Antología de obras mexicanas e iberoamericanas

Universidad Nacional Autónoma de México Escuela Nacional Preparatoria | Plantel 6 "Antonio Caso"

Proyecto Primer Periodo

Cabrera López José Luis | Castillo Luna Dana Michel | Castillo Martínez Ximena Dávalos Hernández Andrea | Ramírez Gutiérrez Daniel Arturo | Vargas Salgado Jashia Yamilet 664

Introducción .......................................................................................................2 “Contigo Pan y Cebolla” .....................................................................................4 Análisis crítico de “Contigo pan y cebolla”.....................................................65 “El grito de la libertad en el pueblo de Dolores” ................................................68 Análisis crítico de “El grito de la libertad en el pueblo de Dolores” ................89 “El camino rojo a Sabaiba” ...............................................................................93 Análisis crítico de “El camino rojo a Sabaiba” .............................................151 “¡Hasta el cielo!” .............................................................................................156 Análisis crítico de “¡Hasta el cielo!” .............................................................181 “Los comanches” ...........................................................................................185 Análisis crítico: “Los comanches” ................................................................199 “Pastorela” .....................................................................................................203 Análisis crítico: “Pastorela”..........................................................................226 “El divino Narciso” ..........................................................................................230 Análisis crítico de “El Divino Narciso” ..........................................................283 “Indulgencia para todos” ................................................................................288 Análisis crítico de “Indulgencia para todos” .................................................303 Conclusiones .................................................................................................306

La literatura mexicana e iberoamericana traza un recorrido histórico por los movimientos, los géneros, los autores y obras representativas, consideradas en la elaboración del presente trabajo, que como objetivo general tiene el propósito de dar a conocer y distinguir las diversas características principales de cada una, para ello partiremos de la identificación de la estructura, y de un análisis crítico y reflexivo, para este análisis se hizo una elección de la lista de obras sugeridas en el programa de literatura mexicana e iberoamericana, por lo tanto las obras pertenecen a diferentes autores mexicanos, este criterio selectivo se constituye de común acuerdo entre los integrantes del equipo. El análisis y estudio de estas obras nos permitirá fortalecer los valores éticos, la identidad y el amor patrio, además de que nos permite fortalecer nuestra formación profesional y personal, con el fin de provocar una evolución en hábitos de pensamiento y que trascienden del ámbito educativo al personal.

“Contigo Pan y Cebolla” Inicio de la obra: DON PEDRO DE LARA DOÑA MATILDE, su hija DON EDUARDO DE CONTRERAS BRUNO, criado de DON PEDRO LA MARQUESA EL CASERO LA VECINA La escena pasa en Madrid; los tres primeros actos en una sala bien amueblada, aunque algo a la antigua, de la casa que habita D. Pedro, y el último acto en un cuarto muy miserable y en donde habrá sólo una mala cama, dos o tres sillas de paja vieja, un brasero de hierro etc.

ACTO PRIMERO ESCENA PRIMERA DOÑA MATILDE. ¡Bruno!

BRUNO. Jesús, señorita, ¿ya se levantó usted?

DOÑA MATILDE. Sí, no he podido cerrar los ojos en toda la noche.

BRUNO. Ya se habrá usted estado leyendo hasta las tres o las cuatro, según costumbre….

DOÑA MATILDE. No es eso….

BRUNO. Se le habrá arrebatado el calor a la cabeza….

DOÑA MATILDE. Repito que….

BRUNO. Y con los cascos calientes ya no se duerme por más vueltas que uno dé en la cama.

DOÑA MATILDE. Pero hombre, que estás ahí charlando sin saber….

BRUNO. ¿Conque no sé lo que me digo? Y en topando cualquiera de ustedes con un libraco de historia o sucedido, de ésos que tienen el forro colorado, ya no ha de saber dejarlo de la mano hasta apurar si D. Fulano, el de los ojos dormidos y pelo crespo, es hijo o no de su padre, y si se casa o no se casa con la joven

boquirrubia que se muere por sus pedazos, y que es cuando menos sobrina del Papamoscas de Burgos: todo mentiras.

DOÑA MATILDE. ¿Acabaste?

BRUNO. No señora, porque es muy malo, muy malo leer en la cama….

DOÑA MATILDE. ¡Aprieta! ¿Y no ha venido nadie?

BRUNO. Nadie … ah, sí, vino el aguador con su esportilla y su….

DOÑA MATILDE. ¿Qué tengo yo que ver con el aguador ni con su esportilla?

BRUNO. ¿Esperaba usted acaso otra visita a las siete de la mañana?

DOÑA

MATILDE.

No…. Sí…. ¡Válgame

Dios, qué

desgraciada

soy! (Sentándose) BRUNO. ¡Desgraciada! ¿Qué dice usted?

DOÑA MATILDE. ¡Oh, muy desgraciada, muy desgraciada!

BRUNO. Pues señor, ¿qué ha sucedido? acaso su papá de usted….

DOÑA MATILDE. No, papá duerme todavía y estará sin duda bien lejos de soñar o de pensar que el terrible momento se aproxima en que va a decidirse para siempre el porvenir de su hija única y querida … ¡para siempre! Ay, Bruno, si tú pudieras comprender toda la fuerza y la extensión de esta palabra ¡para siempre!

BRUNO. Sin contar que el día menos pensado nos va a dar usted un susto con la luz y la cortina.

DOÑA MATILDE. Mira, Bruno, que estás muy pesado.

BRUNO. Siempre las verdades pesan, señorita, amargan y se indigestan.

DOÑA MATILDE. Qué disparate, sino que anoche cabalmente ni siquiera hojeé un libro. Buena estaba yo para lecturas.

BRUNO. ¿Estuvo usted mala, eh? Y cómo no quiere estar usted mala con ese maldito te que ha dado usted en tomar ahora en lugar del guisado y de la ensalada, que todo cristiano toma a semejantes horas. Yo no digo por eso que el te no sea saludable … pero al cabo no pasa de ser agua caliente; sólo podía

habernos venido de Inglaterra, que como allí son herejes, ni tendrán vino, ni bueyes cebones, ni … ¿Qué está usted curioseando por esa ventana?

DOÑA MATILDE. Nada; miraba si … ¿qué hora será?

BRUNO. Las siete dieron hace rato en San Juan de Dios. ¡Vaya, y qué tonto me hace usted! Conque ¿no comprendo lo que quiere decir para siempre? Para siempre es lo mismo que decir a uno "hasta que te mueras".

DOÑA MATILDE. Decía sólo que si tú pudieras discernir bien y avalorar las sensaciones de diferente naturaleza que semejante palabra excita, fomenta, inflama….

BRUNO. No, en efecto, todo eso para mí es griego.

DOÑA MATILDE. Y pone en combustión, entonces es cuando estarías en estado de…. ¿Pero quién anda en la antesala?

BRUNO. Será quizá el gato que habrá olfateado ya su pitanza.

DOÑA MATILDE. Él es, él es.

BRUNO. ¿Quién había de ser? Minino, minino.

ESCENA II DON EDUARDO, DOÑA MATILDE, BRUNO DOÑA MATILDE. ¡Eduardo!

DON EDUARDO. ¡Matilde!

BRUNO. ¡Calle, pues no era el gato!…

DOÑA MATILDE. Creí que no acababa usted de llegar nunca.

DON EDUARDO. Amanece todavía tan tarde … y a no haber venido sin afeitarme….

DOÑA MATILDE. ¡Oh! eso no; hubiera sido imperdonable en un día tan solemne, como lo es éste, el que usted se hubiera presentado con barbas.

DON EDUARDO. Y sobre todo, hubiera sido poco limpio.

DOÑA MATILDE. Si usted hubiera tenido que viajar en posta tres o cuatro días con sus noches … como a otros les ha sucedido … para poder llegar a tiempo de arrancar a sus queridas del altar en que un padre injusto las iba a inmolar … ya era otra cosa … y aun cierto desorden en la toilette, hubiera sido entonces de rigor; pero como usted viene sólo de su casa….

DON EDUARDO. Que está a dos pasos de aquí, en la calle de Cantarranas.

DOÑA MATILDE. Por lo mismo ha hecho usted bien en afeitarse y en … mas a lo menos trataremos de recuperar el tiempo perdido. ¿Bruno?

BRUNO. ¿Señorita?

DOÑA MATILDE. Anda, y dile a papá que el Sr. D. Eduardo de Contreras desea hablarle de una materia muy importante.

BRUNO. No creo que el amo se haya despertado todavía.

DOÑA MATILDE. ¿Qué sabes tú?

BRUNO. Porque nunca se despierta antes de las nueve, y porque….

DON EDUARDO. Quizá valga más entonces que yo vuelva un poco más tarde.

DOÑA MATILDE. No, no; ¿a qué prolongar nuestra agonía? Anda, Brunito, anda, si es que mi felicidad te interesa.

BRUNO. Bueno, iré; pero lo mismo me ha dicho usted en otras ocasiones, y luego la tal felicidad se vuelve agua de borrajas.

DOÑA MATILDE. ¡Bruno!

BRUNO. Iré, iré, no hay que atufarse por eso.

ESCENA III DOÑA MATILDE Y DON EDUARDO DOÑA MATILDE. ¡Estos criados antiguos, que nos han visto nacer, se toman siempre unas libertades!…

DON EDUARDO. En justo pago de las cometas que nos han hecho, o de las muñecas que nos han arrullado. Y éste me parece además muy buen sujeto.

DOÑA MATILDE. ¡Oh, muy bueno!… ¡Si viera usted la ley que nos tiene … y lo que le queremos todos! ¡Pobre Bruno! Cuando estuvo el invierno pasado tan malo, ni un instante me separé yo de la cabecera de su cama.

DON EDUARDO. Con qué gusto oigo a usted eso, ¡Matilde mía!

DOÑA MATILDE. Nada tiene de particular; sin embargo, una cosa es que sus vejeces me desesperen tal cual vez, y otra cosa es que…. ¡Ay Dios, y qué temblor me ha dado!

DON EDUARDO. ¿Está usted sin almorzar?

DOÑA MATILDE. Por supuesto.

DON EDUARDO. Entonces es algún frío que ha cogido el estómago, y….

DOÑA MATILDE. Entonces también temblaría usted, porque es bien seguro que tampoco habrá usted tomado nada.

DON EDUARDO. Sí, por cierto; he tomado, según mi costumbre, una jícara de chocolate, con sus correspondientes bollos y pan de Mallorca.

DOÑA MATILDE. ¡Chocolate y pan de Mallorca en un día como éste!

DON EDUARDO. ¿Es

requisito

acaso el

pedir la

novia en

ayunas? (Sonriéndose) DOÑA MATILDE. No; ciertamente que no … con todo hay ocasiones en que uno debe estar tan absorbido, que necesariamente olvida cosas tan vulgares como el almorzar y el comer. A lo menos yo hablo por mí, y puedo asegurar a usted que ni siquiera ha pasado esta mañana por mi cabeza el que había cacao en Caracas. ¡Ay, Eduardo, está usted demasiado tranquilo!

DON EDUARDO. No veo el por qué había yo de estar fuera de mí cuando me lisonjeo con la esperanza de que su padre de usted, que es íntimo amigo de mi tío, me concederá esa linda mano, en cuya posesión se cifra toda mi felicidad.

DOÑA MATILDE. ¿Y si se la niega a usted?

DON EDUARDO. Si usted hubiera permitido alguna vez que la informara de mi posición, de mi familia, como en varias ocasiones lo he intentado en balde, comprendería usted ahora si tengo o no motivo para no temer el éxito de mi negociación; pero nunca me ha dejado usted hablar en esta materia, no sé por qué, y así….

DOÑA MATILDE. Porque ni entonces quise, ni ahora quiero oír hablar de intereses ni parentescos. Eso queda bueno cuando se trata de esos monstruosos enlaces que se ven por ahí, en donde todo se ajusta como libra de peras, y en donde se quiere averiguar antes si habrá luego que comer, o si habrá con que educar los hijos que vendrán, o que quizá no vendrán. ¿Y yo había de pensar en eso? No, Eduardo, no; yo le quiero a usted, más que a mi vida, pero sólo por usted, créame usted, por usted solo.

DON EDUARDO. ¡Matilde mía!

ESCENA IV BRUNO Y DICHOS BRUNO. ¡Vaya que estaba su papá de usted como un tronco de dormido!

DOÑA MATILDE. ¿Y qué ha respondido?

BRUNO. Ni oste ni moste: oyó mi relación, se sonrió y echó mano a los calzoncillos.

DON EDUARDO. ¿Se sonrió?

BRUNO. ¡Pues! como quien dice "ya sé lo que es".

DOÑA MATILDE. Dios sabe además lo que tú le dirías.

BRUNO. Ésta es otra que bien baila: le dije sólo que usted me había mandado le anunciase que el Sr. D. Eduardo….

DOÑA MATILDE. ¿Ves como al fin habías de hacer alguna de las tuyas?

BRUNO. ¿Conque usted no me mandó?

DOÑA MATILDE. Sí; pero no había necesidad de decir que era yo la que te enviaba, ni de añadir, como sin duda habrás añadido, que había hablado antes o me quedaba hablando con este caballero.

BRUNO. Ya se ve, que le dije también entrambas cosas; ¿y qué mal hubo en ello?

DOÑA MATILDE. Que ya papá no se sorprenderá, y que la escena pierde por lo mismo una gran parte de su efecto.

DON EDUARDO. En cuanto a mí, le protesto a usted, Matilde, que me alegro mucho de que Bruno haya en cierto modo preparado a su papá de usted para lo que voy a decirle; porque ahora tendré menos cortedad, y podré desde luego entrar en materia.

DOÑA MATILDE. Bueno…. Si a usted le parece así, mejor….

BRUNO. Ya siento al señor en la escalera.

DOÑA MATILDE. ¡Ay Dios…. qué susto!… ¡No sé lo que por mí pasa!… ¿Me he puesto muy pálida? Me voy, me voy a mi cuarto … a suspirar … a llorar … a ponerme un vestido blanco…. Ven tú también Bruno … y el pelo a la Malibrán…. ¡Oh, y qué crisis!… Allí esperaré a que mi padre me llame…. ¡La crisis de mi vida! … porque siempre me llama en tales casos … ánimo Eduardo … valor … resignación … si habrá planchado anoche la Juana mi collereta a la María Estuardo … sobre todo confianza en mi eterno cariño. (Vase, llevándose tras sí a Bruno) BRUNO. Señorita, que me desgarra usted la solapa.

ESCENA V DON EDUARDO Y LUEGO DON PEDRO DON EDUARDO. ¡Muchacha encantadora! Es lástima por cierto que haya leído tanta novela, porque su corazón….

DON PEDRO. Buenos días, Sr. D. Eduardo, muy buenos días ¡y qué temprano tenemos el gusto de ver a usted en esta su casa!

DON EDUARDO. En efecto, Sr. D. Pedro, la hora es bastante inoportuna, y bien sabe Dios que no sé cómo disculparme con usted.

DON PEDRO. ¿De qué, amigo mío?

DON EDUARDO. Por una visita realmente demasiado matutina e inesperada.

DON PEDRO. ¿Y quién le dice a usted que yo no esperaba esta misma visita?

DON EDUARDO. ¿Qué me esperaba, dice usted?

DON PEDRO. Hoy precisamente, no; pero sí en una de estas mañanas, porque ya había yo notado ciertos síntomas … ya se ve, a ustedes los enamorados se les figura que un padre cuando juega en un rincón al tresillo, o que una madre cuando está más enfrascada en la letanía de las imperfecciones de su cocinera, no piensa en otra cosa sino en el codillo que le dieron, o en las almondiguillas que se quemaron, y de consiguiente que no notan las ojeadas de ustedes, ni oyen los suspiros, ni se enteran de las peloteras … pues, no señor, están ustedes muy equivocados; ni el padre ni la madre pierden ripio de cuanto va pasando….

DON EDUARDO. Nada más natural, ciertamente.

DON PEDRO. Y llevan también libro de entradas y salidas como si hubieran sido toda su vida horteras.

DON EDUARDO. Así, Sr. D. Pedro, usted habrá ya observado….

DON PEDRO. Sí, señor, ya sé que usted está muy prendado de mi Matilde.

DON EDUARDO. Entonces advinará usted también que el objeto de mi visita es….

DON PEDRO. El de pedirme su mano. ¿No es ése?

DON EDUARDO. Ése mismo; y si fuera yo tan dichoso que reuniera a los ojos de usted aquellas circunstancias….

DON PEDRO. Muchas reune usted, por vida mía, Sr. D. Eduardo: nacimiento ilustre, mayorazgo crecido, educación, talento, moralidad….

DON EDUARDO. Usted me confunde, Sr. D. Pedro.

DON PEDRO. Y el ser sobre todo sobrino y heredero de mi mejor amigo … de ahí que yerno más a mi gusto sería muy difícil que se me presentase.

DON EDUARDO. ¿Entonces puedo esperar?

DON PEDRO. Pero mi hija es la que se casa, yo no; ella es pues, la que ha de juzgar si usted….

DON EDUARDO. ¡Oh, Sr. D. Pedro, y qué feliz soy! La amable, la hermosa Matilde, me corresponde, no lo dude usted, y está en el secreto, y….

DON PEDRO. Tanto mejor, amigo mío, y ahora vamos a ver, porque, con el permiso de usted, la haré llamar; en presencia de usted consultaremos su gusto y su voluntad.

DON EDUARDO. No deseo otra cosa, y cuanto más pronto….

DON PEDRO. Ahora mismo…. ¿Bruno? Que ella venga y se explique, y si dice que sí, entonces…. ¿Bruno?

BRUNO. Mande usted. (Desde adentro) DON PEDRO. Porque si dice que no … ya ve usted … un buen padre no debe nunca violentar la inclinación de sus hijos.

DON EDUARDO. Repito a usted que ella misma….

ESCENA VI BRUNO Y DICHOS BRUNO. ¿Llama usted?

DON PEDRO. Sí, ¿dónde está la niña?

BRUNO. En su cuarto … representando, a lo que parece, algún paso de comedia.

DON PEDRO. ¿Qué entiendes tú de eso? … dila que venga.

BRUNO. O de tragedia, ¿qué me sé yo? … ello es que se la oye hablar alto … que está sola … y que a no haber perdido la chabeta…. (Yéndose) ESCENA VII

DON PEDRO Y DON EDUARDO DON PEDRO. Pues, y como le iba a usted diciendo, Sr. D. Eduardo, yo soy demasiado buen padre para pretender … luego, ya voy a viejo, estoy viudo, no tengo más que esta hija … a la que quiero como a las niñas de mis ojos … no soy además amigo de lloros ni tristezas dentro de casa, y en suma….

DON EDUARDO. Si tiene usted en todo mil razones.

DON PEDRO. Y en suma, ella hará lo que quiera, como lo hace siempre; aunque eso no quita el que la chica sea muy dócil, y muy bien criada, y muy temerosa de Dios….

DON EDUARDO. ¡Y es tan bonita!

DON PEDRO. Y el que es muy buena hija, y será muy buena mujer propia.

DON EDUARDO. Oh, excelente, excelente.

DON PEDRO. Y si llega a ser madre….

DON EDUARDO. Por supuesto, ¿no quiere usted que llegue?

DON PEDRO. Tendrá hijos a su vez, y será también muy buena madre, no lo dude usted, Sr. D. Eduardo….

DON EDUARDO. ¡Qué he de dudar yo eso Sr. D. Pedro! ¡Poco enamorado estoy a fe mía para dudar ahora de nada!

DON PEDRO. Es que no crea usted que es el primero a quien yo le digo todo esto, no señor, y otro tanto, sin quitar ni poner, le dije a mi sobrino Tiburcio hará ahora unos cuatro meses, cuando se quiso casar con su prima.

DON EDUARDO. Que fué sin duda la que se opuso al enlace, ¿eh?

DON PEDRO. ¡Quién había de ser! Y por más señas, que aunque no estuvo el tal enlace tan adelantado como el que seis meses antes tuvimos entre manos, lo estuvo sin embargo lo bastante para dar después mucho que hablar a la gente ociosa.

DON EDUARDO. ¿Y dice usted que hubo otro seis meses antes que lo estuvo más?

DON PEDRO. Cien veces más, con el vizconde del Relámpago, un caballero andaluz, maestrante de la de Ronda … con no sé cuántos millares de pinares, pegujares y lagares … hombre muy bien nacido, y que yo….

ESCENA VIII DOÑA MATILDE Y DICHOS DON PEDRO. Ven, hija mía, y nos dirás si….

DOÑA MATILDE. ¡Ah! Padre mío, y qué criminal debo de aparecer a los ojos de usted; ya sé que debía consultarle antes de comprometerme; ya sé que debía después….

DON PEDRO. Cierto, muy cierto, mas ahora….

DOÑA MATILDE. Haber seguido humilde los consejos de su experiencia, de su cariño; ¡pero ay! que no pude, porque arrastrada por una pasión irresistible….

DON PEDRO. Si no es eso….

DOÑA MATILDE. Que como una erupción volcánica….

DON EDUARDO. Pero Matilde, si su papá de usted….

DOÑA MATILDE. Calle usted; no me distraiga … se apoderó de mi pobre corazón, que estaba indefenso … que no había hasta entonces amado….

DON PEDRO. Si me dejarás meter baza….

DOÑA MATILDE. Con todo, padre mío, no crea usted que trato de rebelarme contra su autoridad, y si el hombre de mi elección no mereciese, como me temo, el sufragio de usted….

DON EDUARDO. Dígole a usted que….

DOÑA MATILDE. Entonces … no seré nunca de otro … eso no … pero gemiré en silencio sin ser suya, o iré a sepultarme en las lobregueces del claustro.

DON PEDRO. ¡Tú quedarte soltera! ¡Jesús qué desatino! Primero te casaría con un bajá de tres colas, cuanto más que el Sr. D. Eduardo es muy buen partido por todos títulos….

DOÑA MATILDE. ¿Qué dice usted?

DON PEDRO. De familia muy noble….

DOÑA MATILDE. Eso para mí es tan indiferente como el que fuera inclusero.

DON EDUARDO (aparte). Para mí no.

DON PEDRO. Y que será muy rico cuando herede a su tío….

DOÑA MATILDE (aparte). ¡Será rico! ¡Qué lástima!

DON PEDRO. De quien supongo que heredará también el título que aquél tiene de alguacil mayor de….

DOÑA MATILDE (aparte). ¡Alguacil mayor! ¡elegante título por vida mía!

DON EDUARDO. ¡Sí señor, si es de mayorazgo!

DOÑA MATILDE (aparte). ¡También mayorazgo!

DON PEDRO. Así, hija mía, puedes tranquilizarte, porque elección más juiciosa, más a gusto mío, más a gusto de todos….

DOÑA MATILDE (aparte). ¡Lo que engañan las apariencias!

DON PEDRO. Vamos, era imposible hacerla mejor … y ya verás lo que se alegra tu tía Sinforosa, y las primas Velasco, y tu padrino el señor Deán, y….

DOÑA MATILDE (aparte). ¡Y todo el género humano; y sólo porque es rico! ¡Gente sórdida!

DON EDUARDO. ¡Ah! ¡Sr. D. Pedro, tanta bondad! Cómo podré yo pagar nunca….

DON PEDRO. Haciéndola feliz, Sr. D. Eduardo.

DON EDUARDO. ¡Lo será! ¿Cómo quiere usted que no lo sea? Adorada por su marido, mimada por sus parientes, respetada por sus amigos, pudiendo disfrutar de todo, sobrándole todo….

DOÑA MATILDE (aparte). ¡Y eso se llama ser feliz!

DON EDUARDO. ¿Pero qué tiene usted, Matilde mía? ¿Por qué se ha quedado usted tan callada?

DON PEDRO. La misma alegría que la habrá sobrecogido…. ¿No es eso, hija?

DOÑA MATILDE. Pues … en efecto … y también ciertas reflexiones … ya ve usted, la cosa es muy seria … se trata de un lazo indisoluble, de la dicha o de la desgracia de toda la vida….

DON PEDRO. Como ya obtuviste mi consentimiento, que era lo que te tenía con cuidado….

DON EDUARDO. Y queriéndonos tanto como nos queremos….

DOÑA MATILDE. No digo que no … y yo agradezco a usted infinito el que me quiera … ciertamente es una preferencia que me debe lisonjear mucho, y que … sin embargo, esto de casarse no es jugar a la gallina ciega, y no es extraño que yo me arredre y titubee, y….

DON EDUARDO. Bien sabe Dios, Matilde, que no entiendo….

DON PEDRO. Vaya, vaya, esos escrúpulos se quitan con señalar un día de esta semana para que se tomen los dichos.

DOÑA MATILDE. Perdone usted, padre mío; yo no puedo en la agitación en que estoy ni decidir ni consentir en nada … quédese la cosa así … yo lo pensaré … yo me consultaré a mí misma … no digo por esto que este caballero deba perder toda esperanza … no tal … aunque por otra parte … en fin, dentro de tres o cuatro días saldremos de una vez de este estado de incertidumbre … entre tanto permítanme ustedes que me retire … y … beso a usted la mano…. (Aparte) ¡Mujer de un alguacil mayor! ¡No faltaba más!

ESCENA IX DON PEDRO Y DON EDUARDO DON EDUARDO. ¡No sé lo que pasa por mí!

DON PEDRO. A la verdad que yo no me esperaba tampoco … la niña, como le dije a usted, es muy dócil, eso es otra cosa, y muy bien criada, pero….

DON EDUARDO. Pero señor, por la Virgen Santísima, si ella apenas hace un cuarto de hora….

DON PEDRO. Se lo parecería a usted quizá, Sr. D. Eduardo, porque como ella es tan afable … quién sabe también si usted interpretaría….

DON EDUARDO. Eso es lo mismo que decirme que soy un fatuo, presuntuoso, que….

DON PEDRO. No señor, cómo había yo de decirle a usted eso en sus barbas, sino que a veces los amantes … vea usted, ni mi sobrino Tiburcio, ni el marqués del Relámpago eran fatuos ni presuntuosos, y también se imaginaron que Matilde….

DON EDUARDO. Ya, pero ellos no oirían, como yo oí de sus propios labios … vaya … lo mismo me he quedado que si me hubiera caído un rayo.

DON PEDRO. Así se quedó cabalmente el marqués del Relámpago cuando….

DON EDUARDO. Y le juro a usted que si no la quisiera tan sinceramente….

DON PEDRO. Además, no está todo perdido … ella no ha dicho todavía que no, Sr. D. Eduardo.

DON EDUARDO. Pero tampoco ha dicho que sí, Sr. D. Pedro.

DON PEDRO. Es verdad, no lo ha dicho; mas quizá lo diga … tenga usted paciencia … tres o cuatro días se pasan en un abrir y cerrar de ojos … y … conque, Sr. D. Eduardo, a la disposición de usted … bueno será que yo vaya a ver lo que hace la chica; y no dude usted que si puedo influir….

DON EDUARDO. Quede usted con Dios, Sr. D. Pedro, y mil gracias de todos modos.

DON PEDRO. No hay de qué, amigo mío, no hay de qué…. (Vase) DON EDUARDO. Ya sé yo que no hay mucho de qué…. ¡Caramba y qué chasco!

Lo peor es que conozco que estoy enamorado de veras. ¡Ah, Matilde!… y quién pudiera presumir … en fin ¡paciencia!… y esperaré a estar más de sangre fría para determinar lo que me queda que hacer…. ¡Ah, Matilde, Matilde!

ACTO SEGUNDO ESCENA PRIMERA

DON PEDRO Y BRUNO BRUNO. Aquí tiene usted una carta del Sr. D. Eduardo.

DON PEDRO. Bueno. Déjala aquí.

BRUNO. ¡Qué! ¿No la lee usted?

DON PEDRO. ¿Para qué? Si ya sé, poco más o menos, lo que dirá … que las … lamentaciones … como si uno pudiera remediar el que Matilde no le haya querido al cabo.

BRUNO. Y vea usted, cualquiera hubiera dicho al principio que….

DON PEDRO. También me lo creí yo … y sólo cuando ella me hizo escribirle ayer aquella carta que tú le llevaste, fué cuando acabé de desengañarme.

BRUNO. Valiente trabucazo fué la tal carta.

DON PEDRO. ¿Qué había de hacer?… Decirle la verdad … que mi hija no se quería ya casar con él, y que yo lo sentía mucho … porque en efecto me pesa de ello por mil y quinientas razones … ya ves tú … ¿qué dirá su tío?… y luego … no se encuentra así como quiera un partido tan ventajoso.

BRUNO. Pero señor, ¡qué pero le puede poner la señorita a D. Eduardo! Él es lindo mozo … muy afable….

DON PEDRO. Y muy callado.

BRUNO. Y siempre que entraba o salía me apretaba la mano.

DON PEDRO. Y nunca me hablaba de dote.

BRUNO. Como que es un caballero.

DON PEDRO. ¡Oh! Todo un caballero.

BRUNO. ¡Si las muchachas hoy día no saben lo que quieren!

DON PEDRO. Ni quieren tampoco.

BRUNO. No, lo que es querer … con perdón de usted … lo mismo que las de antaño … sino que se las figura allá yo no sé qué cosas del otro jueves, y … y con nada se satisfacen.

DON PEDRO. Quise indicar que no tienen al parecer tanta gana de casarse como tenían las de nuestros tiempos.

BRUNO. Yo diré a usted, las nuestras pasaban sus días y sus noches haciendo calceta … lo que no pide atención … y podían pensar entre tanto en el novio y en la casa … y … pero las de ahora, como todas leen la Gaceta y saben donde está Pekín, ¿qué sucede? que se les va el tiempo en averiguar lo que no les importa … y ni cuidan de casarse, ni saben cómo se espuma el puchero.

DON PEDRO. Tienes mucha razón, Bruno, mucha … aquéllas eran otras mujeres.

BRUNO. Y éstas no son aquéllas, Sr. D. Pedro.

DON PEDRO. También es verdad … en fin … ¿cómo ha de ser? La cosa ya no tiene remedio … así….

BRUNO. Así, yo me vuelvo a mi antesala … a darle sus garbanzos a la cotorrita … que si me gusta por algo es porque de todas las del barrio es la única que no picotea el gabacho.

ESCENA II DON PEDRO (se sienta junto a la mesa, tomando la carta). ¡Pobre D. Eduardo!… ¿Quizá pida respuesta? ¡Qué disparate! Lo que pedirá será lo que yo no le puedo otorgar … que hable a Matilde … que me empeñe … que la obligue … cosas imposibles … ¿dónde habré puesto las antiparras? cosas que no pueden hacerse sin ruidos … ya las encontré … veamos sin embargo. (Lee) "Sr. D. Pedro de Lara, &c. &c. Nada de lo que usted me escribe me ha sorprendido, y yo ya estaba preparado para semejante fallo…." Más vale así, porque unas calabazas ex abrupto son difíciles de digerir … "lo que sí me ha llenado de satisfacción y de gratitud hacia usted son las finas expresiones con que se sirve manifestarme lo que siente este desenlace…." Como que le decía que hubiera dado un ojo de la cara por poder anunciarle un resultado favorable … no podía estar más expresivo … "y siendo aquéllas, en mi concepto, sinceras, me animan por lo mismo a solicitar de usted un favor…." Ya pareció el peine … "un favor de que va a depender la felicidad de toda mi vida…." ¡Si conoceré yo a mi gente! "la felicidad, quizá de su propia hija de usted, y es que cuando me presente otra vez

en su casa me reciba usted lo peor…." ¿Qué ha puesto aquí este hombre?… "lo peor que le sea posible" ¡Peor dice, y bien claro! "lo peor que le sea posible, esto es, que me trate desde hoy con el mayor despego, que murmure de mí en mi ausencia, que se burle sin rebozo de mi familia y circunstancias, que me calumnie, si fuese necesario, y finalmente…." Vaya, está visto, hay que atarlo … "y finalmente si Matilde algún día cediere a mis votos, y consintiere en recompensar con el don de su mano tanta constancia y cariño, que usted nos niegue entonces y después su licencia, por más que ella lo solicite, y por más que usted mismo lo apetezca, hasta tanto que yo se la pida a usted en papel sellado." ¡Repito que se le fué la chabeta!… "Si usted accede, pues, a mi súplica, y me promete, bajo su palabra de honor, hacer bien su papel, y no confiar el secreto a nadie, en este caso nada me quedará que desear, y estoy seguro que muy pronto se podrá firmar su obediente hijo el que ahora sólo se dice de usted atento y seguro servidor: Eduardo de Contreras." Si comprendo una jota de toda esta geringonza…. "Posdata." ¿Todavía le quedaron más disparates en el buche?… "Ya le explicaré a usted mi proyecto cuando pueda hacerlo a solas y sin dar que sospechar; entre tanto me urge el saber si usted me concede lo que tanto anhelo, y para ello iré dentro de una hora a su casa, y le haré entrar recado por Bruno de que deseo hablarle; usted entonces hágame decir secamente por el mismo que no me quiere recibir, y yo entonces interpretaré esta repulsa a mi favor. Por Dios Sr. D. Pedro, que no logre yo el ver a usted…." ¡Ah, conque es un proyecto!… que luego me explicará … y a fe que buena falta me hace … y yo entre tanto sólo tengo que hacer … poco … muy poco es lo que tengo que hacer; no recibirle, encerrarme en mi cuarto para mayor seguridad … la cosa no es difícil … pero, y si tropiezo con él antes de que pueda ponerme al corriente … entonces … no le miraré a la cara, ahuecaré la voz … y le volveré pronto las espaldas … tampoco esto es muy difícil … con todo no sé yo si podré … y por otra parte me parece tan extravagante….

ESCENA III BRUNO Y DON PEDRO BRUNO. El Sr. D. Eduardo desea con mucho ahinco hablar con usted.

DON PEDRO (aparte). ¡Jesús! Tan pronto….

BRUNO. Dice que es materia muy grave….

DON PEDRO (aparte). ¡Qué compromiso!

BRUNO. Y que despachará en un santiamén.

DON PEDRO (aparte). ¿Pero cómo puedo yo negarle un favor tan barato?

BRUNO. Yo le he asegurado que usted tendría mucho gusto en recibirle.

DON PEDRO. Has hecho muy mal.

BRUNO. ¡Como usted le estima tanto!

DON PEDRO. ¿Quién te ha dicho eso?

BRUNO. Usted mismo no hace un credo; por más señas que….

DON PEDRO. Qué señas ni qué berenjenas … siempre has de meterte en camisa de once varas.

BRUNO. Ya las quisiera yo de tres y media.

DON PEDRO (aparte). ¿Pero yo, qué arriesgo en darle gusto?

BRUNO. ¿Conque, por fin, qué le digo?

DON PEDRO. Dile que … que no le quiero recibir … anda.

BRUNO. Bueno … le diré que había usted salido por la puerta falsa, y que….

DON PEDRO. No, no; que estoy en casa, y que no le quiero recibir.

BRUNO. Ya estoy, que siente usted mucho no poderle recibir, porque….

DON PEDRO. ¡Habrá mentecato igual con sus malditos cumplidos!… No que no puedo, sino que no quiero recibirle, que no quiero; sin preámbulos ni sentimientos, ni … ¿lo entiendes ahora?

BRUNO. Pero eso no se le dice a nadie en sus bigotes.

DON PEDRO. Pues tú se lo vas a decir en los suyos … ¡y cuidado que no se lo digas!… que no quiero recibirle, ni más ni menos…. (Aparte) No dudará ahora de mi amistad. (Vase)

ESCENA IV BRUNO, Y LUEGO DON EDUARDO BRUNO. ¡Qué mosca le habrá picado! Jamás le ví tan fosco … la carta traería sin duda alguna pimienta y … pero esto no quita que yo trate de dorar la píldora … no sea también que se enfade y que yo vaya a pagar lo que no debo.

DON EDUARDO. ¡Lo que tarda este Bruno! (A la puerta) Ya me falta paciencia … aquí está solo … ¡Dios mío, si no se lo habrá dicho todavía!

BRUNO. Nadie puede responder de un primer pronto, y….

DON EDUARDO. Bruno, le dijo ya usted a su amo…. (Entrando) BRUNO. Perdone usted, señor don Eduardo, si no he vuelto tan luego como … me entretuve aquí en….

DON EDUARDO. No importa, no importa; y ¿qué ha contestado su amo de usted?

BRUNO. Ya ve usted … el amo puede salir por la puerta trasera sin que nosotros lo sintamos….

DON EDUARDO. ¡Había salido!… Y bien; esperaré a que vuelva; ¡cómo ha de ser!… (Se sienta) BRUNO. No digo que haya salido, sino que….

DON EDUARDO. ¿No me quiere recibir? Acabe usted. (Se levanta) BRUNO. A veces, con la mejor voluntad del mundo, hay momentos tan ocupados en que no se puede….

DON EDUARDO. En que no se quiere recibir, ¿querrá usted decir?

BRUNO. En que no se puede….

DON EDUARDO. En que no se quiere … ¿a qué andar con rodeos?

BRUNO (aparte). ¡También es empeño el de los dos!

DON EDUARDO. Vaya … ¿no es cierto que D. Pedro no quiere recibirme?

BRUNO (aparte). Estoy por cantar de plano.

DON EDUARDO. Ea, no tenga usted empacho … ¿no es cierto?…

BRUNO. Cierto … ya que usted exige absolutamente….

DON EDUARDO. ¡Oh! ¡Qué fortuna!

BRUNO. ¡Fortuna!

DON EDUARDO. La de no morirme aquí de repente al oír semejante desengaño.

BRUNO (aparte). ¡Qué lástima me da!

DON EDUARDO. ¿Y D. Pedro, por supuesto se serviría de palabras agrias y malsonantes?

BRUNO. Oh no señor; el amo es incapaz de….

DON EDUARDO. Pero al menos se expresaría … así … con cierta sequedad … ¿eh?

BRUNO. Oiga usted, no necesita uno humedecerse mucho la boca para decir "no quiero".

DON EDUARDO. ¡Y bien, tanto mejor!

BRUNO. Si es a gusto de usted….

DON EDUARDO. Porque es bien claro que lo que más importa a un desgraciado es llegar a serlo tanto, que ya no pueda serlo más.

BRUNO. ¿Eso llama usted claro?

DON EDUARDO. ¿No ve usted que así se pierde toda esperanza y toma uno al cabo su partido?

BRUNO. Cuando hay partido que tomar, no digo que no.

DON EDUARDO. Ahora quisiera yo que usted, mi querido Bruno….

BRUNO (aparte). ¡Su querido Bruno!…

DON EDUARDO. Me concediera una gracia que le voy a pedir y que será probablemente la última que le pediré en mi vida.

BRUNO. Si está en mi arbitrio….

DON EDUARDO. Lo está, y consiste sólo en que usted me proporcione una conferencia de dos minutos con su señorita.

BRUNO. Pero ¿cómo quiere usted que yo…?

DON EDUARDO. Aquí mismo, en presencia de usted … dos minutos tan sólo.

BRUNO. ¡Así podré oír!

DON EDUARDO. Cuanto hablemos … que yo no soy partidario de misterios ni de cosas irregulares … lo único que solicito es ver todavía otra vez a doña Matilde … y probarla con sólo tres palabras que yo no era enteramente indigno del tesoro que codiciaba.

BRUNO. ¿Quién puede dudarlo?… y muy digno que era usted. Con todo, ¿yo, qué puedo hacer? decírselo cuando más a la señorita … pero si ella sale con lo que su padre … entonces….

DON EDUARDO. Entonces, tendremos los dos paciencia … y no la volveré a importunar más.

BRUNO. Siendo así, voy, pues, y Dios haga que no la coja de mal talante. (Vase) ESCENA V DON EDUARDO Y LUEGO BRUNO DON EDUARDO. Qué miedo tenía que D. Pedro no quisiera prestarse a mi proyecto sin saber antes … y también que el buen Bruno … pero hasta aquí todo va viento en popa; ahora sólo falta el que Matilde venga, y me dé ocasión para entablar la comedia … porque si no consigo hablarla, entonces no sé cómo podré….

BRUNO. Pues … lo mismo que su padre. (Entrando) DON EDUARDO. ¡Malo!

BRUNO. Me echó con cajas destempladas, y….

DON EDUARDO. ¿Tampoco quiere verme?

BRUNO. Tampoco.

DON EDUARDO (aparte). Voto va … ¿Qué haré? si tuviera papel y tintero … quizá cuatro renglones … bien torcidos, como si me temblara el pulso … y cuatro expresiones bien campanudas … bien misteriosas….

BRUNO. Dijo que nada tenía que añadir ni quitar a lo que la carta rezaba….

DON EDUARDO. Allí creo hay uno y otro. (Se dirige a la mesa) BRUNO. Y que de consiguiente era inútil que ustedes se hablasen.

DON EDUARDO. En efecto, aquí hay papel…. (Sentándose y escribiendo) y también pluma … escribamos. "Matilde …" sin adjetivo; cuando uno está muy agitado deben dejarse los adjetivos en el tintero.

BRUNO. ¿Qué escribirá?

DON EDUARDO. "¡¡Matilde!!" Dos signos de admiración … "no tema usted que la importune, no…." Este segundo "no" vale un Perú. "Ya sé que las condenas de amor no admiten apelación, y que no es culpa de usted el que yo no haya sabido agradarla;" Punto y coma … "pero al menos que la vea yo a usted hoy, que la vea a usted siquiera otra vez, antes que nos separe para siempre el océano…." ¡No vaya a parecerla todavía poco el océano!… "el océano o la eternidad…." Ahora sí que hay tierra de por medio … nada de firma … ni de sobre…. Bruno, entre usted este papel a doña Matilde.

BRUNO. Si….

DON EDUARDO. Éntrele usted por la Virgen.

BRUNO. Cuando….

DON EDUARDO. Mire usted que me va la vida.

BRUNO. ¡Santa Margarita! (Entra precipitadamente) ESCENA VI DON EDUARDO Y LUEGO DOÑA MATILDE Y BRUNO DON EDUARDO. Si esto no la ablanda, digo que es de piedra berroqueña…. ¡Pobre de mí, y a lo que me veo obligado para obtener a Matilde!… ¡a engañarla, a fingir un carácter tan opuesto al mío!… ¡Oh! si yo no estuviera tan convencido

como lo estoy de que Matilde me prefiere a pesar de pesares y que me deberá su futuro bienestar, jamás apelaría … ¡pero ella es!… Pongámonos en guardia.

(Se sienta como absorbido en una profunda meditación) BRUNO. Allí le tiene usted hecho una estatua. (A doña Matilde) DOÑA MATILDE. No nos ha sentido … y en efecto, le encuentro muy desmejorado … retírate un poco … no, no tan lejos.

BRUNO. ¿Si se habrá dormido?

DOÑA MATILDE. He consentido, caballero…. (Aparte) No me oye.

DON EDUARDO. ¡Ay! DOÑA MATILDE. ¿Suspira? (A Bruno) BRUNO. Ya lo creo … y de mi alma. (A doña Matilde) DOÑA MATILDE. He consentido, Sr. D. Eduardo…. (Acercándose) DON EDUARDO. ¿Quién?… ¡Ah! Perdone usted, Matilde, si absorbido en mis tristes meditaciones … perdone usted … la desgracia hace injusto al mísero a quien agobia … y yo ya me había rendido al desaliento, persuadido a que usted persistiría en su cruel negativa.

DOÑA MATILDE. Quizá hubiera sido más prudente; porque … ya ve usted, antes de tomar un partido irrevocable he debido pesar todas las circunstancias, y … no soy ninguna niña de quince años.

BRUNO. Como que tiene usted ya sus diez y siete.

DOÑA MATILDE. Diez y ocho son los que tengo, si vamos a eso.

BRUNO. Diez y siete.

DOÑA MATILDE. Diez y ocho. ¡Habrá pesado igual!

BRUNO. Pero hija, si nació usted el día de los innumerables mártires de Zaragoza, que cayó en viernes en el mes pasado, y entonces hizo usted los diez y siete.

DOÑA MATILDE. Bueno, diez y siete; y lo que va desde entonces acá, ¿no lo cuentas? Si sabré yo que tengo diez y ocho años.

DON EDUARDO. ¡Indudablemente! Diez y ocho años tiene usted, y más bien más que menos, edad, por mi desgracia, en que ya se calcula y se tiene la experiencia necesaria para conocer lo que se quiere y lo que conviene. Por eso, Matilde, no tema usted que la importune con mis súplicas, ni la entristezca con el relato de mis padecimientos … no por cierto … ¿de qué serviría? Usted ha hecho lo que ha debido … cerciorarse primero de que no me amaba, y quitarme luego de una vez toda esperanza … nada más natural, ni más de agradecer … otro más afortunado que yo habrá quizá obtenido….

DOÑA MATILDE. Oh, no, por lo que es eso, puede estar usted bien satisfecho … ni siquiera me he vuelto a acordar de que hay hombres en este mundo, desde ayer que creí necesario el desengañar a usted.

DON EDUARDO. Siempre es ése un consuelo … aunque por otra parte, si usted podía ser dichosa con otro hombre ¿por qué no me había de alegrar? ¡Ah! Matilde, su felicidad de usted es la única idea que me ha preocupado siempre, y si algún día, en medio de los países remotos en que voy a arrastrar mi mísera existencia, me llegará por acaso la noticia….

DOÑA MATILDE. ¡Qué! ¿Se va usted tan lejos?

DON EDUARDO. ¡Oh! Sí, muy lejos.

DOÑA MATILDE. Arrima unas sillas, Bruno…. ¿Y dónde? Esto es, si usted no tiene interés en callarlo.

DON EDUARDO. Apenas lo sé yo todavía … cualquiera país me es indiferente con tal que sea bien agreste y selvático.

BRUNO (aparte). ¡Si se irá a Sacedón?

DON EDUARDO. He titubeado algún tiempo entre Californias y la Nueva Holanda; pero al cabo puede ser que me decida por la Isla de Francia.

DOÑA MATILDE. ¡Allí nacieron Pablo y Virginia!

DON EDUARDO. Y el negro Domingo también.

DOÑA MATILDE. En efecto … siéntese usted, siéntese usted.

DON EDUARDO. Es que temería….

DOÑA MATILDE. No, no; siéntese usted … y como iba diciendo allí fué donde pasó toda su trágica historia, que tengo bien presente.

DON EDUARDO (aparte). Más la tengo yo, que la leí anoche de cabo a rabo.

DOÑA MATILDE. ¡Y aquella madre señor, aquella madre tan cruel que se empeñó en que su hija había de ser rica!

BRUNO. Más cruel me parece a mí que hubiera sido si se hubiera empeñado en lo contrario.

DON EDUARDO. Luego hallaré en dicha isla todo cuanto puedo apetecer en mi posición actual; cascadas que se despeñan, ríos que salen de madre, precipicios, huracanes….

BRUNO (aparte). No iré yo a la tal isla.

DON EDUARDO. Y bosques inmensos de plátanos, cocoteros y tamarindos, con cuyos frutos podré sustentarme, o a cuya sombra podrán reposar tal cual vez mis fatigados miembros.

DOÑA MATILDE. ¡Y qué! ¿No tendrá usted miedo de los negros cimarrones?

BRUNO (aparte). ¿Quiénes serán esos demonios?

DON EDUARDO. ¡Ah! ¡Matilde, si viera usted qué poco vale la vida cuando se vive sin deseos, ni porvenir!

DOÑA MATILDE. ¡Pobre Eduardo!

DON EDUARDO. ¿Se enternece usted?

BRUNO. También a mí me empiezan a escocer los ojos, si vamos a eso.

DOÑA MATILDE. Ciertamente que no puedo menos de agradecer y admirar el que vaya así a exponerse por mi causa a tantos peligros un joven de tales esperanzas, tan rico….

DON EDUARDO. ¿Yo rico?

DOÑA MATILDE. Contando con la herencia del tío….

DON EDUARDO. No hay duda que he podido ser rico, pero….

DOÑA MATILDE. ¿Pero qué?

DON EDUARDO. Nada, nada.

DOÑA MATILDE. Explíquese usted.

DON EDUARDO. Son cosas mías, que ya no pueden interesar a usted.

DOÑA MATILDE. ¡Oh! sí, sí … hable usted … lo quiero … lo exijo….

DON EDUARDO. Bueno; sepa usted que cuando el Sr. D. Pedro creía que mi tío aprobaba nuestro proyectado enlace, éste me instaba a que me casase con la hija única del conde de la Langosta….

BRUNO (aparte). Familia muy noble en tierra de Campos.

DOÑA MATILDE. ¿Y bien?

DON EDUARDO. ¡Y que mi tío me ha desheredado en seguida, porque no he querido darle gusto!

DOÑA MATILDE. ¿Le ha desheredado a usted?

DON EDUARDO. Así me lo anuncia en una carta que recibí ayer suya, dos o tres horas antes que Bruno me entregara la de su padre de usted.

DOÑA MATILDE. ¿Le ha desheredado a usted?

DON EDUARDO. Pues, y por lo mismo nada sacrifico, en punto a bienes de fortuna, al desterrarme para siempre de mi patria.

DOÑA MATILDE. ¿Y había de consentir yo en ese destierro?

BRUNO. Perrada fuera.

DOÑA MATILDE. ¡Yo, que tengo la culpa de todas las desgracias de usted!

DON EDUARDO. Pero qué remedio….

DOÑA MATILDE. No, jamás se realizará tan terrible separación … si es cierto que usted me quiere….

DON EDUARDO. ¿Lo duda usted todavía?

DOÑA MATILDE. ¿Desheredado por mí! ¡Y yo he podido, Dios mío, desconocer un instante tanto mérito!

DON EDUARDO. ¡No llore usted, por mi vida, Matilde mía!

DOÑA MATILDE. ¡Sí, hace usted bien en llamarme suya … que de usted soy y seré … que de usted he sido siempre; porque ahora lo conozco, y no tengo vergüenza de confesarlo!

BRUNO. ¡Pobrecita, qué ha de hacer más que conocerlo y confesarlo!

DON EDUARDO. ¿Puedo creer tamaña dicha!

DOÑA MATILDE. Ojalá estuviera aquí mi padre, para que en su presencia….

ESCENA VII DON PEDRO Y DICHOS DON PEDRO (aparte). Si se habrá ya ido.

DOÑA MATILDE. Papá, papá, aquí está D. Eduardo.

DON PEDRO. ¡Hola! Conque…. (Risueño) DON EDUARDO. Hum. (Tosiendo) DON PEDRO (aparte). ¡Canario! que se me olvidaba el encargo….

DOÑA MATILDE. Y ya nos hemos explicado cierto qui pro quo que había … y … nos hemos mutuamente satisfecho … y….

DON PEDRO. ¡Oh! pues si se han satisfecho ustedes, entonces…. (Risueño) DON EDUARDO. Hum. (Tose) DON PEDRO (aparte). ¡Maldita carraspera!

DOÑA MATILDE. ¿No es verdad, papá, que usted se alegra de ello, y que?…

DON EDUARDO. Achí. (Estornuda fuerte) BRUNO. Dominus tecum.

DON PEDRO. No, hija mía, no me alegro de semejante cosa ni tampoco puedo aprobar … porque … después de todo, y … en fin, yo me entiendo, yo me entiendo.

DOÑA MATILDE. Yo soy la que no entiendo a usted, papá mío, porque….

DON EDUARDO. Su papá de usted, Matilde mía, se habrá irritado al verme aquí en conversación con usted, cuando me había hecho decir que no quería recibirme.

DON PEDRO. Precisamente.

DON EDUARDO. Y creerá que en esto le hemos faltado al respeto.

DON PEDRO. Cabal.

DON EDUARDO. Y que nuestra conferencia clandestina es contra las leyes del decoro.

DON PEDRO. Sí, señor, clandestina, y contra las leyes del decoro.

DON EDUARDO. Y al notar yo el furor de sus miradas y el calor con que se expresa, le protesto a usted empiezo a temer además que ya no quiera atender a otras razones, que nos quiera separar, y aun para separarnos más pronto que la coja ahora mismo del brazo y se la lleve a su gabinete.

DON PEDRO. Eso es, eso es, ni más ni menos, lo que voy a hacer…. Vente conmigo. (A Matilde) DOÑA MATILDE. ¿Pero papá?

DON PEDRO. Vente conmigo. (Llevándola como por fuerza) DON EDUARDO. Pero Sr. D. Pedro….

DON PEDRO. ¡Eh! (Volviéndose para oír lo que va a decir) DON EDUARDO. Decía que yo también me retiraba para no ofender a usted más con mi presencia.

DON PEDRO. Bien hecho…. Vamos. (A Matilde) DOÑA MATILDE. Adiós, Eduardo.

DON EDUARDO. Adiós, Matilde.

DON PEDRO. Vamos, repito.

DOÑA MATILDE. Fíate en mi constancia. (Al entrarse) DON EDUARDO. Ya me fío. (Yéndose) DOÑA MATILDE. Adiós. (Desde adentro) DON EDUARDO. Adiós. (Vase) BRUNO. ¡Cómo se quieren! Como dos tortolillos … y el amo, a pesar de eso, y sin saber por qué, los separa y los … vaya, no hiciera otro tanto Herodes el Ascalonita.

ACTO TERCERO ESCENA PRIMERA DON PEDRO Y DOÑA MATILDE DOÑA MATILDE. Por Dios, papá, déjese usted ablandar.

DON PEDRO. No, no; nunca consentiré en semejante bodorrio.

DOÑA MATILDE. ¿Pues no lo aprobaba usted antes?

DON PEDRO. No sabía entonces lo que sé ahora.

DOÑA MATILDE. ¿Pero qué sabe usted?

DON PEDRO. Mil cosas … sé en primer lugar que tu D. Eduardo no tiene un ochavo.

DOÑA MATILDE. ¿Y ése es acaso gran defecto?

DON PEDRO. No te lo parece a ti ahora, que te sientas, por ejemplo, a la mesa, y si hay tortilla comes tortilla, sin informarte siquiera de a cómo va la docena de huevos; pero cuando seas ama de casa y veas volver a Toribio con la esportilla vacía, porque tu marido no dejó una blanca con que llenarla, ya verás entonces si se te cae la baba por la gracia.

DOÑA MATILDE (aparte). ¡Qué preocupación!…

DON PEDRO. En fin, te repito que no me acomoda el yerno que me quieres dar … ni yo sé tampoco lo que te prenda en él, porque fisonomía menos expresiva….

DOÑA MATILDE. ¡Calle usted, señor, y tiene dos ojos como dos carbunclos!

DON PEDRO. Lo dicho dicho, Matilde; no cuentes jamás con mi licencia … si te quieres casar con ese hombre y morirte después de hambre … cásate enhorabuena, y buen provecho te haga, con tal que yo no te vuelva a ver en mi vida…. Esto es lo único y lo último que te digo … adiós…. (Aparte) Bueno será que me vaya antes que empiecen los pucheros.

ESCENA II DOÑA MATILDE. ¡Que me case y que no le vuelva a ver en su vida!… y él mismo me lo indica…. ¡Dios mío, qué entrañas tienen estos padres! ¡Que me case!… ¡Si sospechará alguna cosa de lo que Eduardo y yo tenemos tratado para cuando ya no haya otro recurso! ¿Y queda ya alguno por ventura? ¡Que me case!… Y bien, sí … me casaré … me casaré con el hombre de mi elección, con el único mortal que me es simpático, y que puede proporcionarme la mayor felicidad posible en este mundo … la de amar y ser amada; porque o yo no sé en lo que se cifra el ser una mujer dichosa, o ha de consistir necesariamente en estar siempre al lado de lo que ella ama; en jurarle a cada instante un eterno cariño; en respirar el aire que él respire … ¿y cuesta acaso algo de esto dinero? No, no … por fortuna todo esto se hace de balde, por más que digan lo contrario … y todo esto lo haré con mi Eduardo…. Con él pasaré mi vida en un continuo éxtasis, y cuando una misma losa cubra al cabo de muchos años nuestras cenizas, todavía inseparables, que vengan entonces a echarme en cara si lo que comí en vida fué potaje de lentejas, o si mi esposo tenía un miserable arriero por tatarabuelo.

ESCENA III DOÑA MATILDE, BRUNO Y DESPUÉS DON EDUARDO BRUNO. ¿Está usted sola? (Entreabriendo la puerta) DOÑA MATILDE. Sí, ¿qué hay?

BRUNO. ¿Qué hay?… lo de siempre … que el Sr. D. Eduardo está ya ahí con ganas de parleta, y que yo, como me han hecho ustedes, velis nolis, su corre ve y dile, me adelanto a reconocer el campo.

DOÑA MATILDE. ¿Dónde le dejas?

BRUNO. En el descanso de la escalera.

DOÑA MATILDE. Que suba … y tú, oye.

BRUNO. Suba usted caballerito … y yo oigo.

DOÑA MATILDE. Es necesario que te pongas en el cancel de esa puerta (A Bruno) y que nos avises de cualquier ruido que adviertas en el cuarto de papá, no sea que salga y nos sorprenda.

DON EDUARDO. ¿Qué tenemos, Matilde mía?

DOÑA MATILDE. Nada bueno, Eduardo; papá me acaba de asegurar que jamás me dará su consentimiento.

DON EDUARDO. ¡Será posible!

DOÑA MATILDE. Y tanto como lo es … me ha dicho también mil horrores de usted….

DON EDUARDO. ¡De mí!

DOÑA MATILDE. En primer lugar, y según costumbre, que era usted pobre.

DON EDUARDO. Pero usted le habrá respondido, según costumbre….

DOÑA MATILDE. Lo bastante para indicarle que esto es la mayor perfección que usted tiene a mis ojos.

DON EDUARDO. Muchas gracias.

DOÑA MATILDE. En seguida se ha ensangrentado con la familia de usted … con su persona … vamos, le aborrece a usted con sus cinco sentidos … ¡ya ve usted si es injusticia!

DON EDUARDO. ¿Y ya ve usted si me lo parecerá a mí?

DOÑA MATILDE. Así confieso que ya no me queda esperanza alguna.

DON EDUARDO. Ni a mí tampoco … verdad es que nunca la tuve … de ahí que no me haya dormido, y que si usted quiere….

DOÑA MATILDE. Explíquese usted.

DON EDUARDO. Sepa usted que si bien es cierto que he gastado hasta el último real que poseía, también lo es que ya tengo todo listo para nuestro casamiento … dispensa, cura, testigos, cuarto en que vivir, un poco alto sin duda … como que está en un quinto piso … pero en buena calle … en la calle del Desengaño … en fin, nada falta … sino que usted se decida … y dentro de media hora….

DOÑA MATILDE. ¡De media hora!

DON EDUARDO. Nos sobra aún tiempo, porque ni usted necesita más de diez minutos para prepararse, ni yo más de veinte para dar mis últimas órdenes, volver a esta calle, aprovechar el primer momento en que no pase gente, avisar a usted de ello con tres palmadas, recibirla cuando baje y conducirla en dos brincos a la iglesia, cuya puerta, por fortuna, tenemos casi enfrente de esa reja.

DOÑA MATILDE. No decía yo eso, sino que tanta precipitación … estas cosas, Eduardo, necesitan siempre pensarse algo.

DON EDUARDO. ¡Al revés Matilde! estas cosas, si se piensan algo no se hacen nunca … porque … ya ve usted … a cada paso ocurren nuevas dificultades. Se trasluce entretanto el proyecto … se suscitan persecuciones … hay encierros a pan y agua en calabozos subterráneos, hay vapuleo no pocas veces … y si desgraciadamente hubiera esto para nosotros, no sé yo luego cómo nos habíamos de casar.

