UNIDIVERSIEDAD NUM 8

Otoño’12

Nº8 - Otoño del 2012

La revista dels Amics de la Nau Gran

Mejor juntos · Viaje al País Vasco · Final de curso memorable · A (sobre) Woody Allen con amor ·Asensio Juliá · Lo que se esconde bajo la alfombra I UNIdiVERSIeDAD

Otoño’12

UNIdiVERSIeDAD Nº8- Otoño del 2012

Sumario Crónica de un final de curso memorable por Alfredo Domínguez Artal

pág.03-

Viaje del coro al País Vasco por Elena Carpintero

pág.05-

Mejor juntos Por Sacramento Pinazo Hernandis

pág.08-

Asensio Julià por Isabel Marqués

pág.10-

A (sobre) Woody Allen, con amor por Adolfo Bellido

pág.12 -

La flor de campanilla por Joaquín Granados

pág.14 -

Gauguin y el viaje a lo exótico por Manuela García

pág.16 Mezquisolitarios universos por Manuel Montalbán

pág.18Proyecto Generarte por Estanislao Giner

Editorial ¿Qué harían sentados alrededor de una mesa Gaugin, Asensio Juliá, Lorenzo Silva, Woody Allen y J.M. Coetzee mientras escuchan la Coral Harmonia Polifònica?

No lo sabemos, pero en estas páginas podemos saber algo más de ellos y de sus obras gracias al buen hacer de nuestros colaboradores.

En este número publicamos los trabajos de Manuel Montalbán, Joaquín Granados y Estanislao Giner, ganadores de los concursos de Relato, Poesía y Acción Social Intergeneracional que nuestra asociación otorgó en junio, en el acto de fin de curso, en el Aula Magna de la Facultad de Medicina.

En Amigos de la Nau Gran seguimos trabajando con los talleres, cada vez más numerosos y con nuevas actividades puestas en marcha gracias al entusiasmo de muchos asociados. En toda la organización, que cuenta con el apoyo de nuestra Universitat de València, colaboran desinteresadamente más de 50 personas.

Dentro del apartado de actividades en colaboración con la Universidad tenemos que resaltar la que se ha iniciado con la Facultad de Filología, Traducción y Comunicación. Tanto nuestro Grupo de Radio, como el Taller de Audiovisual han sido acogidos por dicha Facultad para emitir un programa de radio y un proyecto audiovisual.

Informamos también nuestra participación en el Congreso de Envejecimiento Activo y Solidaridad Intergeneracional que se celebrará durante los días 27,

pág.20 -

28 y 29 de noviembre.

Lo que se esconde bajo la alfombra

la triste noticia del fallecimiento de Prometeo Valero,

por Gloria Benito

pág.22-

Al cierre de la edición de este número, recibimos anterior presidente y fundador de la Asociación. Su recuerdo y el cariño por su buen hacer perdurará mucho tiempo entre nosotros.

1300 ejemplares editados. Impresos en Imprenta Rápida Llorens. Depósito legal nº V-5324-2008. ISSN 1889-6545.

02 UNIdiVERSIeDAD

Otoño’12

Crónica de un final de curso memorable Por Alfredo Domínguez Artal Terminamos el curso pasado con una serie de actos

concursos, cuyos ganadores fueron:

que representan muy bien lo que hace Amigos de la

Pintura. El jurado formado por Blanca Pastor, Sil-

Nau Gran: las ganas y el entusiasmo no están reñidos

via Lerín, Rosa García y Lola Mateo como secretaria

con la edad biológica.

acordó conceder:

El día 31 de mayo, en el salón de actos de la Facul-

1er premio, a Camino interior, de Enrique Bernet;

tad de Psicología se celebró un encuentro poético en

2º premio, a Merem 1, de Roberto Navarro; accésit, a

el que actuaron conjuntamente el grupo El Limonero

Línea, de Enrique Riutort; accésit, a Vadiello, de Mª

de Homero y varios componentes de los talleres de

Carmen Satué.

Poesía y Valenciano de nuestra asociación. El acto fue acompañado por las melodías del taller de Guitarra.

El 1 de junio se inauguró, con la presencia de doña Ana Albert Balaguer, concejala del Ayuntamiento de Valencia, y el Defensor del Mayor, don José

Fotografía. El jurado formado por Áurea Ortiz, Mª Luz Rodríguez, Francisco Gironés y Guillermo Esca-

“El día 6 de junio, a modo de homenaje, festejamos el bicentenario de la Constitución de 1812, La Pepa, al tiempo que se fueron entregando los premios de los concursos”

lona como secretario concedió los premios: 1er premio, a Retrato, de Diana Miró; 2º premio, a Oro blanco, de Amparo Martínez;

Pelegrí, la exposición de las obras presentadas a los

accésit, a Viernes, de José Catalá; accésit, a Mayores

concursos de Pintura y Fotografía junto a una peque-

1, de Manuel Marzal.

ña muestra de la ganadora del año anterior, Rosa García Guillén.

El día 5, el taller de Teatro de nuestra asociación

El jurado formado por Ignacio Carrión, Teresa Tomás, Amparo Paredes y Mª Jesús Montilla como secretaria concedió los premios de:

ofreció en el colegio mayor Luis Vives la obra teatral

Relato. 1er premio, a La flor de campanilla, de Joa-

de Harold Pinter Escuela Nocturna. El salón, con lleno

quín Granados; 2º premio, a Urgencias, de Mª Car-

total, aplaudió el buen trabajo de todo el equipo que

men Tomás.

dirige Clemente.

Poesía. 1er premio, a Mezquisolitarios universos,

El acto de fin de curso en el Aula Magna de la Facul-

de Manuel Montalbán Herrero; 2º premio, a El camino

tad de Medicina ha marcado un antes y un después.

de regreso, de Matilde Cordón; accésit, a El cant de les

El día 6 de junio, a modo de homenaje, festejamos el

pedres, de Mª Creu Altabert.

bicentenario de la Constitución de 1812, La Pepa, al

La novedad de este año fue la entrega del primer

tiempo que se fueron entregando los premios de los

premio Acción Social Intergeneracional, patrocinaUNIdiVERSIeDAD

03

Otoño’12 do por la Fundación Cuadernos Rubio. El jurado formado por los profesores de la Universitat de València Antonio Ariño, Emilia Serra y Sacramento Pinazo acordó otorgarlo al trabajo GENERARTE, presentado por Estanislao Giner en nombre de la Junta Municipal de Ruzafa y la Escuela de Artesanos.

Entre aplausos y sorpresas, en el Aula Magna de Medicina resonaron las palabras de Fernando VII, Leandro Fernández de Moratín, Lord Byron, el cura de Algeciras, el duque del Infantado, Jovellanos, Riego ... en las voces de Guillermo, Elvira, Bernabé, Gloria, Jordi, Victoria, Joan, Diana, Carmen, Ana María, María Teresa. En la pantalla brillaban las imágenes

Gómez y Pilar Moreno.

ofrecidas por Jordi y Javier sobre un montaje de pelí-

Nos honraron con su presencia el vicerrector de

culas y fotografías de los personajes representados.

