia y muy dispersos.

Conceptualización La Revista

Proyecto Diseño es una revista especializada en temas de interés para un público específico: todos aquellos que de algún modo se relacionan con el mundo del diseño. Qué mejor forma que usar este medio como excusa para plantear un arte análogo que se esta dejando a un lado desde la llegada de la era digital. Una exposición de lo que se puede lograr.

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Fotogramas

Modular

Debido a que los elementos se disponen a partir de una serie de columnas se generan unos módulos que son limitados por las mismas fotografías que componen todo el espacio de manera ordenada.

Portada

Sus elementos se alinean respectivamente a la posición en la que se encuentra el identificador de la revista. también se puede decir que se maneja una composición modular ortogonal.

Composición Experimentación

Los fotogramas no manejan estructuras claras de composición ya que la experimentación se basa en lo aleatorio de la disposicón de los elementos. Sin embargo la revista se diagrama a partir de columnas que permiten un orden de lectura definido y elementos organizados de forma ortogonal.

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Fotogramas

Vida Nocturna

La noche como principal referente no solo conceptual sino visual, la importancia de la luz en la noche es lo que se busca reflexionar cuando los objetos quedan ciegos a la luz del día.

Créditos

Paris la Nuit [Paris at Night] Vintage photographic multiview postcard, 1905, uncirculated, divided back, publisher unknown, Paris, France. © Casas-Rodríguez Collection, 2009. Some rights reserved.

Referentes

La noche protagonista

La noche, fría y oscura de la capital, permiten un sin fin de pequeños elementos que la componen de colores insaturados.

Pero es en la noche donde los objetos cobran vida, y lo que en el día pasa desapercibido la noche lo compensa con su protagonismo luminoso.

El Rey de Casi Todo

Dise帽o de Piezas Promocionales - Ilustraci贸n

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El Rey de Casi Todo Primero lo primero

Lo principal es pensar en lo exterior, en lo que se vende, la portada. Una portada triste y apagada no va a ser llamativa para los niños que son los compradores indirectos.

Modular

Problema de Diseño

Target

Cuando se tiene a los niños como target principal, la situación debe tratarse con sumo cuidado.

Los niños se encuentran en una etapa de máximo aprendizaje, y su estimulo visual esta pasando por un momento de exaltación con el que se puede experimentar y explotar creativamente.

En promedio, un niño puede pasar horas leyendo o simplemente mirando libros, siempre y cuando éstos sean de su total agrado.

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El Rey de Casi Todo

Identificación

Un color bien aplicado, puede generar sensaciones de tranquilidad y empatía con las ilustraciones. Es por eso que los detalles son muy importantes a la hora de ilustrar.

Intención

Las ilustraciones que cubren el área por completo tienden a ser más llamativas y captan más fácilmente la atención en los niños, ya que obliga al cerebro a hacer un proceso mucho más complejo de percepción.

El Color El por qué

Aunque uno de los referentes nos demuestra que el color no es fundamental en los cuentos ilustrados, sí logra llamar más la atención de los niños, ya que se logran combinaciones que resultan muy agradables y permiten dar una personificación mas detallada de los personajes y objetos que allí se representan. El color es capáz de crear percepciones casi sinestésicas cuando se aplica a este tipo de ilustraciones.

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El Rey de Casi Todo Garamond BE

Porque teniendo las flores, no podía quitarles la belleza y el perfume.

Teniendo los frutos, no podía quitarles el sabor.

Teniendo los pájaros, no podía quitarles el canto.

Blanco

Es importante evitar la saturación de elementos que pueden distraer la atención del niño. Para ello se manejan excesos de espacios en blanco.

La Tipografía Importantísimo

No hay nada que aleje más a los niños de la lectura que textos densos, largos y pequeños. Es por eso que la tipografía cumple un papel fundamental en los cuentos, porque debe darse solución al hecho de que están en una etapa de aprendizaje y esto debe facilitárseles.

Una fuente caligráfica es una buena solución para la lectura.

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El Rey de Casi Todo

Anthony Browne

Chris Van Allsburg

Maurice Sendak

Referentes Referentes Vs. Técnica

Al ver estas ilustraciones, se me despiertan las locas ansias de colorear, de ilustrar. Los autores de estas ilustraciones logran un manejo con el lápiz sorprendente, y un diseño de personajes únicos en su clase. Logran generarnos sensaciones y erizarnos la piel al ver la minuciosidad de su arte.