DOÑA MATILDE. ¡Oh! Eso es muy cierto … dígalo si no Ofelia … la del castillo negro.

DON EDUARDO. Y Malvina, y Etelvina, y Coralina, y otras mil víctimas desaventuradas de la injusticia paterna, a quienes han enterrado con palma por andarse en miramientos. Conque vamos Matilde mía, ¿qué resuelve usted? Mire usted que cada instante se pierde….

DOÑA MATILDE. No sé lo que haga … salirse una así de su casa sin….

DON EDUARDO. Pues si no, ¿qué otro camino tenemos? A menos que usted, arredrada con los peligros que pueden amenazarnos, no se arrepienta de sus juramentos y….

DOÑA MATILDE. ¡Yo arredrada! ¡yo arrepentida! No creía yo que me calumniara usted de ese modo, Eduardo, después de tantas pruebas como le tengo a usted dadas de mi amor….

DON EDUARDO. No es que yo dude … ¿ni cómo había de dudar … cuando esta misma mañana … allí … delante de aquel cuadro de Atala moribunda, me prometió usted casarse conmigo y seguirme, aunque fuera al fin del mundo? sino que … haciendo una hipótesis casi imposible, decía….

DOÑA MATILDE. Dichoso usted que tiene la cabeza para hipótesis … no me sucede a mí otro tanto … y si al cabo cedo a las instancias de usted….

DON EDUARDO. ¿Cede usted a mis instancias? ¡Oh! ¡qué ventura!

DOÑA MATILDE. Sí, hombre injusto; y para ceder mejor a ellas cierro los ojos sobre todas las consecuencias … diga usted ahora que soy tímida, o que soy….

DON EDUARDO. Digo, Matilde, que es usted una hembra extraordinaria … una verdadera heroína de novela … y arrojándome a sus pies protesto.

BRUNO. Que el amo bosteza. (Sin dejar su puesto) DON EDUARDO. ¡Caramba! si se fastidia de estar solo y sale … no, no….

(Levantándose) aprovechemos los momentos … ahora son las ocho de la noche … conque así, Matilde, a las ocho y media me tiene usted al pie de aquella reja.

DOÑA MATILDE. Bueno; entonces ya me tendrá usted también pronta.

DON EDUARDO. No olvide usted la seña, tres palmadas mías.

DOÑA MATILDE. Me parece mejor que intercale usted entre la segunda y la tercera un gran suspiro para que no sea tan fácil el que yo pueda equivocarme, si acaso hubiera otra intriga amorosa en la calle.

DON EDUARDO. Observación muy prudente … suspiraré entre la segunda y la tercera.

DOÑA MATILDE. Pues lo demás déjelo a mi cargo, que Bruno y yo dispondremos el cómo burlar la vigilancia de mi padre.

DON EDUARDO. No hay más que hablar. Adiós bien mío.

DOÑA MATILDE. Adiós.

DON EDUARDO. Ah, se me pasaba el recomendar a usted que no traiga consigo alhaja alguna, ni dinero ni cosa que lo valga, porque dirían que yo….

DOÑA MATILDE. Pierda usted cuidado … una muda o dos cuando más, con las cartas que usted me ha escrito, el retrato de Atala, la sortija de alianza, y la rosa que usted me dió en el primer rigodón que bailamos juntos, y que conservo en polvo, envuelta en un papel de seda; esto es todo lo que pienso llevar.

DON EDUARDO. Ni necesita usted más. Adiós otra vez.

ESCENA IV DOÑA MATILDE Y BRUNO DOÑA MATILDE. Adiós … Bruno.

BRUNO. ¿Señorita?

DOÑA MATILDE. ¿Te enteraste de lo que hemos tratado?

BRUNO. Ni jota … como tenía que atender a lo que pasaba por allá dentro….

DOÑA MATILDE. Pues has de saber … pero antes jura que no lo has de decir a nadie.

BRUNO. Digo que no lo diré a nadie.

DOÑA MATILDE. Júralo.

BRUNO. Cuando prometo yo una cosa….

DOÑA MATILDE. Bueno … escucha ahora.

BRUNO. ¿Qué es ello? (Con curiosidad) DOÑA MATILDE. ¿Me quieres, Bruno?

BRUNO. Toma, ¿y para eso tantos aspavientos?

DOÑA MATILDE. Es que si tú no me quieres … (y mira, Bruno, que me has de querer mucho) de lo contrario es inútil que te refiera nada, porque ni me ayudarías ni … conque así responde, ¿me quieres mucho, Bruno?

BRUNO. ¿Que si la quiero a usted? Buena pregunta, cuando la he visto a usted nacer, como quien dice, y la he arrullado, y la he dado papilla y la he….

DOÑA MATILDE. Tienes razón … y por lo mismo me decido ahora a confiarte que me caso esta noche con don Eduardo.

BRUNO. ¡Oiga! Su padre de usted consintió al cabo….

DOÑA MATILDE. No tal, antes al contrario se opone a ello.

BRUNO. ¿Y dice usted que se casa?

DOÑA MATILDE. Dentro de media hora … ahí está el misterio.

BRUNO. No puede ser eso entonces, niña.

DOÑA MATILDE. Te digo que sí … D. Eduardo lo ha arreglado ya todo, y me vendrá a buscar dentro de media hora para llevarme a la iglesia.

BRUNO. No será el hijo de mi madre el que le abrirá la puerta.

DOÑA MATILDE. No importa, porque precisamente tengo decidido el salir por la ventana.

BRUNO. ¿Por la ventana?

DOÑA MATILDE. Por esa reja, quise decir, cuya llave tienes tú, y que está tan baja que con la ayuda de una silla, cualquiera puede….

BRUNO. Según eso, ¿usted cree que yo le voy a dar la llave?

DOÑA MATILDE. ¿Por qué no?

BRUNO. ¿Y también quizá que yo mismo le pondré la silla para encaramarse?

DOÑA MATILDE. ¿Quién había de ser?

BRUNO. ¿Y quien la sostendrá de los brazos hasta que el Sr. D. Eduardo la recoja en los suyos?

DOÑA MATILDE. Sí.

BRUNO. Pues se engañó usted de medio a medio.

DOÑA MATILDE. ¡Cómo!

BRUNO. Y ahora mismo voy a noticiar al amo todo este fregado. (Hace que se va) DOÑA MATILDE. ¡Detente!

BRUNO. No faltaba más … ¡una niña bien nacida pensar en semejante gitanada!

DOÑA MATILDE. ¡Bruno!

BRUNO. ¡Y proponérmela a mí, que he comido treinta y cinco años el pan de su padre!

DOÑA MATILDE. Pero escucha, por Dios….

BRUNO. Ni por la Virgen … todo lo sabrá el señor D. Pedro.

DOÑA MATILDE. Recuerda que prometiste….

BRUNO. Si prometí fué en la suposición de que sería cosa inocente….

DOÑA MATILDE. ¿Qué hará luego mi padre?

BRUNO. ¿Qué? Encerrar a usted bajo llave si no desiste….

DOÑA MATILDE. ¡Encerrarme … a mí!… Bruno, está visto … me quieres precipitar … pues bien … lo lograrás … ¿ves este papel?…

BRUNO. ¿Y qué hay en ese cucurucho?

DOÑA MATILDE. Píldoras.

BRUNO. ¿De jalapa?

DOÑA MATILDE. De rejalgar.

BRUNO. ¡Jesús mil veces!

DOÑA MATILDE. Que D. Eduardo me trajo esta mañana.

BRUNO. ¡Habrá bribón!

DOÑA MATILDE. A petición mía … porque una mujer desgraciada no puede estar sin un poco de veneno en su ridículo.

BRUNO. Maldita la necesidad que veo yo de eso….

DOÑA MATILDE. A grandes males, grandes remedios … así … tenlo por cierto … si das otro paso hacia la puerta con tan vil propósito, ni una píldora dejo de todo el cuarterón que no me trague.

BRUNO. ¡Condenadas boticas!

DOÑA MATILDE. Y me verás caer aquí redonda, lo mismo que si me hubieras dado un trabucazo.

BRUNO. No haga usted tal … tenga usted compasión de su pobre padre y de mí….

DOÑA MATILDE. Tenla tú de la desventurada Matilde.

BRUNO. Yo … sí … pero….

DOÑA MATILDE. ¿En fin, qué determinas?

BRUNO. Vaya … no diré nada, con tal que me dé usted esas píldoras para….

DOÑA MATILDE. ¿Y me ayudarás también?

BRUNO. Eso no, porque….

DOÑA MATILDE. Que me las trago.

BRUNO. Sí, sí, ayudaré … haré todo lo que usted quiera … pero vengan esas píldoras, repito.

DOÑA MATILDE. Qué desatino … no ves que me desarmaría si te las diera….

Lo que haré será guardarlas en donde las guardaba antes, para el caso en que intentes todavía venderme.

BRUNO. ¡Paciencia!

DOÑA MATILDE. Ahora paso a decirte lo que exijo de ti, y es que si papá viene a esta sala, en tanto que yo entro en mi cuarto a recoger algunas frioleras, trates de alejarle de aquí con cualquier pretexto.

BRUNO (aparte). Ojalá viniera.

DOÑA MATILDE. Que cuides de que no haya luz….

BRUNO. En soplando las que están encendidas….

DOÑA MATILDE. Y que la reja esté abierta para cuando yo vuelva.

BRUNO. Si sé donde puse la llave, que me….

DOÑA MATILDE. Ya la encontrarás … no se te olvide nada … ¿lo entiendes? y yo me voy a lo que dije … cuidado que es menester que una mujer tenga cabeza para atar tantos cabos.

ESCENA V BRUNO. Más cabeza se necesita para desatarlos … y a fe que la mía no acierta el cómo … ello sin las malditas píldoras … bastaba con que yo cantara de plano … pero si la chica … que se ha echado el alma atrás … lo sospecha y en un abrir y cerrar de ojos … zas … se engulle media docena de los tales confites … ¡vea usted entonces qué desgracia!… qué sentimiento para todos!… y que es capaz de hacerlo lo mismo que lo dice … sí, señor, lo mismo, porque hay mujeres que por salirse con lo que se les pone entre ceja y ceja comerán … no digo yo rejalgar, sino … ¿por otra parte puedo yo callarle a mi pobre amo una cosa que tanto le interesa? que tanto interesa al honor de la familia … imposible … y mucho más cuando quizá su merced encontraría algún medio término … alguna estratagema … calle, ¡una palmada junto a nuestra reja! ¡otra! si pudiera atisbar … ¡San Bruno y qué suspiro! ¡suspiro de alma de pena!… ¡tercer palmada!… si será nuestro perillán…. (Se asoma a la ventana y habla con D. Eduardo, que está en la calle) cabalito … él es … cé, cé, D. Eduardo … soy yo … el mismo que viste y calza … ¿eh? no, no está todavía aquí … tenga usted un poco de paciencia … en efecto van a dar las ocho y media … ya veo que es una pistola lo que usted me enseña … ésta es otra que bien baila: que se levantará la tapa de los sesos si al dar la campanada de la media no está ya doña Matilde en la calle ¡qué diablura! Diga usted, D. Eduardo … diga usted … sí, se marchó renegando a la esquina opuesta … pues por Dios … que estamos frescos … veneno por aquí … pistoletazo por allá, y a todo esto el amo metido en su aposento….

ESCENA VI

DON PEDRO Y DICHO DON PEDRO (aparte). Necesito no descuidarme si he de llegar a tiempo de ponerme junto a un confesonario sin que me vean….

BRUNO. ¡Ah! ¡Señor D. Pedro de mi vida!… ¡algún ángel le ha traído a usted tan a punto!

DON PEDRO. No me entretengas, Bruno, que estoy muy de prisa.

BRUNO. Dos palabras tan sólo.

DON PEDRO. Ni media.

BRUNO. Sepa usted….

DON PEDRO. No quiero saber nada, déjame.

BRUNO. Que la señorita….

DON PEDRO. Ya me lo dirás cuando vuelva … suelta.

BRUNO. Es que cuando usted vuelva ya no quedará mucho que decir, porque doña Matilde….

DON PEDRO. Suelta, suelta, o vive Dios….

BRUNO. Ya suelto, pero luego no se queje usted….

DON PEDRO. Luego me las pagará todas juntas el que haya contribuído a ofenderme.

BRUNO. ¡Oídos que tal oyen!

DON PEDRO. Y para eso hice afilar el otro día mi espadín de acero.

BRUNO. Y por eso cabalmente quiero yo hablar ahora, y contar a usted….

DON PEDRO. Calla.

BRUNO. Pero si no me deja usted hablar, ¿cómo quiere usted…?

DON PEDRO. Calla, y hasta después que ajustaremos cuentas….

(Aparte) Pobre Bruno, no le queda mal susto en el cuerpo.

ESCENA VII

BRUNO, Y DESPUÉS DOÑA MATILDE BRUNO. ¡No sabía yo lo de la afiladura del espadín! Con esto, y con que después se le antoje el que yo tuve arte o parte en el negocio … y me atraviese como un palomino…. Dígole a usted que … vamos, por más que lo miro y lo remiro … no hay escapatoria … tiene que acabar la tragedia … porque a la altura en que estamos … es claro que o se matan ellos o los mata D. Pedro, o me mata éste a mí … o se mata él … o nos morimos todos de pesadumbre … lo dicho … tiene que haber muertes … tiene que haberlas necesariamente … a menos que un milagro….

DOÑA MATILDE. ¿Salió mi padre?

BRUNO (aparte). Adiós con mi dinero … ya está aquí doña Matilde.

DOÑA MATILDE. ¿No me respondes si salió mi padre?

BRUNO. Salió, y como un rehilete … no sé yo lo que podía urgirle tanto … pero … ¿qué hace usted?…

DOÑA MATILDE. Lo que tú has olvidado … apagar las velas….

BRUNO. ¿Qué es de rigor en tales aventuras el andar a tientas?

DOÑA MATILDE. Es prudencia por lo menos para evitar el que la vecina de enfrente fisgonee lo que va a pasar en este cuarto.

BRUNO. ¡Ay! (Dase con la cabeza contra la pared) DOÑA MATILDE. ¿Qué es eso?

BRUNO. No es cosa, un chichón que debo a la vecina de enfrente.

DOÑA MATILDE. ¡Y todavía no has abierto la reja!

BRUNO. ¿Para qué? ¿Si se ha de ir usted al cabo, no vale más el que se salga usted por la puerta?

DOÑA MATILDE. No lo creas … eso cualquiera lo haría … y es también menos dramático.

BRUNO. ¿Menos qué?

DOÑA MATILDE. Vaya, despáchate en abrir la reja … mira que creo que ya ha dado la media.

BRUNO. ¿Qué había de dar? no, señora … ni por pienso…. Dios nos libre de que hubiera dado.

DOÑA MATILDE. ¿No abres?

BRUNO. Aquí tengo la llave; pero antes reflexione usted, hija mía, la pesadumbre que va usted a dar a su padre con este escándalo … y lo que….

DOÑA MATILDE. ¿Oyes ahora la media?

BRUNO. Virgen del Tremedal…. (Corriendo a la ventana) ¡Allá va, allá va!…

(Gritando a don Eduardo) DOÑA MATILDE. ¡Cómo! ¿A quién gritas?

BRUNO. Nada, nada.

DOÑA MATILDE. ¡Ah traidor! ya te entiendo … pero antes que vengan a sorprendernos apelaré a mi último recurso. (Hace como que saca las píldoras) BRUNO. Tenga usted el brazo; (Corriendo a doña Matilde) tire usted esas píldoras, que es a D. Eduardo a quien yo avisaba…. (Vuelve a la ventana) Allá va, allá va…. Repito que es D. Eduardo a quien yo…. (Vuelve a doña Matilde) ¡ay qué sudor frío me ha entrado!

DOÑA MATILDE. ¿Pues por qué no me decías que D. Eduardo estaba ya esperándome?

BRUNO. Porque … porque … bueno estoy yo ahora para decir el porqué de nada, y si me sangraran….

DOÑA MATILDE. En suma, ¿quieres o no quieres abrir la reja?

BRUNO. En este instante…. (Aparte) Empecemos al menos por salvar dos vidas … ¡qué premiosa está!

DOÑA MATILDE. Pon luego una silla.

BRUNO. Pongo una silla.

DOÑA MATILDE. ¿Y está ya D. Eduardo?

BRUNO. Le estoy tocando con la mano la copa del sombrero.

DOÑA MATILDE. Entonces … ¿dónde dejaré la carta para papá?… y muy contenta que estoy con ella … ¡oh! me ha salido muy tierna y muy respetuosa … mucho más tierna que la de Clari en la ópera … aquí la pondré sobre la mesa … ahora vamos … no; me falta todavía que implorar al cielo, y rogar también por mi padre. (Se pone de rodillas) BRUNO. ¡Si la tocará Dios en el corazón!

DOÑA MATILDE. Ahora quiero besar la poltrona (Se levanta) en que duerme papá la siesta … la mesa … la jaula de la cotorra … adiós, muebles queridos … adiós, paredes que me guarecisteis durante mis primeros … mis más dichosos años … y que quizá no volveré a ver más … dame la mano, Bruno … adiós, Bruno … que seas feliz … que me vengas a ver … ¡ay, que me caigo!…

BRUNO. No tenga usted cuidado … y déjese usted ir … ¡maldito alfiler!

DOÑA MATILDE. Que consueles a mi padre.

BRUNO. A buena hora, mangas verdes … téngala usted, D. Eduardo … así … ya llegó al suelo … y corren como gamos … y ya llegan a la iglesia … y ya entran y … Dios los haga buenos casados … quitémonos ahora de la reja … cerrémosla … y cuidemos antes de todo de esconder el espadín de acero.

ACTO CUARTO ESCENA PRIMERA DOÑA MATILDE Y DON EDUARDO DOÑA MATILDE. ¡Lo que tarda en encenderse esta lumbre!

DON EDUARDO. Si no soplas derecho.

DOÑA MATILDE. Será culpa del fuelle.

DON EDUARDO. Mira cómo se va el aire por los lados.

DOÑA MATILDE. ¡Ay! que no puedo más.

DON EDUARDO. Vaya, se conoce que éste es el primer brasero que enciendes en tu vida … dame, dame el fuelle.

DOÑA MATILDE. Tómale enhorabuena … y despáchate, por Dios, que me siento muy débil.

DON EDUARDO. Ya lo creo; no cenaste anoche.

DOÑA MATILDE. ¡Qué descuido el tuyo!… no tener siquiera un bocado de pan en casa.

DON EDUARDO. Como nunca tienes apetito en semejantes días….

DOÑA MATILDE. Ya, pero … ¿y tú?

DON EDUARDO. Oh, lo que es por mí no te inquietes, y si no te enfadaras te confesaría….

DOÑA MATILDE. ¿Qué?

DON EDUARDO. Que por lo que podía tronar, me forré el estómago con un buen par de chuletas antes de ir a buscarte.

DOÑA MATILDE. ¡Pues estuvo bueno el chiste!

DON EDUARDO. Ya pienso que puedes arrimar la chocolatera al fuego.

DOÑA MATILDE. ¡Y qué enorme armatoste!

DON EDUARDO. ¿Sabrás hacer chocolate?

DOÑA MATILDE. Creo que se echa primero el chocolate partido a pedazos….

DON EDUARDO. No me parece que es eso….

DOÑA MATILDE. Entonces echaré primero el agua….

DON EDUARDO. Tampoco.

DOÑA MATILDE. Pues no hay más que echar las dos cosas a un tiempo.

DON EDUARDO. Dices bien … y una onza entera, otra partida … así no podemos errarla de mucho … pon más agua.

DOÑA MATILDE. ¡Si le he puesto cerca de un cuartillo!

DON EDUARDO. Y ¿qué es un cuartillo para dos jícaras?… llena la chocolatera, llénala.

DOÑA MATILDE. ¡Hombre!

DON EDUARDO. Llénala, y no empecemos con economías.

DOÑA MATILDE. Ya lo está.

DON EDUARDO. Divinamente; y volviendo a lo de anoche, ¿creerás, Matilde, que todavía me río al recordar lo asustada que estabas durante la ceremonia?

DOÑA MATILDE. Pues mira, mayor fué, si cabe, mi congoja al subir esta eterna escalera a tientas, al tardar diez minutos en acertar con el agujero de la llave, al encontrarme después sola y sin luz en este aposento desconocido y frío, sin atreverme a dar un paso por no tropezar con algún mueble, hasta que volviste con el candelero que te prestó la vecina.

DON EDUARDO. ¡Bendita vecina!… por ella nos escapamos anoche sin un chichón cada uno cuando menos, y a fe que hubiera sido de mal agüero.

DOÑA MATILDE. Ya empieza a hervir el agua.

DON EDUARDO. Y también deduzco del gesto que hiciste involuntariamente al entrar yo con la luz y recorrer tú con la vista el cuarto en que te hallabas, que te sorprendió en gran manera su pelaje.

DOÑA MATILDE. ¡Qué disparate!

DON EDUARDO. Vaya, la verdad. ¿No esperabas hallar otra cosa?

DOÑA MATILDE. ¡Oh! lo que es eso….

DON EDUARDO. ¿No esperabas el que los muebles, aunque pocos y sin embutidos, fueran siquiera de caoba y nuevos? el que hubiera cortinas de muselina blanca, aunque sin guarniciones ni flecos?

DOÑA MATILDE. No, eso no … ya sé yo que la caoba y la muselina no se han hecho para casas pobres … pero hay muebles bastante bonitos de cerezo o de nogal … hay cortinas muy baratas de percal o de zaraza … y si juntas a eso unas paredes recién blanqueadas, unos pisos muy fregados, unas ventanas con sus

correspondientes tiestos de flores, y otras bagatelas semejantes que cuestan poco o nada, resultará de todo cierta elegancia en la misma pobreza, que….

DON EDUARDO. Dime, Matilde, ¿has entrado en muchas casas pobres?

DOÑA MATILDE. En la de la vieja de la Alameda….

DON EDUARDO. Ya me lo sospechaba yo….

DOÑA MATILDE. Y además he leído mil descripciones muy verídicas, y por ellas….

DON EDUARDO. ¡Que se va el chocolate!

DOÑA MATILDE. ¿Qué dices?

DON EDUARDO. Quítalo presto de la lumbre.

DOÑA MATILDE. ¡Ay! DON EDUARDO. ¿Te quemaste?

DOÑA MATILDE. Todo el dedo meñique.

DON EDUARDO. ¡Qué desgracia!

DOÑA MATILDE. No es eso lo peor, sino que como me dolía solté la chocolatera, y….

DON EDUARDO. ¿Y se habrá apagado el fuego?

DOÑA MATILDE. Completamente.

DON EDUARDO. ¡Cómo ha de ser! En encendiéndola otra vez….

DOÑA MATILDE. ¡Otra vez!

DON EDUARDO. Aquí tengo las dos onzas restantes….

DOÑA MATILDE. ¡Pero eso de soplar otra hora y media!…

DON EDUARDO. ¿Qué remedio tiene? a menos que no prefieras el que cada cual se coma cruda la onza que le corresponde….

DOÑA MATILDE. Ello todo es chocolate.

DON EDUARDO. Y en bebiendo luego un buen vaso de agua….

DOÑA MATILDE. Así tendremos también más lugar para hablar de nuestras cosas.

DON EDUARDO. Para establecer desde luego nuestro método de vida.

DOÑA MATILDE. Y el empleo de las horas del día. Ea, pues, venga mi onza, y sentémonos.

DON EDUARDO. Tómala, y sentémonos … ¿en qué piensas?

DOÑA MATILDE. En nada … en que papá estará ahora desayunándose, y….

DON EDUARDO. También nosotros … más frugalmente … pero….

DOÑA MATILDE. ¡Oh! lo que es por eso … en estando a tu lado … y la ventaja de no tener criados que nos murmuren, ni sibaritas que nos importunen con sus visitas….

DON EDUARDO. ¿Qué habíamos de tener?

DOÑA MATILDE. Disfrutando en cambio de independencia y de tranquilidad.

DON EDUARDO. Por supuesto.

DOÑA MATILDE. Y esto de vivir tranquilos, Eduardo, esto de que nadie venga a desencantarnos con su odiosa presencia en uno de aquellos momentos deliciosos.

DON EDUARDO. ¡Calla! ¿Llamaron?

DOÑA MATILDE. Creo que sí.

DON EDUARDO. Habla bajo.

DOÑA MATILDE. Pero que….

DON EDUARDO. Más bajo.

DOÑA MATILDE. ¿Quieres que abra?

DON EDUARDO. No, no … pero ve de puntillas, y mira si por la rendija puedes atisbar quién es.

DOÑA MATILDE. Voy … es un viejecito barrigoncito, con calzones de pana y medias rayadas.

DON EDUARDO. ¡Él es!

DOÑA MATILDE. ¿Quién dices?

DON EDUARDO. El diablo.

DOÑA MATILDE. ¡Jesús mil veces!

DON EDUARDO. O el casero, que es lo mismo … ¿dónde me esconderé?

DOÑA MATILDE. ¡Esconderte!

DON EDUARDO. Allí … debajo de la cama … y tú abre luego, y dile que he salido muy temprano, y que no volveré hasta la noche.

DOÑA MATILDE. Eduardo….

DON EDUARDO. Abre ya … antes que nos rompa la puerta. (Al meterse debajo de la cama) DOÑA MATILDE. Pero, Eduardo, no entiendo….

DON EDUARDO. Abre, abre. (Se mete enteramente) DOÑA MATILDE. ¡Dios mío! ¿Qué querrá decir esto?

ESCENA II EL CASERO Y DICHOS CASERO. ¡Vaya, y qué dormida estaba usted!

DOÑA MATILDE. No señor, sino que….

CASERO. ¿Y el Sr. D. Eduardo?

DOÑA MATILDE. Acaba de salir….

CASERO. ¡Calle! ¡Y me había prometido que me pagaría por la mañana el mes adelantado!

DOÑA MATILDE. Es que….

CASERO. ¡Mal principio … muy malo, a fe mía! ¿Y cuando estará de vuelta?

DOÑA MATILDE. Me dijo que volvería al anochecer y que luego….

CASERO. ¡Al anochecer!… Salir en un día de tornaboda a las ocho de la mañana y no volver hasta el anochecer, dígole a usted que no me da buena espina.

DOÑA MATILDE. Puede que vuelva más pronto, y….

CASERO. Pues no crea que a mí me ha de traer como a un zarandillo … y lo que son los trastos no valen ni treinta reales.

DOÑA MATILDE. Caballero, mi marido es incapaz de….

CASERO. ¡De pagar a su casero, eh?

DOÑA MATILDE. No digo eso, sino que aunque somos pobres somos personas de honor, y que….

CASERO. Sí, sí, personas de honor sin dinero … eso es lo que yo me temía … y ésos son los peores inquilinos.

DOÑA MATILDE (aparte). ¡Qué insolencia!

CASERO. Pero repito que no se juega conmigo … dígaselo usted así, y que si esta noche no me baja los tres duros, mañana pongo a ustedes en la calle con todos sus cachivaches….

ESCENA III DOÑA MATILDE Y DON EDUARDO DOÑA MATILDE. ¿Tratar de ese modo a una señora? DON EDUARDO. ¡Matilde! ¿Se fué ya? (Asomando la cabeza) DOÑA MATILDE. Ya se fué.

DON EDUARDO. Pues entonces prosigue aquello que decías (Saliendo de debajo de la cama), de que era gran cosa el poder vivir tranquilos y sin que nadie….

DOÑA MATILDE. Sí, buena es la tranquilidad que vamos disfrutando por cierto.

DON EDUARDO. ¡Toma, ya te desanimas!

DOÑA MATILDE. No, pero sí extraño cómo has tenido paciencia para oír tanta grosería.

DON EDUARDO. En efecto, merecía el gran vinagre que le hubiera tirado los tres duros a la cabeza.

DOÑA MATILDE. Y ¿por qué no lo has hecho?

DON EDUARDO. En primer lugar porque no tenía los tres duros.

DOÑA MATILDE. Podías haberle castigado de otro modo.

DON EDUARDO. No, hija, que para castigar con dignidad a un acreedor que se insolenta hay siempre que empezar por pagarle.

DOÑA MATILDE. ¡Siempre!

DON EDUARDO. ¿No ves que si no, se puede creer que uno ha querido zafarse a un mismo tiempo del acreedor y de la deuda?

ESCENA IV LA VECINA Y DICHOS VECINA. Buenos días, vecinita … ¿qué tal se ha dormido?…. ¿Oyeron ustedes los truenos a eso de las cuatro?… La encajera que vive en la guardilla dice que ha caído un rayo en Santa Bárbara … pero yo no lo creo … porque basta que la encajera diga una cosa para que yo no la crea….

DOÑA MATILDE. Nosotros no hemos oído….

VECINA. Ya lo supongo … ¿qué habían ustedes de oír?… si es una grandísima embustera … muy tonta y muy presumida … sin que yo sepa en qué se funda … porque al cabo, ¿qué ha sido antes de casarse? ¿doncella en casa de un consejero? Y bien, también yo he sido doncella, si vamos a eso … en casa de un covachuelista … y un consejero y un covachuelo allá se van … los dos tienen usía … conque diga usted, vecina, ¿acabó usted con mi candelero?

DOÑA MATILDE. Sí, señora, aquí está … y muchas gracias….

VECINA. Jesús, señora, no hay de qué … entre vecinas y amigas hoy por ti, mañana por mí … ¡y nosotras que vamos a ser tan amigas!… como que vivimos en el mismo piso … porque aquí en esta casa, como en todas, con el vecino de al lado es con quien se trata … y nadie quiere bajarse … ni subir escaleras … muy bien hecho … cada oveja con su pareja … la marquesa con el canónigo en el piso principal … en el segundo, el abogado con el comerciante … en el tercero, el agente de negocios con la viuda del coronel … así en los demás pisos … por eso también nadie trata con la encajera … verdad es que no hay más guardilla que la suya … y luego ya le dije a usted que es muy necia y muy vana…. Pero voyme corriendo, que dejé la sartén a la lumbre, no sea que se me queme la salchicha … porque ha de saber usted que mi marido almuerza todos los días salchicha. (A don Eduardo) DON EDUARDO. ¡Hola!

VECINA. Como usted lo oye … y a fe que lo acierta … para eso es casi un empleado … con siete reales y lo que cae … guarda de a caballo, para servir a usted y a Dios…. Ea, quédense ustedes con él.

DON EDUARDO. ¿Con su marido de usted?

VECINA. No señor, con Dios … decía que se quedasen ustedes con Dios … vaya, que según veo me parece usted pieza…. Ah, vecina, se me olvidaba, ¿necesita usted de una lavandera?

DOÑA MATILDE. Precisamente iba yo…. DON EDUARDO. Di que no. (Bajo a Doña Matilde) DOÑA MATILDE. No, señora, ya tenemos una….

VECINA. Lo siento, porque mi hermana lava muy bien … como que lava a todas las colegialas de Loreto … y si no fuera por cierta desgracia que tuvo … ya se lo contaré a usted otro día … porque ahora estoy de prisa … agur … ¿pues no me huele a salchicha quemada?

ESCENA V DOÑA MATILDE Y DON EDUARDO DON EDUARDO. ¡Qué taravilla!

DOÑA MATILDE. Y ¡qué mujer tan ordinaria!

DON EDUARDO. ¡Así hablas de tu amiga! (Sonriéndose) DOÑA MATILDE. ¡Pobre de mí si no tuviera otras amigas!

DON EDUARDO. ¿Cuáles? (Sonriéndose) DOÑA MATILDE. Toma, las mismas que tenía antes de ayer.

DON EDUARDO. ¿Viven todas ellas en quinto piso? (Sonriéndose) DOÑA MATILDE. ¿Qué sabe esa mujer lo que dice? Amigas tengo yo, con quienes me he criado en las Salesas, que si me vieran pidiendo limosna….

DON EDUARDO. Te la darían quizá. (Sonriéndose) DOÑA MATILDE. Se gloriarían entonces de llamarse tales, más que si me vieran habitando en palacios de cristal.

DON EDUARDO. O, lo que es lo mismo, en casa de un vidriero.

DOÑA MATILDE. Ya, si no crees tampoco en aquellas amistades que se engendran en la edad preciosa….

DON EDUARDO. En que no se sabe todavía lo que se quiere.

DOÑA MATILDE. ¡Qué terrible estás, Eduardo!

DON EDUARDO. ¿Pero no conoces que te estoy embromando? ¿De otro modo pudiera yo contradecirte en materias tan evidentes?

DOÑA MATILDE. Eso era lo que me confundía … pero ahora que me acuerdo … ¿por qué me hiciste responder a la vecina que no necesitábamos de su lavandera?

DON EDUARDO. Porque como no nos había de lavar de balde….

DOÑA MATILDE. Alguien ha de lavar lo que emporquemos, sin embargo.

DON EDUARDO. Preciso … pero lo harás tú.

DOÑA MATILDE. ¡Yo!

DON EDUARDO. ¿Quién quieres que lo haga en tanto que no tengamos con qué pagar a otra mujer?

DOÑA MATILDE. ¡Y se me llenarán de grietas!

DON EDUARDO. Como que no hay cosa peor que el jabón y el agua caliente … mas puedes estar segura, Matilde mía, que con la misma ilusión con que tu Eduardo te besa ahora esta mano tan suave y blanca, con la misma te la besará cuando la tengas áspera como una lija y colorada como un tomate.

DOÑA MATILDE. No lo dudo, Eduardo; pero … pero ello de todos modos es muy desagradable … ¡y mi pobre papá que tenía tanta vanidad con mis manos!… ¿Qué buscas?

DON EDUARDO. Di, Matilde, ¿has visto por ahí algún cepillo?

DOÑA MATILDE. ¿Para qué?

DON EDUARDO. Quisiera cepillarme un poco, antes de salir porque el polvillo del carbón….

DOÑA MATILDE. ¿Que vas a salir?

DON EDUARDO. Ya te dije que el apoderado de mi tío, que es escribano del consejo, me ha ofrecido emplearme en su despacho como copiante … cuando tenga que copiar, se entiende … y voy a ver si me adelanta cien reales, a cuenta de mis futuros garabatos, para pagar el casero y para ir viviendo.

DOÑA MATILDE. Y ¿qué me he de hacer yo entretanto, sin libros, sin piano…?

DON EDUARDO. En efecto, no tienes hoy mucho que trabajar….

DOÑA MATILDE. ¡En que trabajar!

DON EDUARDO. Sólo levantar la cama, barrer el cuarto, y … pero, lo que es desde mañana, ya me dirás si te queda tiempo para fastidiarte.

DOÑA MATILDE. ¿También tendré que barrer mañana?

DON EDUARDO. Todos los días, ¡a ti que te gusta tanto la limpieza! y tendrás asimismo que guisar, fregar, jabonar, planchar, coser, remendar, y hacer en fin, todo aquello que hace una mujer casada sin criada.

DOÑA MATILDE. Ay, Eduardo, ¿sabes que es dinero muy bien gastado el de los salarios?

DON EDUARDO. ¿Quién dice que el dinero no sirve alguna vez de algo? pero no muy a menudo … y si uno va a considerar todos sus inconvenientes ¿crees tú que … no son éstas que dan las nueve? ¡Cáspita y qué tarde!… Con esto y con que haya salido ya mi escribano, nos quedemos también sin comer…. Adiós vida mía, abrázame.

DOÑA MATILDE. Anda con Dios.

DON EDUARDO. ¡Otro abrazo … otro … es tanto lo que te quiero! Adiós.

ESCENA VI DOÑA MATILDE DOÑA MATILDE. Ay, no sé lo que tengo … pero … no, no me siento muy buena…. ¡Ay! ¡Si se pudiera lavar con guantes de encerado! ¡Qué se ha de poder! ¡Luego cásese usted para estar todo el día sola! ¡Paciencia¡ ¡Picaros autores! dejarse precisamente en el tintero lo que las pobres habían tenido que trabajar entre sus cuatro paredes!… y ello ninguna tenía criada … como yo … y habían tenido todas que empezar cada mañana por levantar sus camas … como yo voy a levantar la mía … porque si yo no la levanto … vamos allá … ¡aquella Juana si que despachaba en casa todas estas cosas en un santiamén! como que estaba acostumbrada … y yo desgraciadamente no lo estoy…. ¡Lo que pesa el colchón! (Lo pone en el suelo) ¡Pues el jergón!… (Ídem) ¡Ay, descansemos un poco! (Se sienta sobre uno de ellos)

ESCENA VII LA MARQUESA Y DICHA MARQUESA. ¿Vive en este cuarto una mujer que lava encajes?… Pero ¿qué ven mis ojos? ¡Matilde!

DOÑA MATILDE. ¡Clementina!

MARQUESA. ¡Tú aquí!

DOÑA MATILDE. ¡Oh! ¡qué gusto tengo en verte!

MARQUESA. ¡Y yo!… Pero ¿qué haces en este desván?

DOÑA MATILDE. Ya te diré … es que … ¿y tú, estás todavía en las Salesas?

MARQUESA. Qué, si me casé hace cinco meses, y vivo precisamente en el cuarto principal de esta misma casa.

DOÑA MATILDE. Cuánto me alegro … así estaremos todo el día juntas y … pues me habían dicho que era una marquesa la que….

MARQUESA. Ésa soy yo.

DOÑA MATILDE. Entonces no te has casado con aquel cadete de Algarbe….

MARQUESA. Qué disparate; una cosa es hacer telégrafos por entre las ventanas, y otra cosa es casarse.

DOÑA MATILDE. Pero supongo que siempre te habrás casado enamorada de tu marido.

MARQUESA. No lo creas … ni le ví hasta que todo estaba tratado y firmado.

DOÑA MATILDE. ¿Y eres dichosa?

MARQUESA. Así, así … tengo coche … dos mil reales al mes de alfileres … y en cuanto a mi marido … es como todos los maridos, ni feo, ni bonito, ni … tu suerte, Matilde, es la que no me parece muy envidiable.

DOÑA MATILDE. Al contrario … ayer me casé con el hombre que adoraba.

MARQUESA. ¡Calla! ¿Serías tú acaso la novia que estuvo a pique de acostarse anoche a oscuras?

DOÑA MATILDE. Verdad es que….

MARQUESA. ¡Ja, ja!… y que no tuvo que cenar…. (Riéndose) ¡ja, ja!… Vaya, quién me hubiera dicho cuando las criadas me contaban al desnudarme tu fracaso, ¡ja, ja!…

DOÑA MATILDE. ¡Clementina!

MARQUESA. Perdona, Matilde; pero es un lance tan gracioso … ¡ja, ja!… ¡tan inesperado!

DOÑA MATILDE. Inesperado no; y acuérdate que siempre te juré que no me casaría sino a gusto mío, y con quien no tuviera nada.

MARQUESA. Sí, es cierto … también yo lo juré, si mal no me acuerdo, y ya ves cómo lo he cumplido … ¡pobre Matilde!

DOÑA MATILDE. ¡Me compadeces!

MARQUESA. Criada con tanto regalo, y obligada ahora a tener que ganar tu vida, cosiendo o bordando, o … porque algo tendrás que hacer para ayudar a tu marido … que por su parte también trabajará sin duda….

DOÑA MATILDE. Un escribano le ha dicho que le dará que copiar … cuando tenga.

MARQUESA. Pues … a dos reales el pliego … y tres o cuatro pliegos al día en escribiendo corrido … buena ocupación, por vida mía … pero dime, y tu padre ¿está furioso, eh?

DOÑA MATILDE. Ya ves, habiéndome casado sin su consentimiento….

MARQUESA. Y tiene mucha razón … ningún padre puede aprobar el que su hija se case con un perdulario.

DOÑA MATILDE. ¡Perdulario mi Eduardo! ¡Y se ha dejado desheredar de diez mil ducados de renta a trueque de casarse conmigo!

MARQUESA. Entonces tu Eduardo es un loco de atar, porque….

DOÑA MATILDE. Basta Clementina … tu marquesado no te autoriza para que me insultes porque me ves ahora pobre … y mucho más cuando nada pienso pedirte.

MARQUESA. Harás muy mal … que si no se pide a las amigas cuando no se tiene que llevar a la boca, no sé yo cuándo se ha de pedir … y yo lo he sido tuya, Matilde … no de las íntimas … pero … pero siempre te he querido bien … ya lo sabes … y te lo voy a probar ahora mismo … allí tengo en casa cuatro docenas de camisas de batista sin hacer del agua, y te las enviaré….

DOÑA MATILDE. No, Clementina, mil gracias, pero….

MARQUESA. Sí, te las enviaré … para que las bordes … y para que … lo que había de ganar otra … tú bordabas muy bien….

DOÑA MATILDE (aparte). ¡Qué humillación!

ESCENA VIII LA VECINA Y DICHAS VECINA. Vecinita, perdone usted que me entre así de rondón … como la puerta estaba abierta … y como somos uña y carne quería enseñar a usted cierta cosa … ¡mas oiga! si tendré telarañas … ¡su señoría la marquesa aquí! ¡Subir una marquesa ocho tramos de escalera!

MARQUESA. ¿Quién es esta buena mujer? (A doña Matilde) DOÑA MATILDE. Es una vecina que….

VECINA. Soy la Nicolasa, señora … la mujer del guarda de a caballo … que vive en ese otro cuarto … ya se ve … su señoría no se acordará de mí … porque nunca me ha visto … o por mejor decir nunca me ha mirado a la cara, cuando me ha encontrado al subir o bajar del coche … aunque yo saludo siempre … pero doña Manuela la doncella me conoce muy bien … y le habrá hablado de mí a su señoría … toma si le habrá hablado muchas veces … como que por ella me tomó su señoría el otro día aquella pieza de batista.

MARQUESA. ¡Ah! ya caigo … usted es la que suele proporcionar ropa y géneros de lance.

VECINA. Cabalito … como mi marido es guarda….

MARQUESA. ¿Y tiene usted ahora algo de nuevo?

VECINA. Sí, señora, y de bueno … a eso venía, a enseñar a la vecinita un corte de vestido de punto de Flandes … como es recién casada … y como nada cuesta el ver … pero, con permiso de su señoría, cerraré la puerta … no sea que la encajera lo olfatee y vaya con el chisme … porque la tal encajera es capaz de todo … y si yo fuera a contar….

MARQUESA. No, no, mejor será que veamos ese corte.

VECINA. Aquí está … ¡cosa superior! y por un pedazo de pan … ochocientos reales … ni un ochavo menos.

DOÑA MATILDE. ¡Qué bonito!

MARQUESA. ¡Precioso!

DOÑA MATILDE. Y qué punto tan igual.

MARQUESA. ¿Y la cenefa?… también es de mucho gusto.

DOÑA MATILDE. Y de las más anchas … sobresaldrá mucho sobre un viso caña … ¿no te parece?

MARQUESA. En efecto, y me irá muy bien como tengo bastante color … y luego como tú … en tus circunstancias, no puedes soñar en comprarlo….

VECINA. ¡Oh! es caro bocado para un estudiante.

MARQUESA. No te debe importar el que yo lo tome … y que al fin lo tomaré … ¿qué he de hacer? son tentaciones que….

VECINA. ¿Y para qué es el dinero, señora, si no para gastar?… como dijo el otro … y Dios le dé a su señoría mucho … porque lo sabe emplear, y porque no regatea … como otras usías de medio pelo que conozco yo, y que….

MARQUESA. Así, Nicolasa, baje usted y le haré dar los cuarenta duros … adiós, Matilde, ya nos veremos … ya te avisaré alguna vez cuando esté sola … y diré que te suban entretanto las camisas.

DOÑA MATILDE. No, Clementina, no … te lo agradezco … pero no tengo tiempo ahora.

MARQUESA. Como quieras … por ti lo hacía … mas si lo tienes a menos…. ¡Pobrecilla, me da mucha lástima! (A la vecina) Ella siempre fué un poco tiesa … pero ya amansará, ya amansará….

ESCENA IX DOÑA MATILDE, Y LUEGO BRUNO

DOÑA MATILDE. ¿Sueño por ventura? ¡Es ésta aquella Clementina tan sentimental, de cuya amistad estaba yo tan segura! ¡Cómo me ha tratado con su aire de protección!… ¡peor que el casero con su grosería! y compró el vestido sólo por darme en ojos … porque vió que me gustaba, y que … ¡ah si yo hubiera tenido ochocientos reales! Sí, ¡cuándo volveré yo a tener ochocientos reales! Lo que tendré serán trabajos … y humillaciones … y jabonaduras … ¡ah Eduardo! mucho te quiero, muchísimo, pero si hubiera sabido….

BRUNO. ¡Señorita!

DOÑA MATILDE. ¡Bruno! (Corre a abrazarle) BRUNO. ¡Pobrecita mía! Metida en esta pocilga.

DOÑA MATILDE. ¿Y papá? ¿Cómo está papá? Pobre papá, cómo le he ofendido.

BRUNO. Está bueno … no tenga usted cuidado … y él es quien me ha dicho donde vivían ustedes.

DOÑA MATILDE. ¡Papá! ¿Pues cómo sabía…?

BRUNO. Qué sé yo … algún duende … lo cierto es que ahora me llamó, y me dijo que le siguiera hasta aquí … que subiera sólo … y que le avisara si D. Eduardo estaba fuera de casa, para que su merced entonces….

DOÑA MATILDE. ¡De veras? ¿Será posible que me quiera ver?

BRUNO. Si estaba desde anoche como si tuviera hormiguillo … y aunque no descosía sus labios, se le conocía a la legua que … pero voy a abrirle.

DOÑA MATILDE. Sí, corre, despáchate, ¿adonde vas? por allí está la escalera.

BRUNO. No hay necesidad de que yo baje … que su merced se quedó de centinela en la puerta principal de los Basilios, y así con una seña que yo le haga desde aquella ventana con el pañuelo….

DOÑA MATILDE. Con el pañuelo no, que quizá no lo advierta … toma esta sábana….

BRUNO. Venga. (Vanse los dos a la ventana)

ESCENA X DON EDUARDO Y DICHOS DON EDUARDO. Apretemos otro poco el tornillo. (Al salir y aparte) ¡Maldito sea el primer escribano que pisó los consejos! ¡Negarme a mí la miseria de cien reales! (Sale ahora, tira el sombrero, y se pasea como muy agitado) Es una infamia.

DOÑA

MATILDE.

Válgame

Dios, ¡qué es

esto!…

¿qué

te ha sucedido? (Quitándose de la ventana) DON EDUARDO. Déjame en paz … bribón … tunante. Estoy por volver, y por….

DOÑA MATILDE. Pero, Eduardo … tranquilízate por la Virgen.

DON EDUARDO. Te digo que me dejes.

DOÑA MATILDE. Mira que te va a dar algo.

DON EDUARDO. No será indigestión a buen seguro; pero, mujer, ¿qué has hecho en todo este tiempo? ¿Cómo tienes todavía así el cuarto? Vaya, que no es mala porquería.

DOÑA MATILDE. Yo … si … ay, Eduardo, ¿cómo te puedes enfadar tanto conmigo? (Llora) DON EDUARDO. No, Matilde mía, yo no me enfado contigo … ¿cómo había yo de enfadarme contigo? Vamos, no llores … ¿quién no tiene un momento de mal humor? sobre todo cuando vuelve uno a su casa sin una blanca y….

BRUNO. Y por eso se dijo que casa donde no hay harina…. (Quitándose de la ventana) DON EDUARDO. Calle … ¿aquí estaba Bruno?

ESCENA ÚLTIMA DON PEDRO Y DICHOS DON PEDRO. ¡Hija de mis entrañas!

DOÑA MATILDE. ¡Papá, papá de mi vida!… (Se quiere arrodillar)

DON PEDRO. ¿Qué haces? Levántate.

DON EDUARDO (aparte). Qué pronto ha venido este demonio de hombre.

DOÑA MATILDE. No señor, déjeme usted que le pida de rodillas que me perdone.

DON PEDRO. Todo está ya perdonado y olvidado con tal que me jures que no nos volveremos a separar en la vida.

DOÑA MATILDE. Oh, nunca, nunca.

DON PEDRO. ¿Y qué, no me abraza usted, Sr. D. Eduardo? Ea, déme usted uno bien apretado, y salgamos pronto de este camaranchón … que se me va la cabeza sólo de acordarme….

DON EDUARDO. Pero, Sr. D. Pedro, me parece que usted no ha comprendido bien a Matilde … ella se alegra, como buena hija, de que la vuelva a su gracia … pero por lo demás está muy satisfecha con su suerte, ahí donde usted la ve … y lejos de querer dejar su casa….

DON PEDRO. No; no; vivirán ustedes conmigo.

DOÑA MATILDE. Sí, sí, con usted, papá, con usted. (A su padre en voz baja) DON EDUARDO. Y si no … con permiso de usted, Sr. D. Pedro. Oye, Matilde, (Se la lleva a un lado del teatro) ¿no es cierto que lo que a ti te acomoda es vivir tranquila en un rincón como éste, y comer conmigo un pedazo de pan y cebolla?

DOÑA MATILDE. Si la cebolla no me recordara siempre que la como … luego, Eduardo, hazte cargo … ¿podemos acaso desairar a papá cuando se muestra tan bondadoso?

DON EDUARDO. Según eso te resignarías y….

DOÑA MATILDE. ¿Qué hemos de hacer?

DON EDUARDO. El caso es que cada cual tiene su amor propio … y para mí … la verdad … no puede ser plato de gusto el entrar en tu familia como un pobretón.

DOÑA MATILDE. ¿Qué importa eso?

DON EDUARDO. A mí mucho … y se me caería la cara de vergüenza.

DOÑA MATILDE. Pero, hombre, ¿no ves que tu tío te tiene, por fuerza, que perdonar también pronto?

DON EDUARDO. Y ¿crees tú que me volverá a nombrar su heredero?

DOÑA MATILDE. Como tres y dos son cinco.

DON EDUARDO. Es que entonces tendríamos la dificultad del alguacilazgo y….

DOÑA MATILDE. Tanto mejor, es un título muy distinguido … casi tanto como maestrante.

DON PEDRO. Vaya, hijos, ¿qué sale de esta consulta?

DOÑA MATILDE. Que nos vamos con usted.

DON PEDRO. ¡Alabado sea Dios!

DON EDUARDO. Y que mi Matilde, sólo por vivir con su padre y por disfrutar a su lado de las ruines comodidades de la vida, sacrifica magnánima todos los placeres de la indigencia, que por más que digan aquellos que los han conocido sin buscarlos … ni merecerlos … tienen con todo mucho mérito a los ojos de … las jóvenes de diez y siete años que leen novelas.

TELÓN

Análisis crítico de “Contigo pan y cebolla” (Manuel Eduardo de Gorostiza) Contigo pan y cebolla: comedia original en cuatro actos / Bibliografía

Manuel Eduardo de Gorostiza. (s. f.). Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes, de: https://n9.cl/ge30rl Manuel Eduardo de Gorostiza nació en Veracruz, Veracruz, en 1789 fue un dramaturgo, periodista y diplomático

Datos generales del

hispanomexicano, falleció el 23 de octubre de 1851, Tacubaya, Ciudad de México a la edad de 62 años.

autor Entre las obras más reconocidas, son: Cartilla política (1833), Indulgencia para todos (1818).

Matilde es la enamorada de Eduardo, son una pareja de jóvenes, los cuales quieren casarse, pero al enterarse Matilde de que Eduardo podría ser heredero de una gran fortuna, decide echar para atrás los planes. Esa indecisión llevó a Eduardo a demostrarle que la quería sin el dinero o con el dinero, así que, con la ayuda del papá de Matilde, decidió hacer un plan, el cual consistió en mentir de haber sido Síntesis del

desheredado y aun así decidir quedarse con ella.

texto Finalmente, Matilde y Eduardo se casaron a escondidas, yendo a vivir a un edificio, muy lejos de los lujos que tenía Matilde al vivir con su papá, pero eso no fue impedimento para el amor que ambos se tenían, y pasando el día y ambos demostrar que sin importar la situación que fuera, pero estuvieran juntos, el papá de Matilde decide ir a visitarlos, y decirles que fueran a vivir ambos a su casa.

Eduardo recibió la herencia y fue nombrado Alguacil Mayor de Mayorazgo. a.

Análisis literario:

Personajes: 

Don Pedro de Lara.



Matilde (su hija).



Eduardo de Contreras.



Bruno (Criado de Bruno)

b. Contexto histórico: La historia se da en la época de las colonias c. Lugar(es) donde se desarrolla la historia: Madrid, España d. Tema(s): Intriga y amor.

Es una obra de comedia algo interesante, más que nada por los temas que llega a tocar además del principal, saber que puede haber alguien que quiera permanecer junto, no por el

Comentarios

dinero, pero sí por quienes somos, eso es algo bueno que

personales

podía poner las esperanzas por los cielos para llegar a tener algo así, pero al final, es necesario saber y reconocer a quienes estuvieron ahí en todo momento, aun apoyando todas las locuras que se hicieron.

“El grito de la libertad en el pueblo de Dolores” ACTO PRIMERO HIDALGO: Mucho tiempo hace, amigos míos, que lloro en el silencio la suerte desgraciada de nuestra patria. Oprimida trescientos años ha por el duro gobierno español, poseídas las benéficas órdenes que tal cual monarca ha dictado a su favor, sólo hemos experimentado desprecios y maltrato general de los mandarines que envían a gobernarnos. Los empleos honoríficos y pingües son exclusivos para los españoles: el ser americano es un impedimento para obtenerlos. La contraseña de los pretendientes españoles es bien sabida; don Fulano de tal, dicen en sus solicitudes, natural de los reinos de Castilla y compañía: de esta manera hechos dueños del gobierno, se han hecho dueños del comercio, de las haciendas de labor, de las minas y de nuestras fortunas, dejándonos únicamente el trabajo material para comer, porque ni los auxilios que proporciona la industria se nos permite. Yo mismo he querido fomentar en este pobre pueblo el cultivo de las viñas.

Sí, yo he plantado algunas por mi mano, y no se ha permitido fabricar vinos porque se expendan los que nos traen de España. De este modo, habiendo nacido entre la riqueza y la abundancia, nos hallamos herederos de una subsistencia muy precaria, precursora infalible de la mayor miseria.

Si tal es la suerte de los criollos, esto es de los hijos del país que descienden de padres españoles, ¿cuál será la que sufren los infelices indios? Por fin, de aquéllos uno que otro obtiene algún empleo, aunque no de la primera jerarquía, y no faltan algunos descendientes de los conquistadores que poseen ricos mayorazgos; pero, ¡los indios!, los indios, los hijos naturales de este país, los descendientes de sus legítimos señores, yacen simados en la estupidez y la miseria. Trescientos años hace que pintó su vida miserable el señor Casas, y en tanto tiempo no han avanzado un paso a su favor. Siempre educados en la superstición y la ignorancia, y seguidos del abatimiento y la desdicha, ni tienen talento para conocer sus derechos usurpados, ni valor para poderlos reclamar.

Ellos, los infelices, son los que más han sufrido el rigor español en todos tiempos; y no sólo de los españoles, sino de los criollos o de los hijos de ambas naciones.

Si el gobierno español los abruma con tributos, los demás los oprimen con toda clase de gabelas y con un trato duro, altivo, inflexible. Los párrocos, que por su instituto debían ser los que les ministrasen el pasto espiritual con dulzura, con caridad y con desinterés, son, con excepción de pocos, los que les venden los sacramentos a un precio muy caro y muy prohibido. Los indios y las indias han de ser unos esclavos de los curas, los han de servir y los han de mantener, y si no los azotes y las bofetadas andan listos.

Mi corazón jamás ha podido soportar estas crueldades, ni el orgullo español ni la postergación de nuestro mérito por la colocación del paisanaje.

Por otra parte, siempre he advertido con dolor que separada la América de España por un inmenso océano, la naturaleza le avisa que ha sido criada independiente de la Europa. La vasta extensión de su terreno, cuyos límites no se conocen todavía, le han granjeado con razón el epíteto de Nuevo Mundo; pero un mundo lleno de riquezas y abundancia. Sí, la América no necesita nada de lo más precioso que producen las tres partes del globo; en sí misma lo tiene todo sobradamente. Las perlas y diamantes, el oro y platas, el fierro y el azogue, el algodón, la azúcar, el café, el cacao, la vainilla... en fin, todos los frutos que produce la Europa los tenemos con otros más preciosos, exclusivos sólo de nuestros climas, como la grana, quina y otros muchos.

Ni los talentos faltan a los americanos para elevar la industria a la perfección, que las naciones extranjeras. La ambición e ignorancia de la España, contentándose con extraer nuestro oro, y nuestra plata, para derramarla en las demás potencias, se ha desentendido de las verdaderas riquezas de este suelo, y ha educado a sus hijos en los vicios, en la ociosidad y en la apatía; porque no sólo no ha premiado los talentos americanos, sino que los ha procurado sofocar en cuanto ha estado de su parte.

Ésta es la causa de ese encogimiento, de esa pusilanimidad de los criollos, que parece que no saben ni hablar. Yo me lamento, amigos, yo suspiro a mis solas por nuestra triste esclavitud: conozco que ya no es tiempo de sufrirla: la América

debe ser libre para que sea feliz: las circunstancias todas le convidan a romper los ominosos lazos conque la aprisiona su metrópoli: los acaecimientos de Bayona le proporcionaron una ocasión muy ventajosa; pero no supo aprovecharlos. No se encuentra entre nosotros un Washington que arrostre los peligros y haga la libertad de su nación.

Iturrigaray, ese virrey prudente que sabía conciliar la fidelidad al rey con nuestros intereses, ya estaba resuelto a crear una junta que sin reconocer a la de Sevilla, convocase a las Cortes del reino. Tal paso hubiera sido muy avanzado a nuestra independencia; pero una facción de oidores y acaudalados destruyeron sus planes una noche. ¡Pluguiese a Dios que se borrase su memoria en la cronología de nuestros tiempos!

Os acordáis, amigos: ahora dos años, el de ochocientos ocho, una turba de forajidos y tunantes se lanzaron al real palacio, sorprendieron a Iturrigaray, atropellaron a su esposa, lo arrastraron a la Inquisición con ignominia para hacer creer al pueblo que era hereje, y no contentos con tantas tropelías, insultaron al pacífico pueblo mexicano, atribuyéndole por rotulones públicos una traición de que sólo fueran capaces los Batallares y Aguirres, los Yermos y Lozanos y otros tales.

Desde entonces las cosas van de mal en peor. Estamos amenazados a los franceses orgullosos con sus victorias, y la nación yace abismada entre el temor y la más justa desconfianza. Yo, a pesar de mi edad, de mis enfermedades y mi estado, he resuelto libertar a mi patria o sacrificar la vida en la demanda.

Todos los planes están bien combinados; lo sabéis, y si os he hecho esta prolija relación, ha sido por recordaros vuestros derechos y los peligros de la patria. ¿Qué me decís?, ¿os halláis con la misma resolución que siempre para acompañarme en esta empresa?

ALDAMA: Yo, señor cura, antes de decidirme titubeo; pero una vez decidido no retrocedo de mi resolución.

ABASOLO: Y yo lo mismo. Os ayudaremos impertérritos en la gloriosa empresa, y moriremos si necesario fuere, pues morir por la patria es inmortalizarse.

HIDALGO: Amigos míos: no esperaba otra respuesta de vuestro honor y vuestro patriotismo. La causa que vamos a defender es la más justa, el Dios de las batallas esforzará vuestros valientes brazos y os conducirá a la victoria, así como...

ALDAMA: Señor, parece que a la puerta llega gente. HIDALGO: Adentro.

