2017 TUTORA:
INDICE
INTRODUCCIÓN POR MG. ARQ. ANA VALDERRAMA
INTRODUCCION
CENTRO CIVICO EN EL REMANSO VALERIO
Mg. Arq. Ana Valderrama
INTRODUCCION
MARCO TEORICO-CONCEPTUAL
CAPITULO II
EXPRESIONISMO
MARCO TEORICO-CONCEPTUAL
MARCO TEORICO-CONCEPTUAL
Rudolf Steiner (1861-1925) Imperio AustrÃaco
MARCO TEORICO-CONCEPTUAL
MARCO TEORICO-CONCEPTUAL
MARCO TEORICO-CONCEPTUAL
MARCO TEORICO-CONCEPTUAL
MARCO TEORICO-CONCEPTUAL
MARCO TEORICO-CONCEPTUAL
Gottfried Bรถhm (1920 - ...) Alemania
MARCO TEORICO-CONCEPTUAL
MARCO TEORICO-CONCEPTUAL
MARCO TEORICO-CONCEPTUAL
MARCO TEORICO-CONCEPTUAL
Hans Scharoun (1893-1972) Alemania
MARCO TEORICO-CONCEPTUAL
MARCO TEORICO-CONCEPTUAL
Alvaro Siza (1933-...) Portugal
MARCO TEORICO-CONCEPTUAL
MARCO TEORICO-CONCEPTUAL
MARCO TEORICO-CONCEPTUAL
MARCO TEORICO-CONCEPTUAL
MARCO TEORICO-CONCEPTUAL
MARCO TEORICO-CONCEPTUAL
Smiljan Radic (1965-...) Chile
MARCO TEORICO-CONCEPTUAL
MARCO TEORICO-CONCEPTUAL
SITUACION DEL LUGAR
ROSARIO - BAIGORRIA
Lugar a intervenir
Ibarlucea
Puente
-Victoria
Rosario
Circunvalación
Granadero Baigorria
Funes
Perez
SITUACION DEL LUGAR
Río Parana
Rosario
SITUACION DEL LUGAR
Plan Especial Baigorria
SITUACION DEL LUGAR
SITUACION DEL LUGAR
SITUACION DEL LUGAR
Plan interjuridiccional Rosario - Baigorria Propuesta para Remanso Valerio
SITUACION DEL LUGAR
PATRIMONIO TANGIBLE E INTANGIBLE
PATRIMONIO
PATRIMONIO
PATRIMONIO
ACUARELA DE RIO
Raphael
PATRIMONIO
LA BARRANCA
corte 1-1
corte 2-2
PATRIMONIO
PATRIMONIO
PATRIMONIO
PATRIMONIO
PROYECTO URBANO
PROYECTO URBANO
PROYECTO URBANO
PUENTE ROSARIO-VICTORIA
PROYECTO URBANO
REMANSO VALERIO
PROYECTO URBANO
PROYECTO URBANO
PROYECTO URBANO
PROYECTO URBANO
PROYECTO URBANO
PROYECTO URBANO
PROYECTO URBANO
PROYECTO URBANO
PROYECTO URBANO
PROYECTO ARQUITECTONICO El Remanso Valerio, lugar donde el sol les regala día a día a sus habitantes una pintura que se mueve con el mismo movimiento de rio; donde son espectadores privilegiados de un cuadro pintado con acuarelas por el sol; Esa esencia, ese espíritu del lugar, es lo que el proyecto quiere regalar a los que no tienen dicha suerte. Es darle principalmente al sujeto, la capacidad de observar y sentir todo este dinamismo, esta variación de la paleta cromática natural, entre la intensidad del día y la tranquilidad de la noche, todo el desarrollo. Cuando uno mira el borde del Rio Parana, se pueden ver piedras desnudas en las que el agua les quito la tierra. Que nacen y mueren en la barranca y que alojan vida en sus grietas en su superficie como algas, musgos, insectos, inclusive la templanza del pescador. Esto ocurrió en la superficie, una gran piedra también fue desnudada y se prepara para alojar vida, movimiento, ideas y alboroto. Así como se les buscan formas a las nubes, esta piedra puede ser similar a la silueta de un cangrejo, donde cada pata y cada tenaza aloja un programa, y puede funcionar de forma independiente de las demás. El proyecto tiene su ingreso principal por el centro, donde se entra a un hall distribuidor de doble altura, preparado por sus dimensiones y estructura para alojar a una gran masa de personas, para exponer obras de arte, para ser recorrido experimentando diferentes perspectivas en distintos niveles. La disposición del volumen, genera un atrio, y cuando se atraviesa, genera contra la barranca una plaza con un doble nivel que mira el pleno del Rio Parana. También en la planta baja se encuentran las aulas temáticas, el auditorio y mediante un paso abierto, el bar. En la planta superior hay acceso a las terrazas y la biblioteca, que enfoca pretenciosamente el amanecer y el puente Rosario-Victoria.
