Revista Digital Edificios Modernos

& VOL.

Oculus Centro Heydar Aliyev Museo Louvre Abu Dhabi

Edificios modernos

1

I

MAYO

2021

-Feliz Candela

Los edificios modernos son la combinación de la creatividad del arquitecto con el ingenio del ingeniero.

Se trata de un trabajo colaborativo para lograr una obra de arte que sea funcional, resistente y que impacte al espectador.

Colaboradores: Ana Gabriela Vázquez Esponda Jorge José Guerrero Velázquez Carlos Sánchez Vázquez Universidad de las Américas Puebla Materiales y Procediemientos de Construcción

Dr. Elizabeth Vázquez Quitl

ÍNDICE 03 EDITORIAL 04 OCULUS - CALATRAVA PRELIMINARES Introducción

04

MATERIALES

12

Arquitectura y diseño

05

Antecedentes

05

ACABADOS, CANCELERÍA Y MOBILIARIO

13

MOVIMIENTO DE TIERRAS Y MECÁNICA DE SUELOS

07

OBRAS EXTERIOR Y DE ACCESO

14

PROYECTO EJECUTIVO

09

PROBLEMÁTICAS

15

ETAPAS DE CONSTRUCCIÓN

10

CIMENTACIÓN

10

ESTRUCTURA

11

INSTALACIONES

12

Imágen Oculus. Vista exterior de la entrada |Foto: Hufton+Crow

17 CENTRO CULTURAL HEYDAR ALIYEV - ZAHA HADID PRELIMINARES

Imágen de Centro Cultural Heydar Aliyev , recuperado de: https://es.wikiarquitectura.com

Introducción

17

Arquitectura y diseño

18

Antecedentes

18

INDICE MOVIMIENTO DE TIERRAS Y MECÁNICA DE SUELOS

19

PROYECTO EJECUTIVO

20

ESTRUCTURA

22

ETAPAS DE CONSTRUCCIÓN

24

MATERIALES

24

29 MUSEO LOUVRE EN ABU DHABI -JEAN NOUVEL PRELIMINARES Introducción

29

Arquitectura y diseño

30

Antecedentes

30

INSTALACIONES

40

LUZ ELEMENTO ESCENCIAL ESENCIAL

41

ACABADOS Y CANCELERÍA

42

MOBILIARIO

43

PROYECTO EJECUTIVO

31

SUSTENTABILIDAD

44

ETAPAS DE CONSTRUCCIÓN

34

OBRAS EXTERIOR Y DE ACCESO

45

MOVIMIENTO DE TIERRAS Y MECÁNICA DE SUELOS

35

CIMENTACIÓN

36

ESTRUCTURA MATERIALES

PROBLEMÁTICAS

37 39

Imágen Museo Louvre Abu Dhabi. Vista exterior |Recuperado de: Expansion

48 CONCLUSIONES 49 BIBLIOGRAFÍA

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Imágen Bahrain World Trade Center |Foto: Best in Design by Real Estate Group GM Global Media, S.A. de C.V.

Editorial Oculus

Centro

Cultural Aliyev

Museo

Louvre de Abu Dhabi

Editores: Ana Gabriela Vázquez Esponda Jorge José Guerrero Velázquez Carlos Sánchez Vázquez Universidad de las Américas Puebla

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Figura 1.2 - Mapa localización Oculus | Recuperada de Archdaily

Ingeniero estructural: Constructora: Promotor: Área m2: Altura: Ancho: Longitud: Localización: Función: Estilo: Construcción: Costo: Figura 1.1 - Vista exterior de la entrada |Foto: Hufton+Crow

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Concepto pájaro liberado simboliza la paz

Figura 1.3 - Hufton+Crow. Diagram 1. 2016. | Archdaily.

«Oculus»

http://www.archdaily.com/783965/world-trade-centertransportation-hub-santiago-calatrava.

Antecedentes

Figura 1.4 - Destrucción metro tras atentado 2001 |Foto: Clarin Digital

homenaje a la paz Figura 1.5 9/11 Memorial North Pool Foto: Carlos Sánchez Vázquez

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color blanco

simbólica

Figura 1.6 - Primeros sketch |Recuperado Archdaily.

Además, se tenía como objetivo, que esta estación se convirtiera en un auténtico motor para el lower Manhattan, ya que diariamente pasan por allí más de 250.000 personas de diferentes zonas de Nueva York así como del vecino New Jersey.

Figura 1.7 Oculus interior Foto: Carlos Sánchez Vázquez

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Evidentemente, al encontrarse dentro de la estructura una estación de tren, la misma inició su construcción desde un hueco sobre el cual se fue armando la estructura.

Figura 1.8 Tomas aéreas del proceso constructivo Foto: EarthCam

Después de la primera etapa de excavación a unos 4.27 m debajo de la caja del metro, las cuadrillas vertieron una losa de concreto y secciones de pared.