Sale Anselmo viejo, sosteniéndose en el brazo de su nieto Jacinto, joven labrador.

ANSELMO: Señor cura, muy buenos días dé Dios a su merced.

HIDALGO: Así se los dé Dios, tata Anselmo. ¿Qué anda usted haciendo por acá?

ANSELMO: He recibido un recado de su merced, y vine a saber qué es lo que me manda.

HIDALGO: Es verdad que lo mandé llamar. Espérese un poco.

ANSELMO: Sí, señor.

HIDALGO: Siéntese usted. Vaya, en aquesta silla estará cómodo.

ANSELMO: Dios se lo pague, señor cura: ya los años me agobian, y no puedo salir a la calle sino teniéndome de este muchacho.

Entra precipitada y llorando Inés, vestida de negro, con una joven y tres muchachillos pobremente vestidos.

INÉS: Señor cura, soy la mujer más infeliz del mundo; pero lo seré mucho más si no hallo amparo en su presencia...

HIDALGO: Vamos, doña Inés, usted serénese y cuénteme sus cuitas.

INÉS: ¡Ay, señor cura!, mi pena es la mayor irremediable... Ha muerto mi marido... HIDALGO: ¿Qué, don Carlos murió?

INÉS: A media noche acabó de expirar... ¡Ay infelice!, esta pobre doncella... mis tres hijos...

HIDALGO: Serénese, señora, en este instante solamente la religión nos presta los consuelos necesarios. Advierta usted que todos los hombres nacemos sujetos a la muerte; que este tributo es forzoso pagarlo a la naturaleza, que la vida no es la cosa más grata, sino una cadena no interrumpida de pobrezas, enfermedades y miserias, de cuya carga insoportable nos liberta la muerte a un solo golpe. Su marido de usted era ya anciano, su enfermedad era crónica y demasiado dolorosa: él vivía en un tormento continuado, y con sus ayes afligía sin cesar el corazón de usted. Ha muerto; pero ya su cuerpo dejó de padecer y su espíritu descansa en su creador; ¿qué más consuelo puede usted apetecer? ¿Lo amaba usted con ternura?, pues consuélese también con la esperanza de que en el último día de los tiempos lo volverá usted a ver para no perderlo jamás.

INÉS: ¡Ay, señor cura!, esos consuelos son muy buenos; pero yo no tengo ni con qué pagarle a usted los derechos del entierro. Con su larga enfermedad he vendido mis animalitos; ni qué vender ni qué empeñar...

HIDALGO: Basta, doña Inés; ya sé el estado de pobreza a que se halla usted reducida. La compadezco y procuraré aliviarla en cuanto pueda. Dé usted un recado de mi parte al padre vicario, para que esta tarde le dé sepultura al cadáver, diciéndole que se entienda conmigo, que ya usted me satisfizo los derechos. Prosiga usted cuidando de la educación de estos niños, que ya veremos cómo se hacen útiles, y por ahora llévese ese socorrillo para que coman unos días. (Le da unos pesos.)

INÉS: (Llorando.) Señor cura, usted es nuestro padre, nuestro benefactor...

Queridos míos: besad la mano a vuestro nuevo padre. (Aquí arrodilla a sus hijos a los pies de Hidalgo: ellos le abrazan por las rodillas, la doncella con el pañuelo a los ojos le besa una mano; el cura los levanta y acaricia.) Sí, besad esa mano liberal que derrama los consuelos en el seno de una familia desgraciada.

HIDALGO: Basta, señora; basta, hijitos: levantaos. ¡Pobrecillos!, las inocentes lágrimas que lloran, son hijas de la más pura gratitud.

LA JOVEN: ¡Ay padre!, yo no sé cómo dar a usted las gracias por la caridad que ha usado con nosotras.

HIDALGO: Hija mía: nada he hecho que no debiera hacer en este caso, ni nada tenéis que agradecerme. Ahora se necesita...

Entra Casilda con su hija Rosa.

CASILDA: Ave María Purísima. Muy buenos días dé Dios a su merced.

HIDALGO: Téngalos usted muy buenos, tía Casilda; ¿cómo va?

CASILDA: Pasando, señor cura, pasando con estas piernas tan hinchadas que no puedo dar paso, que a no ser por el recado que recibí esta mañana de su merced para que viniera, no me hubiera levantado de la cama.

HIDALGO: ¡Válgame Dios!, pues ¿qué estaba usted en cama?

CASILDA: Sí, señor cura: esta hidropesía y esta tos (tose) ya me van llevando a la sepultura.

HIDALGO: No sabía yo la gravedad de usted, que a saberla, la hubiera ido a ver para excusarle esta incomodidad.

CASILDA: ¡Ay!, no lo permita Dios, señor cura; ¿cómo era eso capaz?

HIDALGO: Vamos, siéntese usted, descanse.

CASILDA: Sea por amor de Dios.

Siéntala junto al viejo.

HIDALGO: Pues he llamado a ustedes dos para esto. Jacinto me ha dicho que se quiere casar con Rosita...

LOS DOS VIEJOS: No lo permita Dios: ni por pienso, ni por pienso. HIDALGO: (A sus amigos.) Es menester tolerarles a estos pobres sus necedades. ALDAMA: Solamente la paciencia de usted...

HIDALGO: No tengo mucha; pero si el pastor no sobrelleva a sus ovejas, ¿cómo las sufrirán los de la calle? Vaya, déjense de regañar a los muchachos. Usted tío Anselmo, dígame, ¿por qué no quiere que se case Jacinto con Rosita?

Mientras el cura habla con los capitanes, los viejos están regañando a sus hijos.

ANSELMO: Ni con Rosita, ni con nana Rosa, ni con mujer ninguna se ha de casar Jacinto, mientras viva.

HIDALGO: ¿Pero por qué razón?, la muchacha no lo desmerece; yo sé que es muy mujercita y muy honrada.

ANSELMO: Ella será una santa, señor cura, pero yo no quiero que se case Jacinto con ella.

CASILDA: Ni yo quiero que se case Rosa con él; ¿qué, yo le ruego, o he mandado padres descalzos a que le pidan a su hijo? Había de ser mejor.

ANSELMO: Mejor o peor, él no se ha de casar con ella. CASILDA: No, ni ella con él.

HIDALGO: Eso ya es perderme el respeto. Cada uno de ustedes ha de hablar conmigo y nada más.

CASILDA: Sí, señor cura, usted me dispense; pero como señor Anselmo trata de despreciar a mi hija: si yo hubiera querido, días hace que se hubiera casado y muy bien.

ABASOLO: ¿Con quién, tía Casilda?

CASILDA: Con el sacristán de la parroquia. (Ríense todos.) No, no se rían ustedes.

Pregúntenselo a él que no me dejará mentir.

HIDALGO: Pues ahora yo le suplico que nos deje hablar. Vaya, tío Anselmo, ¿por qué no quiere usted que se case Jacinto?

ANSELMO: Porque no tiene la edad suficiente.

HIDALGO: Eso no le hace, la ley lo puede habilitar dando usted su licencia.

ANSELMO: Pero, señor cura, no conviene.

HIDALGO: ¿Por qué? ¿Sabe usted que tenga algún impedimento? ANSELMO: No, señor.

HIDALGO: Pues entonces es capricho de usted.

ANSELMO: No, señor, no es capricho, sino muchísima razón. Oiga usted; yo soy un pobre viejo, tengo ochenta y siete años, para servir a usted; estoy muy enfermo y ya no puedo trabajar. Mi mujer es otra pobre vieja, que está tullida en una cama. No tenemos quién nos socorra sino este muchacho, que es nuestro nieto, y apenas gana para que medio comamos. Si se casa, es fuerza que primero atienda a su mujer, y entonces también será fuerza que nos muramos de hambre. Nos moriremos, y entonces que se case con quien quisiere.

HIDALGO: ¡Válgate Dios, y a lo que obliga la miseria! Y usted tía Casilda, ¿por qué no quiere que se case Rosita?

CASILDA: Porque no, señor, porque no.

HIDALGO: Ésa no es razón: dígame usted la verdad como el tío Anselmo.

CASILDA: Pues, señor, no quiero porque Jacinto apenas gana con qué mantenerse con sus padres: si se casa, se aumenta la familia y es de esperar que mi hija ande en cueros y muerta de hambre, y para eso, mejor está en su casa.

El cura a Aldama y Abasolo.

HIDALGO: Vean ustedes uno de los mayores perjuicios que la pobreza trae a la sociedad; la falta de la población. Estos jóvenes se aman, y sus padres embarazan su enlace únicamente porque es pobre Jacinto. ¿No es esto? (A los viejos.)

LOS VIEJOS: Sí, señor, por eso.

HIDALGO: Y si yo encontrase un arbitrio para que Jacinto pudiera mantener a su mujer, sin faltar a socorrer a sus padres, ¿lo dejará usted casar, tío Anselmo?

ANSELMO: ¡Oh, señor! entonces, ¿por qué se lo había de estorbar?

HIDALGO: Lo mismo digo a usted señora: si yo salgo por fiador de Jacinto, de que siempre tratará bien a su niña y que no le faltará nada, según su clase, ¿consentirá usted en sus bodas?

CASILDA: De mil amores, señor cura, de mil amores. ¿Yo qué puedo querer sino darle gusto a la muchacha? Ella ya es grandecita, y el cuerpo le pide matrimonio.

Sobre que a todos nos gusta casarnos. Yo también me casé, y con mi viejecito cuento cinco maridos, con bien lo diga.

HIDALGO: Adiós, pues, todo está hecho. Voy a poner a Jacinto que administre mi fábrica de loza, y a Rosita la enseñaremos a criar los gusanos y que saque su seda, con cuyos auxilios no les faltará lo preciso.

LOS JÓVENES: Señor, ¿con qué pagaremos tan grandes beneficios?

HIDALGO: Con quererse mucho, con trabajar y con no olvidar a sus padres ni dejar de socorrerlos, para que os colme Dios de bendiciones.

ANSELMO: La mía te alcance, hijo Jacinto. (Bendícelo.)

CASILDA: Y las mías a los dos, aunque mala y pecadora. (Bendice a los dos a dos manos.)

INÉS: Repito mis agradecimientos, señor cura, y con el permiso de usted me retiro; me he dilatado por saber lo que usted mandaba, pues cuando entró esa señora dijo a Tulitas, que era preciso no sé que cosa.

HIDALGO: Ah, sí, le iba a decir que es preciso que esto no lo publiquen, pues no hay para qué.

INÉS: ¿Cómo no? ¿Cómo es posible que esté oculta tanta virtud? Cuando no se puede corresponder un beneficio, es un desahogo publicarlo.

HIDALGO: Pues yo le encargo a usted que omita esos desahogos, pues cuando cumplo con los deberes que me impone la humanidad, me es repugnante que se cacareen mis acciones.

INÉS: En usted es un deber el ocultar su caridad, en mí fuera una ingratitud el no reconocer y confesar los beneficios que me acaba de hacer. No, yo lo publicaré por todas partes. Usted ha sido mi paño de lágrimas, y el iris que ha serenado la tempestad de dolor, en que se anegaba mi corazón. Fuera de que, ¿qué importa que yo deposite en el silencio esta acción, cuando el carácter

benéfico de usted es público en todo el pueblo de Dolores, y sus contornos? ¿Es verdad, señores, que nuestro cura Hidalgo es el genio mismo de la beneficencia? ¿Podrán ustedes no agradecer los favores que le acaban de recibir?

JACINTO: De ninguna manera. El señor cura convenciendo a mi padre, me ha hecho feliz, pues lo seré al lado de mi Rosa.

ROSA: Y yo lo seré al tuyo por su prudente mediación. ANSELMO: Usted es, señor, el padre de los pobres.

CASILDA: Nuestro benefactor. INÉS: Nuestro consuelo.

HIDALGO: Basta, hijos, basta. Vuestra generosidad me enternece y yo quisiera poder haceros verdaderamente felices.

INÉS: Sí lo seremos, mientras usted nos viva. (Toda esta escena es abrazándolo, y besándole la mano, y él abrazando a todos.)

ANSELMO: Así lo pediremos al Todopoderoso.

INÉS: Él conserve su vida, porque siempre digamos que viva nuestro padre.

ANSELMO: Nuestro amparo.

TODOS: Y viva siempre el cura de Dolores.

ACTO SEGUNDO La misma sala, y saliendo de otra pieza Hidalgo y los capitanes.

HIDALGO: Muy buena siesta han dormido ustedes, caballeros. ALDAMA: Sí, señor cura; no ha sido mala.

HIDALGO: Sentémonos, y tomaremos chocolate mientras llegan nuestros tertulianos. (Siéntanse.)

ALDAMA: Sea enhorabuena.

ABASOLO: ¿Conque usted tiene su tertulia todas las noches?

HIDALGO: Las más. La música me deleita demasiado y aunque aquí no puede disfrutarse una excelente orquesta, sin embargo, a costa de trabajo y dinero he

conseguido poner una muy razonable, con la que les he hecho una escoleta a mis inditos, que son muy aplicados; y no sólo saben ya el canto llano, sino algo de buena música; de suerte que un día de función clásica de iglesia no es desagradable en Dolores.

Sacan chocolate y luces, y mientras lo toman sigue el diálogo.

ALDAMA: Si todos los curas tuvieran la eficacia de usted bien pudieran tener su escoleta en todos los pueblos, y no que en los más es una irrisión una función clásica.

ABASOLO: ¡Jesús!, por no sufrir el rechinido de los violines de pita, y raca raca de aquellas malditas guitarras conque aporrean los oídos menos delicados, se puede uno quedar sin misa.

HIDALGO: Lo peor es aquella sarta de desatinos que cantan en los coros. ¡Pobres indios!, los hacen blasfemar. Ya se ve, no saben hablar el castellano, ¿cómo es posible que pronuncien el latín correctamente?

ALDAMA: Y qué, ¿ahora vienen los inditos a ensayar algunas vísperas o misa?

HIDALGO: Misa no es; pero pueden ser vísperas.

ABASOLO: ¿Vísperas de qué, señor cura? HIDALGO: De nuestra libertad.

ABASOLO: No entiendo a usted. ALDAMA: Ni yo.

HIDALGO: Pues ahora lo entenderán. No son los indios los que componen mi tertulia, sino algunas muchachas decentes y jóvenes honrados del pueblo, que son muy aficionados y no tienen malas voces. Yo les hago sus letrillas y pago la música, y ellos se adiestran y me divierten.

ABASOLO: ¿Y qué tienen prevenido para esta noche? HIDALGO: Una marchita patriótica que están ensayando.

ABASOLO: De todo saca usted partido a beneficio de la patria, hasta de la música y de sus diversiones caseras.

HIDALGO: Es preciso entusiasmar a nuestros paisanos, hacerles conocer sus derechos, la opresión en que viven y lo dulce que es la libertad. Sí, es menester no descuidarse un punto en esto; sino trabajar con tesón en las concurrencias,

en los púlpitos, en los estrados, y en todas partes, en prosa y en verso, en todos los idiomas que aquí se hablan: con la lengua, con la pluma y con los violines y las flautas.

ALDAMA: No puede usted negar su grande patriotismo.

HIDALGO: Él es mi pasión favorita. Como yo vea a mi patria libre, más que al momento cierre mis ojos la muerte para siempre.

ALDAMA: Con media docena de curas como usted y otra media de militares como Allende, la cosa era hecha en cuatro días.

HIDALGO: Ella se hará aunque sea en veinte: yo no pierdo las esperanzas.

Contamos con lo más necesario para lograr la empresa, que es la razón y la opinión, y el cielo no desamparará tan justa causa.

ALDAMA: Yo lo creo; mas por ahora sólo deseo que lleguen las muchachas, y que canten, pues no veo la hora de oír la letra que será como de usted.

HIDALGO: Nada tiene de particular: su estilo es muy sencillo y natural, tal como se necesita para que lo entiendan los autores; pero respira patriotismo.

ALDAMA: Eso es lo mejor que puede tener.

ABASOLO: Ya creo que vienen, según el tropel de la escalera. Levántase, sale de la primera pieza, y vuelve a entrar alborozado.

Ellos son, ellos son. Aquí están.

Entran los que cantan.

UNO: Señores, muy felices noches.

HIDALGO: Amigos: bienvenidos, ya culpábamos la dilación de ustedes.

UNO: Por venir reunidos de una vez, nos hemos dilatado un poco más; pero aún no son las siete.

HIDALGO: Es muy buena hora. ¿Qué tal saben letra? UNO: Perfectamente.

HIDALGO: Pues siéntense, mientras los músicos tocan la obertura que tienen prevenida. TODOS: Enhorabuena.

Se sientan; la música toca una solemne obertura, y concluida se levantan todos, menos Hidalgo y los capitanes, y cantan la siguiente marcha.

Coro: A las armas corred, mexicanos: de la patria el clamor escuchad, baste ya de opresión vergonzosa, libertad pronunciad, libertad.

Después de tres centurias de dura esclavitud, busquemos la salud, basta de padecer.

España sin monarca, Fernando ya en Bayona, abdicó la corona, y quedamos sin rey.

Coro La junta de Sevilla compuesta de anarquistas,

de intrusos y de egoístas, darnos quiere la ley.

No estamos en el caso de sufrir más cadenas, basta, basta de penas, ya no hay que obedecer.

Coro Alarma, mexicanos, viva la libertad; todos os preparad por si viene el francés. Ya la América joven emanciparse quiere, su libertad prefiere al gobierno de un rey.

Coro Sabio Iturrigaray, viendo nuestros derechos, dejarlos satisfechos

quiso según la ley. Pero una facción fiera de oidores y traperos, burlaron los esmeros, de aquel justo virrey.

Coro Los inicuos autores de tan atroz traición, hacen la desunión de este mundo de aquél. Si al virrey no respetan porque no es de su gusto, ¿por qué en lo que es injusto hemos de obedecer?

Coro De ninguna manera de tan sagrado intento, dude mi pensamiento; libres hemos de ser.

Libres, libres seremos, porque libres nacimos, mas yugo no admitimos, o morir o vencer.

Coro HIDALGO: (A sus compañeros.) ¿Qué les ha parecido a ustedes?

ALDAMA: La letra y la música muy buenas, y el espíritu que la dictó inmejorable.

Lo que me hace mucha fuerza es la satisfacción con que la han cantado.

HIDALGO: Todos estos señores que usted ve, son amigos de toda mi confianza.

ALDAMA: ¿Conque son muy buenos patriotas, según eso?

HIDALGO: Sí, excelentes. En mi casa no entran serviles ni chaquetas.

ABASOLO: Muy bien hecho: en este caso no está por demás ninguna precaución, y menos ahora que está el espionaje muy recomendado y...

Entra un payo precipitado con una carta.

PAYO: Ave María. ¿El señor cura dónde está? HIDALGO: Aquí estoy, Nicolás, ¿qué se ofrece?

PAYO: Mi amo el señor don Ignacio Allende le manda a su mercé esta carta.

Dásela: el cura lee para sí, se queda suspenso y al cabo de un segundo, dice: HIDALGO: ¿Y qué hacía Allende cuando te despachó?

PAYO: Estaba registrando unos papeles y mandó ensillar. A lo que yo percibí; para acá viene y no tarda.

HIDALGO: Pues anda adentro a descansar, y ustedes, amigos, permítanme que me retire a contestar esta carta que es ejecutiva, a bien que para mañana diferiremos nuestra tertulia.

UNO: Señor cura, está muy bien. Hasta mañana. TODOS: Que pase usted muy buena noche.

HIDALGO: Que a ustedes les vaya bien. (Vanse.) Amigos, nuestra empresa se ha perdido.

ALDAMA: ¿Cómo así? HIDALGO: Lea usted ese papel.

ALDAMA: (Lee.) «Todos nuestros planes están descubiertos ante el gobierno.

Anticipo estas cuatro letras, para que no sorprenda a usted mi llegada a ése, donde le informaré por menor. Soy del...» ¡Válgame Dios! ¿Y quién ha sido el vil americano que ha tenido la bajeza de vendernos? HIDALGO: Qué sé yo: soy con ustedes. (Vase.)

ABASOLO: Ahora somos perdidos sin remedio. Todo se lo llevó el diablo en un instante. Si la cosa se ha descubierto como dice Allende, nuestra prisión es infalible.

ALDAMA: Y nuestra ruina también.

ABASOLO: ¿Pues qué hacemos?, ¿a qué nos detenemos?; ponernos en salvo es lo más seguro.

HIDALGO: (Con serenidad.) Aquí estamos bien seguros. ALDAMA: ¿Aquí, señor?

HIDALGO: Sí, aquí.

ALDAMA: ¿Y cuál es la seguridad conque contamos? HIDALGO: Con la que prestan los buenos caballos y las armas. ABASOLO: ¿Y si no nos dan tiempo de tomarlos?

HIDALGO: No se apoquen ustedes que al fin más ha de ser el ruido que las nueces... mas Allende llega... (Se asoma a una puerta.) Sí, él es.

Sale Allende de capitán con botas y decente.

ALLENDE: Yo soy, mi amable cura y compañeros. HIDALGO: Vamos, ¿qué ha sucedido?

ALLENDE.: Todo malo. Un eclesiástico de Querétaro ha descubierto al gobierno de México la revolución que teníamos trazada por el 1º del próximo octubre.

HIDALGO: ¡Qué vileza! ALDAMA: ¡Qué iniquidad!

ABASOLO: ¡Qué infamia! ¡Un sacerdote! ¡Un ministro de paz, y americano!

HIDALGO: ¿Conque ya no tienen duda de nuestras intenciones?

ALLENDE: Son tan públicas que hasta Riaño, el intendente de Guanajuato, las sabe.

Garrido se delató él mismo...

HIDALGO: ¡Qué bastardía!

ALLENDE: Ayer intercepté un correo de Guanajuato, en que aquel intendente previene nuestro arresto. Vean ustedes los oficios originales.

Los entrega a Hidalgo y éste lee en voz alta.

HIDALGO: «Habiendo sabido positivamente que los capitanes don Ignacio Allende y don Juan Aldama, como también don Ignacio Abasolo, tratan de conspirar contra el gobierno, en unión del cura de Dolores, prevengo a usted que sin pérdida de tiempo, proceda a la prisión de Allende y Aldama, que se hallan en esa villa, en lo que hará usted un buen servicio al rey y a la patria. Dios guarde a usted muchos años. Guanajuato 13 de septiembre de 1810. Riaño. Señor subdelegado de San Miguel el Grande». (Representa.) No hay la menor duda, la firma es suya.

ALLENDE: Igual encargo traía don Francisco Iriarte, para arrestar a usted y Abasolo. ABASOLO: ¿Pues qué debemos hacer en este caso?

HIDALGO: ¿Cómo qué?, dar el grito en esta misma noche. ALDAMA: ¿En esta misma noche?

HIDALGO: Sí, señor. Ya estamos perdidos, la cosa es innegable pues nos descubren los mismos compañeros, y no es lo peor que nos perdiéramos nosotros, sino que la empresa se pierde, y si nosotros no la llevamos al cabo, acaso no habrá otros que la emprendan. ¿Qué dice usted, Allende?

ALLENDE: Yo, ya sabe usted que siempre sigo gustoso sus disposiciones, y así no tiene sino mandar, y yo obedecer.

ALDAMA: Pero, ¿con qué gente, con qué auxilios contamos para llevar a efecto una empresa de tanto empeño?

HIDALGO: Con nuestro valor, y con unos muchachos que tengo prevenidos.

Entren, hijos.

Entran diez payos, vestidos al uso de la tierra, unos con carabinas y otros con machetes.

HIDALGO: Inmediatamente van y ponen presos a los siete españoles que hay aquí, sin maltratarlos, y en un lugar seguro y separado, y esperadnos en la plaza.

TODOS: Sí, señor. (Vanse.)

ALDAMA: Señor cura, por Dios, ¿qué va usted a hacer? Con diez hombres intentar una revolución, es la mayor temeridad; y luego cometiendo la tropelía de arrestar a los europeos.

HIDALGO: No es tropelía, es prudencia, porque el pueblo que lo verá usted conmovido muy en breve, no los mate.

ALDAMA: Sin embargo, una vez desconcertados nuestros planes, diez hombres nada valen.

HIDALGO: Pues si ellos no valen nada, yo valgo mucho. Nunca será libre la patria si hemos de andar con tanta cobardía. Si muriésemos en la empresa, otros nos remplazarán; la causa es justísima y general, y por último, el que tenga miedo, que se marche, que yo solo basto para lo que esta noche se ha de hacer.

El patriotismo, amigo, ha de lucir en los peligros, no en los estrados y placeres.

Al decir esto se ciñe un sable que estará sobre la mesa, y toma su sombrero y su bastón.

ALDAMA: Por Dios que me avergüenzo, señor cura, de que atribuya mi prudencia a poco patriotismo o cobardía. Si por tal la ha tenido, yo lo desengañaré. Vamos, vamos a morir por la patria.

HIDALGO: Eso sí, los nobles sentimientos jamás pueden disimularse mucho tiempo.

Ea, amigos: ¿juráis defender los derechos de nuestra nación oprimida?

TODOS: Sí, juramos.

HIDALGO: ¿Juráis morir, si necesario fuere, por tal causa? TODOS: Sí, juramos.

HIDALGO: Pues a salvar la patria, o a morir ALLENDE Y TODOS: Vamos, y desde aquí la patria. Viva. (Éntranse.)

Descúbrese vista de calles, en ellas habrá tres tiendas que a su tiempo abrirá el pueblo con hachas, y arrojará la ropa y víveres que habrá dentro. A un lado estará la cárcel: luego que se dejen ver, Hidalgo y compañeros, comenzarán a sonar campanas, y se verán algunas gentes con hachas de brea, discurriendo por todas partes.

HIDALGO: Amigos, ya estamos en la palestra. Vamos a sacar los presos de la cárcel. Es necesario hacer agradecidos. (Llega.) Ea, el alcaide.

ALCAIDE: Mande usted, señor cura.

HIDALGO: Abra la puerta y eche fuera los presos.

ALCAIDE: Yo no puedo en eso obedecer a usted porque están bajo mi responsabilidad. HIDALGO: Si se dilata, es su muerte segura. A ver las llaves.

(Le encara una pistola.)

ALCAIDE: Ya está, ya está, señor. (Le da las llaves, Hidalgo abre y salen unos veinte presos gritando.)

TODOS: Que viva nuestro padre el cura Hidalgo.

HIDALGO: Hijos, a mí no me aclaméis sino a la patria. ¿Estáis gustosos con vuestra libertad?

TODOS: Sí, estamos. HIDALGO: ¿Me la agradecéis? TODOS: Sí, agradecemos.

HIDALGO: Pues, escuchad.

A este tiempo llegan los diez payos con sables desnudos y carabinas, y uno de ellos traerá una bandera blanca, con una águila. Algunos otros los acompañan con hachas de brea. A la presencia del cura, se paran todos, y éste prosigue: Americanos: nacisteis libres por la naturaleza, como todos los hombres al mundo: la codicia europea descubrió este vasto y rico continente, lo conquistó, esto es, lo usurpó a los indios sus legítimos dueños, y desde entonces han visto y tratado a los hijos del país como sus colonos y aun como sus esclavos.

En vuestra misma patria no sois nada, ni podéis sembrar ni cultivar, sino lo que os permiten como gracia.

Nacisteis en el reino del oro y de la plata, y no tenéis un peso: rodeados de la abundancia, perecéis en medio del hambre y la miseria: el cielo os dotó de talentos despejados, y vivís y morís ignorantes. De esta manera, oprimidos vuestros padres por los españoles, os dejaron pobres, rudos y miserables; y vosotros bajo los mismos principios, no podéis dejar a vuestros hijos otra herencia que la miseria, la esclavitud y la ignorancia.

Esta suerte de los americanos será eterna mientras no conozcan sus derechos, esto es, que son libres porque son hombres, que nuestra patria ya se halla en estado de gobernarse por sí, sin necesidad de que la gobierne y domine un

extranjero que está a dos mil leguas de distancia de nosotros, que nos carga de leyes, nos abruma con gabelas y se lleva a su nación nuestros tesoros.

La justicia nos favorece, podemos ser felices si queremos de un momento a otro.

Un empuje generoso se necesita de vuestra parte; pero con unión y constancia.

El tiempo presente es el precioso; si lo desaprovechamos, estamos a pique de ser esclavos para siempre. Ya os lo digo: España, por ahora, tutoreada y aun dominada por la Francia, está imposibilitada de enviar tropas de refuerzo contra nosotros; pero los franceses no carecen de recursos ni intenciones: acaso ellos vendrán y nuestra esclavitud será mayor.

Yo advierto en vosotros una decidida inclinación para recobrar y conservar vuestra libertad; pero también advierto que os detiene lo inermes que os halláis y el no contar con una cabeza que os dirija. Yo os amo mucho, y deseo la libertad de la patria como vosotros; si os resolvéis a seguirme, a pesar de mi vejez y mis achaques, os conduciré a la victoria con la ayuda de Dios y el favor de estos ilustres compañeros. ¿Qué decís?, ¿queréis vivir esclavos, o ser libres y salvar vuestra patria? UNOS: ¡Viva la libertad!

OTROS: ¡La patria viva!

HIDALGO: (Toma Hidalgo la bandera y les dice:) He aquí, hijos míos, las armas del suelo mexicano, las de vuestros mayores y el símbolo de vuestra libertad. ¿Juráis ante el Dios de los ejércitos y ante la patria derramar vuestra sangre en su defensa?

TODOS: Sí, juramos: o morir o ser libres... (Entra uno precipitado.)

UNO: Señor, el alboroto es ya general en todo el pueblo, el furor crece por instantes contra los españoles; si no estuvieran presos, ya fueran víctimas de su furor; pero éste se ha encarnizado en sus efectos, han abierto sus tiendas y después de robar, arrojan a la calle lo que resta.

ALLENDE: Es muy escandaloso este desorden. ABASOLO: Una injusticia es.

HIDALGO: Es cierto, pero ni es política el oponernos a la plebe furiosa, ni tenemos fuerza para el caso. Es de necesidad ceder a las circunstancias.

A este tiempo entra la multitud, tirando las tiendas y gritando.

UNOS: ¡Muera el gobierno español!

Y OTROS: ¡Viva la libertad, viva la patria!

Telón

Análisis crítico de “El grito de la libertad en el pueblo de Dolores” (José Joaquín Fernández de Lizardi) El grito de la libertad en el pueblo de Dolores, José Joaquín Bibliografía

Fernández de Lizardi. (s. f.). Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes, de: https://cutt.ly/bRaOwxG José Joaquín Fernández de Lizardi fue un escritor novohispano mexicano, también conocido como El Pensador Mexicano, nació en la Ciudad de México el 15 de noviembre de 1776 y murió el 21 de junio de 1827.

Datos generales del autor

Entre sus obras más famosas se encuentra El Pensador Mexicano (1812), periódico, El Periquillo Sarmiento (1816). La Quijotita y su prima (1818). Noches tristes y día alegre (Autobiografía, 1818). Vida y hechos del famoso caballero Don Catrín de la Fachenda (1832). El triste de Altamirano (1822).

Es una obra que hace una crónica de la historia mexicana, donde se representa desde una sala del cura Hidalgo, quien es protagonista, para romper la cadena atada a España, por la cadena de dependencia, en efecto acompañado de los demás ilustres defensores de la libertad de la américa, por lo que Hidalgo ofrece paz, abundancia y libertad, en esta obra

Síntesis del

se puede percibir, el amor sincero a la patria, el impulso de

texto

levantarse en armas por una vida mejor, se observan los momentos importantes que se vivieron en esos días, encabezado por Hidalgo, conspiración que debía estallar en octubre de 1810, pero ante la denuncia de ella a las autoridades, Hidalgo, proclamó la independencia de dolores, y este fue el acto que inició, la insurrección, considero que la obra detalla sucesos como, el que Hidalgo salió del cuarto,

resuelto a proclamar la independencia seguido de allende, Aldama y otras personas más, se dirigieron a la cárcel para liberar y armar a los presos, y es muy descriptivo el momento en que se dirigió a la multitud diciendo que se trataba de derribar el gobierno de los españoles, concluyendo con la voz del pueblo diciendo muera el gobierno español !viva la libertad, viva la patria!. Así comenzó la guerra sangrienta pero heroica, a.

Análisis literario:

Personajes: 

El cura Hidalgo



El capitán Allende



Abasolo



Aldama



Diez payos , armados con carabinas y machetes



Anselmo, viejo labrador abuelo de



Jacinto, joven pretendiente de



Rosa, hija de



Casilda, vieja



Ines, viuda con una hija y tres niños



Nicolas, mozo del capitán Allende



El alcaide, de la cárcel



Pueblo.

b. Contexto histórico: El inicio de la guerra de independencia de México c. Lugar (es) donde se desarrolla la historia:

Dolores Hidalgo, Guanajuato. d. Tema: El grito de Dolores, inicio de la guerra de independencia de México El grito de dolores es considerado el acto con que dio inicio la guerra de Independencia de México, esta obra, permite percibir los sentimientos de amor a la patria y a la libertad, la búsqueda de levantarse en armas para lograr una vida mejor, nos ayuda a reflexionar sobre los acontecimientos, que Comentarios personales

antecedieron al llamado del cura Miguel Hidalgo, en compañía de Ignacio Allende y Juan Aldama, y la visión que tenía Hidalgo, hizo reunirse a sus feligreses, con el fin de que se levantaran en armas contra la Nueva España, mi comentario final es que esta obra me agrado mucho transmite emociones y sentimientos de amor patrio, de identidad, además de sensibilizar sobre los ideales y el entorno histórico que tiene la independencia de nuestro país, viva la libertad, viva México.

“El camino rojo a Sabaiba” PRIMER ACTO La noche es oscura, huracanada. Una fuerte tempestad amenaza a la tierra. Los relámpagos, los rayos y los truenos hacen una circunstancia primigenia. La lluvia empieza a caer intermitente y gruesa. Entra un hombre vestido de soldado, el grado es teniente, y al entrar se tropieza con unas cabras que están echadas en el suelo. Se asusta. Las cabras también se asustan; se mueven, balan, y esto lo tranquiliza. “¡Ah!, son cabras”, dice como para curarse del miedo. Un hombre que se halla echado en un rincón enciende una lámpara de petróleo, lo que se traduce en otro sobresalto para el teniente, que se llama Fabián. El hombre de la lámpara habla como despreocupado: “Sí, son cabras”, dice y enciende un cigarro. Zacarías, Zacarías Fajardo, que así se llama el hombre de la lámpara y del cigarro, se queda como rumiando la palabra “cabra” mientras chupetea afanosamente el cigarro: “Son cabras, cabras ¿Le tienes miedo a las cabras?”

FABIÁN: ¿Quién es usted?

ZACARÍAS: Mucho tardaste para entrar al castillo; te vi pasar por esa puerta y por allí hubieras entrado más fácil y no te hubieras mojado nada. (Pausa) En la tarde cayó granizo.

FABIÁN: Sí, estaban blancos los caminos.

ZACARÍAS: Es muy raro que caiga granizo con este calor; para allá arriba los arroyos son de hielo, corren los granizos como espuma… pero aquí, a la orilla del mar y con este calor que hace todo el año, nunca había pasado. Todos los pescados se fueron lejos, asustados, y regresarán las barcas vacías, sin lisas y sin mojarras.

FABIÁN: ¿Estamos a la orilla del mar?

ZACARÍAS: Estamos a la orilla del mar FABIÁN: (Reflexivo) Entonces estuve caminando hacia el poniente.

ZACARÍAS: Estuviste caminando hacia el Poniente.

FABIÁN: ¿Cómo lo sabe usted? ¿O le gusta repetir todo lo que digo?

ZACARÍAS: Aquí hay un trago y hay cigarros.

FABIÁN: Gracias, no tengo ganas de beber; más bien preferiría comer algo…

ZACARÍAS: Es vino de ayale; es mejor que la comida; te va a dar fuerza y te va a relajar bien para que descanses FABIÁN: (Toma la bola de ayale) Gracias.

ZACARÍAS: No me gusta que des las gracias.

FABIÁN: Es la costumbre.

ZCARÍAS: Es una mala costumbre ¿Quién te la enseñó?

FABIÁN: Mi madre.

ZACARÍAS: ¿Y tu padre qué te enseño?

FABIÁN: Nada. No lo conocí, no lo recuerdo. Nunca se habló de él; supongo que estará muerto.

ZCARÍAS: Si yo hubiera sido tu padre, porque podría ser tu padre…

FABIÁN: No lo creo, somos casi de la misma edad.

ZACARÍAS: Así parece, es sólo la apariencia, debo tener 20, 25 ó 40 años más que tú. Si yo hubiera sido tu padre te hubiera enseñado a no darle las gracias a nadie.

FABIÁN: ¿Qué decir entonces?

ZACARÍAS: Nada; no se agradece; nos ofrecen, nos dan, tomamos, es todo. Eso de decir gracias a cada rato no significa nada. Bebe, bebe, te va a gustar.

FABIÁN:.(Bebe) Sabe dulce. (Bebe) Está bueno (Bebe). Está realmente delicioso ¿No le importa si bebo más? (Bebe).

ZACARÍAS: Todo lo que gustes.

FABIÁN: Ayale ZACARÍAS: Ayale ¿Conoces el árbol?

FABIÁN: Claro, es un árbol que tiene las hojas en forma de cruz.

ZACARÍAS: Un día que Dios estaba muy aburrido decidió hacer un árbol y le puso muchas crucecitas en las hojas para que no se acercara el malo, el diablo; y entonces patas de chivo, que así me gusta nombrarlo, muerto de coraje le jondió con unas piedras que se quedaron pegadas en el tronco y se convirtieron en el fruto del árbol. De allí se hace este vino maravilloso que alimenta tanto.

FABIÁN: Ya se acabó ¿no importa?

ZACARÍAS: Tengo más, me quedan aquí otras dos bolas llenas, si quieres.

FABIÁN: No, gracias. Está bien, quizá más tarde…

ZACARÍAS: Nosotros cortamos las hojas del ayale y las ponemos en las puertas y ventanas para que no entren las centellas, ni caigan rayos; pero lo que más nos gusta son estas bolas que es la fruta y que es obra de patas de chivo ( Ríe); dice que a todo el que bebe su vino lo hace su compadre; así que ya sabes, por si quieres pedirle algo.

FABIÁN: No crea que soy un hombre que se asusta fácilmente. Soy soldado y me he visto en el campo de batalla luchando contra la muerte; ahora mismo vengo de la guerra; se ha estado formando una revuelta para tumbar al gobierno porque dicen que es injusto y malo. Soy teniente de nuestro glorioso ejército y pertenezco al noveno batallón de infantería que comanda el general Ceferino Plata. Por allí unos revoltosos nos tendieron una emboscada cerca de Cerro Viejo y nos dispersamos, teníamos que reunirnos en Batacudea, donde la plaza es nuestra, pero yo… ¿cómo supo que caminé hacia el Poniente?

ZACARÍAS: Lo supe porque mi teniente llegó al mar; el mar con sus barcos y sus cangrejos queda hacia el Poniente. Lo supe porque ya estoy viejo y los viejos saben muchas cosas que se aprenden durante toda la vida; todos los que vienen por tierra vienen del Oriente; como el sol aunque vaya por el cielo ¿Mi teniente llegó por barco?

FABIÁN: No, señor.

ZACARÍAS: No hay ciencia; mi teniente caminó hacia el Oeste.

FABIÁN: Y estoy en un castillo a la orilla del mar.

ZACARÍAS: A la orilla del mar.

FABIÁN: Pues sepa señor que en toda esta región no hay castillos, además debería escucharse el rumor de las olas y yo no he oído nada.

ZACARÍAS: Quizá mi teniente sepa muchas cosas del ejército y las armas ¿Sabía mi teniente que los caracoles cantan? Si mi teniente no ha escuchado el canto de los caracoles no puede saberlo todo.

FABIÁN: Usted está borracho, usted me dio a tomar un bebedizo que no sé qué cosa sea y trata de asustarme. Soy un valiente soldado de nuestro glorioso ejército, ya se lo dije.

ZACARÍAS: Pero mi teniente caminó hacia el Poniente.

FABIÁN: Me perdí, equivoqué el rumbo.

ZACARÍAS: (Ríe) ¡Cómo equivocarse cuando que al Oriente están las altas cordilleras y la sierra, que se pueden ver de cualquier parte, y al Poniente, cualquiera lo sabe, la costa y sus llanos! Mi teniente es un desertor de su glorioso ejército, no es valiente ni es buen soldado.

FABIÁN: No es verdad lo que me dice, le juro por la sagrada memoria de mi madre que algo me pasó, perdí el rumbo, me hallé como un ciego sin noción de los puntos cardinales (Se apacigua, sorbe los restos que quedan en la bola de ayale y sonríe un poco) O a lo mejor viene a que mi compadre me enseñara todo y a escuchar luego el canto de los caracoles.

ZACARÍAS: Mi teniente tiene que ir a oírlos mañana temprano a la playa, pero mañana, ahora le conviene descansar. Mi teniente ahora está muy cansado, agotado, los hombros y la espalda resienten ya el cansancio, la cabeza pesada, muy pesada; descanse, hágame caso, yo soy su amigo, soy Zacarías Fajardo para servir a mi teniente y a Dios.

FABIÁN: Gracias, yo me llamo Fabián, Fabián Romero.

ZACARÍAS: ¿Romero?

FABIÁN: Fabián Romero ZACARÍAS: ¿Cuál es el apellido de tu madre?

FABIÁN: Castro ZACARÍAS: ¿Y su gracia?

FABIÁN: Carmen ZACARÍAS: (Muy asombrado) Dios libre a todos de ti, Dios los libre; llegaste ya Fabián Romero, llegaste; pero has llegado tarde. Te trajeron las lluvias de granizo y paraste en el castillo de Aztlán; eso es malo. Dios libre a todos de tu ira Fabián Romero Castro, hijo de la bien amada Carmen Castro, pero llegaste tarde, llegaste demasiado tarde (Desaparece).

FABIÁN: No se vaya ¿Qué dice? No le entiendo ¿A qué llegué tarde? ¿Por qué me dice eso? ¡Está loco, está usted loco y borracho! (Le grita) ¡Estás loco Zacarías Fajardo, te lo digo yo, el teniente del noveno batallón de infantería, Fabián Romero Castro!

Fabián, entre irritado y temeroso, y entre que se decide y no a seguir al hombre que ha salido, trata de encontrar una justificación a todo aquello. Regresa sobre sus pasos, la escena se ha ostensiblemente iluminado, en ese momento se da cuenta de que ya no están las cabras, no se dio cuenta cuando salieron, el espacio ahora está limpio y arreglado y allí en el mismo sitio, de pie y sosteniendo entre una de sus manos un candelabro, se halla una hermosa monja que sonríe con amabilidad y con una mirada curiosa. Esta monja, sobrina del ama, es Sor Joaquina del Monte Carmelo.

SOR JOAQUINA: No grites así, hermano, no arranques el sosiego a quienes descansan. Vas, con ese estrépito, a despertar a todo el convento. ¡Vaya, un jenízaro en casa! ¿Por dónde entraste?

FABIÁN: Buenas noches hermana ¿Cómo llegó hasta aquí?

SOR JOAQUINA: El que llegó fuiste tú, jenízaro; yo estoy en el sitio que el Todopoderoso me asignó como morada.

FABIÁN: Cuando entré a guarecerme de la lluvia vi que entraba a una finca en ruinas.

SOR JOAQUINA: El mundo que vivimos es una ruina.

FABIÁN: No había techos ni ventanas…

SOR JOAQUINA: Y si no había techos ¿cómo entonces hermano, pretendías guardarte de la lluvia y del polvo, de los rayos?

FABIÁN: Pensaba que quizá más adentro, en otra estancia…

SOR JOAQUINA: Ni la vista es el mejor sentido para obtener el conocimiento, ni la luz de los relámpagos es mejor que la del sol para conocer las cosas que el Creador ha creado. Ver bien, decían los abuelos, ver bien, develar, Fabián, quitar velos.

FABIÁN: ¿Cómo supo mi nombre?

SOR JOAQUINA: Es usted, teniente, un hombre educado, espero sepa disculparme que lo haya estado tuteando, FABIÁN: Puedo hacerlo, hermana, se lo ruego.

SOR JOAQUINA: Teniente del noveno batallón de infantería Fabián Romero Castro, acabas de gritar tu nombre, lo gritabas como loco por aquella puerta, yo estaba allí parada y te escuché. Soy la hermana Joaquina del Monte Carmelo y para algunos que me tienen aprecio, soy la hermana Quina.

FABIÁN: Estuve hablando con un hombre que acaba de salir, a él le gritaba; Zacarías Fajardo me dijo que se llamaba.

SOR JOAQUINA: (Muy sorprendida) ¡Zacarías Fajardo!, Dios lo haya perdonado. Muchas culpas seguramente guardaba Zacarías para que su alma por tantos años siga penando. (A Fabián) vamos a rezarle un padrenuestro por su eterno descanso. “Padre nuestro que están en los cielos, santificado sea tu nombre. Que venga tu reino, que se haga tu voluntad en la tierra así como se hace en el cielo. Danos hoy el pan que necesitamos. Perdónanos el mal que hemos hecho, así como nosotros hemos perdonado a los que nos han hecho mal. No nos pongas frente al pecado sino líbranos del malo, de sus obras, de

sus tentaciones y del brebaje de ayale; porque tuyo es el reino, tuyo es el poder y tuya es la gloria por siempre de los siempres, amén” (Pausa) ¿Te sientes mal?

FABIÁN: (Suda frío) Me siento bien, señora.

SOR JOAQUINA: Señora, señora, nadie me había dado el título de señora.

FABIÁN: Perdón, hermana SOR JOAQUINA: No hay de qué preocuparse, me gustó lo de señora, dime Quina.

FABIÁN: De ninguna manera, hermana SOR JOAQUINA: Hazlo y cura mi pasión de ánimo (Como cuidándose de no ser escuchada por nadie) No puedo ser dichosa en este bosque de manglares.

Llegan los meros y las toninas a los esteros y se desbordan las aguas saladas, pasan mostrando el lomo como una balsa plateada y la luna se entretiene entre las hojas de los manglares espiando el desfile de peces por los canales. No me queda más que asomarme por la barda del convento y ver a la gente que pasa; pasan los campesinos sudorosos sin sus camisas y con las espaldas bien relumbrantes oliendo a sobaco y ramas. Miro llegar a los pescadores en sus barcas y cuando llegan, las aguas se desbordan y dejan las orillas blancas de pura agua cristalizada.

FABIÁN: Yo no quiero molestar la paz del claustro; la lluvia ya ha amainado, voy al pueblo a buscar una pensión para pasar la noche.

SOR JOAQUINA: Si no conoces el camino caerás a los canales, a veces entran algunos tiburones que han perdido el rumbo y allí los pescadores los matan; cuando se pierde el rumbo es que la muerte ya ha llamado. El pueblo no, está lejos del convento, aquí puedes pasar la noche, podríamos juntos disfrutar de la bóveda celeste de un cielo relavado (Se quita la cofia y se suelta el pelo) No habías visto mi pelo ¿verdad?

FABIÁN: No. SOR JOAQUINA: ¿Y no lo imaginaba?

FABIÁN: No.

SOR JOAQUINA Pero habías pensado en él, supongo. El pelo es importante.

FABIÁN: No, sí, sí, no.

SOR JOAQUINA: Éste es mi pelo. Tócalo, tócalo, tócalo.

FABIÁN: Yo… SOR JOAQUINA: (Muy infantil) No es malo, hazlo.

FABIÁN: (Lo hace) Qué suave es, qué suave.

SOR JOAQUINA: (Ríe) Toca mi piel.

FABIÁN: Qué piel tan delicada tienes y qué bonita forma de labios.

SOR JOAQUINA: ¿Te parezco hermosa?

FABIÁN: Sí, muy hermosa, muy hermosa.

SOR JOAQUINA: (Se separa de él) Seguramente has visto otras mujeres más hermosas que yo.

FABIÁN: No, nunca.

SOR JOAQUINA: Creo que eres un halagador y un embustero. Las mujeres de estas tierras tienen fama de ser muy bellas.

FABIÁN: Es verdad, las hay preciosas pero ninguna de las que he visto se te compara.

SOR JOAQUINA: (Le toma una mano y la coloca sobre el pecho izquierdo) Palpa mi corazón, mira como se agita ¿lo sientes? Parece que te conoce y sabe que vienes a curar mi pasión de ánimo.

La monja suavemente levanta la mano y toca la mejilla de Fabián para quedar frente a frente. Se miran a los ojos con miradas empañadas y ella, entrecerrando los párpados, le ofrece los labios. Fabián se encuentra agitado, terriblemente sobresaltado y sexualmente excitado; acerca sus labios a los de ella pero cuando apenas los ha tocado para besarla, siente que la sangre le llena la cabeza y se separa bruscamente de ella.

FABIÁN: No puedo, no puedo. Creo en Dios y lo respeto y respeto a sus siervas que a él se han consagrado.

SOR JOAQUINA: (Con una sensualidad infantil) Esto que hacemos no es malo ¿No dijo el Señor que nos amáramos? ¿No fue su mensaje de amor por sobre todas las cosas? ¿Hay en la Biblia alguna página que diga que los seguidores del Señor no pueden curar sus pasiones de ánimo? Fabián, Fabián, cura este dolor extraño, me fugaré del convento si así lo exiges y me llevarás luego a pedirle perdón al santo padre. Te seguiré por donde quiera que vayas, iré besando la huella de tu planta, nos iremos sobre el lomo de las toninas y los meros a pasear por todos los canales, haremos un recorrido por los manglares y que luego nos lleven a Roma, cruzando todos los océanos ¡Arráncame, Fabián, esta pasión de ánimo!

FABIÁN: ¡Eres monja, eres monja, estás seguramente consagrada, no puedo, no puedo! (Pausa) Lo siento, hermana, pero no puedo.

SOR JOAQUINA: Déjame abrir tu camisa para asomarme a tu pecho (Él se quita, ella entonces se coloca frente a él y se levanta el hábito) Mira Fabián esto que nadie ha tocado, aquí guardo la virginidad y aquí anida mi pasión de ánimo.

Fabián se cubre los ojos con las manos y voltea la cara inmediatamente; oye la voz de un anciano cerca de él; este anciano de grandes ojeras y de pelo blanco se llama Mayo.

MAYO: Quina, deja al caballero, vete a dormir a tu celda, no andes correteando por el patio y no vuelvas a romper otra almohada porque mañana te pongo a recoger pluma por pluma desde el suelo hasta la copa de los árboles (Sor Joaquina recoge su cofia y sale en silencio sin voltear al lado). Está loca, no le haga caso, es la sobrina del ama, se viste de monja y cree que está en un convento enclaustrada. No es mala, se pasa casi todo el día leyendo poesías en el jardín, sabe expresarse muy bien cuando habla y como sabe que es bonita, inventó que es prisionera del claustro y espera a un caballero que venga a rescatarla. Las gentes dicen que en lugar de sexo tiene una tarántula y que los hombres que la han visto desnuda, se convierten en toninas que se precipitan al agua; pero está loca, no le haga caso (Pausa, dulce) Y usted, es una pena que haya entrado por la puerta Oriente que está totalmente destruida. Éste es un

lugar de huracanes ¿sabe? Esta tarde granizó, nunca antes había pasado, se han subido las iguanas a las ramas más altas, los antiguos siempre interpretaron esto como un mal presagio (Muy en confianza). Hay además una lechuza que viene y canta todas las noches frente a mi ventana ¿Entiende usted el canto de estas aves?

FABIÁN: No señor, no lo entiendo MAYO: Hay muchos agoreros que saben explicarlo. Las lechuzas son los pájaros que hablan con los muertos, por eso guardan la mirada de espanto, porque saben cosas que las ánimas mantuvieron en secreto, y dicen que los secretos les pesan mucho en la tumba; hay que cuidarse de no morir con ninguno. Si un día siente usted muy fuerte el peso de alguno, sáquelo y que lo vean los montes, que tienen ojos; y que lo oigan las paredes, que oídos cargan.

FABIÁN: No, no guardo, señor…

MAYO: Si usted quisiera venir esta noche a asomarse por la ventana de mi cuarto tal vez pudiera entender algo, es insistente lo que dice. Luego repite lo mismo, lo mismo; todas las noches lo mismo y yo no duermo. Le veo a los ojos, me mira, nos miramos sin hartarnos. Ella se esfuerza, sé que sufre, trata de decirme las cosas con la mayor claridad posible pero no comprendo cuál es su mensaje.

FABIÁN: No sé de qué me está hablando MAYO: Si usted quisiera hacerme ese pequeño favor yo podría volver a conciliar el sueño. Desde que llegó, hace tres semanas, no duermo. Llega y se para en la rama de un sabino frente a mi ventana; canta, insiste, y hace dos noches que la veo derramar abundantes lágrimas FABIÁN: Yo nunca he hablado con… no sé, no conozco, es decir, mire usted, yo llegué aquí de la guarnición de Batacudea, porque en Cerro Viejo… no sé si deba explicarle todo… perdí el rumbo, llegué aquí como si hubiera recibido un llamado.

MAYO: (Cambia de actitud) Eres egoísta y obstinado. Claro que recibiste un llamado. Vienes a cumplir la promesa de tu madre, pero has llegado tarde.

Bienvenido seas, Fabián Romero, recuerda que hay un pájaro de muerte que todas las noches canta en mi ventana; bienvenido seas, Fabián Romero, al castillo de las siete veces digna Gladys de Villafoncurt, nuestra excelsa dama.

Como por arte de encantamiento aparece la siete veces digna Gladys de Villafoncurt acompañada por dos damas que visten exactamente igual y que traen un tocado en la cabeza. Se encuentra también un jorobado que usa medias, pantalón verde a la rodilla, camisa y un saco largo de color rojo; trae además un sombrero verde y usa bastón. La digna Gladys generalmente se haya siempre apoyada en la joroba de este hombre y en sus desplazamientos o bien avanzan juntos o bien ella camina y él llega hasta ella; otras veces el jorobado marca el desplazamiento y ella llega hasta él, pero escasos segundos se hallan separados. Gladys es una mujer madura, hermosísima. Viste con telas finísimas y con muy buen gusto. Es mesurada en sus movimientos, los cuales tienden más bien a ser lentos. Escucha siempre con mucha atención y antes de hablar medita bien las cosas. Gladys se acerca a Fabián, lo ve muy bien, luego dice, cómo si le hablara al viento: “Que vengan los maromeros”. Las damas de compañía acercan dos sillas para Gladys y para el invitado. El jorobado se echa a los pies de Gladys y ella vuelve a apoyarse en su joroba. Las damas de compañía siempre están vigilando cualquier movimiento de Gladys. Se oye una música de circo y aparecen dos maromeros. De cuando en cuando, Gladys da la orden de que aplaudan las damas de compañía y éstas lo hacen, aunque parece que el único que se divierte allí es el jorobado. Los maromeros terminan sus números y se despiden con grandes caravanas; la música se acaba. Gladys se levanta y camina con su jorobado. Fabián, como hombre bien educado, se levanta en el momento en que ella se pone de pie. Gladys lo invita con un ademán a sentarse, pero él se queda detrás de la silla escuchando. Gladys se pasea de un lado a otro.

GLADYS: Espero que le hayan gustado nuestros maromeros, teniente (Pausa).

Fue lo único que se pudo conseguir para divertirlo; yo sé que a ustedes los soldados les gusta otro tipo de diversiones, más frívolas y mundanas, quizá, pero usted debe de comprender que en este lugar es difícil…

FABIÁN: Me han gustado mucho, son estupendos.

GLADYS: No lo vi que aplaudiera, teniente ¿No acostumbra aplaudir los espectáculos en su tierra?

FABIÁN: Sí, señora, pero yo no conozco la costumbre de aquí, y como usted tampoco lo hacía.

GLADYS: Ellas aplaudían por mí, son mis damas de compañía del espectáculo.

FABIÁN: Si he sido descortés, le ruego que me disculpe.

GLADYS: Es usted un caballero.

FABIÁN: Para servirle.

GLADYS: Que venga el ama (Haciendo una caravana salen las dos damas). Va a ser una delicia tener en casa a un hombre tan bien educado; ahora que viva con nosotros va a disfrutar mucho… (Entra el ama) AMA: Señora, GLADYS: ¡Ah! ama, el señor va a vivir desde ahora con nosotros, pueden prepararle la habitación del Este, quizá él tenga que estar viendo hacia el Oriente.

FABIÁN: (Muy confundido) Discúlpeme señora, creo que hay un malentendido, yo…

GLADYS: Ahora sabrá perdonarme, teniente; por el momento lo he recibido, está usted en su casa, más tarde nos vemos (Desaparece) AMA: Tenga a bien seguirme, caballero.

FABIÁN: No, discúlpeme, yo tengo que explicar algo: en principio yo estoy aquí de paso.

AMA: Todos estamos, señor, en el mundo, de paso. Por aquí.

FABIÁN: Ama, quisiera antes aclarar algo.

AMA: Todo es claro, ahora hasta las hojas de los árboles se han aclarado.

FABIÁN: Cuando yo me acerqué a este lugar estaba todo envuelto por la maleza.

AMA: Son grandes los jardines; todas esas son plantas africanas. Hace mucho años, tú no nacías todavía Fabián Romero, en esta sala precisamente, la señora

Gladys oyó contar a su tía Alberta Leheira de Villafoncurt que en su viaje al África había comprado en una subasta a una esclava etíope en Addis-Abeba y se la llevó a su finca de Los Tules en Badiraguato, en donde tenían sembrado un extenso campo de amapolas. Mil maravillas contaron la tía Alberta de Asmara, que así se llamaba la esclava. Asmara curaba con cantos, tejía, cultivaba la tierra atendía la casa, invocaba a sus dioses para que lloviera, cocinaba muy bien y era obediente y buena (Aparece Gladys con su jorobado).

GLADYS: Ama, parece que el viento ya no sopla, te encargas tú de eso.

AMA: Con todo gusto señora. Hablaba de su viaje. La señora soñaba con tener una esclava etíope…

GLADYS: ¡Ah, sí! Yo soñaba con tener una esclava etíope comparada en AddisAbeba y dispuse el viaje. Ama ¿te acuerdas? Te encargo lo del viento (Van asalir, del otro extremo aparece el capitán del barco) CAPITÁN: El barco está listo, zarparemos en cuanto usted lo disponga.

GLADYS: Gracias, estaré en el muelle en media hora ¿Subieron ya la jaula de las codornices, capitán?

CAPITÁN: Todo está listo, señora.

GLADYS: Avise, pues, que zarparemos en media hora.

CAPITÁN: A sus pies (Desaparece) GLADYS: (Narra. Estas narraciones serán siempre al público y como historia aparte, distinta de las demás historias que se cuentan) Mi marido, el bien nacido Arbel Romero de Villafoncurt, no quiso ir conmigo; aunque al principio, cuando se proyectó el viaje, se veía muy entusiasmado en acompañarme al África a mi compra maravillosa. Y sin más ni más, dos días antes cambió de opinión.

También hacía dos días que una mujer de bien, haciéndose pasar por sirvienta, solicitó trabajo en el castillo y se le dio. Esta mujer estaba casada con un hombre que había sido muy poderoso al norte de la región; pero ella ansiaba, yo creo, un hijo que llevara la sangre de los Villafoncurt. Esta mujer, teniente, se llamó Carmen Castro.