Cultura de nuestra universidad, Antonio Ariño, Luis

Todo controlado por el guión y presencia de Marina

Aparicio, secretario de la Facultad de Medicina, Ali-

y Adolfo. El apunte musical vino de las cuerdas del

cia Salvador, decana de la Facultad de Psicología,

taller de Guitarra, que dirige Enrique, y las voces de

Cristina Civera, directora de la Nau Gran, José Pe-

nuestra Coral Harmonia Polifònica bajo la dirección

legrí, defensor del mayor en el Ayuntamiento de Va-

de José Carlos. El taller de Audiovisual presentó, uni-

lencia y Javier Marco, director de la Fundación Cua-

do al acto, su trabajo del curso, un corto con las acti-

dernos Rubio. Y como no podía ser de otro modo,

vidades que Amigos de la Nau Gran ha llevado a cabo

al final acompañamos las voces de nuestra Coral con

durante todo el año.

las estrofas del Gaudeamus Igitur.

Como expresión de agradecimiento se llevó a

El curso terminó, así como las clases, las confe-

cabo también un homenaje a personas vinculadas a

rencias, el cineclub y los talleres, pero no las ganas

nuestra asociación desde los primeros tiempos y que

de seguir viviendo experiencias compartidas, como

con su esfuerzo y dedicación desinteresada hacen

fueron el atardecer en barca por La Albufera del día

posible que nuestras actividades se lleven a cabo:

siguiente y el viaje de fin de semana por tierras del

Prometeo Valero, Rogelio Cano, José Dasi, Encarna

Maestrazgo.

04 UNIdiVERSIeDAD

Otoño’12

Viaje del Coro al País Vasco Por Elena Carpintero

pueblo, donde había botellón (aquí a las litronas las llaman “txikis”). Sobre la una de la madrugada, vuelta al hotel en la “zona residencial” de Sestao. A dormir.

24 de junio. El domingo, después de un desayuno,

Como va siendo ya una estupenda costumbre, la Co-

salimos hacia Bilbao para visitar la ciudad y familia-

ral Harmonia Polifònica emprende de nuevo el viaje

rizarnos con el público que nos va a oír en la basílica

para demostrar a propios y extraños lo que ha traba-

de Begoña. La visita consistió en callejear por las zo-

jado este curso.

nas más emblemáticas de Bilbo. Admiramos el espectacular edificio del museo Guggenheim. ”El resultado

23 de junio. Ocho de la mañana. Hay menos ten-

es una mole inmensa que combina diversos espacios

sión para subir a los autobuses, ya no importa tanto

de forma asimétrica, en un innovador diseño. Una es-

quien va a ser tu compañero. Todos nos conocemos.

pecie de antimonumento como símbolo de la activi-

El viaje es de seis días, del 23 al 28 de junio. El itine-

dad de esa ciudad portuaria, que proporciona efectos

rario comprende Bilbao, Getxo, Portugalete, San Se-

lumínicos nocturnos, al reflejarse en las aguas junto a

bastián, Irún, San Juan de Luz, Biarritz, Hondarribia,

las que se alza, además de brillantez bajo el sol.”

Bayonne…

El viaje estuvo amenizado por el repertorio com-

Navegamos por la ría, desde donde vimos “el

pleto del Dúo Dinámico… hasta Monreal, que fue la

puente más elegante que hay en Bilbao”. Sacamos

primera parada ya en tierras de Aragón. Después se-

muchísimas fotos. Después fuimos a comer los mejo-

guimos hasta Logroño, donde comimos… A media

res pintxos de la región, nombre vasco de las tapas.

tarde llegamos a Sestao, que es una ciudad a pocos

De vuelta, comida en el hotel Naval y rápidamente

kilómetros de Bilbao.

nos ponemos el uniforme y nos dirigimos a la basílica

El hotel Naval de Sestao es una antigua nave en los

de Begoña para el concierto. La iglesia de Begoña es

astilleros. Un poco lejos del pueblo, pero es muy tran-

acogedora. El templo se construyó en el S. XVI sobre

quilo y moderno. Algunos salimos a explorar los alre-

una ermita primitiva. Creyentes y agnósticos, todos,

dedores y nos enteramos de que eran fiestas. Así que

encuentran aquí un ambiente de oración, serenidad

después de cenar nos aventuramos hasta la plaza del

y paz.

UNIdiVERSIeDAD

05

Otoño’12 ¡Cómo no…! ¡Éxito total de la actuación! A la sali-

del Viento, una escultura de Eduardo Chillida, proba-

da de la basílica, fotos y felicitaciones por parte de

blemente su obra más importante y conocida, en un

acompañantes y público asistente. Y de nuestro dire,

extremo de la bahía de La Concha, al final de la playa

José Carlos. Durante la cena… ¡qué algarabía! Y pron-

de Ondarreta. Está compuesto por tres esculturas de

to a la cama, pues hay que salir temprano hacia Getxo

acero, incrustadas en unas rocas, con unas salidas de

y Zarauz.

aire y agua que rompen contra las rocas y las escul-

25 de junio. Zarauz se encuentra a unos 15 k de San

turas. Después de comer, dispuestos para una nueva

Sebastián. Fue fundada como villa en 1.237 por Fer-

actuación, esta vez en la catedral de San Sebastián.

nando III. Hasta el siglo XVI, los habitantes se dedica-

La catedral es la más grande de Guipúzcoa, se cons-

ban a la pesca y la fabricación de barcos. La leyenda

truyó a finales del siglo XIX, de estilo neogótico, y

cuenta que en los astilleros de Zarauz se construyó la

está inspirada en la hermosa catedral de Colonia. Allí,

primera nave que dio la vuelta al mundo, la nao Victo-

en su magnífico altar, cantamos nuestro más florido

ria, comandada por Juan Sebastián Elcano.

repertorio… desde Signore delle cime hasta nuestro

La playa de Zarauz es la más extensa del País Vas-

personal Cantares… Libres de responsabilidades, a

co y una de las más largas del Cantábrico. La zona

la salida del concierto, la alegría se desbordó. Como

próxima al paseo marítimo destacaba por la pre-

recompensa, tuvimos una cena de lujo en un restau-

sencia de palacetes y viviendas construídas por la

rante de Irún. Ya cansados volvimos al hotel, donde

alta burguesía durante

algunos aún tuvieron ga-

el siglo XIX. Llegada al

nas de tomar copas.

hotel Urdanibia Park de

Otros se fueron a dormir

Irún. Muy bonito. Distri-

directamente.

bución de habitaciones,

27 de junio. Desayu-

ensayo en la buhardilla

no en el hotel y salida

del hotel, trasiego de si-

hacia…”La France”. Visi-

llas de un sitio para otro,

ta a San Juan de Luz y Bi-

cena y a dormir.

arritz. Saint-Jean-de-Luz es un puerto pesquero

26 de junio. Tenemos

en la costa vasca france-

que madrugar para visi-

sa y un centro turístico

tar San Sebastián y alrededores. A pocos kilómetros

famoso. La ciudad está situada al sur de Biarritz, que

de Francia, es también conocida como la Perla del

también visitamos. Paseo en trenecito. Después de

Océano, ciudad que en el siglo XIX fue elegida por la

comer en el hotel de Irún, visitamos Hondarribia. Por

reina María Cristina como residencia veraniega. Si-

la noche, después de la cena, reparto de pins y felici-

gue siendo uno de los balnearios más elegantes y de

taciones de nuestro director Jose Carlos y regalo por

moda en España, aunque el turismo también ha llega-

parte de los coralistas de unas camisetas a José Car-

do hasta ella. La Playa de la Concha es la mejor playa

los y a Alejandro, el pianista. Unos momentos de re-

de la ciudad. Aquí la arena es fina, el mar está limpio

lax en el jardín del hotel, intercambio de impresiones,

y la ciudad está justo detrás de ti. En nuestra visita a

risas… algún que otro cigarrito, por los nervios.Y a

San Sebastián no podía faltar la subida hasta lo alto

dormir.

del monte Igueldo, para disfrutar de sus magníficas vistas de la ciudad y de la bahía.