¿POR QUÉ SON IMPORTANTES LOS CENTROS CIVICOS - CULTURALES? Régulo Pachano Olivares, Director General del Centro de Arte de Maracaibo “Lía Bermúdez” América Latina ha sido un territorio históricamente pleno de valores e identidad cultural propio, que a lo largo de su evolución ha ido interrelacionando cada espacio de su geografía, por medio de su gente y su desarrollo social. Afortunadamente nos une una misma tierra, que independientemente nos ha permitido integrarnos a todos como latinoamericanos. Entre Ent otras válidas razones, por aquello de que todo lo que produce el hombre en su proceso creativo y que se constituye en cultura, va recorriendo naturalmente cada ambiente, ríos, montañas, pueblos, mares, selvas, desiertos, poblaciones, veredas, comunidades y ciudades. Allí se reciben, se asumen y se comparten. La dinámica sociocultural de los últimos tiempos ha hecho que todos esos procesos hayan conseguido un instrumento verdaderamente consolidador de ese proceso natural, ya que la misma gente ha diseñado y creado espacios para el encuentro y diálogo permanente de sus culturas entre sus habitantes y sus creadores y su realidad social, científica, económica y turística. Cada sociedad ha ido creando esos espacios con un concepto cultural de proyección e interés incalculable. Su acción diaria comprometida con la construcción de ciudadanía, el mejoramiento de la calidad de vida y la posibilidad de difusión y promoción de nuestros rasgos identitarios, ha posicionado en el colectivo lo que hoy conocemos como centros culturales, corazones culturales de cada localidad, pueblo o ciudad. Los centros culturales indiscutiblemente son esos espacios catalizadores de la vida cultural de la ciudad, de la comunidad, que a lo largo de muchos años como instituciones de naturaleza multidisciplinaria se convierten en referentes de niños, jóvenes y adultos, quienes hallan en estos sitios de encuentro la posibilidad del conocimiento y descubrimiento en diferentes áreas.
PROYECTO ARQUITECTONICO
Es allí donde radica la importancia y esencia de un espacio que permite encontrar alternativas, que crece con la ciudad, que visualiza futuro, que construye y dinamiza políticas culturales muchas veces desatendidas por los estados nacionales. Vemos así, entonces, cómo estos espacios de expansión de emociones se convierten en patrimonios vivos de cada ciudad. Esto, básicamente, se debe a su perfil de vocación popular y a los criterios que tienen por su propia naturaleza. Esta vocación popular permite la verdadera participación de la gente más allá del simple rol de espectador. Un centro cultural se diferencia de otro recinto destinado a la difusión de diferentes expresiones creadoras por su relación con el usuario o público, ya que podemos decir que los centros culturales han dinamizado y cambiado absolutamente los criterios de gestión cultural, de lo que debe ser primero un núcleo cultural, por su concepción de lo que es y de cómo se asume el concepto de cultura. A diferencia de otros espacios educativos culturales que parecen resistirse a la dinámica cultural y quedarse solamente en la concepción, ya agotada, de ser meros contenedores de obras de arte o de representaciones clásicas, los centros culturales han ido avanzando en los últimos treinta años como verdaderos espacios abiertos de interacción interna-externa y, lógicamente, externa-interna. Vivimos momentos de gestión y autogestión. Todos los actores culturales (el Estado en todas sus instancias, instituciones, organizaciones, proyectos, individualidades, etc.) diseñan, desarrollan y establecen estrategias con los creadores para la promoción y difusión de las artes y la cultura, interactuando en beneficio de la comunidad y por ende de la sociedad. Estas iniciativas permiten que en ésta área de la cultura y las artes se pueda ingresar y participar, en lo más inmediato, como ciudadano, en una verdadera acción integradora de nuestros pueblos, por voluntad natural y no decretada oficialmente. Los pueblos, su gente y su cultura, vienen tejiendo América en sueños.