Figura 1.9 Tomas aéreas del proceso constructivo Foto: EarthCam

Se instalan refuerzos temporales y los trabajadores continuaron excavando debajo de la losa otros 4.27 m más o menos, repitiendo el proceso.

Figura 1.10 Tomas aéreas del proceso constructivo Foto: EarthCam

En el tramo final los equipos se encontraron con granito y cuarzo. La excavación con un largo de 305 m también debe hacerse en secciones alternas de 15.24 m para mantener la estabilidad.

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Esos trabajos preliminares, estructurales y de cimentación, pueden apreciarse en la figura 1.9.

En efecto, de la figura se pueden advertir los diferentes niveles que tuvieron que establecerse en el proyecto constructivo para poder conectar la edificación principal con la estación de metro.

Figura 1.11 - Corte longitudinal Oculus | Recuperado de: Archdaily

8

Figura 1.12 - Plano de conjunto Memorial World Trade Center Memorial y metro (oculus) 2013. Skyscraperpage Forum. | http://forum.skyscraperpage.com/archive/index.php/t-158432-p-28.html. Accessed 7th Oct 2017.

Figura 1.13 - Santiago Calatrava Architects&Engineers.

Main Hall. 2003. World Architecture Community. http://worldarchitecture.org/authors-links/cchze/calatravas-world-tradecenter-transportation-hub-is-going-to-open-to-the-public-in-june.html.

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Fase Fase Fase Fase Fase

A: Colocación de marcos inferiores B: Colocación de estructura de pilar C: Colocación marcos superiores en forma arco D: Colocación de vigas y riostras E: Colocación de contrafuertes a base de muros (interiores y exteriores)

Figura 1.14 - Construcción | Recuperado de:

Figura 1.15 - Construcción | Recuperado de:

https://i.pinimg.com/originals/15/ad/be/15adbef18658c8e713e00637 878d778f.jpg

https://s.wsj.net/public/resources/images/NACC596_WTCTRA_G_20140903190920.jpg

El armazón y la estructura de la estación están situados sobre de una caja de contención.

A una profundidad de aproximadamente 15 m, los equipos vertieron la losa inferior y las secciones de la pared. A continuación, vertieron una losa final de 0.91 m de espesor directamente debajo de la caja del metro.

Finalmente se colocó la caja del metro sobre esa losa, se retiraron los pilotes temporales y el metro descansa sobre la caja de hormigón resultante.

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Figura 1.16 - Configuración estructura. Foto: Hufton+Crow

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En el interior, la instalación eléctrica se realizó de manera tal que la luz reflejara, al igual que la luz del sol cuando cruza refleja su resplandor en los blancos pisos de mármol de la estancia principal.

Figura 1.17 - Luminarias. Foto: Hufton+Crow

«Alas» retráctiles, a 45.72 m de altura, de vidrio y acero (permiten luz natural hasta plataformas ferroviarias, 18m debajo del nivel de la calle) Se utilizaron más de 11,000 toneladas de acero estructural compuesto por 588 piezas de acero que lo forman, era como un rompecabezas que tenía que encajar a la perfección en el montaje.

En total, fueron utilizadas 38,500 toneladas de acero, lo cual tuvo un costo aproximado de $474 millones de dólares.

En la estructura se utilizan cerchas Vierendeel que crean la columna vertebral para el techo (pesan más de 270 toneladas) La obra tuvo un sobregiro por entrega de materiales express que oscila en los $24 millones de dólares.

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En el interior la obra esta cubierta, de manera preponderante, con un lujoso mármol italiano blanco. De acuerdo a CNBC un mármol de un millón de dólares.

Figura 1.18 - Estancia intermedia | Recuperado de: Archdaily

La idea es tener un imponente vestíbulo revestido con mármol blanco que se asemeja a una paloma de paz; pues, recordemos que esta edificación es un monumento para las víctimas del 11 de Septiembre.

Figura 1.19 - Pasillo | Recuperado de: https://images.adsttc.com/media/images/5850/5c1a/e58e/ce32/8 a00/0007/medium_jpg/SC_Oculus_030.jpg?1481661457

En ningún momento puede perderse de vista que, aun cuando la luz natural formó parte del diseño —al grado de considerarse un material— el interior cuenta con una iluminación increíble en aquellos lugares donde el resplandor del sol no toca los rincones de la edificación.

Figura 1.20 - Escaleras eléctricas | Recuperado de: Archdaily

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En el exterior, se encuentra una explanada de concreto y bancas que permiten disfrutar de la obra y el entorno.

Como dato curioso es importante destacar que hubo un gasto aproximado de $400,000.00 de dólares en trabajos de electricidad y plomería en sitios adyacentes a la obra.

Figura 1.21 - Explanada Oculus | Recuperado de: Archdaily

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Polémica debido al costo de construcción: Se retrasaron las primeras etapas de la construcción, debido a disputas sobre el coste, la seguridad y el diseño.