Desde cualquier punto de la bahía se ve este hermoso lugar, donde destaca su Torreón del siglo XVIII,

28 de junio. Salida después del desayuno y vuelta a Valencia. Comida en ruta, tipo picnic, servida por el hotel.

que lo preside. Tuvo la función de faro y actualmente es un mirador. Desde lo alto, donde hicimos un montón de fotografías, se puede distinguir el Peine 06 UNIdiVERSIeDAD

Llegada a Valencia sobre las ocho de la tarde. Despedidas, besos, abrazos.

Otoño’12

Prometeo Valero, in memoriam por UNIDIVERSIEDAD

Prometeo Valero nos ha dejado el día 2 de noviembre, a los 77 años de edad, tras una enfermedad rápida y fatal. Fue uno de los principales impulsores de nuestra asociación desde sus comienzos y también de la Coral Harmonia Polifònica.

Los que trabajamos con él sabemos que era un hombre algo reservado. Y ejemplo de tal reserva es el sigilo con que, el año pasado, llevó la edición y publicación de un libro, Refranero político, que a modo de tratado renacentista, va desgranando a la sombra de sesenta refranes españoles los males que pueden emponzoñar a los políticos de nuestros tiempos.

Así en el refrán No me digas quién eres, tú lo dirás, Prometeo comenta: “Diagnosticar un mal social sin añadir la manera de solucionarlo, sólo es literatura, y muchos de los proyectos políticos que se desechan por utópicos lo son por no encontrar un mediador que sepa canalizarlos” Sin quererlo, él fue un honrado mediador para canalizar un buen proyecto dentro de nuestra Unversitat de València.

UNIdiVERSIeDAD

07

Otoño’12

Mejor Juntos En el año del Envejecimiento Activo y la solidarida intergeneracional.

“La participación social de las personas mayores en todos los ámbitos de la vida, sanitario, educativo, económico, tecnológico, cultural y político constituye un eje fundamental para su desarrollo, entendiendo participación como la expresión autónoma de un conjunto de decisiones que les afectan directa o

Por la Dra. Sacramento Pinazo Hernandis Cap

indirectamente”

d’Iniciatives del Vicerectorat de Participació i Projecció Territorial de la Universitat de València

(Conferencia Envejecimiento Activo y Saludable.

Logroño, 29 y 30 de abril 2010)

El Parlamento Europeo ha declarado el 2012 Año Europeo del Envejecimiento Activo y de la Solidaridad

discriminación por razón de edad, y se superen los

Intergeneracional con el fin de concienciar a la

estereotipos relacionados con la edad;

sociedad de la necesidad de envejecer de una forma

· Ofrecer un marco para realizar acciones

activa y saludable y crear una nueva cultura del

concretas que posibiliten el desarrollo de soluciones,

envejecimiento activo, basada en la relación entre

políticas y estrategias innovadoras a largo plazo. Es

generaciones. Por ello, en su Decisión 940/2011/CE lo

la primera vez que se realiza desde Europa un acto de

expresó del siguiente modo:

tal magnitud y esperamos que todas las propuestas

· Sensibilizar a la sociedad sobre el valor de

ayuden a cambiar la mentalidad y la gestión de los

envejecer y conseguir que el envejecimiento activo

diferentes Estados en pro de un envejecimiento

sea una prioridad en las agendas políticas;

activo en Sociedades para Todas las Edades.

· Estimular el debate y desarrollar el aprendizaje mutuo; · Promover acciones que luchen contra la 08 UNIdiVERSIeDAD

El

envejecimiento

activo

es

un

recurso

fundamental para ayudar a las personas a alcanzar

Otoño’12 su potencial de calidad de vida, a encontrar el

- en lo referente a la Participación Social: se

significado de sus vidas y a participar en la sociedad

reclama la promoción de políticas de participación

de acuerdo con sus capacidades, necesidades y

activa de los mayores en todos los ámbitos.

deseos. La OMS lo define como: “El proceso de optimización de oportunidades para luchar por la

- acerca de la Educación: promover la educación a lo largo de la vida.

salud, por la participación activa en la vida y por la

- con respecto a la imagen de las personas

seguridad de alcanzar calidad de vida cuando el ser

mayores: una actualización de su imagen en los

humano envejece”, y eso significa que hay muchas

Medios de Comunicación y el desarrollo de programas

formas de entender el envejecimiento activo, si bien

intergeneracionales.

todas ellas hablan de salud, seguridad y participación de un modo u otro. Participar no quiere decir acudir

Hay muchas entidades de mayores y expertos

en masa a un evento que se organiza desde fuera

que llevan trabajando desde hace años en estos

de modo puntual; participar quiere decir estar

retos, velando por un cambio hacia un nuevo modelo

implicados de manera cotidiana y continua en la vida

de envejecimiento activo e intergeneracional, un

cívica y comunitaria. ¿Por qué? Porque envejecemos

modelo centrado en la persona mayor como actor

mejor si tomamos parte de forma activa en nuestro

activo. Algunas de ellas se han unido este año

proceso de envejecer. La participación de la que

para celebrar conjuntamente en noviembre (27,

hablamos es social, nos pone en relación con otras

28 y 29) el I Congreso de Envejecimiento Activo y

personas y es activa porque nos implicamos para

Solidaridad Intergeneracional: la Asociación Amigos

hacer algo en relación a nuestro propio envejecer.

de la Nau Gran; la Federació Valenciana d’Aules de la Tercera Edat; la Asociación Senior Universitaria

El llegar a la vejez con la mejor salud posible para

de València; la Asociación Universitaria de Mayores

cada cual exige una responsabilidad de la persona

de La Florida; la Asociación de Profesores Jubilados

hacia el autocuidado/cuidado de su propia salud y la

de la Universitat de València; así como la Oficina del

implicación de otras personas cercanas que ayudan/ apoyan para que esto sea posible. Pero gozar de un mínimo de protección es también imprescindible para lograr el envejecimiento activo. Esa seguridad tiene múltiples variables: seguridad jurídica y económica, protección de derechos (derechos fundamentales), garantizar las pensiones, las ayudas médicas y socioasistenciales, seguridad frente al entorno (supresión de barreras arquitectónicas), protección del patrimonio familiar y creación de recursos de promoción de la autonomía y de atención a la dependencia.

Algunos retos a los que nos enfrentamos como sociedad quedaron ya muy bien reflejados en el Libro Blanco del Envejecimiento Activo, publicado en 2011: - en cuanto a las Formas de Vida y Convivencia: desarrollar modelos de convivencia basados en mayores contactos personales y de las redes sociales, incrementando el uso de las nuevas tecnologías y fomentando las relaciones intergeneracionales.