ESQUEMA FUNCIONAL
PROGRAMA
PROYECTO ARQUITECTONICO
ESQUEMAS CONCEPTUALES
“Profusion de los esquemas y maquetas, con una exploracion del concepto mas profunda que la construccion misma.”
1. VOLUMEN INICIAL
2. PARTICION DEL VOLUMEN INFERIOR
3. ADAPTACION DEL VOLUMEN INFERIOR AL ENTORNO
4. ADAPTACION DE LOS VOLUMENES A LAS PLAZAS
5. SUSTRACCION DEL VOLUMEN PARA GENERAR ABERTURAS Y RECORRIDOS
6. ABERTURAS EN LOS EXTREMOS PARA CAPTURAR EL PAISAJE
PROYECTO ARQUITECTONICO
7. MODELADO FINAL LA DRAMATIZACION DE LA FORMA
PROYECTO ARQUITECTONICO
PROYECTO ARQUITECTONICO
PROYECTO ARQUITECTONICO
PROYECTO ARQUITECTONICO
PROYECTO ARQUITECTONICO
PLANTA BAJA
PROYECTO ARQUITECTONICO
5.6
5
5.2
2
5.5 2.2
1.3
1.4
5.3
5.1
2.3
2.1 2.5
5.4
1.2
1
1.1 2.6
4.6 4.3
4 4.4
4.1
4.5 4.2
4.2
PROYECTO ARQUITECTONICO
PLANTA ALTA
PROYECTO ARQUITECTONICO
3.2
3.3 3.2
3
3.1 2.4
3.4
2.4
3.5
2.4
1.4
PROYECTO ARQUITECTONICO
PROYECTO ARQUITECTONICO
MAQUETA PROYECTUAL
PROYECTO ARQUITECTONICO
CORTE TRASNVERSAL
PROYECTO ARQUITECTONICO
PROYECTO ARQUITECTONICO
CORTE TRASNVERSAL
PROYECTO ARQUITECTONICO
PROYECTO ARQUITECTONICO
CORTE LONGITUDINAL
PROYECTO ARQUITECTONICO
PROYECTO ARQUITECTONICO
PROYECTO ARQUITECTONICO
VISTA OESTE PROYECTO ARQUITECTONICO
PROYECTO ARQUITECTONICO
PROYECTO ARQUITECTONICO
PROYECTO ARQUITECTONICO
VISTA SUR PROYECTO ARQUITECTONICO
PROYECTO ARQUITECTONICO
PROYECTO ARQUITECTONICO
PROYECTO ARQUITECTONICO
VISTA ESTE PROYECTO ARQUITECTONICO
PROYECTO ARQUITECTONICO
PROYECTO ARQUITECTONICO
PROYECTO ARQUITECTONICO
VISTA NORTE PROYECTO ARQUITECTONICO
PROYECTO ARQUITECTONICO
PROYECTO ARQUITECTONICO
PROYECTO ARQUITECTONICO
PROYECTO ARQUITECTONICO
PROYECTO ARQUITECTONICO
PROYECTO ARQUITECTONICO
PROYECTO ARQUITECTONICO
PROYECTO ARQUITECTONICO
PROYECTO ARQUITECTONICO
PROYECTO ARQUITECTONICO
PROYECTO ARQUITECTONICO
PROYECTO ARQUITECTONICO
PROYECTO ARQUITECTONICO
PROYECTO ARQUITECTONICO
ESTRUCTURA
ESTRATEGIA
De arriba para abajo La estructura comienza con losas de 10 cm de espesor, no más que eso, esto se logra gracias al sistema nervurado. Estos nervios, apoyan en las vigas que son transversales a la morfología del proyecto y a las vigas diagonales que también marcan los quiebres o el facetado del hormigón en la cubierta, y estas vigas apoyan en las columnas de 80cm de diámetro. Se produce la transferencia de cargas de la cubierta a los muros de dos formas diferentes entre sí. Por un lado, reciben las cargas los tabiques de hormigón o columnas, que en cada punto de tensión se produce 60cm para cada lado, un aumento de la cuantía de hierros para verticalizar la carga, mas la ayuda de las vigas diagonales que marcan los quiebres y trasladan las fuerzas propias del tabiques como de la cubierta. Otro Ot detalle del movimiento de cargas vertical se produce con la aparición de pórticos dispuestos para generar los huecos en los miradores, y en la fachada como en la contra fachada. ESTRUCTURA