En 2012, se inundó por el huracán Sandy y millones de litros de agua tuvieron que ser bombeados en cuestión de días (La empresa de construcción sugiere el dato de 200 millones de galones, es decir, unos 757 millones de litros de agua tuvieron que sacar del edificio para poder seguir construyendo).

Descubrimiento de los restos de un barco del siglo XVIII En tramo final de excavación encontraron granito y cuarzo Estaba previsto que las “alas de la paloma” se abriesen cada 11 de septiembre justo a la misma hora en que la segunda de las torres gemelas se derrumbó, a las 10,28. No se realizó → por dificultad técnica y por presupuesto.

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Figura 2.1 - Imagen del Centro Cultural Heydar Aliyev, recuperado de: https://prezi.com/p/ltqdsjcu4yar/heydaraliyev/?frame=c4c7ce126e3312f75d2e4a810c7021ee7492ef12

Arquitectos: Ingenieros: Constructora: Promotor: Terreno: 111.292 m2 Área m2: Altura: Longitud: Localización: Función: Construcción: Costo:

Figura 2.2 - Imágen de la ubicasion del centro cultural heydar aliye, recuperado de: https://www.google.com.mx/maps/place/Bak%C3%BA,+Azerbaiy%C3%A1 n/@40.3956341,49.8676657,16.68z/data=!4m5!3m4!1s0x40307d6bd6211cf 9:0x343f6b5e7ae56c6b!8m2!3d40.4092617!4d49.8670924

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Concepto ligereza y sinuosa caligrafía árabe arquitectura tradicional azerí,

Figura 2.3 - Imagen de la caligrafía arabe , recuperado de: https://lacaligrafia.info/la-caligrafia-arabe/

Antecedentes

Figura 2.4 - Imagen de la arquitectura de Bakú , recuperado de: https://www.vocesenelfenix.com/content/azerbaiy%C3%A1ntrav%C3%A9s-de-la-arquitectura-de-bak%C3%BA

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Figura 2.5 - Plano del Centro Cultural Heydar Aliyev, recuperado de: https://www.archdaily.mx/mx/02-310432/centro-heydar-aliyev-zaha-hadid-architects

Figura 2.6 - Plano del Centro Cultural Heydar Aliyev, recuperado de: https://www.archdaily.mx/mx/02-310432/centro-heydar-aliyev-zaha-hadid-architects

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Figura 2.8 - Entradas del Centro Cultural Heydar Aliyev, recuperado de: https://es.scribd.com/document/485725886/CENTRO-HEYDAR-ALIYEV-pdf-pdf

Piso 1

Piso 2

Figura 2.9 - Plantas de Planta baja y de los pisos 1,2 del Centro Cultural Heydar Aliyev, recuperado de: https://es.scribd.com/document/485725886/CENTRO-HEYDAR-ALIYEV-pdf-pdf

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Piso 3

Piso 4

Piso 5

Figura 2.10 - Plantas de los piso 3,4,5 del Centro Cultural Heydar Aliyev, recuperado de: https://es.scribd.com/document/485725886/CENTRO-HEYDAR-ALIYEV-pdf-pdf

Piso 6

Piso 7

Piso 8

Figura 2.11 - Plantas de los piso 6,7,8 del Centro Cultural Heydar Aliyev, recuperado de: https:https://es.scribd.com/document/485725886/CENTRO-HEYDAR-ALIYEV-pdf-pdf

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Figura 2.7 - Imagen del modelo en 3D de las dos estructuras , recuperado de: https://es.scribd.com/document/485725886/CENTRO-HEYDAR-ALIYEV-pdf-pdf

estructura de concreto

sistema de estructura espacial

marco espacial

fibra de vidrio reforzada con concreto

fibra de vidrio reforzada con

poliéster

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Ventajas Ligereza: Diseño: Flexibilidad puntos de apoyo:

Prefabricación: Transporte: Montaje: Economía:

Desventajas

Figura 2.12 - Imagen del Centro Cultural Heydar Aliyev después de un incendio, recuperado de: https://www.metalocus.es/es/noticias/zaha-hadid-y-los-veranos

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Etapa 1: Etapa 2: Etapa 3: Etapa 4: Etapa 5: Bla bla...

Figura 2.13 - Imagen de las etapas de construcion del Centro Cultural Heydar Aliyev , recuperado de https://es.scribd.com/document/485725886/CENTRO-HEYDAR-ALIYEV-pdf-pdf

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Figura 2.14 - Imagen de la composision del concreto armado , recuperado de: https://www.researchgate.net/figure/Figura-5-Discretizacion-delos-elementos-de-concreto-armado-de-los-porticosFuente_fig4_38292077

VENTAJAS Fácil aplicación Versatilidad Resistente a los esfuerzos, al impacto, al fuego, a la corrosión Aislamiento térmico y acústico Más ligero Mayor nivel de luminosidad

VENTAJAS Asequible Dócil y rígido Resistente a esfuerzos Posibilidades de diseño Larga durabilidad Mínimo mantenimiento

COMPOSICIÓN Cemento Agua Químicos Agregados (Arena, Grava, etc.)