UNIdiVERSIeDAD

09

Otoño’12 Defensor del Mayor del Ayuntamiento de Valencia y

tratar temas tan interesantes como: la solidaridad

la Unidad de Investigación “Intervención Psicosocial

intergeneracional y la participación social desde la

en Envejecimiento” de la Facultad de Psicología de la

óptica de las personas mayores y de los profesionales,

Universitat de València.

sin dejar en el olvido algunos ejemplos de prácticas innovadoras en la promoción del envejecimiento

El Congreso ha sido organizado por la Fundación Cuadernos Rubio. Tendrá diferentes sesiones para

activo. ¡Os esperamos!

Hablamos de uno de los pocos discípulos de Goya del que tenemos constancia documental y, muy posiblemente, el predilecto del maestro. Una muestra fehaciente del grado de amistad que llegó a unirles es el hecho insólito de que Goya lo retratara en tres ocasiones, añadiendo a los cuadros cariñosas dedicatorias (“Goya a su amigo Asensi” se lee en uno, pequeña joya del Museo Thyssen de Madrid). Al parecer, su primer encuentro fue en 1790, cuando Goya pasa tres meses en Valencia para que su mujer tome los “aires marinos”. Pero es ocho años más tarde cuando vuelven a coincidir en Madrid, y está ampliamente aceptado que Julià trabajó como ayudante del maestro aragonés en la ejecución de los frescos de San Antonio de la Florida.

El náufrago

Asensio Julià Por Isabel Marqués

“sabemos que nace en Valencia en el barrio marinero del Canyamelar y que era apodado el pescadoret“ Pero son escasos y confusos los datos biográficos que tenemos de Asensio Julià. Sabemos que nace en Valencia en el barrio marinero del Canyamelar y que era apodado “el pescadoret”, seguramente porque

La descatalogación de El Coloso del corpus de la obra

ésa era la profesión familiar. Pero entre los exper-

de Goya que el Museo del Prado llevó a cabo en 2009,

tos no hay acuerdo ni en la fecha de su nacimiento

tras 20 años de análisis y debates sin unanimidad por

(¿1760? ¿1767? ¿1748?) ni en otros aspectos de su vida

parte de los expertos, hizo saltar a la palestra a un

privada, como la posible anécdota de que a los 18

pintor valenciano prácticamente desconocido para el

años se enrolara en una fragata para luchar contra los

gran público. Porque, a pesar de que ahora la cartela

piratas berberiscos del norte de África, de donde re-

al pie del cuadro lo atribuye genéricamente a “un se-

gresó enfermo y sordo (otra afinidad con el maestro)

guidor” de Francisco de Goya, entre los especialisas

año y medio después. Sí está documentado su paso

que niegan la auotoría de éste, el nombre que con

por la Academia de Bellas Artes de San Carlos de Va-

más fundamento se ha barajado como probable cre-

lencia, que le concede un primer premio de dibujo

ador de la famosa obra ha sido el de Asensio Julià.

en 1771. Posteriormente se traslada a Madrid, donde

10 UNIdiVERSIeDAD

Otoño’12 continúa su formación con otro pintor valenciano, Mariano Salvador Maella. Y entre Valencia y Madrid transcurre siempre su vida. En su curriculum hay que destacar que llegó a ser director de adorno de la escuela La Merced de Madrid, dependiente de la Real Academia de BB. AA. de San Fernando.

El Museo de Bellas Artes de Valencia nos ofrece dos de sus óleos, dos inquietantes escenas: El náufrago y El ajusticiado, ambos de pequeño formato, como la mayor parte de su obra, aunque muy diferentes de sus habituales motivos costumbristas, alegóricos o militares, si bien tan afines en factura, color y tema a algunas obras de Goya que El ajusticiado le fue atribuido a éste a principios del siglo XX. El náufrago, donado por el propio artista a la Academia de San Carlos en 1816, ha sido también conocido como El contrabandista, Pirata atado a un árbol o El bandolero, tan sugerente resulta esta figura. El

El ajusticiado

hombre, con los brazos a la espalda, utiliza la pierna como fulcro para aprovechar toda su fuerza, no sabemos si para librarse de las ataduras que lo amarran al árbol (aunque no al tronco, como sería de suponer) o para subir arrastrando por el acantilado algún cajón semejante al que ya tiene a sus pies. Su cabellera se mezcla con la barba en una única maraña oscura y tupida que a duras penas nos permite adivinar sus ojos y nariz mientras que la camisa desgarrada deja al descubierto un hombro y parte del pecho velludo.

Su tenso cuerpo y el árbol se cruzan formando dos potentes diagonales que tiran en direcciones opuestas aumentando la sensación de esfuerzo. Abajo, de entre la bruma, sobresale una torre vigía.

“su primer encuentro fue en 1790, cuando Goya pasa tres meses en Valencia para que su mujer tome los “aires marinos”

sostiene la cabeza, y su único ojo, apenas sugerido, parece querer mirarse en el agua. La tela recia de la casaca proporciona una extraña rigidez al brazo del que pende y la camisa con jirones ensangrentados conserva todavía restos de las que fueron elegantes gorgueras y la puñeta, que asoma junto a las ligaduras.

Ambos lienzos presentan notables semejanzas: la dureza de las escenas, la distribución de volúmenes, las pinceladas, esos troncos y ramas retorcidos, casi gemelos, y el predominio del color sobre el dibujo, que convierte en facciones unas borrosas manchas.

Son dos cuadros impactantes, aún más perturbadores al contemplarlos juntos.

El ajusticiado también está envuelto en misterio. ¿Es quizás un afrancesado? Por la bota que aún conserva podría tratarse de un militar de caballería. Pero ¿murió allí o fue ajusticiado en otro lugar y después colgado? Y ¿por qué de la muñeca y no del cuello? Esa postura parece alargar su cuerpo, que cae a plomo en el centro de la escena. El cuello ha cedido, ya no UNIdiVERSIeDAD

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Otoño’12 cuando a los tres años viera Blancanieves y los siete enanitos. El impacto fue tal que, como ocurre en su Rosa púrpura del Cairo, quiso meterse en la pantalla para acompañar a los personajes (animados) que en ella veía.

Desde los 17 años actuó como humorista en diversos locales, lo que le llevó a ser contratado por la televisión. Autor de relatos y obras de teatro, dibujante, músico actuante en una banda de jazz como clarinete, actor, guionista y director de cine, fue conocido en España antes como actor que como realizador. De todas maneras, en las primeras películas que nos llegaron en su doble faceta actor-guionista

A (Sobre) Woody Allen, con amor.

Por Adolfo Bellido “La vocación de los políticos es hacer de cada solución un problema.” W. Allen Fiel a su propuesta de trabajo, Allen (77 años) nos ofrece una nueva película anual, algo habitual desde que en 1982 realizase a bergmaniana Comedía sexual de una noche de verano. Ahora ha estrenado A Roma con amor, que no es, ni de lejos, su mejor película.

Desde su medianía, al menos contiene detalles de ingenio, al tiempo que ofrece otro de sus rendidos homenajes a su querida Europa.

