Fotografía Análoga

UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO

06 OCTUBRE 2021

Facultad de Estudios Superiores Cuautitlán

Diseño y Comunicación Visual

Fotografía 1

Grupo: 1305

Santos López Andrea Guadalupe

Introducción La fotografía analógica, desde sus comienzos, ha sufrido una constante evolución. Empieza con la búsqueda de emulsiones que perduren en el tiempo y no se desvanezcan y continua con la búsqueda de procesos que aceleren el tiempo de exposición.

Desde las sales de plata, al cloruro de plata, o al nitrato de plata, etc. La fotografía química más extendida se sirve de carretes de película que se exponen a la luz con cámaras de foto analógicas. Estos carretes necesitan revelarse y sus imágenes se positivan y amplían sobre papel fotográfico. se usan distintos aditamentos como son filtros, el proceso de revelado ya no es tan tardado como en un inicio, las películas fotográficas representan un gran avance porque no solo se pueden tomar fotos a blanco y negro sino también a color y ya no es necesario colorear las fotografías a mano.

Antecedentes En 1923 aparece en el mercado una máquina fotográfica ligera, versátil y nueva: la Leica.

Esta cámara de 35 mm, que requería película pequeña y que estaba, en un principio, diseñada para el cine, se introdujo en Alemania en 1925. Fue creada por Oscar Barnack, un dependiente de la fábrica alemana de óptica Leit.

En 1925 se hizo famosa esta cámara gracias a su pequeño tamaño y a su bajo coste entre los fotógrafos profesionales y los aficionados.

Durante este periodo, los fotógrafos profesionales utilizaban polvos finos de magnesio como fuente de luz artificial. Pulverizados sobre un soporte que se prendía con un detonador, producían un destello de luz brillante y una nube de humo cáustico.

A partir de 1930, la lámpara de flash sustituyó al polvo de magnesio como fuente de luz.

La Leica y sus imitadoras pusieron la fotografía al alcance de todo el mundo. Con la aparición de la película de color Kodachrome en 1935 y la de Agfacolor en 1936, con las que se conseguían trasparencias o diapositivas en color, se generalizó el uso de la película en color. En 1941 Kodacolor, contribuyó a dar un impulso decisivo a su popularización.

Partes de la cámara de 35 mm SLR

RECIBEN EL NOMBRE DE RÉFLEX SLR (SINGLE LENS REFLEX) POR DISPONER DE UN VISOR RÉFLEX, EN QUE LA IMAGEN QUE VE EL FOTÓGRAFO A TRAVÉS DEL VISOR ES EXACTAMENTE LA MISMA QUE LLEGA AL SENSOR.

Objetivo: Es un conjunto de lentes que concentran los rayos de luz emanados por el objeto en la cámara. En su forma más simple lo definimos como un trozo de vidrio pulido. El objetivo es alcanzado por la luz que se dispersa a partir del individuo y le hace converger de nuevo formando una imagen.

Diafragma: Es el disco que controla la cantidad de luz que llega a la película o sensor. El diafragma o abertura siempre está situado cerca del objetivo y actúa como el iris del ojo humano, variando su diámetro podemos controlar la luz que entra en la cámara.

Espejo: Es espejo móvil detrás del objetivo, con una inclinación de 45°, que dirige la luz hacia arriba, a un prisma de cinco lados (pentaprisma) que a su vez proyecta la imagen en el visor para que pueda ser observada por el fotógrafo. Todo esto elimina los errores de encuadre (error de paralaje).

Pentaprisma: pentaprisma es un prisma reflectivo de cinco caras empleado para desviar un rayo de luz en ángulo de 90°.Esta forma de prisma produce la inversión de la imagen.

Visor/Ocular: Elemento a través del cual se puede ver anticipadamente la perspectiva y el campo visual que abarca la fotografía. Todas las cámaras portátiles, precisan de algún tipo de visor que permita encuadrar y componer una imagen.