Y un tercer detalle vertical, es que los mismos tabiques de hormigón, que generan el volumen en las aberturas se colocan con un ángulo mínimo de 125º, donde en la parte de atrás se colocan también un aumento considerable de los hierros. La transferencia de carga de verticales, apoyan en una viga perimetral doblemente armada, que es parte del tabique. Esta viga se conecta con vigas perpendiculares que cierran el concepto de anillo. En cuanto a la losa sobre planta baja, de la misma forma que la cubierta, hay una losa nervurada soportada por 2 vigas perimetrales invertidas y 3 vigas invertidas paralelas a la morfología de proyecto que equilibran las cargas y disminuyen las luces. Y estas también apoyan sobre las mismas vigas transversales que conforman el anillo. Esta totalidad de carga descansa en columnas de aprox. 80cm de diámetro, que trasladan la carga primero a los cabezales y luego en 3 pilotes por columna de 10 / 12 metros, rellenado de con la técnica de flujo invertido por el hipotético estado del suelo.
ESTRUCTURA
ANALISIS ESTRUCTURAL
1. LOSA ALIVIANADA DE HยบA. 8-10cm.
3. VIGAS PERIMETRALES DE HยบA. 40x100cm.
2. NERVURADO DE HยบA. 18x25cm.
ESTRUCTURA
4. VIGAS DE HยบA. CUMBRERAS Y DEL FACETADO 40x130cm.
5. PORTICOS Y TABIQUES DE HยบA.
7. VIGAS DE HยบA.
6. COLUMNAS CIRCULARES HยบA 80cm.
8. COLUMNAS DE HยบA.
ESTRUCTURA
PLANTA DE ESTRUCTURA sobre planta baja
ESTRUCTURA
PLANTA DE ESTRUCTURA sobre planta alta
ESTRUCTURA
FOTOS MAQUETA DE ESTRUCTURA
ESTRUCTURA
ESTRUCTURA
INSTALACIONES
ACUSTICA AUDITORIO
INSTALACIONES
PISO PARQUET SOBRE HORMIGON
PISO ALFOMBRA DE FIBRA DE VIDRIO
TABLERO DE MADERA AGLOMERADA CON PERFORACION 19.6%
BUTACAS TAPIZADAS
TABLERO DE MADERA AGLOMERADA CON PERFORACION 25.2%
TABLERO DE MADERA AGLOMERADA CON PERFORACION 30.8%
TELON DE TERCIOPELO
A
A
PLANTA AUDITORIO
INSTALACIONES
DETALLE DE CURVA DE PISO
ESQUEMA DE SONIDOS INSTALACIONES
CORTE A-A AUDITORIO
INSTALACIONES
ILUMINACION NATURAL BIBLIOTECA
PLANTA BIBLIOTECA
INSTALACIONES
INTEGRACION DE LA LUZ NATURAL La inclusion de la luz natural en la biblioteca fue fundamental para definir la morfologia del espacio. La luz natural proporciona una conexion dinamica con el exterior que ayuda al visitante a integrar la arquitectura con la accion de leer. En terminos de calidad de la luz, la luz DĂ?A es unica y su reproduccion del color es SOBRESALIENTE, por eso, el esquema del mobiliario en la biblioteca esta puesto de forma tal que los espacios de lectura esten en dos grandes grupos asociados a las entradas de luz. Sin embargo, su daĂąo potencial a los libros es muy alto debido a la radiacion UV y el color que genera sobre las superficies, es tambien por eso que el lugar de guardado de los libros se piensa en el espacio intermedio, donde solo llega luz de forma indirecta. IGRESO DE LUZ 1
IGRESO DE LUZ 2
INSTALACIONES
ILUMINACION ARTIFICIAL BIBLIOTECA
ESTRATEGIA ILUMINACION ARTIFICIAL Biblioteca - Sector Lectura - 400Lux
Biblioteca - Libros - 300 Lux
Biblioteca - Sector Lectura - 400Lux
Circulaciones 200 Lux
Sala de reuiones 300Lux
PLANTA BIBLIOTECA
INSTALACIONES