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El Rey de Casi Todo Aplicación

Se ejerce más presión en áreas donde se quiere generar efectos de sombra; si se quieren realizar difuminados se puede aplicar trementina con un copito de algodón.

Desde Chiquitos

Desde muy niños hemos tenido experiencia con los lápices de colores, sin embargo sólo nos limitamos a aplicar un color, mas no de dar un nivel más profesional al momento de ilustrar. Es por esto que muchas personas erroneamente consideran que este tipo de ilustraciones sonde un trabajo muy sencillo.

Técnica Complejidad

Es fácil caer en el error común de pensar que esto solamente es colorear y ya, pero no, al ser una técnica lo hace un proceso un poco más complejo. Hay que lograr dar carectización no solo a los personajes sino a los elementos que no se disponen en la escena en vano, todos los elementos que entran en un recuadro cumplen una importante información referente al cuento que lo complementa.

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El Rey de Casi Todo

2 Columnas

La composición se genera de una forma muy sencilla, dos columnas a manera de módulos en el que una se determina para el texto y el la otra para la ilustración. Los dos mantienen la misma proporción en cuanto a su ancho.

Proceso

Inicialmente se determina el área de composición de la ilustración; ya en el proceso de digitalización se establece el formato en el que se quiere aplicar la ilustración.

Estructura y Composición Relevancia

Los niños siempre van a preferir las ilustraciones por encima del texto. Por eso el formato se debe disponer de tal forma que la ilustración ocupe más del 70% porciento del espacio, sin embargo no se debe desacartar una tipografía acorde para que el niño o la niña vaya adoptando hábitos y gusto por la lectura.

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El Rey de Casi Todo

Elementos

Muchos de los elementos que hacen parte de las ilustraciones del cuento se aplican en una composición completamente nueva en la que cada uno de ellos interactua con otros elementos.

Material POP Calendario

Aunque no es una pieza de uso frecuente por los niños, puede ser una pieza funcional para que ellos vayan aprendiendo a leer las fechas.

Pero es importante darle un estilo gráfico que se encuentre a su nivel de gusto y preferencia por la ilustración.

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El Rey de Casi Todo

El Por qué

Es importante generar piezas que a los niños les va a parecer no sólo útiles, sino que permitan interactuar con ellos. El colgador decorativo y el horario muy funcional, pero ambos con gráficas que seguramente llaman la atención de cualquiera.

Material POP Horario y Colgador

El horario es una pieza funcional para el uso académico de los niños, todos los elementos del cuento que componen la ilustración interactuan con los elementos de funcionalidad. El colgador ya por otra parte es un elemento netamente decorativo que funciona más como recordación de la pieza principal: el cuento ilustrado.

BogotĂĄ Positiva /Mes Sep. DiseĂąo de Piezas Promocionales

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Bogotá Positiva - Sep. Actualidad

Se espera que de aquí a unos años Bogotá haya mejorado su estilo de vida, por ahora todo se mantiene en la reconstrucción de vías y mejoramiento del espacio público.

Calidad Humana

Una de las característcas de la Bogotá positiva, es la generación de empleo a gente de escasos recursos, los cuales luchan día a día por hacer de Bogotá un sitio mejor donde vivir.

Problema de Diseño Bogotá Positiva

Bogotá es una capital que, aunque es considerada la Atenas suramericana, aún necesita mantener a sus ciudadanos en constante aprendizaje de lo que es la cultura ciudadana y el civismo.

Es por eso que se crean indentificadores para camapañas tales como Bogotá Positiva que buscan llevar a Bogotá a un nivel altísimo de convivencia.

Para el mes de septiembre, se busca aprovechar el mes de amor y amistad para generar una campaña en la que se fomenten los valores y el respeto en la propia ciudad.

AndreaRamírez

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Bogotá Positiva - Sep. Naranja

Como color cálido funciona muy bien junto con otros colores que contrastan como el negro o el blanco.

Amarillo

Le da una sensación de energía e iluminación que se resalta con el outline del texto.

Negro

Princpal contraste de todas las piezas gráficas.