Refuerzo (Figura 2.14)

COMPOSICIÓN Cemento blanco Arena de silicio Fibra de vidrio Adictivos

Figura 2.15 - figuras de GFRC , recuperado de: http://seo-arch.com/gfrc-panel/

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Figura 2.16 - Imagen de la composision del PRFV , recuperado de:

VENTAJAS COMPOSICIÓN Ahorro de tiempo Resina Antiadherente Fibra de vidrio Estético (Figura 2.16) Aislamiento eléctrico Buena resistencia mecánica Resistente a la humedad Costo y peso reducido

https://www.obrasurbanas.es/prfv-tubos-hinca/

Vidrio templado (interiores) Ventajas Seguridad Anti-rotura Anti-accidentes Elegancia

Vidrio reflectante (exteriores) Ventajas Control solar Ahorro energético Durante el día no permite ver nítidamente el interior Estético

Vidrio 1

Vidrio 2

Figura 2.17 - composición del vidrio laminado, recuperado de: https://www.dicrisur.com/productos/vidrio-fachada-interior/vidrio-laminado

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VENTAJAS Aislante térmico y acústico Resistente y duradero

TIPO El auditorio está revestido completamente de madera de roble (Figura 2.18)

Figura 2.18 - tabla de madera de roble blanco americano, recuperado de: https://www.agullomaderas.com/b2c/producto/33.030/1/robleamericano-en-tablon-

VENTAJAS Duración excepcional Protección integral de las piezas No necesita mantenimiento Barato y reciclable Resistente a la oxidación Fácil de pinta

COMPOSICIÓN Inmersión del acero en zinc fundido (Figura 2.19)

Figura 2.19 - composición del acero galvanizado, recuperado de: https://ingemecanica.com/tutorialsemanal/tutorialn104.html

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Figura 3.1 - Vista exterior de la entrada |Foto: Luc Boegly & Sergio Grazia (archdaily)

Arquitectos: Ingenieros:

Diseño De Interiores: Área m2: Superficie: Altura cúpula Diametro cúpula: Localización: Función: Estilo: Diseño y construcción: Costo:

Figura 3.2 - Geolocalización Museo Louvre de Abu Dhabi |Recuperado de: https://www.google.com/maps/place/Louvre+Abu+Dabi/@24.5353046,54 .3976948,3734m/data=!3m1!1e3!4m5!3m4!1s0x3e5e6724630067f1:0x42191 ffb02753df9!8m2!3d24.5336954!4d54.3981368

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Concepto

Figura 3.3 - Vista exterior |Foto: Greca.co

Antecedentes

Figura 3.4 - Jean Nouvel en interior Louvre Abu Dabi |Foto: Katarina Premfors

“A welcoming world serenely combining light and shadow, reflection and calm. It aims to belong to a country, to its history, to its geography – without being a simple interpretation. And emphasise a fascination with unusual discoveries.”

- Jean Nouvel

Figura 3.5 - Lluvia de luz | Ateliers Jean Nouvel.

Render | Recuperado de Archdaily

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Este proyecto pertenece a la urbanización que se hizo en La Isla de Saadiyat, "Isla de la Felicidad" (fig.), el objetivo era promover el turismo y la cultura en los Emiratos y además que se convirtiera en un centro cultural de relevancia internacional. Esta cuenta con una superficie total de 2.700 hectáreas y se encuentra a aproximadamente 500 metros de la ciudad. En este proyecto se incluyó un área residencial con hoteles de lujo, un campos de golf, un puerto deportivo y el distrito cultural.

Figura 3.6 - Islas de museos | Recuperado de: Archdaily

Para generar un mayor impacto y reconocimiento internacional decidieron que arquitectos reconocidos y ganadores de premios Pritzker, fueran los encargados de diseñar estos museos. Entre ellos se seleccionaron a Zaha Hadid con el Centro de Artes Escénicas, Norman Foster con el Museo Nacional Zayed, Frank Gehry con el Guggenheim de Abu Dhabi, Tadeao Ando con el Museo Marítim y por último Jean Nouvel Museo Louvre de Abu Dhabi.

Figura 3.7 - Islas de museos |Daniel Soto Rodrigo Recuperado de: Trotamundo 10

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Figura 3.8 - Plano vista aerea | Recuperado de: Archdaily

Figura 3.9 - Plano vista aerea con cúpula | Recuperado de: Archdaily

El Museo consta de una serie de piezas cubicas generadas por la superposición de dos tramas giradas formando una planta irregular, fragmentada y de pequeña escala. Esto simula las tramas urbanas de las ciudades árabes o de ¨los zocos¨ o mercados locales. En total son 55 edificios individuales de concreto, incluyendo 23 galerías.

Todo el conjunto se cubre, protegiéndose de la luz y del calor por un domosombrilla de estructura metálica, hecha con una red de patrones diferentes de estrellas entrelazadas sobre un techo translucido. Esto simula las “musharabie”, que son la celosía típica de filigrana islámica. Esta permite llenar de sombras todo el interior. El sol se filtra a través de ella, como los rayos del sol pasan a través de las hojas de las palmeras en un oasis.