ESTRATEGIA SECTOR LECTURA
INTEGRACION DE LA LUZ ARTIFICIAL La iluminacion juega un papel vital en el guiado de los visitantes y en su experiencia dentro de la biblioteca; Más teniendo en cuenta estas causas de daños de la luz natural y la obvia necesidad de iluminar de forma artificialmente la biblioteca se toma la tecnologia LED como herramienta para cumplir con dicho objetivo. La decision fue tomada por las diferentes ventajas: VENTAJAS EN GENERAL: -Larga duracion (50.000hs) - Bajo coste de mantenimiento -Mas eficiencia que las lamparas incandecentes -Encendido instantaneo Gama completa de colores -Control dinamico del color y puntos blancos Ot Otro especto a tener en cuenta es el aspecto PSICOLOGICO, el comportamiento humano en lugares publicos. Se intenta que el promedio de Lux de la biblioteca sea inferior a 400 Lux homogeneos, para evitar el bullicio y las conversaziones en vos alta. Esta cantidad de Lux, va a “sugerir” la necesidad de bajar el tono de voz creando un clima más intimo.
ESTRATEGIA SECTOR MANTENIMIENTO
ESTRATEGIA ILUMINACION ARTIFICIAL La circulacion esta definida por las luminarias de mayor contraste, que juega un papel importante en el guiado del visitante en el recorrido intuitivo de la biblioteca. Con un poco menos de contraste, los libros estan alumbrados de forma angular aguda para optimizar mediante la luz la busqueda del libro. Y las zonas de lectura, son efectuadas en una grilla para lograr una correcta iluminacion UNIFORME en el PLANO DE TRABAJO mediante el metodo de las cavidades zonales
ESTRATEGIA RECEPCION
INSTALACIONES
ILUMINACION - CORTE LONGITUDINAL
Boca - Ingreso Luz Natural Circulacion - Sector Repisas
Sector de Lectura
INSTALACIONES
Circulacion Sector Lectura
Circulacion Vertical Luz del lucernario
INSTALACIONES
ILUMINACION - CORTE TRANSVERSAL
INSTALACIONES
Circulaciรณn
Abertura Fachada
Sector Lectura
INSTALACIONES
ESTRATEGIA PLUVIAL
54.9 m2
39.5 m2 52.3 m2
80.2 m2 79.2 m2
56.1 m2
57.6 m2
81.7 m2 119.1 m2 87.3 m2
123.8 m2
68.2 m2
114.7 m2
73.6 m2 99.1 m2
67.2 m2 76.8 m2
82.7 m2 91.4 m2
84.4 m2 92.2 m2
115.4 m2
86.4 m2 76.8 m2
105.2 m2
77.3 m2
123.9 m2
80.3 m2
127.6 m2
148.7 m2
53.5 m2
120.5 m2 64.4 m2
33.7m2
83.9 m2
36 m2 87.4 m2
97.9 m2
96.8 m2
67.7 m2
ESTRATEGIA La instalación pluvial propone la recuperación del agua de lluvial y su reutilización para el riego de los sectores parquizados. Se instalan en primer lugar, para la recolección del agua tres reservorios - retardadores pluviales en los distintos laterales del edificio. Estos se posicionan de manera perimetral a los caminos pavimentados como espejos de agua, desde los cuales parten cañerias que recorren sus zonas aledañas devolviendo hidratando la tierra.
INSTALACIONES
INSTALACIONES
CORTE ESTRATEGIA PLUVIAL H° DE PENDIENTE PROTECCION MEMBRANA
AISLACION HIDROFUGA MEMBRANA ASFALTICA LOSA H° A°. e: 11cm
EMBUDO DE LLUVIA 20cm x 20cm
NERVIOS H° A°
CAÑO PLUVIAL PP 200mm. PENDIENTE 2% VIGA PERIMETRAL H° A°
INSTALACIONES
INSTALACIONES
BIBLIOGRAFIA