Personajes

La campaña cuenta con una serie de personajes que representan al ciudadano capitalino. El color se convierte en su principal identificador y resalta entre la escala de grises, elementos llamativos para generar puntos de atención.

El Color El clima Bogotá es una ciudad muy fría, y en el resto de las regiones se considera que sus habitantes son igual. Por eso en la gama cromática que comprende los colores análogos cálidos, encontramos la forma de comunicar amabilidad y calidéz. También permite dar un sentido de identidad que se relaciona con la bandera de la ciudad y el logotipo de Bogotá Positiva.

AndreaRamírez

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Bogotá Positiva - Sep.

Outline

Permite que se logre adaptar al fondo evitando que se pierda la lectura del mismo.

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ 1234567890!·$%&/() La Tipografía

La rigidez El color compensa la rigidez formal de la estructura de la fuente. Se escoge este estilo bold para generar recordación y un peso visual que le va a brindar un protagonismo mucho mas alto. El tamaño de la fuente se establece también a partir del tipo de pieza publicitaria a la que se aplique, sin perder la unidad entre ellas.

Fuente Formata

Cada uno de los caracteres mantiene un peso para generar un foco de atención en el mensaje.

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Bogotá Positiva - Sep.

Bogotá Positiva Generar recordación de la identidad de la ciudad a través de la presencia del identificador en todas las piezas

Conceptualización Conciencia Social

La campaña publicitaria pretende generar un sentido de pertenencia hacia la ciudad, donde los habitantes podamos convivir gracias a la aplicación de reglas que resultan muy fáciles y sencillas de recordar; se aplica desde el concepto de darle el mejor regalo a Bogotá en éste y todos los meses.

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Bogotá Positiva - Sep.

Transporte Masivo

Bogotá ha ido mejorando cada vez más su infraestructura, y las políticas se cumplen cada día más. Este tipo de publicidad se encuentra actualmente en todos los paraderos de Bogotá, inclusive hasta en el Transmilenio, emblema de la capital.

Aplicación Paraderos de Eucol

Efectividad Considerado uno de los medios de pauta publlicitaria mas efectivo, ya que su ubicación estratégica va a permitir a miles de usuarios de transporte público, como los peatones, tener acceso fácil y rápido a la campaña. Su composición se establece teniendo en cuenta los parámetros de lecturabilidad a distancias lejanas.

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Bogotá Positiva - Sep.

Propuesta

Aunque las vallas publicitarias no son la opción más económica de campañas de la alcaldía, se podría tomar como excusa el mes para hacerle ese regalo a Bogotá.

Aplicación Vallas Romper lo tradicional Al igual que en la pauta de los paraderos, se establecen parámetros importantes al momento de escoger los tamaños de los elementos que van a componer la valla publicitaria. Altura y distancias lejanas son variables muy importantes. Elementos poco convencionales como “troquelados” tienden a llamar la atención al espectador.

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Bogotá Positiva - Sep.

Regalos

Los regalos son el sistema principal y más llamativo de las piezas, ya que permiten interactuar con el usuario y convertirse en piezas de colección.

Flayers Interactividad

Nada mas llamativo y entretenido que tener en nuestras manos una free card interactiva.

Esta es la idea que se trabaja en la campaña, una postal donde se disponen una serie de regalos y el usuario puede conocer cada uno siempre y cuando lo abra. En ellos se encuentras las diferentes opciones de mejorar la ciudad desde septiembre.

Tipostoria y Textoria Dise単o de Medios Editoriales

AndreaRamírez

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Tipostoria y Textoria

Elementos

Cuenta con una funda que permite dar otro estilo al libro; y un separador de páginas incorporado poco convencional que se relaciona con el concepto del libro.

Problema de Diseño Valor Agregado

Tipostoria y Textoria no es un libro común, simplemente se encarga de realizar un breve recorrido por la historia de algunas fuentes y se relaciona en el libro con las más importantes en su aplicación. La idea es simplemente hacer una recopilación de algunos de éstos sucesos.

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Tipostoria y Textoria

¡Al grano!

El color se convierte en el vínculo directo a la fuente que se quiere conocer, no es necesario recorrer nuevamente todo el libro buscando la fuente, si no éste sistema nos simplifica el proceso.

Elementos

Aquí, sin color, no se cumpliría el objetivo de orientación que tiene el libro a través de su menú.