Un paseo por la ciudad de las siete colinas, mejor que el que dedicase a Barcelona en Vicky Christina Barcelona pero muy inferior al parisino de Midnight in Paris o al primero, de los tres, londinenses, Match Point. Gran parte del resto de sus otras 48 películas están dedicadas a mostrar su amor por Nueva York y más concretamente sobre Manhattan.

“las primeras películas que dirigió poseen un estimable sentido humorístico con referencias cinéfilas” Allen (de nombre Allan Stward Königborg), nacido en Nueva York de una familia judía de ascendencia ruso-austriaca, quedó enganchado por el cine 12 UNIdiVERSIeDAD

(¿Qué tal pussycat?, 1965, y la parodia sobre Bond, Casino Royal, 1967) pasó totalmente desapercibido.

Tuvo que ser Sueños de seductor (1972), la que nos llevó a fijarnos en su protagonista: un personaje bajito, miope, charlatán y, junto a otras muchas cosas, cinéfilo. La película, basada en una obra teatral suya, no estaba dirigida por Allen sino por Herbert Ross.

Brillante filme que muestra a un personaje lindante con Groucho Marx, desequilibrado, mordaz y perdido en múltiples complejos. Curiosamente, lo que desconocíamos, Allen había realizado ya (e interpretado y escrito) dos películas y remontado otra (1), más

Otoño’12 parada en París, el filme dice poco. Uno de los episodios, el del hombre vulgar convertido en noticia de primera plana, es el mejor; otro, el del matrimonio (en el que aparece Allen como actor) que desea conocer al novio de su hija tiene una buena idea pero se alarga demasiado; el tercero, con Penélope Cruz de prostituta, no deja de ser una traslación de la primera película que Fellini dirigiera en solitario (El jeque blanco) y el cuarto, el del hombre que intenta revivir, con el recuerdo, sus años de juventud en Roma, es malo y equivocado en la forma de estar contado. El nexo de unión, un guardia de los que dirigen el tráfico, es un claro homenaje a Mastroianni, que en su primera película como actor nterpretó un papel semejante.

aquellas en las que había intervenido como guionista y/o actor.

Las primeras películas que dirigió poseen un estimable sentido humorístico con referencias ciné-

“el filme italiano, bastante desequilibrado, quiere ser un homenaje tanto a la ciudad como al cine italiano de episodios. Después de su deslumbrante parada en París, el filme dice poco”

filas. El problema es que esos filmes primerizos son como borradores sin pulir. Con Annie Hall (1977), oscar a la mejor película y guión, su cine va adquiriendo madurez. Eso sí, reparte, de una a otra película, amores por aquellos directores que admira: Bergman, Fellini, Hitchcock... pero inscribiendo un personal toque. No es extraño que en Zelig, un falso documental, se defina como un camaleón. Así, Misterioso asesinato en Manhattan parte de La ventana indiscreta; Recuerdos, de Fellini 8 ½; Desmontando a Harry, de Fresas salvajes; La rosa púrpura del Cairo, de El moderno

Está bien volvernos a encontrar anualmente con Allen, pero preferimos películas mayores, sin que se sienta obligado a realizar una cada año. Si sigue así, sabremos que sólo una entre varias tendrá interés, aunque en todas ellas siga hablando de sus problemas sobre el sexo, la muerte, los psiquiatras, las neuras. Unas obsesiones, las suyas, no muy distintas de las de cualquier intelectual perdido en el mundo actual.

Sherlock Holmes y Dinero caído del cielo.

El ataque sobre Nueva York de septiembre de 2011 le lleva a perder la pureza por su querida ciudad. Sus películas, entonces, no acaban de adquirir la calidad anterior. Eso le lleva a marchar a Europa y realizar una serie de películas en aquellas ciudades que le atrapan. La última, sobre Roma.

El filme italiano, bastante desequilibrado, quiere ser un homenaje tanto a la ciudad como al cine

(1) Su primer filme, Lily, la tigresa (1966), consistió en cambiar los diálogos originales de una vulgar película asiática, con lo que la convirtió en un filme distinto.

italiano de episodios. Después de su deslumbrante UNIdiVERSIeDAD

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Otoño’12 grupos afines por edades, jugaban a distintos juegos, junto a un paso a nivel en el extremo de la calle. A veces, cuando estaba abierta la barrera, los más atrevidos aprovechaban un descuido de la mujer guardabarrera para colarse en la playa de vías muertas de la estación y jugar a tanques y aviones en las garitas de guardafrenos de los vagones averiados, que esperaban la oportunidad de ser reparados.

Una de aquellas tardes, un niño, nuevo en la vecindad, observa a los otros que no le invitan a participar en sus juegos. A su lado, sentada en el tranco de una puerta, una niña se lamenta de que su hermano y otros no la dejan jugar con ellos.

- Eres tonta ¿no ves que es un juego de niños?

–le dicen.

- A ti ¿tampoco te dejan jugar?

–le dice la niña al nuevo.

- No. No nos conocemos. Es la primera vez que bajo a la calle.

La niña se desliza un poco en el tranco e invita a sentarse al nuevo vecino. Todos tendrían edades

La flor de campanilla Por Joaquín Granados Gázquez

una

calle

tranquila

- Mi hermano y los otros no tardarán en cambiar de juego y nos dirán que ya podemos jugar.

Ganador del primer premio del Concurso de Narrativa 2012,

Era

comprendidas entre siete y once años.

en

un

pueblo

mayoritariamente agrícola. Por todas partes se

El chaval se sienta y le dice a la chica que no tiene prisa, que ya habrá ocasión de jugar todos juntos.

- Niña, ¿cómo te llamas?

- Me llamo Magdalena. ¿Te gusta?

expandía el olor de todo lo que la madre tierra da en cada época del año.

- Bueno, sí. Es como eso que venden en la panadería.

Aquella calle olía a campo: ajos tiernos, cebollas… por lo almacenado en las casas de los agricultores y a uva en las bodegas, en tiempo de vendimia; y a pan recién hecho en horno de leña en las mañanas.

En las tardes del verano, cuando ya se calmaban los rigores del sol, la chiquillería salía y, formando

- No, es por mi abuela. ¿Tú no tienes nombre?

- Sí. Me llamo Jaime, como mi abuelo.

Pasaron los días y, poco a poco, el nuevo se va incorporando al grupo, participando con todos.

La niña se encargó de allanarle la entrada en aquel círculo cerrado de su hermano y sus amigos, algo

14 UNIdiVERSIeDAD

Otoño’12 mayores que ellos.

La inventiva de los chicos no tenía límites. Bastaba con disponer de una caja de zapatos para montar una función de cine o de teatro, con escenas de tarjetas postales, fotos y todo aquello que pudiera asomarse por la ventana abierta en la caja. Y la imaginación te enseñaba las escenas de indios, caballería y poblados del oeste o la maquinaria de guerra en los vagones rotos de la estación cercana.

Cuando el tiempo lo permitía, se organizaban excursiones a campos cercanos, donde se llevaban algunas cosas para merendar –pocas, en tiempos de racionamiento- y útiles para juegos (cuerda para saltar, pelotas, palos para el juego de tala, etc.).

Magdalena se encargaba de invitar a su nuevo amigo.

sangre…, casi nada. ¿Tienes la flor?...

- Sí, la guardaré en la caja de cromos, junto a mis recuerdos.