Obturador: Dispositivo mecánico por el que se controla el tiempo de exposición de la película a la luz. Es decir es el que permite decidir en el momento exacto en el que se hará la fotografía y el tiempo que estará expuesta a la luz.

Película: La película fotográfica es una cinta plástica de acetato de celulosa sobre la que se extiende una emulsión de gelatina que contiene una sustancia sensible a la luz como son las sales de plata (AgBr).

Partes de la cámara de 35mm DSLR

Partes externas Zapata: Montura de conexión ubicada en la parte superior de la cámara que permite colocar un flash u otros accesorios a la cámara.

Flash integrado: Dispositivo electrónico que actúa como fuente de luz artificial para iluminar alguna escena.

Botón de bloqueo: Al mantenerlo pulsado se desbloquea el sistema de seguridad para que al colocar el objetivo no se nos caiga. De igual forma para liberar el objetivo se debe volver a presionar en él.

Interruptor estabilizador de imagen: Esta opción puede estar en el lente o en el cuerpo de tu cámara. Actívalo para obtener una estabilización de imagen que te ayudará a lograr imágenes más nítidas.

Anillo de ZOOM: Al girarlo determinas la distancia focal deseada (que tan cerca o lejos aparecerá el objeto a fotografiar).

Anillo de enfoque manual: En desactivar el autoenfoque gira este anillo para enfocar manualmente. Ideal a usar en condiciones de poca luz y el autoenfoque no encuentre la imagen o bien quieras ponerte creativo.

POR SUS SIGLAS EN INGLÉS SIGNIFICA DIGITAL SINGLE-LENS REFLEX (DSLR), TRADUCIDO AL ESPAÑOL, SIGNIFICA, CÁMARA RÉFLEX DIGITAL DE UN SOLO OBJETIVO.

Disparador: Botón que pulsamos para accionar el obturador y permitir la entrada la luz al sensor y tomar una fotografía.

Dial principal: Sirve para cambiar las distintas configuraciones, por ejemplo, el ISO, los valores EV (+ o – ) y los distintos parámetros de la cámara.

Botón ISO: Botón que ajusta la sensibilidad del sensor de tu cámara de acuerdo a la cantidad de luz con la que estés trabajando.

Dial de modo: Es una rueda graduada que permite seleccionar el modo de disparo. La mayoría de las cámaras tiene un modo automático (la cámara elige la velocidad de disparo, apertura e iso), modo manual (tú como fotógrafo eliges cada parámetro) y opciones intermedias.

Botón Focus: Presiona este botón para seleccionar los elementos que quieras que aparezcan con el foco más nítido.

Partes internas

Lente u objetivo: Es el dispositivo desmontable que se compone de varias piezas y cristales en el interior.

Permite el enfoque de las imágenes y controla la entrada de luz a la cámara por medio del diafragma o ajuste de apertura según la posibilidad del mismo.

Espejo de reflexión: Ubicada en el interior de la cámara, con una inclinación de 45 grados. Dirige la luz hacia un pentaprisma que proyecta la imagen en el visor. En este punto la imagen esta invertida.

Pentaprisma: Pieza de vidrio de 5 caras que forma parte del visor a nivel del ojo de las cámaras DSLR y sirve para corregir la inversión lateral de la imagen, que el espejo ya ha colocado boca arriba.

Visor: Lugar donde se ve la imagen, permite determinar la composición, el encuadre y el campo visual que abarca la imagen a fotografiar.

Diafragma: Es un mecanismo de laminillas superpuestas que se encuentra dentro del objetivo.

Tiene la función de controlar por medio de aperturas la cantidad de luz que entra al sensor de la cámara.

Obturador: Cortinilla mecánica que controla la cantidad de luz que entra al sensor durante un determinado tiempo.

Sensor de imagen: Dispositivo sensible a la luz que capta la información de la imagen fotografiada, para después pasarla a la tarjeta de memoria.

¿Qué es y para qué sirve el obturador? ¿Dónde se encuentra?