El Color

El Orden La relación se establece por el orden de los colores a partir de la gama cromática, se comprende entre los cálidos y los frios, se genera un degradé que permite facilitar la navegación por el libro desde el mismo menú.

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Lo principal

La tipografía es un elemento fundamental en el libro, por el simple hecho de hablar de ella y de sus principales exponentes e historia.

Qué se busca

Generar composiciones a partir de la tipografía, juegos de diagramación con sus formas ortogonales que facilitan este proceso.

La Tipografía

Fuente por página La principal idea es que el libro se diagrama a partir de cada fuente específica que hay por cada página. En ella se puede conocer cada uno de los caracteres, sus características principales y formales. Ya posteriormente, en el siguiente capítulo, se dan a conocer los libros que aplicaron por primera vez la fuente.

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Tipostoria y Textoria

Cinta Separadora

Éste seria uno de los elementos considerados como valor agregado.

Los relojes

Se disponen sobre la cinta separadora del libro, esto lo hace un elemento diferenciador en cuanto a los libros de su estilo, ya que es un elemento que lo hace llamativo.

Conceptualización

Lineabilidad Como estamos hablando de una lectura casi lineal, por la misma razón de hablar de historia, los relojes son el símbolo del paso del tiempo que es lo que sucede con las fuentes también. Los colores como excusa de identificación y orientación se aplican en el menú para llevarnos a cada una de las sesiones.

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Tipostoria y Textoria

Las páginas

Cada una de las páginas cuenta con una composición que se dispone gracias también a la posibilidad de desplazarse a través de éstas secciones de navegación.

Los Capítulos

La función tipográfica se evidencia en la composición de todo el elemento que nos indica la entrada del capítulo. Su tamaño se convierte también en una forma de alerta para el cambio.

Composición

La Retícula

Como vemos, la composición se logra a partir de una retícula generada, en la cual los elementos se alinean y disponen a partir de ella.

La composición en medios editoriales se estructura a partir de las columnas establecidas.

Peri贸dico El C-Manario Dise帽o de Medios Editoriales

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El C-Manario

Identidad

La necesidad de generar otro elemento que invite a generar un sentido de pertenencia hacia la Universidad, que nos mantenga al tanto de todos los eventos y noticias generadas en la semana, de Lunes a Sábado.

Problema de Diseño Los Medios La Universidad cuenta con medios de distribución gratuita tales como el Boletín Informativo y la Revista la Brújula. Sin embargo es necesario contar con un medio como el periódico para no solamente ahorrar los costos de producción de la información, sino para contar con noticias que nos mantenga actualizados con las últimos acontecimientos de la semana.

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El C-Manario

Cian

El color cian se utiliza en grandes proporciones ya que es el color que más nos identifica como tadeístas. Por tanto colores como el magenta y el negro se convierten en perfectos contrastes.

Variaciones

En algunos artículos se van a encontrar colores análogos a los que identifican el periódico para no perder la unidad. Colores como el verde, café, etc. no van a encontrarse en el periódico.

El Color

Porcentaje Debido a que el sustrato utilizado para la producción de periódicos debe aplicarse al 20% por la porosidad y absorción del mismo, aunque maneje una gama alta de colores como el cian y el magenta, éstos deben aplicarse de tal modo que no perjudique la legibilidad de los textos junto con los fondos.

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El C-Manario

Capitulares

Por lo general, los artículos cuentan con uso de Capitulares poco usuales y tradicionales, y este es entonces uno de los elementos que rompen con la estructura ortogonal que se genera por lo módulos de las columnas.

Línea introductoria

Éste es un claro ejemplo de la aplicación de un color diferente al utilizado por la indetidad que maneja el periódico. Éstas líneas nos dan una información relevante del artículo, se convierten en las negritas de los textos convencionales.

La Tipografía

La diferencia El C-Manario se caracteriza por manejar fuentes palo seco debido a la aplicación de color que lleva. La tipografía en el periódico es fundamental para romper los parámetros clásicos de diseño, superponerponiendo elementos de una columna a otra.

Resaltados

Recuadros y comillas se convierten en una opción para resaltar la información relevante de los artículos, también funcionan como texto complementario de la información.

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El C-Manario

Cabezotes de Sección

Cada página cuenta con una serie de noticias que corresponden al día de la semana especificado.