Los días transcurrían. Escuela, juegos… La herida de la mano cicatrizó, sin más consecuencias que

una

pequeña

cicatriz,

para

recuerdo

permanente de aquel episodio de su niñez.

El hermano de Magdalena, muy socarrón, cuando quería enfadar a su hermana, le cantaba el estribillo de la canción de Gilda, con una letra en español inventada por la gente del lugar, pues el inglés no lo entendía nadie: “Amado mío, cómprame un bolso, de esos de Gilda, de plexiglás”.

En una vivienda con jardín, una enredadera de

A Magdalena le disgustaba mucho que su

campanillas azuladas, llamadas don Diego de día,

hermano hiciera burla a costa de su amigo y se

trepaba el muro y saltaba a la calle, salvando una

inventaba cualquier excusa para apartarlo de su

verja protegida con alambre de espino.

proximidad.

Un día, Magdalena, cogiendo de la mano a Jaime,

Pasados unos meses, otro traslado de residencia

le dijo que si quería ser su novio, y ella sería su novia.

por motivos laborales. Jaime debía de emprender

Él le dijo que sí. Y ella le pidió que le cogiera una

viaje a otra ciudad, junto a su familia, lejos de aquel

campanilla de la enredadera: la más bonita y fresca

pueblo.

que estaba en la parte más alta y fuera del alcance de cualquiera.

Han transcurrido años, muchos años y los trenes siguen pasando por aquel paso a nivel. Lo

El muro de obra resultaba alto para ellos y

hacen despacio, por la proximidad de la estación.

Magdalena le ayudó hasta alcanzar y asirse de uno

Un viajero asomado a la ventanilla reconoce el

de los barrotes.

lugar, la calle y la casa. Tras los cristales de aquel

Sobre el muro, asido a la reja con una mano, con

balcón, ¿quién vería el paso de este tren?

la otra le entregaba la flor, al mismo tiempo que, de

Una joven ha subido en la estación y se sitúa

un salto, se dejaba caer al suelo. En la caída, no vio

junto a él para mirar por la ventanilla. El tren se

la punta del alambre de espino que había junto al

pone en movimiento.

barrote, oculta por una hoja.

- Cuando pasemos junto al paso a nivel, mi En la fuente pública de la esquina, Magdalena le

madre se asomará al balcón para verme al pasar.

hizo la primera cura de urgencia a la herida que Jaime portaba en la palma de la mano, donde se une con el dedo meñique.

El viajero mira la cicatriz en la palma de su mano y recuerda la flor de campanilla que Magdalena guardaba en su caja de cromos.

- Lo siento. ¡Qué susto tengo! ¡Por mi culpa! ¡Corre, vamos a tu casa para que te curen!...

- No te asustes, que ya se curará. ¿Ves?, sale poca UNIdiVERSIeDAD

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Otoño’12

Gauguin y el viaje a lo exótico Por Manuela García Exposición en el Museo Thyssen-Bornemisza, hasta el 13 de enero de 2013.

pensamos que escapó a la Polinesia en busca de una vida en armonía con la Naturaleza, este viaje fue en el fondo una manera de aumentar sus ingresos vendiendo sus cuadros a la alta sociedad francesa, propósito que no consiguió puesto que murió arruinado y llegó incluso a pensar en quitarse la vida: “Sin marchante, sin nadie que sepa cómo hacer para asegurarme

El año pasado la Tate Modern de Londres nos presen-

el sustento diario, ¿en qué puede parar esto? No veo

taba a un Gauguin decepcionado de su viaje a Tahití.

otra salida que la muerte: ella me liberará de todo”.

Había buscado la inocencia y la pureza de unas tie-

Pero lo importante para el arte es que estos viajes en

rras vírgenes y de sus habitantes y lo que realmente

busca del “noble salvaje” resultarían fundamentales

encontró en los mares del Sur fueron mujeres cristia-

para su futuro artístico, puesto que le mostraron la

nizadas vestidas hasta el cuello y que iban a la iglesia

sensualidad y expresividad de los colores, que ad-

cada domingo. En esa exposición se le presentaba

quirieron una enorme preponderancia dentro de su

como un artista sorprendentemente moderno y un

obra.

genio que buscaba los máximos beneficios y éxitos

Ahora, el Museo Thyssen nos presenta, en la que

en el mercado del arte. Según Belinda Thomson, co-

será sin duda una de las grandes exposiciones de la

misaria de aquella exposición, “Gauguin fue un inco-

temporada, una visión de Paul Gauguin que recoge

rregible e innovador manipulador de la verdad”. Noa

los trabajos realizados por este artista en la Polinesia

Noa, historias tahitianas, que Gauguin afirmó haber re-

y su influencia en las generaciones posteriores.

cogido de una de sus amantes, habían sido copiadas

La exposición reúne un total de 111 obras, de las

realmente del libro Voyage aux îles du Grand Océan,

cuales sólo 33 son de Gauguin, cedidas por museos y

de J.A. Moerenhout.

colecciones de todo el mundo, para descubrirnos de qué forma el viaje hacia mundos supuestamente más

Resulta curioso saber que para Gauguin, de quien 16 UNIdiVERSIeDAD

auténticos produjo una transformación del lenguaje

Otoño’12 rodaje de Tabú, película de la que Joaquin Vallet escribió “Tabú aparece ante el espectador como la fusión más coherente y admirable entre naturalismo y romanticismo que el Arte haya producido”. Así como Gauguin había planeado su viaje como un escape de la civilización, Matisse lo proyectó como unas vacaciones de placer para intentar salir de un periodo de inquietud y desasosiego, aunque terminó convirtiéndose en el punto de arranque de una nueva etapa artística de este pintor.

En la muestra también pueden verse postales coloniales, muy en boga a finales del XIX, con las que los europeos se hacían una idea de cómo vivían los pueblos de Oceanía y que Gauguin utilizó en ocasiones creativo y en qué medida esta experiencia condicio-

como ideas para sus obras.

nó el arte moderno. La muestra, que toma como hilo conductor la huida de Gauguin a Tahití, empieza con

El estilo de Gauguin se ha incluido dentro del lla-

el viaje como escape de la civilización, y como salto

mado “sintetismo”, que implica un cambio radical

atrás a los orígenes, al primitivismo.La comisaria de

con respecto al Impresionismo. En él se apuesta por

la exposición, Paloma Alarcó, decía que Gauguin fue

las áreas planas y sin matizar, dando una especial im-

“el primer viajero moderno, que lo abandona todo

portancia a los contornos, marcándolos. Lo que hay

en busca de un nuevo rumbo del arte”. Las sensuales

que pintar es la idea que elabora el pintor, así como

imágenes que creó allí se encuentran entre las más

sus sentimientos hacia el tema representado, en el

reconocibles e influyentes del arte moderno. En el

que se prima la pureza de las consideraciones estéti-

inicio de la exposición vemos obras como Mata Mua

cas de la línea, el color y la forma.

o Dos mujeres tahitianas y paisajes presentados junto a la versión que de escenas similares pintó Charles Laval. La exposición arranca con una obra de Delacroix, uno de los primeros artistas que intuyó lo exótico.