En fotografía, el obturador es el dispositivo que controla el tiempo durante el que llega la luz al dispositivo fotosensible (película en la fotografía química o sensor en la fotografía digital). Este tiempo es conocido como la velocidad de obturación, y de él se desprenden conceptos como el congelado o el barrido fotográfico. Junto con la abertura del diafragma (apertura), la velocidad de obturación es el principal mecanismo para controlar la cantidad de luz que llega al elemento fotosensible

Tipos de obturador Obturador de lamina simple Un obturador de hoja simple es un tipo primitivo de obturador de la cámara fotográfica consiste en un mecanismo con uno o más hojas de metal pivotantes que normalmente no permiten que la luz penetre a través del objetivo y llegue a la película, pero que cuando se activa la apertura del obturador se mueven las hojas para descubrir la lente del objetivo durante el tiempo requerido para realizar la exposición, y posteriormente se cierra.

Obturador central El obturador central lo incorporan los objetivos de gran formato, así como cámaras Cámara réflex de objetivos gemelos y algunas de formato medio como algunos modelos de Hasselblad. Suele encontrarse en el objetivo, y está compuesto por unas láminas que se abren de forma radial, de forma similar a la de un diafragma. Su ventaja es que pueden sincronizarse con el flash a cualquier velocidad, y su desventaja es que la velocidad máxima de exposición no puede superar 1/500 s.

Obturador de plano focal El obturador de plano focal se encuentra en todas las cámaras réflex de único objetivo. Está situado justo delante del dispositivo fotosensible, y está formado generalmente por dos cortinillas, una de apertura y otra de cierre, que se mueven en la misma dirección.

¿Qué es y para qué sirve el diafragma? ¿Dónde se encuentra?

El diafragma es un dispositivo que le provee al objetivo la capacidad de regular la cantidad de luz que entra a la cámara. Suele ser un disco o sistema de aletas dispuesto en el objetivo de una cámara, de tal forma que limita la cantidad de luz que llega hacia el medio fotosensible en la cámara, generalmente de forma ajustable. Las progresivas variaciones de abertura o pupila del diafragma se denominan apertura, y se especifican mediante el número f, que es la relación entre la longitud focal y el diámetro de abertura efectivo.

El diafragma sirve para 2 cosas principalmente: para conseguir que entre más luz dentro de la cámara y para conseguir que haya mas o menos desenfoque en la fotografía.

Cuando queremos que haya menos luz en una fotografía, podemos cerrar el diafragma (número f alto) y cerrar el hueco por el que pasa la luz, o podemos abrirlo si necesitamos más luz (número f bajo).

La apertura del diafragma se mide por medio del número f. Cuanto más bajo sea el número f/, más luz entrará a través del objetivo; y cuanto más alto sea el número f/, menos luz entrará a través del objetivo. Por otro lado, el número f permite saber la apertura de diafragma máxima de un objetivo. Cuando un objetivo es considerado luminoso, es porque la apertura de diafragma máxima es muy grande, un ejemplo es a partir de f/2.8.

¿A qué le llamamos objetivos intercambiables (óptica intercambiable)?

Una de las principales herramientas del fotógrafo es el objetivo de toma, cuya característica principal, la distancia focal, determina el ángulo de encuadre y, con ello, la relación aparente entre los diferentes elementos de la escena. Por esta razón, todas las cámaras profesionales y semiprofesionales tienen objetivos intercambiables para incrementar su versatilidad. La gran variedad que existen para cámaras de 35 mm, permiten realizar prácticamente cualquier tipo de fotografía.

El objetivo fotográfico consiste en una serie de lentes pulidas con diferentes radios de curvatura, construidas con cristales especiales de gran homogeneidad, que proyecta la imagen sobre un plano. El contraste y definición de la imagen dependen, por lo tanto, de la calidad de los cristales empleados así como del diseño y de la construcción del sistema óptico

Tipos de objetivos.