Tipografía El objetivo principal es generar un medio para los tadeístas. Deben generarse elementos gráficos no convencionales, como vemos aquí, se realiza un juego tipográfico para los titulares.

Uso de tablas

Las tablas pueden dar fácil solución a la organización de información y de datos, es por eso que su uso en el periódico debe mantener el mismo nivel cromático, tipográfico y de composición respecto a los módulos.

Conceptualización

El Espacio

El C-Manario es un periódico que cuenta con un diseño que rompe con los esquemas clásicos de diseño, no solo por el uso del color, si no por el aprovechamiento del espacio que juega con la composición superpuesta. A nivel general el C-Manario cuenta con páginas que corresponden a cada día de la semana.

Por esta razón el nombre.

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El C-Manario Columnas

La estructura del periódico se determina por columnas las cuales pueden resultar evidentes gracias a el juego que se hace con la tipografía la cual en el caso de la primera página se aplican contrastes.

Medianiles

Lo mismo sucede con los medianiles que al exagerar su grosor se convierten en viñetas que enmarcan cada uno de los módulos.

Composición y Estructura

Modular Aunque rompe con los parámetros, los elementos igual se disponen por una retícula que se compone por una serie de columnas que nos permiten establecer módulos de diagramación.

La Mandarina

Dise単o de Medios Editoriales

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La Mandarina

Variedad

La revista inicialmente plantea una nueva propuesta de ocio y entretenimiento en un medio editorial. La variedad se establece con artículos que van desde la gastronomía hasta el signo zodiacal.

Problema de Diseño

En la variedad esta el placer

Aunque no es una revista especializada, si es una revista que tiene un grupo objetivo específico, jóvenes que les gusta la buena vida, que no les gusta complicarse y que les gusta conocer cosas nuevas cada día. La revista cuenta con diferentes sesiones que se caracterizan por la variedad que se generan entre ellas.

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La Mandarina

La portada

La portada es la que va a llamar la atención del comprador, por tanto depende de ella la descición de compra que se tenga. El color es un excelente recurso para cumplir este cometido, por esa razón se manejan colores vivos y cálidos

Valor agregado

Generar contrastes nos permite resaltar elementos como el valor agregado que se encuentra en tono de alto contraste. Generando un contraste con colores cálidos como amarillo , rojo y naranja.

El Color

Cambiando vamos El color esta determinado dependiendo del tema manejado por cada uno de los artículos.

No es lo mismo manejar una gama de grises para una sección de comida donde el color es quién genera esa sensación de querer probar lo que se esta viendo. La portada varía según el Especial que se va a tratar en la misma.

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La Mandarina

Estilos caligráficos

Gran porcentaje del total de la revista maneja una fuente paloseco, como en los párrafos muy extensos., es por eso que se hace necesario utilizar en cierto punto una fuente caligráfica que equilibre siempre el uso del estilo ortogonal.

Títulos

La Mandarina se caracteriza por usar titulares con estilos bold o black para darle un gran peso jerárquico.

La Tipografía Unidad y Variedad

Se manejan fuentes que van a ser una constante en la revista y que deben mantener la unidad a nivel tipográfico. Por ejemplo los cabezotes de sección, los pie de página, los textos ubicados en la corniza, etc.

En cuanto a los párrafos siempre se deben manejar fuentes paloseco para que sea claro y legible cuando se encuentra sobre fondos coloreados.

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La Mandarina

Crecimiento

Además de marcar la diferencia, la revista utiliza elementos simbólicos que se aplican al concepto de crecimiento, expansión, rovedad y modernidad.

Interactividad

La revista es 0% aburrimiento, por eso siempre busca la forma de llamar la atención a partir de elementos con los cuales puede interactuar.

Conceptualización

Marcar la diferencia

La Mandarina lo que busca es generar elementos para que los usuarios no solo la posicionen en su top of heart si no que tengan la posibilidad de interactuar con ella al máximo como se verá en su valor agregado.

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La Mandarina

Modular

Composición

Absolutamente todos los elementos compositivos se disponen en un sistema modular que se aplica gracias a la retícula generada por las columnas.

La Constante

Aunque la revista cuenta con elementos que se hacen diferenciar entre temas, se mantiene una constante para su composición: las columnas, esto permite que los elmentos al ser tan variados en cada página, se dispongan de forma ordenada y la lectura sea muy agradable para el usuario.