Figura 3.10 - Plano PB | Recuperado de: Archdaily

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Figura 3.11 - Plano con Corte longitudinal | Recuperado de: Archdaily

Figura 3.12 - Plano con Corte transversal | Recuperado de: Archdaily

Figura 3.13 - Maqueta Cubierta con edificaciones | Recuperado de: Archdaily

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Figura 3.14 - Limpieza del terreno | Recuperado de: National Geographic https://www.natgeotv.com/int/megastructureslouvre-abu-dhabi/galleries/arabic-museum

Figura 3.15 - Cimentación | Recuperado de: National Geographic https://www.natgeotv.com/int/megastructureslouvre-abu-dhabi/galleries/arabic-museum

Figura 3.16 - Excavación y losas | Recuperado de: National Geographic https://www.natgeotv.com/int/megastructureslouvre-abu-dhabi/galleries/arabic-museum

Figura 3.17 - Construcción simultanea superestructura y domo | Recuperado de: National Geographic https://www.natgeotv.com/int/megastructures-louvre-abudhabi/galleries/arabic-museum

Figura 3.18 - Montaje de cúpula. | Recuperado de: National Geographic https://www.natgeotv.com/int/megastructureslouvre-abu-dhabi/galleries/arabic-museum

Figura 3.19 - Montaje de cúpula y colocación acabado de metal. | Recuperado de: National Geographic https://www.natgeotv.com/int/megastructures-louvre-abudhabi/galleries/arabic-museum

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Figura 3.20 - Terreno sin agua . | Recuperado de: Archdaily

Figura 3.21 - Corte . | Recuperado de: Archdaily

Figura 3.22 - Corte . | Recuperado de: Archdaily

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Figura 3.23 - Cimentación . | Foto: Silvia Razgova / The National

Figura 3.24 - Protección a prueba de agua . | Foto: Silvia Razgova / The National

Figura 3.25 - Cimentación | Foto: Hadrian Hernandez/Gulf News

Figura 3.26 - Cimentación | Foto: Hadrian Hernandez/Gulf News

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Figura 3.27 - Capas de domo |Recuperado de: https://www.youtube.com/watch?v=ZY-bvZZZZnE

Figura 3.28 - Rotación capas de domo |Recuperado de: https://www.youtube.com/watch?v=ZY-bvZZZZnE

Figura 3.29 - Materiales para la Cubierta |Recuperado de: https://www.youtube.com/watch?v=ZY-bvZZZZnE

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Figura 3.30 - Uso especie maya espacial , |Recuperado de: BIM

Figura 3.31 - Nodos . | Recuperado de: Archdaily

Compresión

Nodos

Tensión

Figura 3.32 - Figuras geométricas cubierta . | Foto: Elizabeth Vázquez Quitl

Figura 3.33 - malla espacial . |Recuperado de: Wikipedia Editado por Ana Vázquez

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Acero inoxidable:

Figura 3.38 - Acero inoxidable | Recuperado de: http://cominoxinoxidables.com/?p=191

Figura 3.39 - Zona exterior. Figuras geométricas | Recuperada de https://www.diariodenavarra.es/noticias/mas_actualidad/sociedad/2015/ 09/27/el_louvre_del_desierto_tiene_cupula_253920_1035.html

Figura 3.40 - Vista exterioir Louvre Abu Dhabi| Foto: Elizabeth Vázquez Quitl

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En el ámbito de instalaciones electromecánicas fue todo un reto, ya que debían tener extra cuidado debido a la cercanía con el agua y la humedad.

El museo tiene un sistema de seguridad, hay cámaras en puntos estratégicos.

Además la cubierta tiene un sistema de alumbrado, que se utiliza en ocasiones especiales por la noche.

Además se decidió instalar un sistema de agua, inspirado en la antigua ingeniería árabe. El agua fluye entre las galerías internas y las áreas externas del museo, pero para ello se hizo una planificación e instalación previa.

Por otro lado, ya que se trata de un museo eran necesarias ciertas instalaciones y especificaciones para el cuidado de las obras. Primero para el transporte de las mismas y por el otro para mantener los microclimas dentro de las salas de exhibición y en las áreas de almacenamiento, restauración y conservación.

En cuanto a instalaciones básicas, si cuenta con baños equipados.

Figura 3.36 - Sala interior |Recuperado de: El Pais

Figura 3.34 - Iluminación nocturna |Recuperado de: https://www.lightecture.com/wp-content/uploads/2017/11/LouvreAbu-Dhabi-nocturna.jpg

Figura 3.35 - Iluminación nocturna | Recuperado de: https://www.floornature.es/media/photos/1/13292/12_jeannouvel_louvre-abu-dhabi_ph-luc-castel_home_sez.jpg

Figura 3.37 - Interior santitarios | Foto: Elizabeth Vázquez Quitl

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LUZ ELEMENTO ESENCIALE S E N C I A L Para toda la realización de este proyecto la luz juega un rol muy importante. El concepto inicial de ¨lluvia de luz¨ se ve reflejado en todo el proyecto.