Gran angular.

Resultan fundamentales para realizar tomas en espacios reducidos, ya sea en arquitectura, reportajes y acción, así como con fines creativos. Se distinguen por proporcionar una gran profundidad de campo y, desde un punto de vista estético, magnifican los primeros planos con líneas de fuga muy acentuadas. El granangular introduce al espectador dentro de la escena.

La escala más común de distancia focales de los granangulares es 35 mm, 28 mm, 24 mm, 20 mm y 15 mm aproximadamente.

Teleobjetivo.

Define a todos los objetivos con distancia focal superior a la del normal, a partir de los 85 mm hasta los 2.000 mm.

Los teleobjetivos producen una aparente compresión de los planos, con líneas de fuga que dan una sensación de cierta irrealidad (también conocido como «efecto de teleobjetivo»), muy característico y estéticamente agradable.

Ojo de pez Estos objetivos conocidos como los ojo de pez, son los que nos brindan menor distancia focal, pues varían desde los 6 milímetros hasta los 16 milímetros, permitiéndonos una gran profundidad de campo.

Son ideales para capturas de paisajes o grandes monumentos, playas, espacios abiertos, multitudes de personas en fin. Son perfectos para tomas amplias, ya que nos ofrecen una capacidad angular hasta de 220 grados, lo cual si notamos es extremadamente grande.

Objetivo normal El objetivo normal es el que brinda una percepción basta similar al ojo humano, posee una capacidad angular en nuestra toma de hasta 46 grados y es de 50 milímetros. Los más luminosos pueden llegar a alcanzar una apertura de f / 1.4.

Objetivos macro Generalmente, los objetivos macro son adaptaciones especiales fabricadas para ver muy de cerca un elemento diminuto, esto con el mayor detalle posible. Son fascinantes para la toma de insectos, es por ello que usado en lo que conocemos como fotografía de naturaleza.

Objetivos fijos y variables Es interesante saber que hay objetivos fijos y variables, que nos permiten disparar a distancias fijas, en cuanto a distancia focal se refiere de acuerdo a la capacidad del objetivo que usemos.

De acuerdo a la distancia que nos situemos de ciertos elementos, podemos enmarcar mayores o menores cantidades de elementos en nuestra fotografía.

Asimismo, existen los objetivos variables u objetivos zoom, que son los que tienen un rango de acercamiento variado. Esto reduce la necesidad del uso de una gran cantidad de objetivos, no obstante, la calidad de resultado no es la misma, pues se pueden distorsionar ciertos elementos.

¿Qué es la longitud focal? ¿para qué sirve?

La distancia focal es un cálculo de la distancia óptica desde el punto en donde los rayos convergen hasta formar una imagen nítida de un objeto para el sensor digital de la película de 35 mm en el plano focal de la cámara.

La distancia focal indica el ángulo de visión, es decir, cuánto se capturará de la escena, y el aumento, qué tan grandes serán los elementos individuales. Mientras más larga sea la distancia focal, más estrecho será el ángulo de visión y mayor será el aumento. Mientras más corta sea la distancia focal, más ancho será el ángulo de visión y menor será el aumento.

La inversa de la distancia focal de una lente es la potencia, y se mide en dioptrías. Para una lente positiva (convergente), la distancia focal es positiva. Se define como la distancia desde el eje central de la lente hasta donde un haz de luz de rayos paralelos colimado que atraviesa la lente se enfoca en un único punto. Para una lente negativa (divergente), la distancia focal es negativa. Se define como la distancia que hay desde el eje central de la lente a un punto imaginario del cual parece emerger el haz de luz colimado que pasa a través de ella.

Tipos de películas y usos La película fotográfica es una superficie transparente, en la mayoría de los casos flexible, compuesta en su inicio de celuloide, pero en la actualidad de acetato de celulosa u otros plásticos como el poliéster, recubierta de una delgada capa de emulsión fotográfica, formada por gelatina en la que se introduce una sustancia sensible a la luz, como el bromuro de plata.