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La Mandarina Waldo

Aunque es un personaje reconocido ya, al estilo de Javier de El Espectador aplicamos la dinámica de buscar el personaje por todos los artículos de la revista. Tiene como fin hacer que el lector conozca en detalle todos los elementos que han sido diseñados para que su navegación sea más agradable.

Íconos

La revista maneja una serie de íconos como lo son para la numeración de las páginas, para ciertos artículos, como ornamentación.

Gráficas Unidad

Encontraremos una serie de elementos que no solamente le van a dar unidad a la página en general, si no que le dan un aire mucho mas agradable al lector, ya que estos elementos se componen y juegan con la misma composición. Ya que nuestro target es de gente joven hay que darle ese toque juvenil a todos los elementos.

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LaMandarina

La Mandarina

Magacín

Caligrafía

Denota amabilidad y se equilibra con las formas mas estructuradas de la palabra Mandarina.

Out Line

La estructura del outline del logotipo de la revista nos remite a las estructuras laberínticas pero orgánicas que se manejan en la naturaleza, y así se relaciona con su nombre y transfondo.

Identidad de la Revista Jerarquía Como todas las revistas, su identidad debe tener un nivel de jerarquía mayor con respecto al resto de los elementos, también debe contar con una tipografía con la que los lectores se sientan identificados. El nombre como tal surge por el hecho de que la mandarina es una fruta dulce que se puede comer por partes sin empalagar al consumidor.

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La Mandarina

Valor Agregado ¡WOW!

La revista cuenta con un valor agregado bastante interesante, por un lado cuenta con troquelados que le dan un toque más personal al final. En la sección de ocio, se encuentra un rompecabezas, pero lo más creativo es el hecho de tener que encontrar un personaje que esta escondido en el transcurso de la revista.

La Tadeo

Diseño de Piezas Promocionales - Diseño de Identidad Institucional Proyecto Grupal - Junto con Camilo Quintero y Ana María Gómez

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La Tadeo Diagnóstico - Atributos

Una universidad reconocida por la calidad y el nivel creativo y de sus estudiantes.

Institución universitaria diversa.

Le da espacio a todas las manifestaciones culturales y personales de los miembros.

Se respetan las ideas de los estudiantes sin distinción.

Diagnóstico - Falencias

Sistema de comunicación Falta de cohesión de los estamentos y difusión de todos los valores que los caracterizan.

No existe un elemento Identificador de apropiación que muestre los atributos de la Institución y que permita lograr esa pregnancia.

Problema de Diseño Marca La Tadeo

Aunque la Universidad cuente con un escudo reconocido por la comunidad tadeísta, se encuentra que es necesario crear una identidad que sea mas propia de nosotros, una marca que nos identifique y nos permita reconocimiento y cierto nivel de posicionamiento a nivel de marcas respecto a otras instituciones de la ciudad.

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La Tadeo

Azul

Sabiduria, formalidad, serenidad

Magenta Motivación, atención, emoción.

Significado

El color gris que se establece en más del 80% del logotipo nos denota la fortaleza, solidéz y seriedad de la Universidad, Aplicado a la estructura formal nos denota elegancia, neutralidad, Equilibrio e intelectualidad.

Verde

Frescura, crecimiento, armonía, naturaleza.

Amarillo

Intelectualidad, energía, fuerza, poder.

El Color Sentirse más identificados

Cada uno de los colores que se establecen en los pilares que surgen de un centro, representan lo que la universidad quiere proyectar como entidad. El color logra generar un identificador a un nivel más alto de apropiación con los ideales que se establecen desde la misma conformación de la Tadeo.

AndreaRamírez

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La Tadeo Círculo como base

Perfección, perpetuidad, unidad y totalidad.

a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z

abcdefghi jklmnopqr stuvwxyz ABCDEFGHIJKLMN OPQRSTUVWXYZ 1234567890 !”·$%&/()=?¿@#][^*

Trazo Caligráfico

Amabilidad, afabilidad, cortesía y sencillez.

La Tipografía

Significado La importancia de la tipografía en el identificador es muy alta, ya que tiene un significado muy acorde a lo que se quiere proyectar como entidad. Se busca generar un contraste formal para equilibrar el peso que se da por la disposición de los elementos.