FABIÁN: (Sobresaltado) Es mi madre

GLADYS: Y tu padre el bien nacido Arbel Romero de Villafoncurt. El parecido es impresionante, todos los rasgos corresponden, ninguno falta.

FABIÁN: (A Gladys). Usted me está engañando no sé para qué fin. Yo entré a este lugar y no vi más que ruinas entre la maleza, luego me dieron a tomar un bebedizo que me ofreció Zacarías Fajardo…

AMA: No lo nombres, deja descansar en paz a los muertos (Aparece de nuevo el capitán).

CAPITÁN: Señora, disculpe, me apena el asunto pero dijo usted que zarparíamos en media hora; se echaron a andar las máquinas, soltamos las amarras y levamos las anclas. Hace más de una hora y cuarto que la esperamos, fue usted quien dispuso la salida, la hora; es usted quien no ha sabido respetarla.

GLADYS: (Furiosa) ¡No le permito capitán, no se lo permito! (Calmada) Si este retraso aumenta el costo del viaje estoy dispuesta a pagarlo, lo habla por favor con mi apoderado. Zarparemos a la hora que yo vaya ¿de acuerdo?

CAPITÁN: A sus pies (El capitán desaparece. Es una esquina está sentado Arbel, un hombre alto de bigote muy parecido a Fabián).

GLADYS: He retrasado el viaje para que lo pienses una vez más. Soñabas con la cacería en las colinas del África… (Desaparece el ama) ARBEL: Ni yo mismo he podido entenderlo, no sé que me pasa; es una pasión de ánimo que me obliga a quedarme en casa.

GLADYS: ¿Ninguna reconsideración?

ARBEL: Ninguna (Pausa). Siento nostalgia de los hijos que me faltan.

GLADYS: Cuando hablamos de esto hay dos ruinas que me asaltan.

ARBEL: No pensar en eso Gladys, no pensar en eso (Pausa). Pero me sucede que hay como un runrún que me sigue, como voces que me hablan por dentro, que me preguntan por el hijo, por el heredero. Cuando veo la fortuna que tenemos, la gran extensión de tierra que nos pertenece me pregunto ¿para qué atesoramos riquezas?

GLADYS: Para una vez tranquila.

ARBEL: No me seduce mucho la idea de ser viejo. Te deseo buen viaje (Se despide con un beso) GLADYS. (Como narradora). El barco se hizo a la mar dando inicio a mi viaje.

Todo el pueblo de Sabaiba fue a despedirme al muelle ¡Qué lejos estaba yo de imaginar en ese momento de dónde le venía al bien nacido Arbel Romero su pasión de ánimo! Para antes del mediodía habíamos dejado ya el mar Bermejo y entrábamos al océano Pacífico. Pasamos por el Canal de Panamá cuando apenas lo inauguraban; allí supimos que Europa estaba en guerra y que había que rodear al África. Los primeros días no hubo contratiempos; cielo, mar, viento, calma; sol, estrellas y luna, todo en calma. Hay una presencia constante de la mayoría de los personajes; generalmente no desaparecen del escenario; como s se vigilaran siempre, siempre. Aparece el ama con una mujer muy hermosa de ojos verdes y de pelo largo. Esta mujer, de la cual ya se ha hablado, es la bien amada Carmen Castro.

AMA: (A Arbel) Mi señor, ésta es la dama; su gracia es Carmen.

ARBEL: Dime una cosa, ama ¿alguien te vio entrar con ella a esta recámara?

AMA: Un hombre que llegó hace poco al palacio, que la sigue, dice esta mujer, por todas partes. Zacarías Fajardo se llama.

CARMEN: Me sigue desde que salí de Tehueco, en las inmediaciones de Zuaque, de allá vengo; es un hombre que me ama y sabe lo que quiero.

ARBEL: ¿Y tú lo amas?

CARMEN: No, señor, todo lo contrario.

ARBEL: ¿Puedo pedir que lo maten?

CARMEN: Primero que le den a beber vino de ayale.

ARBEL: Ya lo sabes ama; haz lo que tengas que hacer.

AMA: A sus pies mi señor. Señor, señora (Desaparece).

Se oyen gritos de hombres por todas partes y ruidos de cosas que se caen. Arbel mientras tanto destapa una botella de vino blanco, lo prueba, sirve dos copas y

le ofrece a Carmen; beben en silencio. Aparece el capitán muy alarmado y se dirige a Gladys. Carmen y Arbel no oyen los gritos.

CAPITÁN: ¡Señora!

GLADYS: ¿Qué sucede, capitán? ¿Qué pasa?

CAPITÁN: Es increíble señora, es como un sueño, pero nos ataca un barco pirata.

GLADYS: ¿En pleno siglo XX? CAPITÁN: Pero tenemos suficientes armas.

GLADYS: Han de ser holandeses, ésos nunca dejaron de ser bárbaros.

CAPITÁN: Podríamos fugarnos usted y yo en una embarcación pequeña que ya tengo preparada, las islas de Barlovento no han quedado lejos.

GLADYS: Yo voy, capitán González, al África, y usted para eso fue contratado.

CAPITÁN: Quédese en mi camarote, sabré defender la nave, va mi vida de por medio.

GLADYS: Es usted un hombre muy valiente.

CAPITÁN: Y usted una mujer muy hermosa.

GLADYS: (Seca) Gracias capitán, vaya a defender la plaza.

CAPITÁN: Con permiso (Desaparece) ARBEL: (A Carmen) Me disculpará usted, señora, si tal vez hago preguntas que parezcan ociosas.

CARMEN: Supe la noticia en Tehueco. He caminado por caminos intransitados, a pie, a caballo.

ARBEL: Es usted hermosa.

CARMEN: Soy la mujer que anda buscando.

ARBEL: ¿De qué familia es?

CARMEN: Mi nombre es Carmen Castro Lavalle y Urrea, nieta de la digna Cleofás Urrea y de don Evelino Lavalle. Descendemos de conquistadores de honra y casta. Mi familia proviene de San Lorenzo de Tabalá, en donde la digna Gladys de Villafoncurt fue a ofrendar su virginidad y luego a llorarla mientras se levaba.

ARBEL: Lo sabes todo.

CARMEN: Y nadie más. Me lo dijo una mujer muy en confianza, de Nío, se llama María Eustaquia, ella me manda. Necesitas un hijo; te lo puede dar ésta que habla (Y se quedan bebiendo vino) GLADYS: (Narra) Me encerré en mi camarote mientras duró el asalto, el capitán se sintió héroe y se creyó insuperable. Pasó pronto todo y enfilamos rumbo a África, hacia las islas de Cabo Verde, que sería nuestra próxima parada luegode cruzar el Atlántico.

ARBEL: ¿Más vino, Carmen?

CARMEN: Muy poco.

ARBEL: (Como para sí) Ahora debe estar sobre el Atlántico.

CARMEN: ¿Señor?

ARBEL: Debe de saber que me interesa todo sobre usted. Dígame qué enfermedades han padecido sus antecesores.

CARMEN: Ninguna que sea incurable: sarampión, gripes, diarreas, males comunes que padecen todos los mortales. No hay locos ni trastornados.

ARBEL: Ahora vamos a tutearnos (Pausa) ¿Conoces la recompensa?

CARMEN: Mi familia es acomodada, nunca hemos recibido dádivas; no quiero joyas, ni dinero.

ARBEL: Querrás algo.

CARMEN: Nada. Tendré el hijo.

ARBEL: ¿Y si es hija?

CARMEN: No lo será si lo engendras un martes o un viernes que haya luna nueva y que estemos echados sobre la tierra. Nos limpiaremos los cuerpos con leche de papayo macho y pondrás sobre mi vientre un poco de arena fresca. Si no quedo preñada habrá que esperar otro ciclo, cuando la luna sea buena.

ARBEL: Quizá pase mucho tiempo.

CARMEN: Gladys tardará el necesario si eso es lo que te preocupa.

AMA: (A Fabián) La primera noche que pasaron juntos tu madre no quedó preñada, así que hubo que esperar otro ciclo lunar que llegara en un martes o un viernes; mientras esos días pasaban, tu madre encantaba a tu padre contándole cuentos.

GLADYS: (Narra) Llegamos a la isla de Santiago y nos quedamos dos días en Barlovento. Luego volvimos a la nave para seguir hacia el Cabo de Buena Esperanza. Quien dijo que en el Ecuador el agua hierve dijo una gran verdad, vi las ámpulas con crustáceos rojos y el vapor al ciclo. Para entretenernos por las noches, el capitán o algunos miembros de la tripulación contaban historias extraordinarias. Cantina del pueblo. Botellas y barriles. Mesas. Es de día. En la barra está Celso, hijo de Celso viejo o Celso padre, y con él está otro campesino llamado Efrén Pesqueira. El cantinero atiende detrás de la barra y en las mesas hay sólo un parroquiano medio ebrio, de nombre Santiago.

EFRÉN: (Al cantinero) Dame un poco de sal para la cerveza. (A Celso) Eres un hombre extraño Celso, como tu padre, muy extraño.

CELSO: Lindo día, de veras: hoy amaneció como si el día estuviera enamorado.

EFRÉN: Extraño, raro de veras Celso, muy extraño como tu padre Celso viejo, que en paz descanse.

CELSO: (Rumiando las palabras) Extraño, raro… (Muy vivaz) ¡Veo!, simplemente veo lo que pasa. Cuando desperté esta madrugada y vi que estaba el cielo encendido de nubes anaranjadas comprendía que iba a pasar algo importante. ¡Linda mañana, Celso, buenos días!, me dije, y unas palabras salieron de mi boca sin que yo moviera los labios: “Algo extraño va a pasar en el pueblo”, dijo alguien que dentro de mí hablaba. Tomé el café y me fui a la tierra.

Empecé a barbechar con la yunta; al voltear la tierra salieron las lombrices y los gusanos y cuando llegué al extremo de la parcela, volví la mirada y parecía que había sembrado un surco de garzas.

CANTINERO: Raro, extraño; eso que están diciendo, por ejemplo, nadie lo dice.

CELSO: Pero así pasa; llegan las garzas a comerse las lombrices, todos lo ven ¿O no lo ven?

EFRÉN: Pues yo miro las chingadas garzas y miro el surco, pero no veo esa cosa que tú juntas, ¡cómo cabrones voy a pensar que yo sembré un surco de garzas!

CELSO: ¿Y no te gustaría sembrar garzas y que las vieras crecer como crece el algodón o el cártamo y que una tarde quizá o al amanecer, una mañana, levantaran todas el vuelo como una nube blanca que se eleva al cielo con escándalo?

EFRÉN: Pero tú estás fallo ¿Cómo cabrones voy a sembrar garzas para que un día, después de trabajar en la siembra, se vayan todas volando? ¡Ni siquiera se comen las chingadas garzas!

CELSO: ¿Pero no te gustaría?

EFRÉN: ¿Para qué? ¿Qué me quedaría a mí?

CELSO: La satisfacción. Cuando las vieras pasar volando podrías decir con emoción: “Yo sembré esas garzas”.

EFRÉN: ¿Y qué mierda iban a tragar mis hijos, mientras que el estúpido de su padre sembraba garzas?

CELSO: No es únicamente la comida lo que los hijos necesitan, Efrén. Un día que amaneciera el cielo blanco de alas que pasaran volando, con gran orgullo tus hijos podrán decir: “Mi padre sembró esas garzas”.

SANTIAGO: (Desde su mesa, con entusiasmo) ¡Yo sembré esas garzas, pero se fueron las hijas de su pinchi madre! (Como si les gritara a las garzas) A ver putas si regresan a sus guacalis (Al cantinero) Tú, ponli una cerveza al Celso de mi parti.

CANTINERO: (A Santiago) ¿Tú quieres otra?

SANTIAGO: Tráimela también, pero ponli una allí al Celso para que siga contando de sus garzas (A las garzas) ¡A ver putas si regresan a sus guacalis!

(Dolido) Méndigas garzas.

CELSO: (A Santiago) Gracias por la cerveza (A Efrén en broma; se refiere a la cerveza que le invitaron) Ésta es la primera ganancia de mi siembra de garzas.

CANTINERO: (A Celso) Tú has de ser de ésos que les dicen poetas.

SANTIAGO: (Solo en su mesa) Y es que así son las viejas, como las garzas.

CANTINERO: (A Santiago. Le entrega otra cerveza). Veintidós centavos.

SANTIAGO: ¿Acaban de subir o qué?

CANTINERO: Le invitaste otra a Celso ¿no?

SANTIAGO: (Mientras paga) ¡Ah! sí, pinchi Celso, pa’que cuentis lo que dijites que iba a pasar importante en el pueblo por unas naranjas que vistes en las nubes (Concluyendo) ¡Ah!, pues allá iban las méndigas garzas; ¡eran garzas naranjeras! (Reflexiona) Oyis Celso, yo no conozco garzas que coman naranjas.

CANTINERO: (A Celso) Tú has de ser de ésos que les dicen poetas.

CELSO: Me levanté a orinar al patio; la espuma que levantaron los orines en la tierra dibujó una forma extraña y allí se quedó la espuma congelada, como un trozo de panal, con un resplandor en cada celdilla que había formado. Todos los árboles estaban amarillos; el capulín y los guayabos. Pasó una bandada de pericos comentando algo; fue cuando vi que todo el cielo estaba cubierto de nubes anaranjadas, como si estuvieran encendidas por dentro; porque la luz amarilla casi se tocaba. “Algo extraño va a pasar en el pueblo”, fue cuando me salió la voz sin que yo hablara. También contaba la mamá de mi mamá grande que hace muchos años amanecieron nubes anaranjadas y por la tarde cayeron aquellos granizales que ahuyentaron los pescados cuatro semanas y fue cuando, quebrando las gotas de la lluvia congelada, regresó al pueblo Marcela Luallo a cobrar venganza. Son días de ictericia, dicen los ancianos. Es como si el amarillo propiciara las venganzas. Hubo mucho desorden, aparecieron

muchos fenómenos extraños; nació un niño con cuerpo de marrano y unos pescadores sacaron del mar una caguama con cara de mujer EFRÉN: (Muy serio) No juegues con eso ¡caramba! (Atmósfera tensa).

CELSO: Ya amanecieron las nubes anaranjadas (Pausa) Si por la tarde tenemos granízales es que algo nos espera y debemos cuidarnos.

CANTINERO: (Intenta romper la tensión) ¡Qué chingado granizo va a caer en este pueblo con el calor que hace! Aquí nunca nadie ha visto un granizo ni lo conocemos ¡Tú has de ser de ésos que les dicen poetas y estás inventado! Esa historia de los granizales es un cuento como el del diluvio para que se asusten los tontos y agachen la cabeza. Fue entonces cuando entró corriendo Marino, un muchacho como de 17 años o tal vez menos. Empujó la puerta de la cantina y se detuvo hasta la barra. Marino entró aterrorizado.

MARINO: ¡Acaban de llegar unos hombres al pueblo con una mujer tarántula; dicen que la encontraron en Dautillos y la traen amarrada!

EFRÉN: (Revisa la cara de Celso A Marino) ¿Tú ya, Marino? ¿La viste? ¿La viste Marino? ¿Ya la viste?

MARINO: No más me dejaron ver una pata porque están cobrando, y habla.

EFRÉN: Vamos a verla, Celso, a lo mejor es de lo que comentabas.

CANTINERO: Vuelven luego para que me cuenten lo que pasa (Salen).

SANTIAGO: Yo también voy porque ya me asusté con eso de las garzas Salen todos. Aparece el ama muy seria, se talla la cara con las manos y se limpia los ojos. Se dirige a Arbel y a Carmen.

AMA: Mi señor, unos gañanes han reñido en el patio y han dado muerte a un buen hombre que llegó hace poco tiempo de nombre Zacarías Fajardo. Mi señor, aunque estos hombres sean tus sirvientes favoritos deber ser castigados, así lo suplica mi sobrina, María Quina, la monja, quien dice que sentía por este hombre una pasión de… amigo.

ARBEL: Será como ella dice, se lo haces saber, ama. Dile que la justicia es el pilar más sólido del buen gobierno y de esta casa.

AMA: ¿Me puedo retirar?

ARBEL: (Asiente) Gracias por tus servicios, ama.

AMA: (Se encamina, se detiene y luego vuelve la cabeza para ver a Carmen) Tres bolas llenas de vino de ayale le preparé.

CARMEN: Gracias (Aparece el capitán) AMA: Aunque no se habían terminado ni una cuando lo mataron (Desaparece) CARMEN: Zacarías Fajardo, Dios te haya perdonado.

GLADYS: (Narra) Ya teníamos más de un mes navegando cuando doblamos el cabo de Buena Esperanza…

CAPITÁN: (Se acerca a Gladys muy nervioso) ¿Puedo hablarle?

GLADYS: Usted dirá capitán.

CAPITÁN: ¿Le dice algo el nombre del cabo “Buena Esperanza”?

GLADYS: (Seria) Conozco algo de la historia de los navegantes portugueses, capitán, y admiro sus hazañas.

CAPITÁN: Necesito hablarle de algo que me está quemando. Nunca antes, señora, nunca, en todos mis anteriores viajes, había sentido que el mar era tan vasto. Siempre hay muchas cosas qué hacer en el barco y las horas se van volando; ahora los días se me hacen terriblemente pesados, largos, es como si yo soportara el agua en mi espalda, como si el sol se quedara quieto y el tiempo no pasara; tengo la impresión de que el barco no avanza, doy vueltas y vuelas de la proa a la popa, subo y bajo, ando como perro enyerbado. Siempre estoy pensando que tengo que hablarle; en la noche me digo, “mañana”; pienso que es mejor por la tarde, “cuando el sol caiga”; por la tarde considero que la noche es más apropiada y en la noche creo que es mejor por la mañana ¿La aburro, señora?

GLADYS: (Fría) Adelante.

CAPITÁN: Ahora que llegamos al cabo de Buena Esperanza, el nombre, la historia de las tormentas y el fantasma del mismo Vasco de Gama me empujaron a hablarle. Señora, perdone mi atrevimiento; sé que no soy digno de nada, pero

quiero que sepa que estoy loco por usted, que la amo. Eso es todo. La amo y quiero que lo sepa; no le digo más porque no sé el uso correcto de las palabras.

Si no puede corresponderme, no importa, quiero que lo sepa, quiero poder verla de frente sin asustarme y no quiero andar como loco por el barco, enyerbado (Pausa larga) ¿No me dice nada, señora?

GLADYS: Si. CAPITÁN: (Angustiadísimo) Diga lo que quiera, señora, hable.

GLADYS: (Fría) ¿Cuál es el próximo puerto, capitán?

CAPITÁN: (Totalmente desconcertado) ¿Puerto? ¿Próximo puerto? ¿De qué puerto, señora, me habla?

GLADYS: (Tranquila) Sí ¿Cuál es el próximo puerto por el que pasamos?

CAPITÁN: Perdone, no me esperaba, es que yo no sé si pude explicarme.

GLADYS: Perfectamente ¿Cuál es, capitán González?

CAPITÁN: Y bueno, nosotros pararemos hasta Lorenzo Marqués, en Mozambique, que es la próxima escala.

GLADYS: Debe haber otros puertos antes.

CAPITÁN: Si que los hay; tendría yo que consultar mi cuaderno de bitácora.

GLADYS: (Friísima) Hágalo ahora mismo capitán, espero que haya uno muy cerca aquí por Sudáfrica. Allí se quedará usted, se le pagará su sueldo y los viáticos para su regreso CAPITÁN: No la comprendo, señora.

GLADYS: No hay nada que comprender; ni debería darle explicaciones. Soy una señora, una dama y estoy felizmente casada.

CAPITÁN: Pero es que nada le he pedido a cambio, sólo era un sentimiento que tenía que revelárselo porque me mataba.

GLADYS: Hay sentimientos que deben quedar en secreto, capitán. Usted me ha fallado.

CAPITÁN: Permítame al menos permanecer cerca de usted.

GLADYS: ¡No sea adolescente, capitán! Ustedes, los de su clase, no saben lo que es ser una dama. Le suplico una cosa, no salga de su camarote, no quiero verlo por ningún lado. ¡Ah!, ya vea si entre la tripulación hay alguien que pueda hacerse cargo de la nave; más tarde pasará a verlo mi apoderado.

CAPITÁN: (Llora desconsoladamente, va a salir, voltea a verla) ¡Dios quiera… que Dios no quiera! (Desaparece) En la parte de atrás de la sala un hombre al que no hemos visto y que tiene aspecto de cirquero anuncia.

ANUNCIANTE: ¡Pásele, pásele a ver a la mujer tarántula! ¡Pásele, pásele!; sólo por cinco centavos vea ese fenómeno humano, hable con ella y sepa porqué se convirtió en tarántula (Se va caminando hacia el escenario, habla con el público del teatro como si éste fuera el público que ha asistido a ver a la mujer tarántula).

Tú, muchacho, siéntate bien porque tapas a los de atrás. Les advierto que no pueden tirarle con nada, porque si alguno le pega con algo, ella va a saber quién es y en la noche la suelto para que le coma los ojos; le gustan mucho los ojos y las lagañas. El anunciante llega hasta el escenario y sube, corre unas cortinas y vemos el espectáculo: ¡la mujer tarántula! tiene unas enormes patas negras llenas de pelos que dan asco y que mueve con torpeza. Abre los ojos y mira al público. La mujer tarántula y el hombre con aspecto de cirquero tienen un sonsonete como de merolicos.

ANUNCIANTE: Damas y caballeros, este ser abominable que tienen ante sus ojos es la mujer tarántula (A ella) Hágame el favor de saludar al público.

MUJER TARÁNTULA: Buenas tardes respetable público.

ANUNCIANTE: ¿Dónde la capturaron?

MUJER TARÁNTULA: Sobre las arenas de Dautillos, pero mi nacimiento fue en Cajeme y desde allá me había venido escondiendo de la gente.

ANUNCIANTE: Cuénteme cómo se convirtió en tarántula.

MUJER TARÁNTULA: Por una maldición de mi madre.

ANUNCIANTE: ¿Por qué la maldijo?

MUJER TARÁNTULA: Por desobediente y mala.

ANUNCIANTE: ¿Qué siente estar convertida en eso?

MUJER TARÁNTULA: Es una vergüenza muy grande que no debe pasar ningún ser humano.

ANUNCIANTE: ¿Tiene algún mensaje que le quiera dar al público?

MUJER TARÁNTULA: Que sean buenos hijos y que quieran y obedezcan a sus padres.

ANUNCIANTE: (Cierra con violencia la cortina de la mujer tarántula y se dirige al público) Y esto ha sido todo por esta función, salgan por allá, salgan con cuidado; si su comadre o su vecina no ha venido a verla, dígale que no deje de venir porque pasado mañana nos vamos. Y se acabó esa tanda pero sigue la otra. La cola está allá, señor, allá está la cola (El anunciante puede o no salir por donde está el público) GLADYS: (Narra) El capitán pudo desembarcar hasta el puerto de Durbán, yo no volví a verlo nunca, y nunca nadie volvió a molestarme. Al final de toda esa agua estaba Somalia. Desembarcamos en Mogadiscio, nos unimos a una caravana de escandalosos italianos y poco a poco nos fuimos introduciendo en el corazón del África. La llegada a Addis-Abeba fue uno de los grandes triunfos. Lo primero que quise visitar fue el mercado, pero la venta de esclavos se hacia en un barrio apartado del centro de la ciudad. Supe que al día siguiente habría una subasta de esclavos y dispuse el día para ello (Todo esto lo cuenta realmente emocionada) No hubo nada qué pensar, ni indecisión siquiera: desde el primer momento me enamoré perdidamente de una muchacha abisinia de unos 20 años y le dije a mi apoderado señalando muy bien a la muchacha: “Ésa es Dancalia”, que era el nombre que había escogido para llamarla. La muchacha me vio y correspondió mi sonrisa, se sintió feliz de que la señalara. El vendedor, al darse cuenta de mi gran interés, me la vendió excesivamente cara. Por la tarde, Dancalia estaba en el hotel y yo podría disponer el regreso para la siguiente mañana. En la plaza de Sabaiba los hombres y las mujeres discuten acalorados.

JUAN: ¡Qué truco ni qué truco, lo que pasa es que fue desencantada!

ANTONIO: Que se decida ahora que se va a hacer con su cuerpo (Siempre hay comentarios alrededor de estos parlamentos).

MARÍA: Yo creo que Celso debe decirnos si es mejor quemar el cuerpo y echarlo al mar.

DANILO: Al mar no porque puede envenenar a todos los pescados JUAN: ¿Cuáles pescados? No hay ni uno ni pa’ remedio en los canales.

PETRA: Yo digo que hay que despedazarla y enterrar los pedazos por los cuatro puntos cardinales (Entran Jacinto y Perfecto) ANTONIO: ¿Quihubo?

JACIENTO: Se escapó, no sé como.

PERFECTO: Seguramente se metió al castillo y allí no entramos a buscarlo.

JACINTO: Iba cargando las patas de la tarántula.

PERFECTO: Gritaba que era un truco, que era un truco, que se había cometido un crimen injusto.

MARÍA: También debe haber sido truco lo de los granizales.

JACINTO. Pues no lo hallamos.

CELSO: No importa, no importa, que se vaya; el anunciante no tenía la culpa, ni la mujer tarántula era culpable, pero ni modo, ya la mataron y hay que enterrarla.

EFRÉN: Mira pinche Celso, tú viste lo de las garzas.

SANTIAGO. ¡Ah! sí, las garzas, yo te oyí.

EFRÉN: Luego lo del cielo amarillo; ayer por la mañana dijiste lo de los granizales y por la tarde estaba todo esto cubierto de bolitas de hielo que nadie había visto en su vida; la tormenta de anoche; y las barcas regresaron sin pescados.

ANTONIO: La mujer tarántula trajo los granizales.

DANILO: Ella misma dijo que su madre la había maldito.

MARÍA: ¡Cómo no!, yo la vi que levantaba tamañas patas. ¡Ave María!, dije, nomás que la Panchita me siga gritoneando; un día de estos también yo la

convierto en tarántula; yo se lo dije muy de mañana, pero me arrepentí cuando supe que la habían matado.

JUAN: Había que matarla para que no nos cayera la maldición de las garzas.

Celso soñó también que todo lo que sembráramos se iba a convertir en garza y que luego se iba a ir llenando el pueblo de garzas y que nos iban a comer a todos.

CELSO: Yo no dije eso.

SANTIAGO: ¡Ah! cómo no, pinchi Celso, yo te oyí. Clarito dijiste lo de las garzas.

CELSO: ¡No, no, no, no, lo que dije…!

PETRA: Y dijiste que iban a caer granizales porque una cosa extraña iba a pasar en el pueblo, y cayeron los granizales y hoy en la madrugada los hombres decidieron matar a la mujer tarántula y yo les dije que así tenía que ser porque venía la época de ictericia y de venganza y que nos íbamos a quedar cuatro semanas sin pescados ¿No lo dijiste Celso?

Petra casi no termina las palabras porque por uno de los extremos del escenario entra Fabián, quien viene completamente sucio, despeinado; es para ellos como una aparición. Uno a uno de los habitantes van volteando a ver al extraño. Hay una atmósfera de miedo, de misterio y hay un terrible silencio. Fabián se halla confundido, solo; ha perdido la palabra, está mudo. Los habitantes del pueblo no se atreven a decir nada, algunos sólo retroceden ante la visión. Es una larga, muy larga y tensa pausa. Finalmente un viejo que se llama Ruperto se adelanta un poco del grupo, mira a Fabián de arriba abajo.

RUPERTO: (A Fabián) ¿Es usted forastero?

FABIÁN: (Apenas recuperando el habla, tímido, asustado) Sí, señor.

RUPERTO: ¿Venía a este pueblo a buscar algo o se perdió en el camino?

FABIÁN: Anoche, con la lluvia, perdí el camino RUPERTO: Perdió el camino.

FABIÁN: ¿No son bien venidos aquí los forasteros?

PETRA: Algunos no.

FABIÁN: Yo… yo estoy muy confundido. Dormí, es decir, no sé si dormí, pasé la noche en un lugar cerca de aquí, una especie, dicen, de castillo… (La gente empieza a sobrecogerse). Y estuve hablando con, no sé, la gente que allí vivía, entre ellas una señora que me dijo ser Gladys de Villafoncurt (Una mujer se santigua con disimulada lentitud). Pero hoy en la mañana no había nadie, parece que todo está en ruinas.

RUPERTO: ¿Gladys de Villafoncurt, dijo?

FABIÁN: Si, señor, sí, así dijo.

RUPERTO: Murió hace más de veinte años; al fondo del castillo está su panteón privado en donde se encuentran sus restos y los de sus antepasados.

FABIÁN: Cuando venía vi a un hombre corriendo que llevaba a cuestas las patas de una descomunal tarántula. Nada de lo que pasa es normal, me pregunto si estoy soñando, si ustedes tuvieran un médico que me examinara, yo sé que con las fiebres…

La gente del pueblo empieza a comentar cosas con relación al último suceso, todo en voz muy baja, murmullos apenas, no dejan de estar mirando a Fabián.

Efrén no le ha quitado la vista ni un momento, levanta la mano para que la gente se calle, se adelanta un poco y se dirige a Fabián.

EFRÉN: ¿Y usted quién es?

FABIÁN: Soy el teniente de infantería Fabián Romero Castro.

EFRÉN: (Aunque se dirige al pueblo no deja de ver a Fabián). Allí lo tienen, ya ha llegado (A Fabián). Dios nos libre a todos de tu ira, Fabián Romero; te estábamos esperando.

SEGUNDO ACTO Es la caída de la tarde. El barco se mueve con los movimientos propios del mar.

Todos los barriles, botes, cajas y utensilios de cubierta se han acomodado a manera de asientos para presenciar el espectáculo de los negros. Unos tambores, las palmas de las manos y un canto maravilloso hacen una música

extraordinaria. La esclava etíope, Dancalia, baila. Gladys, sentada en una silla de extensión, vestida de blanco y con sombrero de encaje, observa muy interesada la danza mientas se abanica muy lentamente con su abanico de palma. Los marinos beben y participan muy vivamente de la magia del canto.

Todos se hallan felices sobre la cubierta del barco a excepción, quizá, del jorobado a quien se le ve triste; este jorobado, que se llama Fausto, parece tener también una pasión de ánimo. Cuando la danza termina, todos, incluso Gladys, aplauden entusiasmados. Dancalia corre y se hecha a los pies de Gladys; es, sin embargo, importante hacer notar que el jorobado no ha estado durante todo este tiempo cerca de la señora aunque parezca extraño. Cuando Dancalia se echó a los pies de Gladys se pudo comprender algo. Gladys acaricia el pelo de su esclava, le limpia el sudor y le ofrece agua. Poco a poco los otros personajes van dejando la cubierta del barco.

GLADYS: Eres extraordinaria, Dancalia. Bailas… bailas como si temblaras de miedo y el miedo te circulara por todas partes (Dancalia no entiende, sólo sonríe satisfecha) FAUSTO: (Se acerca a Gladys) La señora ya no me tiene aprecio.

GLADYS: ¡Qué tonterías dices, Fausto! (Se acercan las damas de compañía de viajes de Gladys).

UNA DAMA: Señora, vamos a bañar a Dancalia.

GLADYS: Le ponen luego una loción astringente en los brazos y en la espalda.

OTRA DAMA: Así será y lo haremos con gusto señora. (Desaparecen, se quedan solos Gladys y Fausto) FAUSTO: La señora, está visto, no me quiere.

GLADYS: Te engañas Fausto. Llené el barco de lo que más te gusta y te traje cientos de codornices para que te alimentaras bien y nunca te faltaran.

FAUSTO: Sí, pero ya no es como antes.

GLADYS: Debes comprender que he hecho este largo viaje por Dancalia. Tengo apenas dos semanas con ella y ya sabe decir: “¡Oh!, señora, estoy mareada”, “buenos días”, “¿cómo está, señora Gladys?”.

FAUSTO: La señora sólo habla de las gracias de Dancalia.

GLADYS: Y bien, así es, Fausto. Es mi esclava; mía ¿me comprendes? Tú no eres más que un asalariado, te pago y te puedes ir si te place, pero ella me pertenece, es mía, es de mi propiedad; quizá tú no entiendas lo que significa poseer algo.

FAUSTO: La señora cuida a Dancalia como si fuera una hija.

GLADYS: Es que es como mi hija, yo nunca antes había tenido una esclava.

FAUSTO: La señora podría tener sus propias hijas.

Se abre una pausa que nos permite escuchar muy bien el viento y el sacudimiento de las olas contra el barco. Gladys se levanta y se encamina hacia cualquier lado. Un marino deja unas sogas y se marcha, el viento sopla con lentitud y a lo lejos alguien rasga, sin tocar nada preciso, una guitarra.

GLADYS: (Muy resuelta, seria, nada melodramática) No puedo, no puedo tener hijos.

FAUSTO: ¿La señora no está enojada?

GLADYS: No, no, para nada; la llegada de Dancalia me ha definitivamente cambiado. No puedo tener hijos Fausto, tengo que conservarme virgen, he ofrecido mi virginidad a Santa Marta dos veces y no fue aceptada. Santa Marta, tú sabes, hermana de Lázaro y María, amigos de Jesús, quien estuvo en su casa en Betania. Santa Marta tuvo un problema desde que comenzó su regla y hasta el día de su muerte nunca dejó de sangrar; a mí lo mismo me pasa. Todos los días sangro, poco, gotas, a veces sólo unas manchas, pero siempre, siempre sangro. Me han visto muchos médicos, me han visto brujos, curanderos y la sangre nunca se detiene, todos los días hay manchas en las sábanas. Una vez di con la esperanza; una mujer con grandes dotes mágicas, su nombre es María Eustaquia y vive en Nío, cerca de Guasave. La mandé llamar y vino a verme a Aztlán. Me revisó, revisó todos los brebajes que he tomado y me dijo que la única posibilidad de curarme era ofreciendo mi virginidad a Santa Marta, entregarla como ofrenda, inmolarla; y me dijo del modo que tenía que hacerlo frente a la Santa. Mandé hombres por todas partes y la única imagen de la santa que había

en la región está en Imala. Tenía que penetrar desnuda en el templo, a media noche, sin que nadie me viera; llegar ante la imagen de la santa, recoger el cirio encendido que desde temprano en la mañana habría puesto allí María Eustaquia, tirarme sobre el piso y con aquel cirio, mirando fijamente a la santa, entregar la ofrenda. Al principio me pareció monstruoso todo aquello, pero a medida que los días pasaban lo fui aceptando hasta que decidí la fecha de mi viaje a Imala. Fui con el pretexto de que iba a las aguas termales; por cierto nos hospedamos cerca de los balnearios. Hablamos con el cura de nuestro intento, al principio se negó, pero el dinero todo lo alcanza, y me dejó abierta la puerta de la iglesia esa misma noche. Temblaba, el reloj parecía que no caminaba, extraños pensamientos me asaltaban. Llegó la hora, temblaba. Empujé con pavor la puerta y rechinó, en ese momento el simple rebuznar de un burro me pareció algo espeluznante. Me asomé un poco como para localizar a Santa Marta en donde ya sabía que estaba.

Vi el cirio ardiendo como un espectro la imagen santa. Me eché hacia atrás y me quité la ropa, quede completamente desnuda; en este instante las nubes despejaron el cielo y la luna me llenó de luz blanca el cuerpo y la cara Sentí vergüenza, me sentí impúdica ante la naturaleza que me miraba, ¡yo también soy naturaleza, caramba!; está reflexión me dio valor y al dar el primer paso el techo entero de la iglesia se desplomó, ¡se vino abajo! Yo me vestí inmediatamente y me alejé. Con el estrépito llegaron todos los habitantes y ante la confusión aprovechamos el momento para llegar a casa. María Eustaquia se quedó algún tiempo conmigo auxiliándome. Yo de la impresión quedé fuertemente trastornada. Me hizo una serie de limpias con ruda, con pirul y con albahaca. Me dijo que me tenían hechizada y que alguien se interponía a que mi regla se normalizara porque mis hijos serían grandes señores y que me habían condenado a que la última sangre de los Villafoncurt terminara en mis plantas y la pisara. Yo con nada me conformada; me llené de caprichos y de antojos. Por ese entonces se me ocurrió hacer el camino rojo a Sabaiba. Se me ocurrió que los ladrilleros cocieran todo el barro del camino que hay del castillo hasta la plaza, y se hizo; luego lo mandé sembrar de sabinos y eucalipto, y se hizo; por entonces lo único que me divertía eran las carreras de caimanes (Pausa). Pasó mucho tiempo, yo ya casi me olvidaba de mi ofrenda, cuando un día se me presentó de nuevo María Eustaquia para decirme que había hablado con el cura de Tabalá, quien bendijo una imagen de la santa y que la acomodaría en el altar mayor y

que el templo estaría abierto el día que nos presentáramos. Todo se hizo con presteza y alegría porque como tú sabes el dinero es el que manda. Llegamos a Tabalá, recuerdo que era un sábado por la mañana. El río Cihuatán que venía muy revuelto por las lluvias, traía un rumor extraño. “Es un día fasto”, me dijo María Eustaquia, “hay que aprovecharlo”. Todo quedó listo y nos dispusimos a esperar la noche con la seguridad casi absoluta de que obraría el milagro; todo había salido a pedir de boca, el arreglo con el cura, la acogida en el pueblo, el viaje. Llegó la noche cargada de nubes, y la oscuridad se fue haciendo cada vez más espesa, más infranqueable. La torre se levantaba alta, sólida, como sintiéndose ufana. Antes de llegar a la puerta de la iglesia había muchas tumbas como monumentos impresionantes y como tenía que caminar desnuda por donde encontrara sagrado me vía obligada a cruzar así por el pequeño panteón que formaba el atrio. Cuando ya, desnuda, me disponía apenas a dar los primeros pasos, dejaron sus tumbas y se me plantearon enfrente; la signa Cleofás Urrea y de Romero y la digna Aurelia Perkins, detrás de ellas innumerables ánimas me cerraban el paso. Allí estaban todas con sus cuerpos intactos, como el día de su muerte, con mortajas impecables. Empecé a escuchar una especie de rezo monódico que creía entender como: “No, no, no, no, no Gladys, no lo hagas”; y no sé si salía de sus bocas o era el rumor del Cihuatán en su carrera al mar. La sangre con el sudor comenzó a escurrirme por entre los muslos, no me ruboricé ante ellas porque sabía que eran ánimas o porque mi desnudez ya no me apenaba. Con un gesto de manos quise explicarles todo y pedirles que comprendieran por qué estaba allí y que me vieran la sangre correr por las rodillas y las piernas. Descalza como estaba di unos pasos y entonces las dignas Cleofás Urrea y Aurelia Perkins, airadas, levantaron los brazos amenazantes. “Dios todopoderoso que en el cielo y en la tierra estás, que las ánimas benditas del purgatorio regresen a sus sepulcros y descansen en paz”, dije apretando los dientes y cerrando con fuerza los ojos, y desparecieron como por encantamiento. El bosque lleno de animales zumbaba con fuerzas; grillos, ranas, pájaros, chicharra acechaban desde el monte, habían echado a andar todos los aullidos que traían en el cuerpo. Una bandada de murciélagos pasó por entre las cruces del camposanto zigzagueando. Continúe mi camino, estaba llena de esperanza; el ansia del hijo y mi deseo de sanar eran superiores a cualquier miedo, a cualquier dolor o amago. Alcancé el umbral y me

quedé quieta, empujé luego la puerta y la iglesia quedó de par en par abierta. Al fondo el cirio chisporroteaba y creía, incluso, ver a Santa Marta risueña. Estaba el altar lleno de flores que mandé traer de Cosalá y de Nuestra Señora. El olor a gardenias salió y bajó hasta la plaza. Sólo dos pasos me faltaban para entrar.

Entonces si temblaba; estaba ante la posibilidad del prodigio y el tiempo me daba la impresión de que se había quedado en el río, esperando, o que se había detenido entre las hojas de los guayabos y estaba acechando. Di el primer paso para entrar pero el techo de la iglesia también se desprendió, cayó al suelo despedazado y solté el llanto; el ofrecimiento de mi virginidad a Santa marta no había sido aceptado, no había curación posible para mí; era yo otra existencia árida. Recogí la ropa y me la llevé en la mano, caminé desnuda por la noche. La sangre me había llegado a los pies; la pisaba. Bajé al Cihuatán y me bañe en sus aguas. Todo alrededor se tranquilizó de inmediato, las ranas, los grillos y los pájaros seguramente dormían. El rumor del río se había amansado. Me lavé la sangre, me vestí y regresé a la casa que me hospedaba. En todas partes había gran escándalo por el templo derrumbado, pero nadie supo ni imaginó nunca nada. Allí quedan esas dos ruinas como monumentos al sacrificio de mi virginidad (Pausa. Intenta entonar una melodía). ¿No dices nada?

FAUSTO: (Casi sin voz) La señora me tiene sorprendido, aterrorizado.

GLADYS: (Entona la melodía) Aterrorizado (Pausa) Tal vez no sea algo amable.

FAUSTO: ¿Quién más lo sabe?

GLADYS: ¿Piensas tú, Fausto, que yo ando por la vida contando mis secretos? ¿Quién más lo sabe? Nadie, nadie, nadie más que tú lo sabes.

FAUSTO: ¿Y por qué me lo ha contado?

GLADYS: No puede la gente morirse con secretos porque se convierte en una lechuza que vaga.

FAUSTO: ¿Pero la señora me tiene la suficiente confianza como para que esté segura que por mí no lo sabrá nadie?

GLADYS: Yo sé. Fausto amable, que por ti nadie lo sabrá; estoy completamente segura de ello y te lo voy a demostrar ahora (Da unos gritos angustiantes y llegan dos marineros corriendo) MARINERO 1: ¿Le ocurre algo, señora?

MARINERO 2: ¿Qué le pasa?

GLADYS: (Angustiada) ¡Es horrible, horrible, echen a este jorobado al agua! (Los marineros sacan a Fausto cargando, éste implora piedad pero nadie le hace caso y lo echan al agua. Están las dos damas de compañía de viaje de Gladys. Gladys muy tranquila, a ellas) Que venga Dancalia. Entra un hombre con pantalón blanco, un saco largo rojo, botas y chisteras negras. El hombre da un silbatazo, arranca una música de circo, aparece una bastonera, tras ella unos payasos echando maromas y luego un domador con varios leones que trae amarrados con cadenas, un camello, un hipopótamo y una inmensa mujer gorda que es mamá Esther y que viene en un carro tirado por garzas. Todo ese desfile, que no es más que la visión del capitán, debe estar resuelto con disfraces o con animales de cartón. Gladys está esperando a Dancalia y no ve el desfile. A quien descubrimos de pronto es al capitán, quien lo ve con desespero y con ansias de que pase luego. Cuando el desfile acaba de pasar descubrimos, del oro lado, a sor Joaquina con una jaula pájaros.

SOR JOAQUINA: Capitán ¿Cuándo llegaron?

CAPITÁN: Llegué yo ¿No ha llegado la señora Gladys?

SOR JOAQUINA: ¿No viajaba usted en el barco?

CAPITÁN: Así es, pero la señora me despidió en Sudáfrica ¿no han tenido noticias de ella?

SOR JOAQUINA: No que yo sepa, capitán (Pausa) Es providencial que usted venga.

CAPITÁN: ¿Por qué?

SOR JOAQUINA: Temo que se sequen los manglares, la luna está llena de caprichos insanos y ha encendido con violencia dentro de mi una pasión de ánimo.

CAPITÁN: ¿Qué es una pasión de ánimo?

SOR JOAQUINA: Eso dijo mi señor a su señora, que anidaba dentro de él y eso mismo siento yo, pero la siento aquí abajo; debería usted sacarme de este claustro, podríamos construir con nuestras manos una barca y viajaríamos a Roma para pedir perdón al Santo Padre.

CAPITÁN: Lo siento, no puedo; no puedo llevarla a ninguna parte, hermana, debo esperar a la señora Gladys.

SOR JOAQUINA: Es tan buena la señora Gladys, antes de irse me mandó hacer nuevos hábitos y me compró unos zapatos.

CAPITÁN: Quisiera no pensar que es una mujer malvada.

SOR JOAQUINA: Es muy buena, mandó hacer un camino de barro que llega hasta la playa y que cruza todos los canales. Construyó también un campo de limo para las carreras de caimanes y luego llegó el campo y el camino de árboles para que durmieran las garzas.

CAPITÁN: Debe haber gastado una fortuna.

SOR JOAQUINA: Al contrario, ella y el señor Arbel ganaron. El señor vendió los árboles de su vivero; son tan bonitos y están tan grandes. Allí podríamos ir usted y yo juntos, capitán, al camino colorado.

CAPITÁN: No puedo, hermana.

SOR JOAQUINA: Hay sabinos por todas partes sembrados CAPITÁN: Quizá también tenga yo otra pasión de ánimo. Tengo que esperar a la señora Gladys porque me dejó enyerbado. La veré venir con su esclava etíope surcando las aguas. (Gladys, junto con Dancalia, se dirige al capitán) ¡Allí viene la mil veces esperada! Bienvenida sea, señora Gladys.

GLADYS: Capitán, esta es Dancalia.

CAPITÁN: Eres muy hermosa Dancalia.

DANCALIA: Gracias, señora Gladys.

GLADYS: (Corrigiéndola) Gracias, capitán, Dancalia.

DANCALIA: Gracias, capitán.

GLADYS: (A Dancalia) Éste es el castillo de Aztlán, hacia allá queda el camino de barro, anda a recorrerlo todo y que te acompañe la hermana Joaquina del Monte Carmelo (Se dirige hacia la monja y le besa la mejilla. A ella). Estás preciosa chiquilla (Desaparecen la monja y Dancalia. Al capitán). Es propio, capitán, del hombre sabio equivocarse y de los necios permanecer en el error; siempre he rehuido a la necedad y debo reconocer que he desacertado con usted. Mucho he pensado en sus palabras y uno de mis grandes sueños era reencontrarlo ¿Podría usted perdonarme la injusticia cometida en Sudáfrica?

CAPITÁN: Señora, no hable, no hable; de eso no hable. Estamos juntos y yo quisiera que no volviéramos a separarnos (Sonríe amargamente). Ahora las lágrimas se me salen por nada; si me acerco al mar, la recuerdo y me gana el llanto, si me tiro en las arenas la imagino y lloro, y el llorar y el extrañarla forman parte de mis funciones vitales.

GLADYS: ¡Oh capitán! ¿Cómo he podido estar tan ciega? ¿Cómo no me percaté de que en ese momento ya, también yo, estaba enyerbada? Gladys y el capitán se acercan y se besan apasionadamente. Se oye otra vez el silbato y vuelve a pasar el desfile del circo con gran estrépito. Cuando el desfile termina vemos a los personajes acomodados como al principio de la escena con Gladys y Dancalia, de manera que entendamos que todo esto no fue más que la imaginación del capitán, de quien cuentan que murió viendo el mar, sentado en una playa, en Sudáfrica.

GLADYS: Que venga Dancalia (Aparece un marinero) MARINERO: Señora, unos hombres nos han salido al paso en sus lanchas y han suplicado que les demos auxilio.

GLADYS: ¿De qué se trata?

MARINERO: Dicen que un capitán que viajaba en este barco se está dejando morir de sueños a la orilla del mar, sobre la playa. Pero dicen que no puede morir mientras no termine de recoger su sombra y creen que el capitán la dejó aquí en el barco.

GLADYS: Que suban por la noche cuando yo me haya retirado a descansar y que lo bajen rápido para que muera en la playa.

MARINERO: A sus órdenes.

GLADYS: Ofrézcales algo de tomar o de comer a esos hombres, y pregúnteles a los negros que acompañaron a Dancalia que si es aquí donde quieren quedarse.

MARINERO: A sus órdenes.

GLADYS: Por favor me manda mientras tanto una copa de vino blanco (El marinero saluda militarmente y desaparece) ARBEL: Extraordinario vino, no me has dicho nada.

CARMEN: Me gusta, me gusta mucho, me encanta.

ARBEL: Y nada dijiste de los duraznos que te trajeron de la sierra.

CARMEN: Comí varios.

ARBEL: Mañana pasearemos por el camino de barro.

CARMEN: El camino de Gladys.

ARBEL: Vas a ver unos inmensos campos de algodón reventado.

CARMEN: Ya conozco yo los campos de algodón.

ARBEL: Haremos juntos, si quieres, un viaje a Chametla o a Ocoroni; ya verás cómo cortas las manzanas con tu propia mano.

CARMEN: No, Arbel, no quiero (Pausa) ARBEL: Desde hace días, Carmen, que no te veo entusiasmada con nada; como si el embarazo te hubiera apagado en vez de iluminare y como si te consumiera en vez de llenarte de vida. Me gustaría verte alegre, yo quiero un hijo alegre como su padre.

CARMEN: Como su padre.

ARBEL: Al principio todo iba tan bien. Me has encantado con tus historias, ese cuento maravilloso del hombre de las garzas, todo, todo lo tuyo me ha gustado ¿Qué te pasa?

CARMEN: Quiero regresar a mi casa.

ARBEL: ¿Regresar?

CARMEN: Regresar, volver.

ARBEL: No veo la razón, creo que hemos sido felices, me vas a dar un hijo.

CARMEN: Tú eres un hombre casado.

ARBEL: Eso no es más que un trato social, mi alianza contigo es amorosa, creo que estoy absurdamente enamorado de ti, no entiendo que se pueda vivir sin estar contigo. Tenemos que vivir juntos.

CARMEN: No puedo. También yo estoy casada. Mi marido se llama Fermín Vega y es un hombre; no, no es un hombre, es una bestia, un garañón al que sólo le importa el juego, la bebida y las mujeres.

Aparece Fermín Vega, un hombre alto, corpulento, muy varonil, todo lo que pudiera entenderse como un bello ejemplar masculino. Fermín se dirige a Carmen, Arbel ve con marcada discreción la escena.

FERMÍN: Van, Carmen, a venir unos hombres por las vacas, se las entregas; yo no quiero estar aquí cuando se las lleven.

CARMEN: (Más que sorprendida) ¡Las perdiste en el juego!

FERMÍN: ¡Las cosas de los hombres son cosas de hombres; y las cosas de mujeres son cosas de las mujeres!

CARMEN: Las vacas, Fermín, también son cosas de mujeres; de allí beben leche tus dos hijas, que también son mías.

FERMÍN: La leche la compraremos.

CARMEN: (Sarcástica) ¿Con qué? Ya perdiste todas las tierras.

FERMÍN: Algún día voy a ganar.

CARMEN: Hectárea por hectárea: doscientas…

FERMÍN: Voy a ganar un día, ya lo veras.

CARMEN: Perdiste el trapiche, las yeguas.

FERMÍN: Te voy a hacer una ninfa cuando gane.

CARMEN: Has perdido cientos de pesos y ahora pierdes las vacas. A ver cuándo juegas tu caballo, tu mujer y tu vergüenza (Fermín la abofetea con fuerza y cae al suelo. Llora).

FERMÍN: ¡No me vuelvas a hablar así nunca en tu vida, ni a levantar la voz, Carmen Castro, porque conmigo te lleva la chingada! (Se encamina hacia la salida). Cuando vengan por las vacas las entregas, allí van mi honra y mi palabra.

No quiero ver cuando se las lleven. Mañana solamente nos despertarán los gallos ¡chingue a su madre! (Se aleja y desaparece) Carmen se levanta con trabajo, muerta de rabia y quién sabe cómo es que aparece Zacarías, quien está sentado en cuclillas. No se sabe si estaba escondido y vio toda la escena, es probable; o entró en cuanto Fermín se alejaba.

ZACARÍAS: (A Carmen. Con voz ronca como de recién levantado de la cama) Allá va como alma que lleva el diablo. Va con las socarronas; con la Maleli y la Maritori, dos putitas que tiene la Mica Arellano. ¡Allá va, Fermín Vega! Se las lleva en el caballo a la orilla del río, a los álamos, allí las corretea entre los arenales.

CARMEN: No me importa, Zacarías, no me importa nada ¿Me oyes?, nada; vete.

ZACARÍAS: Te importan tus dos hijas y las vacas; son dieciocho lecheras, cuatro toretes y doce becerros. Te importa porque heredaste el ganado de tu padre, viene desde tus abuelos…

CARMEN: ¿No has entendido que no quiero saber nada de nada?

ZACARÍAS: Déjalo, Carmen, es un hombre malo.

CARMEN: No puedo, tengo a las hijas y ésta es su casa.

ZACARÍAS: Yo te ofrezco una casa y te acepto con las dos niñas, y trabajo, y no juego, y tengo tierras y muchas cabras, y no te voy a despreciar como él si no tienes un hijo macho.

CARMEN: No me gusta hablar contigo, Zacarías Fajardo, ya lo sabes, vete.

ZACARÍAS: Es que yo siempre te digo verdades, Carmen. Me gustas mucho, Carmela.

CARMEN: No me digas Carmela.

ZACARÍAS: (Muy tierno) Carmen CARMEN: Apestas a vino de ayale.

ZACARÍAS: No apesta el vino, huele y es muy saludable; es lo único que me queda, como tú no me haces caso… Antes de morirme pediría yo un trago de ayale. (Pausa). Se va con las putitas de la Mica Arellano; con las socarronas; a revolcarse en los arenales, y si pasa uno por allí cerca y los mira, ni se esconden, ni dejan de hacer lo que están haciendo. Un día yo le dije: “¡Epa, Fermín, no seas bárbaro!” “¡Qué tiene!”, me respondió, “yo soy macho y ellas hembras, Dios así lo manda”, y siguió montado en una de ellas mientras que la otra les aventaba arena en la cara y se llenaban el cuerpo de sudor y de saliva. Ha perdido la vergüenza.

CARMEN: (Horrorizada) ¡No quiero oír ya nada, Zacarías Fajardo, nada! Hablas igual que un amargado.

ZACARÍAS: Así siento la boca desde que te casaste; amarga (Pausa). Tiene puras hijas con otras mujeres valle, de la costa y de la sierra; ninguna le ha podido dar el varón y las desprecia y las deja. No quiere entender que él es el que tiene la sangre mala.

CARMEN: Ya no me interesa nada; vete con tu boca amarga.

ZACARÍAS: Así se me puso cuando te vi salir de blanco de tu casa.

CARMEN: Búscate una mujer; eres joven, trabajador y tienes muchas cabras.

ZACARÍAS: Ya la encontré y ere tú, Carmela.

CARMEN: Yo estoy casada.

ZACARÍAS: Pero eres infeliz (Pausa). Te seguiré buscando. A donde quiera que vayas te seguiré como una sombra porque no puedo vivir sin verte, yo sé que no puedo. Aunque me desprecies y no me quieras y aunque me trates como Fermín te trata, óyelo bien Carmen-Carmela, te voy a seguir, siempre sabré de tus pasos, siempre estaré a tu lado (Desaparece).

CARMEN: (Se queda mirando muy fijamente el lugar donde estaba Zacarías) Zacarías Fajardo, Dios lo haya perdonado. Está la gente del pueblo de Sabaiba inmóvil como esperando algo. Están sentados, algunos en el suelo, otros sobre cajas, otros de pie, están como petrificados volteando hacia la derecha y con cara de extrañeza. Un perro empieza a gruñir, ladra y se encamina hacia el lugar que todos miran. Un viejo se levanta con lentitud y jala hacia él al perro tirándolo del pescuezo, lo acaricia y el perro se calma. Este viejo se llama Heriberto. Por la derecha aparece el apoderado de Gladys; un tipo relavado de aspecto impecable y repugnante. Para el apoderado no hay nombre.

APODERADO: Buenas tardes (Nadie responde) Para los que no me conozcan soy el apoderado de la señor Gladys de Villafoncurt.

MIGUEL: Todos lo saben.

APODERADO: Mejor. Como también ya lo saben, pretende la señora hacer un camino de barro que venga desde Dautillos a Sabaiba; que pase por el castillo y que llegue hasta la playa.

RAÚL: Ya hay un camino por allí.

APODERADO: ¡Pero no de barro! Será de beneficio para todos.

FRANCISCO: ¿En qué nos beneficiará a nosotros?

APODERADO: Tendrá eucaliptos y sabinos a los lados; habrá sombra para los caminantes.

MIGUEL: ¿Cuánto va a pagar la jornada a los que trabajen?

APODERADO: Ustedes van a pagarlos: el camino es para ustedes que andan por los lodazales, ella tiene su carroza y sus barcos.

ÁNGELES: ¡Ah! Pues mire, nosotros no necesitamos para andar caminos de barro.

APODERADO: El barro va a estar bien cocido; ella lo venderá de sus terrenos a buen precio. Será un atractivo para el pueblo y además un camino seguro y rápido.

RAÚL: No queremos.

APODERADO: Es mejor que lo piensen.

FRANCISCO: Ya lo hemos pensado.

RAÚL: Así es (El apoderado desaparece, la gente discute entre sí. Aparece Gladys) GLADYS: Buenas tardes (La saludan cortésmente) ¡Qué tal doña Lichi! ¿Cómo siguió el niño?

DOÑA LICHI: Ya anda corriendo por allá, bonita.

GLADYS: Si se enferma otra vez me lo manda y vuelvo a enviar por el doctor a Dautillos. A ver si no sucede como la vez pasada que con estos lodazales y en estos caminos tan malos, las carrozas se atascan; se acuerda cómo estábamos de nerviosas.

DOÑA LICHI: ¡Ay! Sí, bonita, muy nerviosa porque no llegaba.

GLADYS: ¿Y qué dijo el cochero cuando llegaron?

DOÑA LICHI: (Voltea a ver a todos como buscando apoyo) Que hacía mucho tiempo habían salido pero que el camino estaba muy malo.

GLADYS: (Mira a todos significativamente. Se acerca a una mujer y le quita cuidadosamente al niño que tiene entre los brazos. Muy cariñosa) ¡Ay! Pero si es una nena, una nenita ¿De dónde salió esta hermosura? ¿De qué flor naciste, encanto? Esta criatura tiene que llamarse Gladys; yo le doy mi nombre y quiero ser yo quien le eche el agua (Con autoridad al apoderado) ¡Por favor! que mañana vayan a Dautillos y le compren ropa a esta pequeña Gladys y hay que escoger un día para bautizarla ¿Les parece bien el sábado? (Al apoderado) Que

se le avise al cura que sea el sábado. (Se pone de pie el padre de la criatura que se llama José, como el padre de Jesús, pero no tiene qué ver nada) JOSÉ: (Muy nervioso, muy apenado). Discúlpanos, digna Gladys, nosotros nunca soñamos con ese honor y, pues, la niña se llama Esperanza y ya está bautizada.

GLADYS: Y qué importa, la desbautizamos y luego le ponemos Gladys.

JOSÉ: Como usted diga, señora.

GLADYS: (Entrega la niña y se dirige a un anciano enfermo que se llama Eustolio y que todos de cariño le dicen papá Tolo) ¡Miren nomás a éste, sino vengo yo, nadie lo cura! Fíjense cómo tiene de sucia la venda de la pierna. A ver tú, tráeme agua; tú, jabón; apoderado, vea si hay sulfatiazol en el coche (Todos hacen lo que les manda. Mientras le quita la venda y le lava la pierna, lo regaña). Tú tienes que lavarte la pierna, Eustolio, no esperes que alguien venga, siempre están esperando que otros vengan a hacer las cosas. Nadie se conduele de este viejo enfermo. Ya no tienes la pierna inflamada ¿Te duele aquí?