La cúpula tiene alrededor de 8,000 estrellas y conforme va avanzando el día, cambia la forma en la que se ilumina el interior. Se crea un efecto cinemático.

Figura 3.49 - Maqueta I Recuperado de: Archdaily

Figura 3.50 - Maqueta de trabajo I Recuperado de: Archdaily

Las zonas interiores están muy bien iluminadas. Se utiliza luz indirecta y domos, que le dan un aspecto muy especial a las salas.

Además las azoteas de los edificios de concreto están iluminadas.

Figura 3.51 - Iluminación I Foto: Elizabeth Vázquez Quitl

Otro aspecto con el que juega el arquitecto es el reflejo que genera el agua. Por ejemplo a ciertas horas del día se ve reflejada en el acero de la superestructura.

También existe un juego visual muy interesante con el agua y la estructura, lo genera remates visuales muy interesantes.

Figura 3.52 - Reflejo Agua en estructura I Foto: Elizabeth Vázquez Quitl

Figura 3.53 - Reflejo estructura en Agua I Foto: Elizabeth Vázquez Quitl

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Para las fachadas se utilizaron 3,900 paneles de fibra de cemento (UHPC) de alto rendimiento.

La edificación usa como acabado aplanado de color blanco. Esto es por motivos climáticos.

Entre las materialidades encontrar hay: mallas de acero muros de tabla-roca concreto martelinado lonaria y persiana

que

se

pueden

En el Suelo varía dependiendo de la zona: piso mármol piso madera suelo de piedra En general se puede decir que fue muy variado en materiales. En el siguiente mapa se puede observar la materialidad dependiendo de la sala.

Figura 3.41 - Paneles Fibra de Cemento I Foto: Elizabeth Vázquez Quitl

Figura 3.42 - Zona exterior I Foto: Elizabeth Vázquez Quitl

Periferia del Museo BLEU DU HAINAUT (70X140 cm) Pisos del Museo PIEDRA TERMINADA

I OMANI BLACK II OMANI DARK III OMANI DARK VEINED IV BAOLITE V MARQUINA VI SAINT LAURENT VII LEVANTO

OTROS ACABADOS

VIII RESINA CON METAL / FRAGMENTOS DE METAL IX MADERA NEGRA X CLEAR OAK XI CUERO XII PISO DE RESINA

Figura 3.43 - uso de materiales , Recuperado de: Archdaily, Editado: Ana Vázquez

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Como ya se mencionó, en este edificio se almacenarían obras de arte como pinturas y esculturas muy reconocidas. En total contiene 600 obras de arte propias, junto con 300 prestadas por 13 instituciones francesas. Para ello fue necesario instalar vitrina de exposición y algunos mobiliarios para las galerías.

Además se incluyeron bancas dentro de las salas y en la parte de recorridos.

Otro parte del mobiliario fue el uso de Lámparas con figuras geométrica.

Exhibe obras de arte de todas las épocas y regiones, destacando el arte islámico, con un enfoque centrado en tender un puente entre el arte occidental y el oriental.

Entre las obras reconocidas que formaron parte del museo están: Figura 3.44 - Fuente de luz, del artista chino Ai Weiwei. Recuperado de: El Pais

Figura 3.45 - Intalación ¨El hombre que camina sobre una columna¨ de Rodin (2006) por Fonderie Coubertin Recuperado de: El Pais

Figura 3.46 - Tapiz medieval de 'Daniel y Nebuchadnezzar. I Recuperado de: El Pais

La fuente de luz del gran artista Ai Weiwei (fig. ) El hombre que camina sobre una columna de Rodin hecha en el año 2006 por Fonderie Coubertin (fig 'Napoleón cruzando los Alpes', del francés Jacques-Louis David La Belle Ferronière', de Leonardo da Vinci El Autorretrato de Vincent Van Gogh (fig.)

El Corán azul Ena Biblia gótica Pentateuco ilustrarán

Figura 3.47 - ¨Autorretrato" por Vincent Van Gogh (1887) Foto: Musée d'Orsay, dist.

RMN-Grand Palais

Figura 3.48 - Napoleón cruzando los Alpes.

Recuperado de: El Pais

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El museo gracias a sus características cuenta con la certificación Silver LEED. Esto es gracias a su objetivo medioambiental, que es crear un microclima autorregulado a través del uso de técnicas pasivas inspiradas en la construcción tradicional árabe.

Figura 3.54 - Enfriamiento Pasivo | Recuperado de: https://docplayer.es/66132219-Cuadros-resumen-elementosarquitectonicos.html

El domo además de tener una belleza tanto interior como exterior, reduce el consumo de energía.

Por un lado, porque a través de este efecto de ¨lluvia de luz¨ ilumina el interior del recinto, sin necesidad de estar gastando tanto en iluminación artificial.