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La Tadeo Justificación

Desde un principio proyectamos nuestros esfuerzos en desarrollar una imagen moderna, dinámica, que se ajustara a todas las sedes y estamentos que conforman la universidad.

Fines

Mejorar el proceso de los sistemas de comunicación. Incentivar la unión y cohesión de todos los miembros que conforman la comunidad tadeísta Mostrar así la institución como UN SOLO estamento que trabaja para generar un bien común.

Resultado

Se hace necesario realizar un diseño Exnovo, que muestre La Tadeo, como una institución a la vanguardia, moderna, y más amigable pero más allá de eso, que hable de diversidad, de buen ambiente social, de variedad de programas, una comunidad que funciona íntegralmente.

Conceptualización

Proceso Se establecen cada una de las falencias y los atributos con los que la universidad, no sólo se ve así misma, sino como se ve desde afuera de la institución. Con ello se logra establecer los parámetros para hacer un cambio radical en la imagen de la Tadeo.

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La Tadeo

Hemisferio Derecho

El proyecto de portafolios y reels se conceptualiza a partir de lo que los estudios han observado del hemisferio derecho del cerebro, el cual se relaciona con la creatividad, creatividad con la que contamos como diseñadores.

Sub-Proyecto

Portafolios y Reels Cada semestre, la universidad cuenta con uno de los eventos mas importantes de la comunidad: la exposición de portafolios y reels de estudiantes, egresados y docentes. Ésta entonces se convierte en la excusa perfecta para aplicar el identificador que La Tadeo utilizará como prueba de su funcionalidad.

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La Tadeo

Formato

Manejando siempre los mismos elementos de composición y elementos gráficos se distribuyen a partir de un formato establecido, en este caso el de postal.

Invitaciones y Aplicaciones

Buscando algo más allá

Una free card tiene como objetivo dos principales razones de existencia: 1. Servir como pieza de publicidad y 2. Servir como pieza postal. Que mejor forma entonces de hacer una invitación con un elemento que no sólo va a informar sino que también promocionar.

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La Tadeo

Piezas de Promoción

Calendarios, sombrillas, billeteras, relojes, esferos, bolsitas, entre otros; son elementos con los que ahora puede contar la familia tadeísta.

Aplicaciones

Sentirse más identificados

La explotación más importante para el identificador, es su aplicación en los diferentes elementos de la nueva tienda tadeísta con la que cuenta la universidad actualmente.

Varios

Tr a b a j o s I n d i v i d u a l e s

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Maximalismo

Formato

Se maneja un valor adicional que es el troquelado que tiene en la parte superior derecha, esto permite un juego en la composición tanto de la portada del folleto como de su interior.

Color

El maximalismo con David Lachapelle se caracteriza por el uso de colores ácidos, y vibrantes, saturación controlada de los objetos y exaltación de lo kistch. Se logra equilibrar con el uso del café que resulta un contraste arriesgado pero que funciona muy bien.

Folleto Problema de Diseño

El teatro de Colsubsidio va a exponer las obras de uno de los exponentes más representantes del Maximalismo, David Lachapelle. Por tanto es necesario encontrar la forma de difundir ésta información y de dar a concer al mismo tiempo la programación de actividades que trae consigo el evento. Entonces se piensa en el foleto como pieza ideal prara abarcar toda la información y de paso que tenga una masiva distribución.

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Carteles Promocionales para Diseño Gráfico

Infografía

La asignatura de orientación se plasma en uno de los carteles que maneja un estilo infográfico lo que lo hace llamativo e invita al observador a leerlo en su totalidad gracias al orden de lectura poco convencional.

Tipografía

Carteles

Problema de Diseño

El programa de Diseño Gráfico de la Universidad Jorge Tadeo Lozano, quiere dar a conocer a través de unos carteles lo que se puede lograr siendo un diseñador gráfico de la Tadeo. Para ésto entonces se piensa en aplicar como concepto cada una de las asignaturas con las que cuenta el pénsum académico.

La jerarquía y el orden de lectura se logra gracias al estilo que se utiliza en cada una de las fuentes. Sin embargo el color también permite que el foco visual se concentre en ciertas áreas.