Existen diferentes tipos de películas fotográficas divididas de acuerdo a diferentes criterios como en función al tipo de emulsión, entre las cuales tenemos: Negativo en blanco y negro (B/N) (que a su vez puede ser ortocromática o pancromática): se obtiene una imagen en tonos grises inversa de la original, esto es, las luces del motivo son grises oscuros o negros y las sombras del motivo son grises claros o blancos en el negativo. La película ortocromática es sensible a todo el espectro salvo el color rojo. La película pancromática es sensible a todos los colores del espectro visible.

Negativo en color: se obtiene una imagen en los colores complementarios de los originales.

Negativo Infrarrojo en blanco y negro: registra a las longitudes de onda entre 700 y 1200 nanómetros del espectro al utilizar un filtro IR delante del objetivo el cual evita el ingreso de la radiación ultravioleta y la radiación del espectro visible (en forma total o parcial). Son característicos tonos de blanco para los verdes, negros para los azules, y variaciones de gris para otros colores.

Diapositiva en blanco y negro: (casi en desuso) se obtiene en la película una imagen en tonos grises del mismo valor que en el motivo original, esto es, las luces corresponden a grises claros y blancos mientras que las sombras son grises oscuros y negros Diapositiva en color: se obtiene una imagen con los mismos colores que los del motivo original.

Diapositiva infrarroja: es una película sensible al verde, rojo y al infrarrojo. Por este motivo, las superficies que emiten radiación infrarroja se reproducen en rojo, mientras que el azul se reproduce como tal, si bien con mayor intensidad. Originalmente diseñada con fines militares tiene variadas aplicaciones en fotografía científica.

Película lith o película de línea: es una película negativa de muy alto contraste, pues sólo reproduce blancos y negros. Tiene interés en la reproducción de documentos, serigrafía y en la elaboración de diapositivas con esquemas o gráficos, además de su aplicación en fotografía creativa.

Películas de luz de día: equilibradas a 5.600 K que es la temperatura media de la luz solar al mediodía.

Películas de luz de tungsteno: esto es, para iluminación con lámparas fotográficas, equilibradas a 3.200 K si es de tipo A y a 3.400 K si es de tipo B. En general este es el tipo de película que se empleaba cuando se realiza fotografía en interiores sin flash y la fuente de luz es una bombilla incandescente.

También las películas se clasifican en función de su sensibilidad de la siguiente manera:

De sensibilidad baja (o películas lentas): desde ISO 6 hasta ISO 64. Poseen un grano extremadamente fino y una escala tonal muy amplia. Permiten hacer grandes ampliaciones sin que el grano sea perceptible. Estas películas se emplean cuando se requiere un gran detalle en la imagen, con objetos estáticos y cuando hay buena iluminación o cuando son posibles largas exposiciones con trípode. Películas ultra lentas, habitualmente ISO 6 son aquellas empleadas para copiado por contacto.

De sensibilidad media: desde ISO 100 hasta ISO 200. Suelen considerase como sensibilidades todo-terreno, por lo que son las más usadas. Tienen una amplia escala tonal y permiten ampliaciones de hasta 30 cm x 40 cm con grano apenas perceptible.

De sensibilidad alta (o películas rápidas): desde ISO 400 hasta ISO 3200. Presentan un bajo contraste. El grano es grueso y evidente en las ampliaciones por lo que la imagen pierde definición. Se utilizan en fotografías de acción donde se requiera congelar el movimiento o en situaciones de escasa iluminación.

Tipos de películas en B/N

Estas películas están diseñadas para producir Imágenes en blanco, grises y negro

Película ByN ortocromática: Son películas no sensibles a las tonalidades rojas y anaranjadas. En general tienen mucha nitidez (resolución) y un amplio espectro de grises, lo que las hace perfectas para paisajes.