Por el otro lado, el ahorro energético se debe también, a que se no son necesarios tantos reguladores de clima, ya que la cúpula da sombra del sol; pero además protege del viento y crea corrientes de ventilación natural, sin necesidad del Aire Acondicionado (HVAC). ver fig.

Así, se logra crear microclimas confortables para los usuarios, que al llegar al museo experimentan, una transición gradual entre el calor exterior y el ambiente agradable del interior. Esto se conoce como enfriamiento pasivo. En regiones desérticas con climas extremos como esta, es parte de la cultura y tradición utilizarlo. Para lograr esto se utilizan también pisos de piedra y revestimientos de pared, que mantienen el edificio fresco.

Otro aspecto por el cual recibió esta categoría LEED, es por su uso eficiente del agua, para colaborar al enfriamiento pasivo del espacio.

Figura 3.55 - Enfriamiento Pasivo en Museo | Recuperado de: Archdaily | Editado Ana Vázquez

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Acceso 1

Acceso 2

Figura 3.56 - Plano PB | Recuperado de: Archdaily

Acceso 1

Acceso 2

Figura 3.57 - Distribución y accesos | Recuperado de: Google Maps |Editado: Ana Vázquez

Figura 3.59 - Escaleras al mar| Foto: Elizabeth Vázquez Quitl

Figura 3.58 - Camino celosia | Foto: Elizabeth Vázquez Quitl Figura 3.60 - Escaleras al mar| Foto: Elizabeth Vázquez Quitl

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Figura 3.61 - Construcción Louvre lArchdaily

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Al realizar esta investigación detallada de tres grandes edifico modernos, se pudo observar que todas pasan por procesos constructivos parecidos, pero cada uno con sus retos y dificultades.

Dependiendo del tipo de suelo, las especificaciones del proyecto, el objetivo y uso del mismo, etc. cambian los sistemas constructivos, los materiales y la estructura en general.

La construcción de un edificio con estas características —digámosles modernas— es compleja y costosa.

Por ello, se requiere del trabajo de un grupo de expertos, desde maestros de obra especializados hasta arquitectos e ingenieros con especialidades en estructuras u otro tipo. En este tipo de procesos constructivos —sobre todo tan grandes— es indispensable que cada colaborador conozca su rol; de ahí que, generalmente, muchas partes de la obra son subcontratadas.

Además, la implementación de los avances tecnológicos, no solo de maquinarias o herramientas de construcción, sino de diseño y cálculo, permiten que cada día sea más posible realizar obras que anteriormente hubiéramos considerado imposibles de realizar.

Hoy se tienen las herramientas para cambiar el mundo. Cierto, son los arquitectos e ingenieros quienes pintan este lienzo y, como toda obra de arte, son creaciones que tienen un objeto estético y social.

En otras palabras, las obras que se desarrollan hoy en día, son nuestro legado para la humanidad.

Agradecimiento especial para Dr. Elizabeth Quitl

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Imágenes adicionales:

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Figura 1.7 Oculus interior Foto: Carlos Sánchez Vázquez Figura 1.8 Tomas aéreas del proceso constructivo Foto: EarthCam Figura 1.9 Tomas aéreas del proceso constructivo Foto: EarthCam Figura 1.10 Tomas aéreas del proceso constructivo Foto: EarthCam Figura 1.11 Corte longitudinal Oculus | Recuperado de: Archdaily Figura 1.12 Plano de conjunto Memorial World Trade Center Memorial y metro (oculus) 2013. Skyscraperpage Forum. | http://forum.skyscraperpage.com/archive/index.php/t-158432p-28.html. Accessed 7th Oct 2017.

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Imágenes Sección Centro Cultural Heydar Aliyev :

Figura 2.1 : Figura 2.1 Imágen del centro cultural heydar aliyev, recuperado de: https://prezi.com/p/ltqdsjcu4yar/heydar-aliyev/?frame=c4c7ce126e3312f75d2e4a810c7021ee7492ef12 Figura 2.2 : Imágen de la ubicasion del centro cultural heydar aliye, recuperado de: https://www.google.com.mx/maps/place/Bak%C3%BA,+Azerbaiy%C3%A1n/@40.3956341,49.8676657,16.68z/data=!