EUSTOLIO: No, mi ángel.

GLADYS: ¿Y aquí?

EUSTOLIO: Tampoco.

GLADYS: ¿Y si presiono aquí?

EUSTOLIO: ¡Ay, ay, ay!, sí, allí, mi ángel.

GLADYS: ¿Alguien trae con qué vendarle la pierna a Eustolio? (Todos hacen como que buscan y sólo responden: No, no, nadie”. Gladys de Villafoncurt, que será elevada por su esclava a la categoría de siete veces digna, se levanta el vestido y del refajo se arranca una tira y le venda la pierna con cuidado). Así, así, listo, allí está, a ver si pueden caminar bien, Eustolio.

EUSTOLIO: Creo que sí, muchas gracias mi ángel.

GLADYS: Todos los días hay que lavarse, Eustolio, te voy a dejar el sulfatiazol para que te cures, si no te preocupas tú por ti nadie va a hacerlo ¿me entiendes?

Si nosotros mismos no hacemos las cosas que necesitamos nadie viene y nos

las hace. (Definitiva). El pueblo necesita un mejor camino. Se hará un camino de barro que venga de Dautillos a Sabaiba y que cruzando los canales llegue hasta la playa; será un camino hermoso lleno de árboles. Ya encargue la maquinaría que servirá para cocer el barro.

RAÚL: Sería cuestión de hacerlo de loseta o de ladrillo, sino se va a cuartear en el invierno.

GLADYS: No, se vería muy feo, además nosotros no tenemos invierno. Tiene que ser toda la cinta de barro y se cuece luego.

RAÚL: La cosa… la verdad es, señora, que no estamos de acuerdo. Hace tres días estuvo aquí su apoderado y le dijimos muy claro que no queremos el camino de barro.

GLADYS: Los médicos no llegan a tiempo para curar a los enfermos ¿no aman el progreso? ¿Piensan pasar toda la vida entre caminos lodosos y polvorientos?

(Con mucha autoridad) ¿Quién no quiere? (Pausa). Pregunto ¿Quién no quiere?

(Nadie responde) RAÚL: Ellos, ellos no quieren.

GLADYS: Nadie ha dicho nada.

RAÚL: (Desesperado) ¡Hablen, carajo, digan lo que pasa! (Nadie dice nada) GLADYS: Yo podría acusarlo a usted, Raúl, de instigador y de subversivo; pero tengo la impresión de que es un hombre responsable, trabajador y generalmente no me equivoco. Quiero regalarle un hermoso caballo para que supervise los trabajos; vaya y elija el que más le guste mañana temprano al castillo.

RAÚL: Gracias, gracias, no sé si aceptar, señora.

GLADYS: Los demás están de acuerdo ¿O no lo están? (Nadie dice nada) RAÚL: ¿Quiere que siga la misma ruta del que ya tenemos?

GLADYS: No, tengo otra ruta pensada.

RAÚL: ¿Cuándo quiere que empecemos?

GLADYS: Pasado mañana, martes.

Todos van saliendo en silencio, o hablando en voz baja. Solamente se quedan en escena el viejo y Fabián, quien siempre ha estado de espaldas. Ahora podemos darnos cuenta de que era él y que era a él a quien le estaban relatando la historia y que todo correspondía a una recreación escénica del relato del viejo.

Cuando todos han salido, el viejo que se llama Ruperto se pone de pie y habla.

RUPERTO: Y el martes se comenzó el camino rojo de Gladys. Muchos murieron durante la obra, sobretodo de hambre. Hubo que abandonar la pesca y la siembra para trabajar en el barro. Fiebres, paludismo, diarrea, miles de penurias y luego hubo que pagarlo y pagar los árboles a precio de oro. Con el dinero que ganó, Gladys fletó todo un barco para ir a comprarse una esclava etíope al África.

Son cosas, Fabián, de las que habla en estas tierras porque coincide con la llegada de una época negra del pueblo llena de venganzas. No quiere la gente que se sepa nada de nada. Las cosas vuelven a coincidir; las nubes amarillas, los granízales, la mujer tarántula, las cuatro semanas sin pescado y tu llegada.

Yo sólo vine a decirte que te vayas, es gente muy jodida, muy muy jodida y pisoteada. No entienden, viven asustados.

En la plaza del pueblo se halla casi toda la gente reunida. En un sitio muy visible tienen a Fabián, se le ve cansado, muerto en vida, extenuado.

EFRÉN: Días de ictericia, de venganza, dijiste, Celso, no quieras cambiarlo ahora. Todo lo que ha contado ha salido muy claro; primero la mujer tarántula, luego los granízales, y ahora el hijo de la Carmen Castro.

MARÍA: Todo está muy claro.

CELSO: Hay que mandarlo lejos; que se vaya a su casa.

PETRA: ¿Y que vuelva a matarnos?

RAMONA: Ya viste que el hombre quería soltar a la mujer tarántula para que nos comiera los ojos y nos dejara ciegos a todos.

MARÍA: Acuérdate que tu padre contaba de aquella isla de ciegos; seguramente por alguna mujer tarántula que soltaron.

SANTIAGO: (A Fabián) A lo hecho, pecho, viejo, contra eso no hay nada.

RUPERTO. Pero él dice que no sabe qué venganza.

RAMONA: Porque miente.

PETRA: No le conviene.

MARÍA: Claro que no va a llegar diciendo: “Fíjense que vengo a matarlos”.

RUPERTO: Ya mandó a decir el tata, mientras viene, que Carmen enterró la ofensa, ocultó la vergüenza y se olvidó de la venganza. Déjalo que hable (A Fabián). Dinos, hijo, cómo fue que llegaste.

FABIÁN: Ya lo he dicho mil veces; perdí el rumbo. Nos mandaron a sofocar una revuelta porque dicen que el gobierno es injusto y malo; dicen que hubo una guerra que no sirvió para nada, que los explotan igual y que los matan, que el gobernador es un tirano.

PETRA: ¿Y tú a quién ibas a matar, a los buenos o a los malvados?

FABIÁN: Yo soy soldado del noveno batallón de infantería que comanda el general Ceferino Plata.

MARÍA: ¿Y tú a sabiendas de que los que mandan no son justos, los amparabas?

FABIÁN: Yo cumplo las órdenes que recibo.

EFRÉN: ¿Así como piensas cumplir la que recibiste de vengarte?

FABIÁN: No sé nada de venganzas, mi madre jamás me habló de eso, ni mencionó nunca a Sabaiba. Llegué aquí, tenía miedo; me andaba escondiendo, o algo me llamó, no entiendo. Ya he visto mucha sangre, no sé qué me pasa, deliro, creo que los muertos me hablan.

RUPERTO: Déjenlo que se vaya.

JUAN: No MARÍA: Éste es de lo que salió a matar gente y estoy segura que no perdonaba a Nadi EFRÉN: Si lo dejamos volverá para vengarse, ya nos conoce a todos, traerá un ejército y de seguro vendrá a matarnos. Acuérdense que son días de ictericia,

eso nadie puede cambiarlo ¿Quién puede luchar contra el destino? ¿Quién puede? Nadie, nadie.

SANTIAGO: (A Fabián) A lo hecho, pecho, viejo, contra eso no hay nada; pobre cabrón, te vamos a chingar por culpa de unas garzas.

FABIÁN: (Desconcertado) ¿Qué garzas?

SANTIAGO: Cuéntale, Celso, qué garzas.

Los hombres se miran entre sí como acordando llevarse a Fabián de allí para ejecutarlo en alguna parte cuando entra Mayo guiado por Mariano. Fabián al verlo, sufre un gran sobresalto.

MAYO: (Lo observa muy de cerca). Ése es el hijo de la Carmen Castro; sangre de los Villafoncurt; pero sin aguadijas de Gladys (Mayo es el viejo sabio, el curandero y para otros, el brujo del pueblo. A Fabián). ¡Si usted pudiera ayudarnos! Hay un pájaro de muerte que habla todas las noches por mi ventana.

No sé lo que dice, trae el mensaje de los que ya han muerto; es una lechuza blanca y sólo usted, Fabián Romero, puede explicarlo. (A los del pueblo) Suéltenlo y denle de comer algo.

EFRÉN: No se puede, Mayo; vino como espía y traerá un ejército para vengarse.

MAYO: Éste no sabe de venganzas; la madre guardó la afrenta, nunca le dijo nada. Éste tiene que ir conmigo esta noche al castillo de Aztlán y sabremos los secretos de Gladys. Los muertos de ese pueblo descansarán en paz y podremos vivir tranquilos una vez que nos dejen los fantasmas. ¿Qué quieren? ¿Morirse y seguir pensando como Eustolio, como Gladys, como Zacarías Fajardo? Fabián es el único que puede ayudarnos, yo lo vi anoche cómo hablaba con las ánimas y cómo lo escuchaban, pero no entendí lo que decían. Si lo matan será una sombra más, acechante de Sabaiba (Pausa). Se pierden los animales, los peces huyen con frecuencia de los canales, los caminos se tuercen, no sabemos ver bien y con frecuencia nos equivocamos.

RAMONA: Celso dijo que eran días de ictericia y de venganza.

MAYO: Este hijo de Celso es tal como su padre, no saben más que cuentos que inventan pero desconocen el manejo de la magia. (A Fabián) ¿Viste a Gladys?

FABIÁN: Anoche.

MAYO: Esta noche la verás también. Esta noche vamos.

GLADYS: (Narra) Ya de regreso yo no quería que nos detuviéramos casi en ninguna parte: lo indispensable para el combustible, provisiones y agua.

Dancalia cayó enferma unos días y no me separé de su cama. Era muy inteligente y con gran rapidez aprendió a decir nuevas palabras. Fue ella quien decidió llamarme “la siete veces digna Gladys” y lo acepté con alegría; porque venía de ella: de Dancalia. (Entra Fabián) ¿Estuvo usted en el pueblo, teniente?

FABIÁN: Así es, señora.

GLADYS: ¿Le falta algo en esta casa?

FABIÁN: Al despertar no encontré a nadie…

GLADYS: Y a usted, como supongo, le gusta la compañía.

FABIÁN: Sí, señora. La gente tiene inquietudes; quiere aprender a ver bien; dice mayo que es engañoso el conocimiento, que hay demasiadas verdades. Si usted pudiera, dice, ayudarle; hay un pájaro que canta todas las noches frente a su ventana.

GLADYS: No puede uno morirse con secretos porque se convierte en una estrige que vaga. Por mi parte, teniente, he tenido el cuidado de contarlo todo; pero hay una mujer que se ahoga en el deseo de venganza.

FABIÁN: Carmen Castro.

GLADYS: Sabe usted muchas cosas, teniente.

FABIÁN: En el pueblo…

GLADYS: En los pueblos la gente es indiscreta. Ahora sabrá más, teniente, de Carmen Castro. (Sobre el camino rojo de Gladys, camina Carmen Castro y la sigue Arbel Romero de Villafoncurt).

ARBEL: Carmen ¡Carmen!

CARMEN: No puedo, Arbel, no puedo, lo siento.

ARBEL: Estás loca, no puedes irte sola.

CARMEN: Así vine.

ARBEL: Déjame que te acompañe.

CARMEN: Está por empezar aquí la molienda de caña, no puedes irte.

ARBEL: Si ya lo sabes ¿por qué tanta prisa? Cuando pase la zafra yo te llevo hasta Tehueco, nos vamos en el carruaje y me quedo hasta que nazca el niño y hasta que nazcan todos los que Dios nos mande.

CARMEN: Regreso con Fermín, Arbel. Dicen que llegó al pueblo, que ya tiene tres días borracho, que viene a buscarme.

ARBEL: Llevas un Villafoncurt en el vientre y lo alimentas con tu sangre ¿qué dirá Fermín cuando lo sepa?

CARMEN: No le importará, escupirá y se irá con las socarronas y terminará por jugar la casa si es que no lo ha hecho.

ARBEL: Yo te amo, Carmen. Yo dejo todo por ti, dejo la casa, dejo a Gladys, dejo la zafra, nos iremos juntos a donde tú quieras.

CARMEN: Todas las noches sueño que mis hijas me andan buscando. He llegado a aceptar abiertamente que todo fue un capricho insano una venganza.

Llevo en el vientre al hijo de otro más grande que él, el varón que nadie puede darle; estoy curada. (Pausa) Me voy con Fermín, Arbel, porque es mi marido, porque lo bendijo mi padre y porque lo amo.

ARBEL: No te dejaré, Carmen, seré para ti otro Zacarías Fajardo y te seguiré hasta que ordenes a oros que me maten.

GLADYS: (Narra) Cuando llegamos a Panamá me sentía ya en casa. Cruzamos el canal y nos detuvimos en la ciudad capital para descansar un poco del mar y del viento salado. Era un tres de noviembre, Panamá estaba de fiesta.

Aparece una banda de música tocando y el espacio se llena de gente, la mayoría ebria. Son los habitantes de Sabaiba; entre ellos se encuentra Fermín Vega, quien grita con botella en mano, cae al suelo de borracho y lo levantan. Hay un gran escándalo, desorden sería la palabra. Aparece Carmen, mira a Fermín y se queda estupefacta, éste la descubre y se yergue muerto de rabia.

FERMÍN: ¡Allí está la mil veces puta Carmen Castro! Ahora soy un triunfador, gané en el juego la deshonra de los Urrea y Lavalle, conmigo te vas a chingar, raza de Tabalá y del Zuaque.

La chusma se lanza sobre ella, la dejan medio desnuda, la trepan a una silla y la levantan muy alto. Carmen desesperada grita, suplica compasión, llama angustiada a Fermín pero nadie la atiende, nadie le hace caso; la gente está loca, demente, el alcohol y el coraje ha trastornado a todos. Fermín grita a los hombres: “¡Llévensela a los arenales de este pueblo, llévensele rápido! Entre más puta quede, mejor; más me cuadra, más la gozaré bajo la sombra de mis álamos. Juré que te haría una ninfa, Carmen Castro, si ganaba en el juego y he ganado. Gocen esa ninfa y vengan por su botella y sus centavos”. Carmen grita desesperada, suplica a Fermín que la perdone, les pide a los del pueblo que la escuche. La música toca fuerte, no se entiende lo que unos gritan, ni lo que dicen otros. A Carmen la sacan en la silla cargando. Las mujeres ante el espectáculo reafirman su honestidad, su fidelidad y se ríen de Carmen. Poco a poco van valiendo algunos, otros regresan por su botella que les entrega Fermín. La música se va apagando sobre los parlamentos de Gladys. La gente del pueblo se queda a poner orden sin llamar la atención. Fermín Vega va en busca de su ninfa Carmen.

GLADYS: (Narra) Dancalia se sintió fascinada con la música antillana, algo había en esos ritmos que no le eran ajenos para nada, Nos despedimos luego de la ciudad, nos alejamos del puerto y seguimos el viaje tranquilos. Salvo el problema de los piratas, que luego deduje que fue una trastada del capitán González, durante el viaje no pasó nada extraordinario. Cuando entramos al mar Bermejo todo se volvió desesperación, angustia. Empecé a arreglar y a acomodar mi equipaje. Pedí que fuéramos lo más cerca posible de la costa para que viera Dancalia. Después, el barco se detuvo y pasamos a una embarcación más pequeña para entrar por los canales a Sabaiba. (A Dancalia) Ya verás Dancalia el recibimiento que nos hacen.

Gladys se queda de pie con su vestido de viaje, con su esclava, sus dos damas de compañía de arribo de los viajes y cientos de maletas grandes. En el pueblo hay gran tensión. Carmen se encuentra frente a ellos completamente sucia, llena

de moretes y de sangre. Se le ve extenuada, desfallecida. Apenas puede hablar.

Llora y parece que la sangre se le ha vuelto amarga.

CARMEN: Vendrá un hijo para que este acto sea vengado. Será el día de la ira y todo el pueblo caerá en sus manos; este pueblo debe ser castigado. No respetará niños, ni mujeres, ni viejos, ni nadie, ni nadie, ni nadie. Carmen sale repitiendo la última palabra y llorando. Pasa cerca de Gladys, quien está con su esclava y sus maletas. La escena es lenta y llena de gran tensión, parece que el viento se ha detenido o ha abierto un hueco en Sabaiba. De pronto alguien grita emocionado: “¡La señora Gladys ha llegado!” La atmósfera cambia y se acercan a Gladys.

GLADYS: Miren, ésta es Dancalia. En esas maletas hay un regalo para cada uno de Panamá o de África. ÁNGELES: Usted siempre se acuerda de nosotros ¿verdad señora Gladys?

GLADYS: Así es, siempre ¿Aquí qué ha pasado?

FRANCISCO: Una mujer borracha, señora Gladys, forastera, pero ya se ha marchado.

La gente se acerca a las maletas y empieza a sacar ropa y a medírsela. Algunos se entretienen con la esclava. Gladys se dirige a un hombre que ha estado en una esquina, de espaldas. Ese hombre es Fabián.

GLADYS: ¿Qué piensas hacer?

FABIÁN: Los voy a matar a todos.

GLADYS: No, no puedes, ya casi todos están muertos. Has llegado tarde, demasiado tarde Fabián Romero.

FABIÁN: Debí haber llegado matándolos a todos.

GLADYS: Ellos son ya otra generación, se te adelantaron en la venganza creo.

Tú hablaste con los hijos; los agresores de tu madre, todos a excepción de uno, todos han muerto.

FABIÁN: (Rabioso) ¿Quién es? Quiero saberlo.

GLADYS: El viejo con el que hablas, el único que ha querido defenderte: él es.

FABIÁN: ¿Y qué puedo hacer para vengarme de los muertos?

GLADYS: Es Mayo el que sabe de las venganzas entre los vivos y los muertos.

(Fabián sale. Gladys regresa con la gente del pueblo). Espero que les hayan gustado sus regalos. Mañana descanso y pasado mañana, martes, habrá una fiesta en los jardines del castillo para celebrar la llegada de Dancalia a Sabaiba; allí mismo se les darán a conocer las nuevas disposiciones morales para el buen gobierno; lleven un cuaderno para que copien el reglamento completo.

También se les informará de los nuevos impuestos que habrá que pagar desde el mes próximo (Desaparece) La gente del pueblo sale comentando: Ya decía yo que estos regalos no eran regalos.

Mejor no nos hubiera traído nada.

Cuántos impuestos más se habrá inventado.

Pronto nos va a hacer pagar el aire que respiramos.

AMA: (A Arbel) Ya viene por el camino rojo.

ARBEL: Que venga.

AMA: No me gustaría, mi señor que lo encontrara llorando.

ARBEL: No me verá, me iré por el jardín cuando la sienta entrar, estaré en el trapiche.

AMA: Es una mujer fuerte, se les encaró y juró venganza. No va a perder al niño, es de buen barro y buena sangre.

ARBEL: Pero la golpearon.

AMA: Se fue completa. Si hubiera perdido al hijo no hubiera ido a amenazarlos con que él la vengaría.

ARBEL: Tus palabras son siempre un buen consuelo, ama ¿Por qué sigo aquí y no corro a buscarla?

AMA: Porque está por llegar tu prima Gladys, y esposa; y ante todo está la casta, está la honra y la fama.

ARBEL: ¿Qué piensas de ese Fermín Vega, ama?

AMA: Te conozco muy bien, Arbel, mi señor, como que yo te he amamantado; ya fueron a buscarlo.

ARBEL: No lo quiero ver AMA: Para nada. En un hoyo muy profundo les dije que lo enterraran.

ARBEL: ¿Y con el pueblo, qué hacemos?

AMA: Allí no te metas; es mi gente y mi raza. Ellos no tuvieron la culpa, los compraron.

ARBEL: No puedo olvidarlo.

AMA: Vete al trapiche que ya siento a Gladys.

ARBEL: Ellos, todos, ama, no puedo olvidarlo, no puedo.

AMA: Ya te dije, les pagaron, el culpable es Fermín, a estas horas ya debe estar acuchillado. Con una botella se los compraron.

ARBEL: ¿Tan muertos de hambre están?

AMA: Es tu boca quien lo dice, es tu lengua la que habla. Vete, hijo, que Gladys ya está entrando.

La siguiente escena es entre Fabián y Mayo. Aunque las acotaciones pidan que un personaje entre o salga, puede ya estar dentro o puede no salir si no es necesario. Siempre será preferible que los personajes ya estén dentro, que se manejen con mucha discreción dejando el centro escénico a quien deba de tenerlo. Fabián y Mayo tendrían pues ya que haber entrado o nunca haber salido.

FABIÁN: Mayo. A usted lo andaba buscando.

MAYO: Mucho has tardado. No duermo, por la desesperación me estoy arrancando los cabellos con las manos porque ya no puedo.

FABIÁN: Quiero vengarme de los que ofendieron a mi madre.

MAYO: Ya es tarde. Casi todos murieron un verano que hacía un calor insoportable “Se deshidrataron”, dijo el señor Arbel y vimos cada día los cuerpos

tirados por las calles y en las plazas. “Se deshidrataron por el calor”, dijo y todos creímos en su palabra.

FABIÁN: Quiero vengarme en sus almas.

MAYO: Usted ya no puede hacerlo, Fabián, no puede; para eso se le ha hecho tarde, se le han adelantado. Lo que sí puede es ayudarme a reconciliar el sueño, descubriremos todos los secretos, quitaremos los velos para ver bien ¿viene? ¿viene?

FABIÁN: Lo voy a pensar.

MAYO: Piénselo y no piense en la venganza de los muertos, yo lo voy a estar esperando a cualquier hora siempre, siempre (Sale. Aparece sor Joaquina).

FABIÁN: ¿Qué tal hermana, cómo ha estado?

SOR JOAQUINA: Luchando con las telarañas que hay en los pasillos y en las ventanas. Esto es como la selva; todo está lleno de alimañas, de pequeñas bestias que el Todopoderoso ha criado. Todo en la naturaleza halla su nido; los pájaros anidan en los árboles y las golondrinas en los tejados. En mí ha venido a anidar una pasión de ánimo; eres tú, tierno Fabián, quien puede arrancarlas; hazlo.

FABIÁN: No, no puedo. Estoy muy cansado.

SOR JOAQUINA: La divina Gladys es muy buena. Me trajo muchos regalos de un Panamá que está en África. A todos nos trajo algo la divina Gladys ¿a ti que te trajo?

FABIÁN: A mi me trajo otra pasión de ánimo muy diferente a la tuya porque la mía anida en mi pecho, también me quema, pero no quiero que me la arranquen.

SOR JOAQUINA: Tienes que pedirle perdón al Santo Padre porque toda pasión engendra pecado. Ya me voy, voy a pedir por ti para que descanse tu alma, te voy a rezar un padrenuestro, Dios te haya perdonado y que tu alma descanse en paz. Sor Joaquina sale masticando un padrenuestro. Fabián vuelve a encontrarse con Zacarías Fajardo, sus cabras y su ayale.

FABIÁN: Usted me faltaba para cerrar el círculo:

ZACARÍAS: En este mundo todo es obsesivamente circular; la tierra, el sol, los planetas, la noche, el día y la vida. Vivimos vidas circulares, ¡no fue un gran invento la rueda! Estaba allí, era cuestión de tomarla. ¿Quiere un poco de ayale, mi teniente?

FABIÁN: Ya deje de decirme mi teniente, si usted podría ser mi padre.

ZACARÍAS: ¿Quieres ayale, muchacho?

FABIÁN: Bueno (Bebe) ZACARÍAS: (Luego de una pausa) ¿Qué piensas hacer?

FABIÁN: Vengarme.

ZACARÍAS: Para eso has llegado tarde, Fabián Romero, se te adelantaron.

FABIÁN: Quedan los hijos y los nietos.

ZACARÍAS: ¡Ah! Pus eso es muy fácil, por aquí, por arriba pasa un acueducto que lleva el agua dulce al pueblo, vas allí, echas veneno un día y todos se mueren ¿Y luego?

FABIÁN: Luego la paz.

ZACARÍAS: ¿De quién?

FABIÁN: Mía y de mi madre.

ZACARÍAS: Fabián, toda esta historia de los Villafoncurt, de tu madre y de Sabaiba, puede ser que no te la hayan contado bien, o que la hayas soñado mientras dormías debido al bebedizo del ayale. Y si te dijera que Gladys te mintió, o que la mitad de lo que te contaron no es verdad o que nada es cierto ¿Qué harías? Hoy vas a aprender algo; y es que la verdad no existe (Le señala a Carmen y a Arbel sobre el camino rojo) CARMEN. No, no, no, créeme, eres un hombre bueno.

ARBEL: ¿Algo te ha faltado?

CARMEN: Son los sueños, no me dejan; mis hijas se asoman cada rato. Déjame ir; iré por ellas y viviré con los tres en el pueblo, allí nacerá tu hijo.

ARBEL: Qué se llame Fabián, como mi abuelo.

CARMEN: Así se hará, lo juro.

ARBEL: Pero no te irás sola ¿no es cierto?

CARMEN: No, va un guía y tres mujeres del pueblo.

ARBEL: Te quiero tanto, Carmen, te quiero como se quiere lo prohibido y se desea, así con ese flujo de arrojo y osadía; así me ha dicho Quina que te quiero y me ha gustado.

CARMEN: Yo debo confesarte, Arbel, que también en mis sueños aparece la figura de Fermín. La rudeza de Fermín que extraño, también aparece. Tú sabes que no he podido enamorarme de ti por más que lo he intentado. Adiós.

ARBEL: (Se voltea de espaldas para que no lo vea llorar y se encamina hacia la salida) ¡Se va, se va Carmen y se van con ella mi hijo, mis sueños y mis más caros anhelos! (Desaparece. Aparece Fermín) FERMÍN: Una palabra más que te hubiera dicho el desgraciado ése y no aguanto más y salgo y lo mato.

CARMEN: Te veo delgado ¿Cómo diste conmigo?

FERMÍN: (Serio) ¿Traes un hijo de él?

CARMEN: Sí.

FERMÍN: (Se enrisca los bigotes. Después de una pausa) Que nazca lejos y lo crías lejos de las niñas y de mí. Vámonos del pueblo. Se dirigen por lo pronto hacia Sabaiba. Cuando los vea venir algunos, gritan “Allávienen, allá vienen”. La gente se reúne a la entrada del pueblo como formando un muro que impida la entrada.

CARMEN: Queremos, por favor, un poco de agua.

MUJER 1: No tenemos.

CARMEN: Vamos hasta Tehueco y el camino es largo. De aquí a Dautillos sólo hay agua salada.

MUJER 2: Sólo de ésa nos queda que es amarga.

MUJER 3: Como la deshonra.

MUJER 4: Como la vergüenza.

CARMEN: Yo puedo mantener mi frente muy alta y mirar más arriba que ustedes.

MUJER 1: No hay agua.

OTRO ANCIANO: (A Carmen) Es una decisión de ellas. Has venido a darles un hijo a los Villafoncurt; a prolongar la estirpe de esta gente que ha venido comiéndonos las entrañas, eso es lo que nos duele. Gladys cada noche se desangra entre las sábanas y no tiene esperanzas.

CARMEN: Le estás negando el agua a una criatura que llevo en las entrañas; ya vendrá para vengarse de todos y será el día de la ira cuando luego de unos granízales aparezca el teniente Fabián Romero de Villafoncurt; mientras esto no suceda pueden estar tranquilos.

MUJER 1: Yo pensé que el marido castigaría a esta y la expondría como lo haría un hombre con dignidad y con honra.

CARMEN: ¡Ea!, tú, no le piques la cresta a los gallos que te pueden sacar los ojos, y ciega solo servirás para tirar los miados.

EL MISMO ANCIANO: Esta mujer, Fermín, te ha faltado, y un hombre es un hombre, recuérdalo.

FERMÍN: Los dos nos hemos faltado; ya nos hemos perdonado.

CARMEN: Mi marido y yo nos hemos ofendido mucho, ya nos perdonamos porque estamos convencidos de que nos amamos, porque el amor... (Irónica.)

Pero no voy a hablarles del insomnio a los que siempre están dormidos. (Salen Carmen y Fermín. La tensión se irá disolviendo con la narración de Celso padre.)

CELSO PADRE: Pues ya se fueron. ¡Lástima! Yo había soñado que el tal Fermín se pasaba tres días borracho en el pueblo con la música tocando y que cuando ella entraba todos la agarrábamos y que el marido gritaba que todo el que se revolcara con ella ganaría diez pesos y pues muchos del pueblo la jineteaban por allá por los arenales. Y soñé que justo cuando ella se libraba de todos y nos maldecía y nos amenazaba con su hijo, llegaba Gladys con su esclava llena de regalos para todos. (Entra Gladys con lo que parecen ser regalos, pero son

sábanas manchadas de sangre que la gente del pueblo toma y extiende.)

Gladys: Te juro, Fabián, por esa sangre, que la historia que te acaba de contar este hombre es falsa. ¡Jamás, Fermín, que era un soberano animal, se hubiera domesticado! Y ni es ese el lenguaje del pueblo ni es ese el lenguaje de tu madre.

Además aquí la honra no es problema, es asunto de medievales. De cualquier manera, Fabián, es triste, pero debo anunciarte que se te ha hecho demasiado tarde.

La gente del pueblo empieza a acercarse a Fabián con las sábanas ensangrentadas. Los demás personajes le cuchichean algo que seguramente les importaba. Ahora se ve una marcada diferencia entre los vivos y entre las ánimas. Fabián queda tirado sobre las sábanas. Todos se quedan inmóviles.

Sale un hombre y explica todo mientras la luz va disminuyendo. Hombre que explica todo: Al teniente Fabián Romero lo mataron las gentes del pueblo de Sabaiba el mismo día que llegó, por la noche, bajo la lluvia, después de una granizada. Lo mataron cuando dijo su nombre, por superstición y por miedo, y tiraron su cuerpo en las ruinas de una vieja casona no lejos del pueblo, sobre la cual se han inventado mil historias, porque al hombre siempre le han gustado los cuentos.

TELÓN Nota: una vez que se ha cerrado el telón llega, entre el público una lechuza volando y se detiene sobre un reflector y canta: bubu, bubú.

Análisis crítico de “El camino rojo a Sabaiba” (Óscar Liera)

Bibliografía

“El camino rojo a Sabaiba”. Oscar Liera. (s.f) Obras y dramaturgia/ Oscar Liera. https://www.oscarliera.com/obra

Óscar Liera Nació el 24 de diciembre de 1946 en Culiacán, Sinaloa y murió el 5 de enero de 1990. Dramaturgo, poeta y director mexicano.

Entre sus obras más importantes se encuentran: Datos generales del autor

“Los camaleones”, “La gudogoga”, “Cúcara y Mácara”, “Las fábulas perversas”, “Los negros pájaros del adiós”, “Los caminos solos”, “El jnete de la divina providencia” y “Dulces compañías” Además, es fundador del Taller de Teatro de la Universidad Autónoma de Sinaloa.

Obtuvo el premio Juan Ruiz de Alarcón en 1987 por su obra “Camino rojo a Sabaiba” Fabian Romero Castro tras perderse de dirección al culminar una batalla, llega accidentalmente al pueblo de Sabaiba, al Castillo de Aztlán que se encuentra en ruinas a la orilla del mar, encontrándose con las ánimas de sus antepasados que

Síntesis del texto

con el paso de la trama le narran la historia de su pasado y simultáneamente la del pueblo. La historia se centra en la infertilidad de las 7 veces digna Gladys de Villafornut, que la conduce hacer acciones que conllevan un gran gasto sin importar el bienestar de otros, entre ellos, la construcción del camino rojo trayendo consigo múltiples muertes y un viaje a África en busca de una esclava, en su ausencia toma

protagonismo la mamá de Fabían, la famosa Carmen Castro, que aprovecha la situación de desesperanza de Gladys y su deseo de ser madre que termina por buscar y embarazarse del esposo de ella, el bien nacido Arbel Romero, cual hijo corresponde nada más que a Fabian Romero. Al mismo tiempo se da el miedo y tensión del pueblo por las supersticiones

ante

diversos

sucesos

como:

nubes

anaranjadas, granizadas, la llegada de una mujer tarántula como atracción y la presencia de una lechuza, que con el arribo de Fabian Romero el pánico los consume por la intención que Fabian tiene de vengarse de las humillaciones que vivió su madre al estar viva por parte del pueblo, al final se descubre que la historia fue desarrollada entre la charla con los muertos y Fabián que de igual manera murió al llegar al pueblo de Sabaiba, es la razón del por qué todos los habitantes le decían que había llegado demasiado tarde. a.

Análisis literario:

Personajes 

Fabián Romero Castro



Mayo



Zacarías Fajardo



Fausto



Sor Joaquina del Monte Carmelo



Apoderado



Maromero



Ama



Capitán



Celso



Efrén Pesqueira



Cantinero



Parroquiano



Marino I



Raúl



Marino II



Fermín Vega



Celso viejo



Doña Lichi



Eustolio



Viejo



José



El bien nacido Arbel Romero



Dama de Compañía I



La bien amada Carmen Castro



Dama de Compañía II



Hombres y mujeres del pueblo



La siete veces digna Gladys de Villafoncurt

b. Contexto histórico La historia de los antepasados de Fabian Romero se desarrollan en la época del cierre de rutas comerciales de Europa, la llegada de Fabian Romero al pueblo se remonta alrededor de los años 80’

c. Lugar (es) donde se desarrolla la historia Pueblo de Sabaiba, mar y África. d. Tema De sus principales temas es el abuso de poder por parte de las personas con un “mejor” nivel dentro de la sociedad sobre el pueblo, así mismo de las creencias y las supersticiones que se pueden desarrollar en una sociedad.

El camino rojo a Sabaiba me pareció una obra bastante interesante, desde que leí el resumen me llamó la atención porque toca el tema de abuso de poder desde un punto bastante original que en lo personal me llama mucho la atención, la vida más allá de la muerte, Sin embargo se torna un poco complicada la lectura a causa de los múltiples saltos de tiempo y con ello, contexto, personajes y escenarios de tal Comentarios personales

forma que en algunos momentos puedes perderte, a pesar de ello, me gustó mucho porque es una historia que te deja intrigado y te da curiosidad de seguir leyendo por la necesidad de conocer la verdad de la historia, la combinación entre la realidad y la otra realidad (el mundo de los muertos), así como, las creencias, el mensaje y denuncia social que se hace implícitamente, tocando temas como el machismo, la venganza, la desesperación, el deseo sexual y el miedo vuelve a la historia una obra muy buena y que sin duda vale la pena leer.

“¡Hasta el cielo!”

ACTO I Salón en el palacio de los virreyes. Dos mesas en el fondo, con escritorio. Foro de salón de baile. Noche.

Escena I BEATRIZ, FORTÚN. BEATRIZ.- (Seguida de FORTÚN.) Es inútil, señor escudero, tanta insistencia.

FORTÚN.- Mirad lo que perdéis.

BEATRIZ.- No pierdo nada.

FORTÚN.- El tiempo, cuando menos.

BEATRIZ.- Vos sí que lo perdéis; dejadme en paz.

FORTÚN.- Mi señor es muy rico.

BEATRIZ.- Lo sé.

FORTÚN.- Y ¿cómo lo sabéis?

BEATRIZ.- Me lo imagino. ¡Sois tan dadivoso!...

FORTÚN.- Dádivas quebrantan peñas.

BEATRIZ.- Yo soy inquebrantable.

FORTÚN.- El oro de mi señor no os deslumbra, ni la codicia os excita... ¿Alguno os paga mejor?

BEATRIZ.- Puede...

FORTÚN.- Pensad en que vuestra señora le ama.

BEATRIZ.- Mi señora amará a quien su tutor le designe para esposo. ¿Lo entendéis?

FORTÚN.- Bien; pero lo que yo os pido es simplemente una entrevista de mi señor con ella.

BEATRIZ.- En mi casa, os dije ya que no; en la propia casa de mi señora, en donde osasteis penetrar furtivamente.

FORTÚN.- (Acercándosele.) Beatriz... ¡Excelente, Beatriz!

BEATRIZ.- ¡Apartad! ¿Quién sabe con qué maligno objeto os atrevisteis a tanto?

FORTÚN.- Ya os lo dije: doña Blanca...

BEATRIZ.- Y ¿cómo ha podido saber vuestro señor que doña Blanca le ama?

FORTÚN.- Lo sabe.

BEATRIZ.- Ésa no es respuesta.

FORTÚN.- Es. BEATRIZ.- Si nunca habló con ella.

FORTÚN.- Sí tal.

BEATRIZ.- Encerrada estuvo siempre en un convento.

FORTÚN.- Los conventos rejas tienen.

BEATRIZ.- ¡Qué sacrilegio!

FORTÚN.- Vos cargaréis con tal pecado.

BEATRIZ.- ¡Yo...! Y ¿por qué?

FORTÚN.- Porque a mi señor no le proporcionasteis otros medios. Tomad, (Ofreciéndole un bolsillo.) cinco minutos...

BEATRIZ.- ¡Ni uno!

FORTÚN.- Ved, dueña, que estoy resuelto a arrancaros una promesa.

BEATRIZ.- Y ¿cómo?

FORTÚN.- Si el oro no os ablanda las entrañas, el hierro podría muy bien deshacéroslas. (Llevando la mano a la espada.)

BEATRIZ.- ¡Ay Jesús!... ¿Me amenazáis?

FORTÚN.- Sí, por mi vida.

BEATRIZ.- ¡Idos!... ¡Me dais miedo!

FORTÚN.- Pues acceded, que si no...

BEATRIZ.- ¡Daré voces!

FORTÚN.- ¿Un escándalo?

BEATRIZ.- Terco sois en demasía.

FORTÚN.- Y vos, la más estúpida dueña que he conocido.

BEATRIZ.- ¿Yo?... ¡Dadme paso!

FORTÚN.- Y la más testaruda, y...

BEATRIZ.- ¡Callad! Ruido escucho, y ojalá...

FORTÚN.- ¡Ya nos veremos! (Vase precipitadamente.)

ESCENA II BEATRIZ. BEATRIZ.- Es increíble, inaudita, la persecución que este hereje mal nacido me ha declarado; ¡vamos!...

ESCENA III El VIRREY, BEATRIZ. VIRREY.- ¡Beatriz!

BEATRIZ.- Señor...

VIRREY.- ¿Qué me traes?

BEATRIZ.- Un recado para Vuestra Excelencia de la venerable madre abadesa de las Concepcionistas.

VIRREY.- ¡Hola!

BEATRIZ.- Un recado y una carta.

VIRREY.- ¿Una carta?

BEATRIZ.- Hela aquí: en vuestras manos la pongo. (Le da un billete.)

VIRREY.- (Abriendo el billete y leyendo.) ¡Qué veo!

BEATRIZ.- ¡Cuando digo que ha sido audacia...!

VIRREY.- Letras de amores... y ¡a Blanca!

BEATRIZ.- ¡Y en aquel santo asilo!

VIRREY.- No leo aquí, ¡vive Dios!, ni la fecha ni la firma.

BEATRIZ.- Encontróse ese billete, muy doblado y escondido, bajo los blancos manteles del pequeño altar de la celda que ayer mismo abandonó doña Blanca.

VIRREY.- Y ¿quién pudo...?

BEATRIZ.- Eso se ignora. Ha sido una verdadera sorpresa.

VIRREY.- Y bien...

BEATRIZ.- Celosa nuestra buena madre del reposo y tranquilidad de Vuestra Excelencia, me encarga os avise, para que andéis prevenido, señor.

VIRREY.- Manifiéstale, Beatriz, mi reconocimiento.

BEATRIZ.- Además, doña Blanca... desde anoche...

VIRREY.- ¿Qué es lo que tiene desde anoche?

BEATRIZ.- Yo no sé, en realidad, lo que mi señora tiene; pero a decir lo cierto, ella está enferma.

VIRREY.- ¿Enferma? ¡Sí!... Ya me lo presumía...

BEATRIZ.- Un año hará, señor, si la memoria no me es infiel, que la veo triste, retraída, llorosa.

VIRREY.- Beatriz, ¿has observado tú?...

BEATRIZ.- Y bien que he observado, señor; alguna oculta y misteriosa pena acibara su vida. Se adelgaza, va perdiendo la color, y desvelada noches enteras, sorprende el primer rayo de la luz del día alguna lágrima en sus ojos.

VIRREY.- ¿Te habrás descuidado acaso?

BEATRIZ.- Nunca, señor.

VIRREY.- Alguno de esos nobles lograría hablarle y...

BEATRIZ.- Y ¿cómo podría ser eso? La he vigilado constantemente... He sido su sombra en los claustros; en el huerto, su sombra; su sombra en los jardines.

VIRREY.- ¡Es increíble!

BEATRIZ.- A no ser que...

VIRREY.- ¡Habla!

BEATRIZ.- A no ser que... porque ha de saber Vuestra Excelencia, poderosísimo señor, que de algún tiempo a esta parte gustaba doña Blanca de arrodillarse, todos los días, durante la misa mayor, en un rincón del coro bajo, cerca, muy cerca de la reja, y desde allí... porque habéis de saber también, excelentísimo señor, que del otro lado de la reja, en el templo, distinguía yo siempre, inmóvil, fijo, a un gallardo mancebo, que tal lo parecía por su arrogante apostura...

VIRREY.- Y ¿tú le viste el rostro?

BEATRIZ.- No, no tal, que lo recataba con el embozo. Empero, sobre él veíanse brillar sus ojos... unos ojos...

VIRREY.- Y ¿ella?... Y ¿Blanca?...

BEATRIZ.- Fijas en él tenía las miradas.

VIRREY.- ¡Y tú me lo ocultaste!

BEATRIZ.- ¡Perdón, alto y gran señor, perdón! No creí que eso sólo fuese bastante motivo para llamar la atención de su excelencia.

VIRREY.- Mal hiciste, muy mal, ¡viven los cielos! Y tú, ¿crees que el autor de esa carta...?

BEATRIZ.- Pudiera ser el mismo.

VIRREY.- Y ¿piensas que estos amores...?

BEATRIZ.- Desvelada, inquieta y malcontenta la traen; de todas maneras, asegúroos, señor que doña Blanca no amará al caballero que le destináis por esposo.

VIRREY.- Pues ello tendrá que ser así, Beatriz. Tú que tan grande influencia has logrado en su corazón, necesario es que procures aceptar sumisa y resignada ese enlace que... ¡me importa! Hazle comprender que una dama bien nacida debe, antes que nada, ciega obediencia al que ha velado por su felicidad desde que era niña... ¿Me entiendes?

BEATRIZ.- Perfectamente. Pero hoy...

VIRREY.- Hoy no; mañana. Sírveme como hasta aquí, Beatriz, y yo recompensaré espléndidamente tu celo.

BEATRIZ.- Por todo el oro del mundo, no venderá la fidelidad que debo a la poderosa Persona de Su Excelencia. ¿No se os espera esta noche?

VIRREY.- No, no, Beatriz, porque hay una mascarada en Palacio, y no tendré tiempo; además, será bueno que ella repose.

BEATRIZ.- Bien, señor.

VIRREY.- Ve. Que Dios te guarde.

ESCENA IV El VIRREY. VIRREY.- ¡Ocultar a los ojos del mundo mi amor a esa criatura; ocultar eternamente su existencia a mi propia familia, para evitar explicaciones que el mundo exige y la familia pide! ¡Ahogar en el corazón las expansiones de este cariño sin límites!... Imposible, ¡esto es morir!... Si aquí la trajera... No, no; mi limpia reputación padecería. ¡Y ese miserable marqués que para esposa la codicia...! Las ocho.

(Se oyen sonar las ocho.)

Sancho no debe tardar... Aquí está.

ESCENA V El VIRREY y SANCHO, que trae una cartera bajo el brazo.

VIRREY.- Tan puntual como de costumbre, mi buen secretario.

SANCHO.- Ése es mi deber, señor.

VIRREY.- No abulta gran cosa, a lo que parece, el correo de España.

SANCHO.- Vuestra Excelencia dice muy bien.

VIRREY.- Y me alegro; alégrome en gran manera, mi buen Sancho, porque de ese modo en breve tornaremos a gozar de nuestra hermosa fiesta. ¿Estuviste en el salón?

SANCHO.- De él acabo de salir. Es espléndida la concurrencia.

VIRREY.- Bien, bien. En tanto que mi noble esposa le hace los honores, despachemos el correo.

SANCHO.- (Leyendo los expedientes que sacará uno a uno de la cartera.) Una pragmática de Su Majestad, que Dios guarde, en favor de los indios.

VIRREY.- Bien.

SANCHO.- Una carta participando la llegada a Veracruz de un visitador apostólico, dirigida a Vuestra Excelencia, por él mismo.

VIRREY.- Saldremos a recibirle.

SANCHO.- Una encomienda para don Tello de Sousa, marqués de Santa Flora.

VIRREY.- Bien, muy bien.

SANCHO.- Cartas particulares para Su Excelencia.

VIRREY.- Dámelas. (Aparte.) ¿Habrá venido entre ellas la que con tanta ansiedad espero...? Ésta no es... (Leyendo sólo las firmas.) Ni ésta... Ni esta otra... ¡Oh!, aquí está. (Lee.) ¡Dios mío! (Alzando la voz.) Nada... ¡Nada de Juan de Paredes!...

SANCHO.- ¿De Juan de Paredes habéis dicho?

VIRREY.- ¿Le conoces acaso?

SANCHO.- ¿Que si le conozco?... ¡Ah, señor! ¿No habéis notado en mí?...

VIRREY.- Sí, Sancho, sí lo he notado: estás hoy de mal humor; pero ¿qué tiene eso que ver...?

SANCHO.- Que hoy he recibido una carta de ese buen Juan de Paredes que acabáis de nombrar. ¿Conocéis su historia?

VIRREY.- No, no tal... Me interesaba por él... Una recomendación...

SANCHO.- ¡Ah!, ¿os le habían recomendado? Pues es inútil que os ocupéis más de él...

VIRREY.- Acaso...

SANCHO.- Pues ¡qué! ¿Os figuráis que ha sido poco lo que ha sufrido ese infeliz?

VIRREY.- ¿Tú sabes algo de él?

SANCHO.- Él ha sido el único amigo de mi infancia... Huérfano el desventurado desde la edad de cuatro años, víctima de un horrible crimen...

VIRREY.- (Con sorpresa.) ¿De un horrible crimen?

SANCHO.- Él había nacido para ser feliz; vio la luz primera en una casa solar cerca de Balmaseda. Su padre, Diego de Paredes, tenía, además de ese hijo, algunos bienes de fortuna, y una esposa, dechado de hermosura y gentileza, joven, muy joven; llamábase Mencia... ¡Infeliz doña Mencia!

VIRREY.- (Aparte.) ¡Desventurada!

SANCHO.- Diego de Paredes era dichoso, muy dichoso. Acariciaba la Fortuna aquel su tranquilo hogar... Pero desgraciadamente acampó en Balmaseda un regimiento de los de Flandes, y el capitán de ese regimiento conoció a la bella esposa de don Diego. ¡El capitán era un infame!

VIRREY.- (Aparte.) ¡Ah! SANCHO.- Una noche, mientras el infeliz esposo dormía, fue asaltada su casa, maniatada su servidumbre y... ¡robada doña Mencia! Mano alevosa había clavado un puñal en el generoso pecho de Diego de Paredes. El niño, que dormía con su ama en una pieza apartada, fue respetado, ¡Qué horrible noche debió ser aquélla!

VIRREY.- ¡Horrible!

SANCHO.- Dicen que el cielo estaba negro y el trueno estallaba en las alturas...

VIRREY.- (Aparte.) ¡Sí...!

SANCHO.- ¡Y al estallar debía oírse para el infame la maldición del Señor!

VIRREY.- ¡Debía revelarse en el estampido del trueno la maldición de Dios para el infame!

SANCHO.- Aquel niño, privado así del maternal regazo, lloró mucho, ¡mucho! En alas de la inocencia sus lastimeros gemidos llegarían como una oración al trono del Altísimo, y al cabo de algunos meses no parecía sino que sus lágrimas habían cicatrizado al fin la cruenta herida de don Diego... Y pasaron los años... y una noche -¡más espantosa todavía debió ser aquella noche!- el esposo ultrajado halló a la esposa robada que, creyéndose viuda, vivía con el asesino, con el asesino que representaba para ella el papel de salvador...

VIRREY.- ¡Ah! SANCHO.- El esposo mató a la esposa y arrojó su cadáver a un soto... Y ¿no os figuráis, señor virrey, lo que sufriría el hijo de doña Mencia?; ¿cuál su dolor, cuál su angustia, cuando un día supo que la sangre de, su sangre había caído en el lodo, y que la carne de su carne

había sido pasto de buitres...?

VIRREY.- ¡Horror...!

SANCHO.- ¡El seductor infame era un cobarde! No desnudó el acero, el acero envilecido en sus manos, para defender a su víctima... Huyó el miserable; pero ocho días después, Diego de Paredes caía cobardemente asesinado por el traidor puñal de mercenaria mano, para no levantarse más... Su hacienda fue incendiada... sus arcas robadas... y el hijo, Juan, abandonado a la caridad, ¡a las frías caricias de una mujer que lo escondió y lo alimentó con el duro pan de los pobres!...

VIRREY.- Y ¿esa mujer?

SANCHO.- No existe ya... ¿Os interesaba?

VIRREY.- No. SANCHO.- Pasaron los años... ¡El niño se hizo hombre y sintió en su pecho lacerado por el infortunio, la insaciable sed de venganza!... Y ha de haber pasado una cosa horrenda en la presencia de Dios, que todo lo escucha y todo lo ve. De un lado, el asesino en largas noches de insomnio, viendo correr sangre debajo de su ostentoso lecho; en el espléndido cortinaje, manchas de sangre... manchas de sangre en el espacio... ¡manchas de sangre en todas partes...!

VIRREY.- (Posesionándose poco a poco, como si en realidad pasara todo a sus ojos.) ¡Eso es, manchas de sangre en todas partes!

SANCHO.- Y del otro lado, al huérfano maldiciendo su desventura, desesperado, en interminables noches de vigilia... ¡buscando al ladrón que le robó su hacienda, y su porvenir y sus esperanzas! De un lado, el asesino sin consuelo.

VIRREY.- ¡Sin consuelo!

SANCHO.- Acosado por los remordimientos...

VIRREY.- ¡Sí!

SANCHO.- Y mirando a todas horas...

VIRREY.- (Posesionándose ya enteramente y como fuera de sí.) A todas horas el aterrador fantasma sangriento de cada una de sus víctimas... ¡Siempre...! ¡Siempre delante de él...! ¡Siempre a los lados...! ¡Siempre detrás...!

SANCHO.- Y oyendo la voz del huérfano...

VIRREY.- La voz del huérfano resonando siempre en sus oídos... aguda como el acero y filosa... lúgubre como el eco de la campana que toca a muerto... ¡pavorosa como la voz del trueno!

SANCHO.- Como la voz del trueno que estallaba en las alturas...

VIRREY y SANCHO.- (A un tiempo.) ¡Aquella horrorosa noche!...

SANCHO.- (Con marcada transición.) ¡Ah!... ¡No parece, señor virrey, sino que vos sois la víctima o el verdugo!, ¡os posesionáis tanto...!

VIRREY.- Sí... Yo estoy loco, tienes razón. Me posesiono tanto algunas veces de las desgracias ajenas... Como se trata de ese joven a quien me habían recomendado...

SANCHO.- ¡Pobre Juan!

VIRREY.- ¿Murió?

SANCHO.- Murió, sí; en su lecho de agonía escribió con mano trémula la carta que hoy he recibido. ¡Séale leve la tierra, señor virrey!

ESCENA VI Dichos y DON TELLO, con un dominó en el brazo y una carta en la mano.

DON TELLO.- Si me lo permitís...

VIRREY.- Adelante, marqués.

DON TELLO.- Acabo de recibir, como todos, en el mismo salón de la fiesta, cartas de Madrid, y tengo precisamente que marchar para allá.

VIRREY.- ¿Os vais a España, don Tello?

DON TELLO.- Mañana mismo, pues necesito aprovecharla vuelta de la flota... ¡Hay tanto corsario en nuestras costas!

VIRREY.- (A SANCHO.) Puedes poner los acuerdos al margen de esas reales órdenes de Su Majestad, Sancho. Ya tú sabes.

SANCHO.- (Sentándose a escribir.) Bien, señor.

VIRREY.- (Llamando a un lado a DON TELLO.) Os doy la enhorabuena, marqués... Acercaos por acá. Acaba Su Majestad de concederos una encomienda. (Apartándose con DON TELLO adonde supone que SANCHO no puede oír.) Puedes marchar a España, Martín Pérez, y cuando retornes, Blanca será tuya.

DON TELLO.- ¡Imposible!

VIRREY.- ¡No me exasperes, Martín!

DON TELLO.- No me hablabais así cuando me fuisteis a proponer que matara...

VIRREY.- ¡Calla!... Yo te aseguro...

DON TELLO.- Os conozco demasiado para fiar en vos.

VIRREY.- ¡Martín!

DON TELLO.- No tengo confianza.

VIRREY.- Dar la mano de Blanca a un zapatero...

DON TELLO.- Hace ya mucho tiempo que no soy eso que decís. ¡Pudiera entre vuestros abuelos hallarse un albañil!

VIRREY.- Y ¿no estás ya suficientemente recompensado? ¿No te ofrecí elevarte y te elevé? ¿No te he comprado un título de marqués? Y ahora quieres...

TELLO.- La mano de Blanca.

VIRREY.- Pero si ella se niega...

DON TELLO.- ¡Obligadla!

VIRREY.- ¡Ira de Dios! Y si yo quiero...

DON TELLO.- ¿Deshaceros de mí? ¡Ah! Bien podríais...Vos todo lo podéis, pero ya os he dicho otra vez.- en España guardo unas cuantas líneas, debajo de las cuales están vuestro sello y vuestra firma. En ellas me ordenáis el asesinato, el crimen... El crimen nos liga; y si vos me hacéis matar, si no accedéis a mi demanda, virrey, la persona que tiene ese documento...

VIRREY.- ¡Basta!

DON TELLO.- Ya lo veis... Ese documento me asegura de vos.

SANCHO.- He terminado, señor.

DON TELLO.- (Alto.) Con que esa boda...

VIRREY.- Se verificará mañana mismo, don Tello. Tú, mi buen Sancho, serás padrino.

SANCHO.- Pero permitidme os pregunte de qué boda se trata.

VIRREY.- Caso a una pupila mía con el señor marqués de Santa Flora.

SANCHO.- ¿Una pupila vuestra? Señor, es extraño...

VIRREY.- Nada de eso; ella ha permanecido siempre en un convento, por eso no la conoces.

DON TELLO.- ¿Y aún está en el convento?

VIRREY.- No, marqués, vive en un precioso y reducido palacio que le he preparado... Pero, venid, venid; mi presencia se hace indispensable en el salón.

DON TELLO.- (Dándole paso al VIRREY.) Y en él acabaremos de coordinar la mejor manera de que se realicen nuestros mutuos deseos. Señor Laínez...

(Saludando.)

SANCHO.- (Saludando.) Señor marqués...

ESCENA VII SANCHO, luego FORTÚN.

SANCHO.- ¡Se casa!... ¡La casan!... ¡Ah! ¡Esto no es posible!...

FORTÚN.- ¡Al fin se fueron! ¿Señor?...

SANCHO.- Fortún, ¿qué me quieres?

FORTÚN.- Heme entrado hoy, hará una hora, furtivamente, en la casa de doña Blanca.

SANCHO.- ¿Entraste?

FORTÚN.- Hasta su mismo gabinete de labor.

SANCHO.- ¿Dístele el billete?

FORTÚN.- Sí.

SANCHO.- ¿Vendrá?

FORTÚN.- Ahí está ella.

SANCHO.- ¿Quién?

FORTÚN.- Doña Blanca.

SANCHO.- ¿Doña Blanca, dices?

FORTÚN.- Sí, señor; encubierto el rostro con un antifaz.

SANCHO.- Y ¿cómo la has conocido?

FORTÚN.- (Con rapidez.) Conocióme ella a mí... Recordad que con el objeto de hacer llegar a sus manos algunos billetes vuestros, fui sacristán ocho días del convento de la Concepción. Además, esta tarde...

SANCHO.- Bien. Y ¿le has hablado?

FORTÚN.- Os busca.

SANCHO.- ¿Ella? ¡Dios mío!

FORTÚN.- Pero la dueña, la dueña no quiere separársele... Acabo de conseguir que algunos compañeros míos la entretengan.

SANCHO.- Entonces voy...

FORTÚN.- Permitidme, señor, que no sea así: podéis comprometerla. Un instante, señor, esperad... Vuelvo.

ESCENA VIII SANCHO, después BLANCA y FORTÚN.

SANCHO.- ¡Oh! ¡Ella aquí! ¡Me ama!... ¡Sí, me ama! ¡Qué horrenda lucha!...

Conducirla al martirio... ¡Si no fuera el virrey su tutor!...Si fuera...

FORTÚN.- (Entrando con BLANCA.) Aquí está... Ahí le tenéis. (Señalando a SANCHO y retirándose hacia el fondo.)

BLANCA.- ¡Él!... ¡Sí, es él!...

SANCHO.- ¡Blanca!

BLANCA.- Caballero dos palabras.

SANCHO.- Vuestro soy.

BLANCA.- ¿De vos viene este papel?

SANCHO.- Lo escribió mi corazón.

BLANCA.- Debo recelar...

SANCHO.- ¿Pero es posible?

BLANCA.- Ved cómo cumplo, Sancho.

SANCHO.- ¡Blanca mía!... ¿Me amáis?...

BLANCA.- ¡Y lo pregunta!

SANCHO.- Oírlo de vuestros labios quería.

BLANCA.- ¡Os amo! Ya lo oísteis...

SANCHO.- Gracias. ¿Desde cuándo estáis fuera del convento?

BLANCA.- Desde ayer.

SANCHO.- Casaros quieren...

BLANCA.- Casarme, sí... ¡Y lo sabía!...

SANCHO.- Diez minutos hace que lo sé.

BLANCA.- ¡Vos lo impediréis!

SANCHO.- Sí... ¡Lo juro! Tomad estos polvos, Blanca; necesitamos hablar mucho, mucho... Poned la mitad de lo que este frasco contiene en la tisana de Beatriz...

BLANCA.- ¿Y qué?...

SANCHO.- ¡Descuidad! Únicamente la harán dormir. Cuando hayan producido su efecto, asomad una luz a vuestra reja; yo acudiré.

BLANCA.- Y ¿el conserje?

SANCHO.- No temáis.

BLANCA.- ¿Sabéis dónde vivo?

SANCHO.- Muy cerca de aquí; a un paso...

FORTÚN.- (Asomándose.) Señor, al extremo de esa oscura galería distingo un bulto. Debe ser la dueña.

BLANCA.- ¿Beatriz? ¡Ah! Que no me vea...

SANCHO.- ¡Fortún! Acompaña a esta dama hasta su casa. Id sin temor, Blanca, Fortún es leal y es buena espada. Por allí, por la escalera interior.

BLANCA.- ¡Sancho! (Despidiéndose.)

SANCHO.- Contad conmigo.

ESCENA IX SANCHO, después BEATRIZ. SANCHO.- Hermosa, hermosa como una mañana de primavera. ¡Inocencia y gentileza, vosotras sois su adorno! ¿Dónde hubo más dolor que el que aquí siento? Si no fueran ciertas mis sospechas... ¿Quién guarda ese secreto?... Es necesario saberlo. ¡Ah!... (Se arroja sobre la dueña, que en ese momento aparece por el fondo y la lleva al proscenio casi arrastrada.) ¡Ven acá!