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Absolut Vodka

La pauta

El cartel esta diseñado para aplicar en los paraderos de la ciudad, paraderos que han sido parte del desarrollo urbanístico de Bogotá

Letrero

Bogotá es la única ciudad en Colombia que utiliza éste estilo de letrero para indicar la ruta de su recorrido.

Valla

Problema de Diseño

Absolut Vodka se caracteriza por utilizar en sus piezas gráficas publicitarias, diferentes maneras para que la botella, como elemento principal, siempre esté presente aplicando una retórica que de diferencia del mercado.

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Infografía para periódico de Accidente

Color

Cuando utilizamos la escala de grises (y más para un periódico) es necesario que los porcentajes de color se ajusten al sustrato y mantengan coherencia con el elemento gráfico utilizado.

Iconografía

Es necesario un mapa para señalar el lugar del hecho, íconos que permitan un orden de acontecimientos como números, preferiblemente descripción segundo a segundo dependiendo del hecho, personas implicadas, orientación geográfica, etc.

Infografía

Problema de Diseño

En un medio como el periódico, es importante la veracidad y la inmediatéz de las noticias, y más cuando se usa la infografía como recurso para contarlas. Cuando optamos por ello, debemos contar con las herramientas gráficas y descriptivas, como mapas, íconos, gráficas de orientación, etc.

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Diseño de Orientación Gráfica

Vectores

Las gráficas mantienen un estilo en vectores , que aunque se vean planos, sus bordes definidos ayudan a mantener unidad gráfica con cada uno de los módulos que contienen la información.

Analogías

Lo que hace interesante una infografía es la capacidad de contar algo a través de una analogía que en muchos casos no tiene nada que ver con su contenido, en este caso: un supermercado para contar lo que es el diseño de orientación gráfica y su proceso.

Infografía Problema de Diseño

Un diseñador gráfico debe tener habilidad para investigar, ordenar, analizar, conceptualizar, proyectar, aplicar y evaluar la información para lograr una comunicación donde a través de signos, íconos, colores, formatos, pictogramas dibujos, o fotografías el lector pueda ya sea leer, ordenar, reconocer, jerarquizar o relacionar, el producto con un contenido deportivo, informativo, cultural, científico o periodístico que se la haya dado a la información.

AndreaRamírez

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El Fique Composición

Lo más importante es la planta, por eso a nivel gráfico es la que más jerarquía tiene. Al rededor de ella se compone el resto de los elementos como textos y datos adicionales.

Color

Infografía

El color se aplica teniendo en cuenta las zonas en las que crece el fique. Se logra dar un contraste con el amarillo que permite que además de ser leída, se combine en relación con toda la ilustración.

Problema de Diseño

El Fique es una de las plantas por excelencia de la región Colombiana, ya que ha sido la planta que ha marcado la historia de la industria. La infografía ilustra y cuenta los beneficios, ubicación geográfica, temperatura, su usos, etc.

AndreaRamírez

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Parque Simón Bolívar Bogotá

Unidad Gráfica

Los colores se establecen a partir de las normas internacionales de señalización.

Aún así se busca la forma de que todo mantenga unidad gráfica con la identidad propuesta también para el parque.

Materiales

La unidad gráfica se logra también con los materiales escogidos; un acrílico lo suficientemente resistente para tal fin, que permita una interacción con la naturaleza del lugar.

Infografía Problema de Diseño

Actualmente el Parque Simón Bolívar cuenta con una pésima señalización en la zona. Siendo un parque tan importante en la ciudad debe mantener una identidad más fuerte y una unidad más definida. Por eso se propone, a partir de esta necesidad, una señalización acorde al parque, a la ciudad y sus usuarios.

Los trabajos compilados en el presente Portafolio - Andrea Ramírez corresponden al proceso académico desempeñado durante los años 2005 y 2010 en la Universidad de Bogotá Jorge Tadeo Lozano. Su compilación es estrictamente académica con el proceso elaborado para cada uno de los proyectos que aca se presentan, por tanto, la documentación conceptual y gráfica; como también el resultado final obtenido por el autor para los proyectos, se encuentra protegido por las leyes de propiedad intelectual vigentes en Colombia. Se prohibe el uso, la copia, reproducción o exhibición del presente material, sin antes contar con una autorización explícita y por escrito del autor.

Andrea Ramírez © 2010 andrea860226@yahoo.com