4m5!3m4!1s0x40307d6bd6211cf9:0x343f6b5e7ae56c6b!8m2!3d40.4092617!4d49.8670924 Figura 2.3 - Imágen de la caligrafía arabe , recuperado de: https://lacaligrafia.info/la-caligrafia-arabe/ Figura 2.4: Imágen de la arquitectura de Bakú , recuperado de: https://www.vocesenelfenix.com/content/azerbaiy%C3%A1n-trav%C3%A9s-de-la-arquitectura-de-bak%C3%BA Figura 2.5: Plano del Centro Cultural Heydar Aliyev, recuperado de: https://www.archdaily.mx/mx/02310432/centro-heydar-aliyev-zaha-hadid-architects Figura 2.6: Plano del Centro Cultural Heydar Aliyev, recuperado de: https://www.archdaily.mx/mx/02310432/centro-heydar-aliyev-zaha-hadid-architects Figura 2.7: Imágen del modelo en 3D de las dos estructuras , recuperado de: https://es.scribd.com/document/485725886/CENTRO-HEYDAR-ALIYEV-pdf-pdf Figura 2.8: Entradas del Centro Cultural Heydar Aliyev, recuperado de: https://es.scribd.com/document/485725886/CENTRO-HEYDAR-ALIYEV-pdf-pdf Figura 2.9: Plantas de Planta baja y de los pisos 1,2 del Centro Cultural Heydar Aliyev, recuperado de: https://es.scribd.com/document/485725886/CENTRO-HEYDAR-ALIYEV-pdf-pdf Figura 2.10: Plantas de los piso 3,4,5 del Centro Cultural Heydar Aliyev, recuperado de: https://es.scribd.com/document/485725886/CENTRO-HEYDAR-ALIYEV-pdf-pdf Figura 2.11: Plantas de los piso 6,7,8 del Centro Cultural Heydar Aliyev, recuperado de: https:https://es.scribd.com/document/485725886/CENTRO-HEYDAR-ALIYEV-pdf-pdf Figura 2.12: Imágen del Centro Cultural Heydar Aliyev después de un incendio, recuperado de: https://www.metalocus.es/es/noticias/zaha-hadid-y-los-veranos Figura 2.13: Imágen de las etapas de construcion del Centro Cultural Heydar Aliyev , recuperado de https://es.scribd.com/document/485725886/CENTRO-HEYDAR-ALIYEV-pdf-pdf Figura 2.14: Imágen de la composision del concreto armado , recuperado de: https://www.researchgate.net/figure/Figura-5-Discretizacion-de-los-elementos-de-concreto-armado-de-losporticos-Fuente_fig4_38292077 Figura 2.15: figuras de GFRC , recuperado de: http://seo-arch.com/gfrc-panel/ Figura 2.16: Imágen de la composision del PRFV , recuperado de: https://www.obrasurbanas.es/prfv-tuboshinca/ Figura 2.17: composición del vidrio laminado, recuperado de: https://www.dicrisur.com/productos/vidriofachada-interior/vidrio-laminado Figura 2.18: tabla de madera de roble blanco americano, recuperado de: https://www.agullomaderas.com/b2c/producto/33.030/1/roble-americano-en-tablonFigura 2.19: composición del acero galvanizado, recuperado de: https://ingemecanica.com/tutorialsemanal/tutorialn104.html

Imágenes Sección Museo Louvre Abu Dhabi:

Figura 3.1: Vista exterior de la entrada |Foto: Luc Boegly & Sergio Grazia (archdaily) Figura 3.2: Geolocalización Museo Louvre de Abu Dhabi |Recuperado de: https://www.google.com/maps/place/Louvre+Abu+Dabi/@24.5353046,54.3976948,3734m/data=!3m1!1e3!4m5!3m4!

1s0x3e5e6724630067f1:0x42191ffb02753df9!8m2!3d24.5336954!4d54.3981368 Figura 3.3: Vista exterior |Foto: Greca.co Figura 3.4: Jean Nouvel en interior Louvre Abu Dabi |Foto: Katarina Premfors Figura 3.5: Lluvia de luz | Ateliers Jean Nouvel. Render | Recuperado de Archdaily Figura 3.6: Islas de museos | Recuperado de: Archdaily Figura 3.7: Islas de museos |Daniel Soto Rodrigo Recuperado de: Trotamundo 10 Figura 3.8: Plano vista aerea | Recuperado de: Archdaily Figura 3.9: Plano vista aerea con cúpula | Recuperado de: Archdaily Figura 3.10: Plano PB | Recuperado de: Archdaily Figura 3.11: Plano con Corte longitudinal | Recuperado de: Archdaily Figura 3.12: Plano con Corte transversal | Recuperado de: Archdaily Figura 3.13: Maqueta Cúpula con edificaciones | Recuperado de: Archdaily Figura 3.14: Limpieza del terreno | Recuperado de: National geografic https://www.natgeotv.com/int/megastructures-louvre-abu-dhabi/galleries/arabic-museum Figura 3.15: Cimentación | Recuperado de: National geografic https://www.natgeotv.com/int/megastructureslouvre-abu-dhabi/galleries/arabic-museum Figura 3.16: Excavación y losas | Recuperado de: National geografic https://www.natgeotv.com/int/megastructures-louvre-abu-dhabi/galleries/arabic-museum

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Imágenes Sección Museo Louvre Abu Dhabi:

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¨IT IS NOT THE BEAUTY OF A BU I UI L D I N G Y O U LOOK AT; IT`S THE CONSTRUCTION OF THE FOUNDATION THAT WILL STAND THE TEST OF TIME¨ -DAVID ALLAN COE

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