A continuación, la muestra nos introduce en las exploraciones de artistas posteriores como Emil Nolde, Henri Matisse, Wassily Kandinsky, Paul Klee o August Macke, con el objetivo de dar a conocer la impronta de Gauguin en los movimientos artísticos de las primeras décadas del siglo XX, el expresionismo alemán y el fauvismo francés, poniendo de manifiesto cómo su figura se alza en creadora de un nuevo canon exótico.

La exposición concluye con la estancia de Henri Matisse en la Polinesia francesa en1930, donde coincide con el director del cine expresionista alemán F. W. Murnau, inmerso en aquellos momentos en el UNIdiVERSIeDAD

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Otoño’12

Mezquisolitarios universos Por Manuel Montalbán Primer premio concurso de Poesía 2012

Pongo por caso: Sumido en mí, ahora me llega un impago letal de la hipoteca. Encontrado el eslabón perdido de un ancestro.

Mi puesto de trabajo evaporado. Contracción y colapso.

Recibos, amenazas. Porción de segundo infinitesimal.

La eclosión del Universo. Big Bang.

Una criatura abisal nueva acaba de ser descubierta.

Evolución sin luces ni taquígrafos. La gastritis que no cesa.

Y una tormenta solar se inicia atravesando el sordo ruido elemental del infinito Espacio.

Tu hijo no quiere estudiar y cierra su libreta.

De todas formas, si puedes, le vas a comprar lo que desea.

Pequeñas odiseas. Hace tan sólo sesenta y cinco millones de años, el último Tiranosaurio rex expiraba y no comprendía nada.

Una riña con tu pareja parece el fin del mundo. ¿Se viviría mejor en el Precámbrico?

Esta maldita tele no funciona y el partido a punto de empezar.

La ira que no cesa. Estalla una supernova desparramando sin límites su luz y su energía.

18 UNIdiVERSIeDAD

Otoño’12

Tú, gastando la riqueza que no tienes.

Otros, acumulando la materia oscura. Se extiende la ponzoña del miedo entre la gente.

Necios y dirigentes que dilapidan insolidariamente.

Crisis. Sociedad en plena expansión de su locura.

Mientras, un agujero negro de misterio no deja salir ni la luz de sus adentros.

La naturaleza de esa luz, el espacio y el tiempo.

Tiembla un ser humano entre cartones y olvido. ¡Cuántas dimensiones, sensaciones y misterios!

La guerra voraz y el esqueleto de un niño.

Perdido tú en un dedal sin recovecos, abotargas la conciencia, se licúa el tiempo: un espacio curvo y perfecto donde cuecen tus penitas a fuego lento.

Todo es origen. Todo es final.

Todo es extraño. Todo es normal, en la porción finita infinitesimal de nuestros mezquisolitarios universos.

UNIdiVERSIeDAD

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Otoño’12

El Proyecto Generarte

se le plantea la propuesta, la asume desde el primer

Por Estanislao Giner

momento. Los órganos de decisión de la Junta de

Premio Acción Social Intergeneracional 2012

El director de las escuelas de artesanos, cuando

Ruzafa y las escuelas aprueban realizar el proyecto conjuntamente, y éste se pone en marcha definitivamente en 2006.

El proyecto Generarte nace, aproximadamente, en el año 2005. El técnico de cultura de la Junta Munici-

En 2006 y 2008/2009 se llevan a cabo la primera y la segunda ediciones de Generarte.

pal de Ruzafa, sin tener conocimiento previo de los programas intergeneracionales, se plantea poner en

En 2012 ha tenido lugar la tercera. En todas ellas,

marcha una actividad, dentro del campo de las artes

el proceso ha sido el mismo: se contacta con perso-

plásticas, para comprobar si personas de diferentes

nas adultas, artistas amateurs o aficionados (a tra-

generaciones pueden trabajar y convivir o son in-

vés de las escuelas de artesanos, la Junta de Ruzafa,

compatibles.

las universidades populares o las aulas de la tercera edad de FEVATED); y se selecciona a jóvenes que es-

Se parte de una pregunta: ¿es posible que perso-

tán cursando el bachillerato artístico (procedentes

nas entre las que existe una diferencia de edad im-

del CEI de las Escuelas o del IES Fuente de S. Luis);

portante, que no se conocen entre sí, cada uno con

se les empareja a través de un cuestionario de afini-

su bagaje vital, su particular visión de la vida, pue-

dades; se les facilita el material que necesitarán y un

dan trabajar en pareja durante unos meses? ¿Serán

lugar donde trabajar conjuntamente, y se nombran

capaces, durante ese tiempo, de ofrecer cosas el uno

tutores que les guiarán en el proceso.

al otro, de complementarse, de llegar a acuerdos, de solventar los problemas que les vayan surgiendo?

El resto depende de ellos. Elegirán tema, técnica, establecerán pautas de trabajo, horarios, solventa-

20 UNIdiVERSIeDAD

Otoño’12 rán las dificultades. Tendrán discusiones, tomarán acuerdos, escucharán al otro desde la experiencia, la

De hecho, se ha desarrollado una página web den-

calma, la reflexión; le contagiarán el impulso, la ini-

tro de la del Ayuntamiento de Valencia, donde se in-

ciativa, la vitalidad. Ese es, en definitiva, el objetivo

cluye, entre otras cosas, un montaje en el que puede

de Generarte: la relación que se establece entre dos

escucharse fragmentos de conversación entre las pa-

generaciones que trabajan juntas.

rejas, sincronizado con las fotografías de su trabajo, el catálogo antes mencionado y enlaces con informa-

Y al final, nos muestran qué surge de todo ello. Y

ción sobre las ediciones anteriores.

nos lo cuentan.

Queremos, además, que Generarte no se quede Porque quienes estamos implicados en el pro-

parado entre ediciones, sino que los participantes, a

yecto estamos deseando que, una vez finalizado, las

través de blogs, chats, etc., nos hablen de su expe-

parejas nos cuenten su experiencia y nos enseñen el

riencia y compartan con los demás otras nuevas, de

resultado final. Los organizadores visitamos a las pa-

las que hayan oído hablar. También queremos, en la

rejas mientras trabajan:así se comprende y se aprecia

medida de lo posible, que las parejas visiten centros

este proyecto; cuando ves a jóvenes y mayores ha-

de mayores, universidades populares, colegios, etc.

blando, probando, discutiendo, aplicando lo que han

y que trasladen sus vivencias en Generarte. Y poder

decidido en el lienzo, la tabla, el collage, la fotografía,

iniciar nuevas ediciones.

ves la complicidad que surge después de un tiempo trabajando juntos.

También hay que decir que no todo es siempre de color de rosa, que hay parejas que tienen sus problemas, sus desencuentros. Es inevitable que en tres ediciones, con 32 parejas y 64 participantes, alguna no haya funcionado tan bien como las otras. Pero, a pesar de todo, los participantes siempre nos dicen que les resulta una experiencia muy enriquecedora.

Y como queremos que quede constancia de esa experiencia, todas las ediciones han tenido un catálogo. En la primera editamos un DVD que recogía la grabación del trabajo de las parejas y las fichas técnicas.

En la segunda, uno en papel en el que, además de la obra, cada pareja nos resumía cómo había trabajado, sus vivencias compartidas y el resultado.