BEATRIZ.- ¿Quién sois vos?

SANCHO.- ¡Nada te importa!, ¡beata de Lucifer! ¡Ven acá!... ¡Ya te tengo entre mis manos!

BEATRIZ.- ¿Pero qué pretendéis?

SANCHO.- Hace un año que te persigue mi escudero, que te ofrece oro, ¡mucho oro! Y nada ha bastado para reducirte...

BEATRIZ.- ¡Soltad! ¡Soltad, que me hacéis daño!

SANCHO.- ¿A qué has venido a esta fiesta?

BEATRIZ.- Empeñóse doña Blanca...

SANCHO.- Y él, ¿lo sabe?

BEATRIZ.- ¡Ella! ¿Dónde está ella?

SANCHO.- La encontrarás en su casa. ¡Nada temas!

BEATRIZ.- ¡Me lastimáis!

SANCHO.- ¿Qué es de ella el virrey?

BEATRIZ.- ¡Nada...! No sé qué me estáis diciendo.

SANCHO.- ¡Contesta! (Desenvainando el puñal.)

BEATRIZ.- No sé de qué me habláis... ¡Ah! ¡Misericordia! Voy a decíroslo...

SANCHO.- ¡Estamos perdiendo el tiempo!

BEATRIZ.- Es...

SANCHO.- ¡Habla!

BEATRIZ.- Su tutor.

SANCHO.- Y ¿la ve todos los días?

BEATRIZ.- Todos.

SANCHO.- Hace dos meses, pretextando una enfermedad, el virrey desapareció de palacio y fue a encerrarse en el convento de la Concepción. ¿Es cierto?

BEATRIZ.- Sí.

SANCHO.- Allí pasó tres días...

BEATRIZ.- Sí.

SANCHO.- Y ¿por qué?

BEATRIZ.- Doña Blanca estaba en peligro de muerte...

SANCHO.- Y ¿él?...

BEATRIZ.- Velaba a su cabecera y lloraba.

SANCHO.- ¡Él!... ¡El virrey lloraba! Esa palabra escapada de tus labios me lo revela todo... ¿Dices que es su tutor?

BEATRIZ.- Sí.

SANCHO.- ¡Mientes!

BEATRIZ.- ¡Por compasión!

SANCHO.- ¡Miserable!... ¡Mientes!... ¡Mira, estamos solos...! Nadie nos ve... ¡Voy a coserte a puñaladas!

BEATRIZ.- No... ¡No...! ¡Voy a decíroslo...! ¡Es... su padre!

SANCHO.- (Arrojándola al suelo.) ¡Su padre!... ¡Ah!, ¡su padre!... ¡Vete!... ¡Maldito seas, amor!

ACTO II Sala en casa de DOÑA BLANCA. Puerta al fondo. A la derecha un balcón practicable. A la izquierda una puerta que comunica con el interior. Mesa al estilo de la época: un velador y junto a la mesa un gran sillón. Noche.

ESCENA I BLANCA, después BEATRIZ. BLANCA.- (Junto a la mesa preparando una taza de tisana para la dueña.) Bien: cuando ella venga encontrará preparada, como siempre, su taza de cordial... ¡Pobre Beatriz! No quisiera yo volverla a ver. Le tengo miedo... ¡Ella!

BEATRIZ.- (Entrando.) ¡Uf!... Por fin... ¡Por fin estoy aquí...! ¡Blanca! ¡Señora!

Esto no se puede sufrir... Engañarme a mí, a la anciana Beatriz, que os tuvo de la mano cuando comenzabais a dar los primeros pasos ¿Quién os ha acompañado a casa? ¿Por qué os separasteis de mi lado? ¡Ah!... El señor lo sabrá todo... ¡Todo...!

BLANCA.- Beatriz, mi querida dueña, no te enojes.

BEATRIZ.- ¿No enojarme yo?... ¿Y para que esto pasara me instigasteis a ir a ese malhadado baile de máscaras? Engañando a su excelencia...

BLANCA.- ¡Beatriz mía!

BEATRIZ.- Yo soportaré su cólera, repito, pero sabrá cuanto ha ocurrido.

BLANCA.- ¡No harás tal, Beatriz!

BEATRIZ.- ¿Lloráis...? ¿Lloráis...? No, hija mía, no; nada le diré... Ya basta... No quiero atormentaros más. Bien que pronto os casaréis...

BLANCA.- ¡Jamás!

BEATRIZ.- Blanca, hija mía; eso es muy mal hecho. La obediencia antes que nada. Si amas a otro, olvida, arroja de tu pensamiento su imagen: ésa es una tentación. Desoír los consejos del anciano a quien le debes todo, es una negra, negrísima ingratitud, y el cielo castiga las ingratitudes. ¡Ejem! ¡Ejem!... La tos... ¡La tos...! Con el aire frío de la noche y aquel susto se ha recrudecido.

BLANCA.- Tu tisana... Tu tisana, Beatriz: tómala.

BEATRIZ.- Sí, la tomaré por no dejar de hacer algo, pero no ha de aliviarme, lo conozco... Siento que mi sangre hierve, tengo la calentura por dentro... ¿Te vas? ¿No rezamos?

BLANCA.- Sí, Beatriz. ¿Cómo no habíamos de rezar? Pero, ¿no ves que falta allí mi libro de oraciones?

ESCENA II BEATRIZ, después el VIRREY. BEATRIZ.- ¡Pobrecilla!... ¡Buen susto le he dado! Que dejo tan extraño le notó a mi tisana... ¿Será que ese hombre me ha derramado la bilis, y teniendo la lengua amarga...? Alguien se acerca... ¿Quién puede ser a estas horas?... ¡Ah!... ¡Su Excelencia!

ESCENA III El VIRREY, BEATRIZ. VIRREY.- ¿Y Blanca?

BEATRIZ.- Mejor... muy mejorada... ¿Queréis que la llame?

VIRREY.- No, espera. He resuelto, Beatriz, que esta misma madrugada se celebren las bodas de Blanca. Nada le digas. Sería una crueldad... ¡Aunque por otro lado pudiera convenirle ese matrimonio!... ¡Ah!... No sé qué hacer... no lo sé... ¡Ella! (Hablaremos después.)

BLANCA.- Señor...

VIRREY.- ¡Beatriz, despeja!

(Vase BEATRIZ.) ESCENA IV El VIRREY, BLANCA. VIRREY.- Siéntate aquí, hija mía, siéntate. (BLANCA y el VIRREY se sientan.)

Temiendo importunarte había tomado la resolución de no venir esta noche; pero un suceso grave e inesperado obligóme a pesar mío... ¿Te sientes mal?

BLANCA.- No, señor. Estuve indispuesta... Pero me siento ya mejor.

VIRREY.- ¡Blanca...! Debes haber comprendido cuánta ternura, cuánto amor encierra mi corazón para ti... Eres tú lo más querido, lo más idolatrado de mi alma... ¿Qué fueran para mí los días, muchos o pocos, que de vivir me restan, sin tu amor? En tu encierro mismo, en tu celda, en la estrechez del claustro, ¿no te he rodeado de cuantas comodidades, de cuantas ventajas proporcionan la educación y el dinero? ¿Podrás negarlo?

BLANCA.- No, señor; no podría negaros una felicidad que únicamente a vos debo... quién sabe a qué título.

VIRREY.- Ya te lo he dicho, Blanca. Era tu padre para mí, lo mismo que un hermano... Al dejarte huérfana y sola en el mundo, te entregó a mi cariño, cuando apenas brillaban en tu inocente mirada los primeros albores de la vida... Y ¡qué! ¿Te he querido menos que si fuese en realidad tu propio padre?

BLANCA.- ¡Ah!... Eso no. El mío desde el cielo se ha de gozar en veros, haciendo aquí en la tierra sus veces, y pedirá al Señor envíe sobre vos la bendición de los buenos.

VIRREY.- Sí, hija mía; pero no estoy satisfecho. Pensando siempre en tu completa ventura, he determinado que salgas para siempre de la vida de clausura y oración que hasta aquí has llevado... Destrozaré para siempre la puerta de tus prisiones, que cerré con llave de oro. Tu alma oprimida, libremente volará. En la luz de nuevos horizontes se bañarán tus ojos, y ambiente de perfumes regocijará tu pecho... ¿Serás dichosa, hija mía?

BLANCA.- Debo serlo; mucho, sí.

VIRREY.- Anhelo que conozcas el mundo... Que su estruendo hiera tus oídos...

Y quiero que a él te presentes para gozar sus inmensos bienes. Sí; pero al mismo tiempo he resuelto que aparezcas ante la sociedad escudada con el nombre de un ilustre caballero... ¿Qué es eso...? ¿Bajas la frente, hija mía?

BLANCA.- Dos veces, señor, me habéis hablado ya de lo mismo, y aunque os he manifestado de una manera vaga mi repugnancia por ese enlace, hoy... hoy que por tercera vez me habláis de eso... sabed...

VIRREY.- Dilo... ¿Qué he de saber...?

BLANCA.- Que no es posible.

VIRREY.- ¡Que no es posible!

BLANCA.- ¡Que vos no querréis, padre mío, porque mi otro padre que está en el cielo no puede quererlo tampoco! ¡Que vos no querréis, digo, que mi labio ante el altar del Señor pronuncie un falso juramento!

VIRREY.- Blanca...

BLANCA.- Porque yo no podría ser feliz al lado de ese hombre a quien me destináis...

VIRREY.- ¡Ah...!

BLANCA.- Porque vos, señor, que anheláis mi dicha, mi ventura, mi contento en este mundo, vais a sacrificar mi corazón y mi vida, y tal vez, tal vez a procurar mi condenación eterna.

VIRREY.- Es preciso.

BLANCA.- Vos, vos no podéis querer eso...

VIRREY.- He dado mi palabra...

BLANCA.- Y ¿qué importa vuestra palabra cuando yo rehúso con toda mi alma esa engañosa felicidad que me ofrecéis?

VIRREY.- Mi honor está empeñado...

BLANCA.- Y por cumplir ese empeño ¡vais a hacerme desgraciada! ¡Padre...

Padre...! ¡De rodillas os lo pido...! ¿Para eso velasteis a la cabecera de mi lecho tres noches eternas de agonía? ¡Hubiéraisme dejado morir, y yo os bendeciría ahora desde el cielo!...

VIRREY.- ¡Blanca! ¡Blanca! Levántate...

BLANCA.- (Levantándose.) Volvedme a mi convento.

VIRREY.- ¿Lo prefieres?

BLANCA.- Sí.

VIRREY.- ¿A eso te inclina tu corazón?

BLANCA.- No... No me lleva al claustro mi corazón.

VIRREY.- ¿Amas tal vez...?

BLANCA.- Señor...

VIRREY.- (Enseñándole el billete que le dio BEATRIZ en el Acto I.) ¿Quién ha escrito esto?

BLANCA.- ¡Ah!... Una carta suya...

VIRREY.- ¿De quién?... ¿De quién?... ¡Su nombre...! ¡Su nombre de familia!

BLANCA.- ¡No lo sé! Lo ignoro... ¡No ha querido decírmelo!...

VIRREY.- ¡Renuncia para siempre a ese amor! ¡Un desconocido! Mañana es necesario que se celebren tus bodas con el marqués.

BLANCA.- Mañana... ¿Decís que mañana?... ¡No! ¡No será ni mañana ni nunca! ¿Verdad que no? (Cambiando de tono y con profundo cariño.)

VIRREY.- (Enternecido.) Apártate, hija... (Aparte.) ¡Pobre Blanca!... Y él... ese marqués al fin es un bandido... (Llamando.) ¡Beatriz! (Aparte.) Es necesario, cuando menos, darle una tregua...

ESCENA V

Dichos, BEATRIZ, después DON TELLO. BEATRIZ.- Señor...

VIRREY.- (Aparte a BEATRIZ.) Esta llave pertenece a la puerta cerrada que has visto en tu aposento; esa puerta comunica con el palacio...Don Tello no tardará en llegar... No te muevas de aquí y dame parte de lo que ocurra.

BLANCA.- Alguien viene...

VIRREY.- Oigo pasos... Debe ser el marqués. Pasad, pasad, marqués... ¡Adelante!

(Aparte.) ¡Cuidado, Blanca, cuidado!

DON TELLO.- Señora... (Saludando a BLANCA.) Creía no encontraros, señor virrey.

VIRREY.- Llegáis a buen tiempo, don Tello. Mi -49- pupila cree que es demasiado pronto el enlace; desearía más calma... Pero os dejo con ella y vos la convenceréis. (Aparte a BEATRIZ.) Cuando ese hombre salga, te espero... Hasta la vista, señor marqués. Hasta después, hija mía. ¡Qué noche...! (Se va.)

BLANCA.- Hasta después, señor.

ESCENA VI DON TELLO, BLANCA y BEATRIZ, que tomando un libro de oraciones y un rosario, se sienta junto al velador, en el gran sillón que estará cerca, y comienza a cabecearse al principio de esta escena, hasta que se duerme.

DON TELLO.- Por la tercera vez, la honra tengo de presentarme ante vos, señora, y por la tercera vez me abruma el sentimiento de encontrar burladas mis esperanzas.

BLANCA.- Señor marqués...

DON TELLO.- La primera ocasión que os vi, no os dignasteis ni aun siquiera mirarme; la segunda...

BLANCA.- Es inútil que continuéis: adivino cuanto vais a decirme, señor.

DON TELLO.- Dejadme al menos...

BLANCA.- Y me sorprende, en verdad, que a pesar de lo que en un lenguaje mudo, pero harto elocuente, os he manifestado, insistáis en una pretensión, a mi juicio, impropia de quien se precia de caballero.

DON TELLO.- Señora...

BLANCA.- Aunque educada dentro de las sombrías paredes de un convento, he aprendido en los libros, y he leído en mi propio corazón, todo lo que se debe uno a sí mismo.

DON TELLO.- No esperaba yo oír tales palabras de vuestros labios.

BLANCA.- ¿Y qué os admira, señor? ¿Os he obligado acaso a que me améis?... ¿Cómo queréis, pues, obligarme a que os ame?

DON TELLO.- Señora, el tiempo y los merecimientos míos, ablandarán algún día para mí ese corazón de roca.

BLANCA.- ¿Y si así no fuere?

DON TELLO.- Serán para mi dicha, suficiente disculpa vuestra adorable belleza, vuestra extraordinaria hermosura.

BLANCA.- Dejaos de galanteos...

DON TELLO.- Viviré siempre rendido a vuestras plantas.

BLANCA.- Y yo... ¿Cómo queréis que viva, señor marqués? ¿Nada os importo yo? ¿Yo no soy nada?... Vos, rendido a mis plantas... Vos, contemplando esta hermosura de que tan prendado os mostráis... Vos, alimentando en el ansioso pecho una esperanza... ¿Y yo...? Yo... ¡Con fingida sonrisa en el semblante!... ¡Con fingida mirada de cariño en los ojos...! ¡Con fingida palabra de abnegación en los labios!... ¡Vos, riendo; yo, llorando... Vos, alegre; ¡yo triste, y en el corazón despechado, la hiel del cansancio y la tortura de la desesperación...! ¡Eso es muy bello!... ¡Muy bello!... ¿Y es ése el porvenir que me preparáis?

DON TELLO.- (Con despecho.) Blanca... A pesar de todo lo que me decís, no puedo prescindir de vos.

BLANCA.- (Suplicante.) ¡Sed bueno...!

DON TELLO.- No me es posible serlo más.

BLANCA.- ¡Sed generoso...!

DON TELLO.- No puedo.

BLANCA.- ¡Sacrificaos a mi felicidad!

DON TELLO.- ¡Hacedlo vos!

BLANCA.- El amor es el sacrificio, y yo no os amo.

DON TELLO.- ¡Nunca!

BLANCA.- (Con resolución y energía.) ¿Ésa es vuestra última palabra?

DON TELLO.- ¡Ésa!

BLANCA.- Pues oíd la última palabra mía: ¡jamás seré vuestra!

DON TELLO.- (Con profundo despecho.) ¡Mañana, señora, volveré a veros en el oratorio de Palacio! (Aparte.) ¡Ah!... ¡Ella ama a otro...! ¡Vigilaré!

ESCENA VII BLANCA y BEATRIZ, ésta durmiendo.

BLANCA.- ¡Dios mío! Y yo estoy sola... ¡Sola! ¿Y él...? ¡Ah!, sí... Él... Don Sancho ha jurado salvarme... ¿Beatriz?... El narcótico ha producido su efecto... Y apenas ha tomado una parte de su cordial. (Mirando a la taza.) Es necesario no perder el tiempo... (Toma la luz.) ¡Cómo palpita mi corazón! (Asoma la luz por el balcón.) ¿Me habrá visto?... (Retirala luz y la vuelve a dejar sobre la mesa.) ¡Virgen Madre de Dios!... ¡Que él venga!... ¿Quién será ese hombre que tal influencia, que tan misterioso poder ejerce sobre mí?... ¿De dónde viene? ¿Cómo se llama? ¡Ah!, respiro... Oigo subir las escaleras... ¡Él! ¡Es él!

Escena VIII BLANCA, SANCHO, FORTÚN y BEATRIZ, ésta durmiendo.

SANCHO.- (A FORTÚN desde la puerta del fondo.) ¿Cerraste el postigo de la calle?

FORTÚN.- Sí, señor.

SANCHO.- ¿Guardas la llave?

FORTÚN.- Aquí está, SANCHO.- ¿Y el conserje?

FORTÚN.- Asegurado.

SANCHO.- Retírate... (Adelantándose al proscenio.)

BLANCA.- (Recibiéndole.) ¡Ah, caballero...!

SANCHO.- Blanca... ¡Blanca hermosa! ¡Al fin estoy tranquilo a tu lado! ¡Te veo, respiro tu aliento y se bañan mis ojos, mi alma, mi ser entero, en la poderosa luz de tu mirada! ¡Ah! ¡Cuál me atraes!, ¡cuál me fascinas!

BLANCA.- Y yo... ¿No me ves? ¿No te gozas, Sancho, ¿con esta alegría que siento que me roba el alma, que me la arrebata, que se la lleva?... Ya lo ves... Y ése, ¡eres tú! ¡Tú eres esa alegría!

SANCHO.- ¡Qué sueño tan hermoso! (Aparte y pasándose la mano por la frente.) ¡Quién pudiera no despertar nunca de él!

BLANCA.- ¿Y callas?

SANCHO.- La dicha me enmudece.

BLANCA.- ¡Si supieras cuánto he sufrido callando!... Sí... ¡Lo debes saber! ¡Porque tú me has dicho que me adoras!... Un año entero viéndote sólo al través

de aquella doble reja... Unos cuantos instantes... ¡Los únicos de felicidad que yo he gozado, Sancho, en mi vida!

SANCHO.- ¡Ya no volveremos a separarnos nunca, Blanca mía!

BLANCA.- ¿Lo crees?

SANCHO.- ¡Lo siento!

BLANCA.- ¡Cuánta dicha!

SANCHO.- ¡Cuánta felicidad!

BLANCA.- Yo mirándome en tus ojos...

SANCHO.- Yo en los tuyos mirándome...

BLANCA.- ¡Eso es vivir!

SANCHO.- ¡Eso es gozar!

BLANCA.- ¡Ay...!

SANCHO.- ¿Qué tienes...?

BLANCA.- Ese hombre...

SANCHO.- Desde que nos separamos le he buscado por todas partes...

BLANCA.- ¿Para qué?

SANCHO.- ¿Y lo preguntas, Blanca?

BLANCA.- No desistirá; aquí lo ha dicho.

SANCHO.- ¡Los muertos siempre desisten!

BLANCA.- ¿Matarlo intentas?

SANCHO.- ¡Le mataré!

BLANCA.- ¡Eso no!... No es necesario... Yo sola basto... Resistiré... Y allí, delante de Dios, no pronunciaré la palabra fatal... ¡Yo te lo juro!

SANCHO.- Y volverán a encerrarte para siempre...

BLANCA.- Es preferible.

SANCHO.- ¿Y qué haré yo entonces...?

BLANCA.- Lo que yo haré... ¡Sufrir!

SANCHO.- Nunca podré yo resignarme a eso... ¡jamás!

BLANCA.- Si yo pudiera hacer que mi tutor...

SANCHO.- ¡El virrey...!

BLANCA.- Sí.

SANCHO.- (Aparte.) Le olvidaba... ¡Me había olvidado de él!

BLANCA.- Me he arrojado a sus pies... Le he suplicado...

SANCHO.- (Con alegría.) ¡Ah! ¿Es un tirano ese hombre para ti?

BLANCA.- No, nunca lo ha sido: ¡me ama!

SANCHO.- (Con desconsuelo.) ¡Que te ama! ¡Que te ama, dices!

BLANCA.- Eso es... Siempre cariñoso y tierno padre para mí, ha procurado cercarme de infinitos goces...

SANCHO.- (Aparte.) ¡Pluguiera al cielo que la aborreciese!

BLANCA.- Siempre delante de mí ha desaparecido el ceño de su frente. Yo he mirado en sus ojos brillar el rayo de la felicidad al influjo de mis caricias, y su voz naturalmente ruda y áspera se ha dulcificado al responder a mis palabras.

SANCHO.- ¡Luego te ama mucho...!

BLANCA.- Pero hoy no... Hoy no, Sancho... ¿Lo creerías? Hoy cuando le rogué que se condoliese de mí, no ha escuchado mi súplica... Impasible ante mi clamor, sordo a mi ruego, me ha dejado oír su voz severa.

SANCHO.- Pues bien, Blanca. Entonces no queda más que un recurso... ¡Buscara ese hombre!

(Se oyen golpes a la puerta de la calle.)

BLANCA.- Llaman...

SANCHO.- Blanca... y si no doy con ese miserable esta noche, si llega la mañana y...

BLANCA.- Estoy dispuesta a todo. ¡No seré suya!

(Golpes a la puerta.)

Llaman otra vez.

SANCHO.- Nada temas; no pueden abrir...

BLANCA.- Sospecharán...

SANCHO.- Me retiro... Bien, en ti confío y por lo que a mí toca, buscaré hasta en el mismo infierno a ese marqués.

ESCENA IX Dichos y DON TELLO, por el balcón.

DON TELLO.- No necesitáis de tanto para dar conmigo, ¡señor Sancho Laínez, aquí me tenéis!

BLANCA.- ¡Ah! SANCHO.- ¡Mejor, tanto mejor, pues me ahorráis ese trabajo!

DON TELLO.- Y queréis decirme, ¿con qué derecho penetráis en esta casa y cerráis sus puertas con llave?

SANCHO.- Con el mismo que os asiste a vos para entrar por el balcón.

DON TELLO.- Esa dama es mi prometida.

SANCHO.- ¿Lo creéis así?

DON TELLO.- ¡Antes que despunte el alba será mi esposa!

SANCHO.- ¡Pues eso quiere decir que antes que despunte el alba, vais a morir!

BLANCA.- (Despertando a BEATRIZ.) ¡Beatriz...!

DON TELLO.- ¡Moriréis vos!

SANCHO.- ¡En guardia!...

(Cruzan los aceros.)

BLANCA.- (Despertando a BEATRIZ.) ¡Beatriz!... ¡Ve...!, ¡avisa a mi tutor...!

BEATRIZ.- ¡Qué miro! (Vase BEATRIZ por las habitaciones interiores.)

ESCENA X BLANCA, SANCHO, DON TELLO. BLANCA.- ¡Basta...! ¡En mi presencia...!

SANCHO.- (Desarmando al marqués y poniendo un pie sobre la espada de éste.) ¡Ah, ya lo veis, os he desarmado...!

DON TELLO.- ¡Oh, rabia!

SANCHO.- Blanca... Acércate... Ese hombre que ves allí, era hace algunos años un infeliz artesano de aldea... Gozaba fama de honrado: ¡la fama mentía! ¡Unas monedas de oro y un título de marqués armaron su brazo con el puñal del asesino!... Se está mirando la mano... ¡allí debe tener todavía la sangre de un anciano!... Pregúntale si es cierto... Mírale, Blanca, mírale... ¡Qué pálido se ha puesto...!

DON TELLO.- Y vos...SANCHO.- ¡Niégalo!... Acércate, Blanca... te da horror... ¿no es verdad?... ¡Oye! Aquel alevoso asesinato fue perpetrado en una solitaria encrucijada, a la moribunda luz del sol. En una encrucijada también, al declinar de un día, esperé a ese hombre, me batí con él, hierro a hierro, como hoy; le

desarmé, como hoy... luchamos... vencí y con mi daga alzada sobre su pecho, me refirió cobardemente su historia y la de su cómplice... ¡Asesino y traidor...! ¡Con ese hombre quieren casarte, Blanca!

BLANCA.- ¡Nunca!

SANCHO.- ¡Entonces... ven conmigo!

BLANCA.- Tú crees...

SANCHO.- Que si no huyes, te obligarán a ser suya.

DON TELLO.- ¡Ira de Dios!

BLANCA.- ¡Eso jamás!

SANCHO.- ¿Vienes...?

BLANCA.- (Vacilando.) ¡Dios mío!...

SANCHO.- ¡Blanca!

BLANCA.- ¡Vamos!

SANCHO.- ¡Fortún!

(FORTÚN aparece.) ¡Detén a ese hombre! (Toma la espada de DON TELLO que ha tenido bajo sus pies y se la arroja para que se defienda.)

FORTÚN.- Señor...

SANCHO.- (Al oído de FORTÚN.) ¡Mátale!

(Vanse SANCHO y BLANCA rápidamente.)

ESCENA XI DON TELLO, FORTÚN. DON TELLO.- (Que ha recogido su espada y quiere lanzarse en pos de los fugitivos, dice a FORTÚN que se le interpone.) ¡Miserable lacayo!

FORTÚN.- ¡Reñid!

DON TELLO.- ¡Sí, por Cristo...!

FORTÚN.- ¡A muerte!

DON TELLO.- ¡A muerte!

(Quedan luchando al caer el telón. Mucha rapidez en esta última escena.)

Análisis crítico de “¡Hasta el cielo!”

(José Peón y Contreras) ¡Hasta el cielo!: drama en tres actos y en prosa / José Peón Bibliografía

Contreras; estudio introductorio y notas Yolanda Bache Cortés. (s. f.). Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes. https://n9.cl/u7x0o José Peón y Contreras nació el 12 de enero de 1843 en Mérida, Yucatán, México. Fue un

dramaturgo,

novelista, poeta y médico.

Fue considerado como el primer dramaturgo romántico de México.

Fue diputado por su estado natal y de Nuevo León, igualmente mantuvo una relación amistosa con el Presidente Datos generales del

Porfirio Díaz, a quien incluso le dedicó una de sus obras: “Flérida y Garcilaso”.

autor Entre sus obras más importantes, están: “Hasta el Cielo”, “La hija del Rey”, “Un amor de Hernán Cortés” “Luchas de amor y honra”, “Antón de Alaminos”, “Esperanza” y “El sacrificio de una vida”.

Falleció a la edad de 64 años, el 18 de febrero de 1907 en la Ciudad de México, México Beatriz es la tutora de Blanca, los tres viven con el Virrey, en Síntesis del texto

general no hay nada fuera de lo común en el palacio.

Fortún es el escudero de Sancho, quienes son compañeros de hace tiempo, Beatriz se encomienda a no permitir que nadie más se le acerque a Blanca para poder conquistarla,

debido a eso es llevada a un convento, para que allí creciera y fuera guiada por el “buen camino”.

Fortún le hacía llegar distintos mensajes de parte de Sancho a Blanca, yendo a darle sus cartas o mensajes a la iglesia en las misas, Sancho y Blanca eran enamorados, se querían de tiempo atrás, pero el Virrey, llevando al marqués de Florida, Don Tello, al enterarse de lo de Blanca, quería ser compensado con ella, intentando desposarla. Parecía que todo iba bien, pero Blanca era la única que no sabía de eso, mientras que el Virrey no tenía aparentemente opción debido a que estaba amenazado por Don Tello, decide hablarlo con ella, para que al final se decidiera a que no iba a continuar con eso, aplazando nuevamente el día de la boda.

Sancho al enterarse de todo eso, llegó afuera del cuarto de Blanca para hablarlo, planeando huir juntos Blanca, Sancho y Fortún, parecía todo listo, hasta que entró Don Tello, escuchando cada detalle de su conversación, tuvieron un enfrentamiento en el que salió victorioso Sancho, todo parecía normal, hasta que decidió que Fortún lo matara y todo fuera más fácil; culminando su escape finalmente.

La mañana siguiente, apareció el Virrey buscando a Blanca en la casa de Sancho, pero no encontró nada, Sancho cerró toda posible salida con seguro, de pronto, Blanca sale despavorida de una habitación, el Virrey culpando a Sancho de todo lo ocurrido, dialogando sobre lo sucedido la noche anterior, más específicamente sobre el asesinato de Don Tello, quien nunca más iba a casarse con ella. En medio de todo, Sancho pudo sacar diversas conclusiones, como que el Virrey era el padre de Blanca, así como que su madre tuvo un romance con el Virrey, por lo que ellos dos eran hermanos.

Todo termina cuando ambos se separan, Sancho huyendo por su vida, y Blanca quedándose en la casa con su padre, diciendo que existe el perdón y olvido, rogando uno por el otro, incluso “hasta el cielo”. a.

Análisis literario:

Personajes 

Blanca



Beatriz



Sancho Laínez



Virrey



Don Tello de Souza



Fortún

b. Contexto histórico Época de la colonia. c. Lugar (es) donde se desarrolla la historia México d. Tema Secretos de familia y traición.

Es una obra que demuestra el impacto que pueden tener grandes secretos que no son dichos a las personas por temor a lo que pueda suceder, pero es algo que debe de preverse Comentarios

con anterioridad, tener en cuenta que no todo lo que se oculta

personales

es bueno, ya que dependiendo de lo que sea puede traer consecuencias buenas o malas, y no sólo eso, también puede dañar la vida de distintas personas de una manera inimaginable.

“Los comanches” Los españoles están cuidando el castillo y los indios escaramuzan sin hablar adonde está BARRIGA DUCE. Este, después de que les tira con bolas de masa, da el anuncio a los españoles.

BARRIGA DUCE: Vengo a avisaros de prisa, Fernández, mi capitán, que allá al pie de aquella mesa vi un indio con chimal.

Ellos me querían llevar, pero yo con mi honda y maza los hice pronto arrancar; y fue tan buena mi traza que os he venido a avisar.

CAPITÁN: Si es cierto lo que dices pronto me pondré en campaña, y triunfantes y felices nos reuniremos mañana.

El clarín que toque Diana, y que venga el general, y con mi espada en la vaina los saldremos a encontrar.

(Toca el clarín.)

DON CARLOS ¿Qué toque llamado es ése, que me tiene sorprendido?

CAPITÁN Que allá al pie de aquella mesa los comanches han salido.

DON CARLOS Pronto, pues, mi capitán.

Prepare vuestros soldados, y al indio hostil encontrar cuando estéis bien preparado.

Aquí tenéis la bandera que el sargento llevará porque de cualquier manera la religión triunfará.

CAPITÁN (Agarrando la bandera.) Bandera entre mil banderas, hermoso emblema español.

De nubes se pone el sol del mundo señor, empero, yo te adoro porque eras la gloria que en sueños vía mi entusiasta fantasía, y hora que quisiera ufano enarbolarte en mi mano. Te dejo, bandera mía. (Al sargento.)

Tomar sargento y cuidar del pabellón estrellado, y a los comanches matar ¡en gloria de este reinado!

(Los indios hacen escaramuzas y se adelantan al castillo mientras suena el clarín.)

CUERNO VERDE Desde el oriente al poniente, desde el sur al norte frío suena el brillante clarín. Y reina el acero mío.

Entre todas las naciones campeo osado, atrevido, y es tanta la valentía que reina en el pecho mío. Se levantan más banderas por el viento giro a giro que de las que he atributado. Refreno al más atrevido, devoro al más arrojado; pues con mi bravura admiro al oso más arrogante, al fiero tigre rindo.

Que no hay roca ni montaña que, de éste no haiga rendido, que de ella no hay registro.

Al más despreciado joven, aquel que más abatido se ve porque su fortuna a tal desdicha lo ha traído. Pues no hay villa ni lugar que no se vea combatido de mi nación arrogante que hoy con el tiempo se ha visto, y como ahora lo veréis.

Este soberbio castillo hoy lo he de ver en pavesas. Lo he de postrar y abatirlo con sus rocas y baluartes aunque se hallen prevenidos, y con la incomodidad de un repentino descuido, será más osado el brío que tienen nuestras personas que certifico y he visto, como lo canta la fama, y un cuartelejo de gritos. Diga la nación Caslana, díganlo tantas naciones a quien quité el señorío.

Hoy se ven desmoronados sus pueblos dando gemidos, como se ven combatidos huyendo de mi furor.

Se les ha acabado el brío, se remontan de tal suerte que hasta hora no lo hemos visto.

Pero, ¿para qué me canso en referir lo que han visto que [De] este reino en sus lugares, cuando todo el Cristianismo traje de tantas naciones que no le alcanza el guarismo? Y sólo los españoles refieren el valor mío, pero hoy ha de correr sangre del corazón vengativo.

Me recuerda la memoria de un español atrevido que, ufano y con valentía, y con tanto osado brío el cuerpo vistió de flores en sangre de colorido, de los muertos la distancia hombres, mujeres y niños no pudiendo numerarse ni contarse los cautivos. Ea, nobles capitanes.

Genízaros valerosos, que se pregone mi edicto, que yo como general he de estar aprevenido; que general que descansa en vista del enemigo bien puede ser arrogante, bien puede ser atrevido.

Yo no me he de conformar con estos vagos destinos y así, comiencen un canto, que suene el tambor y pito. ¡Al baile, y punto de guerra!

Pasaremos al distrito para que en vista de todos estemos aprevenidos.

Y advierto que con la unión que me tienen prometida obraré como prudente, que tal renombre ha tenido toda nuestra descendencia. Y así, como el más impío, he de mostrar mi fiereza con esta lanza de vidrio. Al oso más arrogante, y al fiero tíguere rindo, la más elevada Elena.

Este bruto saltó un brinco, pues ya no hallo a quién temer.

Es tanta mi fuerza y brío que entrando osado y altivo buscando a ese general que con locos disvaríos usó de tanta fiereza, destruyó como he dicho.

Lo llamo en campal batalla, lo reto y lo desafío. ¿Quién es, y cómo se llama?

DON CARLOS Aguarda, detén, espera que soy de tan noble brillo que vengo sin que me llames a cuidar este castillo.

Pues no es menester carteles; ya tus valentías he oído.

Dime tu nombre, porque del todo quedo entendido. Para ahorrarme de palabras basta con lo que me has dicho.

CUERNO VERDE Yo soy aquel capitán, no capitán, poco he dicho.

De todos soy gran señor, de todos soy conocido.

Yo soy, y por el turbante, este cuerno que ha aplaudido verde y dorado que ves, hoy se me postran rendidos no sólo de mi nación que emprende mi señorío, sino todas las naciones que coloca el norte frío.

Ciegos me dan la obediencia Caiguas, y Cuampis, Quíchuas, Panamas, Jumanes, Amparicas, y otras muchas infinitas.

Y por no cansarme callo; basta con lo que he dicho.

DON CARLOS Aguarda, detén, espera que he de anular tu cerviz y quebrantar tu soberbia.

Sabrás que en la mejicana el señor que nos gobierna es un señor soberano que a todo el mundo gobierna. Encumbró los cuatro polos que se encumbran en la tierra, ¿Que no sabes que en la España1 el señor soberano es de los cielos y la tierra y todos los cuatro polos que este gran círculo encierra?

Brilla su soberanía, y al oír su nombre tiemblan alemanes, portugueses, Turquilla y la Inglaterra, porque en diciendo españoles todas las naciones tiemblan.

Tú no has topado el rigor, no has visto lo que es fiereza de las católicas armas, por eso tanto bravas.

Si quieres saber quién soy, te lo diré porque sepas que no es la primer batalla esta que tú me demuestras las que he hecho son infinitas, siempre he pisado tus tierras aunque ya avanzado en años, y me veas de esta manera, siempre soy Carlos Fernández por el mar y por la tierra, y para probar tu brío voy a hacer junta de guerra.

CUERNO VERDE Pues yo voy a hacer lo mismo el sol es quien nos gobierna.

(Toca el clarín a junta de guerra.)

DON CARLOS ¡Guerra a muerte capitán!

A guerra mandé tocar para que con la destreza de vuestra gran vigilancia use usted con gran presteza de las católicas armas, y concurran a la empresa de los grandes corazones. ¡Ea, leales capitanes, cuyos vasallos del rey hacer que vuestra patria, y el Altísimo Patriarca que nos ha de dar victoria por su concepción divina, marche al campo y nos prevenga!

Si tú eres grande campeón te prepararás a la guerra.

Muestra, comanche, el valor. Yo te hablo de esta manera, pues para que todos sepan cómo el comanche atrevido como una bárbara fiera se arroja despavorido. ¡Santiago! Y darle a este infame canalla hasta que mueran.

Vamos a romper acero;

hacer que muera esa fiera. ¡A destruirlos, que son pocos, y a quebrantar su braveza!

Preguntando con disfraz si yo era diestro en la guerra, o si yo era el capitán que le pisaba sus tierras. Y saliéndole al encuentro con claridad le di muestra de aquel castillo sin par.

De decirlo el pecho tiembla, pero mejor es callar, y que enmudezca la lengua. Pero vamos adelante, que hoy se trata de la guerra. Dadme vuestro parecer como diestros en la guerra, usted don Tomás Madril, y don José de la Peña, soldados, cabos, sargentos, y don Salvador Ribera; y en vista de su presencia se procederá a la guerra, y estando todo concluido se verá lo que se ordena.

(Toca el clarín; sigue la marcha.)

DON JOSÉ DE LA PEÑA Respondo porque es preciso, porque tu valor me esfuerza.

Esforzado comandante, así tu valor me alienta viendo que esta vida es vuestra y que me podéis mandar, yo os prometo la obediencia y es para pronto pelear, y breve daré la prueba.

En un número crecido siendo cien hombres de guerra no me daré por vencido pues tengo bien conocido y me late el corazón que jamás seré cautivo de esta bárbara nación. A ganarles el terreno es lo mejor que se puede para salvar nuestro reino, que nuestra patria venera aquel príncipe Miguel, de las nueve jerarquías.

Será nuestro gran sostén. En la guerra de estos días, señor, ésta es mi verdad, esta es toda mi propuesta, con nuestras armas tirar

para que así se arrepientan.

EL TENIENTE Pues yo con el parecer de don José de la Peña hoy diré en una palabra,

y me conformo y que sea toda mi conformidad, y mi voluntad queda hecha; y luego, señor don Carlos, siendo mi lealtad tan cierta.

A quien pretendo servir es mi gloria haciendo fuerza. Oh, ilustre general, a quien toda la obediencia debo dar, y se la doy con mi lealtad dando muestras del atributo gallardo del cual con tan altas prendas. No siendo merecedor, así mi fe lo confiesa, de que en este empleo honroso vuesa merced me pusiera; Yo digo que me conformo, y ésta es toda mi respuesta.

Esa insigne capital que de por sí se demuestra, ¡Pólvora y balas con ellos para que así se arrepientan!

DON SALVADOR RIBERA Señor don Carlos Fernández, esa razón me hace fuerza de ver que podéis mandar, y yo os daré la obediencia.

Me conformo con que sea como lo ha dicho el teniente, y don José de la Peña, en rendir a Cuerno Verde que es el indio más valiente que se esfuerza en la pelea. Así su valor me enseña, que todo el mundo lo vea.

Me parece que ya veo con todo el valor que medra al comanche ¿qué desea el indio Cabeza Negra?

CABEZA NEGRA Detente, insigne señor, porque es tanta mi fiereza, que quiero con mi destreza daros mi resolución.

Pues quiero que me conozcan, y que ustedes vean mis fuerzas, que sepas con quién conversas y quién te habla en la ocasión; y que sepas mi fiereza y mi valiente corazón.

Yo saqué de los cristianos dos niños que cautivé, y con mis fuerzas mostré el valor de tus paisanos.

Sin hacerles ningún daño los mantuve con mis bienes, y son los dos que tú tienes hoy transitando esta tierra por quien el comanche viene a formarte cruda guerra.

Yo soy aquel capitán, soy aquel que nunca medra en la guerra y en la paz; siempre soy Cabeza Negra. Mi fama jamás se quiebra, y con fuerte resistencia todo el mundo al verme tiembla, hoy verás tú mi defensa.

OSO PARDO No hay que detenerse un punto, que como bárbara fiera con esta lanza animosa le he de cortar la cabeza a aquel cristiano arrogante.

Al punto y con ligereza si alguno se propasare sin hacer reminiscencia de que soy el sin segundo en brío y en fortaleza.

Y si alguno en su arrogancia quisiera tocar mis fuerzas, lo reto a campal batalla de cuerpo a cuerpo a la empresa.

CUERNO VERDE Ea, nobles capitanes, aquellos más animosos aseguren la defensa; todos preparen sus armas para que embistan furiosos.

Están todos prevenidos a punto fijo y que sea con esfuerzo y con valor. Advierto que con la unión que me tenéis prometidas obráis con grande prudencia, que por régimo ha tenido toda nuestra descendencia, así, como el más impío, he de mostrar mi fiereza, he de postrar y abatirlos, que con esta lanza o vidrio, al oso más arrogante, al fiero tigre rindo. Díganlo vuestras personas, se testifica y es visto.

Cantos alegres, que ya se va a comenzar la guerra. Los pífanos y tambores suenen, que la hora se llega y si sale el capitán no se admite más respuesta que poner mano a sus armas sin que tenga resistencia ninguno.

No se detengan, yo haré que sosiegue la ira, y que use de prudencia, porque todo en un compás sea conjunto; la propuesta salga, porque ya es preciso un señor Zapato Cuenta.

ZAPATO CUENTA Respondo porque es preciso, que aunque todas las propuestas que había dado el capitán se cumplen con negligencia, quiero de conformidad que vayamos a la guerra de la que así se platica, que lo demás es quimera.

Y que salga un capitán a destrozar esta fiera que horroriza la montaña y que hace sufrir las selvas. El oso más arrogante se encoge de mi fiereza.

El tíguere en las montañas huye en la oculta sierra. ¿Quién se opone a mi valor? ¿Quién cautiva mi soberbia? ¿Quién habrá que desbarate tanta lealtad que se encierra en lo altivo de mi pecho? ¿Quién hay que lo desvanezca?

DON JOSÉ DE LA PEÑA Yo quebrantaré la furia,440 que soy la más alta peña.

Soy peñasco en valentía, en bríos y en fortaleza.

Esas locas valentías son criadas de la soberbia.

Que tanto infunde el valor

en vosotros la manteca que coméis con tanta gula y con ella criáis la fuerza de vuestras disposiciones por vuestra industria compuestas. Nace el sol y luego muere, porque nunca cuerpo a cuerpo habéis hecho resistencia.

En un choque que tuvimos siendo cien hombres de guerra, siendo el número crecido de tu bárbara nación, la victoria no fue vuestra. Esa sí que es arrogancia en valentía

de historia muy verdadera, que exceden

al alemán y a Turquía.

Los doce pares de Francia lejos quedan de tu tierra; yo te los pondré delante que te tiemble la corteza.

DON TORIBIO ORTIZ Yo soy don Toribio Ortiz que en todo soy general; al rey le sirvo a mi costa con un esmero especial.

De las tropas y milicia soy la base principal.

Vean si hay entre vosotros quién me pueda contestar, ¿quién de éstos me cabe en suerte? ¡Salga luego, que al instante verá si le doy la muerte!

El Cuerno Verde me dicen que es el hombre más valiente; no tengo para empezar con él y toda su gente. De mis tropas arregladas, soldados, cabos, sargentos, ninguno se descomponga.

Estenme todos atentos

que hoy el sol en su carrera ha de ver algún portento, en caso tan adecuado y lance tan oportuno. Todos rendirán sus vidas o de éstos no queda ni uno. Santiago y la Virgen María serán nuestro norte y guía entre esta gente cobarde.

DON CARLOS Viendo esas resoluciones, conozco bien que concuerdan con la mía, y así digo que toda nuestra propuesta queda ya en una palabra concluida de esta manera. Y así, esforzados leones, todos al arma, guerreros.

Suénese tambor y guerra en el nombre de Santiago y de la Virgen María.

Márchense pronto al campo atravesando esa selva, a tomarles el torreón a lo mejor que se pueda.

(Se revuelven en batalla algunos soldados y algunos indios. Los más de los indios están tratando con BARRIGA DUCE y TABACO. Después de algunos tiros, retroceden los españoles. Los indios se llevan los dos indios que están en el castillo. Después vuelve TABACO con bandera de paz.)

TABACO CHUPA JANCHI Como nobles capitanes han mandado disponer contra las cristianas armas, ahora os hago saber que también soy capitán,y falta mi parecer.

Mi valor es sin segundo, porque ninguno me iguala; tiembla de pavor el mundo sólo de ver mi embajada. Yo a Taos fui de embajador a solicitar la paz, y ninguno me siguió porque no se halló capaz.

Se me concedió al momento, en virtud de mi valor, porque toda la nobleza reina en el pecho español, y así mis armas están rendidas por la ocasión. No quiero ser enemigo, ya no quiero ser traidor. Gozar quiero del empleo que tengo de embajador. Suene el pífano y tambor y apercíbase la guerra con esfuerzo y con valor, y adquirir algún honor, que yo me voy a avisar al capitán español.

Chupa Janchi Nimaca.

(Se acerca al castillo de los españoles.) Paraos, valeroso mártir,

detente, insigne señor; verás cómo Cuerno Verde, él y toda su nación han levantado bandera en contra del español.

Yo de Napeiste he venido sólo a traerte esta razón.

Sabrás cómo el Oso Pardo,y también Cabeza Negra, han compuesto esta campaña para darte cruda guerra, y así vete apreviniendo, que yo me voy a mi tierra.Anda y lleva la contesta de que yo estoy preparado, y que acepto la propuesta como ellos me la han enviado.

Si a mis indios se han llevado, pronto me podré vengar.

Se los volveré a quitar o acabaré su nación, pues mi ambición es pelear desde el norte al sentirrón.

(Se va el indio, y el CAPITÁN se dirige a los suyos.)

CAPITÁN Veréis nuestro parecer y conozco la contesta que le he dado por los míos, aceptando la propuesta que doy yo, en una palabra. Concluida de esta manera de los leales corazones que siendo ilustre campeón nuestro esforzado valor el hablar de esta manera. ¡Ea, nobles capitanes, obedientes a la grey!

Por Dios y por nuestra patria y la corona del rey, porque confío en María y en el patriarca José, que nos han de dar victoria. Piedad, concesión divina, concebida sin pecado; tan limpia y de gracia llena. El arcángel San Gabriel de aquellas tropas excelsas, preciso es tocar el arma, marche el campo a la batalla y todo el campo aprevenga. Yo haré que se desborone la más elevada Elena.

Vamos a romper el cerco y hacer que muera esta fiera.

A destruirlos, que son pocos y a quebrantar su cabeza.

El apóstol Santiago

y concepción de María contra esta gente cobarde me sirva de norte y guía.

(Toca el clarín y dan vuelta al castillo.) CUERNO VERDE (A los suyos.)

Ya vienen apercibidos, ya el encuentro me da muestra de este indigno capitán que desahogar no me deja. (Toca el tambor.)

Que suenen el instrumento para comenzar la guerra.

Genízaros valerosos, hoy vuestro valor se muestra; canten para dar principio que no es la primera vez que con esta gente necia levantaré mis banderas.

Acometed valerosos, y quebrantad su soberbia, porque junto en un compás don Carlos en mi presencia.

(Toca el clarín guerra fuerte.)

CAPITÁN Mueran indios a mis manos, y cese vuestra osadía. ¡Seguir valientes paisanos que Dios sea vuestra guía!

(Tiros.)

BARRIGA DUCE Que mueran, que para mí, todos los despojos quedan.

Tiendas, antas, y conchelles, para que mis hijos duerman. Y la carne, a mi mujer he de hacer que me la cueza y me la guise con chile que es una comida buena. ¡Apriétenles compañeros!

Que de eso mi alma se alegra. Hemos de llegar al trono donde está mi panadera. Yo entraré por esta puerta, no me ofenda una saeta que esto no gusta a mi cuerpo. Vaya yo de animador de esa prenda que me cuesta. Lo he de apropiar para mí, y lo he de hacer hasta que muera, pues me hallaba yo en la selva encima de la montaña puesto en la contingencia de escapar o de pagarla. ¿No están dispuestos lo mismo los soldados y la caja? ¿No estaban libres las Pecas?

¿Por qué ahora están amarradas?

No podemos estar safos si venimos a buscarlas.

No saben que soy el dulce, la cajeta, la ensalada, l'azúcar y el piloncillo, los anises y la gracia.

Porque en todas mis funciones siempre se halla mi valor y mi nobleza en las armas.

Tengo siempre en mi cintura mi honda muy bien fajada, y si alguno me replica le convenceré con pruebas. Piensan que el báculo mío y mi honda no valen nada. ¿Con qué vencí al pastorcillo y al moro que levantaba hasta el cielo su grandeza de la gloria que llamaba?

Pues callo, porque ya es tiempo de comenzar la batalla. ¡Apriétenles, compañeros! ¡Viva el señor don Carlos, y don José de la Peña!

Y vivan los mayordomos que toda su alma le entriegan a la santísima Virgen que es madre de gracia llena, que como prenda estimada es la que nos da valor. ¡Santiago! Jesús nos valga, ahora sí voy a mi tierra a ver a mi Catalina, y a una gallina con pollos que dejé cuando me vine. Apriétenles, compañeros, haciendo danzas y loas, comanches y maricuetas al modo que se permite la limitada rudeza. ¡Albricias, que se nos van!

Huyen y ninguno queda el guarapé en el comanche Cuerno Verde ya se va.

(Suena el clarín de guerra. Sale corriendo BARRIGA DUCE a donde están las Pecas, y se las trae.

Los indios salen huyendo con los españoles tras de ellos.)

CAPITÁN Ya mi vista no te pierde, indio traidor, inhumano.

Serás muerto por mis manos; ¡muera, muera Cuerno Verde!

(Le tiran y cae CUERNO VERDE. Siguen a los demás y los traen prisioneros.)

BARRIGA DUCE Muelan, muelan compañeros

¿Por qué se me habían ido? sigan, buenos panaderos que yo los dos pagos pido, para ustedes el chimal y para mí los guayabes.

Las semillas y el nopal, la panocha y estos reales; también el chile y cebolla con toditas estas hierbas que cociéndolas en una olla haremos buenas conservas. Anden ustedes, mostrencos, lloren a su capitán.

Si no tienen sentimientos, a golpes han de llorar.

(Les pega y lloran, y le bailan cabellera.) CAPITÁN Venid, hermosa bandera, rota por cruda metralla. tú serás en la batalla mi constante compañera.

(Toca el clarín retirado.)

FIN

Análisis crítico: “Los comanches” ( Anónimo) Los comanches / Anónimo. (s. f.). Biblioteca Virtual Miguel de Bibliografía

Cervantes.

http://www.cervantesvirtual.com/obra/los-

comanches--0/ Datos generales del El Autor de la obra se encuentra en anónimo autor En este texto se expresan una situación principal la cual es un conflicto entre indígenas y españoles, en este tenemos la intervención de ambas partes tanto del capitán y sus hombre de parte de los españoles así como de los indígenas con sus guerreros denominados por diferentes animales, un punto interesante es que se logra expresar lo que es de cada cultura sin

necesidad

de

especificar

que

quien

habla

es

español indígena empezando por los nombres que cada personaje tiene así como las palabras que usan y las manchas Síntesis del texto

de cultura que derraman sus palabras como bien tenemos un ejemplo siendo de parte de los españoles que hablan acerca de la virgen María o de José e inclusive también se hace mención de sus rey, de igual manera tenemos la respuesta que viene siendo de los indígenas sobre que el sol es su Dios. El impacto que esta mezcla de cultura genera es muy curiosa puesto que están representando un choque entre dos cultura ejemplificando una batalla entre estos y el rescate de algunos indígenas en medio de todo esto, se menciona la diferencia de vestimenta y de armas que porta cada uno de estos grupos así como también tenemos un desarrollo un poco trágico ya que hay una baja en los hombre de los indígenas lo cual los lleva a

una derrota por motivo de armas, número de guerreros y de un punto más importante y de mucho peso que viene siendo la derrota del líder de los indígenas a mano de un español por medio de un arma. Finalmente los españoles después de victoriosos de y de presumir de su riqueza en alimentos solo encontrados en México se tiene por declarada la retirada por parte de su Capitán. a) Personajes 

BARRIGA DUCE, Bufón colero.



CAPITÁN, Capitán del ejército español.



DON CARLOS FERNÁNDEZ, Comandante de la expedición de 1774.

Análisis literario:



CUERNO VERDE, Jefe de la nación Comanche.



SARGENTO, Sargento del ejército español.



DON TOMÁS MADRIL, Capitán del ejército español.



DON JOSÉ DE LA PEÑA, Capitán del ejército español.



DON SALVADOR RIBERA, Capitán del ejército español.



CABEZA NEGRA, Jefe Comanche.



OSO PARADO, Jefe Comanche.



ZAPATO CUENTA, Jefe Comanche.



DON TORIBIO ORTIZ, Capitán del ejército español.



TABACO CHUPA JANCHI, Jefe Comanche.

b) Contexto histórico Hacia finales del siglo XVIII. Tras haber llegado a acuerdos de paz con los indios pueblo y los apaches, los españoles de Nuevo México se enfrentaron a los implacables y belicosos comanches c) Lugar (es) donde se desarrolla la historia Nuevo México d) Tema Una batalla desarrollada en Nuevo México entre los Comanche y los Españoles En lo personal me parece bastante interesante el saber acerca de esta obra ya que tiene una bella forma de expresar las características especiales de las personas que son de diferentes lugares en ese caso entre los españoles y los Comanche ya que expresa muy bien si diferencia de creencias, de armamento y de cantidad de guerreros para el Comentarios

enfrentamiento.

personales Creo que es algo que casi no se menciona ya que está situado en Nuevo México que actualmente pertenece a estados unidos sin embargo en la época en la que se desarrolló la batalla este formaba parte de México y sigue siendo cultura e historias de nuestros antepasados que conociendo y entendiendo amamos nuestra identidad cultural.

“Pastorela” PRIMERA CAMINATA Un grupo de pastores que va caminando y cantando al mismo tiempo.

Amados pastores vamos caminando que los resplandores del día van llegando por entre estos prados 5 bien podremos irnos alegres cantando para divertirnos.

Al de estos riscos y pie sus verdores 10 nuestro rancho haremos amados pastores.

Junto aquestas fuentes haremos majada y de sus corrientes 15 beberemos agua.

BATO Hermanos, si os bien parece y lleváis de mi consejo, por experiencia y por viejo daño aquí no permanece. 20 Podréis ínter amanece por este risco encumbrado hay un campo despoblado

muy propio de aquí inmediato, en donde en muy breve rato 25 se apacentará el ganado.

Y si mi discurso ha errado, Cucharón, a mi entender, tú lo puedes disponer como hombre considerado. 30 CUCHARÓN No me ha parecido mal, Bato, tu disposición, pues me parece que son obras de un hombre formal.

Y así, hermanos, cada cual 35 su cuarto puede elegir, pues también es de advertir que la noche es sospechosa y no es noche de dormir.

Tú, Gilita, puedes ir 40 a disponer de la cena, que en cenando en hora buena, a velar se han de partir.

GILITA Cucharón, gran pesadumbre cabe en mí y en qué pensar, 45 pues por allí vi bajar un hombre por esa cumbre.

Y así, Aparrado, la lumbre dispondréis con promptitud. también por esa altitud 50 otro bulto vi bajar;

no sé qué vendrá a buscar mirando nuestra quietud.

APARRADO Gilita, con mucho gusto, la lumbre te dispondré 55 pues allí venir se ve un hombre causando susto.

No sé sí a darnos disgusto vendrá, por lo que he observado.

A vos, Silvio, aunque cansado 60 y como hombre más agudo, que os acompañe Bermudo a pacentar el ganado.

SILVIO Has dicho bien, Aparrado, por lo que estoy escuchando, 65 que hay muchos lobos aullando y no es menos el cuidado.

Voy, hermanos, yo confiado en Dios que hemos de tener que nos guíe para ir a ver 70 a la inmensa majestad que profetizada está que esta noche ha de nacer.

BERMUDO De la escarcha atormentado mi cuerpo no halla consuelo; 75 todo el campo está hecho un hielo y muy lejos el ganado.

Mas por lo que he observado

viendo tantos resplandores, dan regocijo las flores 80 cubriéndose de alegría; yo percibí esta armonía mas no llego a saber dónde.

BARTOLO Haya gracia de güerito que al rigor de tanto frío 85 tomad mi capa, Dios mío, no hagas tantos pucheritos.

TODOS LOS PASTORES A UNA VOZ ¡Qué es eso, hermano Bartolo! ¿Estás loco o estás soñando?

BARTOLO Soñé que le estaba hablando 90 con atentas cortesías a un niño que era el Mesías, que tanto estamos deseando y que le estaban cantando muchos aplausos de gloria. 95 Los ángeles con victoria daban tanto regocijo mirando que es Dios hijo y de Dios misericordia.

Silvio, Bermudo, la historia 100 muy bien la habéis escuchado, acudid presto el ganado como Aparrado les dijo.

BERMUDO Vamos pues, Silvio, ya es tiempo

que el ganado hemos de ver, 105 espero en Dios el tener en todo feliz contento.

SILVIO Bermudo, qué diversión me causa esta claridad, que con tal velocidad 110 se alegra mi corazón.

BERMUDO Silvio, esta noche serena y sus bellos resplandores manifiestan sus primores que será la noche buena. 115 Cesará en todos la pena porque en estos propios días ha de nacer el Mesías de una Virgen singular y no ha de poder faltar 120 de Isaías la profecía.

SILVIO De lo que dices no dudo según me lo haces saber, que Dios hijo ha de nacer es cierto, Hermano Bermudo. 125 Que ha de nacer si bien pudo de la más pura doncella, la más hermosa y más bella que ha nacido en este siglo.

Pero mira, atiende, amigo, 130 que si acaso ésta es la estrella

que profetizada está, veremos por dónde va para seguirnos por ella.

BERMUDO Silvio, sin duda es la guía 135 esta es la que el Mesías da.

Pienso sin duda será la que el profeta decía. ¡Oye, escucha qué armonía! ¡Qué cánticos y qué loores! 140 ¿No ves reyes y pastores que la siguen con violencia?

Vamos, pues, a toda prisa. a avisar lo que ha pasado que el ganado no hay cuidado, 145 que no ha de haber contingencia.

SILVIO Si te parece ser buenas, Bato, tan raras noticias, nos pagarás las albricias con lo mejor de la cena. 150 BERMUDO ¡Acaba de referir!

Que lo que antes era susto ahora nos causa gran gusto lo que nos vas a decir.

SILVIO Bermudo les contará 155 lo que llegamos a ver y él se los dará a entender

que mejor lo explicará.