Pancromáticas. Son la mayoría de películas que encuentras en el mercado de la fotografía. Pancromáticas porque son sensibles a todos los colores, por lo tanto no se pueden revelar con luz de seguridad de ninguna clase.

Películas lentas: 25 50 ASA/ISO. Sus fabricantes ofrecen grano superfino, ultra nitidez, por lo tanto todo el detalle de la escena. Por ser un poco menos sensible que las demás, necesitan buen volumen de luz o exposiciones más largas que requieren manejo de la caída o ley de la reciprocidad.

Películas normales: 100 200 ASA/ISO. Grano muy fino, muy buena nitidez con mucho detalle en la escena. Se comportan muy bien con flash electrónico o con luz día .

Películas rápidas: 400, 800, 1600, 3200 ASA/ISO. Grano fino, muy buena nitidez.

Trabajan bien en bajos niveles de luz como teatros, coliseos cubiertos, días oscuros o tormentosos, interiores de toda índole.

¿Qué es y para qué sirve el ISO? La sensibilidad ISO, antes denominada ASA, determina la capacidad del sensor de la cámara para percibir la luz. Cuanto mayor sea la sensibilidad, más sensible será el sensor a la luz y menos tiempo necesitará para captar una escena. De este modo, se podrá trabajar con velocidades de obturación rápidas para evitar el desenfocado.

Las sensibilidades altas (por encima de 400 ISO) obligan a reducir la dinámica del sensor: su capacidad para percibir matices análogos es limitada. También tenderá a ennegrecer los tonos muy oscuros y a blanquear los tonos muy claros.

Cuanto más alta es la sensibilidad, más ruido muestra la imagen en forma de saturados azules y verdes (en algunas zonas, e incluso en su totalidad). Estos saturados borran los detalles de los temas fotografiados, reduciendo así la calidad de imagen

¿Cuáles son las películas lentas, medias y rápidas?

Películas Lentas: Una película se considera lenta cuando su sensibilidad está por debajo de unos 50 ASA. Su relativa insensibilidad se debe a dos factores: primero, granos de haluro excepcionalmente pequeños, y segundo, la capa de emulsión es muy delgada.

Película Medias: Son las comprendidas entre 64 y 160 ASA y se emplean en una gran variedad de situaciones. Representa un buen compromiso entre sensibilidad y grano aceptable. Las películas que usan los aficionados es generalmente de 100 ASA. Película Rápida: Son materiales comprendidos entre 200 y 800 ASA. Estas películas permiten fotografiar en casi cualquier situación, salvo con luz excesiva o en la oscuridad casi absoluta. Su clásico exponente es la película de 400 ASA de Kodak, más conocida como Tri-X.

Expliqué la ley de reciprocidad o Efecto Schwarzschild Ley de Reciprocidad. Esta ley expresa la exposición relativa como la cantidad de luz que llega al plano focal durante un espacio de tiempo determinado:

Exposición relativa = Tiempo x Intensidad luminosa De esta forma, la ley de reciprocidad establece una relación lineal entre el tiempo de exposición, controlado por el obturador, y la intensidad luminosa, controlada por el diafragma. Por ello podemos hacer exposiciones equivalentes con distintas aperturas, compensando la velocidad de obturación en sentido contrario.

La Ley de Reciprocidad se refiere a una regla general que se aplica en la mayoría de las situaciones, pero en fotografía química, esta Ley de Reciprocidad tan solo se cumple en un intervalo de tiempos de obturación comprendido aproximadamente entre 1 seg. y 1/1000 seg, aunque depende de la película fotográfica que se use.

Por encima y por debajo de este intervalo de velocidades, la relación entre el tiempo de exposición y la intensidad luminosa pierde su linealidad tendiendo en cualquier caso a la subexposición, puesto que la película se comporta como si su sensibilidad fuese inferior a la nominal.