En esta última edición hemos preferido hacer un catálogo digital. No hay algo tangible, pero tenemos mucho más material que puede incluirse: más información sobre el proyecto y sus ediciones; muchas fotos del proceso creativo, donde se puede apreciar mejor la evolución del mismo; las opiniones de las parejas de una manera más desarrollada; más documentos que se pueden utilizar y modificar utilizando las nuevas tecnologías.

UNIdiVERSIeDAD

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Otoño’12

Lo que se esconde bajo la alfombra…

Por Gloria Benito

de El lejano país de los estanques, Lorenzo Silva, también premiado con el Nadal por El alquimista impaciente en 2000, no ha dejado de deleitar a sus lectores con las peripecias de este detective perteneciente al cuerpo de investigación de la Guardia Civil, cuyo carácter y estilo se ajustan a los cánones del género.

Se suele esconder lo que nos avergüenza, lo que no

Gran admirador de Raymond Chandler, cuya filiación

queremos mostrar: la codicia, la corrupción, la hipo-

reconoce y reivindica, Silva crea un protagonista do-

cresía, que nos permite parecer una cosa y ser otra.

tado de suficiente ironía y escepticismo para emular

Y sacar la basura oculta es lo que hace el brigada Be-

la personalidad antiheroica del afamado Marlowe,

vilacqua, alias Vila, con la ayuda de la sargento Cha-

aunque dulcificando levemente su comportamiento

morro, cuando investigan crímenes y delitos que a su vez esconden otros aún más graves, pues los que los cometen, gente perteneciente a las altas esferas políticas y económicas, gustan de perma-

y los resultados de sus

“el lector percibe con claridad meridiana la injusticia o el desorden moral en estas novelas que combinan a la perfección la tensión y ritmo narrativos de la intriga policiaca con el relato social”

investigaciones. Digamos que Bevilacqua recibe menos golpes y acostumbra a resolver los casos atrapando a los malos, aunque lo haga superando las di-

necer en la sombra, moviendo los hilos, y también se

ficultades y obstáculos propios de su oficio. Así que

ocultan como la basura, mientras otros menos pode-

el lector percibe con claridad meridiana la injusticia

rosos pagan por sus crímenes. Claro que no siempre

o el desorden moral en estas novelas que combinan

ocurre así. Podemos seguir de nuevo la trayectoria

a la perfección la tensión y ritmo narrativos de la in-

de estos dos personajes, nacidos de la imaginación

triga policiaca con el relato social. Esperemos que no

de Lorenzo Silva, en su novela La marca del meridia-

defraude con la obra premiada y alcance o supere

no, recién premiada con el Planeta, uno de los galar-

el nivel de su anterior novela, La estrategia del agua,

dones mejor pagados, y que pronto aparecerá en las

donde el asesinato de Óscar Santa Cruz conduce a

librerías para gozo y disfrute de los que somos adic-

la inmersión de los agentes en espacios urbanos y

tos a la novela negra. Desde 1998, con la publicación

psicológicos que ponen de manifiesto la corrupción

22 UNIdiVERSIeDAD

Otoño’12 adolescente contrasta con el pragmatismo cínico y vital de las mujeres con las que se relaciona, tanto con la joven Julia Frankel como con su prima Margot o la brasileña Adriana, su frustrada obsesión amorosa. Las tres coinciden en reseñar su distanciamiento y frialdad, su no pertenencia a la Sudáfrica de los años 70, su sentimiento de soledad e intrusión en una sociedad y una nación ilegítimamente dominada por los blancos. Más amables son los recuerdos de sus colegas de la universidad de El Cabo, que insisten en su carácter antipolítico y en el ámbito judicial en temas tan candentes como la

fatalista determinado por el sentimiento romántico

custodia de los hijos, la presencia de las mafias en la

de una utopía inalcanzable. El adjetivo que mejor

distribución de la droga y la denuncia de la burbuja

le cuadra es el de “frío” tanto en lo personal como

inmobiliaria. Todo ello impregnado por la mención y

en lo literario. En eso todos coinciden, aunque en

comentario de los libros sobre estrategia militar per-

el aspecto familiar se insiste en la añoranza por la

tenecientes al muerto, una delicia filosófica cuyas im-

pérdida de la infancia feliz y la melancolía de una

plicaciones permiten al sagaz detective profundizar

actitud adolescente. Y como suele ser habitual,

en el conocimiento del mundo interior de la víctima

entreverado en las secuencias biográficas se arti-

como medio para encontrar a los culpables.

cula un universo complejo y vasto en el que se su-

Otra forma muy distinta de mostrar lo que se oculta

gieren todo tipo de temas que conforman un todo

es la de J.M Coetzee en su última novela, Verano. Con

coherente y analítico: reflexiones sobre la cultura,

el distanciamiento y contención propios de su estilo

el ambiente y la hipocresía de las élites blancas,

completa la trilogía iniciada en Infancia (1998) y Juventud (2002) dando cuenta de su personal y ficticia biografía bajo el subtítulo Escenas de una

“desde el comienzo percibimos la desubicación del escritor respecto a los valores del mundo que le rodea”

sobre el sexo y las lecturas femeninas, sobre las decadentes e irritables

relaciones

padre-hijo, sobre el matrimonio y el adul-

vida de provincias. El escritor sudafricano, nacido en

terio, sobre el amor y, ¡cómo no!, sobre la literatura

1940 y premiado con el Nobel en 2002, es seguramen-

y los libros. Además, se mencionan las actitudes de

te uno de los narradores más sólidos de la literatura

los afrikaners, los cambios en la relación entre ne-

contemporánea. Siempre innovador en lo que res-

gros y blancos, los tiempos que se avecinan en un

pecta a las técnicas narrativas con las que constru-

mundo al que Coetzee no pertenece, en su perni-

ye sus relatos, el autor hace emerger a un J. Coetzee

ciosa e insistente “incomodidad social”. La soledad

ficcional cuya personalidad surge de la combinación

del escritor y su alejamiento de todos los que no

de fragmentos de diarios y cuadernos fragmentarios

comprenden que su ensimismamiento es la esencia

de notas con entrevistas realizadas a personas que

de su ser interior y lo que pervive en sus relatos.

le conocieron y que ofrecen su particular punto de

En suma, un perfil muy humano, tanto como para

vista al biógrafo inglés que prepara un libro sobre el

parecer a alguna de sus conocidas “un hombrecillo

escritor ya fallecido. Cuatro mujeres y un hombre cu-

sin importancia”. Toda una lección de literatura y

yas voces convocan a un personaje blando, tímido,

vida, pues como dice uno de los personajes a su

sin garra ni energía para integrarse en ningún grupo

entrevistador: “¿cómo puede ser ese escritor suyo

ni pertenecer a ninguna persona. Desde el comien-

un gran hombre cuando no era humano?”

zo percibimos la desubicación del escritor respecto a los valores del mundo que le rodea. Su idealismo UNIdiVERSIeDAD

23

Otoño’12

EDITA. Asociación Amigos de la Nau Gran de la Universitat de València.

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Diana Miró, primer premio Concurso de Fotografía 2012

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Las opiniones expresadas en esta revista no son necesariamente las de la Asociación Amigos de la Nau Gran. El material contenido en esta publicación sólo puede ser reproducido, en parte o en su totalidad, citando la procedencia.

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