TODOS LOS PASTORES A UNA VOZ Di, Bermudo, lo que has visto, nos morimos de contento. 160 BERMUDO Fuerza es que lo sepan todo y que me escuchen atento: por ese encumbrado cerro y ese pavoroso risco vi lo que nunca había visto 165 en el tachonado cielo, que alumbrado todo el suelo, cerros, collados, faltontes, por sus prados, cumbres, montes, gorjeaban todas las aves 170 cantando con ecos suaves los más lucidos sinzontles.

Por sus bellos horizontes producen luces tan bellas profetizando por ellas 175 que ha nacido el sumo bien; reyes, pastores se ven, que van siguiendo la estrella, y con voces halagüeñas oí que le cantaban Gloria 180 ángeles, reyes, pastores, santificando sus leyes, ¡Santo Dios Rey de los Reyes y señor de los Señores! cantaban tantos primores 185

dando muestra de alegría.

Yo apercibí esta armonía mas no llegué a saber dónde.

BATO Muy buena ha estado la noticia; sin duda que es noche buena. 190 CUCHARÓN Gilita, prevén la cena y págales las albricias.

GILITA Silvio y Bermudo, la cena os doy por tales noticias, y en pago de las albricias 195 recibid esta cadena.

Vamos, pues, en hora buena, cenando, hermanos amados.

Ya no hay que tener cuidado.

Dejaremos a Bartolo, 200 fuerza es que se quede solo a cuidar nuestros ganados.

BARTOLO De buen sujeto se han fiado para que pueda velar, que yo empezando a roncar 205 ceso todo mi cuidado.

Mas, si he de estar acostado, que se haga su voluntad.

Y, a decirte la verdad, no me tientes de paciencia; 210 si estorba la contingencia,

que venga el ganado acá.

BATO Fuerza es que te quedes solo; cena y deja la pereza, no te cierres la cabeza 215 porque has de velar, Bartolo.

BARTOLO ¡El desvelo en mí es amargo y en contra de mi salud!

ERMITAÑO Dios guarde vuestra quietud y nos preserve del daño. 220 BATO ¿De dónde venís, hermano, con tanta desinquietud?

ERMITAÑO Yo soy un pobre ermitaño que por estos edificios he vivido muchos años 225 con muy ásperos cilicios.

En mí no hallaréis engaños pues vestido de paciencia, disciplina y penitencia, cuando la tentación llega, 230 en la más lóbrega cueva he tenido mi asistencia. suplico me deis licencia de alojarme en su morada pues no me negaréis nada 235 estando en vuestra presencia.

BATO Yo negársela no puedo pues me llama la atención su vejez y discreción por lo cual se la concedo. 240 CUCHARÓN Llega, hermano, en hora buena, pues nos lleva la atención y dará su bendición para comenzar la cena.

ERMITAÑO Sí, hermano, que la bendición es buena. 245 Dios padre sea en esta cena porque fue nuestro criador, y Dios hijo redentor nos libre de eterna pena, y Dios Espíritu Santo, 250 como glorificador, nos lleve a su gloria eterna.

BATO Ha dicho bien el hermano, vamos, pues, todos cenando.

CUCHARÓN Llegue Ud., hermano, a la mesa 255 ¡Vamos todos comenzando!

BATO Yo traigo para cenar un poquito de licor.

CUCHARÓN Yo aceitunas tomaciles

y un pedazo de jamón. 260 GILITA Rico pez en escabeche se ha dispuesto y ensalada, y para que beban agua hay panochitas de leche.

APARRADO Yo traigo aquí en mi zurrón, 265 aunque me parece poco, empanaditas de coco y un poquito de turrón.

SILVIO Aunque no parece nada pero por no ser el menos, 270 traigo tamalitos buenos y una gallina mechada.

BERMUDO Yo me he quedado perplejo de haber visto su banquete, pero mi afecto promete 275 el pan blanco y queso añejo.

BARTOLO Aunque el decirlo me afrenta.

Pero dejando mi sueño, traigo para el desempeño una hambre que me atormenta. 280 Y así ninguno se sienta, porque con maña y descoco me arrimaré poco a poco a ir tomando mi destino,

porque hoy he de beber vino 285 y he de comer más que un loco.

ERMITAÑO Yo, hermanos, con contento, os ofrezco aquestas raíces, que en aquestos verdes países este ha sido mi alimento. 290 TODOS LOS PASTORES A LA VEZ ¿Pues, qué, con raíces, hermano, sustentáis a vuestro cuerpo?

ERMITAÑO Sí, hermanos, pues así, mortificándome, pienso podré aplacar la justicia 295 de un Dios como juez severo.

Y así, si queréis vosotros agradar a un Dios eterno, bien podréis tener templanza limitando en vuestros cuerpos 300 todo lo que es apetito y demasía en el sustento; podréis guardar las vigilias con propósito perpetuo de no quebrantar en nada 305 ya supongo en todos medios. porque es el demonio tan astuto, perverso y meretriciano, que si nos encuentra flacos entrará en nosotros mesmos, 310 dándonos tal batería

con siete vicios protervos cabeza de cuantos hay entre todo el universo.

BATO Muy buena ha estado la cena. 315 Démoles gracias a Dios.

CUCHARÓN Alza, Gilita, la mesa; jamás ha estado mejor.

GILITA Buen provecho, hermanos míos, gracias a nuestro Criador. 320 DIABLO ¡Buenas noches, camaradas! ¿Qué hay, amigos? ¡Qué contentos! ¡Más vale llegar a tiempo que a veces ser convidado!

BATO ¿Qué se ofrece, caballero, 325 que con tanto desenfado a este sitio habéis llegado con proceder tan parlero? ¿Acaso tú de ese cerro eres quien venía bajando? 330 ¿Por fortuna andas buscando alguna cosa perdida? ¿O eres algún homicida que te vienes disfrazando?

DIABLO Soy caminante perdido 335

que por estas serranías me he vivido varios días, por lo cual posada os pido.

CUCHARÓN Yo jamás he consentido dar posada en realidad, 340 y si es decirle la verdad, Ud. vendrá de forajido.

DIABLO Pues ¿en qué me han conocido que pueda ser de sospecha?

APARRADO Aquí no hallará usted brecha. 345 ¡Lárguese por donde vino!

DIABLO (A GILA, pastora.)

Siempre la mujer ha sido más piadosa que mujer y así te he de merecer te duelas de un desvalido. 350 GILITA En mí no hallará abrigo; váyase de mi presencia que yo no he de dar licencia a quien nunca he conocido.

DIABLO De mí no hay que recelar 355 que soy hombre y no soy fiera, sino que por esta tierra he salido a transitar.

BERMUDO ¿Y qué ha salido a buscar?

DIABLO El destino de mi ciencia 360 y ver si puedo lograr todo lo que intenta y piensa mi mucha capacidad.

ERMITAÑO Deseaba yo el encontrar hombre de tanto saber 365 para que me de a entender lo que no puedo alcanzar.

DIABLO Bien te lo podré aplicar, pues nunca jamás he hallado en mi entendimiento raro 370 ninguna dificultad.

ERMITAÑO ¡Pues estadme atento!

DIABLO ¡Ya te escucho!

ERMITAÑO Allá en los antepasados, (que de fe se debe creer 375 lo que dieron a saber los escritores sagrados), pues estaban anunciados por los altos hemisferios estos sagrados misterios 380 que hoy me has de dar a entender.

Que en la más pura mujer se encierran puntos tan serios por librar del cautiverio al hombre; y es punto fijo, 385 porque el Ángel Gabriel dijo en aquel dichoso día con agrado y regocijo que contaba haberte dicho ¡Dios te salve María 390 llena eres de Gracia: con la mayor eficacia, oye bien lo que te digo, dijo: el Señor es contigo, bendita tú eres... 395 ¡Me parece que irte quieres para oír no que disputo! ¿A qué fin, en este punto, le dijo Santa Isabel, esta reina, esta mujer 400 María adornada de gracia?

Si tu saber tanto alcanza y lo quieres comprender, presto dámelo a saber, sácame de esta ignorancia. 405 DIABLO Cierra el labio, no prosigas, que al pronunciarlo me ofendes, porque lo que tú pretendes puede que no lo consigas si rectamente me obligas. 410

Viva el ardor en que peno y en el más profundo seno de mi morada te arroje y cruelmente te despoje del alma, y con cruel veneno 415 los abrace fieramente a ti y cuanto das por bueno. ¡No sabes cuánto quiero yo!

Que aunque la gracia perdí pero la ciencia, ¡eso no! 420 ERMITAÑO ¡Qué presto se descubrió tu alevosa falsedad, pues en traje de perdido encubríais vuestra maldad!

Si no teníais potestad 425 para contestar conmigo, presto verás, enemigo, dar a saber la verdad.

Y para mayor seguridad de que me escuches ufano, 430 quiero que me des la mano para poder contestar.

DIABLO No te la puedo negar; pero ha de ser con el trato que no te muestres ingrato 435 usando de veleidad.

ERMITAÑO ¡Qué presto caíste, en el lazo!

Lucifer, atiende ya, que aunque no soy suficiente de decirlo ni pensar, 440 Dios desde su eternidad es cosa tan excelente y admirable majestad, poderoso, fuerte, inmenso, de tanta capacidad, 445 infinitamente justo lo ha sido y lo será.

Y para que veas cuán cumplida es de Dios la caridad que viendo el hombre perdido 450 en la esclavitud en que está, que tú con tu falsedad en el Paraíso sagrado pervertiste a Eva y Adán y con engañosa cautela 455 los inclinaste a pecar, y como herencia que dieron en todos vino a quedar, ¿es cierto que así lo hiciste? ¡Responde, bestia infernal! 460 DIABLO ¡Que haya podido aguantar de este viejo la osadía! ¡Que haya llevado a porfía lo que no puedo escuchar! ¿Quién te enseñó a pronunciar 465 cosas que no quiero yo

ni por la imaginación dar a saber tanto enredo?

Pues, aunque quieras, no puedo el darte contradicción. 470 No te ciegue la pasión de tu ardid y vanidad, pues aunque dices que yo le di al mundo perdición, ¡Para dueño de la acción, 475 me sobra a mi autoridad: y, por supuesto, que está discernido este argumento. ¿Quieres que mude el intento en pronunciar tus razones? 480 Bien es que tú me propones el que una mujer dará un gran fruto de su vientre, el que a mí me estorbará dando al mundo libertad 485 y cuanto tengo por mío; mas, privarme el albedrío, pienso que nunca podrá.

Y, si descubro sus huellas, han de venir a quedar 490 leves cenizas que al viento furiosas he de arrojar y entre congojas y penas siempre por siempre han de estar.

ERMITAÑO ¡Qué presto le ha de pesar 495

a tu loco frenesí, pues sólo de oírla mentar no has de saber ni de ti!

Y si llegas a saber de María raro prodigio 500 dando al mundo regocijo, no has de saber dónde estás.

Sabes que ha de triunfar de ti, dando al mundo luz, porque ha de nacer Jesús 505 de una Virgen singular; porque aunque quieras negar lo cierto de este misterio, no has de poder, porque ya encarnó el Divino Verbo. 510 DIABLO ¡Detente, aguarda!

Porque quiero que me digas de dónde le vino esa facultad que a tanto bien corresponde.

ERMITAÑO ¿De dónde? 515 Dadme licencia, Dios mío, que yo, como siervo vuestro, pueda salir victorioso de este enemigo perverso.

Sabed que la Trinidad Santísima 520 con su raro entendimiento (que tú con tu falsedad la mantenías prisionera),

antes de encarnar Dios hijo quiso este Señor Supremo 525 que bajase a este mundo a tomar carne humana para darnos el ejemplo.

DIABLO Suéltame, que ya no puedo escuchar ya vuestro enredo. 530 ¡Que mi padecer se aumenta!

ERMITAÑO ¿Ya te vas?

DIABLO Me voy de aqueste lugar abochornado y perplejo por no volver a escuchar 535 a este desastrado viejo al escuchar su quimera que tiene remedio el hombre.

Esto es lo que yo más siento, pues dice que una mujer 540 ha de doblar mi tormento, y entre tanta ira y enojo traigo el veneno en el pecho.

Y en recompensa de todos los agravios que me han hecho 545 han de venir a quedar en vivas llamas ardiendo.

ERMITAÑO No ha de poder tu osadía triunfar de nuestro contento;

y, para tu mayor tormento, 550 digamos... ¡Ave María!

BATO Yo asombrado estoy de ver aqueste infernal dragón. ¡Ya ven como todas son astucias de Lucifer! 555 CUCHARÓN En mí han de tener cuidado, que temblando estoy de miedo de haber visto aquí a ese perro como amenazando, hermanos.

GILITA Yo les diré la verdad, 560 luego que lo vi llegar nunca le pude tomar asuntos a su saber.

APARRADO Yo les puedo asegurar que me causó temor 565 por tener al defensor de nuestra parcialidad.

SILVIO Luego que yo vi al malvado, siendo humana la ocasión, ¡No le miré perfección 570 más que de un buen condenado!

BERMUDO Hermanos, a mi entender, este figura de cuervo

es enemigo del Verbo el malvado Lucifer. 575 BARTOLO ¿Quieren estarse callados, que a mí se me ahuyenta el sueño y no puedo con empeño usar de estar acostado? ¡Callen!, porque si me enfado 580 y sigue esa algarabía, me he de salir con la mía de darme gusto yo solo. ¡Vamos al suelo, Bartolo, aunque griten todo el día! 585 FIN

Análisis crítico: “Pastorela” (Florencio Ibañez) Pastorela. (2004). Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes. http://www.cervantesvirtual.com/obra-visor/pastorela-Bibliografía

0/html/c859d41e-056c-41c1-9c44e7ba49841555_2.html#I_1_

Datos generales del Florencio Ibañez , Nació en 1740 y murió en 1818. autor Un grupo de pastores llegan caminando a un campo despoblado, donde se asientan a pasar una noche, Gilita se dispone a hacer la cena, notando la presencia de un hombre bajando por la cumbre. Bartolo cuenta a los otros pastores de un sueño que ha tenido acerca del nacimiento del Mesías, Dios hijo, hijo de una virgen singular. La presencia de una estrella en el cielo que irradia una luz y con ella, cantos y alabanzas la acompañan, provoca que los pastores se convenzan de la Síntesis del

llegada de la noche buena. Al momento de cenar llega un

texto

ermitaño en busca de posada, acompañando a los pastores a la cena. El sujeto bajando por la cumbre era el Diablo que al término de la cena llega con los pastores, en busca de posada, sin embargo, se da un duelo entre el ermitaño y el diablo al no coincidir con la profecía de la llegada del hijo de Dios, entre intercambio de ideas el diablo acepta su derrota con la encarnación de Jesús en un ser humano para salvar al mundo.

Finalmente los pastores siguen con su velada en la espera del nacimiento del niño dios.

a.

Análisis literario:

Personajes 

Bato (primer jefe de pastores)



Cucharón (segundo jefe de pastores)



Gilita (hermosa pastora)



Aparrado (tercer jefe de pastores)



Silvio (cuarto jefe de pastores)



Bermudo (simple pastor)



Bartolo (pastor muy holgazán)



Ermitaño



Diablo

b. Contexto histórico Nacimiento de Jésus, víspera de nochebuena. c. Lugar (es) donde se desarrolla la historia En un campo aislado de la sociedad, rodeado de diversas montañas con cumbres altas. d. Tema La brecha existente entre pastores y el diablo, el cual busca detener su recorrido a presenciar el Nacimiento del hijo de Dios.

Las pastorelas siempre han sido una obra con un toque muy divertido, está en especial me pareció muy original porque Comentarios personales

venía en un formato de poema por lo que al leerla ibas jugando con las rimas, también me atrajo la atención que a diferencia de otras, la principal razón del descontento entre el diablo y los pastores era que el diablo contaba con conocimientos científicos mientras que el pastor religiosos a base de los

escritos sagrados, por ello y por la estructura del texto me pareció que se sale de lo común y nos muestra una forma totalmente distinta a la historia del nacimiento de Jesús, además, considero que el tema de la religión católica fue parte de un gran cambio a nuestras creencias antepasadas que de alguna forma cambiaron la identidad que se tenía a una totalmente distinta.

“El divino Narciso” CUADRO I ESCENA I Salen, por una parte, la Gentilidad, de ninfa, con acompañamiento de Ninfas y pastores; y por otra, la Sinagoga, también de ninfa, con su acompañamiento, que serán los músicos; y detrás, muy bizarra, la Naturaleza Humana, oyendo lo que cantan.

¡Aplaudid a Narciso, plantas y flores!

Y pues su beldad divina, sin igualdad peregrina, es sobre toda hermosura, que se vio en otra criatura, y en todas inspira amores,

CORO 2°. ¡alabad a Narciso, fuentes y flores!

SINAGOGA. SINAGOGA.

¡Alabad,

¡Alabad al Señor todos los hombres!

GENTILIDAD. CORO 1°.

aplaudid,

¡Alabad al Señor todos los hombres!

SINAGOGA. SINAGOGA.

con himnos,

Un nuevo canto entonad a su divina beldad

GENTILIDAD.

y en cuanto la luz alcanza,

con voces,

suene la eterna alabanza de la gloria de su nombre.

SINAGOGA. al Señor,

CORO 1°. ¡Alabad al Señor todos los hombres!

GENTILIDAD. a Narciso,

GENTILIDAD.

SINAGOGA.

mi amor, antes te venera.

todos los hombres, SINAGOGA. GENTILIDAD.

Y sólo en esto conformes

¡Fuentes y flores!

estamos, pues observamos,

(Pónese la naturaleza humana en medio de los dos coros)

ella allá entre sus errores y yo acá entre mis verdades, aquel precepto, que impone,

NATURALEZA HUMANA. Gentilidad, Sinagoga, que en dulces métricas voces a Dios aplaude la una, y la otra celebra a un hombre: escuchadme lo que os digo, atended a mis razones, que pues soy madre de entrambas,

de que uno a otro no le haga lo que él para sí no abone; y como padre ninguno quiere que el hijo le enoje, así no fuera razón que a nuestras obligaciones faltáramos, con negar nuestra atención a tus voces.

a entrambas es bien que toque por ley natural oírme.

GENTILIDAD. Así es; porque este precepto,

SINAGOGA. Ya mi amor te reconoce, ¡Oh Naturaleza!, madre

porque ninguno lo ignore, se lo escribes a tus hijos dentro de los corazones.

común de todos los hombres.

NATURALEZA HUMANA. GENTILIDAD. Y yo también te obedezco, pues aunque andemos discordes yo y la Sinagoga, no por eso te desconoce

Bien está; que ese precepto basta, para que se note que como a madre común me debéis las atenciones.

y la Sinagoga ignore...

SINAGOGA.

Mas esto ahora no es del caso;

Pues dinos lo que pretendes.

y así, volviéndome al orden

GENTILIDAD.

del discurso, digo que

Pues dinos lo que dispones.

oyendo vuestras canciones, me he pasado a cotejar

NATURALEZA HUMANA.

cuán misteriosas se esconden

Digo, que habiendo escuchado

aquellas ciertas verdades

en vuestras métricas voces

debajo de estas ficciones.

los diferentes objetos

Pues si en tu Narciso, tú

de vuestras aclamaciones:

tanta perfección supones,

pues tú, Gentilidad ciega,

que dices que es su hermosura

errada, ignorante y torpe,

imán de los corazones,

a una caduca beldad

y que no sólo la siguen

aplaudes en tus loores,

las ninfas y los pastores,

y tú, Sinagoga, cierta

sino las aves y fieras,

de las verdades que oyes

los collados y los montes,

en tus profetas, a Dios

los arroyos y las fuentes,

Le rindes veneraciones;

las plantas, hierbas y flores,

dejando de discurrir

¿con cuánta mayor razón

en vuestras oposiciones,

estas sumas perfecciones

(A la Gentilidad)

se verifican de Dios,

pues claro está que tú yerras

a cuya beldad los orbes,

(A la Sinagoga)

para servirle de espejos,

y claro el que tú conoces

indignos se reconocen;

aunque vendrá tiempo, en que

y a quien todas las criaturas

trocándose las acciones,

(aunque no hubiera razones

la Gentilidad conozca,

de tan grandes beneficios,

de tan extraños favores)

y así quiero que, concordes,

por su hermosura, no más,

(A la Sinagoga)

debieran adoraciones;

tú des el cuerpo a la idea,

y a quien la Naturaleza

(A la Gentilidad)

(que soy yo), con atenciones,

y tú el vestido le cortes.

como a mi centro apetezco

¿Qué decís?

y sigo como a mi norte?

Y así, pues madre de entrambas

SINAGOGA.

soy, intento con colores

Que por la parte

alegóricos, que ideas

que del intento me toque,

representables componen,

te serviré yo con darte

(A la Sinagoga)

en todo lo que te importen,

tomar de la una el sentido,

los versos de mis profetas,

(A la Gentilidad)

los coros de mis cantores.

tomar de la otra las voces, y en metafóricas frases,

GENTILIDAD.

tomando sus locuciones

Yo, aunque no te entiendo bien,

y en figura de Narciso,

pues es lo que me propones,

solicitar los amores

que sólo te dé materia

de Dios, a ver si dibujan

para que tú allá la informes

estos obscuros borrones

de otra alma, de otro sentido

la claridad de sus luces;

que mis ojos no conocen,

pues muchas veces conformes

te daré de humanas letras

divinas y humanas letras,

los poéticos primores

dan a entender que Dios pone

de la historia de Narciso.

aun en las plumas gentiles unos visos en que asomen

NATURALEZA HUMANA.

los altos misterios suyos;

Pues volved a las acordes

músicas, en que os hallé,

Coro 2°.

porque quien oyere, logre

¡Aplaudid a Narciso, fuentes y flores!

en la metáfora el ver que, en estas amantes voces,

GENTILIDAD.

una cosa es la que entiende

Y pues su beldad hermosa,

y otra cosa la que oye.

soberana y prodigiosa,

ESCENA II

es de todas la mayor,

SINAGOGA.

cuyo sin igual primor

¡Alabad al Señor todos los hombres!

aplauden los horizontes,

Coro 1°.

Coro 2°.

¡Alabad al Señor todos los hombres!

¡aplaudid a Narciso, fuentes y flores!

GENTILIDAD.

Coro 1°.

¡Aplaudid a Narciso, plantas y flores!

¡Alabad al Señor todos los hombres!

Coro 2°.

SINAGOGA.

¡Aplaudid a Narciso, fuentes y flores!

Las aguas que sobre el cielo forman cristalino hielo,

SINAGOGA.

y las excelsas virtudes

Todos los hombres Le alaben

que moran sus celsitudes,

y nunca su aplauso acaben

todas Le alaben conformes.

los ángeles en su altura, el cielo con su hermosura,

Coro 1°.

y con sus giros los orbes.

¡Alabad al Señor todos los hombres!

Coro 1°.

Coro 2°.

¡Alabad al Señor todos los hombres!

¡Aplaudid a Narciso, fuentes y flores!

Su atractivo singular GENTILIDAD.

no sólo llega a arrastrar

A su bello resplandor

las ninfas y los zagales,

se para el claro farol

en su seguimiento iguales,

del sol; y por ver su cara,

mas las peñas y los montes.

el fogoso carro para, mirando sus perfecciones.

Coro 2°. ¡Aplaudid a Narciso, fuentes y flores!

Coro 2°. ¡Aplaudid a Narciso, fuentes y flores!

Coro 1°. ¡Alabad al Señor, todos los hombres!

Coro 1°. ¡Alabad al Señor todos los hombres!

NATURALEZA HUMANA. ¡Oh, qué bien suenan unidas

SINAGOGA.

las alabanzas acordes,

El sol, la luna y estrellas,

que de su beldad divina

el fuego con sus centellas,

celebran las perfecciones!

la niebla con el rocío,

Que aunque las desdichas mías

la nieve, el hielo y el frío

desterrada de sus soles

y los días y las noches.

me tienen, no me prohíben el que su belleza adore;

Coro 1°.

que aunque, justamente airado

¡Alabad al Señor todos los hombres!

por mis delitos enormes, me desdeña, no me faltan

Coro 2°.

piadosos intercesores

¡Aplaudid a Narciso, fuentes y flores!

que Le insten continuamente para que el perdón me otorgue,

GENTILIDAD.

y el estar en mí su imagen,

bien que los raudales torpes

no hay ninguno que no mojen,

de las aguas de mis culpas

tantas fuentes, tantos ríos

toda mi belleza borren:

obscenos de pecadores

que a las culpas, el Sagrado

en quien la Naturaleza

Texto, en muchas ocasiones

siempre sumergida, esconde

aguas llama, cuando dice:

su hermosura. ¡Oh, quiera el cielo

«No la tempestad me ahogue

que mis esperanzas topen

del agua»; y en otra parte,

alguna fuente que, libre

alabando los favores

de aquellas aguas salobres,

de Dios, repite David

represente de Narciso

que su Dios, que le socorre,

enteras las perfecciones!

le libró de muchas aguas;

Y mientras quiere mi dicha

y que los intercesores

que yo sus cristales toque,

llegan en tiempo oportuno,

vosotros, para ablandar

pero que no en los furores

de Narciso los rigores,

del diluvio de las aguas.

repetid sus alabanzas

Y así, bien es que yo nombre

en tiernas aclamaciones,

aguas turbias a mi culpa,

uniendo a cláusulas llanto,

cuyos obscenos colores

porque es lo mejor que oye.

entre mí y Él interpuestos,

Representad mi dolor;

tanto mi ser descomponen,

que vuestras voces acordes

tanto mi belleza afean,

puede ser que Lo enternezcan,

tanto alteran mis facciones,

y piadoso me perdone.

que si las mira Narciso,

Y pues en edad ninguna

a su imagen desconoce.

ha faltado quien abogue

Díganlo, después de aquel

por mí, vamos a buscar

pecado del primer hombre,

la fuente en que mis borrones

que fue mar, cuyas espumas

se han de lavar, sin dejar

las dulces repeticiones de la música, diciendo

Eco.

entre lágrimas y voces:

Pues, y bien, ¿qué inferís de ellas?

Soberbia.

Coro 1°.

Nada, porque sólo yo

¡Alabad al Señor todos los hombres!

conozco que me molestan, como la Soberbia soy,

Coro 2°.

las alabanzas ajenas.

¡Aplaudid a Narciso, fuentes y flores!

ESCENA III

Amor propio.

Salen Eco, ninfa, alborotada; la soberbia, de pastora, y el amor propio, de pastor.

Yo sólo sé que me cansan cariños que se enderezan, como yo soy Amor Propio,

Eco.

a amar a quien yo no sea.

Soberbia, Amor Propio, amigos, ¿oísteis en esta selva unas voces?

Eco. Pues yo os diré lo que infiero, que como mi infusa ciencia

Soberbia.

Yo atendí sus cláusulas; por más señas que mucho más que el oído, el corazón me penetran.

se distingue de mi Propio Amor, y de mi Soberbia, no es mucho que no la alcancen, y es natural que la teman.

Y así, Amor Propio, que en mí tan inseparable reinas,

Amor propio.

Yo también, que al escuchar lo dulce de sus cadencias, fuera de mi acuerdo estoy.

que haces que de mí se olvide, por hacer que a mí me quiera (porque el Amor Propio es de tal manera,

que insensato olvida

y prosiguiendo las frases,

lo mismo que acuerda);

usando de la licencia

principio de mis afectos,

de retóricos colores,

pues eres en quien empiezan,

que son uno, y otro muestran,

y tú eres en quien acaban,

Narciso a Dios llama,

pues acaban en Soberbia

porque su belleza

(porque cuando el Amor Propio

no habrá quien la iguale,

de lo que es razón se aleja,

ni quien la merezca.

en Soberbia se remata,

Pues ahora, puesto que

que es el afecto que engendra,

mi persona representa

que es aquél que todas

el ser angélico, no

las cosas intenta

en común, mas sólo aquella

sólo dirigidas

parte réproba, que osada

a su conveniencia),

arrastró de las estrellas

escuchadme. Ya habéis visto

la tercer parte al abismo,

que aquesta pastora bella

quiero, siguiendo la mesma

representa en común toda

metáfora que ella, hacer

la Humana Naturaleza:

a otra ninfa; que pues ella

que en figura de una ninfa,

como una ninfa a Narciso

con metafórica idea,

sigue, ¿qué papel me queda

sigue a una beldad que adora,

hacer, sino a Eco infeliz,

no obstante que la desprecia;

que de Narciso se queja?

y para que a las divinas

Pues ¿qué más beldad

sirvan las humanas letras,

que la suya inmensa,

valiéndose de las dos,

ni qué más desprecio

su conformidad coteja,

que el que a mí me muestra?

tomando a unas el sentido,

Y así, aunque ya lo sabéis,

y a las otras la corteza;

por lo que a mí me atormenta

(que soy yo tal, que ni a mí

que fuera igual suya

reservo la mayor pena),

quien era tan bella;

os referiré la historia

por lo cual, Él, ofendido,

con la metáfora mesma,

tan desdeñoso me deja,

para ver si la de Eco

tan colérico me arroja

conviene con mi tragedia.

de su gracia y su presencia,

Desde aquí el curioso

que no me dejó ¡ay de mí!,

mire si concuerdan

esperanza de que pueda

verdad y ficción,

volver a gozar los rayos

el sentido y letra.

de su divina belleza.

Ya sabéis que yo soy Eco,

Yo, viéndome despreciada,

la que infelizmente bella,

con el dolor de mi afrenta,

por querer ser más hermosa

en odio trueco el amor

me reduje a ser más fea,

y en rencores la terneza,

porque -viéndome dotada

en venganzas los cariños,

de hermosura y de nobleza,

y cual víbora sangrienta,

de valor y de virtud,

nociva ponzoña exhalo,

de perfección y de ciencia,

veneno animan mis venas;

y en fin, viendo que era yo,

que cuando el amor

aun de la naturaleza

en odio se trueca,

angélica ilustre mía,

es más eficaz

la criatura más perfecta-,

el rencor que engendra.

ser esposa de Narciso

y temerosa de que

quise, e intenté soberbia

la humana naturaleza

poner mi asiento en su solio

los laureles que perdí,

e igualarme a su grandeza,

venturosa se merezca,

juzgando que no

inventé tales ardides,

era inconsecuencia

formé tal estratagema,

que a la incauta ninfa obligo,

ni que lo que yo perdí,

sin atender mi cautela,

una villana grosera,

que a Narciso desobligue,

de tosco barro formada,

y que ingrata y desatenta

hecha de baja materia,

Le ofenda, viendo que Él es

llegue a lograr. Así es bien

de condición tan severa,

que estemos todos alerta,

que ofendido ya una vez,

para que nunca Narciso

como es infinita ofensa

a mirar sus ojos vuelva:

la que se hace a su deidad,

porque es a Él tan parecida,

no hay medio para que vuelva

en efecto, como hecha

a su gracia, porque

a su imagen (¡ay de mí!,

es tanta la deuda,

de envidia el pecho revienta),

que nadie es capaz

que temo que, si la mira,

de satisfacerla.

su imagen que mira en ella

Y con esto a la infeliz

obligará a su deidad

la reduje a tal miseria,

a que se incline a quererla;

que por más que tristemente

que la semejanza

gime al son de sus cadenas,

tiene tanta fuerza,

son en vano sus suspiros,

que no puede haber

son inútiles sus quejas,

quien no la apetezca.

pues, como yo, no podrá

Y así, siempre he procurado

eternamente risueña

con cuidado y diligencia

ver la cara de Narciso:

borrar esta semejanza,

con lo cual vengada queda

haciéndola que cometa

mi injuria, porque

tales pecados, que Él mismo

ya que no posea

-soltando a Acuario las riendas-

yo el solio, no es bien

destruyó por agua el mundo,

que otra lo merezca,

en venganza de su ofensa.

Mas como es costumbre suya,

que es justo castigo

que siempre piadoso mezcla

al que necio piensa

en medio de la justicia

que lo entiende todo,

los visos de la clemencia,

que a ninguno entienda.

quiso, no obstante el naufragio,

Después de así divididos,

que a favor de la primera

les insistí a tales sectas,

nadante tabla, salvase

que ya adoraban al sol,

la vida que aún hoy conserva;

ya el curso de las estrellas,

que aun entre el enojo,

ya veneraban los brutos,

siempre se Le acuerda

ya daban culto a las peñas,

la misericordia,

ya a las fuentes, ya a los ríos,

para usar más de ella.

ya a los bosques, ya a las selvas,

Pero apenas respiró

sin que quedara criatura,

del daño, cuando soberbia,

por inmunda o por obscena,

con homenajes altivos

que su ceguedad dejara,

escalar el cielo intenta,

que su ignorancia excluyera;

y creyendo su ignorancia

y adorando embelesados

que era accesible la esfera

sus inclinaciones mesmas,

a corporales fatigas

olvidaron de su Dios

y a materiales tareas,

la adoración verdadera;

altiva torre fabrica,

conque amando estatuas

pudiendo labrar más cuerda

su ignorancia ciega,

inmateriales escalas

vinieron a casi

hechas de su penitencia.

transformarse en ellas.

A cuya loca ambición,

Mas no obstante estos delitos,

en proporcionada pena,

nunca han faltado centellas

correspondió en divisiones

que de aquel primer origen

la confusión de las lenguas;

el noble ser les acuerdan;

y pretendiendo volver

aplacar a Dios intentan.

a la dignidad primera,

Y si no, mirad a Abel,

con lágrimas y suspiros

que las espigas agrega

ESCENA IV

Ved a Abraham, aquel monstruo

Ábrese un carro; va dando vuelta, en elevación, Abel, encendiendo la lumbre; y encúbrese cantando.

de la fe y de la obediencia, que ni dilata matar al hijo, aunque más lo quiera,

Abel. ¡Poderoso Dios de piedad inmensa, esta ofrenda humilde de mi mano acepta!

por el mandato de Dios; ni duda de la promesa de que al número sus hijos igualen de las estrellas.

Y ved cómo Dios benigno, en justa correspondencia,

Eco. Al santo Enós atended, que es el primero que empieza

la víctima le perdona y el sacrificio le acepta.

(Pasa Abraham, como lo pintan, y sale un Ángel)

a invocar de Dios el nombre con invocaciones nuevas.

(Pasa de la misma manera Enós, de rodillas, puestas las manos, y canta)

Ángel.

(Canta.) ¡Para herir al niño

Enós. ¡Criador poderoso del cielo y la tierra,

la mano no extiendas, que basta haber visto cuánto al Señor temas!

sólo a Ti por Dios confiesa mi lengua!

Eco. Ved a Moisés, que caudillo

Eco.

de Dios al pueblo gobierna, y viendo que ha idolatrado

y Dios castigarlo intenta,

al parecer, a ésta, pues

su autoridad interpone

dice con voces diversas:

y osadamente Le ruega.

(Pasa Moisés, con las Tablas de la Ley, y canta)

Coro 2°. ¡Ábranse las bocas de la dura tierra,

Moisés. ¡O perdone al pueblo,

y brote, cual fruto, el Salvador de ella!

Señor, tu clemencia, o bórreme a mí de la vida eterna!

Eco. Con que los unos Le piden que del cielo les descienda,

Eco. Pero ¿para qué es cansaros?

Atended de los profetas y patriarcas al coro que con dulces voces tiernas piden el remedio a Dios, quieren que a aliviarlos venga.

y que de la tierra nazca quieren otros, de manera que ha de tener, quien los salve, entrambas naturalezas.

Pues yo, ¡ay de mí!, que en Narciso conozco, por ciertas señas, que es Hijo de Dios, y que nació de una verdadera

Coro 1°. ¡Abrid, claros cielos vuestras altas puertas, y las densas nubes al justo nos lluevan!

mujer, temo, y con bastantes fundamentos, que éste sea el Salvador. Y porque a la alegoría vuelva otra vez, digo que temo que Narciso, que desdeña

Eco. Pues atended, misteriosa, a otra petición opuesta,

mi nobleza y mi valor, a aquesta pastora quiera;

porque suele el gusto,

tus partes y tu nobleza,

que leyes no observa,

ya has visto, que cuando

dejar el brocado

los demás te dejan,

por la tosca jerga.

sólo te acompaña

Y para impedir, ¡ay triste!,

siempre tu Soberbia.

que sobre la injuria hecha a mi ser y a mi hermosura,

Amor propio.

otra mayor no me venga,

Y yo, que desde el instante

hemos de solicitar,

que intentaste tu suprema

que si impedirle que a verla

silla sobre el Aquilón

no llegue, no sea posible,

poner, y que tu grandeza

que consigamos siquiera

al altísimo igualara,

que en las turbias aguas

me engendraste, contra ésa

de su culpa sea,

que, representada en visos,

para que su imagen

te dieron a entender que era

borrada parezca.

la que, aunque inferior

¿Qué os parece?

en naturaleza, en mérito había

Soberbia.

de ser más excelsa;

¿Qué me puede

y dándote entonces tú

parecer, si de tu idea

por sentida de la ofensa,

soy, desde que tienes ser,

concebiste tal rencor,

individua compañera,

engendraste tanta pena,

tanto, que por asentir

que en odio mortal,

a mis altivas propuestas,

que en rabiosa queja

en desgracia de Narciso

se volvió el cariño,

estás? Pero aunque desprecia

trocó la fineza...

Él, y toda su facción,

Y así, si soy tu Amor Propio,

¿qué dudas que me parezca

de una mujer tienta?

bien, que pues padeces tú, el mundo todo padezca?

Y así, vosotros estad,

¡Padezca esa vil pastora,

de todo cuanto suceda,

padezca Narciso y muera,

a la mira.

si con muerte de uno y otro se borran nuestras ofensas!

Soberbia y Amor propio.

Así lo haremos

Eco.

porque acompañarte es fuerza.

Pues tan conformes estáis,

CUADRO II

y en la elevada eminencia

ESCENA V

de esta montaña se oculta,

Descúbrese un monte, y en lo alto el Divino Narciso, de pastor galán, y algunos animales; y mientras Eco. va subiendo, dice Narciso en lo alto.

acompañado de fieras, tan olvidado de sí que ha que no come cuarenta días, dejadme llegar

Narciso.

y con una estratagema

En aquesta montaña, que eminente

conoceré si es divino,

el cielo besa con la altiva frente,

pues en tanta fortaleza

sintiendo ajenos, como propios males,

lo parece, pero luego

me acompañan los simples animales,

en la hambre que Le aqueja

y las canoras aves

muestra que es hombre no más,

con músicas suaves

pues la hambre Le molesta.

saludan mi hermosura,

Y así yo intento llegar

de más luciente sol, alba más pura.

amorosa y halagüeña,

No recibo alimento

que la tentación

de material sustento,

¿quién duda que sea

porque está abstinencia

más fuerte, si en forma

desquitando

de algún libre bocado la licencia.

mi

(Acaba de subir Eco)

Y así, vengo a decirte que ya que no es bastante

Eco.

a ablandar tu dureza

(Canta en tono recitativo)

mi nobleza y mis partes,

Bellísimo Narciso,

siquiera por ti mismo

que a estos humanos valles

mires interesable

del monte de tus glorias

mis riquezas, atento

las celsitudes traes,

a tus comodidades.

mis pesares escucha,

Pagarte intento, pues

indignos de escucharse,

no será disonante

pues ni aun en esto esperan

el que venga a ofrecerte

alivio mis pesares.

la que viene a rogarte.

Eco soy, la más rica

Y pues el interés

pastora de estos valles;

es en todas edades

bella decir pudieran

quien del amor aviva

mis infelicidades.

las viras penetrantes,

Mas desde que severo

tiende la vista a cuanto

mi beldad despreciaste,

alcanza a divisarse

las que canté hermosuras

desde este monte excelso

ya las lloro fealdades.

que es injuria de Atlante.

Pues tú mejor conoces

Mira aquestos ganados

que los claros imanes

que, inundando los valles,

de tus ojos arrastran

de los prados fecundos

todas las voluntades,

las esmeraldas pacen.

no extrañarás el ver

Mira en cándidos copos

que yo venga a buscarte,

la leche, que al cuajarse,

pues todo el mundo adora

afrenta los jazmines

tus prendas celestiales.

de la aurora que nace.

Mira, de espigas rojas,

y mira cómo surcan

en los campos formarse

de las veleras naves

pajizos chamelotes

las ambiciosas proas

a las olas del aire.

sus cerúleos cristales.

Mira de esas montañas

Mira entre aquellas grutas

los ricos minerales,

diversos animales:

cuya prenez es oro,

a unos, salir feroces;

rubíes y diamantes.

a otros, huir cobardes.

Mira, en el mar soberbio,

Todo, bello Narciso,

en conchas congelarse

sujeto a mi dictamen,

el llanto de la aurora

son posesiones mías,

en perlas orientales.

son mis bienes dotales.

Mira de esos jardines

Y todo será tuyo,

los fecundos frutales,

si tú con pecho afable

de especies diferentes

depones lo severo

dar frutos admirables.

y llegas a adorarme.

Mira con verdes pinos los montes coronarse:

Narciso.

con árboles que intentan

Aborrecida ninfa,

del cielo ser gigantes.

no tu ambición te engañe,

Escucha la armonía

que mi belleza sola

de las canoras aves

es digna de adorarse.

que en coros diferentes

Vete de mi presencia

forman dulces discantes.

al polo más distante,

Mira de uno a otro polo

adonde siempre penes,

los reinos dilatarse,

adonde nunca acabes.

dividiendo regiones los brazos de los mares,

Eco.

Ya me voy, pero advierte

la selva flor a flor, y planta a planta,

que, desde aquí adelante,

gastando congojado

con declarados odios

mi triste corazón en pena tanta,

tengo de procurarte

y mi pie fatigando, vagabundo,

la muerte, para ver

tiempo, que siglos son; selva, que es mundo!

si mi pena implacable

Díganlo las edades que han pasado,

muere con que tú mueras,

díganlo las regiones que he corrido,

o acaba con que acabes.

los suspiros que he dado,

CUADRO III

de lágrimas los ríos que he vertido,

ESCENA VI Cúbrese el monte, y sale la Naturaleza humana..

los trabajos, los hierros, las prisiones que he padecido en tantas ocasiones.

Una vez, por buscarle, me toparon

NATURALEZA HUMANA.

de la ciudad las guardas, y atrevidas,

De buscar a Narciso fatigada,

no sólo me quitaron

sin permitir sosiego a mi pie errante,

el manto, mas me dieron mil heridas

ni a mi planta cansada

los centinelas de los altos muros,

que tantos ha ya días que vagante

teniéndose de mí por mal seguros.

examina las breñas

¡Oh ninfas que habitáis este florido

sin poder encontrar más que las señas,

y ameno prado, ansiosamente os ruego

a este bosque he llegado donde espero

que si acaso al querido

tener noticias de mi bien perdido;

de mi alma encontrareis, de mi fuego Le noticiéis, diciendo el agonía

que si señas confiero,

con que de amor enferma el alma mía!

diciendo está del prado lo florido, que producir amenidades tantas,

Si queréis que os dé señas de mi amado,

es por haber besado ya sus plantas.

rubicundo esplendor Le colorea

¡Oh, cuántos examinado

sobre jazmín nevado;

días

ha

que

he

por su cuello, rizado Ofir pasea;

por los rediles, que Lo voy buscando.

los ojos, de paloma que enamora

Mas, por mi dicha, ya cumplidas veo

y en los raudales transparentes mora.

de Daniel sus semanas misteriosas,

Mirra olorosa de su aliento exhala;

y logra mi deseo

las manos son al torno, y están llenas

las alegres promesas amorosas

de jacintos, por gala,

que me ofrece Isaías

o por indicio de sus graves penas:

en todas sus sagradas profecías.

que si el jacinto es ay, entre sus brillos

Pues ya nació aquel niño hermoso y bello,

ostenta tantos ayes como anillos.

Dos columnas de mármol, sobre basas de oro, sustentan su edificio bello; y en delicias no escasas suavísimo es, y ebúrneo, el blanco cuello;

y ya nació aquel hijo delicado, que será gloria el vello llevando sobre principado:

el

hombro

el

admirable, Dios fuerte, consejero, rey, y padre del siglo venidero.

y todo apetecido y deseado.

Ya brotó aquella vara misteriosa

Tal es, ¡oh ninfas!, mi divino amado.

de Jesé, la flor bella en quien descansa

Entre millares mil es escogido; y cual granada luce sazonada en el prado florido, entre rústicos árboles plantada; así, sin que ningún zagal Le iguale, entre todos los otros sobresale.

Decidme dónde está El que mi alma adora,

sobre su copa hermosa espíritu divino, en que afianza sabiduría, consejo, inteligencia, fortaleza, piedad, temor y ciencia.

Ya el fruto de David tiene la silla de su padre; ya el lobo y el cordero se junta y agavilla,

o en qué parte apacienta sus corderos,

y el cabritillo con el pardo fiero;

o hacia dónde -a la hora

junto al oso el becerro quieto yace,

meridiana- descansan sus luceros,

y como buey el león las pajas pace.

para que yo no empiece a andar vagando

Recién nacido infante, quieto juega

en el cóncavo de áspid ponzoñoso,

Seguiréle, por más que me fatigue,

y a la caverna llega

pues dice que ha de hallarle quien Le sigue.

del régulo nocivo, niño hermoso, y la manilla en ella entra seguro, sin poderle dañar su aliento impuro Ya la señal, que Acaz pedir no quiso, y Dios le concedió, sin él pedilla, se ve, pues ya Dios hizo

¡Oh, mi divino amado, quién gozara acercarse a tu aliento generoso, de fragancia más rara que el vino y el ungüento más precioso!

la nueva, la estupenda maravilla

Tu nombre derramado,

que a la naturaleza tanto excede,

y por eso las ninfas te han amado.

de que una virgen para, y virgen quede.

Tras tus olores presta voy corriendo:

Ya a Abraham se ha cumplido la promesa que Dios reiteró a Isaac, de que serían en su estirpe y nobleza bendecidas las gentes que nacían en todas las naciones, para participar sus bendiciones.

es

como

el

óleo

¡oh, con cuánta razón todas te adoran!

Mas no estés atendiendo si del sol los ardores me coloran; mira que, aunque soy negra, soy hermosa, pues parezco a tu imagen milagrosa.

Mas allí una pastora hermosa veo.

El cetro de Judá, que ya ha faltado,

¿Quién podrá peregrina?;

según fue de Jacob la profecía,

mas, o miente el deseo,

da a entender que ha llegado

o ya he visto otra vez su luz divina.

del mundo la esperanza y la alegría,

A ella quiero acercarme,

la salud del Señor que él esperaba

por ver si puedo bien certificarme.

y en profético espíritu miraba.

ESCENA VII

Sólo me falta ya, ver consumado

Sale la Gracia, de pastora, cantando; y vanse acercando.

el mayor sacrificio. ¡Oh, si llegara, y de mi dulce amado mereciera mi amor mirar la cara!

Gracia.

ser

beldad

tan

Albricias, mundo; albricias,

pues con dar esos pasos

Naturaleza humana,

te acercas a la Gracia:

pues con dar esos pasos te acercas a la Gracia:

Coro 1°.

¡dichosa el alma

¡dichosa el alma,

que merece tenerme en su morada!

que merece morada!

Venturosa es mil veces

hospedarme

en

quien me ve tan cercana; NATURALEZA HUMANA.

que está muy cerca el sol

¿De qué son? Y tú, quién eres

cuando parece el alba:

dime; porque aunque tu cara

¡dichosa el alma que merece morada!

hospedarme

en

su

(Repite la música este último verso, y llégase la Naturaleza a ella)

NATURALEZA HUMANA. Pastora hermosa, que admiras, dulce sirena, que encantas no menos con tu hermosura que con tu voz soberana; pues a mí tu voz diriges

juzgo que he visto otra vez, las especies tan borradas tengo, que no te conozco bien.

Gracia.

Aquesto no me espanta, que estuve poco contigo, y tú entonces descuidada no me supiste estimar, hasta que viste mi falta.

y a mí albricias me demandas de alguna nueva feliz, pues dicen tus consonancias:

Gracia y Naturaleza humana. albricias, mundo; albricias Naturaleza Humana,

NATURALEZA HUMANA. Pues en fin, dime ¿quién eres?

Gracia. ¿No te acuerdas de una dama que, en aquel bello jardín

su

adonde fue tu crianza,

Gracia.

por mandato de tu padre

No está en tu mano, aunque está

gustosa te acompañaba

el disponerte a alcanzarla

asistiéndote, hasta que

en tu diligencia; porque

tú por aquella desgracia,

no bastan fuerzas humanas

dejándole a Él enojado,

a merecerla, aunque pueden

te saliste desterrada,

con lágrimas impetrarla,

y a mí me apartó de ti,

como don gracioso que es,

de tu delito en venganza,

y no es justicia, la Gracia.

hasta ahora?

NATURALEZA HUMANA. NATURALEZA HUMANA.

Y ¿cómo he de disponerme?

¡Oh, venturosa la que vuelve a ver tu cara,

Gracia.

Gracia divina, pues eres

¿Cómo? Siguiendo mis plantas,

la mejor prenda del alma!

y llegando a aquella fuente,

¡Los brazos me da!

cuyas cristalinas aguas libres de licor impuro,

Gracia.

siempre limpias, siempre intactas

Eso no,

desde su instante primero,

que todavía te falta

siempre han corrido sin mancha;

para llegar a mis brazos

aquésta es de los Cantares

una grande circunstancia.

aquella fuente sellada, que sale del paraíso,

NATURALEZA HUMANA.

y aguas vivíficas mana.

Si está en diligencia mía,

Éste, el pequeño raudal

dila, para ejecutarla.

que, misterioso, soñaba Mardoqueo, que crecía

tanto, que de su abundancia

llega a la fuente sagrada

se formaba un grande río;

de cristalinas corrientes,

y después se transformaba

de quien yo he sido la guarda,

en luz y en sol, inundando

desde que ayer empezó

los campos de su pujanza.

su corriente, inmaculada por singular privilegio;

NATURALEZA HUMANA.

y encubierta entre estas ramas,

Ya sé que ahí se entiende Esther

a Narciso esperaremos,

y que, en Esther, figurada

que no dudo que Lo traiga

está la imagen divina

a refrigerarse en ella

de la que es llena de gracia.

la ardiente sed que Lo abrasa.

¡Oh, fuente divina, oh pozo

Procura tú que tu rostro

de las vivíficas aguas,

se represente en las aguas,

pues desde el primer instante

porque llegando Él a verlas

estuviste preservada

mire en ti su semejanza;

de la original ponzoña,

porque de ti se enamore.

de la trascendental mancha, que infesta los demás ríos;

NATURALEZA HUMANA.

vuelve tú la imagen clara

Déjame antes saludarla,

de la beldad de Narciso,

pues ha de ser ella el medio

que en ti sola se retrata

del remedio de mis ansias.

con perfección su belleza, sin borrón su semejanza!

Gracia.

Debido obsequio es, y así

Gracia.

yo te ayudaré a invocarla.

Naturaleza feliz,

(Canta)

pues ya te ves tan cercana

¡Oh, siempre cristalina,

a conseguir tu remedio,

clara y hermosa fuente:

tente, tente;

Bestia obscena, ni fiera,

reparen mi ruina

no llega a tus cristales;

tus ondas presurosas,

tales, tales

claras, limpias, vivificas, lustrosas!

son, y de tal manera,

NATURALEZA HUMANA.

que dan con su dulzura

No vayas tan ligera

fortaleza y salud, gusto y ventura.

en tu corriente clara; para, para,

NATURALEZA HUMANA.

mis lágrimas espera:

Mi imagen representa

vayan con tu corriente

si Narciso repara,

santa, pura, clarísima, luciente.

clara, clara; porque al mirarla sienta

Gracia.

del amor los efectos,

¡Fuente de perfecciones,

ansias, deseos, lágrimas y afectos.

de todas la más buena, llena, llena

Gracia.

de méritos y dones,

Ahora en la margen florida,

a quien nunca ha llegado

que da a su líquida plata

mácula, riesgo, sombra, ni pecado!

guarniciones de claveles sobre campos de esmeraldas,

NATURALEZA HUMANA.

nos sentaremos en tanto

Serpiente ponzoñosa no llega a tus espejos:

que llega; que el que Lo atraiga

lejos, lejos

Naturaleza, no dudo,

de tu corriente hermosa,

si está junto con la Gracia.

su ponzoña revienta; tú corres limpia, preservada, exenta.

NATURALEZA HUMANA.

Gracia.

Si el disponerme a tenerla,

cuanto puedan mis humanas

y que pongo la vida en tu defensa.

fuerzas, es lo que me toca,

De la escarcha y la nieve

ya obedezco lo que mandas.

cubierto, voy siguiendo

ESCENA VIII

tus necios pasos, viendo

Llegan las dos a la fuente; pónese la Naturaleza entre las ramas, y con ella la Gracia., de manera que parezca que se miran; y sale por otra parte Narciso., con una honda, como pastor, y canta el último verso de las coplas, y lo demás representa acercándose a la fuente.

que ingrata no te mueve (Canta) ver que dejo por ti noventa y nueve.

Mira que mi hermosura de todas es amada, de todas es buscada, sin reservar criatura,

Narciso.

Ovejuela perdida, de tu dueño olvidada, ¿adónde vas errada?

Mira que dividida (Canta) de mí, también te apartas de tu vida.

Por las cisternas viejas

(Canta) y sólo a ti te elige tu ventura.

Por sendas horrorosas tus pasos voy siguiendo, y mis plantas hiriendo de espinas dolorosas (Canta)

bebiendo turbias aguas,

que estas escabrosas.

selvas

producen,

tu necia sed enjaguas;

Yo tengo de buscarte;

y con sordas orejas,

y aunque tema perdida,

(Canta)

por buscarte, la vida,

de las aguas vivíficas te alejas.

no tengo de dejarte,

En mis finezas piensa:

(Canta)

verás que, siempre amante,

que antes quiero perderla por hallarte.

te guardo vigilante,

¿Así me correspondes,

te libro de la ofensa,

necia, de juicio errado?

(Canta)

¿No soy quien te ha criado?

¿Cómo no me respondes,

soberbia y engreída

(Canta)

de verte tan lucida,

y (como si pudieras) te me escondes?

altivamente vana,

Pregunta a tus mayores

(Canta)

los beneficios míos:

mi belleza olvidaste soberana.

los abundantes ríos,

Buscaste otros pastores

los pastos y verdores,

a quien no conocieron

(Canta)

tus padres, ni los vieron

en que te apacentaron mis amores.

ni honraron tus mayores;

En un campo de abrojos,

(Canta)

en tierra no habitada,

y con esto incitaste mis furores.

te hallé sola, arriesgada

Y prorrumpí enojado:

del lobo a ser despojos,

«Yo esconderé mi cara

(Canta)

(a cuyas luces para

y te guardé cual niña de mis ojos.

su cara el sol dorado)

Trájele a la verdura

(Canta)

del más ameno prado,

de este ganado.

donde te ha apacentado de la miel la dulzura, (Canta) y aceite que manó de peña dura.

Del trigo generoso la medula escogida te sustentó la vida, hecho manjar sabroso, (Canta) y el licor de las uvas oloroso.

Engordaste, y lozana,

ingrato,

perverso,

infiel

Yo haré que mis furores los campos les abrasen, y las hierbas que pacen; y talen mis ardores (Canta) aun los montes superiores.

que

Mis saetas ligeras les tiraré, y la hambre corte el vital estambre; y de aves carniceras

son

más

ESCENA IX

(Canta)

Narciso llega a la fuente, la mira y dice. serán mordidos, y de bestias fieras.

Probarán los furores

Narciso.

de arrastradas serpientes;

Llego; mas ¿qué es lo que miro?

y en muertes diferentes

¿Qué soberana hermosura

obrará, en mis rigores,

afrenta con su luz pura

(Canta)

todo el celestial zafiro?

fuera, el cuchillo; temores».

y

dentro,

los

Mira que soberano soy, y que no hay más fuerte; que yo doy vida y muerte, que yo hiero y yo sano, (Canta) y que nadie se escapa de mi mano.

Pero la sed ardiente me aflige y me fatiga; bien es que el curso siga de aquella clara fuente, (Canta) y que en ella templar mi ardor intente.

Que pues por ti he pasado la hambre de gozarte, no es mucho que mostrarte procure mi cuidado, (Canta) que de la sed por ti estoy abrasado.

CUADRO IV

Del sol el luciente giro, en todo el curso luciente que da desde Ocaso a Oriente, no esparce en signos y estrellas tanta luz, tantas centellas como da sola esta fuente.

Cielo y tierra se han cifrado a componer su arrebol: el cielo con su farol, y con sus flores el prado.

La esfera se ha transladado toda, a quererla adornar; pero no, que tan sin par belleza, todo el desvelo de la tierra, ni del cielo, no la pudieran formar.

Recién abierta granada sus mejillas sonrosea; sus dos labios hermosea partida cinta rosada,

por quien la voz delicada,

el pecho me ha traspasado

haciendo al coral agravio,

con el rizo de un cabello.

despide el aliento sabio

¡Abre el cristalino sello

que así a sus claveles toca;

de ese centro claro y frío,

leche y miel vierte la boca,

para que entre el amor mío!

panales destila el labio.

Mira que traigo escarchada

Las perlas que en concha breve

la crencha de oro, rizada,

guarda, se han asimilado

con las perlas del rocío.

al rebaño, que apiñado

¡Ven, esposa, a tu querido;

desciende en copos de nieve;

rompe esa cortina clara:

el cuerpo, que gentil mueve,

muéstrame tu hermosa cara,

el aire a la palma toma;

suene tu voz a mi oído!

los ojos, por quien asoma

¡Ven del Líbano escogido,

el alma, entre su arrebol

acaba ya de venir,

muestran, con luces del sol,

y coronaré el Ofir

benignidad de paloma.

de tu madeja preciosa

Terso el bulto delicado,

con la corona olorosa

en lo que a la vista ofrece,

de Amaná, Hermón y Sanir!

parva de trigo parece,

ESCENA X

con azucenas vallado;

Quédase como suspenso en la fuente; y sale Eco, como acechando.

de marfil es torneado el cuello, gentil coluna.

No puede igualar ninguna hermosura a su arrebol: escogida como el sol y hermosa como la luna.

Eco. ¿Qué es aquesto que ven los ojos míos?

O son de mis pesares desvaríos,

Con un ojo solo, bello,

o es Narciso el que está en aquella fuente,

el corazón me ha abrasado;

cuya limpia corriente

exenta corre de mi rabia fiera.

sólo digo la sílaba postrera;

¡Quién fuera tan dichosa, que pudiera

que pues letras sagradas, que me infaman,

envenenar sus líquidos cristales

en alguna ocasión muda me llaman

para ponerles fin a tantos males, pues si Él bebiera en ella mi veneno, penara con las ansias que yo peno!

Yo me quiero suspenso,

llegar,

pues

Él,

(porque aunque formalmente serlo no puedo, soylo causalmente y eficientemente, haciendo mudo a aquel que mi furor ocupar pudo:

que está templando, pienso,

locución metafórica, que ha usado

la sed.

como quien dice que es alegre el prado

(Llégase, y vuelve a retirarse) ¡Pero qué miro!

Confusa me acobardo y me retiro: su misma semejanza contemplando está en ella, y mirando a la Naturaleza Humana en ella. ¡Oh fatales destinos de mi estrella! ¡Cuánto temí que clara la mirase, para que de ella no se enamorase, y en fin ha sucedido! ¡Oh pena, oh rabia!

Blasfemaré del cielo que me agravia.

Mas ni aun para la queja alientos el dolor fiero me deja, pues siento en ansia tanta un áspid, un dogal a la garganta.