Esta desviación de la Ley de Bunsen-Roscoe se conoce como Fallo de la Ley de Reciprocidad o Efecto Schwarzschild, el cual nos dice que, para tiempos de exposición superiores o inferiores a un intervalo definido para cada emulsión fotosensible, se produce una pérdida de sensibilidad de la película así como una modificación del contraste y del balance cromático en las películas en color.

La variación del balance cromático en las películas en color se refleja en dominantes de color, por lo general indeseadas, debido a que las distintas capas de que se compone una película en color, se ven afectadas de distinta forma por el fallo de reciprocidad. Los fabricantes acostumbran a indicar los filtros de color necesarios para diferentes tiempos de exposición con el fin de corregir estas dominantes durante la exposición de la película.

Para corregir el fallo de reciprocidad en cuanto a tiempo de exposición se refiere, necesitamos conocer el coeficiente de Schwarzschild (p) de la película en cuestión. Este dato suele proporcionarlo el fabricante para las películas profesionales, aunque en ocasiones es difícil de conseguir.

Utilizando el coeficiente de Schwarzschild (p) podemos calcular el tiempo de exposición corregido (tc) con el que podremos compensar el fallo de reciprocidad aplicando la siguiente formula (para tiempos de exposición superiores a 1 segundo):

Filtros para película en B/N. Las películas en Blanco y Negro necesitan ciertos filtros para destacar sus diferentes tonalidades.

Los filtros para blanco y negro corrigen y modifican los tonos que caracterizan a la fotografía monocromática cambiando el contraste de las imágenes.

Estos filtros son láminas de colores que dejan pasar los rayos de luz que tengan una longitud de onda parecida al tono del filtro. Esto se traduce en que el tono del filtro, al absorber mucha más luz que el resto será más claro en la fotografía final, al contrario estos filtros oscurecen los colores complementarios del tono del filtro.

Filtro Amarillo: Los filtros amarillos absorben tanto la luz azul como la ultravioleta, con lo cual los cielos de las fotos en blanco y negro aparecen más oscuros, atenúa las pecas y aclara la piel en los retratos.

Este filtro es recomendable para paisajes o fotografías a grandes distancias ya que también aclara la neblina.

Filtro Naranja: Este filtro elimina la luz azul y la ultravioleta. Se consigue un alto nivel de contraste entre el cielo y los demás elementos que componen la imagen. En retratos suavizan las pecas y manchas.

Se utiliza para oscurecer el follaje y las partes verdes de las flores. Atraviesa la neblina y hace más nítidas las fotografías

Filtro Rojo: Aclara los objetos de colores rojos y oscurece los que tienen colores complementarios.

Proporciona un fuerte y contraste. Cuando fotografiamos naturaleza se produce una marcada definición entre el follaje y las flores.

Atraviesa también las capas ligeras de la niebla consiguiendo así una fotografía más nítida. Puede llegar a aplanar la imagen y disminuir la perspectiva.

Filtro Verde: Los filtros verdes eliminan el rojo y el azul y dejan pasar el verde y el amarillo.

Diferencian las diversas tonalidades del verde. Es adecuado en verano para equilibrar las transiciones tonales entre prados, árboles y hojas.

Se utiliza para retratos porque equilibra la tonalidad rojiza de los focos para la fotografía y da a la piel tonalidades más naturales.

Conclusiones Como conclusión, a lo largo de esta investigación conocimos que debemos tener en cuenta que existen varios parámetros para poder tomar una fotografía correctamente y poder obtener el resultado deseado, como lo es la ley de reciprocidad y el Efecto Schwarzschild.

Es necesario conocer cómo y para qué sirven las distintas películas fotográficas, en qué situación usar cada objetivo y cuál filtro es el adecuado para la fotografía que queremos tomar.

Algo a tener muy en cuenta es la llegada de la cámara DSLR , ya que con la llegada de la fotografía digital, la analógica ha entrado casi en desuso, aunque hay lugares en donde aún podemos encontrar Carretes, reveladores, papeles, cámaras y emulsiones se siguen demandando por los amantes de la fotografía tradicional.

Fuentes de consulta

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