Si quiero articular la voz, no puedo y a media voz me quedo, o con la rabia fiera

porque causa alegría, o de una fuente, quiere que se ría), y pues también alguna vez Narciso enmudecer me hizo, porque su ser divino publicaba, y mi voz reprendiéndome atajaba, no es mucho que también ahora quiera que, con el ansia fiera, al llegar a mirarlo quede muda.

Mas ¡ay!, que la garganta ya se anuda; el dolor me enmudece. ¿Dónde está mi Soberbia? ¿No parece? ¿Cómo mi mal no alienta?

Y mi Amor Propio, ¿cómo no fomenta, o anima mis razones?

Muda estoy, ¡ay de mí!

ESCENA XI

Hace extremos, como que quiere hablar, y no puede; y salen, como asustados, la Soberbia y el Amor propio.

Soberbia.

Amor propio.

Amor propio.

¿Qué confusiones

Mira, que juzgo que precipitada

Eco triste lamenta?

quiere arrojarse, del furor llevada;

Que aunque no es nuevo en ella ver que sienta,

¡tengámosla!

parece nueva pena la que de sus sentidos la enajena.

Pues tener su Soberbia, ¿quién ignora que le será mayor tormento ahora?

Soberbia.

Tenerla solicito, aunque yo soy quien más la precipito.

Soberbia.

Estatua de sí misma, enmudecida,

(Lléganse a ella y tiénenla; y ella hace como que quiere arrojarse)

ni aun respirar la deja dolorida la fuerza del ahogo que la oprime,

Soberbia.

aunque con mudas señas llora y gime.

¡Tente, Eco hermosa! ¿Dónde vas?

Espera;

Amor propio.

A consolar lleguemos su lamento, aunque le sirva de mayor tormento.

Soberbia.

Lleguemos a saber lo que la enoja,

cuéntanos por qué estás de esa manera, que despeñarte intentas. ¿Con ver a tu Soberbia no te alientas? ¿Cómo querré yo verte despeñada, si siempre pretendí verte exaltada?

aunque le sirva de mayor congoja.

Amor propio.

Amor propio.

Pues el tener su Propio Amor consigo,

¿Que con ver tu Amor Propio no te animes?

claro está que será mayor castigo.

¿Cómo podré sufrir que te lastimes, si por haberte amado

tanto, nos redujimos a este estado?

Amor propio.

Soberbia.

¿Pues qué has echado de ver?

Tente, pues que yo te tengo.

Eco. Eco.

De ver.

Tengo.

Soberbia.

Amor propio.

¿De qué estás así, o por qué?

Refiere tu ansiosa pena.

Eco. Eco.

Que.

Pena.

Amor propio.

Soberbia.

¿Hay novedad en Narciso?

Di la causa de tu rabia.

Eco. Eco.

Narciso

Rabia.

(Dentro, repite la música, con tono triste, los ecos)

Soberbia.

Dinos, ¿qué te hizo para ese accidente,

Amor propio.

o si es solamente...?

Pues eres tan sabia, dinos qué accidentes tienes, o qué sientes.

Eco. Tengo pena, rabia...

Eco. De ver que Narciso...

Soberbia.

No desesperes aún...

Eco. Quiere.

Eco. Aún.

Soberbia. ¿Ese agravio me hace a mí?

Amor propio. que aún puede dejar de ser...

Eco. A mí.

Eco. Ser.

Amor propio. ¿Así por ella me agravia?

Soberbia. que ese barro quebradizo...

Eco. Me agravia.

Eco. Quebradizo.

Soberbia.

Pues brote la rabia

Amor propio.

de mi furia insana;

no logre su hechizo,

pues a una villana...

ni a su amante obligue.

Mas ¿Él a quién sigue?

Eco. Quiere, a mí me agravia.

Eco. A un ser quebradizo.

Soberbia.

Juntemos estas voces, que cortadas

Amor propio.

pronuncia su dolor despedazadas,

¿Es posible que la quiere?

que de ellas podrá ser nos enteremos por entero, del mal que no sabemos.

que quiera como yo he amado?

Amor propio.

¿A quién, en el duradero

Mejor es oírla a ella,

siglo de prolijos días,

que las repite al son de su querella.

habéis visto, selvas mías, que muera del mal que muero?

Eco.

Mirando lo que apetezco,

(Con intercadencias furiosas)

estoy sin poder gozarlo;

Tengo pena, rabia,

y en las ansias de lograrlo,

de ver que Narciso

mortales ansias padezco.

a un ser quebradizo

Conozco que ella me adora

quiere, a mí me agravia.

y que paga el amor mío,

(Repite la música toda la copla)

pues se ríe, si me río, y cuando yo lloro, llora.

Amor propio.

No me puedo engañar yo,

En el estéril hueco de este tronco,

que mi ciencia bien alcanza

la ocultemos, porque el gemido ronco

que mi propia semejanza

de sus llorosas quejas

es quien mi pena causó.

no llegue de Narciso a las orejas;

De ella estoy enamorado;

y allí tristes las dos la acompañemos,

y aunque amor me ha de matar,

pues apartarnos de ella no podemos.

me es más fácil el dejar

(Vanse la Soberbia y el Amor propio llevando a Eco)

la vida, que no el cuidado.

ESCENA XII Levántase Narciso de la fuente.

(Dice lo siguiente, llegándose hacia donde se fue Eco; y ella, desde donde está, va respondiendo) Es insufrible el tormento

Narciso.

Selvas, ¿quién habéis mirado el tiempo que habéis vivido, que ame como yo he querido,

Eco. Tormento.

Narciso. de los dolores que paso

Eco. Mi hermosura.

Eco. Paso.

Narciso. de todas la más cabal!

Narciso. en rigor tan insufrible;

Eco. Cabal.

Eco. Insufrible.

Narciso.

Pues mi pena sin igual

Narciso.

me sujetó a padecer;

pues en mi pena terrible

pues ha ultrajado mi ser.

y en el dolor de que muero, no gozando lo que quiero,

Eco y Narciso.

Pues mi hermosura cabal...

Eco y Narciso. tormento paso insufrible

Narciso. ¡Que haya podido el amor

Narciso. ¡Oh cómo estará después

Eco. El amor.

Eco. Pues.

Narciso. sujetar así a Narciso,

Narciso. maltratada mi hermosura,

Eco.

Hizo.

Narciso. mi ser divino impasible?

Narciso. y arrastrar a lo inmortal!

Eco. Pasible.

Eco. Mortal.

Narciso.

Mas sin duda es invencible

Narciso.

del amor la fortaleza,

Por él padezco este mal

pues ha puesto a mi belleza

que siente mi pena fiera, pues a aquél que inmortal era,

Eco y Narciso. sujeta, humana, pasible.

Eco y Narciso. el amor hizo mortal.

Coros y Narciso.

Tormento paso insufrible;

Narciso.

pues mi hermosura cabal

¿Cómo tan fiera sujeta

el amor hizo mortal, sujeta, humana, pasible.

Eco. Sujeta.

Narciso.

Osadamente el amor

Narciso. aquesta pena inhumana

Eco. El amor.

Eco. Humana.

Narciso. quiso mostrar lo que puede

Eco.

Narciso.

Que puede.

ostentando su pujanza;

Narciso.

Eco.

con sus saetas herir;

Su pujanza.

Eco.

Narciso.

Herir.

pues bajando la balanza

Narciso.

de mi deidad soberana

pues ¿quién me pudo inducir

por igualarla a la humana,

a que tan penoso viva, sino, con su fuerza activa,

Eco y Narciso. en mí mostró su pujanza.

Eco y Narciso. el amor, que puede herir?

Narciso.

Triste está mi alma, y amando,

Narciso.

Y poniendo el blanco en mí,

Eco. Y amando.

Eco. En mí.

Narciso. y sin atender a mí,

Narciso. todo su poder mostró.

Eco. A mí.

Eco. Mostró.

Narciso.

por buscar mi semejanza.

Eco. A morir.

Eco. Semejanza.

Narciso.

Ninguno podrá medir

Narciso.

lo grande de mi fineza;

¿Quién el misterio no alcanza

pues sin mirar mi grandeza,

de los suspiros que doy?

Que admira el ver cuál estoy,

Eco y Narciso. del cielo vine a morir.

Eco y Narciso. y amando a mi semejanza.

Coros y Narciso.

El amor, que puede herir,

Narciso.

en mí mostró su pujanza;

De mi solio, que es del cielo,

y amando a mi semejanza, del cielo vine a morir.

Eco. Del cielo.

Narciso.

Mas ¿quién, en el tronco hueco,

Narciso. manso y amoroso vine,

Eco. Eco.

Eco. Vine.

Narciso. con triste voz y quejosa,

Narciso. sin ver que bajé a morir.

Eco. Quejosa.

ni que espere más tu amor?

Narciso. así a mis voces responde?

Eco. Tu amor.

Eco. Responde.

Narciso.

Pues sin conocer tu error,

Narciso.

de tu amor propio guiada,

¿Quién eres, oh voz; o dónde

andas solamente errada,

te ocultas, de mí escondida? ¿Quién me responde afligida?

Eco y Narciso. viendo que quiera tu amor.

Eco y Narciso.

Eco quejosa responde.

Narciso. ¡Si ves que siempre he de amar

Narciso.

Pues ya, con lo que estás viendo,

Eco. Amar.

Eco. Viendo.

Narciso. y que he de estar en un ser;

Narciso. ¿tu despecho qué hay que quiera,

Eco. Un ser.

Eco. Que quiera.

Narciso. que aunque juzgas inferior

Narciso.

Eco. Inferior.

Narciso.

Porque nunca corresponde

Narciso.

tu soberbia a la humildad

el objeto de mi amor

que apetece mi beldad;

que tu soberbia desdeña, mi propia bondad me enseña

Eco y Narciso. y así, a tus ojos se esconde.

Eco y Narciso. amar a un ser inferior!

Eco y coros Eco quejosa responde,

Narciso.

viendo que quiera tu amor

Yo tengo de amar; y así,

amar un ser inferior; y así, a tus ojos se esconde.

Eco. Y así.

Narciso. no esperes verme a tus ojos,

(Va llegando Narciso a la fuente, y dice)

Narciso.

Mas ya el dolor me vence. Ya, ya llego, al término fatal por mi querida:

Eco. A tus ojos.

que es poca la materia de una vida para la forma de tan grande fuego.

Ya licencia a la muerte doy: ya entrego

Narciso. de quien mi beldad se esconde.

el alma, a que del cuerpo la divida, aunque en ella y en él quedará asida mi deidad, que las vuelva a reunir luego.

Eco. Se esconde.

Sed tengo: que el amor que me ha abrasado

aun con todo el dolor que padeciendo

en la mitad de su curso!

estoy, mi corazón aún no ha saciado. ¡Padre! ¿Por qué en un trance tan tremendo

Amor propio. ¡Cubre de sombras el aire!

me desamparas? Ya está consumado. ¡En tus manos encomiendo!

mi

espíritu

CUADRO V

Soberbia. ¡Viste a la luna de luto!

ESCENA XIII Suena terremoto; cae Narciso dentro del vestuario, y salen asustados Eco, la Soberbia y el Amor propio.

Eco. La tierra, de su firmeza desmintiendo el atributo, pavorosa se estremece,

Eco. ¡Qué eclipse!

y abriendo su centro oculto, escondiendo en él los montes, manifiesta los sepulcros.

Soberbia. ¡Qué terremoto!

Soberbia.

Las piedras, enternecidas,

Amor propio. ¡Qué asombro!

Eco. ¡Qué horror!

Soberbia. ¡Qué susto!

rompiendo su ceño duro se despedazan, mostrando

que aun en lo insensible cupo el sentimiento.

Eco. Y lo más portentoso que descubro,

Eco. ¡Las luces del sol apaga

es que no causa este eclipse

aquel natural concurso del sol y la luna, cuando

Voz 1°.

-los dos luminares juntos

(Dentro)

en perpendicular línea-

¡O padece el autor del universo,

la interposición del uno

o perece la máquina del mundo!

no nos deja ver al otro, y así el sol parece obscuro,

Amor propio.

no porque él lo esté, sino

¡Oh fuerza de amor! ¡Oh fuerza

porque no se ven sus puros

de un enamorado impulso:

resplandores. Pero ahora,

pasar la línea a la muerte,

siguiendo apartados rumbos,

romper al infierno el muro,

distantes están, y así

porque el haberse rendido

ningún astro se interpuso

Le sirva de mayor triunfo!

a ser de su luz cortina,

Mas atended, que en la turba otra voz distinta escucho:

sino que él, funesto y mustio, sus resplandores apaga,

Voz 2°.

como si fueran caducos.

(Dentro)

Amor propio.

¡Este hombre, de verdad era muy justo!

Y quizá por haber eso observado, en el tumulto donde todo el universo sirve de pequeño vulgo, algún astrólogo grande prorrumpe en la voz que escucho

Soberbia.

Otra voz no menos clara, o la misma, con orgullo de la fe, y admiración, confiesa con otros muchos:

entre la asombrada turba, pues dice en ecos confusos:

Voces.

(Dentro)

¡Éste era Hijo de Dios, yo no lo dudo!

de conseguir que en el mundo no esté a los ojos de aquella

Eco.

villana; que de su rudo

¡Oh, pese a mí, que ya empieza

natural, y de su ingrata

su muerte a mostrar el fruto

condición, no será mucho

de aquel misterioso grano

que, no viéndolo, Lo olvide.

que escondido en el profundo

Dices muy bien; que no dudo

pareció muerto, y después

que, no viéndolo a sus ojos,

tantas espigas produjo!

olvidada de los sumos

¡Oh, nunca la profecía

beneficios que Le debe,

se oyera, en labios impuros,

volverá a seguir el curso

de que para vivir todos

de sus delitos pasados:

fue menester morir uno!

que acostumbrados insultos

¡Oh, nunca, engañada y ciega,

con dificultad se olvidan,

solicitara por rumbos

no habiendo quién del discurso

tan diferentes su muerte,

los esté siempre borrando

pues cuando vengada juzgo

con encontrados asuntos

mi afrenta con que Él muriese,

de diferentes recuerdos.

hallo que todo mi estudio sirvió de ponerle medios

Soberbia.

para que su amante orgullo

Pues sea ahora nuestro estudio

la mayor fineza obrase,

solicitar que ella olvide 1720

muriendo por su trasunto!

estos beneficios suyos;

Mas aunque la envidia fiera

porque si después de tantos

despedaza, áspid sañudo,

Le vuelve a ofender, no dudo

mi pecho, ya por lo menos

que a ella ocasione más pena,

tengo el consuelo (si pudo

y a nosotros mayor triunfo.

caber en mí algún consuelo)

Eco. Bien decís. Mas ella viene

Coros.

llorando como infortunio

¡Llorad, llorad su muerte!

la que es su dicha mayor,

NATURALEZA HUMANA.

con el piadoso concurso

Muerte le dio su amor;

de las ninfas y pastores.

que de ninguna suerte

Esperemos aquí ocultos,

pudiera, sino sólo

hasta ver en lo que paran

su propio amor vencerle.

tantos funestos anuncios.

De mirar su retrato,

(Retíranse a un lado)

enamorado muere;

ESCENA XIV

que aun copiada su imagen,

Sale la Naturaleza llorando, y todas las Ninfas y pastores.

hace efecto tan fuerte. ¡Sentid, sentid mis ansias: llorad, llorad su muerte!

NATURALEZA HUMANA. Ninfas habitadoras de estos campos silvestres,

Coros. ¡Llorad, llorad su muerte!

unas en claras ondas y otras en troncos verdes; Pastores, que vagando estos prados alegres, guardáis con el ganado rústicas sencilleces: de mi bello Narciso, gloria de vuestro albergue, las dos divinas lumbres cerró temprana muerte. ¡Sentid, sentid mis ansias; llorad, llorad su muerte!

NATURALEZA HUMANA. Ver su malogro, todo el universo siente: las peñas se quebrantan, los montes se enternecen; enlútase la luna, los polos se estremecen, el sol su luz esconde, el cielo se obscurece. ¡Sentid, sentid mis ansias;

llorad, llorad su muerte!

negras bayetas tiende. ¡Sentid, sentid mis ansias;

Coros.

llorad, llorad su muerte!

¡Llorad, llorad su muerte!

Coros.

NATURALEZA HUMANA.

¡Llorad, llorad su muerte!

El aire se encapota, la tierra se conmueve,

NATURALEZA HUMANA.

el fuego se alborota,

¡Oh vosotros, los que

el agua se revuelve.

vais pasando, atendedme,

Abren opacas bocas

y mirad si hay dolor

los sepulcros patentes,

que a mi dolor semeje!

para dar a entender

Sola y desamparada

que hasta los muertos sienten.

estoy, sin que se llegue

¡Sentid, sentid mis ansias

a mí más que el dolor,

llorad, llorad su muerte!

que me acompaña siempre. ¡Sentid, sentid mis ansias;

Coros.

llorad, llorad su muerte!

¡Llorad, llorad su muerte!

Coros.

NATURALEZA HUMANA.

¡Llorad, llorad su muerte!

Divídese del templo el velo reverente,

NATURALEZA HUMANA.

dando a entender que ya

De la fuerza del llanto

se rompieron sus leyes.

mi rostro se entumece,

El universo todo,

y se ciegan mis ojos

de su beldad doliente,

con lágrimas que vierten.

capuz funesto arrastra,

Mi corazón, en medio

de mi pecho, parece

de lágrimas dos fuentes.

cera que se derrite

Buscad su cuerpo hermoso,

junto a la llama ardiente.

porque con los ungüentes

¡Sentid, sentid mis ansias;

de preciosos aromas

llorad, llorad su muerte!

ungirlo mi amor quiere. ¡Sentid, sentid mis ansias;

Coros.

llorad, llorad su muerte!

¡Llorad, llorad su muerte!

Coros.

NATURALEZA HUMANA.

¡Llorad, llorad su muerte!

Mirad su amor, que pasa el término a la muerte,

NATURALEZA HUMANA.

y por mirar su imagen

Buscad mi vida en esa

al abismo desciende;

imagen de la muerte,

pues sólo por mirarla,

pues el darme la vida

en las ondas del Lethe

es el fin con que muere.

quebranta los candados

(Hacen que lo buscan)

de diamantes rebeldes.

Mas, ¡ay de mí, infeliz,

¡Sentid, sentid mis ansias;

que el cuerpo no parece!

llorad, llorad su muerte!

Sin duda le han hurtado: ¡Oh, quién pudiera verle!

Coros.

ESCENA XV

¡Llorad, llorad su muerte!

Sale la Gracia.

NATURALEZA HUMANA.

Gracia.

¡Ay de mí, que por mí

Ninfa bella, ¿por qué

su hermosura padece!

lloras tan tiernamente?

Corran mis tristes ojos

¿Qué en este sitio buscas?

¿Qué pena es la que sientes?

Narciso.

NATURALEZA HUMANA.

¿Pues cómo, esposa mía,

Busco a mi dueño amado;

no puedes conocerme,

ignoro dónde ausente

si a mi beldad divina

Lo ocultan de mis ojos

ninguna se parece?

los hados inclementes.

NATURALEZA HUMANA. ¡Ay, adorado esposo,

Gracia.

deja que alegremente

¡Vivo está tu Narciso;

llegue a besar tus plantas!

no llores, no lamentes, ni entre los muertos busques

Narciso.

al que está vivo siempre!»

A tocarme no llegues,

ESCENA XVI

porque voy con mi padre

Sale Narciso, con otras galas, como resucitado, por detrás de la Naturaleza; y ella se vuelve a mirarlo.

a su trono celeste.

NATURALEZA HUMANA. Narciso. ¿Por qué lloras, pastora?

Que las perlas que viertes el corazón me ablandan, el alma me enternecen.

Luego, ¿me dejas sola? ¡Ay, Señor, no me dejes; que volverá a insidiarme mi enemiga serpiente!

ESCENA XVII Salen Eco, la Soberbia y el Amor propio.

NATURALEZA HUMANA. Por mi Narciso lloro, señor; si tú Le tienes, dime dónde está, para que yo vaya a traerle.

Eco. Claro está, pues aunque has hecho tantas finezas por ella, en dejándola ¿quién duda

que a ser mi despojo vuelva?

que, frágil, ella te pierda, y en perdiéndote, es preciso

Soberbia.

que vuelva a ponerse fea?

Pues no viéndote, ella es de condición tan grosera,

Narciso.

que dejará tus cariños

No importa, que yo daré,

y olvidará tus finezas.

contra todas tus cautelas, remedios a sus peligros

Amor propio.

y escudos a sus defensas.

Y yo pondré tales lazos en sus caminos y sendas,

Eco.

que no se pueda librar

¿Qué remedios, ni qué escudos,

de volver a quedar presa.

si como otra vez te ofenda, como es tu ofensa infinita,

Eco.

no podrá satisfacerla?

Yo le pondré tales manchas,

Pues para una que te hizo,

que su apreciada belleza

fue menester que murieras

se vuelva a desfigurar

tú; y claro está que no es congruo

y a desobligarte vuelva.

que todas las veces que ella vuelva a pecar, a morir

Gracia.

tú también por ella vuelvas.

Eso no, que yo estaré a su lado, en su defensa;

Narciso.

y estando con ella yo,

Por eso, mi inmenso amor

no es fácil que tú la venzas.

la previno, para esa fragilidad, de remedios,

Eco.

para que volver pudiera,

¿Qué importará, si es tan fácil

si cayera, a levantarse.

Soberbia.

Narciso.

¿Qué remedio habrá, que pueda

Pues para darte más pena,

restituirla a tu gracia?

porque ha de ser el mayor

¿Cuál? El de la penitencia,

tormento el que tú lo sepas,

y los demás sacramentos,

y por manifestación

que he vinculado en mi iglesia

de mi sin igual fineza,

por medicinas del alma.

¡llega, Gracia, y recopila en la metáfora mesma

Eco.

que hemos hablado hasta aquí,

Cuando éstos bastantes sean,

mi historia!

ella no querrá usar de ellos, negligente, si te ausentas,

Gracia.

porque olvidará tu amor

Que te obedezca

en faltando tu presencia.

será preciso; y así, escuchadme.

Narciso.

Tampoco eso ha de faltarle,

Eco.

porque dispuso mi inmensa

Ya mis penas

sabiduría, primero

te atienden, a mi pesar.

que fuese mi muerte acerba, un memorial de mi amor,

Gracia.

para que cuando me fuera,

Pues pasó desta manera:

juntamente me quedara

Érase aquella belleza del soberano Narciso,

Eco.

gozando felicidades

Aqueso es lo que mi ciencia

en la gloria de sí mismo,

no alcanza cómo será.

pues en sí mismo tenía

todos los bienes consigo:

el concierto de los signos.

Rey de toda la hermosura,

Por imitar su belleza,

de la perfección archivo,

con cuidadosos aliños,

esfera de los milagros,

se vistió el campo de flores,

y centro de los prodigios.

se adornó el monte de riscos.

De sus altas glorias eran

Adoraban su deidad

esos orbes cristalinos

con amoroso destino,

coronistas, escribiendo

desde su gruta la fiera

con las plumas de sus giros.

y el ave desde su nido.

Anuncio era de sus obras

El pez en el seno obscuro

el firmamento lucido,

Le daba cultos debidos,

y el resplandor Lo alababa

y el mar para sus ofrendas

de los astros matutinos:

erigió altares de vidrio.

Le aclamaba el fuego en llamas,

Adoraciones Le daban.

el mar con penachos rizos,

devotamente rendidos,

la tierra en labios de rosas

desde la hierba más baja

y el aire en ecos de silbos.

al más encumbrado pino.

Centella de su beldad

Maremagnum se ostentaba

se ostentaba el sol lucido,

de perfección, infinito,

y de sus luces los astros

de quien todas las bellezas

eran brillantes mendigos.

se derivan como ríos.

Cóncavos espejos eran

En fin, todo lo insensible,

de su resplandor divino,

racional, y sensitivo,

en bruñidas superficies,

tuvo el ser en su cuidado

los once claros zafiros.

y se perdiera a su olvido.

Dibujo de su luz eran

Éste, pues, hermoso asombro,

con primoroso artificio

que entre los prados floridos

el orden de los planetas,

se regalaba en las rosas,

se apacentaba en los lirios,

tiernamente derretido.

de ver el reflejo hermoso

Abatióse como amante

de su esplendor peregrino,

al tormento más indigno,

viendo en el hombre su imagen,

y murió, en fin, del amor

se enamoró de sí mismo.

al voluntario suplicio.

Su propia similitud

Dio la vida en testimonio

fue su amoroso atractivo,

de su amor; pero no quiso

porque sólo Dios, de Dios

que tan gloriosa fineza

pudo ser objeto digno.

se quedase sin testigo;

Abalanzóse a gozarla;

y así dispuso dejar

pero cuando su cariño

un recuerdo y un aviso,

más amoroso buscaba

por memoria de su muerte,

el imán apetecido,

y prenda de su cariño.

por impedir envidiosas

Su disposición fue parto

sus afectos bien nacidos,

de su saber infinito,

se interpusieron osadas

que no se ostenta lo amante

las aguas de sus delitos.

sin galas de lo entendido.

Y viendo imposible casi

Él mismo quiso quedarse

el logro de sus designios

en blanca flor convertido,

(porque hasta Dios en el mundo

porque no diera la ausencia

no halla amores sin peligro),

a la tibieza motivo;

se determinó a morir

que no es mucho que hoy florezca,

en empeño tan preciso,

pues antes en sus escritos

para mostrar que es el riesgo

se llama flor de los campos,

el examen de lo fino.

y de los collados lilio.

Apocóse, según Pablo,

Cándido disfraz, es velo

y (si es lícito decirlo)

de sus amantes designios,

consumióse, al dulce fuego

incógnito a la grosera

cognición de los sentidos.

Narciso.

Oculto quiso quedarse

Éste es mi cuerpo y mi sangre

entre cándidos armiños,

que entregué a tantos martirios

por asistir como amante

por vosotros. En memoria

y celar como registro:

de mi muerte, repetidlo.

que como esposo del alma, receloso de desvíos,

NATURALEZA HUMANA.

la espía por las ventanas,

A tan no vista fineza,

la acecha por los resquicios

a tan sin igual cariño,

Quedó a hacer nuevos favores,

toda el alma se deshace,

porque, liberal, no quiso

todo el pecho enternecido

acordar una fineza

gozosas lágrimas vierte.

sin hacer un beneficio.

Ostentó lo enamorado

Eco.

con amantes desperdicios,

Y yo, ¡ay de mí!, que lo he visto,

e hizo todo cuanto pudo

enmudezca, viva sólo

El que pudo cuanto quiso.

al dolor, muerta al alivio.

Quedó en manjar a las almas, Amor propio. liberalmente benigno,

Yo, absorto, rabioso y ciego,

alimento para el justo,

venenoso áspid nocivo,

veneno para el indigno.

a mí propio me dé muerte.

(Aparece el carro de la fuente; y junto a ella, un cáliz con una hostia encima) Mirad, de la clara fuente en el margen cristalino, la bella cándida flor de quien el amante dijo:

Soberbia.

Yo que de tus precipicios fui causa, segunda vez me sepulte en el abismo.

Gracia.

y así, en concertados himnos

Y yo, que el impedimento

sus alabanzas cantad,

quitado y deshecho miro

diciendo todos conmigo:

de la culpa, que por tanto tiempo pudo dividirnos,

Todos.

Naturaleza dichosa,

(Cantan)

te admito a los brazos míos.

¡Canta, lengua, del cuerpo glorioso el alto misterio, que por precio digno

¡Llega, pues, que eternas paces

del mundo se nos dio, siendo fruto

quiero celebrar contigo;

real, generoso, del vientre más limpio

¡no temas, llega a mis brazos!

Veneremos tan gran sacramento, y al nuevo misterio cedan los antiguos,

NATURALEZA HUMANA.

supliendo de la fe los afectos

¡Con el alma los recibo!

todos los defectos que hay en los sentidos.

Mas el llegar temerosa es respeto en mí preciso, pues a tanto sacramento, a misterio tan divino, es muy justo que el amor

¡Gloria, honra, bendición y alabanza, grandeza y virtud al Padre y al Hijo se dé; ¡y al amor, que de ambos procede, igual alabanza Le demos rendidos!

llegue de temor vestido.

(Abrázanse las dos)

Gracia. ¿Pues ya qué falta a tus dichas?

NATURALEZA HUMANA. Sólo falta que, rendidos, las debidas gracias demos;

FIN

Análisis crítico de “El Divino Narciso”

(Sor Juana Inés de la Cruz) Bibliografía

El Divino Narciso / Sor Juana Inés de la Cruz. (s. f.). Biblioteca Virtual

Miguel

de

Cervantes.

http://www.cervantesvirtual.com/obra/el-divino-narciso--0/ Sor Juana Inés de la Cruz, nació el 12 de noviembre de 1648 en San Miguel Nepantla, fue criolla de ascendencia vasca.

Ella relata en un texto autobiográfico que su amor por las letras se dio desde su primer que la rayó la primera luz de la razón; a la edad de 3 años y siguiendo el ejemplo de su hermana fue que tomó lecciones y aprendió a leer.

Fue ampliamente reconocida como escritora, aunque ella misma declaró en su Respuesta a Sor Filotea de la Cruz, que siempre escribió por encargo.

Escribió obras de teatro, como Los empeños de una casa Datos

(1683) y Amor es más laberinto (1689); autos sacramentales

generales del

como El divino Narciso (1689) y abundante poesía. Preparó

autor

villancicos para las catedrales de México, Puebla y Oaxaca.

En 1680, con la llegada a Nueva España de Tomás Antonio de la Cerda y Aragón, conde de Paredes y marqués de la Laguna, Sor Juana redactó el arco triunfal que preparó la catedral de México para recibir al gobernante.

En 1695 una epidemia azotó contra el convento de San Jerónimo, donde ella ejercía sus labores religiosas, la obligó a cuidar a todas sus hermanas que enfermaron, lo cual provocó que su contagio y después su muerte el 17 de abril del mismo año

Síntesis del texto

El divino Narciso es una obra publicada en 1692 escrita por Sor Juana Inés de la Cruz. Es un auto sacramental (obra teatral que busca exponer temas religiosos) centrado en la

figura de Narciso, quien tal como en el mito antiguo, se enamoró de su reflejo, solo que Sor Juana mezcla su historia con algunas de la tradición judeocristiana.

La historia se centra en Narciso y su amor hacia sí mismo, al verse reflejado en la naturaleza humana no puede evitar enamorarse, no obstante, Eco también está profundamente enamorada de él y al no conseguir ser su esposa es condenada a repetir todo lo que Narciso diga. a.

Personajes 

El divino narciso.



La naturaleza humana.



La gracia.



La gentilidad.



La sinagoga.



Enós.



Un ángel.



Eco, la naturaleza angélica réproba.



La soberbia.

Análisis



El amor propio.

literario:



Ninfas.



Pastores.



Abraham.



Moisés.

b. Contexto histórico Esta obra al estar inspirada en el mito de Narciso, no se tiene un dato exacto de cuando se desarrolla; sin embargo, se puede inferir que fue en la época de la antigua Grecia. (1200 a.C - 146 a.C) c. Lugar (es) donde se desarrolla la historia

No se sabe, pues en ningún momento de la obra nos dan algún indicador de que suceda en algún país o región en específico, ni en algún lugar celestial. d. Tema: A grandes rasgos la historia es una historia de amor entre Narciso (quien se ama a sí mismo más que a nadie más) y la Naturaleza humana.

Algunos dicen que es una alegoría a Jesuscristo y su sacrificio. En ese caso Narciso es Jesucristo quien se sacrificó por su mismo amor al hombre, tal como Narciso quien queda fascinado al ver a la Naturaleza Humana al contemplar su reflejo. Al final ambos personajes resucitan.

En lo personal me resultó un poco complicado de entender la obra en un inicio, sobre todo porque el español ha evolucionado muchísimo en estos años y muchas de las palabras que utiliza han quedado en el pasado, así que he tenido que buscarlas, incluso , tuve que releer un par de versos en más de una ocasión. Pero todo aquello valió totalmente la pena, pues la obra es una joya.

Comentarios personales

Creo que a esta altura es imposible negar la importancia de Sor Juana en la literatura hispana, fue una mujer adelantada a su época que dejó tras de sí un gran legado cultural que aún nos sigue maravillando, casi 500 años después de su muerte.

El divino narciso es una obra maravillosa por la fusión que hace de las culturas grecolatinas y la cristiana al mezclar algunos de sus personajes como Abraham, Moisés o Narciso, quien, quien de acuerdo a algunos académicos es una alegoría a Jesucristo,

pues la autora aprovecha el

enamoramiento narcisista para explicar que la única razón por

la que Jesús se sacrificó por nosotros fue porque le recordábamos a él, al estar hechos a su imagen y semejanza.

Dicho mensaje oculto debería ser lo suficientemente bueno como para que se considere a la obra como una de sus mejores piezas Pero si aún no está convencida creo que también vale la pena resaltar la belleza poética de la obra, misma donde la autora también plasmó algunos versos de la biblia.

“Indulgencia para todos” La escena se figura en una villa pequeña de Navarra.

El teatro representa una sala de la casa de DON FERMÍN, adornada con decencia, pero con muebles algo antiguos. Estará blanqueada solamente, con alguno que otro cuadro, etcétera, y ésta tendrá dos puertas, una que conduce a la entrada de la casa, y será la del foro, y otra que conduce a las habitaciones de la familia.

La acción principia a las seis de la tarde, y da fin a las doce del día siguiente.

Acto primero

Escena I

DON FERMÍN y DON CARLOS. DON FERMÍN DON CARLOS

DON FERMÍN DON CARLOS DON FERMÍN DON CARLOS

DON FERMÍN

DON CARLOS

¿Conque hoy llega?

Sí, señor, hoy mismo, o miente la carta que acabo de recibir de don Jaime.

Su tardanza me empezaba a dar cuidado.

Pues a fe que no me daba a mí ninguno. ¿Y por qué?

Porque fuera una bobada.

En un camino, señor, la menor cosa embaraza, y detiene y descompone.

Además no encuentro tanta la diferencia. Él nos dijo que llegaría sin falta el lunes y llega el martes.

Ya se ve. Con la cachaza que gastan los mozalbetes ahora, nada importa, nada.

Lunes dijo, y llega martes; lo mismo es.

La cuenta es clara.

De todos modos, un día más o menos….

5

10

15

20

DON FERMÍN

DON CARLOS DON FERMÍN

DON CARLOS

DON FERMÍN

DON CARLOS DON FERMÍN

DON CARLOS

DON FERMÍN

Hombre, calla, con Barrabás, y no digas disparates. Que el que viaja por interés o capricho se engañe en su cuenta, vaya con mil diablos; pero un novio a quien espera la blanca mano de una doncellita, por fin y postre, ¿no es gaita que se venga equivocando a la primera jornada?

A veces...

Nunca hay disculpa.

Ahora y siempre quien se casa debe conocer al menos el almanaque.

Tomasa no juzgará ciertamente a su novio con tan rara severidad.

Que lo juzgue como quiera. Todo cambia, y en todo hay moda. Por eso no extrañaré que a tu hermana le parezca una lindeza, lo que en mis tiempos bastaba para aguar más de mil bodas.

Ya tenemos en campaña aquellos benditos tiempos.

No, que no. Si fuera chanza...

Por mucho menos tu tía doña Leonor de Peralta y Quincoces dio a su novio unas sendas calabazas, sin mirar que era marqués, y rico y tonto. ¡Ahí es nada lo del ojo! Y diga usted ¿por qué hizo tal mojiganga la buena doña Leonor?

Yo lo diré, pues me hallaba precisamente en la iglesia cuando el caso. Todo estaba preparado: el organista en su puesto, las arañas encendidas, los chiquillos a la puerta, y las beatas muy cerquita de la novia para ver si se cortaba.

Sólo, en fin, faltaba el cura

25

30

35

40

45

50

55

60

65

parpa casarlos.

DON CARLOS

Pues falta era.

DON FERMÍN

DON CARLOS DON FERMÍN

DON CARLOS DON FERMÍN

DON CARLOS DON FERMÍN

No tanta, que estuvo la cosa más apurada de lo que a ti te parece.

El sacristán era rana, no niego, y aun el mejor tabernero de Navarra, según dijeron entonces; pero él solo fue la causa de todo; con las mejores intenciones, las más malas resultas que puede haber.

La intención siempre le salva.

Sí; pero ¿a quién se le ocurre, sin esperar a que salga el cura y por abreviar y pillar pronto las tarjas, el decir a novio y novia que las manos se tomaran?

Ya se ve, el pobre cuitado, a fuerza de amor, estaba como están todos los novios, sin saber lo que les pasa, ni lo que hacen, y por dar la mano derecha, alarga la zurda, y zas, mi marqués equivoca la estocada. ¡Oiga, y qué lance!

Tu tía era muy buena. Una santa casi, casi; pero en punto a el honor muy delicada.

Así, o porque tuvo agüero, o porque le diese rabia al ver que todos riyeron del marqués la borricada, lo cierto es que una congoja le dio allí mismo, tan larga, que la tuvimos por muerta.

El doctor, que la enterraran dispuso ya. ¿Y se enterró?

No, porque como esperanzas nos diera el sepulturero, quisimos ver si acertaba, y quiso Dios que acertase.

Pero ¡ay Carlos!, ¡qué mudanza!

Luego que tornó a la vida,

70

75

80

85

90

95

100

105

110

DON CARLOS

DON FERMÍN

DON CARLOS

DON FERMÍN

COLASA DON CARLOS DON FERMÍN DON CARLOS DON FERMÍN

DON CARLOS

DON FERMÍN

dijo que no se casaba, y no se caso, no hay más, que no se casó.

Pues basta y sobra cuanto habéis dicho para probar que se amaba de otro modo en vuestros tiempos, pero padre, está mi hermana en un caso muy distinto que su tía. Si el novio tarda, ignoramos los motivos.

Dejad que llegue y la causa sabremos.

Lo que te digo es, que entonces no escapara tan ahína.

Señor, entonces una mula se encojaba con igual facilidad que ahora. También en posadas quedaban trasconejados gorros, pelucas y batas.

Si una rueda se rompía, si un zagal se emborrachaba, como se rompen y aturcan los presentes; si en España no se andaba por los aires, dígole a usted...

Que me cansas y me secas y fastidias: basta ya por Dios. ¿Colasa? ¿Señor? (Desde adentro.)

Otras son las cosas que a mí me asustan. ¿Qué?

Nada.

Vaya, dilo, no me vengas ahora con medias palabras a guisa de covachuelo.

Pues señor, no es la tardanza, que es el genio de mi amigo el que solo me acobarda: su genio, su poco mundo, su austeridad, su...

(Llamando.) ¿Muchacha?

Esta maldita está sorda.

Escena II

115

120

125

130

135

140

145

150

COLASA y los dichos.

COLASA DON FERMÍN

COLASA

DON FERMÍN

COLASA

DON FERMÍN

COLASA DON FERMÍN

COLASA DON FERMÍN

COLASA DON FERMÍN

COLASA

DON CARLOS DON FERMÍN DON CARLOS

¿Mande usted? ¿Dónde te hallabas, diablo, que siempre es preciso desgañitarse? ¡Caramba!

Después que estoy todo el día hecha un azacán, regaña usted.

Mujer, no es reñir, es preguntar dónde estabas. y qué hacías.

Limpiar el cuarto del huésped, hacer la cama, y tenerlo todo pronto para cuando llegue.

Brava mozuela. Y dime ¿qué colcha has puesto? ¡Toma! La blanca de damasco.

Te confieso que temí no le encajaras la de filipichi.

Bueno hubiera sido.

Y la toalla, el espejo, la escobilla, el jarro y la palangana, ¿está todo en su lugar?

Todo está.

Pues ahora, marcha, y clávate en el balcón, sin andar en garambainas, ni muecas con el herrero de enfrente; avisa, Colasa en sonando campanillas.

Para autorizar las casas nunca hace falta una mona, en tanto que haya criadas.

Ya está aquí nuestro don Pedro. ¿Qué don Pedro o calabaza? ¡Toma! El Alcalde Mayor.

Escena III DON PEDRO y dichos, menos COLASA.

155

160

165

170

175

180

DON FERMÍN

DON PEDRO DON FERMÍN DON PEDRO

DON FERMÍN DON PEDRO DON FERMÍN

DON PEDRO

DON FERMÍN DON PEDRO DON FERMÍN

DON PEDRO

DON FERMÍN

DON PEDRO

DON FERMÍN

DON CARLOS DON FERMÍN DON CARLOS

¡Jesús, qué milagro! Vaya, no esperaba tan temprano a usted.

Usted es la causa, amigo.

Pues me lo cuelgo con gusto.

Anoche quedaba usted con tal impaciencia por su yerno, que...

Mil gracias, mas ya salí del cuidado. ¡Hola!

Sí señor. La carta que veis es de aquel don Jaime, un hidalgo de Tafalla, que antes fue torero... ¿Aquél que vive en la misma plaza entre el cura y la botica?

El mismo que viste y calza. ¿Y qué dice el buen hidalgo?

Dice que durmió en su casa antes de anoche mi yerno, y que hoy llegará sin falta a la tardecita.

Sea, pues que tanto se deseaba, mil veces enhorabuena.

Mucho, en verdad, me alegrara si ya estuviese hecho todo; porque a lo menos me ahorraba de camorras. ¿Qué camorras? en cosa ya tan tratada, y que tanto os acomoda, no se debe hablar palabra, y dejar obrar al tiempo.

Pues ahí verá usted. Acaba ahora mismo el señor mío de volver a las andadas, y repetir cuanto dijo anoche.

Si me dejara usted hablar... ¡Dios nos libre!

La ventura de mi hermana la encuentro comprometida: ella será desgraciada sin duda. Siempre lo dije,

185

190

195

200

205

210

215

220

DON FERMÍN

DON CARLOS

DON PEDRO DON FERMÍN

DON PEDRO

y lo diré mientras haya remedio. ¿Pues tú no fuiste, hijo o demonio, la causa de saber yo que existía tal hombre? ¿No le alababas a troche y moche? ¿Te acuerdas cuando fui por ti a Vergara, qué pesado y qué chinchoso estuviste con las raras prendas, y torna las prendas, y el talento y la motriaca de tu amigo, hasta obligarme a que le viese y tratara?

Y entonces ¿de qué te admiras si me gustó? ¿Por qué extrañas, que no siendo un pelagatos además, para Tomasa le haya escogido? Su padre que se casó en Salamanca, siendo joven y estudiando lo que allí enseñan, gastaba coche, y era un caballero quien yo traté en mi infancia, y con quien siempre seguí correspondencia por cartas.

Lo mismo que dije entonces, repito ahora, y si palabra me da usted de no enfadarse explicaré lo que llama en mí una contradicción.

Oigámosle. (A DON FERMÍN.) ¿Sí? Pues charla cuanto quieras, hijo mío; te concedo carta blanca.

Don Severo de Mendoza es un hombre a quien la sabia naturaleza ha tratado con tal indulgencia y tanta prodigalidad, que apenas se encuentra entre las humanas ciencias, una, no que ignore, sino en que no sobresalga.

Su talento, aplicación y lectura; su extremada facilidad para cuanto quiere aprender, y que allana en su favor los escollos, que a tantos detienen, causan verdadera admiración.

225

230

235

240

245

250

255

260

265

270

DON PEDRO DON CARLOS DON FERMÍN DON CARLOS

DON FERMÍN DON CARLOS DON FERMÍN DON CARLOS

Yo le conocí en Vergara, en donde de Humanidades la cátedra profesaba, y en donde tuvo principio la amistad que nos enlaza.

Su figura es agradable, su corazón noble; se halla en aquella edad preciosa en que ya desarrolladas nuestras facultades pueden realizar sus esperanzas. ¿Qué edad tiene?

Treinta y cinco.

Sí, sin lo que anduvo a gatas el año de ochenta y cuatro...

En fin, una sola mancha desluce cuadro tan bello, y un defecto es el que se halla en él. ¿Y cuál?

No tener ninguno. ¡Miren qué tacha!

Aún más de lo que os parece, que la propia desconfianza es sólo quien nos inclina a excusar ajenas faltas.

Tiene el hombre mil tiranos, que le sujetan o arrastran, que le empujan o detienen, que le humillan o levantan el interés, la opinión, las pasiones exaltadas, los encontrados deberes, las distintas circunstancias en que cada cual se encuentra, son otras tantas borrascas donde el piloto más diestro, si no perece, naufraga.

Y bien, ¿cómo exigiremos indulgencia y tolerancia de quien jamás ha sufrido, de quien ignora las varias vicisitudes que afligen nuestra existencia precaria? Éste es el caso, señor, del novio. Desde su infancia fue conducido al colegio; allí dio tanta esperanza, sus progresos fueron tales,

275

280

285

290

295

300

305

310

315

DON FERMÍN

DON CARLOS

que sus mismos camaradas, y los profesores mismos vencieron su desconfianza, y le obligaron a que se opusiese a la expresada cátedra, en lugar de irse con su padre a Salamanca, como quiso: Hace, en efecto, esta oposición, la gana, y desde entonces gustoso se dedica a la enseñanza de aquellos que poco antes sus iguales se juzgaban.

Sin embargo, en nada influye esta rápida mudanza para sus inclinaciones: desde su estudio a las aulas, desde su casa al colegio su vida entretiene y pasa sin más trato que sus libros; ya que esta pasión le aislara de suerte que desconoce el suelo que pisa. Su alma engañada, enardecida por lecturas exaltadas, otra existencia se crea tan ficticia como vana.

Grecia y Roma es su universo; las virtudes celebradas de sus hijos, son las solas que le admiran y le inflaman; con él no hay medio: a su lado no se disimula nada; y merece su desprecio, si no vive a la espartana el que le quiere tratar. ¿Y qué consecuencia sacas de toda esa relación de méritos?

Una y clara.

Que quien no conoce el mundo sino por libros; quien trata de encontrar en cada hombre un Catón, mucho se engaña a sí mismo, y mil pesares para los demás prepara.

La perfección está lejos de nosotros por desgracia; y el que se juzga perfecto, mal podrá sufrir las trabas

320

325

330

335

340

345

350[23]

355

360

365

DON FERMÍN

DON CARLOS

DON FERMÍN

DON PEDRO

DON FERMÍN DON PEDRO

DON CARLOS DON PEDRO

que el lazo social impone, ni tolerar con cachaza de una mujer los caprichos, de un amigo la inconstancia, de un hijo los devaneos, o de un suegro la acendrada impertinencia.

Pues, mira, pienso que esas alpargatas que dices, no dejarían de tener una manada de chiquillos, como tiene cualquiera que ahora se casa; y no obstante...

Es que la historia nos recuerda las hazañas; pero no las peloteras, que dentro de puertas pasan.

Tomasa, señor, es viva, y en Madrid acostumbrada al buen trato y diversiones; no me parece muy ardua empresa pronosticar que no será afortunada, teniendo siempre a su lado un censor, que la eche en cara hasta lo mismo que forma la existencia de una dama.

Tal es mi opinión. Usted hacer podrá de su capa un sayo, nada me importa, pues cumplí con la sagrada obligación que tenía.

Señor don Pedro de mi alma ¿no es verdad que cuanto dice este mozo es una sarta de desatinos?

No tal.

Las reflexiones que acaba de manifestar don Carlos, antes bien son muy sensatas. ¿Qué dice usted?

Lo que digo: Que no arriendo la ganancia a Tomasita, si el novio es tal cual nos le retrata su hermano.

Nada pondero. ¿Y a Tomasita le agrada ese carácter adusto? (A DON FERMÍN.)

370

375

380

385

390

395

400

405

410

DON FERMÍN

DON PEDRO DON FERMÍN DON PEDRO DON FERMÍN

DON PEDRO

DON FERMÍN

DON PEDRO

DON FERMÍN DON PEDRO DON FERMÍN

DON PEDRO

No lo sé; pero apostara a que sí; pues ella y todas lo que quieren es casaca. ¿Se conocen?

No se han visto jamás.

Y la repugnancia de su hermano ¿no la asusta?

Como está bien educada, nunca tuvo voluntad propia.

O a manifestarla no se atrevió nunca. Amigo, vamos claros: la muchacha puede que felice sea; pero boda cimentada sobre bases tan endebles, promete cortas ventajas.

Pero señor, ¿qué remedio tiene el asunto? Avisada ya la parentela, escrito al tío sumiller, las galas compradas, y en casa... vamos, no es posible. Campanada igual ni un negro la diera.

Tampoco se desbarata, con esa facilidad un lazo, en que interesadas están dos nobles familias.

Así, pues, yo aconsejara se ensayase solamente un medio... ¿Alguna demanda ante el Vicario?

No es eso.

Pues lo que es ir a la Sala no me atrevo: lo confieso.

Tengo mi casa atrasada de tal modo con la guerra...

Luego, ya ve usted, las cargas que se pagan, el granizo que sufrimos por marzo... ¡Anda! ya escampa y llueven guijarros.

No, don Fermín, no se zanjan tamañas dificultades con pleitos, y aquél que trata de componer un asunto de familia sin jaranas ni ruidos, nunca conviene

415

420

425

430

435

440

445

450

455

DON FERMÍN DON PEDRO

DON FERMÍN

DON PEDRO DON FERMÍN

DON PEDRO DON FERMÍN DON PEDRO DON FERMÍN

DON PEDRO DON FERMÍN

DON PEDRO DON FERMÍN

DON PEDRO DON FERMÍN

que empiece rompiendo lanzas.

Pues eso quiere decir.

Ahora bien, yo me inclinara a que inventásemos juntos un buen ardid, que de chanza tuviese el nombre, que fuese una lección que enseñara a ese filósofo grave, que todos a igual distancia están de la perfección, y que...

Ya estoy. Usted trata de que caiga de su burro, ¿no es verdad?

Pues.

Y de que abra los ojos, y reconozca que él es de la misma pasta que su padre y que su madre; ¿no es así?

Cabal.

Pues basta, corre de mi cuenta. ¿Cómo?

Lo dicho, dicho. Mañana estará más blando el hombre que una breva.

Pero... [30] Nada: fíese usted en mí. Se hará, y usted me dará las gracias.

Pero, en fin, sepamos cómo.

Mañana al romper el alba tomo la mula, y me voy al convento de las Claras.

Conozco allí al Capellán, que es un piquito de plata y todo un hombre, que estuvo consultado por la Cámara para una ración en Ceuta; y a saber dónde se hallara en el día, si él no la hubiera renunciado; pero, vaya, lo que él dice: Vale más servir con mucha eficacia media docena de madres, que agradecen y que pagan, que no meterse en cabildos.

Al grano, por Dios.

Cachaza,

460

465

470

475

480

485

490

495

DON PEDRO

DON FERMÍN DON PEDRO

DON CARLOS DON FERMÍN DON PEDRO DON FERMÍN

DON PEDRO DON FERMÍN DON PEDRO

que no seré muy difuso.

Digo, que mi confianza entera la deposito en la prudencia, en la labia de este docto sacerdote; que lo traeremos a casa, y en dos o tres encerronas le pondrá como una malva. ¡Ay, don Fermín! ¡Y cuán poco conoce usted nuestra humana flaqueza! ¿Usted se figura que se curan con palabras los ridículos, los vicios que la educación arraiga en nosotros? ¿Usted piensa que una obra cimentada por el tiempo y la costumbre, se destruye o desbarata con retóricos discursos?

Pues no, amigo, usted se engaña.

El hombre es tan material, que para que se persuada de un error, es fuerza que antes se enteren y satisfagan los sentidos; que lo toque, que lo vea, que la acerada espuela del desengaño sienta, y sufra.

Conque ¿nada aprovecha un buen talento? ¿Quién dice que no? Él acaba la conversión, apreciando las ventajas que se ganan, y los riesgos que se evitan.

Es el cachetero.

Calla.

Ejemplos y no sermones, es mi receta.

Pues caigan más ejemplos sobre el novio, que pelos quiere una calva y amigos tiene un ministro. ¿Conque ustedes me dan amplias facultades?

Sí, señor.

Pues, amigos, oíd mi traza.

La escalera de la vida está con jabón untada, y el que baja más confiado, si se descuida, resbala,

500

505

510

515

520

525

530

535

540

DON FERMÍN

DON PEDRO

DON FERMÍN

DON PEDRO

DON FERMÍN DON PEDRO

DON FERMÍN DON PEDRO

y da con su cuerpo en tierra como los demás: Se trata, me parece, de que el novio dé también su costalada, para que luego no riña a los que en el suelo se hallan.

Pues bien, pongamos chinitas de trecho en trecho; y si baja él tropezará.

Así sea; pero temo que la trampa llegue a conocer, la evite, y después a carcajadas se burle y mofe de todos.

No tal, que nadie se escapa sin su chichón en la frente, al menos. ¿Y si pesada le pareciese la burla, y se picase?

Si alcanza la medicina, no importa que nuestro enfermo al tragarla se queje un poco; que luego sano, nos dará las gracias; y si no alcanza, tampoco importa un pito; pues clara prueba será que su mal no tiene cura.

Pues nada nos detenga.

Principiemos por decirle que Tomasa no está en casa; y el papel de una joven desgraciada [35] y sensible, podrá entonces representar la muchacha. ¿Con qué fin?

Yo lo diré.

Escena IV COLASA y dichos.

COLASA DON FERMÍN COLASA

Señor, señor. ¡Qué embajada será ésta! ¡Toma! Que llegan ya.

545

550

555

560

565

570

575

DON FERMÍN COLASA DON FERMÍN

DON PEDRO DON FERMÍN DON PEDRO

DON FERMÍN DON PEDRO

COLASA

DON FERMÍN

DON PEDRO COLASA DON FERMÍN

COLASA DON FERMÍN DON PEDRO DON CARLOS COLASA

¡Ay Dios!

Ya están en la plaza.

Pronto, pronto, la peluca, dadme los guantes, la caña y el sombrero. ¿Para qué? ¿No es fuerza, pues, que yo salga a recibirle?

Antes no.

Si hemos de efectuar la farsa proyectada, deberemos primero sus circunstancias comprender, y repartir los papeles. ¿Dónde? ¡Brava dificultad! En cualquiera parte, aunque sea en la cuadra: el caso es que nos juntemos.

(A DON FERMÍN) Intendenta, comisaria, ¿no oye usted cómo vocea el mayoral?

(A DON PEDRO) ¿Y la sala que ocupaba el alojado, será buena?

Soberana, vamos a ella. ¿Y yo qué digo si se me pregunta?

Nada; que las mujeres no dicen poco, cuando están calladas. ¿Y he de callar siempre?

Siempre.

Vamos.

Presto.

A la ventana me vuelvo, que quiero ver si aprisa o despacio baja, si entra con el pie derecho, si estornuda o si se rasca; pues son dignas de notarse las menores circunstancias en un hombre tan valiente,

como el guapo que se casa.

580

585

590

595

600

605

610

Análisis crítico de “Indulgencia para todos”

(Manuel Eduardo de Gorostiza) de Cervantes, B. V. M. (1942). Indulgencia para todos / Bibliografía

Manuel Eduardo de Gorostiza. Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes. http://www.cervantesvirtual.com/obra/indulgenciapara-todos--0/ Manuel Eduardo de Gorostiza nació el 13 de octubre de 1789 en Veracruz, fue un dramaturgo, periodista y diplomático hispanomexicano, en 1835 asumió la dirección del Teatro Principal de México y fue miembro de la primera Academia de la Lengua, la Academia Nacional de Historia y la Academia de Letrán. También fue diputado del Congreso de la Unión y en 1836 fue nombrado ministro plenipotenciario ante el gobierno

Datos

de los Estados Unidos. Fue discípulo de Leandro Fernández

generales del

de Moratín y amigo de Guillermo Prieto, entre sus obras más

autor

destacadas están: Indulgencia para todos (1816), Las costumbres de antaño (1819), refundida después como La pesadilla (1833), Tal para cual o las mujeres y los hombres (1819), Don Dieguito (1820), Contigo, pan y cebolla (1833), parodia burlesca del Romanticismo, Don Bonifacio (1835) y El jugador (1820).

Murió el 23 de octubre de 1851 a sus 62 años en Tacubaya, México.

La obra nos narra cómo la familia de Tomasa, es decir su padre (Don Fermín) y su hermano (Don Carlos) , con la ayuda

Síntesis del texto

de su amigo el alcalde (Don Pedro) y su sirvienta (Colasa) crean un plan para poder darle una lección de vida a Don Severo de

Mendoza,

ya

que

era un

hombre

muy

perfeccionista, tanto con él como con las demás personas, por lo tanto era muy intolerante y no permitía los errores. Otra

razón por la que trataban de impedir la boda fue porque los prometidos ni siquiera se conocían en persona y porque conocían el carácter de Tomasa y presentian que esa unión no sería del todo favorable para ella, ya que era algo sumisa. a.

Personajes 

Don Fermín De Peralta (vecino de una villa de Navarra y padre de Doña Tomasa y Don Carlos).



Doña Tomasa (hermana de Don Carlos).



Don Carlos (amigo de Don Severo de Mendoza).



Don Severo de Mendoza (caballero vizcaíno, que trata de casarse con Doña Tomasa)



Don Pedro Arismendi (alcalde mayor del pueblo y amigo de Don Fermín).



Colasa (criada de Doña Tomasa).



Gaspar (criado de Don Severo).

b. Contexto histórico Análisis

Se puede identificar que la obra pertenece al periodo

literario:

neoclásico, este abarca desde mediados del siglo XVIII, hasta el siglo XIX, pero más específicamente, la obra se desarrolla en la época del virreinato, entre los años de 1781 a 1821, ya que el neoclasicismo llegó a méxico en la época de la colonia. c. Lugar (es) donde se desarrolla la historia Todos los acontecimientos suceden en una pequeña villa de Navarra, la historia comienza en la sala de la casa de don Fermín y los siguientes acontecimientos en las habitaciones de la misma casa. d. Tema El apoyo de la familia.

Me parece una obra muy interesante ya que resalta que durante esa época había mucha desigualdad tanto de castas como hacia las mujeres, ya que se tenía la idea de que las mujeres sólo deberían dedicarse a su hogar e hijos, también Comentarios personales

que deberían de casarse a una temprana edad y obedecer a sus esposos.

En la obra también nos hace un recordatorio de que nuestra familia siempre busca lo mejor para nosotros y es muy importante, en la obra se puede ver como la familia de Tomasa busca lo mejor para ella, entonces no quieren que se case con Don severo, debido a su feo carácter.

Después de un análisis de diversas obras con diversas características y temas entendemos lo importante y lo bello que puede ser el teatro, unido a esto entendemos la importancia de la forma en la que se hace un guion de teatro ya que esto pasa de ser un relato a ser una completa representación que mediante palabras, acciones, vestuario, maquillaje y escenario hace que las personas entiendan el tema que se quiere expresar, que se entienda el mensaje que viene implícito en la obra o también se busca que las personas conozcan una historia, sin embargo sabemos que hay diferentes formas en la que las personas pueden percibirlas, ya que estas pueden ser comedias, tragedias , etc., depende mucho de la forma en a que el autor quiere expresar su obra.

Es importante mencionar acerca de la cultura, nuestra intención fue no solo elegir un conjunto de obras si no que estas fueran de nuestra cultura, esto nos hace ver más de nuestra historia, ver más a profundidad como los autores pintan la cultura, como hacen este choque entre culturas o como expresan aquellos movimientos que hubo en nuestro México para llegar a los que somos actualmente, es una forma de ver la belleza y la riqueza que tiene la cultura mexicana.